Acordescomplexos

Podemos considerar como acordes complexos aqueles acordes que possuem notas de
extenso.
Notas
de
extenso
so
as
demais
notas
que
formam
um
acorde
(http://www.descomplicandoamusica.com/acorde/), alm das chamadas notas de acorde.
Lembrese de que as notas de acorde so aquelas que formam a trade
(http://www.descomplicandoamusica.com/triades/)
ou
ttrade
(http://www.descomplicandoamusica.com/tetrade/) do acorde. Vamos tomar como exemplo o
acordeC7M.EleformadopelasnotasD,Mi,Sol,Si,quecorrespondemaosgraus1,3,5e7.Essa
attradedesseacorde,ouseja,asnotasD,Mi,Sol,SisoaschamadasnotasdeacordedoC7M.
Se acrescentssemos alguma nota a esse acorde, por exemplo, a nona, o acorde ficaria: C7M(9).
Nessecaso,anonaseriachamadadenotadeextenso.
Todasasnotasquenoforemo1,3,5e7grausserochamadasdenotasdeextenso.Repare
entoquehapenas3grausdeextensopossveis(aquarta,asextaeanona).Obs:anonaequivale
aosegundograu.
At agora, utilizamos apenas a ttrade para montar um campo harmnico
(http://www.descomplicandoamusica.com/campoharmonico/)(falamosdeC7M,Dm7,etc).Ento,
paracompletarmosesseassunto,chegouavezdeanalisarmosasnotasquerestaram(4,6e9).
Essasnotas,quandoacrescentadas,acabamdeixandoosacordesmaiscomplexos.

Comomontaracordescomplexos
Nosso estudo ser mostrar quais dessas notas podem ser utilizadas para cada acorde dentro do
campo harmnico maior. Ou seja, para uma msica que esteja em D maior, por exemplo, posso
tocaroacordeDm6?EoacordeFM7(9)?Essasdvidasserotodasrespondidas.
Issoajudarvocnahoradecomporourearmonizarmsicas,poisvocsaberquaisasextenses
quepodemserutilizadasemcadaacordeequaisasextensesquedevemserevitadas.
Osmotivosdeseevitaralgumaextensosoosseguintes:
Efeitocromtico(http://www.descomplicandoamusica.com/escalacromatica/)indesejvel
Descaracterizaodafunoharmnica(http://www.descomplicandoamusica.com/harmoniafuncional/)

Explicaremosdetalhadamenteoquecadaumdeles.
Vamos utilizar como exemplo o campo harmnico de D maior, lembrando que esses conceitos se
aplicamparatodasasdemaisnotas.
OcampoharmnicodeDmaior:
IIIIIIIVVVIVII
C7MDm7Em7FM7G7Am7Bm7(b5)

Notasevitadas
Quando falarmos das notas a serem evitadas, lembrese que estamos falando de notas que
pertencem escala (http://www.descomplicandoamusica.com/escalasmusicais/) maior de D,
afinalocampoharmnicoDmaior.Issoimportantedesedestacarpois,porexemplo,aescala
do
acorde
FM7
(nesse
campo
harmnico
de
D)

F
Ldio
(http://www.descomplicandoamusica.com/modosgregos/),noFmaior.Ento,paraesseacorde,
estaremos utilizando a escala Ldia. Por isso no se assuste quando se deparar com quarta
aumentada (http://www.descomplicandoamusica.com/diminutaaumentadajusta/), por exemplo,
analisandoseeladeveounoserevitadanessecaso.Estamosanalisandoapenasasnotasdaescala
deDmaior,eessasnotas,quandooacordenoD,recebemumarefernciadiferentedopontode
vistadosgrausporissovocverquartadiminuta,quartaaumentada,etc.Pensenosmodosgregos
(http://www.descomplicandoamusica.com/modosgregos/). O desenho da escala maior ser
utilizadoapenasparaoC7Mosdemaisacordesterosuasescalasdeacordocomorespectivomodo
grego.Sugiroquevoctenhaaseuladoasescalasdosmodosgregosparafacilitarseuestudonesse
tpico.

ExtensesparaoacordeC7M

Comearemos analisando o primeiro acorde (C7M). Observe abaixo a escala de D maior e veja as
extensespossveis(quarta,sextaenona):

Asnotasso,respectivamente,F,LeR.VamosvercomoficaoacordeC7Mcomcadaumadessas
extenses:
Comaquarta:C7M(4)

(http://www.descomplicandoamusica.com/wpcontent/uploads/2014/08/c7M4.png)
Comasexta:C7M(13)

Comanona:C7M(9)

Ficaapergunta:podemosutilizartodasessasextensesdentrodocampoharmnicodeDmaior?
Resposta: todas as extenses podem ser utilizadas, exceto o quarto grau
(http://www.descomplicandoamusica.com/grausmusicais/). Ou seja, no podemos tocar C4 ou
C7M(4). Motivo: o quarto grau para esse acorde a nota F. At a tudo bem, afinal essa nota
pertence escala de D maior (ento teoricamente ela poderia ser utilizada). Porm, ela situase a
umsemitomdedistnciadanotaMi,queumanotadeacorde(atera)deC7M.Qualoproblema
disso?
Bom, se colocarmos a nota F junto do acorde C7M, formando um C7M(4), estaremos tocando
simultaneamente duas notas que se distanciam por um semitom (Mi e F), e isso soa muito
desagradvel.Pegueseuinstrumentoefaasoarsimultaneamenteduasnotasquesedistanciampor
um semitom. Observe como fica ruim. Isso se explica pelo fato de se tratar de uma aproximao
cromtica. Voc aprender, no estudo de SubV7, que essa aproximao serve para preparar o
caminhoquequeremoschegar.
Porexemplo,digamosqueumbaixistaesttocandoanotaSol,dentrodocampoharmnicodeD,
poisoacordedomomentoSol,eoprximoacordedamsicasejaLmenor.Antesdetocaranota
L, o baixista poderia tocar L bemol para depois tocar L. Esse efeito de aproximao cromtica
soamuitobem,poisparecequeestamossubindoumaescada(G,G#,A),ondeoprximodegrauj
est indicado (quando tocamos L bemol , imediatamente esperase que a prxima nota seja L).
Por isso, tocar L bemol junto com L (as duas ao mesmo tempo) produz uma confuso. A
impressoquedqueestamosemconflito,poisasduasnotassomuitoprximasedeveriamser
tocadasemsequncia,noaomesmotempo.Aconfusosurgedadvidadenossocrebro:deseja
serepousaremLbemolouemL?,afinal,asequnciacromticapoderiaserAbAouAAb.
Noprimeirocaso,AbseriaumanotadepassagemparaserepousaremL(cadnciacrescente),eno
segundocaso,LseriaumanotadepassagemparaserepousaremAb(cadnciadecrescente).
Entendido isso, procure evitar tocar algum acorde que tenha duas notas distanciadas por um
semitom.
Talvezvocestejapensando:masentoeununcavoupodertocarumacordecomaquarta,afinala
quartasempreestaumsemitomdedistnciadoterceirograu(queumanotadeacorde).

Esse raciocnio faz sentido e verdadeiro. Mas h uma soluo: podemos tirar o terceiro grau do
acorde!Assimnohaveriaesseconflito.Como,nessecaso,noexistiriamaisterceirograu,oacorde
ficasuspenso.Moraldahistria:osacordescom4costumamsersuspensos.Porissoquevocvai
ver por a Asus4, etc. Os acordes com quarta tero o sus junto indicando que o terceiro grau foi
suprimidodoacorde.

ExtensesparaoacordeDm7
Continuandonossoestudodenotasdeextenso,vamosanalisaronossoprximoacordedocampo
harmnicomaiordeD(Dm7).Esseacordenopossuinenhumgrauaserevitado,entovocno
precisaserpreocuparcomsuasextenses,podeusarqualqueruma.Vejaabaixoaspossibilidades.A
escalaRdrico.
Comaquarta:Dm7(4)

Comasexta:Dm7(13)

Comanona:Dm7(9)

ExtensesparaoacordeEm7
Nosso
prximo
acorde

Em7.
Veja
a
escala
(Mi
(http://www.descomplicandoamusica.com/modosgregos/))easnotasdeextenso:

Frgio

Comaquarta:Em7(4)

Comasexta:Em7(b6)=Em7(#5)

Comanona:Em7(b9)

Paraesteacorde,devemosevitarononograumenor(b9)eosextograumenor(b6ou#5).Ograub9
deve ser evitado porque est a um semitom de distncia do primeiro grau, causando aquele efeito
cromticoindesejvelquecomentamosanteriormente.

J o grau b6 deve ser evitado porque ele descaracteriza o acorde de Em7. O acorde Em7(b13) ou
Em7(b6)idnticoaoacordeC7M(9).Compare:
NotasdeEm7(b13):E,G,B,D,C
NotasdeC7M(9):C,E,G,B,D
Concluso:oIIIm7(b6)docampoharmnicomaiorequivaleaoI7M(9).
Qualoproblemadisso?Onicoproblemaqueestaramosperdendonossoobjetivo,quetocaro
acorde de Mi, afinal ele estaria soando como se fosse D! Isso pode implicar em muitas
consequncias, por exemplo, caso desejssemos aproveitar o acorde de Mi menor para fazer uma
modulao (http://www.descomplicandoamusica.com/transposicaomodulacao/) para R maior,
pormeiodeumacadncia(http://www.descomplicandoamusica.com/cadencia/)II,V,I(Em7,A7,
D7M),essaideiaficariaprejudicada,poisonossoMimenorestsoandocomoDmaior,queno
pertenceaocampoharmnicodeR.AprogressoC7M,A7,D7MnoumaprogressoII,V,I.Esse
tipodedescaracterizaosugerequeevitemosob6,portanto,noacordedoterceirograu.
Osprximosacordesdenossaanlise(F7MeG7),quecorrespondemaosgrausIVeV,nopossuem
notasaseremevitadas.Mostraremosabaixoalgunsexemplosacordesmuitocomunsdeaparecerem
dentrodocontextodeDmaiorparaessesgraus:
IV:F7M,F7M9,F7M#11,F7M9#11,F6,F6add9,F6add9#11
V:G7,G79,G713,G7913,G711,Gsus4,Gsus13
Fiquevontadeparabrincarcomessasopes!
Osextograudonossocampoharmnico,Am7,possuiumanotaaserevitada(b13).Motivo:Fazo
acordeAm7soarcomoF7M(9).Compare:
NotasdeAm7(b13):A,C,E,G,F
NotasdeF7M(9):F,A,C,E,G
OstimoeltimograuBm7(b5)possuiduasnotasaseremevitadas:b9eb13.
Anotab9deveserevitadapelofatodesedistanciarporumsemitomdoprimeirograu,conformej
vimos.Anotab13deveserevitadaporqueoacordeBm7(b5)idnticoaoacordeG7(9),compare:
NotasdeBm7(b5):B,D,F,G,A
NotasdeG7(9):G,A,B,D,F
Agora que terminamos esse estudo, vamos fazer um resumo das notas a serem evitadas em cada
grau:

Muito bem, todas as demais notas de extenso esto disponveis para voc se divertir e formar
acordescomplexos!
Recomendamos muito que voc pegue msicas ricas harmonicamente para observar as notas de
extenso utilizadas. a melhor forma de aprender. Sinta os efeitos de cada extenso e abuse das
possibilidades!
Obs:Trabalhamosotempotodoaquiemcimadocampoharmnicomaior,masamesmalgicase
aplicaaocampoharmnicomenor,preferimosnomostrarparanoficartedioso.Casovocqueira
analisar
um
campo
menor,
experimente
pegar
o
campo
relativo
(http://www.descomplicandoamusica.com/escalasrelativas/) maior para conferir as respostas e
observar quais so as extenses evitadas. Por exemplo, se voc quer analisar as notas evitadas do
campoharmnicodeSimenor,pensenocampoharmnicodeRmaior(seurelativo)paraconferir
seasnotas/grausevitadosquevocencontrouestocorretos.
Ir para: Acordes suspensos como utilizar (http://www.descomplicandoamusica.com/acordes
suspensos/)

Voltarpara:MenuMdulo7(http://www.descomplicandoamusica.com/modulo7/)

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