06/07/2015 Danarafetoscomacidade:PinaBausch,TanztheaterWuppertaleIstambul|Dancingaffectswiththecity:PinaBausch,TanztheaterWuppertala

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novembro22,2013

TANZTHEATER
WUPPERTAL PINA
BAUSCH GUA
junho29,2012

porBiancaScliarMancini / 02/04/2009 / 13Comentrios

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Prembulo:curiosamenteaoiniciaraversoemportugusdesteartigodepareimecomimpossibilidadessemnticas,comoa
traduodeDancingcityaffects,osubttulodaversoeminglsdessetexto.Fiqueialgumtempocogitandosobreasignificao
queottuloconfeririaaotrabalhopois,ameuver,danandoafetosdacidadeestabeleceriaumacontradioemmeu
argumento.Danarafetoscomacidadepareceumeamelhoraproximao,jqueimplicaumpasdedeux,ummovimento
conjuntodedoiscorposqueseencontramealteramsimultaneamentesuasespacialidadesetemporalidades.Maisdoqueisso,
danarcomimplicaoestabelecimentodesentidosqueapenasexistemnomomentodesseencontro.

SONHOS EM
MOVIMENTO NOS
PASSOS DE PINA BAUSCH
abril26,2012

DANAR AFETOS COM A CIDADE: PINA BAUSCH,

TANZTHEATER WUPPERTAL E ISTAMBUL |
DANCING AFFECTS WITH THE CITY: PINA
BAUSCH, TANZTHEATER WUPPERTAL AND
ISTANBUL

ParacompreenderamaneirapelaqualomtodocoreogrficodePinaBauschcontribuiparaoprocessodedesterritorializao
dacidadenecessrioinicialmenteperguntarnos:afinaloqueacidade?
Ora,atendnciaemresponderaessaquestoquetradicionalmenteapontavaparaoentendimentodacidadecomoespao
ocupado,geogrficaearquiteturalmente,gradualmentedesfezseaolongodosculoXXeemseulugarentraramemcena
teoriasqueenfatizamanoodecorposemmovimentocomoimportantecamadadamalhaurbana,comopercebesenos
escritosdeLewisMumford(Mumford1996),MicheldeCerteau(Certeau1988),RichardSennet(Sennett1994)eHenriLefebvre.
Lefebvre,porexemplo,argumentaqueoespaonoumalimitaofsica,massimalgoproduzidohistoricamenteapartirde
comoaspessoasagregamsignificaoatravsdesuasatividadescotidianas.Paraele,humespaoquepreexisteao
fenmenonatural,htambmoespaoabsoluto,oespaoabstratoeoespaoaindaporvir,todosporminterconectadose
sobrepostos(Lefebvre,Kofmanetal.1996).
Comasedimentaodanoodequecidadessomaisdoqueseuconjuntoarquitetnico,soespaospraticados,oprojeto
dacidadequesedefinepelomovimentodeseushabitantesvemsendoexploradoempesquisassobreocotidianoemdiversas
reascomoarquitetura,geografiaecinciaspolticas,eencontradesdobramentosemtodasaslinguagensartsticas.
Desdeomodernismo,coletivoscomoOsSituacionistasInternacionais,osFuturistaseoFluxus,dentreoutrosconjuntosde
artistas,algunsjcitadosnoCorpocidade,comoFlviodeCarvalho,emsuascaminhadasdesbravadorasdeposturas
moralmenteaceitaspelasociedadepaulistananosanos30,ArthurBarrioesuaversodaderiveeoutro.reivindicavaa
dimensopolticadasrelaesentretodoequalquerindivduocomoespaodacidade,queseriaumlocaldecontaminao
comportamentale,portanto,ondeosmbitospolticos,ticoseestticosseencontravamexploraramacidadecomoseumaterial
principaldetrabalho.Nessasobras,oencontromodeladopeloartistacomoespaopblicoe,porconseqncia,comooutro
reivindicavaadimensopolticadasrelaesentretodoequalquerindivduocomoespaodacidade,queseriaumlocalde
contaminaocomportamentale,portanto,ondeosmbitospolticos,ticoseestticosseencontravam
PinaBausch,coregrafaalemquesedistinguepelafundaodavertentedadanacontemporneaconhecidacomodana
teatro,vemexplorandoafetosentreocorpoeacidadeemumasriedetrabalhoscriadaemdiversoscontinentesaoredordo
mundo.DepoisdeNurDu,inspiradaemsuasvisitasaooestenorteamericanoeatravsdeparceriascominstituiesculturais
locais,suacompanhia,oTanzTheaterWuppertal,estabeleceuresidnciasemHongKong,ondecriaramoDerFensterPutzer,
noBrasilcomgua,emLisboacomMasurcaFogo.Roma,Palermo,Budapesteforamalgumasdascidadescomasquaisa
companhiadanou.Nefs,apeadedicadaaIstambulestreouem2003,coproduzidapelofestivalInternacionaldeTeatrode
Istambuleafundaodeculturaearteslocal.

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EstetextonopretendeserumacrticatradicionalaotrabalhodePinaBausch,massim,emprestaasprticasdestaartista,e
atravsdeNefselaboraalgumasponderaessobreainterseoentreacidadeeadanaeaspotencialidadesdiscursivas
contidasnesteencontro.
AscomposiesdeBauschextrapolamarepresentaodecidadesvisitadasporsuacompanhiaedefendemaideiadequeo
corpo(eenfatizoaquioverboser)simultaneamentevriascidades.Ocorpocnicoresultadaetambmpromovea
desterritorializaodoespaourbanocontemporneo.
Quandosepensasobredanaeacidade,vemoshojeduastendnciasprincipais:umaprimeiraquetratadadananacidade,
ouseja,oespaourbanocomoextensodopalco(equeeuchamodefalsositespecific).Nessecaso,oquemodificado
atravsdaaodobailarinoaformadehabitarumdadoespao,duranteaduraodoespetculo.Olugarsuportee/ou
cenriodaao.Oqueaperformancemoveumpadrodemovimentoscorporais.Ocorpomoveoespao.
AoutravertenteseriaatendnciaqueeuchamodeColetora:cataloga.Nessasobrasocriadorseinspiraerecolheelementos
dacidade,movimentoshabituais,paraacriaodecombinaescoreogrficasdestinadasaopalcotransportandoos
movimentosqueocorremnocaosecotidianourbanopradentrodocubobranco/teatro.Nessecasooquesemoveoespao,
transportadoemprticasespaciaisatravsdocorpodobailarinoparaumoutrolimitefsico.Oespaomovidonocorpo.
AsriedascidadesdePinaBauschpoderiafacilmenteserenquadradadentrodessaltimacategoria,excetoporuma
particularidadequechamouminhaatenoenquantoespectadora:Pinanomovepadresrecolhidosparaopalcoapenas:
maisdoquerepresentaralegoriasdeumacidadequevisitou,elaelaboraumacoleodeimpressesqueporsiinventamum
lugarquesexisteatravsdocorpodoperformer.
EmNefs,Bauschordenaumaalternativaparaasolidificaodeumacidadeapartirdeafetosecolecionamovimentosque
nemsempreocorreramoureferemsediretamentequelacidade.Acoregrafadeclaraqueestasrievemdeseudesejoem
descobriraessnciadoslugarese,emdecorrnciadisso,opblicopercebeaolongodoespetculoqueaessncianoest
noslugares,masnosvisitantesenaformacomoestesaterrissamosespaosemseuscorpos.
Masoquesignificaafinalconsiderarumacidadeapartirdeafetos?ElizabethGroszdefineafetoscomonoresultandoda
conscinciamassimcomosendotoresdoprpriocorpo(Grosz1995).Aidentidadedacidadedobradaemcorpoea
percepoespacialdobradaemafeto.EmNefsvemosaideiadequeafetoscriamseapartirdomovimentoedastrocasad
infinitumcomoespaodepassagem.AlfredNorthWhiteheadeseuconceitodepreensesnegativasnosauxiliaacompreender
comooespaosecompenocorpoatravsdeumacolagemdelugaresqueestoparaalmdoqueocorpopercebe
sensorialmentedeondeseencontra.Preensesnegativas,segundoWhitehead,soaquiloqueapreendemosdomundo,mas
quedirigemnossaatenoaoutracoisa,oquesepercebe,masseexcluidaconstituioespaotemporalmomentnea
(Whitehead1960).Paraele,oencontrocomumobjeto(objetoaquipodendosignificarooutro,acidade,ouqualquerentidade
queinformeperceptualmenteocorponoespao)podetornarseumevento.Ummovimentodetransformaoumevento.No
pensamentodeWhiteheadhanegaodeumadiferenaontolgicaentreoquechamamosdeobjetosmentaiseatos
subjetivos.QuandoeleconcordacomWilliamJamesnarejeiodeumadualidadeentrepensamentoecoisas(Shaviro)nos
permitecompreenderacidadecomoalgoqueextrapolaosparmetrosdefisicalidadeparaseraquiloquesentido(significado)
espacialmente.Osentido,ouoqueWhiteheadchamadeNexo,umestarjuntomomentneoquesedissolvenafrao
seguintequeseatualiza.AcidadesganhaNexoquandosignificadanocorpoeviceversa.
essaaIstambuldePinaBausch,aqueladoencontrovoltilentreosbailarinoscoletoreseasuperfciearquitetnica,entreos
gestoscapturadosnosespaoscoletivoseaquelesdasmemriasindividuais.Arelaocomacidadenoprimordialmente
perceptual,elainventadaemumcontnuodeencontros,potencialmentedeeventos.
Ambienteecorpocomoduasentidadesinseparveistambmumadasprincipaisideiasnasteoriasdadupladearquitetose
filsofosArakawaeMadalaineGins(Gins2002).Segundoeles,acidadenohospedaocorpo.Radicalmente,segundosua
teoria,acidadenoexiste.Naverdadeelaexisteapenasnoquechamamdemomentosdeaterrissagem.Retomandonossa
perguntainicial,oqueacidade?:paraelesacidadeno,elaserealizaeadquirenexonoestarnooutro,notogetherness
deWhitehead.InteressantementeemuitoalinhadoaoprocessocompositivodeBausch,paraelesnohnenhumahierarquia
entreosespaosdeaterrissagemperceptuaiseosimaginrios.Elesexplicam:omundoexteriorestsemprealiparaprovir
aquiloquepossamosnossentirobrigadosalembrareassimlibertaamemriadeacompanharoespaoimediatoquenos
rodeia.Amemriasequalificaaexpandirsepoisnonecessitalembrarsedoqueestlogoali,podendoaqualquerinstante
revisitaropresente(Gins2002).Assimocorpopodeaterrissaremoutrosespaos,lugaresquesorecolecionadoseevocados
apartirdeumdadoencontrofsico,masquesoigualmentedeterminantesnanossapercepoeconfiguraoespacial.
QuandodescrevoqueascidadesdePinaBauschsocidadeselaboradasprimordialmenteapartirdeafetos,nomerefiroao
afetoemocional,masaoqueDeleuzedescrevecomoprperceptivo.Afetossoessassinestesiasvirtuaisancoradase
funcionalmentelimitadaspeloqueestatualizado,masqueextrapolamoqueasincorpora(Massumi2002).Nefsum
exemplodecomoocorpoinventaacidadeatravsdeumasucessodeespaosdeaterrissagemedecomoafetos
desencadeiamapercepoespacial(enoocontrrio).Nopalcovseeventosondeocorpodobailarinosobrepeespaos
deaterrissagemedesterritorializaapresena.UmcorpoqueseatualizaemIstambultransformaseemIstambul,mesmoqueno
teatro.
Osercorpo,esteorganismoquesepersonifica(Arakawa&Gins),atribuicidadeumacaractersticapeculiar.Percebe,

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experienciaeapropriasedoespao,apreende,selecionaeatentivamentedesenhasobreasuperfciedacidadeumaoutra
camadaespaotemporal:emvelocidade,rotas,percursos,ocupaes.Sodoiscorposemmovimento,ummaisvoltilqueo
outro.ConformedescritopordeCerteau(Certeau1988),acidadesecriaapartirdoencontro,apartirdainvenodeumnicoe
efmeropontodevistaqueatransformaespacialmente(93).
Bauschdeclaranoestarinteressadaemcomoaspessoassemovimentam,masnoqueasmove.Elainvestigaoquemoveum
corpoecomoumcorpopodemoverconceitualmenteoqueaplateiacarregacomoprconceitossobreaquelacidade.
Paraaquelesqueestoinquietos,devodizerqueevitoaquiadescriodecenas,buscarsignificaoouaindatratarNefs
comometforasespaciais.Estaobraameuverumacoleodepresenas,seguindoumpoucooqueHansUlrichGumbrecht
descrevecomoefeitosdepresenas(Gumbrecht2004),cujasignificaosenoindescritvel,aomenosdesinteressante.
Presenaoquefazcomqueoespaotorneseelsticoetranscendaseuslimitesmateriaisdeacordocomastendnciase
vetoresdeintencionalidades.
Bauschdemoleanoodequecidadeecorpohumanoconfiguramduasarquiteturasautnomasequeserelacionam,que
fazemfronteira,masquenosesobrepem,eentregaoconceitodacidadeaomovimentodocorpo.
Nefsnositespecific(Kwon2002),pois,apesardereferenciarumdeterminadolugar,apartirdomomentoemqueemjogo
estoafetosdosbailarinoseorecolecionamentodeimagens,portantopresena,desmantelaseaprprianoodesitecomo
umcorpoesttico.Nohnadaespecficoemumlugarquepreexistaaomovimentodocorpo.Acidadesetransformaconforme
aterrissaemcadacorpo.
Nefsumacidadeemsi.
NarefernciadiretaaoHamam,obanhoturco,porexemplo,ofocoestemumaspectopeculiar:ocorpocomocentrodavida
social.Oespaocompartilhadoondeseexperimentamasdiferenasapartirdepadrescomportamentaispredeterminados.
UmdosdanarinosapresentasedizendoestesoueunoHamamopblicoconfrontaumcorpoquereproduzumapostura
assumidaemumoutrolocal.Eleapontaparasi:estesoueul(enoaqui).Logooutrosdanarinosentramnopalcoeperdem
seemgestosaoapontarunsaosoutrosestesoueunoHamam,indicandoqueoscorposquecompartilhamummesmolocal
tornamseconfundveiseoeueooutrointercambiveis.Ooutrotransformaseemumareflexodesi.Qualquercorpopoderia
serestecorpo,quandosecompartilhaumespaodeintimidadecoletiva.Nummesmoespao:omesmocorpo.
Emseguida,ametadedosdanarinosdeitasenosoloenquantoosoutrospostamseemp,cadaqualcomseupar,utilizando
sedotecidotradicionalusadonoHamam,quemidoecomsabosoprado.Mosdeslizamsobreobalodesaboe
desinflamarespiraoquealiestavacontidaasbolhasencobremocorpodeitado.Oqueumexalaescondeafacedooutro.
Vocspodemimaginarque,baseandosetantoemlivreassociaodosdanarinosapartirdecoletasnoespaourbano,que
ascrticasmaiscomunsaestasriereferemseaausnciadecomprometimentocomascidadesondetrabalham,comopode
serpercebidonacrticadeJoanAcocellapublicadanaNewYorkerMagazine:
Infact,sherarelytookthetargetcityveryseriously.YouwouldneverhaveknownthatPalermo,PalermowasaboutPalermo,or
thattheotherpieceswereabouttheotherplaces,ifthetitleorthemusicalchoicessometimesjusttheadvertisinghadnttipped
youoff.
Narealidadeela(Bausch)raramentelevaacidadecomoalvomuitosrio.VocjamaissaberiaquePalermoPalermoera
sobrePalermo,ouqueasoutrascomposieseramsobreoutroslugarescasoottuloouaescolhadatrilhasonoraouat
mesmoapenasapublicidadenodessemadica.
Essacrticadenotacomoaindaseesperaqueooutroinformeoqueumadadacidade,antesdavisita,antesdapresena
querseoprevisvel:oconfortodereconhecerenoodesconfortoderecolecionar,queimplicaumadesestabilizaoe
desterritorializaaodoqueseconstricomooprpriocorpo.Bauschsegueemmaisdeduashorasdecoreografia
interconectandointerioreexterior,experinciasindividuaisecoletivas,lugarespassadosepresentes,encontrosvirtuaiseatuais
esujeitoeacidadetornamseentidadesnmades.
Aocompilaremsuascoreografiasumacoleodeestadosfsicos,osdanarinospassamasermaisdoquetestemunhasde
umacidadeetornamseoprpriocorpodacidade.Histria,arquitetura,legendasemitoscotidianos,memriasindividuaise
vocabulriosfsicosadquiridosfundemsenatransposiodacidadeaopalco,oumelhor,dopalcoemumacidade.
Asdiversassequnciascurtasquecompemacoreografiasojogosrelacionais.Umbeijoroubado,umparceiroquesegura
travesseiroseretrataasuspensoprovocadapelagenerosidadededarse.Quandoumameestconstantementepresente
entreocasaldeamantes,quandoumhomemsuspendeapequenagarotaomaisaltoquepode,paraqueelapossaalcanar
umacaixadebombonsescondidanolimitedopalco.Quandoumbailarinotentaemvoprotegerumamulherdaexposio
pblica,aindaqueestaestejaindiferenteexposiodeseucorpopelovestidorasgado,emesmoquandooitomulheres
flertamcomumhomemquepassahumprazersensualnoestarjunto,notogetherness,quednexoaoespaocompartilhado.
Acidadeapossibilidadedoencontro.
Bauschtrabalhanalinhatnueentreocmicoeoviolento,quemuitasvezescausadesconforto.Exatamenteportratarde

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questesticasemoraisnestelimitequeelaconsegueatingiraaudinciaapartirdeafetosetransformaraexperinciade
Nefsemumatonalidadeexperiencialdacidade.Issossetornapossvelporqueoquesedanaoquenopodeserdito,
aintensidadedoevento,omovimentodoquenosepoderepresentar,ocontedodeumacidadequeexperinciacorporal.
AabundnciadegestosdoBharataNatyam,anfasedadasmos,aomesmotempoemquenovemosjamaisaspernas
femininas,cobertasporlongosvestidos,repetioepermanncia,suspenso,transfernciadesequnciasdanadasporum
duoquemaistardecontaminamogesturaldetodaacompanhia,amultiplicaodecorpos,correntesecortes.
EmNefs,Baushconsegueinterromperamemriaesolicitarqueopublicorecolhafamiliaridadesereconhecimentosemuma
cidadequeocupaIstambulparaexistirnoperododaperformance.Conformeoespetculoseaproximadofim,aplateiapode
atsentirseumpoucomaisntimadaquelacidade,masamaiorrealizaodeBauschterconseguidoguiarnosporespaos
quenosomapeveis,quenosotombveisequesoinexistentesgeograficamente.
Porfim,oquerecolecionamosapsassistiraNefssoafetos:aquiloquepermiteestaraquiealisimultaneamente.Conhecer
umacidadebaseiaseemsinestesias,dependededeslizes,caminhadas,corridasetoque,tudoissoacontecenoespaodo
teatroequandooespetculoseencerra,cadaumdenstornaseumsuspirodeIstambul.
ReferenciasBibliogrficas:
Certeau,M.d.(1988).Thepracticeofeverydaylife.Berkeley,UniversityofCaliforniaPress.
Gins,A.a.M.(2002).TheArchitecturalBody.alabama,theuniversityofalabamapress.
Grosz,E.A.(1995).Space,time,andperversion:essaysonthepoliticsofbodies.NewYork,Routledge.
Gumbrecht,H.U.(2004).Productionofpresence:whatmeaningcannotconvey.Stanford,Calif.,StanfordUniversityPress.
Kwon,M.(2002).Oneplaceafteranother:sitespecificartandlocationalidentity.Cambridge,Mass.,MITPress.
Lefebvre,H.,E.Kofman,etal.(1996).Writingsoncities.Cambridge,Mass,Blackwell.
Massumi,B.(2002).Parablesforthevirtual:movement,affect,sensation.Durham[N.C.]London,DukeUniversityPress.
Mumford,L.(1996).WhatisaCity?TheCityReader.R.T.L.andandF.Stout.London+NewYork,Routledge:183188.
Sennett,R.(1994).Fleshandstone:thebodyandthecityinWesterncivilization.NewYork,W.W.Norton.
Whitehead,A.N.(1960).Processandreality,anessayincosmology.NewYork,,Harper.
BiancaScliarMancinipesquisadoradedana,doutorandaemInterdisciplinaryStudiesenHumanitiesnaConcordia
University,Montreal.
InordertounderstandthewayhowPinaBauschschoreographicmethodcontributestothedeterritorializationofthecityitis
necessarytoaskourselvesbeforehand:whatisacity,afterall?
Thetendencytorespondtothisquestionprimarilyintermsofaspacethatisoccupiedandshared(geographyandarchitecture)
hasbeeneffacedthroughoutthepastcenturybytheoriesthataddtotheunderstandingoftheconceptofacitythenotionof
bodiesinmovementasoneoftheprimarilylayers(MumforddeCerteauSennet).Lefbvre,forexample,arguedthatspaceisnot
aphysicalconstraintbutishistoricallyproducedbyhowpeopleembeditwithmeaningthroughdailyactivities.Forhimthereis
thepreexistingspace,thenaturalphysicalphenomena,butalsotheabsolutespace,thehistoricalspace,theabstractspaceand
thespaceyettocome,allareinterconnectedandoverlappedinacertainway.(Lefebvre,Kofmanetal.1996).
Withthesedimentationofthenotionthatcitiesarealotmorethantheirarchitecturalensemble,theyarepracticedspaces,the
projectofthecitydefinedbythemovementofitsinhabitantshasbeenexploredinresearchesaboutdailylifeinmanyareas,such
asarchitecture,geographyandpoliticalscience,anditfindsdevelopmentsinallartisticareas.
Sincemodernism,collectiveslikeTheSituationistInternational,theFuturistsandFluxux,amongotherartistsgroups,someoneof
themwerealreadynamedinCorpocidade,likeFlviodeCarvalhowithhiswalksdefyingthemorallyacceptedstandardsofSo
Paulosocietyinthe30sandArthurBarrioandhisversionofderivee,havebeenexploringthecityastheirpredominantworking
material.Inthosepieces,theencountershapedbytheartistwiththepublicspace,andwiththeotherasconsequence,claims
thepoliticaldimensionoftherelationshipbetweenanyindividualandthecityspace,whichwouldbeaplaceofbehavioral
contaminationand,therefore,wherepolitical,ethicalandaestheticsphereswouldmeet.
PinaBausch,Germanchoreographerwhodistinguishedherselfforthecreationofthecontemporarydancestyleknownasdance
theater,hasbeenexploringaffectsbetweenthebodyandthecityinaseriesofworksshescreatedinvariouscountriesaround
theworld.AfterdevelopingNurDu,inspiredbyhervisitstotheAmericanWest,andinpartnershipwithlocalculturalInstitutions
theTanzTheaterWuppertalhadresidenciesinHongKongwheretheyvecreatedDerFensterPutzer,inBrazil,gua,inLisbon,

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MasurcaFogo.Rome,Palermo,Budapest.Nefs,thepiecededicatedtoIstanbul,premieredin2003andwascoproducedby
theInternationalIstanbultheatreFestivalandthiscitysFoundationforCultureandArts.
ThisarticledoesnotwishtobecomeacritiquetoBauschswork,insteaditratherborrowstheartistspracticeandthroughNefs,
elaboratedsomereflectionsabouttheintersectionbetweenthecityandthediscoursivepossibilitiescontainedinthatmeeting.
Bauschscompositionsextrapolatetherepresentationofthecitiesvisitedbythecompanyanddefendtheideathatthebodyis
(andIemphasizetheverbtobe)manycitiessimultaneously.Thescenicbodyresultsfromandalsopromotesthe
deterritorializationofthecontemporaryurbanspace.
Whenwethinkaboutdanceandthecity,weseetodaytwomajorpractices:onethatdealswithdanceinthecity,thatis,usingthe
outdoorspacesasanextensionofthestage(arguablycalledsitespecificactions).Inthiscase,whatismodifiedbytheactionof
thedanceristhewayofinhabitingagivenspaceduringtheshow.Thesiteissupportand/orsceneryfortheaction.Whatthe
performancemovesisapatternofbodymovements.Thebodymovesspace.
TheotheronewouldbewhatIcallCollector:itcatalogues.Insuchpieces,thecreatorisinspiredbyandgatherselementsfrom
thecity,habitualmovements,forthecreationofchoreographiccombinationsdestinedforthestage,transportingmovementsthat
takeplaceintheurbanchaosanddailylifetotheinsideofthetheater.Inthiscase,itisspacethatmoves,transportedinspatial
practicesthroughthebodyofthedancertoanotherphysicallimit.Spaceismovedinthebody.
PinaBauschsseriesofworksoncitiescouldbeeasilycategorizedamongthelastone,exceptforonesmalldetail,which
particularlygrabbedmyattentionasaspectator:Pinadoesnotmovepatternsgatheredforthestageonly.Morethanrepresenting
allegoriesofcityshevisited,sheelaboratesacollectionofaffectsthatinventasitethatcanonlyexistthroughtheperformers
body.
InNefs,Bauschorganizesanalternativetothesolidificationofacitythroughaffectsandcollectsmovementsthatmaynothave
takenplaceordonotreferdirectlytothatcity.Thechoreographerstatedthatthisseriescomesoutofherwishtodiscoverthe
essenceofplacesand,asaconsequence,theaudiencerealizesthroughouttheshowthattheessenceisnotintheplaces,butin
thevisitorsandinthewaytheylandthespacesintheirbodies.
Butwhatdoesitmeantoconsideracitythroughaffects?ElizabethGroszdefinesaffectsnotasaneffectofconsciousnessbutas
torsionsofthebodyitself(Grosz1995).Thecitysidentityisfoldedintobodyandthespatialperceptionisfoldedintoaffect.In
Nefsweseetheideathataffectsarecreatedfrommovementandfromexchangesadinfinitumwiththepassingspace.Alfred
NorthWhiteheadandhisconceptofnegativeprehensionshelpusunderstandthewaythespaceiscomposedinthebody
throughacollageofplacesthatarebeyondwhatthebodysensoriallyperceivesfromitsimmediatesurroundings.
Negativeprehensionsare,accordingtoWhitehead,whatweapprehendfromtheworld,butitdrivesourattentiontosomething
else,whatitperceives,butisexcludedfromthemomentaryspacetimeconstitution(Whitehead1960).Forhim,theencounter
withanobject(objectherecanmeananotherindividual,thecityoranyentitythatperceptionallyinformsthebodyinspace)can
becomeanevent.Atransformationmovementisanevent.InWhiteheadsthinkingthereisadenialoftheontologicaldifference
betweenwhatwecallmentalobjectsandsubjectiveacts.WhenheagreeswithWilliamJamesinrejectingadualitybetween
thinkingandthings(Shaviro)heallowsustounderstandthecityassomethingthatextrapolatesthephysicalityparameterstobe
somethingthatisspatiallysignified.Themeaning,orwhatWhiteheadcallsNexus,isamomentarytogethernessthatisdissolved
inthefractionafterittakesplace.ThecityonlyhasNexuswhenitissignifiedinthebodyandviceversa.
ThatistheIstanbulrepresentedbyPinaBausch,theonethatcomesoutofthevolatileencounterbetweenthecollectordancers
andthearchitecturalsurface,betweengesturescapturedfromthecollectivespacesandtheonestakenfromindividual
memories.Therelationshipwiththecityisnotprimarilyperceptive,itisinventedinacontinuousnessofencounters,potentiallyof
events.
Environmentandbodyastwoinseparableentitiesisalsooneofthemainideasinthetheoriesofarchitectsandphilophers
ArakawaandMadalaineGins(Gins2002).Forthem,thecitydoesnothostthebody.Radically,accordingtothetheory,thecity
doesnotexist.Actually,itexistsonlyinmomentsoflanding.Gettingbacktoourinitialquestion,whatisacity?:forthemthecity
isnot,itfulfilsitselfandacquiresnexusinbeingintheother,inWhiteheadstogetherness.Inaninterestingway,alignedwith
Bauschscomposingprocess,intheirtheory,thereisnohierarchybetweenperceptivelandingspacesandimaginaryones.They
explain:theexteriorworldisalwaystheretoprovideusthatwhichwemaybecompelledtorememberandthusitliberates
memoryfromaccompanyingtheimmediatespacearoundus.Memoryisqualifiedtoexpandbecauseitdoesnotneedto
rememberwhatisrightthere,beingabletorevisitthepresentatanyinstant(Gins2002).Thusthebodycanlandinotherspaces,
placesthatarerecollectedandevokedfromagivenphysicalencounter,butarenotequallydetermininginourperceptionand
spatialconfiguration.
WhenIdescribePinaBauschscitiesasbeingprimarilyelaboratedwithaffects,Idonotmeanemotionalaffect,buttheone
Deleuzedescribesandpreperceptive.Affectsarethosevirtualkinesthesiaanchoredonandfunctionallylimitedbywhatis
updated,butthatextrapolatesthatwhichitincorporates(Massumi2002).Nefsisanexampleofhowthebodyinventsthecity
throughasequenceoflandingspacesandhowaffectsunfoldspatialperception(andnototherwise).Onstagethereareeventsin
whichthedancersbodyoverlapslandingspacesanddeterritorializesthepresence.AbodyupdatedinIstanbulbecomes
Istanbul,evenifitisinthetheater.

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Thebody/being,thisorganismthatpersonifiesitself(Arakawa&Gins),givesapeculiarcharacteristictothecity.Itperceives,
experiencesandappropriatesspace,apprehends,selectsandattentivelydrawsonthesurfaceofthecityanotherspacetime
layer:inspeed,routes,paths,occupations.Theyaretwomovingbodies,oneismorevolatilethantheother.Accordingto
Certeausdescription(Certeau1988),thecityiscreatedfromtheencounter,fromtheinventionofauniqueandephemeralpoint
ofviewthattransformsitspatially(93).
Bauschstatessheisnotinterestedinhowpeoplemove,butwhatmovesthem.Sheinvestigateswhatmovesabodyandhowa
bodycanconceptuallymovethepreconceptiontheaudiencehasaboutthatcity.
Forthosewhoarerestless,ImustsayIavoidherethedescriptionofscenes,searchingforsignificationorevenregardingNefs
asspatialmetaphors.Forme,thispieceisacollectionofpresences,goingalongthelineofthatwhichHansUlrichGumbrecht
describesaspresenceeffect(Gumbrecht2004),ifitssignificationisnotexactlyindescribable,itisuninterestingintheveryleast.
Presenceiswhatmakesspacebecameelasticandtotranscenditsmateriallimitsaccordingtotendenciesandintentionality
vectors.
Bauschdemolishesthenotionthatthecityandthebodyconfiguretwoautonomousarchitecturesthatrelatewitheachother,that
bordereachother,butdonotoverlap,andshedeliverstheconceptofthecitytothemovementofthebody.
Nefsisnotsitespecific(Kwon2002)because,althoughitreferstoagivenplace,fromthemomenttheaffectsofthedancers
andarecollectionofimagesareatstake,thatispresences,theverynotionofsiteasastaticbodyisdismantled.Thereisnothing
specificinaplacethatpreexiststhemovementofthebody.Acitychangesasitlandsineachbody.
Nefsisacitybyitself.
InthedirectreferencetotheHamam,theTurkishbath,eveninthesecasesthepiecefocusonapeculiaraspect:thebathas
socialcenterthatprovidesacollectiveexperienceofthebody.Thesharedspaceistheplacewheredifferenceisexperienced
withinpredefinedpatternsofbehaviors.OneofthedancerspresentshimselfspeakingloudlythisismeintheHamaminthe
frontpartofthestage,theaudienceisconfrontedwithabodyreproducingadeterminedposture,assumedinaspecificlocation.
Hepointstohimself:thisismethere(andnothere).Soonotherdancerstakethestageandastheylosethemselvesbetween
gesturesthatpointouttootherbodieswhilestillrepeatingthethisismeindicatingthatallbodiesthatsharethesamespace
becomemixedupandtheselfandtheotherbecomeinterchangeable.Theotherbecomesareflectionoftheself.Anybodycould
beinthisbody,whenaspaceforcollectiveintimacyisshared.Inthesamespace:thesamebody.
Soonafter,halfofthedancersonstagelieonthefloorwhiletheirpairsstandbythemanduseatraditionalcheesecloth,thatis
wetwithsoapandblownwithbreath.Handsslideoverthesoapballoninordertodeflatedthefabric,whilethebubblesdripon
thefloorcoverthelyingbody.Whatoneexhalescoversthephysicalpresenceoftheother.
Onecanimaginethat,sinceitisbasedonthedancersfreeassociationofcollectionsfromthepublicspace,oneofthemost
commoncritiquestoherworkisasupposedlackofcommitmentwiththecities,suchasinJoanAcocellastext,publishedinNew
YorkerMagazine:
Infact,sherarelytookthetargetcityveryseriously.YouwouldneverhaveknownthatPalermoPalermowasaboutPalermo,or
thattheotherpieceswereabouttheotherplaces,ifthetitleorthemusicalchoicessometimesjusttheadvertisinghadnt
tippedyouoff
Thiscritiquedenoteshowtheotherisstillexpectedtoinformwhatagivencityis,beforethevisit.Ratherthanpresence,one
whishesthepredictable:thecomfortofrecognizingandnotthediscomfortofrecollecting,whichimplicatesdestabilizationand
deterritorializationofwhatisconstructedasonesownbody.Inovertwohoursofchoreography,Bauschkeepsinterconnecting
interiorandexterior,individualandcollectiveexperiences,pastandpresentplaces,virtualandactualencountersandthesubject
andthecitybecomenomadentities.
Asshecompilesacollectionofphysicalstatesinherchoreographies,thedancersbecomemorethanjustwitnessesofacityand
becometheverybodyofthecity.History,architecture,quotidianlegendsandmyths,individualmemoriesandacquiredphysical
vocabulariesmergeinthetransferofthecitytothestage,orrather,transformingthestageintoacity.
Themanyshortsequencesthatcomposethechoreographyarerelationalgames.Astolenkiss,apartnerwhoholdspillowsand
portraysthesuspensioncausedbythegenerosityofgivingoneselfup.Whenamotherisconstantlypresentbetweentwolovers,
whenamenholdsalittlegirlashighashecan,soshecanreachaboxofcandieshiddenintheendofthestage.Whenadancer
triesinvaintoprotectawomanfrompublicexposure,eventoughsheisindifferenttotheexposureofherbodythroughatorn
dressthereisasensualpleasureinbeingtogether,intogetherness,whichgivesnexustothesharedspace.Thecityisthe
possibilityoftheencounter.
Bauschworksinthethinlinebetweenthecomicalandtheviolent,whichmanytimescausesuneasiness.Exactlyfordealingwith
ethicalandmoralissuesinthatline,sheisabletoreachtheaudiencethroughaffectsandtransformtheexperienceofNefsin
anexperientialtonalityofthecity.Thatisonlypossiblebecausewhatisdancediswhatcannotbesaid,itistheintensityofthe
event,themovementofwhatcannotberepresented,thecontentofacitythatiscorporealexperience.

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TheabundanceofgesturesfromBharataNatyam,theemphasisonthehandsandarmswhileweneverseethefemaleslegs,
coveredwiththeirnightdresses,repetitionandpermanence,suspension,transferenceofsequencesbyaduothatlater
contaminatethegesturesoftheentirecompany,themultiplicationofbodies,chainsandcuts.
InNefs,Bauschisabletodisruptmemory,toasktheaudiencetocalluponfamiliaritiesandrecognitionsinacitythatoccupies
Istanbultoexistduringtheperformances.Astheshowreachesitsend,theaudiencemayevenfeelalittlemoreintimatewiththe
city,butBauschsgreatestaccomplishmentisbeingabletoguideusthroughspacesthatcannotbemappedorturnedintoWorld
Heritagepropertyandthataregeographicallyinexistent.
Intheend,whatwerecollectafterwatchingNefsareaffects:thatwhichallowsbeinghereandtheresimultaneously.Knowinga
cityisbasedonkinesthesia,itdependsonlapses,walks,runningandtouch,allthishappenswithinthetheaterandwhenthe
showends,eachoneofusbecomesasighfromIstanbul.
Bibliographicreferences:
Certeau,M.d.(1988).Thepracticeofeverydaylife.Berkeley,UniversityofCaliforniaPress.
Gins,A.a.M.(2002).TheArchitecturalBody.alabama,theuniversityofalabamapress.
Grosz,E.A.(1995).Space,time,andperversion:essaysonthepoliticsofbodies.NewYork,Routledge.
Gumbrecht,H.U.(2004).Productionofpresence:whatmeaningcannotconvey.Stanford,Calif.,StanfordUniversityPress.
Kwon,M.(2002).Oneplaceafteranother:sitespecificartandlocationalidentity.Cambridge,Mass.,MITPress.
Lefebvre,H.,E.Kofman,etal.(1996).Writingsoncities.Cambridge,Mass,Blackwell.
Massumi,B.(2002).Parablesforthevirtual:movement,affect,sensation.Durham[N.C.]London,DukeUniversityPress.
Mumford,L.(1996).WhatisaCity?TheCityReader.R.T.L.andandF.Stout.London+NewYork,Routledge:183188.
Sennett,R.(1994).Fleshandstone:thebodyandthecityinWesterncivilization.NewYork,W.W.Norton.
Whitehead,A.N.(1960).Processandreality,anessayincosmology.NewYork,Harper.
BiancaScliarManciniisadanceresearcheranddoctorcandidateatInterdisciplinaryStudiesinHumanitiesnaConcordia
University,Montreal.
Tags:cidade,PinaBausch

13 COMMENTS
silvia
7deabrilde2009at20:44Responder

olhaBianca,tmooseuartigo!
faopartedeumgrupodepesquisaquetrabalhacomacorporeidade,eseudiscursoseaproximaumpouco,doquenos
orientamos,comoomovimentocomunicativoquecomunicatvoporquesedatravsdooutro,equeestemovimentoparte
ontolgicadocorpo!
sevocpudessemeenviaralgunsmateriaistericos,euficariabastanntegrata!
Silvia
silvinha_ipb@hotmail.com

BrunaSpoladore
4demaiode2009at20:22Responder

Corpocidade,narelaoqueseestabeleceoqueserdito,poisnessarelaoestintrnsecoaparticularidadedecada
pessoaqueexperienciadeterminadoespao,bemcomoaparticularidadedecadaespao,quedeterminadoporsuafuno,
emqueculturafoiconstrudo,dentrodequalprocessohistricoissotudomelembramuitoolivrodeEdwardT.Hall,A
DimensoOculta.Pensarnasinmeraspossibilidadesderelaesentreocorpoeacidadeummundodepossibilidades.
BrunaSpoladoreestudantedo4anodedanadaFaculdadedeArtesdoParan.

LuziaAmlia
15demaiode2009at21:16Responder

Muitobomesseartigo.Eepensoomeutrabalhoemartepblica,danoemminhacidadedentrodela,queroadentrarmais

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nessacoisadeestarcomela,levala,colocalanonossoscorpos.Acreditoquejcarregamosumpoucodenossascidadesno
corpo.Osespaosnomapeadosaquevcserefereocorpo?Quaisseriamessesespaosnomapeados?

PeterAbudi
17demaiode2009at21:57Responder

Parabnspeloartigoemprimeirolugar,comovocrelataquenosespetculosdePinaBauschelaconseguefazercomqueos
expectadoresconheamascidadesdanadas,vocnesseartigofoimuitofeliz,nosdeixacuriosodoinicioaofim,pormaisque
otemaCorpocidadesejaumtemadiscutidoemvarioslugares,noseutextotemsempreumgostinhodequeromais,umdialogo
comautoresfundamentais.
Levandoafrenteessadiscusso,oquedanamosdascidades?,quaislugaresquenosmovemparaisso?
semprebompoderdiscutirequandocomartigosassimosestudossempreseaprofundamcadavezmais.

Anonimo
31demaiode2009at20:31Responder

Oquedanadocotidiano??

renata
8dejunhode2009at9:35Responder

ol!
ParticipodeumgrupodeestudossobredananaUFMG!Gosteimuitodoseuartigoequerolermaissobreoassunto!Porfavor
sepudermeenviaroutrosserumgrandeprazer!!!
Muitoobrigada!
Atenciosamente,
Renata.

GreyceLucca
15dejunhode2009at20:19Responder

Muitobomesseartigosobreotrabalhodessacoregrafatoconhecidanomeiodaarte,nosnadanamasprincipalmente
nadanateatro.Esseoutromododeolharparaaconstruocoreogrficaderelaoentreossistemaseamudananomodo
comooscorposseinseremnestesambientes,cidades,mostramnovosprocedimentosparaaorganizaodessecorpoque
danaeondeeledana.
Parabnspelaescrita.

HelenoMoura
21dejunhode2009at22:23Responder

SeuartigobempontualnaanlisedocontextodanacidadedePinaBausch.OquemeencantanotrabalhodePinaa
relaoexpressivadocorpo,essaidiadeconstruodemovimentoquepartedeumsentido,deumporqucheiode
intencionalidade.Omovimentofuncional,elemeiodepassagemparaumsentidomaior,sentidoemocional,sentidoabstrato,
umsentidoquenosfazrelacionarnoscomoseutrabalho.
Oartigoemsuaabordagemdeixaclaroessesentido.
HelenoMoura4anodedanadafaculdadedeartesdoparan.

IaraCerqueira
30dejunhode2009at18:19Responder

Parabns,seuartigomuitobom!
ParticipeitambmdoCorpocidade,emelembreidesuacomunicao,excelente!
Agorarelembrodaprimeiraenicavezqueavi,emSoPaulonoTeatroAlfaeesperandoencontrlanovamenteainda
esseano..Enfim!
NefsPina!

Daniela
21desetembrode2009at23:31Responder

Bianca,
muitobomotexto.Estmeajudandoapensarasrelaesentrecorpo,cidadeesubjetividade.SouPsiclogaeando
percebendoqueomelhorlugarpraseencarnarasquestesexistenciaisnocorpo,passeandopelasruas.
Tenteilocalizaroartigodomumfordquevcmenciona,masnoachei.Vcteriaindicaoesmaisprecisasdele?ouquemsabe
umaversodigitalquepudessecompartilhar?
Parabns,

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Abs
Daniela

BiancaScliar
22desetembrode2009at8:55Responder

OiDaniela,
esseoartigoclssicodoLewisMumford,publicadooriginalmentenosanos30!!Elefoireeditaorecentementenessecity
reader,juntocomtextosclssicosdeoutrosautores.
Euencontreiagoraumaversoonlineeminglsaqui:
http://www.scribd.com/doc/6960307/WhatsaCityLewisMumford
Apesardenoconhecer,euacreditoqueessetextodevasertraduzidoepublicadoemportugues,jqueumpilardosestudos
deurbanismo.
esperoterajudado
bianca

Rayane
5denovembrode2009at6:50Responder

Biancaquerida,queartigointeressante!Muitobompodervivenciarumpoucodesuapesquisa.Meescreva,porfavor!Vocetem
planosdeviraEuropa?SesimvenhameveremLondres,adorariatereceber.Beijao!

PatrciaMachado
30deabrilde2010at19:12Responder

AmaneiracomoPinareconfiguraarelaoindividuoambienteinauguraumpensamentocontemporneodecorpoquedana.
Aomapearcoisas,espaos,fenmenoseorganizaescorporaiselacriaumadramaturgiamparparasuaspeas
coreogrficas.
Acreditoqueointeressevoltadorelaocorpocidade,citadonotexto,tambmexplicasuamotivaoemtrabalharcom
bailarinosdedistintospases.Essamesclaculturalacabaporenriquecersuasobras,semprecomprometidasemretrataros
corposconectadossmudanasdedeterminadoambientesciocultural.
Interessantenotarasinfinitaspossibilidadesdecriaoqueessarelaopodetrazer,umavezquenossasemoesesto
continuamenteexpostas,contaminandoesendocontaminadospelacidadeemquevivemos.
PatrciaMachado

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