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talo Moriconi
Resumo
Gragoat
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talo Moriconi
1.
O momento atual apresenta fascinantes desafios teoria
da literatura. A realidade mesma da produo est a exigir uma
reviso radical de alguns de seus at hoje mais slidos pilares
conceituais. Interessante que tal realidade da produo literria e da dinmica cultural coloca hoje como problema a prpria
realidade: o real enquanto tal, as relaes entre criao e realidade, entre fico e realidade. J no se trata de um momento
de crise. Estamos vivendo o ps-crise, em que se configura necessrio construir categorias positivas num contexto intelectual
marcado pela complexidade. Tal contexto afeta a vida da linguagem, a vida do conceito, no sentido de que os meta-vocabulrios precisam existir dentro da ambivalncia e abertos
flexibilidade.
Afinal de contas, qual o saldo da crise de identidade
que vem h tantos anos atormentando alguns profissionais das
letras? Como fato de mercado, a literatura no morreu. O romance tradicional como forma jamais deixou de existir enquanto
fato de mercado, apesar de reduzido pela esttica a quinquilharia irrelevante, destinada a semi-letrados. A esttica entendida aqui como fato de pensamento acadmico e prtica de
experimentao artstica nos circuitos de entretenimento bomios ou vanguardistas. Tal ato de reduo e excluso conceitual
e prtica vem no mnimo desde a reviso imposta por Joyce,
Woolf, Faulkner, e at mesmo por Proust, Kafka, Musil, Machado. Afirmar que a literatura no morreu como fato de mercado significa constatar que num sentido bsico, fundante, ela
permanece onde sempre esteve desde o incio da nossa
modernidade cultural ocidental-global, que sem mais delongas vou situar no sculo 18, sabendo que as dataes da
modernidade so vrias, pois a modernidade teve muitos comeos, ao longo da histria da hegemonia europia em escala
planetria.
Enquanto fenmeno histrico, literatura define-se nuclearmente como arte verbal escrita, da narrativa ficcional ou
da lrica, posta a circular no mercado na forma-suporte do livro. O mercado de literatura parte do mercado de livros, o
qual, por sua vez, parte do mercado de bens culturais - espirituais e/ou de entretenimento. Acompanhando o contnuo crescimento, em escala global, dos nveis de escolaridade e das prticas culturais de cuidado de si, o mercado ou circuito de livros
de literatura expande-se sem parar ao longo dos ltimos trs
sculos, sempre dominado pelos gneros discursivos que estavam mais ou menos consolidados, tambm em escala global,
ali por volta de 1830, 1840: o romance melodramtico, o romance
histrico, o romance realista, o romance juvenil de aventuras, o
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conto infantil, a poesia cannica. So estruturas, circuitos, dinmicas, gneros que atestam alguma estabilidade numa civilizao dita da volatilidade, do tudo que slido desmanchando-se no ar. Resumidamente, pode-se dizer que o mercado ou
circuito da literatura, e por conseguinte o conceito desta, define-se como nicho, dentro do mercado de livros, reservado ao
romance moderno tradicional e poesia moderna consagrada,
formas-matrizes.
Claro que a estabilidade estrutural afetada pela variabilidade historica. Poder-se-ia lanar como hiptese interpretativa
que um dos fatores que assinalam variaes histricas no conjunto formado pelas estruturas dinmicas dos circuitos a situao em cada momento do nicho da literatura dentro do mercado de livros como um todo. Assim, por exemplo, quando o
tpico da crise do literrio era mais pronunciado nos anos 80
e 90 do sculo recm-terminado, existia um lugar-comum no
discurso dos profissionais ligados ao mercado de livros segundo o qual o percentual de livros de literatura diminua cada
vez mais, em comparao com o montante total de vendas de
livros, em todas as partes do mundo. Cada vez menor a proporo de gente comprando livros de fico, cada vez maior a
de gente comprando livros de informtica, auto-ajuda, histria, jornalismo e trivia tipo biografias de celebridades. Neste
paper, no me proponho a tratar dessas questes de um ponto
de vista emprico, mas considero relevantes estudos que analisem os nmeros e as sries histricas produzidas por esses quantitativos, e a partir da produzam interpretaes sobre as variaes sofridas pelo lugar do literrio em diferentes conjunturas
culturais, polticas.
Variaes, no a morte anunciada, por amor dos deuses.
Por paradoxal que possa parecer, neste nosso incio de sculo,
a literatura tanto como fato de mercado quanto como fetiche
(ou valor) ideolgico permanece suficientemente viva para
motivar a formao de novos e mais poderosos conglomerados
editoriais (como os espanhis), sustentar a proliferao de prmios literrios em todos os quadrantes do globo (faz parte da
prpria dinmica do mercado identificar, dentro da literatura,
aquilo que seria promessa ou concretizao de alta literatura), assim como viva o suficiente para produzir fenmenos de
sucesso de leitura massificada em escala global, em nveis variados de exigncia intelectual de Paul Auster a Gabriel Garcia
Marques, de Harry Potter a V.S. Naipaul.
2.
Se a literatura enquanto fato (histrico, scio-cultural,
atual) uma prtica comunicacional indissoluvelmente ligada
aos vnculos constitutivos, essenciais, que na modernidade arNiteri, n. 20, p. 147-163, 1. sem. 2006
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Denunciar o gap entre os dois circuitos e tentar conceitualmente ultrapass-lo caracterizou intervenes como as de
Barthes na Frana e Jauss na Alemanha. No discurso barthesiano
existe a interferncia ou percepo de um terceiro circuito, o
bomio vanguardista, diferente dos outros. Com efeito, se
o conceito fundante e inescapvel do literrio no mercado prende-se ao entretenimento, e se o conceito acadmico-crtico
prende-se ao conhecimento especulativo disciplinar, ambos possuem em comum o gesto de isolar a situao comunicacional
literria da vida vivida. O entretenimento pausa no viver da
vida para que se possa contempl-la de longe em momento de
lazer. O conhecimento pura conceituao distanciada da vida.
Hoje aparentemente extinto, o circuito bomio-vanguardista define-se por fazer da arte e da literatura empenhos de
vida, como demonstrou Peter Brger em Teoria da Vanguarda.
Trata-se de um circuito em que o mero leitor ou consumidor
tem algo de artista tambm, incorpora o esttico como vivncia,
faz de sua prpria vida uma arte, parafraseando aqui o ttulo
do belo poema de Elizabeth Bishop. O circuito vanguardista
ancora-se na rebeldia contra o carter de lazer para burgueses
e trabalhadores assumido pela arte e pela literatura na esfera
do entretenimento. Se no mercado de lazer arte e literatura so
prticas convencionadas de vitalizao e energizao socialmente normalizadoras ou apaziguadoras, no circuito da vanguarda arte e literatura so questes de vida ou morte.
3.
A partir desse brevssimo esquema interpretativo, podemos inferir que o conceito de literatura funciona mais ou menos como a santssima trindade: um trs; trs so incomensurveis entre si, mas ao fim e ao cabo convergem para o mesmo.
Quando a vanguarda, o pensamento disciplinar e o mercado
falam de literatura, referem-se ao mesmo tipo de texto-matriz
(prosa ficcional e poesia cannica), mas os valores, a significao e sobretudo a motivao por trs de quem produz e de quem
l esses textos so estruturalmente diversos. Adiante, porm,
esboarei a idia de que est em curso uma mudana na concepo de texto-matriz.
Na disputa pelo poder de nomear, ao longo do sculo recm-terminado, a universidade arrogou-se o direito ltimo de
determinar o que seria a literatura. Havia de um lado o mercado e, diante dele, o pensamento universitrio in denial, voltado
para si prprio, ancorado na fora do Estado e num contexto
de centralidade pedaggica do literrio. Hoje a universidade
encontra-se face a face com o mercado e lcito perguntar o
que significa conhecimento nas cincias humanas numa era
da informao. Face a face com o mercado, numa poca em que
este, midiatizado, tem a sua prpria e poderosa paideia.
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es de circulao e de recepo. Isso no ser feito aqui, apenas assinalo que do ponto de vista pragmtico, emprico-descritivo e situacional que sustenta a noo de circuito literrio,
os horizontes de expectativa propostos por Jauss podem at
ser pensados de maneira epocal, mas o que importa ver em
que medida a supra-determinao epocal refratada pelos processos diferenciais de circulao. Os horizontes histricos de
expectativa (numa outra palavra, eu os chamaria de padres
de valores) se definem no interior de cada circuito e pode haver como houve ao longo do sculo 20 bastante discrepncia entre os circuitos. Na verdade, o procedimento mais adequado no que tange relao entre os circuitos considerar
que eles ao mesmo tempo divergem entre si e se entrecruzam
das mais variadas formas.
4.
Quais so os circuitos vlidos para pensar a literatura brasileira recente?
A pergunta torna-se pertinente a partir da constatao de
que estamos vivendo um momento na literatura brasileira marcado pelo aparecimento de novas e novssimas geraes (a gerao 90, a gerao 00), formadas por entusiasmados e prolficos prosadores e poetas, situados etariamente entre a ps-adolescncia e os 40 anos de idade, bastante agressivos na luta pela
ocupao de espaos de visibilidade e vendagem, mas de uma
agressividade que eu chamaria democrtica e inclusiva e j no
mais dogmtica e excludente, como caracterizou a mentalidade e o modo de agir das geraes 60 e 70, formadas no contexto
cultural das divises ideolgicas do mundo da guerra fria.
Esse acontecimento tem causado frenesi na crnica literria dos dias presentes. Ele faz contrastar bastante os ltimos
dez anos com a percepo dominante que se tinha e ainda se
tem da cena literria nos anos oitenta e incio da dcada passada. Os anos 80 no chegaram a ser vazios em matria de criao literria no Brasil, assim como tambm no foram vazios
em matria de robustez do mercado literrio, algo que poder
ser confirmado por pesquisas e levantamentos empricos adequados. Mesmo assim, a dcada foi marcada pelos debates sobre a morte da alta literatura e o crescmento relativo, no mercado de livros, de fatias e nichos que roubavam o espao reservado fico. O caso Paulo Coelho simblico desse clima, foi
interpretado como declnio da verdadeira literatura em favor de auto-ajuda e consolo espiritual raso, engendrando uma
postura arrogante por parte do circuito acadmico, que sequer
tentou entender o fenmeno.
Para alm das mitologias, assinalemos a bem de uma futura histria intelectual e literria do perodo no Brasil, que os
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A palavra circuito
minha proposta de traduo para mainstream ,
do ingls.
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no mercado miditico (ele o mercado, o circuito) pelos critrios exclusivos da crtica literria. Na abordagem do circuito
mdia e seus objetos multi, a teoria da literatura parceira feliz
da teoria da comunicao: trata-se do encontro entre a a literatura e a historicidade radical do presente. Circuitos literrios
so modalidades de circuitos comunicacionais e no circuito 1
que essa condio se mostra de forma cabal, modelar.
Em contraste, no que est sendo aqui chamado de circuito crtico ou universitrio, a referncia de valor o cnone academicamente consagrado da alta literatura. O autor ou autora
aqui esto pouco se importando com o grande pblico. Eles
escrevem pensando na reao da crtica mais exigente. A possibilidade do reconhecimento e consagrao de uma obra ou carreira nesse circuito depende em grande parte do apoio obtido
junto a algum setor da crtica estabelecida. O autor ou autora
envolvidos nesse segundo tipo de circuito escrevem tendo em
vista os modelos clssicos legados pelas tradies moderna,
romntica e antiga, buscando reafirm-los ou renov-los. O
padro de valores vigentes nesse circuito estritamente literrio. Trata-se de um circuito eminentemente, ou idealmente,
auto-referido. S leio clssicos, nunca leio contemporneos,
declarou Faulkner certa vez, traduzindo o esprito que preside
esse circuito. No entanto, lcito questionar: podemos avaliar
literatura lanando mo de critrios estritamente literrios? Para
alm da leitura, encerrada no tempo fenomnico da fruio textual (devorao visual e mental do objeto), existe a metabolizao intelectual do que foi lido. O literrio no seria por definio um atributo que traz como exigncia a transposio de fronteiras entre esferas discursivas, no seria o literrio aquele atributo que leva necessariamente do tempo da leitura ao tempo
da metabolizao intelectual, ao no-literrio, ao extra-literrio?
A novidade distintiva do atual surto literrio no Brasil foi
o ressurgimento de uma vida literria que instaurou um circuito todo prprio no contexto mais amplo da comunicao e da
cultura. Se correta a postulao de que h um surto literrio
em nossa virada de sculo, caber constatar que ele emerge no
mbito deste circuito. Foi no circuito da vida literria que surgiu a chamada gerao 90. Muitos tentam distinguir j uma
gerao 70. Eu prefiro pensar em termos de reconhecimento de
um movimento amplo de renovao que vem ocorrendo continuamente nos ltimos dez anos. Curioso assinalar que h movimentos simultneos de conscincia geracional. H claramente uma auto-percepo dos mais jovens de que so ou querem
constituir uma gerao, assim como uma percepo paralela
dos componentes da gerao 70 de que, ao atingirem a plena
maturidade dos 50/60 anos de idade, de certa forma passam a
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estar do lado do real que do lado da fico. A edio das imagens uma arena poltica e ela que constitui o espao pblico
contemporneo como circuito miditico, no qual se trava a guerra dos discursos.
Se acreditarmos que na cultura midiatizada ps-moderna tudo fico; se verdade que a realidade em geral produo de simulacro, produo permanente de simulacro na arena
discursiva, tambm verdade que h esse real bruto produzido pela imagem no editada, um real emprico, factual, que
irrompe de por detrs das cortinas com violncia traumtica.
Se verdade que tudo pode ser manipulado ficcionalmente,
igualmente fato que as iluses podem ser perfuradas pelo real
factual informao em tempo real, em regime de visibilizao
total. Alm da dimenso micro da vivncia do aqui-agora. O
vivenciado perfura o simulacro.
Como em toda situao totalitria, e na sociedade psmoderna ocorre o totalitarismo do simulacro, so os jogos e as
disputas entre verdade (factual) e mentira que constituem o eixo
dos embates discursivos. Incorporando princpios da anlise
do discurso, da anlise ideolgica e da desconstruo, desmascarar o emaranhado simulacral pelo uso estratgico do fato bruto hoje uma forma de exercer a crtica. Em nosso tempo, abrese o caminho para que artistas e escritores sejam os dinamizadores de um jogo de vida ou morte entre o real bruto e as mltiplas facetas da mentira. Da ordem do real bruto fazem parte
os fantasmas da memra, os delrios da percepo. A mentira
sempre algo organizado, o modo discursivo dos poderes
hegemnicos, inclusive da razo.
8.
No nvel especfico da prtica e do conceito literrios, esses processos mais amplos traduzem-se no declnio da figura
forte do narrador, como categoria intra-textual ontologicamente
apartada do autor emprico. Coloca-se a necessidade de repensar a funo-autor em relao funo narrador. No sei se
iremos mais longe do que sobre o autor j disse uma antiga
sociologia do autor, hoje fora de moda. Seja como for, um possvel retorno questo do autor pode e deve ser tambm um
aprofundamento filosfico e psicolgico de uma discusso sobre o ego scriptor e sobre a vida da escrita, a vida na escrita, a
escrita na vida. Uma teoria da literatura deve incorporar uma
teoria da escrita, como parceira de uma teoria da subjetivao.
O prosador contemporneo freqentemente se faz presente em seu relato, seja de maneira real, seja simulacral, explorando e tematizando a situao de enunciao em que se produz sua fico e fazendo do discurso autobiogrfico autoral elemento constitutivo do foco em primeira pessoa. Um modelo
remoto dessa estrutura (ou mote para o literrio) na literatura
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Abstract
Referncias
AZEVEDO, Luciene. E stratgias para enfrentar o presente : a
performance, o segredo e a memria literatura contempornea no Brasil e na Argentina dos anos 90 aos dias de hoje. Tese
(Doutorado) UERJ, Rio de Janeiro, 2004.
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COSTA, Cristiane. Pena de aluguel: escritores jornalistas no Brasil 1904 @ 2004. So Paulo: Companhia das Letras, 2005.
FOSTER, Hal. The return of the real: the avant-garde at the end of
the century. Cambridge: MIT Press, 1996.
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