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El lenguaje musical
en relacin a la compresin lectora
MAESTRIA EN EDUCACIN
CAMPO PRCTICA DOCENTE
PRESENTA
GANDHY FRANCISCO HERNNDEZ TREJO
ASESOR
DR. LEOPOLDO ALBERTO CORONADO RESENDEZ
DEDICATORIA
Si cada persona se diera a la tarea de escribir su vida diaria con sumo cuidado y detalle,
tendran una gran y basta coleccin de libros con su esencia, hecho que se materializa con cada
pgina escrita en el caso de los escritores por su prctica de la disciplina literaria, pero adems
con cada pgina leda por los lectores ya sea por hbito, necesidad u obligacin.
Tambin se registran en las pginas ideales que norman vidas o son parte de una filosofa
de ser, adems de llevarnos de la mano a mundos que se recrean imaginariamente, al comprender
lo ledo, la lectura se convierte en una llave de acceso a la construccin de habilidades y
prcticas utilizables para la vida que repercuten en el futuro.
Dentro de la historia del hombre, los vestigios prehistricos hacen patente la necesidad
que tiene de registrar los acontecimientos que marcan su vida, con el paso del tiempo
perfeccionan las tcnicas para registrar los sucesos y a la par de su convivencia en sociedad se
conforman en cada cultura caracterstica especfica una serie de momentos que van desde
supervivencia de la especie hasta situaciones con un carcter emocional, psicolgico e
ideolgico.
Desde una perspectiva personal, los individuos dedicados a las artes buscan la manera
de obtener dominios sobre estas disciplinas, poder ir paso a paso en el aprendizaje de una tcnica
de expresin hasta poder lograr llegar a niveles sorprendentes de maestra, pero para esto, es
necesario contar con alguien que los lleve en el camino de cmo lograr transmitir la expresin
humana de forma artstica.
Al igual que las historias familiares llegan de manera oral, la msica tuvo una etapa en
que su mecanismo de herencia solo era comunicar de persona a persona el material sonoro, de
tal manera que con el tiempo y a la par de generar una escritura de los lenguajes, la msica
genero uno propio, y que el paso del tiempo logro una manera de escribir y de leer particular.
De las tantas manifestaciones del ser humano, la msica es un producto que se gesta y
desarrolla conforme se prctica cotidianamente, las mejores creaciones representativas de una
cultura que emanan de esta prctica son tan valoradas que entran en un estatus de herencia.
Es entonces que cuando se le da lectura a un texto musical para dar paso a la recreacin
de sonidos, estos en conjunto conforman ideas, sensaciones y sentimientos, que en un contexto
de comprensin se logra la interpretacin musical en un momento de tiempo y espacio especfico
que jams volver a ser igual, ni para la persona que ha tomado tiempo de su vida, ni para el
espectador que vivi la experiencia generando en el ideas que se expanden con otras tantas para
crear al final concepto artstico en su mente.
Al ser cada evento artstico nico por factores geogrficos y sociales, hablar de una
historia de las producciones artsticas del hombre ser vuelve en ocasiones un compendio de
eventos que enumeran las obra realizadas, es as que es conveniente tener un enfoque que se
centre en que lo heredado es parte de la vida de esas personas, y que cada pieza es nica y parte
de sus creadores.
Con la estructuracin de un sistema musical en china y con una antigedad de tres mil
aos antes de Cristo, se da un paso importante en la historia de la msica, esto debido a que se
logra obtener el conocimiento de las relaciones matemticas existentes entre las cuerdas de los
instrumentos y los sonidos, consolidando as la escala pentatnica caracterstica del oriente,
misma que se ha preservado hasta la actualidad por una cultura conservadora que insiste en la
preservacin de tradiciones, en la que destaca el papel de la educacin como base de una
herencia milenaria.
La gran riqueza de cultura que nos heredaron los griegos permean en la msica al dejar
un sistema de escalas asignndole nombre a cada una segn la ciudad donde era caracterstica
la msica, es decir, cada manera de ejecutar alguna meloda estaba muy relacionada con alguna
cualidad a destacar y un instrumento que fuera caracterstica de esa cualidad en particular.
Con la concepcin de Platn en su doctrina del ethos, el legado musical hecho por los
griegos fue importante debido a que adquiri la msica la concepcin clsica de arte; dicha
doctrina del ethos, penetra en los dominios de la psique, la pedagoga y la poltica, adems de
los sistemas estticos y ticos.
Cabe aqu mencionar el mrito que el pueblo romano tuvo al conservar la teora musical
griega, ya que posteriormente servira de base para los trabajos desarrollados en los monasterios
durante la edad media.
Los claustros del medievo fue el marco del desarrollo ms importante y slido en el
campo de la escritura musical, por una parte el uso de signos conocidos como neumas eran el
referente para indicar la duracin de lo que se cantaba o ejecutaba, estas indicaciones se
registraban y posteriormente se enseaban para lograr preservacin de los sonidos, que en
muchos casos eran subjetivas apreciaciones de los monjes.
Pero no solo era el hecho de tener un compendio de misas y cantos litrgicos, sino
tambin contar con un sistema que sirviera de base para la ejecucin grupal, una herramienta
con la cual se pudiera ensear la obras de una manera que ya no se dependiera de la memoria y
trasmisin oral que ocasionaba serios trastornos a las ideas originales.
Por otra parte tenemos en Alemania a un msico con un estilo de composicin barroca
que le da un sentido pleno al periodo, ya que suele ser la msica de Juan Sebastin Bach de un
caracter denso y saturado, pero con una gran movilidad y dinamismo que solo l pudo
perfeccionar; es as que en el segundo matrimonio con la joven Anna Magdalena Wlkens crea
un compendio didctico de gran importancia para la msica, hecho para que su esposa
aprendiera y sus hijos fueran enseados; Bach cre un libro con caractersticas didctica que la
actualidad sigue siendo un material favorito de muchos docentes de msica, principalmente los
dedicados a la enseanza del piano y violn.
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En este punto del desarrollo musical el avance es tal que las limitaciones son cuestiones
de distancia, salud y dinero; el caso de Joseph Haydn es una muestra de que circunstancias como
la familia afectan positivamente en el desarrollo de un msico, ya que su padre aunque no era
un profesional de la msica se distingua por ser un extraordinario arpista, adems su madre
contaba con un repertorio vocal amplio; para dejar todo en familia, un to lejano maestro de
msica lo impulsa en el aprendizaje del solfeo, violn y la clave.
Aun con lo difcil que fue la vida del polmico compositor, la educacin recibida fue
vital para poder desarrollar capacidades musicales excepcionales como el odo, que lo perdi
fsicamente, pero mantuvo como una capacidad mental en la que la imaginacin crea las ideas
musicales y a su vez es cristalizada al plasmarlas en el papel.
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Parte de este grupo fue Nikolai Rimsky-Korsakov, famoso por su suite orquestal
Scheherezade, y con una aportacin para el mundo de la msica en su tratado de armona que
actualmente esta es uso para la enseanza. Fue tal el impacto que a lo largo de toda Europa se
dieron exponentes, en la ex Repblica Checa con Dvorak, en tierras escandinavas con Grieg,
pero sobre todo en Alemania con Wagner, todos con la caracterstica imprescindible de rescatar
el folklore de cada nacin, prctica que sirvi de base para la msica del siglo XX.
Fueron los franceses Claude Debussy, Maurice Ravel y Gabriel Faur, junto con los
espaoles Isaac Albniz, Manuel de Falla y Joaqun Rodrigo los que le dieron sentido al
trmino impresionismo, una manera de crear nuevas atmsferas auditivas iniciando a la par
nuevas formas de comprensin de la escritura musical.
Cautivado por la msica europea y el movimiento en Nueva York, Carlos Chvez busco
gestionar en el Mxico posrevolucionario las corrientes e ideales que favorecieran la msica
mexicana, y as lograr el carcter nacionalista caracterstico; el papel de Chvez en el
Conservatorio Nacional de Msica desembocara en la consolidacin de dos de las generaciones
de compositores ms importantes para el pas al dedicarse a la enseanza de las tcnicas de
composicin musical, sus alumnos Daniel Anaya, Blas Galindo, Jos Pablo Moncayo y Salvador
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Contreras seran conocidos como Grupo de los cuatro, y contando con una segunda generacin
en donde un Hctor Quintanar, Mario Lavista Eduardo Mata, Humberto Hernndez Medrano y
Francisco Nez, seguiran con su herencia.
Siendo un gestor de polticas a favor del movimiento musical, busc rodearse de gente
mexicana para lograr la calidad deseada, fue as que invit msicos que tomaran las riendas de
las clases en el Conservatorio Nacional de Msica, obteniendo el apoyo de Silvestre Revueltas,
considerado como compositor mexicano ms grande y reconocido a nivel mundial.
As como se experiment con la divisin del tomo, casi a la par se dieron a la tarea de
dividir el sonido en sus partes mnimas, surgiendo la necesidad una vez ms de plasmar en forma
escrita cada sonido nuevo con un conjunto de signos adecuados derivados de la usanza del
momento.
En Mxico la nueva manera de ver la msica dio origen al sistema llamado sonido 13,
creado por el msico, compositor y cientfico en el campo de la acstica Julin Carrillo Trujillo,
el cual consista en la divisin de la escala en intervalos ms pequeos que el semitono, lo cual
derivo en tratados musicales para la nueva teora.
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Carrillo en su carcter de docente heredo el nombrar todas las notas nuevas con
monoslabos para facilitar el solfeo, propuesta que fue aprobada en el Congreso Internacional
de Msica de 1900 en la ciudad de Paris, pero es sin duda su obra ms ejecutada y menos
conocida es el Canto a la Bandera son letra del poeta Rafael Lpez, que cada 24 de febrero
es entonada en la nacin.
Fue precisamente este movimiento del siglo XX el que dio origen a los exponentes ms
importantes de la educacin musical, Bla Bartk, Zoltn Kodly, Karl Orff y mile JacquesDalcroze; tanto Bartk como Kodly, msicos
investigan su folklore para poder componer msica y crear un sistema de educacin musical con
base a su cultura, adems de ser los precursores de la etnomusicologa.
En el caso del austriaco Dalcroze y el alemn Orff, sus papeles como educadores
musicales gener mtodos para el aprendizaje y experimentacin de la msica a travs del
movimiento afectando en el mendo la manera en que se ensea msica.
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La educacin musical tiene tantos enfoques como partes existentes de las que se
compone el estudio de la msica, unos se centran en la entonacin de los sonidos, bastantes en
la rtmica y corporalidad, y algunos sobre la lectura de los signos musicales y la teora que de
ella emana, y casi inexistente sobre intensidad y expresin de los sonidos.
Es notorio para el profano de la msica que las prcticas y anlisis efectuados en los
cursos de lenguaje musical llevan la prctica del solfeo a una especie de decodificacin de
jeroglficos, pero para el que est en el medio se traduce a sonidos, mismo que forman ideas, o
ideas de ideas practicadas y expresadas en diversas formas que son conocidas como tcnicas
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instrumentales o tcnicas propias de cada instrumento musical, que al igual que la gran variedad
de instrumentos existe as mismo son la gran variedad de tcnicas.
Como ejemplo, aun que el violn y la guitarra son parte de lo que se denomina familia
de cuerdas dentro de la organizacin de familias asignada a los instrumentos musicales, en la
guitarra se rasgan las cuerdas en coordinacin con la sujecin individual o simultneas de las
mismas en el diapasn o brazo, y en el violn aun que se sujetan en el brazo del mismo, su forma
de produccin es mediante el frotamiento de la cuerda con el uso de un conjuntos de cuerdas
sujetas a una vara de madera denominada arco; en ambas formas de hacer msica se genera una
tcnica especfica de ejecucin del instrumento que las difiere e identifica, pero esto no genera
un sistema de escritura para cada instrumento, se hace uso del mismo sistema de lectura y
escritura musical.
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son los que encabezan la lista de aspectos que se desarrollan al movilizar las capacidades entre
la asignatura de msica y las dems, y prcticamente queda de lado la movilizacin de
conocimientos y habilidades, en general se podra cuestionar Qu conocimiento aporta la
educacin musical?, o en este caso la lecto-escritura musical?.
Al retomar los dos cuestionamientos antes mencionados sobre lo que afecta la educacin
musical actual, el inters acadmico por movilizar las competencias de lecto-escritura del
lenguaje materno al lenguaje musical conformara una herramienta adecuada a este enfoque en
contraste a las metodologas musicales existente que son herencia de investigaciones del siglo
XX en materia de educacin musical; en la actual reforma educativa de Mxico se implementa
dichas tcnicas musicales que estn ajenas al enfoque por temporalidad, pero no por falta de
aplicacin, es la falta de conocimiento de las relacin entre el lenguaje musical y lenguaje
materno.
Se dice que la msica es un lenguaje universal, y aun que el hecho es que los signos
usados para registrar los sonidos son iguales en todo el mundo variando la formas de uso segn
el contexto cultural, un ejemplo de uso global son los sitios web en donde msicos de todo el
mundo muestran sus composiciones y arreglos, y una vez compartido reciben opiniones en el
lenguaje del que escucho la obra; de esta manera, las personas dedicadas a la msica coinciden
en la importancia de la preservacin del sistema de escritura musical.
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Es as que a partir del acercamiento a los lenguajes, procesos y recursos de las artes los
alumnos adquieren los conocimientos y las habilidades propios de los lenguajes artsticos,
desarrollando un pensamiento artstico en la medida del contacto y practica que se tenga.
Por su parte el, es el Instituto Nacional de Bellas Artes el organismo cultural del gobierno
mexicano responsable de estimular la produccin artstica, promover la difusin de las artes y
organizar la educacin artstica en todo el territorio nacional. (INBA, 2005).
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Dentro de todo el mbito cultural, las visiones que se conforman resultado del ejercicio
artstico crea tantos enfoques como individuos y sus obras, a veces la gestin y direccin de los
organismos pblicos van en un sentido distinto a lo que la poblacin va creando en sus
realidades, y el Foro Latinoamericano de Educacin Musical en Mxico (FLADEMMEX) es
una muestra de asociacin civil que dan a conocer y apoyar de una manera ms amplia, la
realidad de la educacin musical en Mxico, independiente del estado, proporciona
informacin objetiva, clara y precisa de actividades, cursos, congresos, estudios e
investigaciones relacionadas con la educacin musical y artstica. (FLADEMMEX, 2008).
En el estado de Chihuahua, desde los aos 70s se integr a las clases regulares las
asignaturas de educacin musical y artes plsticas, siendo en un inicio el compartir las
experiencia de lo que los artistas existente en el momento podan compartir con el alumnado,
para la dcada de los 80s la sistematizacin de las asignaturas se especializo teniendo como
bases las metodologas de educacin musical hngaras como lo son la tcnica Orff, Kodaly y
Dalcroze.
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personas con ttulo de licenciatura podran ejercer como docentes de msica, quedando una
base con teora y prctica ya lejana de lo emprico.
En el contexto de las escuelas a cargo del estado, las dos horas de la asignatura de
educacin artstica se divide en las clases de msica y artes plsticas, estas son tomadas por los
alumnos son dentro de las mismas aulas en las que dan las clases regulares, en pocos casos
existen aulas especializadas, y en ambos, aunque se asigna dos horas de educacin artstica, solo
se les imparte una clase a la semana con duracin de 50 minutos por maestros especializados en
educacin musical, siendo por ao 40 clases proyectadas.
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La optimizacin de esos 50 minutos en cada clase tiene como clave en primer lugar la
forma particular en como el docente es, es decir, profesores de msica con formacin en canto
usaran ese medio como herramienta y los alumnos se especializarn en lo que su profesor se
especializa, un docente con formacin en guitarra, si tiene instrumento para cada alumno lograr
alumnos especializados, pero, lejano a los que se podra querer como algo deseable.
Las dos instituciones que ofertan capacitacin desde nivel inicial hasta profesional son
Conservatorio de Chihuahua y la Facultad de Bellas artes de La Universidad Autnoma de
Chihuahua; en el primer caso, la administracin municipal hace posible el funcionamiento y los
alumnos de nivel primaria asisten en las tarde varias horas a la semana, de manera similar en la
FA de la UACH funciona con talleres infantiles vespertinos.
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Es notorio ver que la labor musical tiene relevancia desde la organizacin mundial hasta
la academia de msica de un barrio, el mismo sistema de lenguaje trasciende las fronteras para
lograr que una cultura aprecie y emplee la msica para manifestarse, compartir y comunicarse.
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se crean en la mente, y que adems busca una interaccin social para compartir lo adquirido y
reformulando las ideas.
Un factor que toma en cuenta el estudio PIRLS es el contexto personal, datos como
actitudes y hbitos de ocio del nio, la enseanza recibida sobre lectura, primeros acercamientos
del nio a la lectura se relacionan con factores familiares y escolares de cada alumno son
tomadas en cuenta ponindola en contraste con un contexto educativo nacional sobre el
aprendizaje de la lectura.
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En el seno de cada consejo tcnico escolar se revisan los resultados en donde la mayora
de los de los docentes evidencian que la velocidad no es signo de comprensin lectora, pero es
lo que el documento oficial pide como parmetro.
La psicologa del desarrollo indica que los individuos son organismos en desarrollo
constante con conductas diversas como para ser tratado como un objeto que se puede inventariar
y asignar un peso o valor.
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El ser humano como muchos seres vivos sufren procesos adaptativos como parte de la
supervivencia, la carga gentica heredada influye en como el cerebro se desarrolla a la par con
las relaciones sociales y emocionales con forme los individuos crecen hasta la muerte.
La comunicacin como medio de entendimiento entre seres humanos tiene una historia
dual simultnea al ser el proceso oral y escrito, con sus maneras y formas determinadas por
situaciones geogrficas, los que recatan el que hacer constante da a da.
Esta dicotmica de ser del lenguaje atiende a los procesos mentales de forma diversa con
forme se desarrollan los hombres y mujeres a lo largo de su vida de forma similar en algunos
aspectos y con grandes diferencias en otros.
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definicin fija, que corresponde a una convencin estable, que asigna su significacin al signo
verbal.
Al lograr logra unir todos los factores el fenmeno de la lecto-escritura, se hace necesario
que el sujeto posea un cdigo que le permita interpretar lo que lee. (TAPIA, 2005); dicho
cdigo se desarrolla en ambientes diversos de tal manera que la situacin cultura e histrica de
un lugar influye en la conformacin del mismo conformando signos con una carga de
significado.
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inicio del uso del mismo, el proceso de maduracin queda bajo el uso constante consolidando
un cdigo mismo que conforma un lenguaje, que aunque de forma oral se consolida como de
forma materna, o mejor dicho, en contacto con personas que tienen el mismo lenguaje materno,
su enseanza en cuanto el cmo se escribe y el cmo se rescata lo escrito ha variado a lo largo
de la historia por diferentes factores.
La forma y manera queda marcado dependiendo el enfoque con el cual el docente elija
o exijan que maneje, presentando debilidades y fortalezas de manera general en una poblacin
de alumnos dentro de un aula.
(NOREA, 2013) seala que desde que se inici durante la antigedad la enseanza de la
lectoescritura en forma, sistematizada, se ha empleado el mtodo alfabtico., y su nombre
sugiere que el alfabeto se ensea en estricto orden pronunciando su nombre de cada una
adquiriendo simultneamente la escritura y la lectura de las mismas.
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Una vez memorizado la totalidad del alfabeto, se inicia las permutaciones y combinacin
de consonantes con vocales para la elaboracin de las slabas, mismas que en combinacin con
otras lograr fabricar palabras y con el mismo proceso se llegan a la formacin de oraciones.
Cada consonantes se combina con las cinco vocales en slabas directas., siguiendo con
el proceso, de las silabas las palabras se constituyen para construir oraciones; una parte
importante es la combinacin de las consonantes con las vocales en slabas inversas para formar
nuevas palabras y oraciones.
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Es un proceso que sigue cuatro etapas con sus caractersticas especficas, en etapa de
comprensin el uso de cartoncillos que relacione los objetos, en la etapa de la imitacin el
alumno copia frases y hasta oraciones que ya pueden leer, en la tercera etapa que es la de la
elaboracin se centra en el trabajo de reconocimiento de las palabras por contener slabas
idnticas para pasar a la ltima etapa de produccin los alumnos al leer explican, responden y
atiendan o cumplen lo que la lectura dice.
Se puede integrar como una metodologa la tendencia eclctica, como un intento para
vencer las limitaciones de los mtodos especializados da grandes esperanzas, para alcanzar
mayores niveles de lectoescritura. (NOREA, 2013).
De alguna manera, es menester del docente en su labor cotidiana buscar soluciones a los
problemas de aprendizaje que los alumnos presentan, incluso la transformacin y adecuacin
de la prctica es una suma de saberes y experiencias logrando que ao con ao las propias
competencias docentes se fortalezcan y maduren.
Dentro del manejo de las competencias para los alumnos, el proceso de lecto-escritura
ayuda a formar un lenguaje que se consolida como una herramienta para alcanzar otros saberes,
con una comprensin lectora optima la extraccin de informacin en un ejercicio de
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matemticas hace que el alumno logre utilizar los signos especficos para efectuar un
procedimiento exitoso.
La interaccin que se logra entre competencias de los campos de saberes, hace que en la
medida de las capacidades innatas de los alumnos dominen otros campos, ya sea como una base
sobre la cual puedan construir o la implementacin de esquemas usados, como sea, la
correlacin entre dominios tiene su efecto.
Aun as, el sistema usado para manejar las habilidades y conocimientos es relevante
dentro de un contexto de lenguajes, es decir, para extraer informacin de botnica los alumnos
de sexto de primaria elegiran libros en castellano por ser parte de su contexto de signos.
EL sistema de escritura es una barrera de inicio ante la indiferencia de dos leguajes con
ramas lingsticas diferentes, aun teniendo el mismo tipo de simbologa, la semntica hace su
participacin al darle sentido al ordenamiento de signos en lo oral y escrito.
Para hablar de lectura musical es importante hacer notar que mientras en los leguajes
que usan signo de herencia latina y griega en donde una letra por si sola significa un sonido con
su caracterstica especial y la combinacin de varias son varios sonidos crean palabras con su
caracterstica especial, el signo musical se basa en describir que sonido es, que tan fuerte ha de
ser, por cuanto tiempo y la manera en como debe ser emitido, eso a su vez con varios signos.
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El fenmeno acstico de volumen es como cuando se llena un vaso con agua hasta el
tope y se desborda, es decir, a ms cantidad de fuerza empleada en emitir el sonido ms lleno es
el espacio, esto implica que a menor volumen menor cantidad de sonido.
En el caso de la guitarra que con tan solo seis cuerdas se pueden producir los doce
sonidos, la limitante de cuerdas se crea una forma en particular de seguir la indicaciones, en el
mismo signo aparte de asignar las alturas, volmenes y duraciones, se contempla la manera en
que los dedos de la mano y la secuencia en que ha de ser emitidos.
Estos cuatro factores se conjuntan en un solo signo el cual tiene que asimilarse e
interpretarse en conjunto, que en el caso de la didctica musical demuestra en su historia
especifica que es algo de lo cual no hay una atencin especial.
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los nios son capaces de aprender correctamente su lengua materna, tambin son capaces de
aprender el lenguaje musical,
Agregan adems que la conducta musical son consecuencias de una buena planificacin
del mtodo conductista, esto es porque mucho de lo que hace el msico es un condicionamiento
fsico para generar arco reflejo, la repeticin constante durante 6 a 8 horas diarias que un pianista
profesional practica hace que psicomotrizmente tenga una memoria corporal preparndolo para
un ejercicio de interpretacin de forma posterior o tambin simultanea segn se la corriente de
enseanza del profesor.
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La msica y la sociedad tienen una relacin muy estrecha, ya sea la primera como
producto de la segunda o la segunda como construccin de la primera, es tan estrecha la
relaciones que est demostrado que existe una interrelacin entre las formas musicales y los
grupos sociales ya que estos se influyen entre s. (Lacrcel Moreno, 2003).
Para la manera de explicar la sociedad y como se afecta las personas la teora psicosocial
de Herikson encuentra en la msica una relacin simbitica en cada contexto cultural, y dentro
la teora de Vigotsky sobre la zona de desarrollo prximo y como un alumno aprender a travs
de la gua o apoyo que le puede proporcionar un adulto o un par, es solo una demostracin de
cmo la instruccin y enseanza de la msica se realiza.
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intelectuales, que desde el periodo ms temprano del desarrollo pueden avanzar sin relacin con
objetos fsicos, se apoyen en el sistema oral auditivo; aunque, como se aprecia, lo hacen en
modos neurolgicamente distintos. (GARDNER, 2001)
El desarrollo de los individuos en todas sus manifestaciones y formas crecen a la par, los
procesos mentales especializan cada accin pero sin descuidar otra, y de esta manera se puede
llegar a lograr que como el lenguaje, la msica es una competencia intelectual por separado.
(GARDNER, 2001)
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El tener en claro las ubicaciones y nombres de las notas se pasaran a las combinaciones
todas las combinaciones rtmicas posibles, obteniendo en un inicio frases musicales con
extensin de un comps, hasta lograr una frase de cuatro a ocho compases con idea musical con
discurso.
Como en el enfoque original del mtodo alfabtico, la mecanizacin es tal que se crea
reflejo que condiciona la respuesta, sino tambin la manera en que la manera de ejecucin se
realiza.
Para los pintores la materia prima son los colores con el ojo como herramienta, en la
msica el sonido esculpe ideas con la ayuda del odo, retomando lo que (NOREA, 2013) seala
del mtodo fontico, se ensean las letras vocales mediante su sonido utilizando lminas con
figuras que inicien con la letras estudiada, se obtiene una relacin de la altura de un sonido con
un grfico que tiene impreso tambin la duracin.
Es una prctica en las clases de solfeo de las escuelas de msica formal el dictado
musical, en donde se escucha un sonido y se escribe sin apoyo de algn instrumento musical,
pero antes, hubo un proceso en donde se escuchaba el sonido y se relacionaba con el grafico.
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El proceso silbico
simultnea tanto al escribirlo como al leerlo, aunque de inicio sera una grafa combinada a la
vez, para que se enlazaran de manera constante hasta lograr mayores extensiones; al tocar cada
signo con el nombre de la nota, que son silabas, existe una similitud en el hecho de que se en
ambos lenguajes las silabas son la base, y que como tal puede formar palabras, frases y oraciones
con un sentido esttico musical al momento de ser ejecutadas en un instrumento musical.
Para clarificar el punto del reto, tomaremos la idea de que el cerebro es un ordenador
que en su proceso almacena cantidades de informacin de diversos tipos, pero, dependiendo la
interfase que se tenga para la recoleccin de datos ser la cantidad de los mismos que se
almacene; la simple accin de mostrar una tarjetilla con una imagen con un significado completo
musical requiere que se tenga en el banco de datos con referente auditivo para ese estimulo
visual.
Tomando como base las cuatro etapas se hace notar que el camino puede ser sencillo, y
viable ya que en la etapa de comprensin los cartoncillos relacionaran objetos sonoros
derivados de vivencias cotidianas ligadas al lenguaje materno, la serie de cantos, nanas o arrullos
constituye junto con las canciones de juegos un banco de datos auditivos de donde puede emanar
el inters repentino que se requiere.
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Lograr que alumnos al lean una partitura, identifique y explique las frases musicales,
responden y atiendan en un instrumento lo que se lee seria la culminacin de la metodologa en
la cuarta etapa.
Cuando en el seno familiar se sabe de un miembro que est en clases de msica se espera
que tenga un repertorio y los comparta, con los docentes de educacin musical pasa algo
parecido, esperan que generen msica mediante el uso de un instrumento y la lectura se vuelve
fundamental.
Lo que se espera de la lectura musical tiene entonces diversos fines, por un lado deseable
se le ve como la llave de acceso a un mundo de saber, al igual como se le hace la promocin a
la lectura y las visitas a bibliotecas; por otra parte se le ve como algo necesario y estorboso ya
que el talento sale a flote y el odo interno hace el trabajo de leer notas.
El pensamiento generalizado por la sociedad es que para estudiar msica se tiene que
tener talento, en algunos casos los adultos manifiestan que fue su sueo de la infancia mientras
que otras el terror y aburrimiento; en la experiencia de (Casas, 2001), el aprendizaje de la msica
en la infancia amplan la imaginacin y promueven formas de pensamiento flexibles, ya que
forman la capacidad para desarrollar esfuerzos continuos y disciplinados a la vez que reafirman
la autoconfianza en el nio, entonces, el aprendizaje de la msica no est desde la idea de que
se tenga de nacimiento facilidad o no, si no que es una capacidad que es benfica, es (Casas,
2001) la msica es una facultad de la especie humana como la visin y el lenguaje.
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Ante las dems profesiones, la persona que tiene como actividad regular la msica tiene
mucho que hacer simultneamente, esto supone que los hemisferios cerebrales se relacionan en
ambas direcciones simultneamente.
Es comn escuchar de los profesores de actividades prcticas como el deporte que para
lograr un buen desempeo se requiere de prctica, prctica y prctica, y en la actividad musical
no deja de lado esta recomendacin, aunque segn como (Casas, 2001) los indica, no siempre
es el camino idneo y menciona lo siguiente
Se ha observado que todos los nios seleccionados para entrar en cierto colegio
especializado tenan padres que haban tomado parte activa en sus clases de msica y en la
prctica diaria del instrumento. De hecho, muchos padres supervisaron desde el principio y en
todo momento el estudio de los nios en casa. Todos los nios de la muestra afirmaron que
conocieron momentos de poca motivacin para el estudio y que si sus padres en aquellos
momentos no les hubieran obligado a practicar, probablemente no habran practicado nada.
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Formar un hbito es difcil, y la atencin en nios tiende a ser mejor conforme la edad
es menor y viceversa, la mecanizacin requiere de horas efectivas y consientes del trabajo a
realizar, sobre todo cuando una prctica mal hecha se tiene que deshacer para formar una
adecuada, la frustracin se ver disminuida al centrar la forma en como se hace y que dice la
partitura que debe ser los sonidos que deben recrearse.
Comprender un smbolo musical por medio de la lectura que siempre ha tenido una
prctica del lenguaje materno se vuelve un reto, las simbologas usadas en ambas son tan ajenas
que mientras la escritura musical la ubicacin en el tiempo y la entonacin es lo que se plasma,
en el espaol el cumulo de smbolo plasma ideas derivadas del uso del lenguaje materno.
A la par, al aclarar que sonido se representa al colocar una nota en una ubicacin, tambin
da un dato de duracin, ya que el smbolo usado expresa primeramente duracin, y no en si la
ubicacin.
Esto tiene ms relacin con competencias de las matemticas donde por medio de una
regla numrica se indica que cantidad es o nmero, y no por s mismo el nmero indicar que
es solo una representacin de una cantidad al igual que muchos otros del sistema numrico.
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El alumnos tiene que hacer dos interpretaciones simultaneas de valores, uno de ubicacin
en relacin con la altura o entonacin, y otro con la ubicacin en relacin con la duracin o
rtmica a emplear.
Como ejemplo de lo anterior era la usanza en el siglo XIX en Europa en el periodo del
Romanticismo donde un tema reconocido como el primer movimiento Sonata para piano n. 14
en do sostenido menor "Quasi una fantasa", Op. 27, n. 2, popularmente conocida como Claro
de luna o Luz de Luna de Ludwin van Beethoven evoca comentarios como Cuando uno mira
la luna, sobre todo una luna llena y lo hace con detalle, y si ella pudiera transmitirnos un sonido
sera precisamente as como esta meloda. Nos cautiva y no deja que desviemos la mirada hacia
ninguna otra parte ms que a ella y su reflejo, a ella y su claridad. (Martnez, 2008).
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Es as que la misma funcin del lenguaje materno y leguaje musical podra no permitir
ningn tipo de relacin entre ambas maneras de expresin, pero de manera fctica por medio
del canto se observa la perfecta relacin y combinacin de alturas, duracin, intensidad y texto
en una misma accin y no por separado.
En textos musicales especializados para cantantes, se observa perfectamente que los dos
sistemas son independientes al momento de emplearse para plasmar cada uno de los aspectos
que se ha querido preservar, pero al momento de usarse para extraer la informacin todos se
mezcla para obtener un solo producto sonoro.
Como ejemplo de lo anterior, un nivel complejo del proceso de lectura musical es el caso
de las agrupaciones de ms de cuatro cantantes, o coro, ya que si tomamos en cuenta se tiene
que extraer la informacin de las notas referente a que alturas a van ser, con que intensidades,
por cuanto tiempo cada una, de qu manera y con qu texto ha de cantarse cada lnea meldica,
pero adems se suman las otras tres voces con notas diferentes entre s, el proceso de lectura se
torna una meta lectura al tomar en cuenta que relaciones existen entre los cuatro sonidos
explican un discurso sonoro simultaneo en el campo de la armona musical.
Es entonces que por s solo un texto no tiene sentido sino hasta que es recreado, la
relacin entre lenguaje musical y lenguaje materno se da en un en el momento que la compresin
entra en juego, el identificar cada smbolo por separado otorgando a cada sistema una
funcionalidad de trasmisin de recreacin de mensajes.
Otro fenmeno que sucede en ambos sistemas de escritura tiene que ver con la formacin
de frases, que sabemos que a su vez estn conformada de palabras y estas de silabas hasta llegar
a letras; la misma manera de agrupacin es utiliza en el lenguaje musical, notas que expresan
altura que seran las vocales, consonantes en combinacin con rtmica daran silabas que a su
vez formaran palabras conocidas como motivos y por ltimo frases completas que en un
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contexto armnico adecuado nos comunican con una seria de cmulos de sonidos simultneos
una texto musical.
En un sentido ontolgico, en los textos literarios existe una parte de la personas, en los
textos musical existe no solo una parte de una persona, sino a su vez una forma de ser en el
momento, una accin que materializa lo escrito en la mente y lo idealiza en ejecucin del
instrumento en un momento temporal y geogrfico especifico.
La similitud que existe entre la msica y las matemticas va ms all de usar los signo
matemticos para dar instrucciones sobre cada cuando es un pulso fuerte en la msica usando
un comps musical, en ambos, el mundo donde se hacen realidad est en el pensamiento humano
y por medio de signos caractersticos se plasman para expresar una ubicacin, cantidad o valor.
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Referencias
Casas, M. V. (2001). POR QU LOS NIOS DEBEN APRENDER MSICA? (C. Mdica, Ed.) Colombia
Mdica, 97-204.
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MORENO, J. L. (2003). PSICOLOGA DE LA MSICA Y EMOCIN MUSICAL. EDUCATIO, 213-226.
SEP. (2011). PLAN DE ESTUDIOS 2011. EDUCACIN BSICA. En SEP. MXICO: SEP.