A qualidade integrada na ambientao de ESTDIOS DE GRAVAO

Dependendo do ramo de atividade de uma empresa, a qualidade do processo

produtivo pode ser implantada em etapas, podendo-se tambm escalonar a melhoria
dos seus ambientes funcionais desde que as condies iniciais no sejam
impeditivas, ou seja, desde que no tenham sido to mal resolvidas, a ponto de
tornarem impraticveis quaisquer ajustes posteriores.
Porm, em se tratando de estdios de gravao, as possibilidades de ajustes so
muito restritas, j que gravar sons com qualidade exige a busca da perfeio para
esse ambiente, o que, por sua vez, implica no previa opo empresarial pela oferta,
tambm no Brasil, das condies de excelncia que nossos msicos e artistas
acostumaram-se a ir buscar em estdios no exterior.
Tais condies de excelncia dependem de um projeto de instalaes
impecavelmente bem resolvido, desde o momento inicial da sua concepo. Em tudo
devem-se buscar condies, as mais favorveis possveis, na definio de todos os
detalhes do estdio, para que esteja altura dos elevados padres de qualidade de
processamento de sinais dos equipamentos disponveis atualmente e das
expectativas dos artistas mais exigentes.
O projeto deve integrar as melhores opes para os volumes internos, para a
graduao das absores sonoras dos seus espaos acsticos para o rigoroso
controle de sons, vozes e rudos intrusos, sejam eles oriundos do meio externo,
sejam de dependncias anexas ou ainda do prprio mobilirio do estdio, de suas
instalaes de ar condicionado e de outros equipamentos.
O tamanho do estdio, sobretudo em altura, deve ser decidido previamente
No que se refere aos volumes internos, que dependem das finalidades do estdio, as
decises devem preceder a escolha do local que acomode os tamanhos
especificados para os recintos, e no o inverso, como s vezes ocorre, de pretender
que tudo caiba num certo espao de que se dispe, ou que conveniente por
motivos outros, que no a qualidade das instalaes.
Observe-se a Figura 1. Nesse caso, houve a necessidade de um estdio na faixa
dos 150 m3 que, para ter o p-direito recomendado, do ponto de vista acstico, no
poderia ficar, por assim dizer, "espremida, entre dois pavimentos normais do edifcio.
Existem certas propores entre p-direito, largura e comprimento de um estdio que
devem ser observadas, para que os sons possam se desenvolver bem no espao que
lhes oferecido, excitando equilibradamente os modos normais de vibrao da sala.
A proporo 1: 1,5: 2, por exemplo, exige, para um estdio de 150m3, um p direito
beirando os 4 m ou mesmo ultrapassando esse vai conforme a necessidade maior ou
menor de espao acima do forro para eventuais instalaes.

As paredes e o teto, independentemente dos revestimentos, devem responder

pelas absores sonoras do estdio nas baixas freqncias dos sons.
Se a questo dos volumes bsica em qualquer projeto de estdios de alta
qualidade, a competncia e a habilidade dos projetistas nas decises sobre as
absores sonoras que vai confirmar a excelncia do empreendimento.
Absorver sons significa, sobretudo, dosar a reverberao do estdio. E qualquer
pessoa que tenha tentado gravar, sua voz ou msica ambientar num local
despreparado, conhece os resultados decepcionantes causados pela reverberao
inadequada.
Um estdio, conforme o tamanho e finalidade, precisa de pequenos tempos de
reverberao, quase sempre menores do que 1s e costumeiramente inferiores a 0,5s.
Alm disso, essa dosagem pode variar um pouco para as faixas de freqncias
referentes a sons graves, mdios e agudos.
Para se chegar s melhores solues preciso, antes de tudo, saber como se
comportam acusticamente os materiais. Mas, o mais importante, conseguir
transformar esses dados isolados em previses sistmicas, ou seja, em prever como
esses materiais funcionam em pequenas ou grandes extenses, acoplados ou no
entre si.
Observe-se novamente a Figura 1. O grande volume ali representado tem uma
pesada envoltria em alvenaria e um complemento de isolao dos sons, vozes e
rudos externos, montado em aparentemente delgados painis de gesso, que formam

as paredes e o teto dessa "caixa dentro de outra caixa" cujo interior o espao
acstico, propriamente dito, do estdio.
Esses painis no apenas cumprem a finalidade de isolar melhor o conjunto, mas de
proporcionar absoro sonora em baixas freqncias pelo chamado efeito de "placas
vibrantes". Essa uma das razes preponderantes da escolha desse tipo de
material, de sua espessura e do sistema de montagem com perfis metlicos, entre os
quais aproveita-se para inserir um enchimento acstico apropriado, aperfeioando a
soluo.
Os revestimentos internos devem atender s necessidades de absores
sonoras nas mdias e altas freqncias dos sons.
Vistos de frente, os painis de revestimento SONEX podem formar desenhos feitos
pela aplicao de recortes de materiais, como as cunhas anecicas ou superfcies
planas SONEX Roc ou Whiteline. Estes materiais apresentam uma diferente
propriedade de absoro sonora, e da dissipao da energia sonora incidente.
Os desenhos atendem a critrios tcnicos e, nesse sentido, quanto melhor aparncia
tiver o revestimento e quanto mais simples a sua aplicao, melhores sero os
resultados. Mas, o tipo de revestimento e suas reas de aplicao, so decididos em
funo das exigncias acsticas. A grande grelha que aparece na Figura 1 a
aproximadamente 2/3 do p direito, no tem funo acstica, mas sim visual,
servindo para eliminar a sensao de um grande vazio acima das cabeas dos
circunstantes.
Enquanto nos pequenos estdios para locuo os cuidado nesse sentido so mais
simples e definitivos, nos estdios maiores para msica conveniente que se tenha
uma certa flexibilidade de ajuste das absores sonoras, em funo do tipo de
msica, do tipo de instrumento e principalmente do nmero de pessoas presentes e
do modo como esto vestidas. Existem engenhosos dispositivos que podem ser
facilmente colocados em um estdio ou dele removidos para proporcionar esses
"ajustes finos" das absores sonoras. Outros podem at mesmo fazer parte da
envoltria, bastando abri-los ou fech-los, gir-los em torno de um eixo (Figura 2) ou
corr-los, para serem expostos ou no incidncia sonora.

Os espaos anexos ao estdio tambm requerem uma srie de cuidados

acsticos
A absoro sonora no se faz necessria apenas nos estdios, propriamente ditos,
mas um item importantssimo tambm no projeto das salas de controle, das
antecmaras que lhes do acesso, dos corredores, etc.
A Figura 1 ilustra parcialmente esse fato mostrando a aplicao de materiais
absorventes SONEX, em reas prximas mesa de controle para evitar reflexes
que atribuem coloraes inexistentes aos sons ouvidos pelo operador e outros
circunstantes, quando a monitorao feita por caixas acsticas, junto ao teto.
Tambm nesse caso a preocupao acstica deve ser associada preocupao
esttica, j que a ambientao visual, pode favorecer o trabalho dos operadores e
contribuir para o marketing do estdio, atravs das costumeiras fotos e tapes de
celebridades, divulgadas pela imprensa, pelos vdeo-clips, etc. A linha de placas e
revestimentos acsticos SONEX atende plenamente a estas necessidades.
Toda a orientao precedente sobre volumes e absores sonoras, visando a
qualidade do estdio, fica seriamente comprometida, se houver vazamentos sonoros
entre suas dependncias, ou entre estas e o meio externo ao edifcio.

O controle de sons, vozes e rudos intrusos deve ser feito com o mximo rigor. Em
instalaes de boa qualidade, jamais ser aceitvel que se ouam, por exemplo, fatos
sonoros urbanos que, mesmo discretos, sobressaem-se pela facilidade de
identificao, como os decorrentes de sobrevos de aeronaves, ao de buzinas e
sirenes, aceleraes e frenagens bruscas de veculos, etc.
A "caixa dentro de outra caixa" que caracteriza o projeto do estdio da Figura 1, tem a
finalidade precpua de complementar sua isolao sonora em relao ao meio
externo ao edifcio, em relao sala de controle e outras dependncias contguas e,
finalmente, em relao a vibraes estruturais do edifcio, conduzidas por pilares,
vigas, pisos e paredes.
precisamente com essa ltima finalidade, que o projeto especifica um "piso
flutuante" para o estdio e junes elsticas para tudo que possa estabelecer uma
"ponte de vibraes" entre o prdio e a caixa interna. Todas as indicaes em negrito
da Figura 1, representam esses materiais resilientes, como neoprene, borracha, etc.
Para se avaliar a importncia desses detalhes basta que se recorde o que significa
algum usando uma furadeira sobre uma parede ou laje de um edifcio, mesmo que
numa posio bastante remota em relao aos pontos em que as demais pessoas
sero atingidas pelo rudo, propagado pela via estrutural.
O controle acstico deve ser integrado ao de luz e calor
Na questo dos rudos passveis de interferir nas atividade de um estdio, qualquer
destaque pode ganhar uma importncia que no teria em outros tipos de projeto.
Uma luminria que use reator, por exemplo, pode produzir um rudo inaceitvel num
estdio, quando em outros ambientes, que no tm tanta quietude, poderia passar
completamente despercebida.
O ar condicionado no pode fazer barulho ao passar pelas grelhas, qualquer que
seja a velocidade de fluxo. As cadeiras no podem ranger com aplicao do peso
das pessoas ou com sua movimentao. As roupas dessas pessoas no devem
produzir rudo por atrito, como costuma ocorrer, por exemplo, com jaquetas e outras
pea do vesturio feitas com material sinttico.
Embora a questo mais objetiva da ambientao de um estdio seja a acstica, os
requisitos de iluminao e de higrotermia (ar e gua) tambm comparecem, tanto no
terreno objetivo como subjetivo. iluminao geral, deve-se poder acrescentar
reforos pontuais, conforme a convenincia de cada um, atravs de operaes
simples, de comando individual. E como o estdio um ambiente necessariamente
hermtico, o bom funcionamento e a versatilidade do ar condicionado so requisitos
cruciais.
So imprescindveis vrias opes para renovao do ar, temperatura e umidade,
conforme o nmero de pessoas presentes ao estdio e conforme a gerao interna
de calor pelos equipamentos. A operao do sistema deve atender todas as
condies de demanda, sem produzir correntes de ar capazes de deslocar partituras
ou provocar reaes alrgicas nos circunstantes.

Inconvenientes dessa natureza j envolvem, em parte, aspectos objetivos, tcnicos e,

em parte, aspectos subjetivos, na medida em que podem desconcentrar os artistas e
causar prejuzos ao seu desempenho.
Alguns qualificadores psicolgicos tambm devem ser integrados boa
ambientao de um estdio
justamente no terreno subjetivo, nos aspectos psicolgicos da ambientao de um
estdio de gravao, que se enquadram os requisitos de projeto mais sutis, aqueles
que visam favorecer ao mximo o talento, a performance dos artistas e com isso levar
at s ltimas conseqncias a excelncia do empreendimento, ou seja, sua
qualidade.
Nesse sentido, o estdio tem que tornar-se no apenas respeitado, mas preferido
pelos artistas, o que, levando-se em conta a extraordinria sensibilidade de que so
dotados, traduz-se na necessidade de um projeto bem resolvido tambm em aspectos
de ambientao visual.
Ambientes carregados por um descuidado formalismo puramente tcnico devem ser
evitados. A monotonia de um espao interno ortogonalizado deve dar lugar a um
harmonioso jogo de superfcies, com ganhos para o projeto acstico. As texturas e
cores dos revestimentos devem ser moderadamente estimulantes e estar sob
iluminao correta para valorizar a plasticidade do ambiente. Diversos outros
detalhes, se bem trabalhados, podem concorrer para uma atmosfera de liberao
plena, de toda a genialidade criativa dos artistas.
Portanto, pode-se concluir que o projeto de um estdio de gravao com qualidade
integrada realmente um desafio empolgante. H o rigor e a meticulosidade dos
requisitos tcnico-funcionais. Mas, transcendendo tudo isso, surgem exigncias no
mbito do esprito humano que devem ser atendidas por solues, no apenas
corretas, mas concebidas com a sensibilidade e o talento indispensveis ao pleno
xito desse tipo de empreendimento.