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AGRADECIMENTOS
ii
PRESERVAR O FUTURO
A SALVAGUARDA E O RESTAURO DE ARQUIVOS SONOROS EM
FRANA E PORTUGAL
Trs exemplos de Intervenes de Restauro sobre Teatro Radiofnico
Portugus
iii
NDICE
INTRODUO .............................................................................................................. 1
CAPTULO 1. Cesare Brandi e a Teoria do Restauro ............................................... 3
1.1 Teoria del Restauro ....................................................................................................... 3
1.2 O Conceito de Restauro segundo Cesare Brandi .......................................................... 4
CONCLUSO............................................................................................................... 51
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ....................................................................... 52
iv
INTRODUO
Os documentos sonoros constituem parte do patrimnio cultural da humanidade.
Testemunhos das transformaes sociais, culturais, artsticas e tecnolgicas, registam a
memria sonora do mundo desde o ltimo quartel do sculo XIX. Fontes de informao
e conhecimento sobre a vida dos povos, so um importante contributo para a histria
cultural do mundo.
Parte deste patrimnio encontra-se atualmente em risco de desaparecimento
devido obsolescncia dos formatos analgicos provocada pelo advento das tecnologias
digitais, e ao tardio reconhecimento dos documentos sonoros enquanto patrimnio
cultural da humanidade que se repercute por vezes ainda na indefinio de politicas
adequadas para a preservao e valorizao deste patrimnio.
A preservao do patrimnio sonoro, tal como ele concebido atualmente,
envolve a conservao dos suportes fsicos originais, a migrao dos contedos sonoros
para cpias digitais de salvaguarda, e o restauro digital dos contedos. A interveno de
restauro surge neste mbito como estratgia de acesso a este patrimnio, pelo
restabelecimento da comunicabilidade do documento, facilitando a sua divulgao e a
reactualizao dos seus contedos.
Seguindo esta concepo, o presente trabalho apresenta como objetivo a
caracterizao dos procedimentos adequados para o restauro de documentos sonoros
enquanto operao estratgica no mbito da preservao do patrimnio cultural no
quadro de um Arquivo Nacional, como o Arquivo da Rdio Televiso Portuguesa.
A coleo de Teatro Radiofnico do Arquivo da Rdio da RTP, no foi at hoje
objeto de qualquer projeto de restauro. Considerando a importncia do teatro
radiofnico enquanto forma de expresso artstica prpria da rdio e merecedora de uma
maior divulgao, selecionou-se a coleo da srie de programas Noite de Teatro,
como objeto do trabalho de restauro que aqui se apresenta.
No sentido de enquadrar e fundamentar as propostas descritas neste trabalho, e
tendo em conta as vrias concepes existentes sobre a preservao e restauro de
documentos sonoros, considerou-se pertinente apresentar uma concepo geral do
restauro com base nas formulaes tericas de Cesare Brandi.
Para Brandi, a obra de arte uma produo particular da atividade humana cuja
especificidade, enquanto produto da espiritualidade humana, se deve a um
reconhecimento ao nvel da conscincia individual dessa mesma especificidade.
Reconhecer uma obra de arte no s reconhecer a singularidade da obra em si, mas
tambm reconhecer o que faz dela uma obra de arte e a distingue das demais produes
humanas. Segundo ele, esta caracterstica peculiar da obra de arte no se determina com
base em premissas filosficas, mas por fazer parte do quotidiano e da vida de cada um,
[...] na medida em que [a obra de arte], sem que seja necessrio interrogarmo-nos sobre
a sua essncia ou sobre o processo criativo que lhe deu origem, ela comea a fazer parte
do mundo, da existncia particular de cada indivduo no mundo7. Para Brandi no h
obra de arte enquanto a conscincia no a reconhece como tal. Consequentemente, [...]
todo o comportamento em relao obra de arte, o restauro includo, depende do
reconhecimento ou no da obra de arte enquanto tal8. E esse reconhecimento, diz
Brandi, emana de um juzo esttico que atribui obra o seu valor artstico, a sua
artisticidade. assim a experincia esttica que d sentido obra de arte que
continuamente re-criada sempre que aquela ocorre.
A obra de arte surge ento dotada, a par da sua consistncia material, de uma
dupla instncia esttica e histrica no momento em que apreendida pela conscincia:
esttica, pelo reconhecimento do seu valor artstico; e histrica, enquanto produto
realizado num tempo e num lugar definidos.
Esta dupla instncia da obra de arte e o vnculo existente entre esta e o restauro,
uma vez que este decorre do reconhecimento da obra de arte enquanto tal, permitem a
Brandi elaborar a seguinte definio do restauro:
O restauro constitui o momento metodolgico do reconhecimento
da obra de arte, na sua consistncia fsica e na sua dupla
Et telle est, rellement, la caractristique propre de loeuvre dart, dans la mesure o, sans que lon
sinterroge sur son essence ou sur le processus crateur qui la produite, ele commence faire part du
monde, de lexistence particulire de chaque individu dans le monde (Brandi 2011, 10) - traduo
nossa.
[...] tout comportement vis--vis de loeuvre drt, y compris la restauration, dpend de la
reconnaissance ou non de loeuvre dart en tant que telle (Brandi 2011, 11) - traduo nossa.
15
Ibidem.
On ne restaure que la matire de loeuvre dart. (Brandi 2011, 13) - traduo nossa.
17
Fidel Meraz, Architecture and Temporality in Conservation Philosophy: Cesare Brandi (PhD Thesis,
University
of
Nottingham,
2008),
http://etheses.nottingham.ac.uk/819/1/MerazArchitecture_and_Temporality_in_Conservation_Philosophy.pdf (acedido em 26 de julho de 2012).
18
Helen Hughes, Sharing Conservation Decisions or Whos Afraid of Cesare Brandi? Icon News 9
(March 2007): 41, http://www.helenhughes-hirc.com/blog/wp-content/uploads/2011/11/ICCROM-4042-IconNewsMARCH071.pdf (acedido em 26 de julho de 2012).
19
Fidel Meraz, Architecture and Temporality in Conservation Philosophy: Cesare Brandi (PhD Thesis,
University
of
Nottingham,
2008),
http://etheses.nottingham.ac.uk/819/1/MerazArchitecture_and_Temporality_in_Conservation_Philosophy.pdf (acedido em 26 de julho de 2012).
20
Cesare Brandi, Thorie de la Restauration (Paris: ditions Allia, 2011).
16
21
Ibidem.
la restauration doit viser rtablir lunit potentielle de loeuvre dart, condition que cela soit
possible sans commettre un faux artistique ou un faux historique, et sans effacer la moindre trace du
passage de loeuvre dart dans le temps (Brandi 2011, 14) - traduo nossa.
23
[...] la rintgration devra tre toujours et facilement reconnaissable, sans pour autant nuire lunit
que lon tend justement reconstruire. Cest pourquoi la rintgration devra tre invisible la
distance laquelle loeuvre dart doit tre regarde, mais immdiatement reconaissable, et sans
22
lutilisation dinstruments spciaux, ds que lon en viendra la vision de prs. (Brandi 2011, 23) traduo nossa.
24
Le deuxime prncipe est relatif la matire dont resulte limage, laquelle matire nest
irremplassable que lorsquell colabore directement la figurativit de limage. (Brandi 2011, 24) traduo nossa.
25
selon les impratifs de linstance esthtique (Brandi 2011, 13) - traduo nossa.
26
[...] la singularit de loeuvre dart par rapport aux autres produits humains ne dpend pas de sa
consistence matrielle, ni de sa double historicit, mais de son caractere artistique. (Brandi 2011, 13)
- traduo nossa.
27
Le troisime principe se rapporte au futur: cest--dire quil prscrit que toute intervention de
restauration ne rende pas impossible, mais au contraire facilite, dventuelles interventions futures.
(Brandi 2011, 24) - traduo nossa.
28
Cesare Brandi, Thorie de la Restauration (Paris: ditions Allia, 2011), 12 - veja-se traduo nossa na
nota 9.
29
En dcoule [...] la ncessit den articuler le concept, en se fondant non sur les procds pratiques
qui caractrisent la restauration concrte, mais sur le concept doeuvre dart dont ele reoit sa
caracterization. (Brandi 2011, 11) - traduo nossa.
30
Ibidem.
10
31
No que respeita s problemticas relacionadas com a preservao dos bens culturais, os documentos
sonoros representam um subgrupo, com as suas especificidades tcnicas e tecnolgicas, que integra o
campo mais abrangente do audiovisual. Este inclui tambm os documentos de imagens em movimento.
32
Ray Edmondson, Audiovisual Archiving: Philosophy and Principles (Paris: UNESCO, 2004),
http://unesdoc.unesco.org/images/0013/001364/136477e.pdf (acedido em 26 de janeiro de 2012).
33
Recommandation pour la sauvegarde et la conservation des images en movement, UNESCO, 27 de
outubro
de
1980,
http://portal.unesco.org/fr/ev.phpURL_ID=13139&URL_DO=DO_TOPIC&URL_SECTION=201.html (acedido em 26 de janeiro de
2012).
11
12
13
43
Ray Edmondson, Mmoire du monde: Principes directeurs (dition rvise 2002) (Paris: UNESCO,
2002), http://unesdoc.unesco.org/images/0012/001256/125637f.pdf (acedido em 26 de julho de 2012).
44
IASA Technical Committee, Guidelines on the Production and Preservation of Digital Audio Objects,
Kevin Bradley (ed), 2009, 2 edio, www.iasa-web.org/tc04/audio-preservation (acedido em 26 de
janeiro de 2012).
14
45
1.2 The aim of preservation is to provide our successors and their clients with as much of the
information contained in our holdings as it is possible to achieve in our professional working
environment. [] 1.3 As the lifespan of all audio carriers is limited by their physical and chemical
stability, as well as the availability of the reproduction technology and, as the reproduction technology
itself may be a potential source of damage for many audio carriers, audio preservation has always
required the production of copies that can stand for the original as preservation duplicates []
(IASA 2009, Background) traduo nossa.
46
Richard Wright, The Real McCoy: What Audiovisual Collections Preserve, White Papers 211, BBC
Research & Development, http://www.bbc.co.uk/rd/publications/whitepaper211.shtml (acedido em 26
de janeiro de 2012).
47
Ray Edmondson, Audiovisual Archiving: Philosophy and Principles (Paris: UNESCO, 2004),
http://unesdoc.unesco.org/images/0013/001364/136477e.pdf (acedido em 26 de janeiro de 2012).
48
a. By preservation of the carrier: Although the life of most audio carriers cannot be extended
indefinitely, efforts must be made to preserve carriers in useable condition for as long as is
feasible. b. By subsequent copying of the information: Because the life expectancy of carriers
and the availability of hardware is limited, the preservation of the document in the long term
15
can only be achieved by copying the contents to new carriers/systems when it becomes
necessary- IASA Technical Committee, The Safeguarding of the Audio Heritage: Ethics, Principles
and Preservation Strategy, Dietrich Schller (ed), verso 3, 2005, http://www.iasa-web.org/tc03/5safeguarding-information (acedido em 26 de janeiro de 2012) - traduo nossa.
49
Ray Edmondson, Audiovisual Archiving: Philosophy and Principles (Paris: UNESCO, 2004),
http://unesdoc.unesco.org/images/0013/001364/136477e.pdf (acedido em 26 de janeiro de 2012).
50
IASA Technical Committee, The Safeguarding of the Audio Heritage: Ethics, Principles and
Preservation Strategy, Dietrich Schller (ed), verso 3, 2005, http://www.iasa-web.org/tc03/5safeguarding-information (acedido em 26 de janeiro de 2012).
51
Stephen Foster et al. Mmoire du monde: Principes directeurs pour la sauvegarde du patrimoine
documentaire
(Paris:
UNESCO,
1995),
http://www.unesco.org/webworld/mdm/administ/fr/MOW_index.html (acedido em 26 de julho de
2012).
16
52
George Boston, Ethics and new technology, in Audiovisual archives: a practical reader, Helen P.
Harrison
(ed),
(Paris:
UNESCO,
1997),
http://www.fpdigital.com/Resource/Files/AudioVisualArchives.pdf (acedido em 26 de janeiro de 2012).
53
Ray Edmondson, Audiovisual Archiving: Philosophy and Principles (Paris: UNESCO, 2004),
http://unesdoc.unesco.org/images/0013/001364/136477e.pdf (acedido em 26 de janeiro de 2012).
54
IASA Technical Committee, Guidelines on the Production and Preservation of Digital Audio Objects,
Kevin Bradley (ed), 2009, 2 edio, www.iasa-web.org/tc04/audio-preservation (acedido em 26 de
janeiro de 2012).
55
Certas operaes, como o achatamento de um disco ondulado, so intervenes sobre a matria dos
suportes que visam melhorar, ou mesmo possibilitar, a leitura e migrao dos contedos. Por vezes
irreversveis, estas operaes podem inviabilizar futuras leituras. So, portanto, operaes cujo objetivo
o restabelecimento de uma funcionalidade tcnica a legibilidade dos suportes por um equipamento
e no a reatualizao dos contedos.
17
56
Sobre recomendaes tcnicas e normas processuais, ver, por exemplo: IASA Technical Committee,
Guidelines on the Production and Preservation of Digital Audio Objects, Kevin Bradley (ed), 2009, 2
edio, www.iasa-web.org/tc04/audio-preservation.
57
George Boston, Ethics and new technology, in Audiovisual archives: a practical reader, Helen P.
Harrison
(ed),
(Paris:
UNESCO,
1997),
http://www.fpdigital.com/Resource/Files/AudioVisualArchives.pdf (acedido em 26 de janeiro de 2012).
58
a copy that has been restored by removing all distortions, blemishes, annotations etc. to give the
observer what has been seen or heard by the creator of the document ibidem, 78, traduo nossa.
59
Ibidem.
60
De modo a restringir as decises subjetivas, Peter Copeland subdivide a recriao da sonoridade
original do documento em duas tipologias: a cpia objetiva, em que as intervenes de restauro
decorrem em exclusivo de uma anlise quantitativa do artefacto, dos seus contedos informativos, e da
tecnologia utilizada na sua criao; e a cpia de servio, em que informaes externas ao documento
original em si mesmo, como os contextos histrico, social, cultural ou artstico, da sua criao
contribuem para determinar as intervenes de restauro Peter Copeland, Manual of analogue sound
restoration
techniques
(London:
The
British
Library,
2008),
http://www.bl.uk/reshelp/findhelprestype/sound/anaudio/analoguesoundrestoration.pdf (acedido em 26
de janeiro de 2012).
18
Neste mbito se insere, por exemplo, a reconstruo de um programa de rdio originalmente realizado a
partir de vrios discos instantneos. Esta operao de montagem implica a edio dos contedos
originais, e o reajustamento dos nveis.
62
Sergio Canazza, Noise and Representations Systems: A Comparison among Audio Restoration
Algorithms (Raleigh: Lulu, 2007).
63
Ibidem.
64
Ray Edmondson, Audiovisual Archiving: Philosophy and Principles (Paris: UNESCO, 2004),
http://unesdoc.unesco.org/images/0013/001364/136477e.pdf (acedido em 26 de janeiro de 2012).
19
65
importante referir que, nas literaturas de lngua inglesa, restauro designa as intervenes materiais
especficas sobre o documento. Por esta razo, os conceitos e princpios de Brandi, que assentam na
concepo do restauro como o conjunto de todas as operaes envolvidas na preservao de um
patrimnio, sero considerados, nas literaturas de lngua inglesa, no mbito da preservao enquanto
conjunto de todas as operaes necessrias para garantir o acesso permanente a um patrimnio. Assim,
o termo restauro no sentido brandiano ter neste contexto, valor equivalente ao de preservao.
66
Ray Edmondson, Audiovisual Archiving: Philosophy and Principles (Paris: UNESCO, 2004),
http://unesdoc.unesco.org/images/0013/001364/136477e.pdf (acedido em 26 de janeiro de 2012)..
67
IASA Technical Committee, Guidelines on the Production and Preservation of Digital Audio Objects,
Kevin Bradley (ed), 2009, 2 edio, www.iasa-web.org/tc04/audio-preservation (acedido em 26 de
janeiro de 2012) - veja-se traduo nossa na nota 45.
68
Ray Edmondson, Mmoire du monde: Principes directeurs (dition rvise 2002) (Paris: UNESCO,
2002), http://unesdoc.unesco.org/images/0012/001256/125637f.pdf (acedido em 26 de julho de 2012).
69
Dietrich Schller, Lloyd Stickells & William Storm, Audio archives, in Guide to the Basic Technical
Equipment required by audio, film and television, George Boston (ed) (Milton Keynes: TCC, 1991),
39-62, in Audiovisual archives: a practical reader, Helen P. Harrison (ed), (Paris: UNESCO, 1997),
http://www.fpdigital.com/Resource/Files/AudioVisualArchives.pdf (acedido em 26 de janeiro de 2012).
George Boston, Ethics and new technology, in Audiovisual archives: a practical reader, Helen P.
Harrison
(ed),
(Paris:
UNESCO,
1997),
http://www.fpdigital.com/Resource/Files/AudioVisualArchives.pdf (acedido em 26 de janeiro de 2012).
20
21
22
CAPTULO 3. Projeto
3.1 Objetivo
O trabalho de projeto que aqui se apresenta tem como objetivo caracterizar os
procedimentos adequados para o restauro de documentos sonoros enquanto operao
estratgica no mbito da preservao do patrimnio cultural no quadro de um Arquivo
Nacional.
3.2 Mtodo
A elaborao do trabalho obedeceu a uma calendarizao em duas fases distintas
que consistiu, num primeiro momento, na realizao de um estgio no Institut Nacional
de lAudiovisuel (INA)73 em Paris, e posteriormente, na realizao de intervenes de
restauro em documentos sonoros provenientes de um Arquivo de referncia.
O estgio, que decorreu entre os dias 13 de setembro e 7 de outubro de 2011 nas
instalaes do INA em Bry-sur-Marne e Paris, teve dois objetivos complementares: por
um lado, adquirir e desenvolver as competncias tcnicas e tericas relativas aos
procedimentos de salvaguarda e restauro de documentos sonoros, e por outro, perceber
o papel do restauro no quadro de uma gesto integrada do patrimnio audiovisual numa
instituio de relevo internacional e pioneira na valorizao desse mesmo patrimnio
como o INA.
As atividades respeitantes aos procedimentos de digitalizao de salvaguarda e
de restauro de documentos sonoros e audiovisuais foram desenvolvidas, seguindo uma
metodologia observacional, de modo a acompanhar e registar as aes e mtodos de
trabalho dos tcnicos nos seus locais de trabalho. A recolha de informaes referentes
enquadramento do restauro de documentos sonoros no funcionamento da instituio
procedeu-se atravs de entrevistas com os responsveis dos vrios servios envolvidos
nessa gesto.
O restauro de documentos sonoros insere-se num Plano de Salvaguarda e
Digitalizao de todo o acervo do INA iniciado em 1999 e cuja concluso se prev para
73
23
Lei n 54/2010 (Lei da Rdio), Dirio da Repblica, I Srie, n 248, 24 de Dezembro de 2010.
24
O programa Noite de Teatro teve incio na Emissora Nacional por volta de 1959 sob a direo de
Edgar Marques. Em 1997, j na Antena 2, foi substitudo pelo programa Teatro Imaginrio de
Eduardo Street - Eduardo Street, O Teatro Invisvel Histria do Teatro Radiofnico (Lisboa:
Antestreia, 2004).
76
As digitalizaes realizadas a partir dos anos 90 no foram feitas a partir das fitas originais, mas a partir
de cpias realizadas nos anos 70 para o ento criado Arquivo Histrico da Emissora Nacional (1970).
25
77
Ccile Meadel, Mare-Moto. Une pice radiophonique de Pierre Cusy et Gabriel Germinet, Rseaux
10 n52, 1992.
78
No guio de Danger so requeridos o rudo de uma exploso, gua a correr, passos, o som de uma
picareta e um efeito de eco para criar a iluso de um tnel Danger,
http://emruf.webs.com/british/danger.htm (acedido em 26 de julho de 2012). No guio de Marmoto,
sob a denominao dcors sonores, surgem discriminados o mar, o vento, a chuva, a sirene, bem
como as tcnicas necessrias para as suas recriaes em studio - Ccile Meadel, Mare-Moto. Une
pice radiophonique de Pierre Cusy et Gabriel Germinet, Rseaux 10 n52, 1992.
79
Fernando Curado Ribeiro, Rdio. Produo-Realizao-Esttica (Lisboa: Arcdia, 1964).
80
Loeuvre est le rsultat de cette activit la fois artistique et technique - Roger Puivet, Philosophie
du Rock. Une ontologie des artefacts sonores (Paris: PUF, 2010), 12 traduo nossa.
26
3.2.2 Pressupostos
As aes a desenvolver no restauro de um documento sonoro esto sempre
dependentes, para alm da qualidade da cpia de salvaguarda, de dois outros aspectos
importantes: um o objeto sonoro em si mesmo dotado de uma configurao particular
e portador de informaes udio analisveis quantitativamente, mas tambm enquanto
produto cultural especfico agregado a um contexto determinado. Restaurar um debate
poltico ou a leitura de um poema implicar escolhas e procedimentos diferenciados.
Outro aspeto, a finalidade prtica da interveno de restauro. O restauro para uma
edio comercial implicar uma abordagem e investimento diversos de um restauro para
uma investigao.
Nos trs exemplos de restauro escolhidos para este trabalho, assumiu-se como
tipologia de destino a cpia para divulgao pblica ou institucional. Ou seja, admitiuse que a finalidade destas intervenes de restauro fosse a divulgao pblica destas
obras, seja atravs de um stio na internet, de radiodifuso, ou mediatecas. Deste modo,
as intervenes de restauro foram orientadas no sentido de facilitar a leitura dos
contedos das obras, e possibilitar a reactualizao da sua experincia esttica, sem
obliterar a sua historicidade.
Embora, em ltima instncia, o ouvido tenha sempre a ltima palavra, procurouse seguir, tanto quanto possvel, os pressupostos brandianos do restauro.
3.2.3 Procedimentos
A realizao das intervenes de restauro nas trs peas envolveu duas fases
distintas. A primeira consistiu na anlise dos dados dos ficheiros, e a segunda, nas
operaes de restauro em si mesmas.
A anlise dos ficheiros incidiu principalmente sobre trs dos seus aspetos: o
nvel do sinal sonoro; o registo de frequncias; e a relao de fase dos dois canais, uma
vez que as cpias de salvaguarda foram realizadas a partir de fitas magnticas
analgicas com sinal monofnico.
Num primeiro momento, procedeu-se uma anlise estatstica dos ficheiros
efetuada com um editor de udio. Esta leitura informa sobre os nveis dos sinais (nveis
de energia mxima, ou pico, e mdio) de ambos os canais, o que permite desde logo,
27
verificar o grau de discrepncia que existe entre os canais. Seguiu-se uma observao ao
registo de frequncias com um analisador de frequncias ou pela amostragem do
espectrograma do ficheiro. Fez ento uma avaliao do equilbrio das fases dos dois
canais.
A anlise estatstica dos dados permite um conhecimento mais objetivo dos
ficheiros, e assim determinar mais claramente as operaes e o alcance destas, no
processo de restauro. Estas operaes foram acompanhadas de audies de
familiarizao de modo a ter uma percepo da sonoridade global dos ficheiros, e
articulada com a anlise de modo a conferir os resultados desta.
Para as operaes de restauro, procurou-se seguir, salvaguardadas as diferenas
tcnicas, o modelo de trabalho aprendido durante o estgio no INA. Assim, em primeiro
lugar, operou-se sobre a remoo dos rudos impulsivos incidentais (clicks ou estalidos),
e dos impulsos parasitas continuados (crackles ou crepitaes). Procedeu-se ento
atenuao do rudo de linha, e ento do sopro. Estas operaes foram, numa primeira
fase, realizadas automaticamente atravs de aplicaes dedicadas ao restauro sonoro,
com parametrizaes especficas para cada ficheiro, ou mesmo para diferentes
ambientes sonoros dentro de um mesmo ficheiro. As parametrizaes utilizadas nestas
operaes foram definidas tendo em conta o modelo de restauro proposto para este
trabalho; estas parametrizaes so subjetivas, definidas auditivamente e por isso
assentes num nvel mnimo de interveno. Posteriormente, procedeu-se remoo
manual e em tempo real dos rudos que ficaram fora dos limites das parametrizaes dos
processos automticos.
Tendo em considerao o baixo nvel do sinal da maioria dos ficheiros, e
tambm os desequilbrios entre os ficheiros de uma mesma pea, foi necessrio
aumentar e ajustar os nveis de sinal dos ficheiros. Os silncios iniciais e finais de cada
ficheiro foram reduzidos a dois segundos com entrada em fade-in e sada em fadeout.
Os ficheiros restaurados foram depois exportados em formato WAVE,
estereofnico, com uma taxa de amostragem de 44.1 kHz e 16 bits por amostra81.
81
3.2.4 Material
Nestas operaes de restauro utilizou-se o seguinte material:
a. Hardware
b. Software
29
82
http://museu.rtp.pt/#/pt/arquivo?areaArquivo=radio
No foi possvel localizar a nota de produo e respectivo guio do programa. Tambm no foi possvel
determinar a data da sua emisso. Nos vrios documentos acedidos, apenas consta a data de gravao.
84
Ver Apndice I Notas de registo das bobinas da pea de teatro radiofnico O Sapo e a Doninha.
83
30
i.
ii.
iii.
iv.
v.
1 Ato (2531);
vi.
vii.
2 Ato (2647).
ii.
3 Ato (3621);
iii.
iv.
v.
31
32
No que se refere s relaes de fase dos dois canais de cada ficheiro, recorrendo
a uma anlise com representao visual da imagem estereofnica da onda, fornecida
pela aplicao Stereo Tool, mostrada nas Figuras 5 e 6, revelou a instabilidade fsica do
ficheiro AHD1721.86
86
33
AHD172
AHD1721
87
88
34
35
A segunda fase do restauro foi dedicada remoo dos rudos impulsivos. Nesta
fase, recorreu-se a duas funcionalidades da aplicao iZotope RX 2 Advanced, a DeClicker para os estalidos parasitas (clicks), e a De-Crackler para impulsos parasitas
continuados (crepitaes). Em ambas estas operaes automticas, procurou-se a
definio de um patamar mnimo de ao, de modo a no provocar alteraes sensveis
no sinal original. Estas operaes foram aplicadas aos dois ficheiros, com
parametrizaes especficas para cada um deles..
De seguida usou-se a funcionalidade Hum Removal, tambm da iZotope RX 2
Advanced, para atenuar o sinal de linha de 50 Hz dos ficheiros. Para esta operao,
selecionou-se um fragmento isolado de rudo de linha que serviu de amostra do sinal a
atenuar. Como as frequncias do sinal no se mantm constantes ao longo dos ficheiros,
foram necessrias operaes de releitura do sinal de linha, em particular no ficheiro
AHD1720. Tambm neste caso, procurou-se uma atenuao mnima. Estas aes foram
aplicadas aos dois ficheiros.
Para a atenuao do sopro, recorreu-se tambm a uma funcionalidade da
iZotope RX 2, o De-Noiser. Tal como para a atenuao do rudo de sinal de linha,
utilizou-se um momento de silncio, que serviu de amostra para a definio do nvel de
rudo presente no ficheiro. A partir dessa amostra, determinou-se o patamar de ao da
aplicao para a atenuao do sopro. Tendo em conta que existem trs ambientes
sonoros diferentes ao longo do programa (apresentao de Jorge Alves, exposio de
Edgar Marques, e a prpria pea) e que cada um deles tem o seu rudo prprio, a
atenuao do sopro foi diferenciada para cada um dos ambientes. Mais uma vez, no se
pretendeu remover o rudo, mas to somente reduzir a sua presena. Estas aes foram
aplicadas aos dois ficheiros.
Aps estas operaes automticas, procedeu-se remoo manual dos rudos de
maior amplitude, que no foram processados anteriormente por se encontrarem acima
dos patamares de ao das aplicaes. Para a remoo manual destes impulsos parasitas,
utilizou-se a funcionalidade Spectral Repair da iZotope RX 2 que a partir da
visualizao no espectrograma de incidncias na ordem dos milissegundos de durao,
permite isolar o rudo e atenu-lo.
Utilizou-se ento o programa de gravao udio Logic Pro9 para verificar as
operaes de restauro em comparao com os ficheiros originais e proceder aos ajustes
36
necessrios para manter ou restituir um sentido de unidade pea. Neste caso aplicou-se
um ganho de 7 dB no ficheiro AHD1720 e de 2 dB no ficheiro AHD1720.
Reduziram-se os silncios iniciais dos ficheiros a dois segundos de fade-in, e o
final a dois segundos em fade-out. Os ficheiros resultantes foram exportados com os
nomes osapoeadoninha_atos1_2.wav e osapoeadoninha_ato3.wav89.
4.2 Exemplo 2: Amor Antiga
A comdia em quatro atos Amor Antiga, escrita em 1906 por Augusto de
Castro, foi adaptada para o programa Noite de Teatro da Emissora Nacional, tendo
emitida a 19 de Junho de 1961. Uma nota informativa da emisso com o guio da pea
encontra-se disponvel no stio do Museu Virtual da RTP90. A nota refere a inexistncia
de registo sonoro.
Esta adaptao de Amor Antiga foi dirigida por Edgar Marques, com
realizao radiofnica de Jorge Alves e assistncia tcnica de Mendes de Oliveira.
Integram o elenco os atores Erico Braga, Lus Filipe, Jos de Castro, Manuel Correia,
Raul de Carvalho, Jos Gamboa, Brunilde Jdice, Lurdes Norberto, Carmen Dolores,
Eunice Muoz, Aura Abranches e Catarina Avelar.
A pea est registada em fita magntica em quatro bobines com as designaes
AH13053, AH13054, AH13055, e AH31056 do Arquivo Histrico da Documentao
Sonora RDP, conforme notas de informao das bobines91. Foi a partir dessas cpias
que foram feitas as transferncias para fitas magnticas digitais (DAT) com os nmero
de referncia AHD8053, AHD8054, AHD8055, e AHD8056 do Arquivo da Rdio da
RTP.
4.2.1 Contedo dos ficheiros
Do ficheiro AHD8053, com a durao de total de 34 minutos e 17 segundos
(3417), constam os seguintes elementos:
i.
89
37
ii.
iii.
iv.
v.
1 Ato (2444);
vi.
ii.
2 Ato (25)
iii.
ii.
3 Ato (2153);
iii.
ii.
iii.
4 Ato (2242);
iv.
v.
vi.
38
AHD8053
AHD8054
39
AHD8055
AHD8055
estereofnica do
estereofnica do
estereofnica do
estereofnica do
ficheiro AHD8053
ficheiro AHD8054
ficheiro AHD8055
ficheiro AHD8056
92
40
41
42
93
94
43
pea encontra-se disponvel no stio do Museu Virtual da RTP95. Tal como no caso de
Amor Antiga, a nota tambm refere a inexistncia de registo sonoro.
Esta adaptao do Conde Baro, foi dirigida por Edgar Marques, com realizao
tcnica de Jorge Alves, e registo sonoro de Mendes de Oliveira e Leonel da Silva.
Integram o elenco os atores Raul de Carvalho, Barroso Lopes, Jos Gamboa, Manuel
Correia, Henrique Canto e Castro, Manuel Lereno, Andrade e Silva, Silva Arajo,
Carlos Avilez, Carmen Dolores, Lurdes Norberto, Hortense Luz, Constana Navarro,
Beatriz de Almeida, Rosina Rego, e Cremilda Gil.
A pea est registada em fita magntica em trs bobines com as designaes AH
13099, AH 13100, e AH 13101, do Arquivo Histrico da Documentao Sonora RDP,
conforme notas de informao das bobines96. Foi a partir dessas cpias que foram feitas
a transferncia para fitas magnticas digitais (DAT) com os nmero de referncia
AHD8099, AHD8100, e AHD8101.
4.3.1 Contedo dos ficheiros
Do ficheiro AHD8099, com a durao de total de 1 hora, 3 minutos e 58
segundos (1H358), constam os seguintes elementos:
i. Separador musical (14);
ii. Apresentao do programa e da pea, com leitura da ficha tcnica e
descrio do cenrio da pea por Jorge Alves sobre separador musical em
fundo (318);
iii. 1 Ato (1h0251);
iv. Separador musical com anncio do 2 Ato por Jorge Alves(241);
v. Apresentao e descrio do cenrio do 2 Ato por Jorge Alves sobre
separador musical (24).
Do ficheiro AHD8100, com durao de total de 47 minutos e 7 segundos
(477), constam os seguintes elementos:
i.
95
96
2 Ato (4402);
http://museu.rtp.pt/#/pt/arquivo?areaArquivo=radio
Ver Apndice III.
44
ii.
iii.
3 Ato (3337);
ii.
iii.
45
AHD8099
AHD8100
A representao visual das relaes de fase dos trs ficheiros, mostrada nas
Figuras 24, 25 e 26, para alm da maior instabilidade do ficheiro AHD8099, demonstra
sobretudo boa estabilidade do ficheiro AHD810097.
97
46
estereofnica do ficheiro
estereofnica do ficheiro
estereofnica do ficheiro
AHD8099
AHD8100
AHD8101
47
Uma audio mais atenta confirma os dados revelados pela anlise e pela
primeira audio. O incio do 3 ato no ficheiro AHD8101 surge em fade-in,
culminando no pico de amplitude mxima da onda (-5.8 dB), baixando de seguida para
os valores normais do ficheiro (-9.59 dB).
4.3.3 Operaes de restauro
Para o reequilbrio do ficheiro AHD8099, que revelou alguma instabilidade,
optou-se pela duplicao do canal direito no canal esquerdo, uma vez que este
apresentava algumas flutuaes sonoras.
48
Tal como para a pea Amor Antiga, em O Conde Baro tambm se utilizou
msica gravada para os separadores. Apesar de um acrscimo de rudo nestas partes, a
sua provenincia no identificvel, no entanto, havendo a possibilidade destes rudos
constarem da gravao inicial, optou-se por um menor nvel de interveno nos
separadores musicais durante as operaes de limpeza dos ficheiros.
Seguiram-se as operaes de ajuste dos nveis sonoros em que o ficheiro
AHD8099 teve um ganho de 8 dB, o AHD8100 de 5 dB, e o AHD8101, aps a reduo
de 3 dB no pico de onda no incio do ficheiro, teve um ganho de 7 dB. Os ficheiros
foram
exportados
com
os
nomes
ocondebaro_ato1,
ocondebaro_ato2,
ocondebaro_ato398.
4.4 Discusso
Pelo exposto acima, constata-se uma diferenciao nas operaes de restauro em
cada uma das peas intervencionadas. Esta diferenciao assenta por um lado nas
caractersticas prprias dos ficheiros, isto , no sinal sonoro em si mesmo, constitudo
de informao voluntria e involuntria, e por outro, no facto destes, em conjunto,
formarem uma obra nica de teatro radiofnico.
pelo facto de ser uma pea de teatro radiofnico que se optou pela manuteno
dos impulsos parasitas em Amor Antiga, uma vez que, admitindo que provm dos
discos utilizados nos separadores musicais, so parte integrante da obra. Foi tambm
neste sentido, a pea enquanto obra, que se procedeu ao ajuste dos nveis sonoros dos
vrios ficheiros de modo a preservar a sua unidade.
Para a definio dos critrios e limites para as intervenes especficas em cada
ficheiro, concorrem igualmente, para alm da natureza do objeto, a finalidade do
restauro e o conceito no qual este se fundamenta. Nestes casos, procurou-se seguir um
modelo operacional assente na concepo do restauro de Cesare Brandi. Considerou-se
assim o restauro como conjunto de operaes centrado nos contedos presentes no
objeto no momento da interveno e na preservao e acesso aos mesmos.
Por esta razo, no se recorreu alteraes do sinal do tipo equalizao, apesar
de algumas diferenas tmbricas entre ficheiros da mesma pea, como no caso de O
Sapo e a Doninha. Alteraes que, no caso de uma interveno de restauro para edio
98
No DVD em anexo.
49
comercial, por exemplo, seriam realizadas tal como a remoo dos rudos parasitas em
Amor Antiga.
Enquanto operaes sobre documentos sonoros definidas e enquadradas
tecnicamente, estas podem ser aplicadas a qualquer tipo de documento sonoro; os
critrios e limites das suas aplicaes podero variar em funo da natureza do objeto
enquanto bem cultural, e dos seus objetivos.
Este trabalho centra-se no teatro radiofnico, um patrimnio artstico e cultural
particular praticamente inacessvel hoje. A RTP, organismo responsvel por este acervo,
restringe, no mbito da preservao, a sua atuao conservao e salvaguarda da
informao, descurando o acesso aos contedos e a valorizao de um patrimnio
pblico.
O restauro deste patrimnio representa a possibilidade do seu reconhecimento e
reactualizao enquanto expresso artstica e conhecimento. A preservao do
conhecimento sem o seu acesso configura uma modalidade do esquecimento. por isso
importante o desenvolvimento de projetos, quer em organismos especialmente
vocacionados para a revitalizao da memria patrimonial, quer atravs de apoios
especficos para essa revitalizao.
50
CONCLUSO
A salvaguarda e o restauro de documentos sonoros representam dois aspetos
basilares na preservao do patrimnio cultural dos povos. Se a salvaguarda da
informao afirma a existncia material do documento, arquivvel, catalogvel, o
restauro reafirma a comunicabilidade do documento, a reactualizao da sua
intencionalidade original.
a reactualizao dos contedos que permite uma reactualizao crtica da
memria de uma sociedade, a possibilidade do mundo se questionar, a si e sua
Histria. Preservar um patrimnio vivo e presente assim preservar o futuro.
A preservao da memria em si um ato poltico no qual a preservao
participada de um patrimnio cultural, coletivo, e acessvel a todos, se inscreve como
fundao de uma sociedade democrtica.
O trabalho aqui desenvolvido sobre o restauro do Teatro Radiofnico Portugus
da coleo do Arquivo da Rdio Televiso Portuguesa, apresenta uma possibilidade de
interveno sobre este patrimnio artstico e cultural no sentido de o devolver ao
pblico, seja atravs de redifuses em emisses radiofnicas, seja atravs de stios web.
Mas este trabalho tambm revela o muito que h a fazer neste campo da
preservao e restauro de documentos sonoros, e caso no sejam desenvolvidos projetos
para a efetiva revitalizao do patrimnio sonoro portugus, arriscamo-nos a perder uma
parte do ns, arriscamo-nos a perder o futuro.
51
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54
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211,
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Development,
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Presto
Space,
2005,
6,
http://www.prestospace.org/project/deliverables/D22-6.pdf
55
Amor antiga
amoraantiga_ato1.wav
amoraantiga_ato2.wav
amoraantiga_ato3.wav
amoraantiga_ato4.wav
O Conde Baro
ocondebaro_ato1.wav
ocondebaro_ato2.wav
ocondebaro_ato3.wav
56
57
ANEXO 1
Relatrio do estgio no Institut National de lAudiovisuel (INA)
Apresentado ao Instituto de Museus e Conservao (IMC) como Relatrio de
Misso ao abrigo de uma Equiparao a Bolseiro
1. Apresentao
O estgio por mim realizado no Institut National de lAudiovisuel (INA) em
Frana, na regio parisiense entre os dias 13 de Setembro e 7 de Outubro de 2011,
parte do Trabalho de Projecto sobre Salvaguarda e Restauro de Arquivos Sonoros e
integra a componente no lectiva do Mestrado em Artes Musicais Estudos em Msica
e Tecnologia, que frequento na Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da
Universidade Nova de Lisboa.
Este estgio tinha dois objectivos diversos mas complementares: por um lado,
adquirir e desenvolver competncias tcnicas e tericas relativas aos procedimentos de
salvaguarda e restauro digitais de arquivos sonoros, e por outro, aferir o papel do
restauro de arquivos udio numa gesto integrada do patrimnio audiovisual numa
instituio de relevo internacional e pioneira na valorizao desse mesmo patrimnio
como o INA.
Criado em 1974 com a misso a conservao dos arquivos da rdio e televiso
francesa, a produo de pesquisa e criao audiovisuais, e a formao profissional, o
INA hoje uma empresa pblica autnoma de sucesso, tanto institucional como
comercial, e uma referncia internacional no que respeita valorizao do patrimnio
audiovisual. Com o advento das novas tecnologias digitais e a progressiva
obsolescncia dos suportes analgicos, o INA deu incio em 1999 a um Plano de
Salvaguarda e Digitalizao de todo o seu acervo audiovisual. Esse plano, cuja
concluso est prevista para 2015, ter permitido preservar perto de um milho de horas
de documentos. A prtica do restauro digital essencial para a valorizao desse
patrimnio,
permitindo
vantajosamente
sua
comunicao,
divulgao,
58
2. Actividades desenvolvidas
As actividades desenvolvidas ao longo do estgio foram planificadas em
conjunto com Vincent Fromont, responsvel pelos servios de restauro do INA, com
base na dupla articulao referida anteriormente, e que podemos dividir entre
procedimentos tcnicos de salvaguarda e restauro, e finalidade e gesto dos documentos
digitalizados.
A grande parte das actividades desenvolvidas foram dedicadas, seguindo uma
metodologia de observao participante, aos procedimentos de salvaguarda e restauro.
A recolha de informaes relativas gesto dos documentos digitalizados efectivou- se com recurso realizao de entrevistas com os agentes envolvidos nessas
actividades.
b) Restauro
O restauro de um arquivo sonoro o processo que permite uma compensao
qualitativa de acesso aos contedos registados em suportes materiais analgicos ou
digitais. O propsito do restauro no a preservao de toda a informao contida no
59
60
3. Avaliao pessoal
Os conhecimentos adquiridos ao longo do estgio no INA no so apenas o
fundamento necessrio para a elaborao do trabalho final do curso de mestrado sobre
Salvaguarda e Restauro de Arquivos Sonoros, mas tambm, uma ferramenta
imprescindvel para a compreenso do funcionamento de um Arquivo moderno e
competitivo na nossa sociedade contempornea.
As competncias tcnicas adquiridas, para alm dos seus aspectos de valorizao
pessoal e profissional, permitem conceber uma participao mais eficaz neste sector de
actividades em Portugal.
Os questionamentos e problemticas emergentes deste estgio, e cujas
implicaes abrangem a prpria noo de Patrimnio Audiovisual e Cultural,
transfiguram-se em dados essenciais para uma reflexo sobre a Memria Colectiva e a
sua construo.
No plano pessoal, o enriquecimento no quantificvel.
61
APNDICE 1
Notas de registo das bobinas da pea de teatro radiofnico O Sapo e a
Doninha
(Arquivo da RDP)
62
APNDICE 2
Notas de registo das bobinas da pea de teatro radiofnico Amor
Antiga (1/4)
(Arquivo da RDP)
63
APNDICE 2
Notas de registo das bobinas da pea de teatro radiofnico Amor
Antiga (2/4)
(Arquivo da RDP)
64
APNDICE 2
Notas de registo das bobinas da pea de teatro radiofnico Amor
Antiga (3/4)
(Arquivo da RDP)
65
APNDICE 2
Notas de registo das bobinas da pea de teatro radiofnico Amor
Antiga (4/4)
(Arquivo da RDP)
66
APNDICE 3
Notas de registo das bobinas da pea de teatro radiofnico O Conde
Baro (1/2)
(Arquivo da RDP)
67
APNDICE 3
Notas de registo das bobinas da pea de teatro radiofnico O Conde
Baro (2/2)
(Arquivo da RDP)
68