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PREGUNTAS MS FRECUENTES
Respuestas de los profesores Esther Alegre Carvajal y Jess Lpez Daz
ADVERTENCIA: Para todas las dudas sobre terminologa os remitimos a cualquiera de los
Diccionarios de Trminos Artsticos recomendados en esta asignatura o en cualquier
asignatura del Grado de Historia del Arte.
todas las asignaturas de los Grados, manuales que se complementan con los diccionarios y los
libros de la bibliografa.
Respuesta a no. 5
Estimado alumno. Como pone en el texto (pg. 58 y ss.) el hormign armado, es el que en su
interior incorpora estructuras metlicas. El hormign en masa solo trabaja a compresin, y
gracias a las barras corrugadas del acero le permite trabajar tambin a flexin. Se usa en la
construccin desde finales del XIX y como usted ver hasta nuestros das, sobre todo para
grandes estructuras. Casi todos los grandes edificios (y viviendas) construidos desde entonces
utilizan hormign armado. En fechas anteriores estaremos hablando de hormigones en masa.
Estimada alumna, aunque estrictamente si son palabras sinnimas, y como tales todas son
elementos salientes que se utilizan como refuerzo del muro y para absorber empujes
verticales. En su uso se tiende a diferenciarlos, as hablamos de estribo, como el contrafuerte
que recogen los empujes de un arbotante; hablamos de contrafuerte como un elemento
macizo vertical adosado al muro para su refuerzo; y hablamos de espoln cuando este
refuerzo o contrafuerte se encuentra en una estructura amurallada.
SOPORTES ARQUITECTNICOS
10. Mensaje no. 10: Jambas
...las jambas, son pilares?
Respuesta a no. 10
Estimada alumna, las jambas no pueden ser un pilar puesto que este es un elemento
sustentante exento. De forma general una jamba es cualquiera de las dos piezas verticales
que, puestas en los dos lados de las puertas o ventanas, sostienen el dintel o el arco de ellas.
Es decir, pueden ser una simple continuacin del muro que se refuerza con un material ms
fuerte, piedra, para sostener mejor el dintel o el arco.
En algn momento (como en una gran puerta abocinada romnica) una jamba puede
corresponderse con una pilastra (pilar adosado al muro). Y por extensin, en algn momento,
al fuste de un pilar se le puede denominar jamba, aunque estrictamente no lo es (jamba
sostiene puerta o ventana, el pilar es exento).
soportada por los pares, que realizan una fuerza que es a su vez soportada o por los muros o
ms generalmente por un tirante.
La cubierta a la molinera, para simplificar, es un tejado a un agua que cae en diagonal (le
adjunto imagen).
La armadura de cerchas o cuchillos y la de par y pendoln, son en realidad variaciones ms
complejas de la de parhilera, estos trminos aluden a elementos de refuerzo de la estructura,
que son los que aparecen en la mencionada figura 97 del texto base (pg. 91).
Respuesta a no. 16
La cuestin se refiere a que al evolucionar las bvedas de can del romnico a las de crucera
del gtico, los arcos fajones (pesados refuerzos transversales de las bvedas del romnico y
perpendiculares al eje de la nave), evolucionan a un sistema de bvedas de crucera, ms
livianas, en las que la caracterstica esencial es la aparicin de los arcos formeros, paralelos al
eje de la bveda y que reciben los arranques en su interseccin con el muro de cerramiento. Es
decir, no es que el arco gire 90 grados, es que al ser un sistema constructivo distinto, necesita
una solucin diferente; en el romnico el refuerzo lo hace el arco fajn, perpendicular al eje de
la nave, y en el gtico el refuerzo est en el arco formero, paralelo al mismo eje. Realmente, el
equivalente gtico del arco fajn es el arco perpiao (este s, perpendicular al eje de la nave en
las bvedas de crucera). El Diccionario visual de Trminos arquitectnicos de Escudero
(Ctedra) ayuda a entender el concepto.
Viendo una nave, los arcos formeros son los que separan la nave central de las laterales. En
dicho Diccionario de Trminos Arquitectnicos aparecen fotos donde se ve claramente.
como el que tiene el intrads plano y horizontal y despiece radial de las dovelas. Usado por los
romanos y en el Renacimiento.
Respuesta a no. 19
En principio nunca un arco es adintelado, a no ser que sea un falso arco, son dos conceptos
opuestos. Lo que el diccionario llama "arco adintelado", est formado por dovelas que
trabajan lgicamente a compresin, por tanto su forma de sustentacin se asemeja a la de un
arco y de ah el nombre. Tiene una capacidad portante pequea las luces tienen que ser
menores que 1,5 m.- y los empujes laterales son mucho mayores. Sin embargo el dintel de una
puerta trabaja a flexin y por tanto no es un arco.
Me gustara aclarar que un marco de una puerta es un elemento de una carpintera aadido,
no propiamente un elemento de la estructura de un muro. Cuando hablamos de muros, los
trminos correctos son jambas y dintel. Es importante utilizar la terminologa de forma precisa
y ser muy claro con ella. Aprender el lenguaje arquitectnico es un objetivo prioritario en esta
asignatura.
Respuesta a no. 24
Estimado alumno. Efectivamente puede resultar un tanto complejo hacer una distincin entre
arco angrelado y arco polilobulado. Aunque tal vez la diferencia es tan clara como que su
intrads est compuesto por semicrculos, en el angrelado de menor tamao que en el
polilobulado, recordemos que este ltimo es cuando presenta ms de tres lbulos, si son tres
se denomina simplemente lobulado. Tanto el arco lobulado, como el polilobulado son muy
propios de la arquitectura gtica y de la arquitectura rabe. Mientras que el arco angrelado
aparece, habitualmente, como decoracin en otro tipo de arquitecturas.
Creo que la diferencia entre ambos es muy evidente en el diccionario que recomendamos en la
bibliografa complementaria PLAZA ESCUDERO, Lorenzo: Diccionario visual de trminos
arquitectnicos. Editorial Ctedra, pginas 70-71. Y al que le remito para todo tipo de dudas.
Ahora vamos con el arco festoneado: es aquel que presenta un intrads decorado con
ondulaciones convexas, pero no con semicrculos perfectos (que si fueran continuados se
podran dibujar perfectamente) como ocurre con los anteriores. En la figura 83 del manual, la
diferencia se aprecia con absoluta claridad, los festones de ese arco conopial no son
semicrculos perfectos.
De igual manera los lbulos como los festones son cncavos. Siempre nos referimos al intrads
del arco. Recuerde los lbulos son semicrculos.
Tanto a usted como a todos los alumnos del curso les recomiendo el uso de un diccionario de
trminos artsticos. El diccionario de trminos de arquitectura que le he sealado lneas arriba
est magnficamente ilustrado.
Respuesta a no. 26
Los empujes de las bvedas son de los dos tipos, horizontales y verticales; verticales por la
propia fuerza de la gravedad y horizontales porque para ser sostenida una bveda se
construye de tal forma que sus empujes sean horizontales, este es el juego de las bvedas
gticas, los empujes son recogidos a travs de los nervios en las columnas que marcan el
arranque de las bvedas, de ah se envan a los arbotantes (horizontal) y de estos a los
contrafuertes o estribos que la transmiten a la tierra.
Respuesta a no. 29
La diferencia es que las "falsas bvedas" (ver pg. 94) no se ejecutan como la proyeccin de un
arco sino como la sucesin de hiladas que se van acercando ms y ms hasta tocarse en un
punto. La bveda tiene su punto focal en el centro de la misma, y no repartido por el exterior.
En el caso que mencionamos del Tesoro de Atreo o en el interior de la Gran Galera de la
Pirmide de Keops ver como pueblos que an no "conocen" el arco utilizan de manera
excepcional este recurso para cubrir espacios, pero no deja de ser una solucin que proviene
de la arquitectura adintelada y no de la abovedada que surge con el uso del arco
principalmente en periodo romano. La imagen del libro, San Giovanni degli Eremiti de Palermo
es en realidad una mezquita rabe transformada en periodo normando (fig. 107, pg. 99).
La propia nocin de mimesis se origina en la Grecia Antigua (por lo tanto tambin ligada a la
propia funcin de los rdenes arquitectnicos). Para Aristteles todas las artes son imitacin,
una imitacin de las cosas reales segn distintos medios (piedra, pintura, palabra, etc.). La
mimesis y su funcin imitativa es el modo esencial del arte para representar la accin humana,
para conocer la realidad.
Para Platn la mimesis es solo la apariencia de las imgenes exteriores de las cosas, que
constituyen el mundo opuesto al de las ideas. Esta imitacin de la realidad, solo es una copia
de la copia del mundo de las ideas.
De tal forma que la imitacin de la realidad fue una de las maneras de mmesis del arte de la
Antigedad, es decir la representacin naturalista, imitativa. As surge el orden drico en
piedra, imitando y traduciendo a piedra todos y cada uno de los elementos de la estructura de
un templo construido (en tiempos pretritos) con materiales perecederos (madera, cubiertas
vegetales, barro, etc.).
Pero tambin (siguiendo a Platn), como mmesis se entendi la representacin simblica de
naturaleza, es decir, la aplicacin de las leyes de la naturaleza: orden, simetra, ritmo
matemtico, perfeccin matemtica, a las artes, lo que permiti la codificacin de los
diferentes rdenes clsicos, incluido el drico, gracias a un sistema matemtico de
proporciones.
La recuperacin que hace Roma de estos ordenes clsicos como una simblica decoracin
exterior de los edificios, que ya no responde a su estructura constructiva, sino al orden
simblico-ornamental que estos rdenes desprendan. Por tanto la aplicacin de los rdenes,
se convierte en ?aplicacin? ?es decir, en prctica no en imitacin.
Como pequeo y simple acercamiento al problema de la mmesis, le recomiendo la lectura del
libro de TATARKIEWICZ, Wladyslaw y otros: Historia de seis ideas, en el que se realiza un
recorrido amplio por el concepto y en el conjunto de las artes en general.