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Novedades y enigmas
Ricardo Senabre
Universidad de Salamanca
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Casi todos los rasgos enumerados hasta ahora corresponden plenamente a los
modelos del petrarquismo imperante en la poesa europea durante el siglo XVI.
Pero no insistir en ese conocido sustrato de la tradicin, porque lo que interesa
en esta fecha conmemorativa es, creo, averiguar de qu modo destaca o emerge
de ese sustrato el perfil inconfundible de Herrera. Para ello ser conveniente
tener en cuenta dos circunstancias. En primer lugar, el hecho de que nos hallamos
ante un autor para quien lo potico del texto reside en la elocutio, en la novedad
de los rasgos formales y lingsticos, y por ello descubriremos en la obra de
Herrera un continuo afn de experimentacin. Por otra parte, los poemas de
Herrera fueron escritos, como todos los de su poca, para ser odos, aunque hoy
traicionemos el designio compositivo leyndolos en silencio. Hacia 1580 -y aun
mucho despus- la poesa se lee en voz alta: en un crculo de amigos, en una
academia, en cualquier reunin de aficionados al verso. Hay en nuestra literatura
urea muchas descripciones de escenas de esta naturaleza y no parece oportuno
detenernos ahora en este asunto. Cuando omos la poesa, lo esencial es la percepcin de los versos como tales versos, como unidades mtricas bien diferenciadas. A ello contribuyen varios factores: entre ellos, la rima, la msica, la regularidad mtrica -cuando la hay- y la pausa obligada al final de cada verso, que casi
nadie respeta hoy, pero que existe, como ya se encarg de recordar Juan del
Enzina en su Arte potica. Cuando la msica comienza a desaparecer y queda
slo en cierto tipo de composiciones populares, se implanta la rgida mtrica de
origen italiano, con sus estrofas inalterables, su rima consonante, sus estructuras
siempre iguales y previsibles: el soneto, la lira, la octava real... Durante casi tres
siglos no se producirn innovaciones radicales en la mtrica espaola; slo pequeas variaciones dentro de los conocidos esquemas fijos. Y en este afn innovador encontramos a Herrera. Tomemos el ejemplo de una matriz estrfica como
el soneto. Es un a estructura fija, sobre todo en el siglo XVI: dos cuartetos, dos
tercetos, versos endecaslabos. La rima del cuarteto inicial se repite en el segundo,
pero cambia en los tercetos. Es preceptivo, adems, que las palabras en rima sean
diferentes, aunque se acepte algn caso de homonimia entre clases diferentes de
vocablos (como se producira, por ejemplo, entre peso, verbo, y peso, sustantivo). Pues bien: una innovacin consistira, por ejemplo, en intentar que las pala. bras en rima no fueran diferentes. He aqu el comienzo de un soneto publicado
por Pacheco (ed. J. M. Blecua, II, son. XVII):
Ardo, Amor, i no enciende11 fuego al ielo,
y con el ielo no entorpesco al fuego.
Contrasta el muerto ielo al vivo fuego,
todo soi vivo fuego i muerto ielo.
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Hasta aqu, el motivo de la violencia y el peligro se apoya en la densa acumulacin de articulaciones vibrantes. Pero, seguidamente, la mencin de la nave
desarrolla otro motivo diferente: la placidez y ligereza de la embarcacin que se
desliza por las aguas, y en ese momento se multiplican las articulaciones fricativas,
nasales y sonoras:
...nave, que con viento lleno
veloz cortaba el pilago sereno.
Hay en la poesa de Herrera muchos casos de aliteraciones buscadas para
subrayar los contenidos semnticos:
Hondo Ponto, que bramas atronado
con tumulto i terror, d'el turbio seno
saca el rostro, de torpe miedo lleno;
mira tu campo arder ensangrentado.
(Ed. Blecua, nm. 397)
O bien:
El estruendo de peas tempestoso
con alto orror resuena en torno i brama,
i tiembla todo el monte cavernoso.
(Ed. Blecua, nm. 401, w. 154-156)
En la "gloga venatoria" de Algunas obras (ed. Blecua, nm. 178), Herrera
establece una combinacin de asonancias internas para sugerir el efecto del eco
( w . 20 ss.):
Este bosque es testigo,
cuntas vezes la llamo y busco en vano.
L1 Aurora me oye sola sin su amante,
i s1 ofrece delante
cuando espera las fieras en lo llano.
Suspira ella su amor, yo lloro el mo,
si al monte mira, yo a mi valle i ro.
En las Anotaciones hay muchos lugares que acreditan la preocupacin de
Herrera por el sonido. La poesa, para Herrera, no depende del metro, sino de la
sonoridad: "Se pueden componer muchos [versos] que contengan once slabas,
sin que en ellos se perciba algn sonido de versos, o cualquiera otra diferencia de
la prosa". Y slo la elocucin produce "aquella suavidad de los versos que tan
regaladamente hieren las orejas que los oyen". Se trata de una potica oral, o,
dicho con mayor precisin, de una poesa concebida y compuesta con vistas a su
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versiones primitivas de algunos de los poemas que, una vez corregidos y retocados, incluy Herrera en Algunas obras. Las palabras del licenciado Duarte en los
preliminares de la edicin postuma permiten esta conjetura, Y slo un examen
minucioso de las variantes, una confrontacin escrupulosa de todos los textos en
que se producen divergencias, podr servir de base para aventurar una hiptesis
con algn fundamento slido. No es posible llevar a cabo esta tarea aqu. Hace
unos aos di a conocer (en Edad de Oro, IV, 1985) un cotejo de varios textos que
me llev a la conviccin de que, en efecto, Pacheco debi de publicar borradores
o versiones desechadas, porque, en contra de la opinin de Macr, de mis anlisis
se desprenda una clara superioridad esttica de los textos de H sobre los de la
edicin postuma. Tal vez no sea inoportuno en este momento ofrecer someramente
algunas calas efectuadas sobre otros textos diferentes. He aqu, por ejemplo un
soneto (ed. Blecua, nm. 109) que copio de H colocando a la derecha las variantes ofrecidas por P:
H
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H
Voi siguiendo la fuerza de mi hado
por este campo estril y ascondido.
Todo calla, y no cessa mi gemido;
i lloro la desdicha de mi estado
Que vale contra un mal siempre presente
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nm. 280, v. 208), era ms compatible con la nocin de "estampar" que con la de
"esculpir". Adems, de la memoria es de donde surge el poema, que se estampa,
no se esculpe.
Estas rpidas incursiones ratifican la idea de que los poemas que Herrera
public constituyen versiones retocadas y ms perfectas que las aparecidas en la
edicin postuma, y confirman la conjetura de que Pacheco edit en muchos casos
borradores, versiones primitivas y poemas que Herrera haba desechado al seleccionar lo mejor de su obra para imprimir el volumen de 1582. Pero esto nos lanza
de bruces contra un problema no bien resuelto: el de la situacin de Herrera en la
evolucin de las formas poticas renacentistas. Adolphe Coster, en su ya clsico
libro de 1908 sobre el poeta sevillano, aseguraba -con un criterio esttico propio
de la poca- que en Herrera se encontraban ya, en embrin, algunos de los
"monstruosos excesos" de Gngora. Tal vez por ello, la crtica y la historia literaria
han atribuido a Herrera un puesto intermedio entre la poesa renacentista y las
formas plenamente barrocas. Herrera poda representar la transicin, el progresivo recargamiento de las formas, la intensificacin en el uso de cultismos e hiprbatos
que en Gngora llegara a su grado ms alto. Pero, si tenemos en cuenta lo dicho
hasta ahora, es preciso modificar radicalmente esta divulgadsima idea, porque
los rasgos "prebarrocos" de Herrera no figuran en Algunas obras, sino en los
textos publicados por Pacheco. Examinemos, por ejemplo, algunos casos de hiprbaton. El verso de P "lo qu'esta en m defiende vil corteza" se convierte, al
pasar a H, en "lo que'en m guarda esta mortal corteza" (ed. Blecua, nm. 112). Se
ve con claridad que la correccin se atiene esencialmente a deshacer el hiprbaton, que, segn indica Herrera en las Anotaciones, es "no dudoso vicio de sintaxis". En otro lugar (Blecua, nm. 119) leemos en P: "Esta, fin de mis penas,
muerte cierta". Y en H: "Fin de mis penas, esta muerte cierta". O bien (Blecua,
nm. 121): "Que ser no podrs fiera i dura tanto" (H). Hay algn caso de marcado
hiprbaton latinizante (Blecua, nm. 136): el verso de P "tu afrenta i gimes brbaros despojos" se reduce en H a "cantas tu afrenta, i brbaros despojos". El procedimiento es constante: la tendencia barroca de las primeras versiones se ve refrenada mediante correcciones y retoques que conducen a la versin definitiva que
el poeta da a la estampa.
Y lo mismo cabra decir de las dobles adjetivaciones, de los mltiples casos en
que los adjetivos se acumulan, o bien el sustantivo aparece flanqueado por dos
atributos de forma casi constante. En realidad, esto sucede en las versiones publicadas por Pacheco, mientras que en Algunas obras Herrera poda sistemticamente
la construccin o distribuye los adjetivos entre dos sustantivos diferentes. He aqu
unos cuantos casos, entre muchos otros posibles que cualquier lector atento podr descubrir por su cuenta.
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