Arte argentino: Dcada de 1950 al 2000.

A lo largo de la historia, el arte ha sido de suma importancia para el hombre, ya que lo

ayuda a expresar sus sentimientos y pensamientos con plena libertad acerca de s
mismo y de la realidad que lo rodea.
La tercera dcada del siglo XX, representa una etapa fundamental para el desarrollo
de nuestra pintura, en la cual se produjeron grandes acontecimientos relacionados con
nuevas orientaciones estticas. Es por este motivo, que el lapso comprendido entre
1920 y 1930 es considerado como el de formacin de la pintura moderna argentina.
Este hecho puede tener su explicacin en el clima de tranquilidad que experimenta
nuestro pas en esa poca. Durante el gobierno de Alvear se crea el marco adecuado
para este tipo de manifestaciones que luchan, con cierta dificultad, para incorporarse a
las corrientes de avanzada.
El siglo XX y la actualidad.
Las tendencias impresionistas.
El regreso de Pars de Martn Malharro y su inmediata exposicin en 1902, marc la
aparicin del impresionismo en nuestro pas, al que adhirieron Faustino Brughetti y
Ramn Silva. El paisaje luminoso se convirti en centro de la pintura argentina,
eleccin que compartieron los postimpresionistas Fernando Fader, Cesreo Bernaldo
de Quirs y Po Collivadino, integrantes del grupo Nexos. Esta agrupacin particip
activamente en el debate sobre la realizacin de un arte nacional, estimulado por los
festejos del Centenario de la Revolucin de Mayo.
El peso de lo social.
Alrededor de 1920 surgieron los Artistas del Pueblo, correlato plstico del grupo
literario de Boedo. Alejados del folklorismo o de la nostalgia del pasado propiciados
por la generacin anterior, este ncleo formado en bibliotecas de izquierda al calor de
las obras de Tolstoi, puso el nfasis en los problemas sociales. Jos Arato, Adolfo
Belloq, Guillermo Facio Hbequer, Abraham Vigo y el escultor Agustn Riganelli
expusieron en fbricas y barrios y crearon un Saln de Independientes al cual asisti
tambin, pese no compartir ntegramente sus postulados, Benito Quinquela Martn,
identificado con el Grupo de La Boca, en el que descollaron Alfredo Lazzari, M. Carlos
Victorica, Eugenio Daneri y Vctor Cnsolo.
Esta tendencia del arte social se intensific en el realismo crtico de los aos 30, que
rechazaba la abstraccin por considerarla elitista. En esta corriente sobresalieron
Antonio Berni, Lino Enea Spilimbergo, Juan Carlos Castagnino, Carlos Alonso y
Demetrio Urrucha, quienes apelaron al mural, a tcnicas y procedimientos como el
collage, la fotografa y el montaje y desarrollaron una importante tarea educativa en
centros de enseanza artstica.
Esta lnea ser retomada a fines de la dcada del 50 por el Grupo Espartaco,
integrado por Ricardo Carpani, Juan Manuel Snchez y Mario Mollari, quienes por
medio de la monumentalidad buscarn llevar el arte al pueblo.
Las vanguardias.

Paralelamente al surgimiento de la tendencia realista, en las antpodas de los Artistas

del Pueblo, del naturalismo y del impresionismo, otro grupo de creadores se nucle en
torno a la divisa retorno al orden, en busca de formas libres y equilibradas, aunque
alejadas del academicismo. Adhirieron a esta tendencia Emilio Petorutti y Xul Solar,
sumndose luego Norah Borges, Alfredo Bigatti y Alfredo Guttero, allegados al grupo
literario de Florida.
Por su parte, artistas argentinos residentes en Francia: Horacio Butler, Hector
Basalda, Aquiles Badi, Lino Spilimbergo y Raquel Forner, formaron el Grupo de Pars
bajo la consigna de buscar lo eminentemente estructural de los valores plsticos.
Hubo tambin una tendencia figurativa que puso el acento en la introspeccin,
nutrindose de lo cotidiano. Ral Soldi, Fortunato Lacmera y Miguel Dimede,
representantes de la denominada pintura sensible, cultivaron la expresin de matices
delicados con una fuerte carga de subjetividad.
Mientras se afianzaba el realismo crtico, en las antpodas se fortalecan las
propuestas surrealistas del Grupo Orin, compuesto por Vicente Forte, Luis Barragn
y Leopoldo Presas, entre otros. No obstante, artistas identificados con los postulados
de cambio social adoptaron algunos rasgos vanguardistas como Berni o Spilimbergo,
quienes transitaron momentos cuasi surrealistas. Otros en cambio, como Jos Planas
Casas y Juan Batlle Planas fueron exponentes puros de esta tendencia.
A partir de los aos 50, Roberto Aizemberg, Osvaldo Borda, Jorge Tapia y,
posteriormente, Guillermo Roux retomaran esta senda en la que convivan poesa,
metafsica y elementos onricos.
Segunda mitad del siglo XX.
En 1944 la revista Arturo se convierte en portavoz de la abstraccin geomtrica
rechazando el arte figurativo. Considerada como una segunda vanguardia, los
defensores de la abstraccin o arte concreto: Carmelo Arden Quin, Gyula Kosice,
Toms Maldonado y Lidy Prati, se reconocan herederos de Pettoruti. De este grupo
luego surgieron otras propuestas como la Asociacin Arte Concreto Invencin, Mad y
el perceptismo.
Hacia 1952 se constituy el Grupo de Artistas Modernos de la Argentina, con Jos
Fernndez Muro, Sarah Grilo y Miguel Ocampo, quienes propugnaban el cambio de la
racionalidad geomtrica hacia la liberacin de los sentimientos y la primaca de lo
subjetivo. Sin abandonar la abstraccin, pero centrados en nuevas bsquedas, figuras
como Martha Peluffo, Vctor Chab, Josefina Robirosa y Osvaldo Borda conformaron a
su vez el Grupo Boa.
Todos estos encuentros marcaron una nueva etapa del vanguardismo en el pas y
prepararon el camino para movimientos como el arte ptico y cintico (Julio Le Parc,
Hugo Demarco y Luis Tomasello), el informalismo (Kenneth Kemble, Fernando Maza y
Mario Pucciarelli), la Nueva Figuracin (Luis Felipe No, Jorge de la Vega, Ernesto
Deira y Rmulo Macci), el arte destructivo (Barilari Kemble, Jorge Lpez Anaya y
Antonio Segu) y el happening (Marta Minujn, Rodolfo Azaro, Margarita Paksa y Len
Ferrari) tendencias propias de la dcada del 60, que tuvo su epicentro en el Instituto

Di Tella. Dirigido por Enrique Oteiza y Jorge Romero Brest, el Di Tella estimul no
slo el uso de materiales no convencionales sino el abandono total de formalismos, en
un mbito de absoluta libertad formal, en el que se borraban las fronteras entre
creador, obra y vida cotidiana.
Simultneamente, haban comenzado las primeras manifestaciones del
conceptualismo, que puso su acento en lo irnico y catico del desorden cotidiano.
Sobre esta lnea trabajaron Alberto Greco y Edgardo Antonio Vigo y, en un plano de
accin pura: Nicols Garca Uriburu y Carlos Ginsburg.
El cierre del Di Tella en 1970 por presin de las autoridades militares, dio lugar al
Centro de Arte y Comunicacin, donde nacera el Grupo de los 13, luego Grupo CAYC
en 1975. Integrado por Jaques Bedel, Jorge Glusberg, Vctor Grippo y Clorindo Testa
entre otros, propiciaba exposiciones de arte conceptual, arte ecolgico, arte pobre,
arte de proposiciones y arte ciberntico. Sin integrarse en propuestas colectivas,
coincidieron desde distintas miradas sobre el concepto Lea Lublin y Liliana Porter,
quienes prefiguraran el neococeptualismo, encarnado posteriormente en Jorge
Macchi y Juan Paparella.
Contrariamente, otros artistas mantenan el acento en las injusticias sociales. Cabe
mencionar entre ellos a Antonio Segu, Carlos Gorriarena, Alberto Heredia y Jorge
Demirjian. El realismo opt por una representacin mimtica del mundo, exacerbada a
veces hasta un hiperrealismo preciosista como el que cultivaron Hugo Laurencena,
Carlos Arnaiz, o Hctor Giuffr. En esta lnea y protagonizando experiencias
vinculadas a la poltica, se destac Tucumn arde de Juan Pablo Renzi. Oscar Bony,
Pablo Surez y Diana Dowek pueden ser considerados parte de esta fusin entre arte
y compromiso militante. Esta postura implic retomar la senda del arte concreto
basado en los principios de la percepcin visual y la reivindicacin de gneros
tradicionales, como se ve en las obras de Vctor Magarios, Mara Martorell, Rogelio
Polesello y los integrantes del Grupo de Arte Generativo: Eduardo Mac Entyre y Miguel
ngel Vidal. Tambin por estos aos se acentu la expresin de la identidad
latinoamericana, a travs de tcnicas y motivos propios del arte precolombino. En este
camino, Marcelo Bonevardi, Alejandro Puente y Prez Celis alimentaron el
denominado constructivismo rioplatense.
Tras la dictadura militar y con el retorno de la democracia, se potenciaron las
bsquedas. A principios de la dcada del 80 surgi el Grupo de la Abstraccin
Sensible (Carlos Silva y Ral Masn) que impuls el retorno al arte figurativo y al
trabajo artesanal, enfatizando los elementos pictricos decorativos y ornamentales que
haban sido desvalorizados por el arte conceptual. Hacia 1982 el Grupo IIIII (Guillermo
Kuitca, Osvaldo Monzo y Pablo Bobbio, entre otros) y el Grupo Babel (Nora Dobarro,
Juan Lecuona y Gustavo Lpez Armenta, por citar slo a algunos) cuestionaron el
concepto de unidad artstica y comenzaron a usar elementos extrados de la historia
del arte como lenguaje.
La dcada de los 90 estuvo signada por el arte light o kitsch con abundancia de
elementos escolares, domsticos, cotidianos y baratos, en una atmsfera de artificio y
cinismo, matizada con elementos retrospectivos resignificados y descontextualizados:
Jorge Gumier Maier, Graciela Hasper, Romn Vitali, Karina El Azem y Fabio Casero

cultivaron esta tendencia. Otro grupo eligi recuperar los principios de la abstraccin
agregando estilos y materiales de campos no artsticos: Fabin Marcaccio, Alejandra
Padilla y Silvia Gurfein son algunos de los nombres de esta corriente. Como
contrapartida, hubo otros creadores que mostraron una veta sensible a los problemas
y miserias sociales de la poca y para mostrar ese rostro apelaron a lo abyecto,
integraron en sus obras lo perverso y lo feo con alusiones permanentes a la violencia,
a lo efmero de la vida y a la degradacin corporal. En esa senda expresiva recurrieron
a materiales corrompibles de origen animal o humano y a elementos rotos o fuera de
contexto. Este fue el camino transitado por Daniel Santoro, Nicola Costantino, Alicia
Herrero, Gabriela Sacco y el Grupo Escombros (con su esttica de lo roto).

Antonio Berni, El matador (1964).

Emilio Pettoruti, Fobies.

Marta Minujn y su arte efmero: Quera transformar el Obelisco en un helado para que
la gente lo cosuma.

Pintura realizada por Spilimbergo.