Caderno de Resumos

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2a JORNADA NACIONAL de ARQUITETURA,

TEATRO E CULTURA
19 e 20 de agosto | 2014
Rio de Janeiro
CADERNO DE RESUMOS
Evelyn Furquim Werneck Lima (organizadora)

Laboratrio de Estudos do Espao Teatral e Memria Urbana
Programa de Ps-Graduao em Artes Cnicas PPGAC
Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro UNIRIO
http://www4.unirio.br/espacoteatral/index.asp
2a Jornada Nacional Arquitetura Teatro e Cultura- ago 2014
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Segunda Jornada Nacional de Arquitetura, Teatro e Cultura
Comisso Organizadora:
Andre Gardel (Unirio)
Evelyn Furquim Werneck Lima (Unirio/ CNPq)
Leonardo Marques de Mesentier (UFF/IPHAN)
Zalinda Cartaxo (Unirio)
Regilan Deusamar Barbosa Pereira (LEG-T5)
Capa
Nicole Marengo Nascimento
Editorao Grfica
Marina de Assis Fernandes Nogueira
Produo
Laboratrio de Estudos do Espao Teatral e Memria Urbana e Programa de Ps Graduao em
Artes Cnicas
Coordenao Geral
Evelyn Furquim Werneck Lima
C719 Brasil).
Caderno de resumos / 2 JORNADA NACIONAL ARQUITETURA, TEATRO e CULTURA
coord. Geral: Evelyn Furquim Werneck Lima. Rio de Janeiro, Brasil : UNIRIO, Laboratrio de
Estudos do Espao Teatral e Memria Urbana, 2014.
83p.
1. Arquitetura Congressos. 2. Teatro Congressos. 3. Cultura Congressos.
I. Jornada Nacional Arquitetura, Teatro e Cultura (1. : 2014 : Rio de Janeiro, Brazil). II. Lima,
Evelyn Furquim Werneck, 1946-. III. Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro/
Laboratrio de Estudos do Espao Teatral e Memria Urbana. IV. CADERNO DE RESUMOS. V.
Ttulo.
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APRESENTAO
A Segunda Jornada Nacional Arquitetura Teatro e Cultura pretende discutir, em especial,
as diversas dimenses de espaos urbanos e arquiteturais ocupados perene ou
efemeramente por atividades pertinentes s artes cnicas.
A recente produo acadmica no mbito europeu e norte americano sobre a
arquitetura teatral e o performance design tem conferido novos significados e
possibilidades encenao em espaos construdos ou reformados para receber um
grande pblico, mas tambm novos sentidos para ocupaes polticas, estticas e
ambientais de espaos no convencionais. Paralelamente, no mbito da historiografia, a
documentao escrita e iconogrfica tem permitido aos pesquisadores recuperarem a
arquitetura teatral e as propostas de arquitetura cnica tanto nos espetculos quanto
nos espaos urbanos e cenogrficos em temporalidades diversas.
O evento engloba as comemoraes dos 20 anos do projeto de pesquisa institucional
Estudos do Espao Teatral, desenvolvido no Laboratrio de Estudos do Espao Teatral
e Memria Urbana. Alm das conferncias e mesas-redondas, haver lanamento de
livros e apresentaes culturais. Entre os conferencistas convidados, esto as
professoras Dorita Hannah, da Universidade Aalto, na Finlndia, e Beth Weinstein, da
Universidade do Arizona (EUA), o cengrafo e professor Helio Eichbauer, da Escola de
Artes Visuais do Parque Laje, e o professor Andr Carreira, da Universidade do Estado de
Santa Catarina (Udesc).
Tanto nas conferncias quanto nas mesas-redondas sero discutidas as relaes da
arquitetura com as artes cnicas, artes visuais, cinema, performances e polticas
culturais. Os resumos que se seguem referem-se s conferncias e palestras que sero
apresentadas e debatidas na Segunda Jornada Nacional Arquitetura Teatro e Cultura.
Presidente da Comisso Organizadora
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PROGRAMAO
19| Agosto | 2014
1 dia:
9hs Mesa de Abertura
Jos Da Costa (Vice-reitor)
Carole Gubernicoff (Decana CLA)
Luciano Maia (Diretor)
Zalinda Cartaxo (Coordenador PPGAC)
Evelyn F.W.Lima (Coord. LEGT5)
10hs Conferncia Magistral
Dorita Hannah (Aalto University,
Helsinki)com a colaborao de Marc
Goodwin
2 dia:
20 | Agosto | 2014
2 dia:
10hs Conferncia
Beth Weinstein (University of Arizona)
11h30 - Mesa Redonda: Cidade, Cinema
e Cenografia
Rosangela Cerqueira (Unirio)
Beth Jacob (UFRJ)
Laura Erber (Unirio)
Liliane Mundim (Unirio)
Mediador - Doris Rollenberg (Unirio)
13h30 Pausa para almoo
11:30hs Mesa Redonda: Arquitetura e

Teatro
Andrea Borde (UFRJ)
Ricardo Brugger Cardoso (UFRB)
Carlos Eduardo Silveira (UFJF)
Evelyn F.W.Lima (Unirio/CNPq/CRILUS)
Mediador Leonardo Mesentier (UFF)
13h30hs - Pausa para almoco
14h30 - Mesa Redonda: Cultura e

Teatro
Anna Esteves (CRILUS)
Ana Carolina Paiva (PCRJ)
Ana Paula Guedes (FAETEC)
Ramon Santana Aguiar (Escola Superior
de Teatro e Cinema, Portugal)
Mediador - Ins Galvo (UFRJ)
14h30hs Mesa Redonda: 450 anos de

Shakespeare
Regilan Pereira (Unirio)
Edson Santiago (PUC)
Joana Lavall (Unirio)
Marina Nogueira (LEG-T5)
Mediador Ana Bulhes
16:30hs Mesa Redonda: As Artes

Cnicas e as Artes Visuais
Zalinda Cartaxo (Unirio)
Cassia Monteiro (UFRJ)
Ana Bernstein (Unirio)
Leonardo Munk (Unirio)
Mediador Gilson Motta (UFRJ)
16hs Mesa Redonda: A Cidade e as

Artes Cnicas
Adriana Sanso (UFRJ)
Claudio Guilarduci (UFSJ)
Francisco Leocdio (Unirio)
Niuxa Drago (LEG-T5)
Mediador - Lidia Kosovski
18:30hs - Conferncia
Andr Carreira (Ceart/Udesc/CNPq)
20hs - Performances
18:30hs Conferncia
Helio Eichbauer (Cengrafo e Professor)
20hs Lanamento de Livros
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SUMRIO
Conferncia Magistral Dorita Hannah ................................................................................................ 11
Mesa Redonda: Arquitetura e Teatro
Andrea Borde ............................................................................................................................................ 14
Ricardo Brugger Cardoso ........................................................................................................................ 16
Carlos Eduardo Silveira ........................................................................................................................... 18
Evelyn F. W. Lima...................................................................................................................................... 20
Mediador Leonardo Mesentier
Mesa Redonda: 450 anos de Shakespeare

Regilan Pereira
.................................................................................................................................... 23
Edson Santiago........................................................................................................................................... 25
Joana Lavall
........................................................................................................................................ 28
Marina Nogueira ...................................................................................................................................... 32

Mediador Ana Bulhes
Mesa Redonda: A Cidade e as Artes Cnicas

Adriana Sanso........................................................................................................................................... 37
Claudio Guilarduci...................................................................................................................................... 40
Francisco Leocdio...................................................................................................................................... 42
Niuxa Drago................................................................................................................................................ 44
Mediador - Lidia Kosovski
Conferncia Helio Eichbauer.................................................................................................................. 47
Conferncia Beth Weinstein.................................................................................................................... 50
Mesa Redonda: Cidade, Cinema e Cenografia

Rosangela Cerqueira ................................................................................................................................. 53
Beth Jacob................................................................................................................................................. 55
Laura Erber ............................................................................................................................................. 58

Liliane Mundim ......................................................................................................................................... 60
Mediador Doris Rollenberg
Mesa Redonda: Cultura e Teatro

Anna Esteves ............................................................................................................................................. 64
Ana Carolina Paiva...................................................................................................................................... 66
Ramon Santana Aguiar .............................................................................................................................. 69
Mediador - Ins Galvo
Mesa Redonda: As Artes Cnicas e as Artes Visuais

Zalinda Cartaxo ...................................................................................................................................... 73
Cassia Monteiro ..................................................................................................................................... 75
Ana Bernstein .......................................................................................................................................... 78
Leonardo Munk ....................................................................................................................................... 80
Mediador Gilson Motta
Conferncia Andr Carreira ................................................................................................................... 83
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RESUMOS
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Conferncia
Dorita Hannah
Em colaborao com Marc Goodwin
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ABSOLUTO/INTANGVEL/ABJETO ESPAO-EVENTO: Modelos

vanguardistas para salas de espetculo contemporneas
Dorita Hannah (PhD)
(Aalto University- Helsinky)
RESUMO
Desde a virada do sculo XX, a relao entre arquitetura e teatro tem sido conturbada,
com a arquitetura sendo rejeitada pelo teatro e o teatro negado pela arquitetura. No
entanto, apesar de as revolues das vanguardas histricas nem sempre coincidirem
com as reformas arquiteturais do modernismo, as lacunas e sobreposies entre os dois
discursos fornecem novas formas de perceber e produzir arquitetura teatral. Um exame
da interseo entre a teoria da arquitetura (como o discurso do espao) e a teoria da
encenao (como o discurso de eventos) estabelece o "espao-evento" (denominao
cunhada pelo arquiteto suo neovanguardista Bernard Tschumi), como uma lente
contempornea para a re-viso da crise do sculo XX na arquitetura teatral, em que a
forma construda foi negada em favor de espaos mais no-representacionais. Ao
concentrar-me em revolues filosficas, polticas e de percepo do Modernismo vou
identificar trs movimentos teatrais (incidindo em torno do Simbolismo, Construtivismo
e Surrealismo), a fim de revelar trs atitudes distintas de espao de atuao que surgiu
entre 1872 e 1947. Denominados 'absoluto', 'abstrato' e 'abjeto', estes modelos espaciais
revolucionrios desafiaram a sala de espetculo do sculo XIX que j no podia abrigar as
transformaes teatrais e tecnolgicas que estavam ocorrendo. Refletindo
simultaneamente a "crise" modernista de representao e a emergncia de um espao
de mal-estar, estes movimentos tambm propem estratgias arquitetnicas
alternativas para facilitar a encenao. A conferncia ser apresentada com uma
introduo intitulada Retirando a moldura do palco & pgina apresentada com o
doutorando Marc Goodwin.
Dr Dorita HANNAH Professora do Curso Interdisciplinar de Arquitetura, Arte e Design
da Universidade da Tasmnia (Austrlia) e Professora Adjunta na Aalto University
(Finlndia). Ela a Curadora de Pesquisa da World Stage Design e Curadora de Teoria da
Quadrienal de Praga e integra o Comit da Performance Studies international e da

OISTAT (International Organization for Scenographers, Theatre Architects and
Technicians). Seus trabalhos de criao, de docncia e de pesquisa esto focados na
interseo entre performance e espao, tendo resultado em publicaes acerca das
prticas que se articulam entre arte, arquitetura e teatro. Sua prtica artstica incorpora
projetos de cenografia, arquitetura de interior, exposies e instalaes, bem como
consultoria especializada emartes cnicas, arquitetura e artes visuais, mas tambm na
criao de projetos internacionais que renem dana e arquitetura. Concentrando-se no
event-space, seu trabalho investiga como o ambiente construdo abriga um
acontecimento e consiste tambm numa experincia integral.
Marc GOODWIN doutorando do Departamento de Media da Aalto University em

Helsinki. Ele tambm um fotgrafo de arquitetura e tem publicado extensamente
obras de arquitetura em diversos pases. Ele fotgrafo, pesquisador e tm feito
conferncias nessa rea de interseo entre fotografia e arquitetura, com nfase na
atmosfera como meio de compreender essa inter-relao. Goodwin colaborador de
Hannah na produo de imagens para seu prximo livro: Event-Space: Theatre
Architecture & the Historical Avant-Garde.
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Mesa Redonda
Arquitetura e Teatro
Mediao de Leonardo Marques de Mesentier (UFF/IPHAN)
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SALO LEOPOLDO MIGUEZ: INSPIRAES E REPERCUSSES

Andra de Lacerda Pessa Borde
Doutora em Urbanismo, Ps-Doc Arquitetura e Urbanismo
Profa. Adjunta PROURB/FAU/UFRJ
Palavras-chave: salas de msica; patrimnio universitrio; conservao e restauro.
RESUMO
A complementao do projeto de restauro do Salo Leopoldo Miguez da Escola de
Msica da Universidade Federal do Rio de Janeiro trar de volta, ao pleno
funcionamento, uma das melhores salas de msica da cidade. Reconhecida pela
excelncia da sua acstica esta sala, quase centenria, tem atendido com maestria s
demandas de ensino e extenso da Escola, constituindo-se em um elo fundamental entre
a sociedade e academia. Concebido, por Cipriano de Lemos, como uma das etapas
necessrias para adaptao do antigo sobrado da Biblioteca Nacional, na Rua do Passeio,
ao novo uso acadmico musical, o Salo inaugurado em 1922. As outras duas etapas
foram: a construo do Pavilho de Aulas (1913), obra de Rebecchi, e a reestruturao
da fachada (1919) de autoria de Cipriano de Lemos. Inspirado na recm-inaugurada Sala
Gaveau (1906), de Paris, o Salo Leopoldo Miguez fez juz opo de Miguez, sua
poca, pela vanguarda. O seu palco tem testemunhado a gnese, a formao e o
amadurecimento de vrias geraes de brilhantes msicos formados na Escola, assim
como dos artistas que l se apresentaram. O delicado trabalho de restauro teve como
objetivo manter viva a importncia deste Salo, recuperando sua integridade estrutural,
artstica e acstica; e, ao mesmo tempo, prepar-lo para os novos tempos, atualizando
sua infraestrutura. A anlise da construo do Salo Leopoldo Miguez em seus distintos
contextos - histrico, musical, social, acadmico, urbano - permitir compreender de

maneira mais abrangente esta obra.
Referncias bibliogrficas
BORDE, Andra L.P. O Conjunto Arquitetnico da Escola de Msica da UFRJ: um projeto
orquestrado. Projeto de Pesquisa. PROURB/FAU/UFRJ, 2011.
BORDE, Andrea L.P. Projeto de Restauro e Ampliao do Conjunto Edificado da Escola de
Msica. Rio de Janeiro: 2011. meio digital.
DIPRIT/UFRJ. Projeto de Restauro do Salo Leopoldo Miguez/Opera Prima. Rio de Janeiro:
2005. meio digital.
LIMA, Evelyn F. W. Arquitetura do Espetculo: teatros e cinemas na formao da Praa
Tiradentes e da Cinelndia. Rio de Janeiro: UFRJ, 2000.
LIMA, Evelyn F.W. Das Vanguardas Tradio: arquitetura, teatro e espao urbano. Rio
de Janeiro: 7 Letras, 2006.
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CINE-TEATRO GLRIA: UM ESPAO CNICO NO CORAO E

NA MEMRIA DA CIDADE HISTRICA DE CACHOEIRA-BA
Ricardo Jos Brgger Cardoso

Doutor em Artes Cnicas
Professor Adjunto do CAHL/UFRB/BA
Palavras-chave: Cine-teatro Glria; Cachoeira; Recncavo Baiano.
RESUMO
Localizado na Praa Teixeira de Freitas na cidade de Cachoeira-BA, o atual Cineteatro
Glria foi inaugurado em 1923 como Cineteatro Cachoeirano. De acordo com
documentaes histricas, artistas de renome nacional e internacional se apresentaram
em seu palco, o que contribuiu sobremaneira para torn-lo uma referncia no
Recncavo Baiano, como a primeira sala de teatro criada na regio. O Cineteatro Glria
surgiu de uma aspirao coletiva para a construo de um equipamento que pudesse
abrigar em seu interior tanto a realizao de peas teatrais quanto a exibio de filmes
cinematogrficos. Registros histricos e jornalsticos apontam para o fato de que
somente em 1950 o espao recebe ento o nome de Cineteatro Glria, em sua segunda
reinaugurao. Fechado desde 1990, em 2009 o teatro foi adquirido e reformado pelo
IPHAN, atravs do Programa Monumenta, contudo, o teatro ainda permanece fechado e
no possui uma data oficial para ser reinaugurado. Patrocinado por rgos federais, este
novo projeto foi concebido no apenas para fazer parte de todo o processo de
revitalizao do centro histrico de Cachoeira, mas tambm para atender aos projetos
de extenso do Curso de Cinema e Audiovisual do CAHL/UFRB, que a princpio ficaria
responsvel por sua gesto.
ARGAN, Giulio Carlo. Histria da Arte como Histria da Cidade. So Paulo: Martins
Fontes, 1995.
BABLET, Denis (Orgs.). Le lieu thtral dans la societ moderne. Paris: ditions du CNRS,
1988. (Collection Arts du Spetacle. Spectacles, histoire, socit).
BRETON, Gaelle. Architecture Thematique: Theatres. Paris: Editions du Moniteur, 1990.
CARDOSO, Ricardo Jos Bgger. A cidade como palco: o centro urbano como locus da
experincia teatral contempornea. Rio de Janeiro. 1980/1992. Rio de Janeiro: Coleo
Biblioteca Carioca, 2008.
CARLSON, Marvin. Places of Perfomance. The Semiotics of Theatre Architecture. Ithaca:
Cornell University Press, 1989.
LIMA, Evelyn Furquim Werneck. Arquitetura do Espetculo. Teatros e Cinemas na
formao da Praa Tiradentes e da Cinelndia. Rio de Janeiro: Editora UFRJ, 2000.
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ALGUMAS RELAES ENTRE O ESPAO TEATRAL E O ESPAO

PBLICO URBANO
Carlos Eduardo Ribeiro Silveira
Doutor em Artes Cnicas pelo PPGAC
Professor Adjunto do Curso de Arquitetura e Urbanismo, UFJF/MG
Palavras-chave: arquitetura; espaos pblicos urbanos; espao teatral do sculo XXI.

RESUMO
Estes estudos consideram que a cena teatral contempornea, cada vez mais, serve-se da
eletr nica, da in ormtica e da virtuali ao, ampliando os recursos t cnicos a servio de
sua composio, evidenciando o emprego de tecnologias, particularmente o uso de
vdeos e pro e es
ma ve observadas as considera es e as anlises propostas a im
de construir os elementos
teatrais do s culo
ue podem con igurar o espao c nico e as edi ica es
e panso do emprego de recursos tecnol gicos sobre a cena e a
hibridizao percebida sobre a mesma fruto do surgimento da tecnologia digital e da

nova paisagem cultural, onde o homem est mergulhado em uma realidade de
inter er ncias miditicas
o tocante s edi ica es, registra-se, nesta pes uisa, ue,
com a p s-modernidade, al m dos historicismos revivalistas e das ideias de

desconstruo surgiram tamb m novas mor ologias ar uitet nicas para as uais no
mais possvel utili ar os recursos convencionais da geometria para serem representadas,
lanando-se mo do repert rio tecnol gico digital ue s se consolidam com uso de
softwares espec icos de computao gr ica, para modelagens tridimensionais
ssas
novas modalidades de representao a em parte dos avanos das tecnologias herdadas

da ar uitetura moderna
ue no podem ser despre adas pela ar uitetura
contempornea. A anlise de caso aqui proposta traz os conceitos utilizados para o

Grand Canal Square Theatre and Commercial Development, no qual se estabeleceu uma
poderosa presena de equipamentos voltados para cultura, atravs de volumes
dinmicos esculpidos para proporcionar um dilogo fluido e transparente com o
ambiente cultural, comercial e residencial, ao mesmo tempo em que imprime a forte
presena do Teatro e dos edifcios de escritrios. Esta composio cria um espao
urbano dinmico e icnico para encontros, espelhando a vivacidade e a cena
caractersticos de Dublin.
BAUDRILLARD, Jean. Simulacros e simulao. Traduo Maria Joo Pereira. Relgio
dgua, 1991
HAMMOND, Michael. Performing Architecture: Opera Houses, Theatres and Concert Halls
for the Twenty-first Century. England: Merrell Publishers, 2006.
LEVY, Pierre.
o aulo ditora
, 199
LIMA, Evelyn Furquim Werneck; Das vanguardas tradio: arquitetura, teatro e espao
urbano. Rio de Janeiro: 7Letras, 2006.
NESBITT, Kate (org.). Uma nova agenda para a arquitetura - antologia terica 1965
1995. Trad. de Vera Pereira. So Paulo: Cosac Naify, 2006.
SCHMOLKE, Birgit. Theatres and Concert Halls: Construction and Design Manual. England:
DOM Publishers, 2005.
WATERMAN, Tim. Desenho Urbano. Porto Alegre: Bookman, 2012.
Documento meio eletrnico DALLAS THEATER CENTER.
<http://www.dallastheatercenter.org>. Acesso em 15 de jun 2014,
Disponvel
em:
POSSIBILIDADES DE REPRESENTAES DA CIDADE E DO

URBANO: A CIDADE DAS ARTES NO RIO DE JANEIRO E O SESC
DA POMPEIA EM SO PAULO
Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro
Ps-doutor/Prof Associado IV/ Pesquisador 1-C do CNPq
Palavras-chave: representaes do espao, espaos de representaes, edifcios teatrais
RESUMO
Este paper apresenta alguns resultados da pesquisa sobre representaes de
empreendimentos culturais no tecido urbano e social de grandes cidades por meio da
anlise da Cidade das Artes - de Christian de Portzamparc no Rio de Janeiro (2013) e do
Centro de Lazer SESC Pompia em So Paulo (1982), projetado por Lina Bo Bardi. O
primeiro um complexo cultural recentemente inaugurado, construdo pelo municpio,
enquanto o segundo a adaptao de uma antiga fbrica, que tambm integra um
complexo cultural, patrocinado pelo Servio Social do Comrcio, remodelado em carter
pouco usual. Bo Bardi construiu os espaos como resultado de um esforo coletivo de
diversos atores sociais em vrias fases, visto que ela adaptou seu prprio escritrio no
canteiro de obra para compartilhar as sugestes dos operrios, estabelecendo um
verdadeiro espao vivenciado (Le ebvre, 197 ), destinado em especial
classe
trabalhadora. Em contraste, Portzamparc criou um landmark na zona oeste do Rio de
Janeiro. Alm da desmedida quantidade de dinheiro pblico despendido no edifcio, sua
localizao foi escolhida sem considerar o cotidiano do bairro e sem qualquer consulta
pblica. O empreendimento j est causando infindveis problemas de trfego. Este
estudo tem como objetivo entender o significado destes equipamentos dentro de
contextos urbanos e sociais e de como eles modificaram a histria da cidade do
urbanismo. A Cidade das Artes de Portzamparc pode ser interpretada - de acordo com
conceitos de Levebvre (1974) - como uma representao precisa do espao por ue
equipamentos culturais tm sido impostos cidade como atos de marketing do poder
pblico or outro lado, no teatro
C omp ia, Bo Bardi ideali ou um espao
simb lico de representao cheio de possibilidades imaginativas, um ato de resistncia
cultura hegemnica. Este estudo chama a ateno para representaes a considerar

quando da construo de equipamentos culturais em centros urbanos.
ARANTES, Otlia. Uma estratgia fatal. A cultura nas novas gestes urbanas. In: ARANTES,
O.; VAINER, C. e MARICATO, E. (orgs) A cidade do pensamento nico: desmanchando
consensos. Petrpolis, Vozes, 2000. pp. 11-74.
BENJAMIN, Walter. Magia e Tcnica, Arte e Poltica: Ensaios sobre Literatura e Histria
da Cultura. Obras Escolhidas. Volume I. 5. Ed. Trad. de Srgio Paulo Rouanet. So Paulo:
Brasiliense, 1993.
BORG, Jan van.; RUSSO, Alfredo P. The impacts of culture on the economic development
of cities. Rotterdam: European Institute for Comparative Urban Research e Erasmus
University Rotterdam, 2011.
BOURDIEU, Pierre. Esquisse dune thorie de la pratique. Genve: Droz, 1972.
DEBORD, Guy. La Socit du spectacle. Paris: Gallimard, 1992 (1 edio 1967)
DE CERTEAU, Michel. A inveno do cotidiano. Artes de fazer. Petrpolis: Vozes, 1998.
(1990).
FERRAZ, M. C. (org.). Lina Bo Bardi. So Paulo: Empresa das Artes, 1993.
HALBWACHS, M. La mmoire collective. Paris: Presses universitaires de France, 1950.
LEFEBVRE, H. L p od c on d
1974).
sp ce. 3e d. Paris: ditions Anthropos, 1986. (1a ed.
LIMA, Evelyn F.W. & MONTEIRO, Cassia M.F. Entre arquiteturas e cenografias. Lina Bo
Bardi e o Teatro. Rio de Janeiro: Contracapa, 2012.
Mesa Redonda
450 anos de Shakespeare
Mediao de Ana Maria de Bulhes-Carvalho (Unirio/CNPq)
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O MANEIRISMO EXPRESSIONISTA DA PERA MACBETH

Regilan Deusamar Barbosa Pereira
Mestre em Artes Cnicas/Doutoranda UNIRIO
Bolsista CAPES Orientadora Evelyn Furquim Werneck Lima
Palavras-chave: Shakespeare; Eichbauer; Palco Italiano
RESUMO
Em 2005, o alerta do cengrafo Helio Eichbauer ao diretor Sergio Brito ficou
documentado em pgina de jornal: "Voc sabe o que estamos fazendo? Uma pera
expressionista". Tal afirmao tratava da verso operstica de Verdi para a obra
shakespeariana Macbeth, cujo enredo trgico foi encenado no palco do Teatro Municipal
do Rio de Janeiro. Alm do embate entre a virtude e a cobia, protagonizado por
Macbeth, general do exrcito do rei Duncan da Esccia, a pea aborda a espiritualidade
dos orculos e das adivinhaes sob os auspcios das personagens feiticeiras. Tal
contexto conflituoso e mstico, pertinente sociedade inglesa dos sculos XVI e XVII,
constituiu-se na atmosfera do singular maneirismo shakespeariano, na mat ria dos
sonhos, ue na verso operstica materiali ou-se no mais no espao aberto aos cus
do Globe elisabetano, mas no interior do edifcio cnico italiano, explorando a potncia
cintica deste espao fechado. Este maneirismo transgressor das regras aristotlicas que
reuniu cenas sangrentas e personagens nobres, porm bizarros e destitudos do
herosmo aristocrtico, ao encontrar nova expressividade sob as luzes do espao cnico
italiano despertou novas percepes imagticas no espectador. A questo a ser
investigada trata justamente desta potncia da caixa cnica italiana, que permitiu a
interpretao e pressionista conforme denominada pelo cengrafo Helio Eichbauer.
Os dados estticos e ticos, convergentes neste contexto cnico e dramatrgico,
tambm constituiro matria de pesquisa, que ser alicerada pelos estudos de Maaike
Bleeker em Visuality in the theatre. The locus of looking.(2011).
BLEEKER, Maaike. Visuality in the theatre: The locus of looking. Palgrave Macmillan,
2011.
CHRONOS. UMA PUBLICAO CULTURAL DA UNIRIO. Helio Eichbauer. Rio de Janeiro:
UNIRIO, 2006 - N1
EICHBAUER, Helio. Cartas de Marear: impresses de viagem, caminhos de criao. Rio de
Janeiro: Casa da Palavra, 2013.
Helio Eichbauer. 40 anos de cenografia 1966/2006. Programa da Exposio no Centro
Cultural Correios. 06 de setembro a 22 de outubro de 2006.
LIMA, Evelyn Furquim Werneck e CARDOSO, Ricardo Jos Brgger. Arquitetura e teatro.
O edifcio teatral de Andrea Palladio a Christian de Portzamparc. Rio de Janeiro: Contra
Capa/Faperj, 2010.
PAVIS, Patrice. O teatro no cruzamento de culturas. Trad. Nanci Fernandes. So Paulo:
Perspectiva, 2008. (Estudos; 247).
PLATO. A Repblica. Editora Martim Claret, 2000.
PEREIRA, Regilan Deusamar Barbosa. Helio Eichbauer e a varinha de Prspero.
Dissertao de Mestrado. Rio de Janeiro, UNIRIO 2013.
SHAKESPEARE, William. Macbeth. Trad. Barbara Heliodora. Rio de Janeiro: Nova Aguilar,
2006.
HAMLET, HAM-LET, ENSAIO.HAMLET: TRADUO, REESCRITA

E TRANSCRIAO
Edson Pessoa Santiago
Mestrando PUC-Rio
Orientadora: Profa Dra Helena Franco Martins
Palavras-chave: Shakespeare; traduo; encenao contempornea.
RESUMO
Ler um texto clssico como Hamlet de William Shakespeare exige do leitor, devido ao
deslocamento temporal e cultural em que foi escrito, uma reelaborao dos significados,
que so retraduzidos por meio de novas interferncias contextuais. As dificuldades, as
perdas, os possveis distanciamentos e aproximaes tambm esto em jogo quando
essas novas contextualizaes so operadas. O exerccio de uma recontextualizao
muito semelhante ao ato de traduzir em que algo se perde, na tentativa de transladar
determinada lngua e contextos socioculturais. A traduo se torna ainda mais difcil em
um texto clssico, pois no se sabe precisamente o que pertence ao poeta e sua poca, e
o que pertence linguagem propriamente dita, como aponta Jorge Luis Borges na sua
analise das verses homricas em 1932. Para o poeta argentino, a dificuldade no ato de
traduzir no uma adversidade, pois permite uma vasta possibilidade de verses, todas
sinceras, genunas e divergentes. Para este escritor, um livro sempre uma possibilidade
infinita de variaes, em que a leitura, ou a traduo, passa a ser um jogo de nfases ou
omisses. J Haroldo de Campos assume a impossibilidade de traduzir uma obra de arte
verbal, que demanda necessariamente o ato de recriar textos assim caracterizados,
chamado por ele de Transcriao Haroldo aponta para uma postura desconstrutura
antropofgica-devorativa, dos valores dos pases dominantes a partir da tica de um
pas perifrico. Esta atitude no fica restrita apenas ao mbito literrio, porque
encenadores brasileiros como Enrique Diaz e Jose Celso Martines Correa parecem
assumir a mesma postura nas suas montagens de Hamlet de William Shakespeare. A
prpria passagem de um texto literrio para um texto cnico exige dos encenadores
devido ao trnsito, ao deslocamento de um meio para outro, uma transio que se
associa noo de traduo. Ham-let de Jos Celso Martinez Corra, e Ensaio.Hamlet de
Enrique Diaz, revelam que a escrita cnica e dramatrgica criadas a partir de um texto
clssico podem ser construdas como traduo e/ou adaptao de discursos, como
apropriao livre, deslocamentos no autorizados, saque e relocaes de texto.
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O TEATRO VILA VELHA: UM ESPAO TEATRAL PARA SONHO

DE UMA NOITE DE VERO DO BANDO DE TEATRO OLODUM
Joana Anglica Lavall de Mendona Silva
Mestranda PPGAC- Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro
(Bolsista Nota 10 FAPERJ)
Professora Orientadora Evelyn Furquim Werneck Lima
Palavras-chave : Espao teatral; Shakespeare; Bando de Teatro Olodum.
O Teatro Vila Velha possui presena simblica na cidade de Salvador desde a sua
inaugurao por um grupo de artistas - alunos dissidentes da Escola de Teatro da UFBA em meados dos anos 60. Amparado pelo conceito de heterotopia desenvolvido por
Michel Foucault (1967), este artigo busca refletir sobre as relaes entre este espao
teatral e a montagem do Bando de Teatro Olodum de Sonho de uma noite de vero
(2006), adaptao de William Shakespeare dirigida por Mrcio Meirelles. O grupo teatral
baiano residente neste teatro desde 1994, momento onde a histria da cidade, do
teatro e do grupo se entrelaa. De que modo algumas tradies teatrais ocidentais
perduram no teatro brasileiro? De que maneira esta montagem brasileira revigora o
texto shakespeariano e acontece na trajetria de um grupo que possui o compromisso
1
de dar voz Salvador como cidade predominantemente negra? Pretendemos investigar
como acontecem as articulaes dos traos autorais do grupo com a experincia desta
encenao shakespeariana neste espao teatral. O conceito de heterotopia pode servir a
reflexes a respeito de como as sobreposies de espaos insinuados na atividade
teatral podem nos afetar no tempo. O espao dramtico (Pavis, 2005) sugerido pelo
texto shakespeariano uma floresta em Atenas, por sua vez situada em uma Grcia
mtica. J a visualidade desta montagem calcada nas culturas negras de matrizes
africanas e sua musicalidade - atenta ao cunho ritual e festivo do texto- vincula-se ao
carnaval baiano. Podemos identificar as seguintes camadas: Salvador- Teatro Vila VelhaBando de Teatro Olodum- contemporaneidade- Shakespeare- Inglaterra- sculos 16/17 Grcia mtica- frica mtica- Bahia. Arriscaremos designar o espao teatral como lugar
heterotpico que rene temporalidades distintas: a do autor, aquela referenciada no
1
De acordo com depoimentos concedidos autora por integrantes do Bando de Teatro Olodum no ano de
2013.
texto dramtico, a do grupo que recria Shakespeare e por fim o tempo presente do
espetculo junto ao pblico, nesta montagem que sintoniza com as propostas estticas
do grupo em dilogo permanente com a cidade de Salvador.
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UZEL, Marcos. O teatro do Bando: negro, baiano e popular. Salvador: P555 Edies, 2003.
DEPOIMENTOS
Entrevista com Jarbas Bittencourt concedida a Joana Anglica Lavall de Mendona Silva
para elaborao de dissertao de mestrado da entrevistadora. Em 8 de outubro de
Entrevista com Chica Carelli concedida a Joana Anglica Lavall de Mendona Silva para
elaborao de dissertao de mestrado da entrevistadora. Em 8 de outubro de 2013.
Entrevista com Marcio Meirelles concedida a Joana Anglica Lavall de Mendona Silva
para elaborao de dissertao de mestrado da entrevistadora. Em outubro de 2013.
Entrevista com Leno Sacramento concedida a Joana Anglica Lavall de Mendona Silva
2013.
Entrevista concedida com Valdinia Soriano a Joana Anglica Lavall de Mendona Silva
2013.
Entrevista com Jorge Washington concedida a Joana Anglica Lavall de Mendona Silva
2013.
ENTRE AS ARQUITETURAS TEATRAIS PRIVADAS DO TEMPO DE

SHAKESPEARE
Marina de Assis Fernandes Nogueira

Pesquisadora Associada do LEG-T5
Superviso: Evelyn Furquim Werneck Lima; UNIRIO
Palavras-chave: arquitetura teatral; Shakespeare; teatro.
RESUMO
A Banqueting House de Jaime I foi elaborada especificamente para fornecer um
ambiente apropriado para um novo tipo de entretenimento: as masques. O objetivo da
S
s M s
s no era apenas entretenimento, mas pretendia demonstrar o conceito
da realeza Stuart, a entrega de mensagens sobre a autoridade real, as responsabilidades

e os privilgios de uma camada da populao, bem diferente daquela que freqentava os
amphitheatres. A parceria do arquiteto Inigo Jones (1573-1652) com o dramaturgo Ben
Jonson (1573- 1637) deu forma ao novo entretenimento, pois por cerca de vinte e cinco
anos a dupla produziu uma srie de Masques, muito bem sucedidas. Ao longo desses
anos houve muitas discusses sobre o que prevalecia nas Masques, o texto (o que
Jonson defendia) ou a cenografia (defendida por Jones). Jaime I dava muita importncia
a esse tipo de entretenimento, tanto, que em 1619 quando a Banqueting House pegou
fogo, ele mandou reconstru-la imediatamente, e o arquiteto foi Inigo Jones. Este edifcio
ainda existe em Londres. As telas do teto so de Peter Paul Rubens, foram pintadas em
seu estdio na Anturpia e enviadas a Londres, tendo chegado Banqueting House em

1636. Aps a instalao das telas de Rubens no teto, a Banqueting House deixou de ser
usada para as Masques, pois o rei Carlos I (1625-1649) e sua corte temiam que as tochas
e a fumaa - que eram usadas durante as apresentaes - danificassem a pintura. A
partir da as Masques comearam a ser realizadas num novo edifcio de madeira prximo
a Banqueting House. O outro teatro privado investigado foi o Cockpit Theatre (16161665), que antes de ser um teatro foi realmente um local para a preparao de lutas de
galos. Estima-se que era um edifcio redondo com um telhado pontiagudo, com cerca de
2
40 ps (12m) de dimetro, foi construdo em 1609 e, em 1616, Christopher Beeston o

converteu em teatro, foi o primeiro teatro em Drury Lane. Ele expandiu o edifcio
original, aps as modificaes estima-se que o resultado final foi 52 ps (16 m) por 37
ps (11 m). Em 1617, o prdio sofreu alguns danos por fogo aps motins, e teve que ser
reformado, Beeston decidiu ento rebatiz-lo, passou a se chamar Phoenix, mas o nome
antigo continuou popular. H dvidas sobre a autoria dos desenhos para Cockpit
Theatre, pois foram encontrados documentos com plantas supostamente desenhadas
por Inigo Jones, mostrando o design interior do teatro. Mas tarde, em 1629, Jones iria
projetar outro Cockpit, dentro do Palcio Whitehall, chamado Cockpit in Court ou Royal
Cockpit. William Beeston, filho de Christopher, foi forado a sair do teatro, quando as
suas peas foram desaprovadas no Tribunal. Ele foi substitudo por William Davenant em
1639. Todos os teatros foram fechados por lei do Parlamento em 1642, sob
a Commonwealth, enquanto isso, o Cockpit foi usado como sala de aula, mas as
apresentaes continuaram ilegalmente. Foi invadido por puritanos soldados durante
uma apresentao em 1649 e os atores foram presos. Davenant foi autorizado a
apresentar duas peras licenciados no Cockpit: A crueldade dos espanhis no Peru em
1658 e Sir Francis Drake em 1659. Os teatros tiveram permisso para reabrir aps a
2
Christopher Beeston (1579 - 1638) foi um ator e poderoso empresrio do teatro ingls no princpio do sculo XVII.
Restaurao em 1660, quando Charles II concedeu carta patente a duas empresas para
executar "drama legtimo" em Londres: a Dukes Comp ny, liderada por Davenant, a
K ngs Comp ny, liderado por Thomas Killigrew . Ambas usaram os antigos teatros,
incluindo o Cockpit, mas depois se mudaram para locais mais novos. O Cockpit tambm
foi utilizado nesta poca pelas companhias de John Rhodes e George Jolly. Em 1663,
K ngs Comp ny do Killigrew abriu o Theatre Royal, em Drury Lane, e o Cockpit foi
incapaz de competir com este grande teatro. No h registro de qualquer apresentao
aps 1665, e o destino final da estrutura do Cockpit desconhecido at hoje. Traamos
um panorama histrico para melhor entender o que realmente induzia a ida da
sociedade inglesa do sculo XVII ao teatro. Observamos que Jaime I no via as Masques
apenas como um entretenimento, mas tambm para valorizar o poder real no perodo
jacobiano. A parceria do arquiteto Inigo Jones e do dramaturgo Ben Jonson deu forma s
Masques que caracterizaram o perodo anterior Revoluo Puritana.
BERTHOLD, Margot. Histria Mundial do Teatro. So Paulo: Perspectiva, 2008 (4 edio)
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em Londres, Paris e Madrino final do sculo XVI e ao longo do sculo XVII. In: E.F.W.
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1985
Mesa Redonda
A Cidade e as Artes Cnicas
Mediao de Lidia Kosovski (Unirio)
INTERVENO TEMPORRIA: UM CATALIZADOR DO CNICO

NA CIDADE
Adriana Sanso Fontes

Doutora em Arquitetura e Urbanismo
Professora Adjunta do PROURB-FAU/UFRJ
Palavras-chave: Intervenes
contempornea.
temporrias;
apropriao;
arte;
festa;
cidade
RESUMO
Este trabalho trata das intervenes temporrias contemporneas como forma de
transformao positiva da cidade. Parte-se da premissa de que a sociedade
contempornea vive um perodo caracterizado pela transitoriedade em vrias esferas
das relaes sociais e econmicas [condio efmera], que imprime traos
caractersticos aos espaos da vida coletiva, como a sensao de hostilidade, o
individualismo e as relaes superficiais. As intervenes temporrias intencionais e
contestatrias operam, nesse sentido, como catalisadores de relaes de proximidade,
tanto com o prprio espao, quanto na relao entre os indivduos da urbis, atuando
reativamente contra esse desfavorvel estado de alienao. Transportando essa
premissa para o tema Cidade e as rtes C nicas, no mbito da 2 Jornada
acional
Arquitetura, Teatro e Cultura, a interveno temporria pode ser entendida como um

catalizador do cnico na cidade, uma ao que motiva a transformao temporria, na
qual o espao pblico, mediante a apropriao de indivduos ou grupos, se converte em
palco, e a interveno, em cena. A apresentao articula quatro abordagens: as
intervenes temporrias e seu potencial transformador, o valor da condio efmera da

sociedade contempornea, o conceito ampliado de espao coletivo, e o conceito de
amabilidade urbana, qualidade do espao-tempo da interveno temporria.
Apresentando as intervenes a partir de trs tipologias - apropriaes espontneas,
intervenes de arte pblica e festas locais - argumenta-se que as intervenes
temporrias
deixam
marcas
permanentes,
sejam
materiais
ou
imateriais,
potencializando os espaos urbanos enquanto locus social. A boa vida das cidades
comtempla algo mais do que simplesmente a dimenso do cotidiano; e a qualidade
artstica, festiva ou subversiva que as intervenes temporrias oferecem corresponde a
uma excepcionalidade na vida desses centros urbanos, um tempo especial em um
espao ue se trans orma
tamb m do intil ue nos
o se vive apenas da satis ao das mundanidades, mas

presenteado pelas interven es temporrias, e ue a
desse cotidiano algo pleno e original.
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O FAZER TEATRAL NA CIDADE DE SO JOO DEL-REI:

O USO DAS FONTES NAS PESQUISAS
Cludio Guilarduci
Doutor e Ps Doutor em Artes Cnicas;
Professor Adjunto da UFSJ/MG
Palavras-chave: So Joo del-Rei; historiografia mineira; cidade e teatro

A escrita histrica - do mesmo modo que a arquitetura de lugares e de personagens de
uma trama teatral - compe um sistema de movimento que organiza, a partir de
determinadas regras, uma produo textual conduzida por uma prtica investigadora
com o ob etivo de relatar, recapturar um passado Controlada pela sua prtica, essa
escrita historiadora presentifica aquilo que est ausente. Essa escrita em espelho, ao
mesmo tempo em que d lugar a uma falta, esconde o processo no qual ela foi
reconstituda, pois necessria uma passagem entre as prticas ocorridas no passado e
as prticas de organizao de significantes desse mesmo passado. O presente texto
busca problematizar a produo historiogrfica o poder do registro, a criao de fontes
e o uso desse material pelo historiador ao desenvolver o seu ofcio sobre Minas Gerais,
mais especificamente a so-joanense, e seus discursos sobre o universo cultural/teatral
da cidade de So Joo del-Rei. Para isso, recorro principalmente aos textos: (i) Novas
tendncias da historiografia sobre Minas Gerais no perodo colonial (2009), de Jnia
Ferreira Furtado, que, ao discutir o universo cultural mineiro, faz uma reflexo sobre a
cidade como palco de manifestaes culturais festas, cortejos, procisses, desfiles e
tambm como o lcus da existncia cotidiana; e (ii) Pequena histria de teatro, circo,
msica e variedades em So Joo del-Rei 1917 a 1967 (s/d.), de Antnio Guerra, que
traz informaes sobre espetculos, apresentaes artsticas, visitas de artistas
importantes cidade, compilaes de notcias de jornais sobre arte, principalmente
teatro, msica e circo. O livro de Antnio Guerra uma das principais fontes para a
histria do teatro so-joanense e mineiro.
CERTEAU, Michel de. A Escrita da histria. 2.ed. Rio de Janeiro: Forense Universitria,
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CHARTIER, Roger. A histria cultural entre prticas e representao. Lisboa: Difel, 1990.
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perodo colonial. Histria da Historiografia. Ouro Preto: Edufop, n. 2, maro 2009, 116162.
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COLMAR DINIZ E A INTUIO NA APROPRIAO DE ESPAOS

EXISTENTES NA CIDADE PARA ESPETCULOS TEATRAIS.
Francisco Jos Cabral Leocdio
Mestrando em Artes Cnicas, PPGAC - UNIRIO
Bolsista do CNPq
Orientador: Evelyn Furquim Werneck Lima
Palavras-chave: intuio; espao; criao

RESUMO
Colmar Diniz cengrafo, figurinista e atua na cidade do Rio de Janeiro. Nascido em
Pernambuco, possui em seu currculo, entre seus inmeros trabalhos, a autoria do
cenrio e figurino do espetculo O Mistrio de Irma Vap e a direo de arte da novela
Kananga do Japo, da extinta TV Manchete, alm de prmios Molire e APCA. Este
trabalho pretende analisar como um cengrafo pode e deve se valer dos caminhos
intuitivos ao se apropriar dos espaos existentes na cidade, que originalmente no foram
pensados para espetculos teatrais. Dentro da vasta obra de Comar Diniz com mais de
80 trabalhos, em sua maioria para espetculos teatrais, um foi escolhido por tratar deste
tipo de apropriao que pode ser chamada de cenografia ambiental: o foyer do Centro
Cultural do Banco do Brasil que pode ser classificado como semipblico. Busca-se avaliar
em que nveis de influncia o entendimento e a observao das aes cnicas das
companhias teatrais ajudam a moldar as ideias de apropriao do espao pelo cengrafo
e como este espao existente ir atuar como coadjuvante para a ao cnica. O
espetculo Folguedos Natalinos na Rotunda, realizado em 2000 no Centro Cultural do

Banco do Brasil, no Rio de Janeiro, ser utilizado como estudo de caso. O cengrafo, que
tambm exerce a funo de figurinista, foi um dos colaboradores na concepo do
espetculo. Esta construo que inicialmente era destinada Associao Comercial do
Rio de Janeiro, desde 1906, oferece hoje cidade, alm de espaos expositivos e salas de
teatro e concerto, pontos de encontro e contemplao, que aos poucos vo sendo
entendidos como espaos possveis s aes teatrais e performances. Num formato
circular, o foyer se presta funo similar a um anfiteatro para oferecer gratuitamente
experincias aos transeuntes/visitantes que, por dentro dela se aventurarem.
BORRIAUD, Nicolas. Ps-produo: como a arte reprograma o mundo contemporneo.
Trad. Denise Bottman. So Paulo: Martins, 2009
HOWARD, Pamela. What is Scenography ?. London: Routledge, 2002
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Trad. Srgio Slvia Coelho. So Paulo: Perspectiva, 2010.
RATTO, Gianni. Antitratado de cenografia: variaes sobre o mesmo tema. So Paulo :
Editora SENAC So Paulo, 1999.
O TEATRO DAS ARTES NA OBRA DE GIANLORENZO BERNINI

Niuxa Dias Drago
Doutora em Artes Cnicas pelo PPGAC/Unirio
Laboratrio de Estudos do Espao Teatral e Memria Urbana/FUNARTE
Palavras-chave: Arte Barroca, Teatro, Bernini

RESUMO
Este artigo uma breve anlise da contaminao das artes pelo teatro na cultura
barroca, vista a partir da obra de Gianlorenzo Bernini (1598-1680). Escultor, arquiteto,
desenhista, cengrafo e dramaturgo, Bernini mais conhecido pelas obras de escultura e
pela
raa de o
edro do Vaticano
o entanto, como pre erido do
apa, oi
responsvel por alguns dos mais comentados espetculos teatrais da Roma Barroca,
como Dedue Teatri (19 7), L nunda ione Del Trevere (1
Marina (1
8), La Fiera (1
9) e La
8) n eli mente, no restaram imagens dos pro etos cenogrficos, apenas
descries que, acompanhadas de uma anlise de suas principais obras, nos ajudam a
compreender a ascenso do poder da imagem no perodo Barroco, e uma contaminao
entre as artes que s encontrar comparao nas vanguardas do sculo XX. Nas obras
analisadas aqui, mscaras acrescentam simbologia e enredos secundrios s obras de
arquitetura, as esculturas se lanam ao espao arquitetnico, instaurando, para o
espectador, uma espcie de performance de pedra. Fazendo uso da perspectiva, de
efeitos de iluminao e da dramatizao das esculturas, Bernini compe espaos como a

Scalera Reggia do Vaticano, ou a Capela Cornaro, obras primas da interdisciplinaridade
artstica ue comp e a cultura barroca
re le o sobre o poder da iluso, alcanado
pela proficincia tcnica dos artistas do ps-renascimento, coloca em pauta o teatro

como metfora do Mundo, ideia que esteve sempre presente na arte de Bernini.
ARGAN, G. C. Imagem e Persuaso. So Paulo: Cia das Letras, 2004.
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Conferncia
Helio Eichbauer
P g i n a | 46
A MUSA URBANA os coretos da cidade.

Helio Eichbauer
Cengrafo e arquiteto cnico
Professor da Escola de Artes Visuais do Rio de Janeiro- EAV
RESUMO
A Musa das Ruas a musa que viceja nos becos e rebenta nas praas, entre o
barulho da populaa e a nsia de todas as nevroses, a Musa igualitria, a Musapovo, que desfaz os fatos mais graves em lundus e canonetas, a nica sem
pretenses porque se renova como a prpria Vida. Se o Brasil a terra da poesia,
a sua grande cidade o armazm, o ferro-velho, a aduana, o belchior, o grande
emprio das formas poticas. Os dicionrios dizem: Rua do latim ruga, sulco.
Espao entre as casas e as povoaes por onde se anda e passeia ...A rua nasce,
como o homem, do soluo, do espasmo. H suor humano na argamassa do seu
calamento. A rua criou o flneur e o garoto, o caleidoscpio da vida .
(Joo do Rio, A alma encantadora das ruas )
Os Coretos da Cidade implantados nas praas para deleite do povo, lugar desde a
Revoluo Francesa de manifestaes polticas e culturais, encontros e lazer. O primeiro
coreto do Rio de Janeiro foi inaugurado em 21 de Junho de 1903 na Praa XV por Pereira
Passos (prefeito de 1902 a 1906 ) com ajardinamento e concerto da Banda de Msica da
Marinha do Brasil . Coreto removido para a Praa Washington Luis em Sepetiba, em
1949, nos translados incessantes dos monumentos pblicos, coretos, fontes, esttuas
que passeiam pela cidade. Monumentos do perodo industrial, fabricados nas
metalrgicas europias, escolhidos e importados atravs de curiosos catlogos de
estilos. O Brasil possui inmeros e belos exemplos de arquitetura de ferro, em praas,
estaes ferrovirias, teatros, mercados e armazns porturios. Os coretos construdos
para apresentaes de bandas de msica pulsavam como o corao da praa, espao
urbano democrtico e congregador. Inmeros exemplos dessas notveis construes
devem ser revisitados e alguns restaurados urgentemente nas cidades brasileiras, assim
como as festas nas praas, com msica e arrasta-p! Ns que vivemos entre projetos
urbanos arrojados e runas Entre a utopia e o desmantelo. Al Penha, Mier, Vigrio
Geral, Quintino, Sepetiba, Niteri! Salve Anacleto de Medeiros e a banda do Corpo de

Bombeiros do Rio de Janeiro desde 1896!
Helio Eichbauer estudou Cenografia e Arquitetura Cnica em Praga, na Tchecoslovquia,

sob orientao de Josef Svoboda. Estagiou no Berliner Ensemble e na pera de Berlim,
na antiga Alemanha Oriental, e na Frana e na Itlia. Em 1967, trabalhou no Teatro
Studio de Havana, Cuba. Cengrafo e figurinista de peras, bals, teatro de prosa e
concertos de msica popular brasileira. Em 45 anos de profisso tem mais de 180
trabalhos realizados em teatro e cinema, obteve 28 prmios nacionais e internacionais,
participou de 15 exposies, 11 conferncias, foi professor em vrias instituies de
ensino livre e universitrio. Mantm uma parceria, como cengrafo, com o cantor e
compositor Caetano Veloso. Recentemente, cenografou para Chico Buarque o show
Carioca; concebeu as montagens das exposies Vieira da Silva no Brasil para o MAM-SP,
Fernando Pessoa: plural como o universo para o Museu da Lngua Portuguesa (SP), e O
jardim da oposio na Escola de Artes Visuais do Parque Lage (RJ). Em 2006, realizou
uma exposio retrospectiva dos seus 40 anos de Cenografia no Centro Cultural
Correios, Rio de Janeiro.
Conferncia
Beth Weinstein
P g i n a | 49
FAZER: DANA|ESPAO
Beth Weinstein (PhD)
Professora Associada da Universidade do Arizona
Coordenadora do Programa de Mestrado em Arquitetura da mesma Universidade
RESUMO
O coregrafo Merce Cunningham afirmou que "a dana uma arte no espao e no
tempo". Uma obra de arquitetura, da mesma forma, explora o espao, atravs do tempo,
e por experincia incorporada. No entanto, o que pode emergir desse entrelaamento
entre essas disciplinas espaciais, em que as prticas propagadoras podem se encontrar,
conectar-se, sobrepor-se, e entrelaar-se atravs de um trabalho colaborativo? Minha
pesquisa sobre a colaborao entre arquitetos e coregrafos investiga a estruturao de
suas relaes de colaborao e, como parceiros, a desenvolver um terreno comum
conceitual e prtico para realizar obras de performance que no so nem
componentes/colagens, como era comumente praticado em colaboraes
Cage/Cunningham, nem circunstncias de que uma disciplina seria subordinada outra.
Ao examinar essas colaboraes, eu me pergunto como as prticas espaciais, temporais
e de coreografia informam processos criativos dentro da praxis de arquitetura, das obras
arquitetnicas resultantes, e criam um potencial de anlise atravs do entrelaamento
da dana e da arquitetura.
Beth Weinstein arquiteta cuja especialidade e prticas projetuais esto focadas nas
intersees entre prticas arquiteturais, coreogrficas e outras prticas performticas,
abrangendo desde a escala da prancheta aos ambientes cenogrficos, arquitetura
teatral, espao urbano e paisagens. Trabalhando no meio de um clima rido e na
paisagem do Deserto Sonoriano, a obra de Weinstein tambm se conecta linhagem
utpica e ambiental do sudoeste norte-americano, explorando a land art, questes de
recursos hdricos, e os sistemas que interligam estes aspectos criao de ambincias na
escala humana. Ela foi coeditora de Ground|Water: the Art, Design and Science of a Dry
River, e contribuiu com artigo em Architecture as A Performing Art and The Disappearing
Stage: Reflections na Quadrienal de Praga de 2011. Ela ensinou em Pratt, Parsons,
Columbia e na cole p ciale d rchitecture, e
ro essora ssociada e coordenadora
do Programa de Mestrado em Arquitetura na University of Arizona, ensinando nos

ateliers de design, princpios ambientais e tecnologia da construo, alm de coordenar
projetos que abarcam a arquitetura e a performance.
Mesa Redonda
Cidade, Cinema e Cenografia
Mediao de Doris Rollenberg (Unirio)
P g i n a | 52
O VIDEO ENCENA: quando os espaos cinematogrfico e

cnico se encontram
Rosangela Nazareth Cerqueira
Mestranda - PPGAC UNIRIO
Bolsista Capes,
Orientadora: Evelyn Furquim Werneck Lima
Palavras-chave: video-projeo, espao cnico, mobilidade.

RESUMO
Atualmente, as manifestaes cinematogrficas podem se oferecer com mltiplas
temporalidades que instiga o espectador a permear as imagens, partilhando sensaes
de mltiplos sentidos, que tecem a experincia do observador com a obra. O trabalho do
grupo Station House Opera, Play on Earth (2006), um exemplo em que artistas em
diferentes cidades interagem na produo de um nico espetculo que acontece
simultaneamente em trs locais distintos. So trs as cidades envolvidas, So Paulo,
Newcastle e Singapura, nove pessoas de trs continentes em uma nica produo. Trs
espaos, um em cada cidade, que so projetados simultaneamente, fundem-se e
produzem um quarto espao imaginrio onde a narrativa se desenrola. Em cada cidade
h um lugar onde os espectadores podem assistir ao espetculo, por onde se cria um
espao intermedirio entre a cena real ao vivo e as cenas virtuais tambm ao vivo. As
inmeras reinvenes do cinema demarcam as distintas propostas do uso do dispositivo
imagtico, trabalhos como Play on Earth, que envolvem retransmisso ao vivo,
promovem uma mudana nas convenes tradicionais do palco e da tela, os artistas
criam um conflito entre o que vem nas experincias das performances para a cmera,
para os seus colegas artistas, e para o pblico. Essas relaes entre diversas telas que se
relacionam com performances ao vivo em diferentes modos de produo, e que
promovem um impacto sobre como os espectadores vem esses trabalhos em contraste
relao do cinema clssico narrativo, tambm geram contraste sobre como o teatro
conduz o espectador. Podemos supor que no mundo globalizado de conexo digital os
sistemas terrestres de trabalho e apoio se reorganizaram, que os seres humanos agora
conectados eletronicamente podem fazer conexes que substitui os sistemas sociais
hierrquicos atravs de uma rede presumivelmente mais livre para se mover. Neste
contexto de mudana, as rupturas com o tempo e o espao, a memria, a visibilidade, a
fragilidade, a instabilidade e exposio do fluxo dessas imagens como um processo do
pensamento so parte dos questionamentos dos artistas contemporneos e das
propostas dos dispositivos que eles criam.
AUSLANDER, Philip. Liveness. London: Routledge,1999
FOUCAULT, Michel. Outros espaos. in Esttica: Literatura e Pintura, Msica e Cinema.
Rio de Janeiro: Forence Universitria, 2006.
HARDT, Michael & NEGRI, Antonio. Multido. Rio de Janeiro: Record, 2012.
LEHMANN, Hans-Thies. Teatro ps-dramatico. So Paulo: Cosac&Naify, 2007.
PAVIS, Patrice. A encenao contempornea: as origens, tendncias, perspectivas. So
Paulo: Perspectiva, 2010.
ESTE ESPAO ME PERTENCE: O CINEMA COMO VECULO

DIDTICO E DE CRIAO POTICA SOBRE A CIDADE
Elizabeth Motta Jacob
Doutora em Artes Cnicas
Profa Adjunta da Universidade Federal do Rio de Janeiro
EBA/UFRJ
Palavras-chave: Cinema, cidade, identidade social
Este trabalho versa sobre a experincia desenvolvida na disciplina Tpicos Especiais,
oferecida no Curso de Comunicao Visual da UFRJ na qual trabalhamos a noo de
pertencimento, espao urbano e identidade social atravs do cinema. A metodologia de
trabalho adotada consiste na anlise de abordagens cinematogrficas que envolvem o
espao urbano em diferentes modalidades e pocas de forma a localizar os alunos sobre
as possibilidades da interveno do cinema na criao e percepo de espaos urbanos
reais ou fictcios. O interesse recai sobre a questo da memria e produo de afeto
gerada pela imagem cinematogrfica. Analisamos a construo da visualidade de
diversas cidades identificando as estncias espaciais que intensificam a vivncia do
espao urbano e so elementos de consolidao da cultura visual. Buscamos entender a
atuao do cinema sobre a memria, os mecanismos de produo de afeto, as evocaes
onricas e imaginrias. Analisamos ainda a maneira como o cinema forma um campo de
representaes simblicas que fazem eclodir percepes e representaes do mundo
que se constituem em um universo mental capaz de interferir na apreenso e na vivncia
do espao urbano agindo de forma dialtica com a percepo do mesmo. A dinmica
empreendida em aula teve como objetivo final o desenvolvimento de trabalhos prticos
em vdeo de forma a desenvolver um pensamento plstico e potico sobre o espao
urbano. Deste modo os alunos criaram roteiros, gravaram e editaram vdeos. Este
processo gerou a fuso entre teoria e prtica e transformou a percepo dos alunos em
relao a espaos nos quais circulam, estudam e habitam. Circunscrevemos nosso espao
para a gravao dos vdeos ao Campus da Universidade Federal do Rio de Janeiro. Os
vdeos demonstram uma apropriao intensificada e a estetizao do olhar sobre as
edificaes e jardins da Universidade, suas prticas e atividades de forma crtica,
analtica e profundamente afetiva..
AUMONT, Jacques. A esttica do Filme. Campinas,So Paulo: Editora Papirus, 1995.
BENJAMIN, W. Sobre alguns temas em Baudelaire. In: Benjamin, Habermas, Horkheimer,
Adorno, So Paulo: Abril Cultural, 1983.
BRAGA,
Maria
Helena.
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cidade
como
cinema
existencial
in:
www.portalseer.ufba.br/index.php/rua/article/download/3171/2280 . Acesso em 20
maio 2014.
BRAGA, Maria Helena. A cena espetacular: cinema e arquitetura urbana na
contemporaneidade.
WWW.artcultura.inhis.ufu.br/pdf23/maria_helena_costa.pdf.
Acesso em 25 de maio 2014.
SUPPIA. A babel do futuro: por uma traduo da arquitetura parlante de metrpolis a
Blade Runnes in WWW.academia.edu/.../A_Babel_do_futuro_por
PARENTE, Andr. Deleuze e as virtualidades da narrativa cinematogrfica. In: Teoria
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SANTOS, Leymert dos. Paisagens artificiais in Politizar as novas tecnologias. O impacto
scio-tcnico da informao digital e gentica.So Paulo: editora 34 letras, 2003.
STAM, Robert e Ella Shohat. Teoria do cinema e espectorialidade na era dos p s In:
Teoria contempornea do cinema, So Paulo: Editora SENAC, 2005.
XAVIER, Ismail. O Cinema Brasileiro Moderno. So Paulo: Paz e Terra,2001
DESENHOS DESANIMADOS: VIDA E MORTE DO CENRIO EM

UB IWERKS
Laura Rabelo Erber
Artista Plstica
Professora Adjunta UNIRIO; /Letras PUC-RIO
Palavras-chave: desenho animado, visualidade, Ub Iwerks
RESUMO
O trabalho interroga as transformaes visuais nos desenhos animados do americano Ub
Iwerks, criador do personagem Mickey Mouse e inventor de equipamentos que
revolucionariam o campo da animao e sua relao com a imagem cinematogrfica
indicial. Os desenhos de Iwerks chamam ateno por sua plasticidade musical, mas
tambm pela indiscernibilidade que criam entre figuras e objetos, arquitetura e
paisagem, irmanados por uma lgica plstica que desfaz a dicotomia entre morte e vida,
sujeito e objeto. No entanto, a partir do final dos anos 1930, por diversos motivos, a
extrema plasticidade dessas animaes cede lugar a separao entre figura e fundo, e o
cenrio passa a funcionar como ambiente esttico em que se desenrolam as aes. O
prprio Iwerks cria o principal aparato tcnico que fortaleceu e incentivou tal separao,
distribuindo entre diferentes desenhistas a responsabilidade pelo cenrio e pelas figuras.
O trabalho aborda a posio contraditria de Iwerks na histria da animao apontando
o abandono de uma lgica visual baseada na incessante irrupo de vida em um mundo
inumano, e sua estabilizao em um regime de visibilidade que tem como modelo a
imagem indicial do cinema, onde as formas de vida esto submetidas lgica de
funcionamento do corpo humano.
EISENSTEIN, Sergei. Walt Disney. Paris: Circ / Poche, 2013.
FOCILLON, Henry. A vida das formas. Lisboa: Ed. 70, 1988.
IWERKS, Leslie e KENWORTHY, John D. The hand behind the mouse. New York: Disney
Editions, 2001.
LESLIE, Esther. Hollywood flatlands - animation, critical theory and the avant-garde.
London: Verso, 2002.
STOICHITA, Victor. O efeito pigmalio. Lisboa: KKYM, 2011.
O ESPAO DA CIDADE COMO INDUTOR DE JOGO TEATRAL

Liliane Ferreira Mundim
Mestre em Teatro e Doutoranda do PPGAC - UNIRIO
Palavras-chave: Espao; Cidade; Jogo Teatral

RESUMO
A cidade pode ser vista sob diferentes aspectos; mas consenso perceb-la como um
lcus em constante movimento e permanente transformao. As relaes do homem
com o esse espao so atravessadas por uma profuso de elementos que interagem e
afetam de forma contundente a vida do seu cotidiano. Porm, a experimentao livre
no espao pblico, distante das ocupaes pr-planejadas, organizadas e promovidas
pelo poder pblico ou privado, na contrapartida dos fluxos da esfera cotidiana da
cidade pode ser considerada quase uma utopia; visto que os territrios esto quase
todos marcados e restritos aos ocupantes habituais. Encontrar brechas que escapem
do excesso de visibilidade e das tendncias de espetacularizao, buscar formas sutis e
silenciosas, que possam transitar e ocupar um lugar de quase invisibilidade se torna
uma tarefa rdua e complexa. No que tange s linguagens da Arte, especialmente o
Teatro, algumas abordagens referentes Pedagogia do Teatro vm ao longo do tempo
sendo testadas em diversas instncias, como tentativas de agir na contramo da
cultura dominante e hegemnica. O carter abrangente de seus pressupostos tericos
e metodolgicos perpassa tanto pelo caminho didtico educacional, como tambm
pelo esttico e artstico. Mas, principalmente abrem dilogos que se inter-relacionam
com muitas das questes contemporneas. Os diferentes espaos que uma cidade
como o Rio de Janeiro apresenta podem ser considerados indutores do Jogo Teatral,
para o qual passam a funcionar como provocadores e instigadores. Nesses espaos no
convencionais no s possvel romper fronteiras estticas como tambm ampliarem-
se as possibilidades do ofcio do formador de Teatro que desenvolve seu trabalho

voltado para o ensino dessa linguagem. A pesquisa desenvolvida nesta tese prope-se
a investigar caractersticas e resultados obtidos pelo exerccio do Jogo Teatral realizado
em diferentes espaos urbanos bem como refletir sobre as mtuas alteraes
ocorridas por essas diferentes ocupaes.
AGAMBEN, Giorgio. O que o contemporneo? E outros ensaios. Chapec: Argos,
2010.
ARGAN, Giulio Carlo. Histria da Arte como Histria da Cidade. So Paulo: Martins
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Modernidade Lquida. Rio de Janeiro: Zahar, 2005.
BONDIA, Jorge Larrosa. Notas sobre a experincia e o saber da experincia. Universidade
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no I Seminrio Internacional de Educao de Campinas, traduzida e publicada, em julho
de 2001, por Leituras SME
CARDOSO, Ricardo Brgger. A cidade como palco: o centro do Rio de Janeiro como lcus
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CABRAL, Beatriz ngela Vieira. Drama como mtodo de ensino. So Paulo: Hucitec, 2006.
_____________________(org.) Ensino do Teatro:
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CARLOS, Ana Fani Alessandri. O lugar no/do mundo. So Paulo: Hucitec, 1996.
CARREIRA, Andr. Ambiente, fluxo e dramaturgias da cidade: materiais do teatro de

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______________________Brecht,
Perspectiva/EDUSP, 1991.
um
jogo
de
aprendizagem.
So
Paulo:
Mesa Redonda
Cultura e Teatro
Mediao de Ins Galvo (UFRJ)
P g i n a | 62
AS (DES) POTENCIALIDADES DA ESTTICA E POLTICA NA CENA

TEATRAL CONTEMPORNEA
Anna Maria Pereira Esteves
Doutora em Artes Cnicas pela UNIRIO
Doutora em Letras, Lnguas e Espetculos pela Universit Paris Ouest Nanterre La
Dfense
Pesquisadora Associada do CRILUS
Palavras-chave: teatro; esttica; poltica
O presente texto busca refletir as (des)potencialidades da Esttica e Poltica na cena
teatral contempornea em virtude de um descompasso histrico entre um tempo em
que atividade e prxis estavam na ordem do dia e o impasse atual da crise do
capitalismo. A economizao da vida est em curso e faz com que a vida se paute por
critrios econmicos, abstratos e de rentabilidade. O Capital invadiu todas as esferas das
rela es sociais ortanto, a cultura e a arte tamb m oram invadidas s categorias
Esttica e Poltica foram despotencializadas na cena contempornea. No cabe mais
reproduzir as tcnicas e recursos de resistncia do passado na atual conjuntura social, de
crise da civili ao e usurpao da representao popular ma ve ue essa coleo
de elementos e recursos j foi tragada pela indstria cultural, na esteira de uma lgica
contrria em que foram criados, juntamente com o fato de o espectador vir sendo, cada
vez mais, expropriado da sua capacidade humana de atuar nas bases da sociedade, como
enfrentar essa passividade estrutural e potencializar uma tomada de posio esquerda
(para alm do) no campo teatral e produzir outras possibilidades de criao do mundo?
Como abrir novos caminhos para se ter acesso a outras possibilidades de compreenso e
enfrentamento da realidade? Aqui, far-se- o acompanhamento dos processos de
modelizao (de abstrao e de codificao) da realidade humana que desembocam
num uso especfico da linguagem teatral; buscar-se- compreender como ideias sobre os
homens e sobre o mundo so enformadas, portanto, em texto e em cena, a fim de
enfrentar o tema em questo.
BENJAMIN, Walter. Obras escolhidas: magia e tcnica, arte e poltica. Trad. Srgio Paulo
Rouanet. So Paulo: Brasiliense, 1985.
CARVALHO, Srgio de. Notas de aula - curso: Aspectos do teatro dialtico de Brecht. So
Paulo: Ps-graduao em Artes Cnicas da Escola de Comunicao e Artes (ECA) USP,
2009/1.
COSTA, In C. Sinta o drama. Petrpolis: Vozes, 1998.
JAMESON, Fredric. O mtodo Brecht. Petrpolis: Vozes, 1999.
SCHWARZ, Roberto. Cultura e Poltica, 1964-1969. In: SCHWARZ, Roberto. Cultura e
Poltica. 2 Ed. So Paulo: Paz e Terra, 2005.
A CORALIDADE PRESENTE NA ESCRITA TEATRAL DE

JOAQUIM CARDOZO
Ana Carolina Paiva

Doutora em Artes Cnicas pelo PPGAC/ Unirio
Professora de Artes da PCRJ
Palavras-chave: coralidade; oralidade; escrita teatral.
RESUMO
Este artigo discorre sobre os desdobramentos revelados pela ideia de concepo coral
observada na escrita do autor teatral, poeta e engenheiro calculista pernambucano
Joaquim Cardozo. Tal condio se expressa de modo definitivo na dramaturgia do autor
que em suas seis peas: O Coronel de Macambira, Os Anjos e os Demnios de Deus, De
uma Noite de Festa, Marechal, boi de carro, O Capataz de Salema e Antnio Conselheiro
constri personagens que se apresentam constantemente sob uma perspectiva de
conjunto. Esta condio identificada tanto naqueles personagens retirados por Cardozo
do universo popular - como Mateus, Bastio e Catirina - quanto nos personagens
originalmente criados pelo autor. O tratamento dramatrgico dado construo de tais
personagens nos permite situ-los na categoria de personagens lugar. Alguns destes
personagens so apresentados como nica persona, outros agem coletivamente e,
sobretudo, parecem se deslocar por interferncia exclusiva de imagens evocadas no
veculo potico da palavra. Por exemplo, Os Cabanos, se apresentam em De uma Noite de
Festa como os prprios caminhos da terra nordestina, j o Retirante de O Coronel de
Macambira a representao do homem excludo e miservel. Luzia, de O Capataz de

Salema, representa o arqutipo do feminino. A coralidade na escrita de Cardozo se revela
como mediao entre o indivduo e as foras sociais, econmicas e csmicas. Seus
personagens-lugar aduzem um discurso polifnico com uma esttica marcada por
profundo sentido ideolgico, inserido como fora desequilibrante dentro de uma
superestrutura dominante. Alm da intensa relao com os aspectos estticos e sonoros
da cultura popular, a condio coral, marcante na obra de Cardozo, se alia aos mais
ousados experimentos de vanguarda teatral, sobretudo no campo de ao da escrita
dramatrgica, onde alguns autores das vanguardas e da contemporaneidade abusam da
replicao dos personagens, do lirismo coral, da entonao lrica, do monologismo dos
discursos.
ADORNO. Theodor W. Filosofia da Nova Msica. Trad.: Magda Frana. So Paulo:
Perspectiva, 1974.
BAKHTIN, Mikhail. Problemas na Potica de Dostoivski. Trad.: Paulo Bezerra. Rio de
Janeiro: Forense Universitria, 2005.
________________ A Cultura Popular na Idade Mdia e no Renascimento: o contexto de
Franois Rabelais. Trad.: Yara Frateschi. So Paulo: Ed. Hucitec; Braslia: Editora da
Universidade de Braslia, 1993.
BENJAMIN, Walter. Origem do Drama Barroco Alemo. Trad.: Sergio Paulo Rouanet. So
Paulo: Brasiliense, 1984.
CARDOZO, Joaquim. De uma Noite de Festa. Rio de Janeiro: Agir Editora, 1971.
________________ O Coronel de Macambira (Bumba-meu-boi). Rio de Janeiro: Editora
Tecnoprint, 1963.
________________ Os Anjos e os Demnios de Deus (Pastoril em 12 jornadas). Recife:

Prefeitura do Recife, Secretaria de Cultura, Fundao de Cultura da Cidade do Recife,
2001.
___________________O Capataz de Salema. Antnio Conselheiro. Marechal, Boi de
Carro. Rio de Janeiro: Agir Editora, 1975.
DELEUZE, Gilles. Lgica do Sentido. Trad. Luiz Roberto Salinas Fortes. So Paulo:
Perspectiva, 2006.
O CASAMENTO AMA ADORA: REFLEXES SOBRE TEATRO E

IDENTIDADES.
Ramon Santana de Aguiar.

Doutor em Artes Cnicas.
Estgio ps-doutoral (CAPES) ESTC, Amadora, Portugal.
Palavras-Chave: Teatro; Comunidade; Ritual.
RESUMO
O projeto Teatro de Identidades teatro snior uma iniciativa da Escola Superior de
Teatro e Cinema em parceria com a Cmara Municipal de Amadora, Portugal. As
atividades so coordenadas e desenvolvidas por participantes do mestrado com
especializao em Teatro e Comunidade daquela Instituio e tem como objetivo
estabelecer pontes e trocas entre as prticas e experincias de interveno em teatro e
comunidades com pessoas idosas. O projeto tem possibilitado o registo de alteraes de
comportamentos
atitudes
atravs
da
comunicao
verbal
no-verbal,
conscientizao corporal, movimento e outras formas de expresso e integrao social.

O trabalho desenvolvido considera que os idosos so fonte de aprendizagem acumulada,
e estabelecem os elos com o passado e consequentemente, com nossas identidades
sociais e coletivas. Assim, momentos de um mundo perdido podem ser compreendidos
por quem no os viveu e at humanizar o presente por meio da aceitao da sabedoria
dos mais velhos (Bosi, 1995). As intervenes ocorrem principalmente a partir das
contribuies que o Teatro e suas metodologias corroboram para o desenvolvimento de
novas mentalidades. Como resposta comunidade, foram organizados recitais,
encontros e espetculos apresentados em diferentes espaos. Nesta comunicao,

enfatiza-se o espetculo de rua intitulado Casamento ma dora ocorrido em junho de
2013, que dirigimos e compusemos as atividades desenvolvidas como parte do estgio
ps-doutoral com financiamento da CAPES. Para alm de um espetculo, teve-se como
ob etivo a instalao de um ritual social O nome Casamento surgiu da emergncia de
unir o Ama e a Adora, gerando mais uma vez, a Amadora. A ao de inscrever um novo
rito no cotidiano de uma cidade percebida como construo de relaes entre
participantes envolvidos em uma rede de laos interpessoais em que experincias
pessoais so sustentadas por eventos intencionais e emocionalmente carregados. A
opo pelo espao pblico da rua justifica-se pelo seu carter histrico e cotidiano.
Espao de trnsitos, encontros e atividades diversas. Ou seja, o teatro como ritual em um
espao praticado pela experincia de uma cidade (De Certeau, 2000).
Aguiar, Ramon. Espao e memria: a construo de um espao mnemnico na histria
do espetculo. In: LIMA, Evelyn (Org). Espao e teatro. Rio de Janeiro: 7 Letras, 2008.
213/228;
Aguiar, R; Wengorovius, R. Teatro e Comunidade:projeto de investigao com seniores.
Amadora: Cmara Municipal de Amadora, 2014. E-book:
http://hdl.handle.net/10400.21/3650
Bosi, Ecleia. Memria e sociedade. Lembranas de velhos. So Paulo: Companhia das
Letras, 1995;
De Certeau, Michel. A inveno do cotidiano. Petrpolis: Vozes, 2000;
Houseman, M. O Vermelho e o negro: Um experimento para pensar o ritual. In: Mana.
Rio de Janeiro: Out 2003, vol.9, no.2, p.79-107;
Jacob, L . Animao de idosos. Lisboa: Anbar, 2008.
Mesa Redonda
As Artes Cnicas e as Artes Visuais
Mediao de Gilson Motta (UFRJ)
REDESENHAR O REAL
Zalinda Elisa Carneiro Cartaxo

Doutora em Artes (USP) e Doutora em Artes Visuais (UFRJ)
Profa. Associada da UNIRIO
Coordenador do Mestrado do PPGAC
Palavras-chave: artes visuais; artes cnicas; espao

RESUMO
O espao pensado pela metfora da caixa cumpriu-se, historicamente, pela necessidade
de um aporte apriorstico, tanto nas artes visuais quanto nas cnicas. No mbito da
primeira, localizamos na pintura a gnese de tal espao quando valeu-se da caixa
perspctica ilusionista; na segunda, a caixa preta, tal qual na pintura, um espao de
possibilidades. Da representao (pintura) ao (cnicas) localizamos a necessidade de
delimitao de um espao-lugar afirmativo quanto presena do sujeito. A caixa vazia
torna-se espao original sempre passvel de recomeos. Para Victor Burgin, antes da
perspectiva de ponto de uga surgir no Renascimento no e istia a aus ncia, em ue o
horror vacui era mani esto na filosofia aristotlica, nas cosmologias clssicas, onde o
espao era plenitude e na Idade Mdia, em que Deus manifestava-se como totalidade.
Com o surgimento da perspectiva no quattrocento o sujeito depara-se, pela primeira vez,
com a ausncia no campo de viso. O vazio transforma-se em objeto de abjeo (grau
zero da espacializao). Burgin afirma no existir espao de representao sem sujeito,
nem sujeito sem espao referente, concluindo a existncia de limites para o mesmo.
Para o autor, o conceito de abjeto poderia corresponder
separao entre su eito e
ob eto, contudo est na hist ria do primeiro sendo anterior a esta dicotomia Tem incio
com a expulso do sujeito pela sua me pr-dipica, em que o corpo procriador da

mulher biolgica o primeiro objeto de abjeo O corpo da mulher recorda aos
homens a sua pr pria mortalidade
ara Lacan, a es era das cosmologias clssicas
representa o espao fsico onde o sujeito, repetidamente, renasce e o vazio central nela
contida, o lugar do objeto perdido, assim como, da morte do sujeito. Deparar-se com os
vazios do Cubo Branco e da Caixa Preta significa reconstruir novas possibilidades de real.
BARTHES, Roland. A cmara clara. Lisboa: Edies 70, 2008.
BR TT, Guy tivamente o va io n B
M, Ricardo (org ) Arte contempornea
brasileira: texturas, dices, fices estratgias. Rio de Janeiro: Rios Ambiciosos, 2001,
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BURGIN, Victor. Ensayos. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 2004.
ODOH RY, Brien No Interior do Cubo Branco. A ideologia do espao da arte. So Paulo:
Marins Fontes, 2002.
KATINSKY, Jlio Roberto. Renascena: Estudos perifricos. So Paulo: FAU/USP, 2002.
O ABRIGO IN PERFORMANCE: OS PENETRVEIS DE HLIO

OITICICA PARA ATIVIDADES PERFORMATIVAS.
Cssia Maria Fernandes Monteiro;
Prof Assistente UFRJ/ Doutoranda UNIRIO;
Palavras-chave: Hlio Oiticica; performance; cenografia.
RESUMO
Este trabalho visa partir dos conceitos de Crelazer, Barraco e Mundo-Abrigo
desenvolvidos pelo artista Hlio Oiticica [1937-1980] para investigar os trabalhos de
Penetrveis que tem como objetivo propor um espao relacional para performances.
luz de tericos como Michel de Certeau (1994, 1995), Arnold Aronson (2000), Patrice
Pavis (2005) e Marvin Carlson (2009) pretende-se elucidar de que maneira a atividade
performativa inserida na obra de Oiticica. Dois trabalhos ganham destaque nesse
estudo. So algumas obras desenvolvidas no perodo da estadia de Oiticica nos Estados
Unidos [1971-1978]. O primeiro trabalho trata do ciclo desenvolvido em estudos, plantas
e maquetes durante a vigncia da bolsa Guggenheim, em Nova York: Subterranean
Tropiclia Project (PN10/PN12/PN13/PN14/PN15/PN16) [1971-1974]. Esta srie foi
projetada para o ambiente externo ao espao institucional, sobretudo o Central Park.
Dentre muitos aspectos, chama ateno nestas obras a criao do conceito de AutoPerformance e Auto-Teatro para designar um ambiente que proporcione a tenso entre
o ato de per ormar e de presenciar/assistir uma ao performativa. Nestes casos o
corpo e o percurso do espectador so elementos intrnsecos obra, mas agem em
dilogo com o ambiente que os estimula. J o segundo trabalho analisado Rhodslndia
[1972]. Este trabalho diz respeito consequncia do curso chamado Experimetaction que
Oiticica ministrou na Universidade de Rhode Island. Ao criar esta obra o artista prope
um penetrvel que sirva de abrigo para a apresentao das performances desenvolvidas
pelos alunos do curso. Como um fragmento do estudo de tese em andamento no
Programa de Ps-Graduao de Artes Cnicas da UNIRIO, esta anlise crucial para
fornecer subsdios que aproximem as obras referidas aos aspectos que permeiam as
proposies artsticas do perodo e, sobretudo, s aes caras ao cengrafo teatral.
Referncias bibliogrficas:
Programa HO disponvel em:
http://www.itaucultural.org.br/aplicexternas/enciclopedia/ho/home/dsp_home.cfm.
Acesso em 21 de maro de 2013.
ARONSON, Arnold. American avant-garde theater: a history. New York. Routledge. 2000.
BRAGA, Paula. A Trama da Terra que treme: multiplicidade em Hlio Oiticica. So Paulo:
Perspectiva, 2012.
CARLSON, Marvin. Performance: uma introduo crtica. Trad: Thas Flores Nogueira
Diniz, Maria Antonieta Pereira. Belo Horizonte: editora UFMG. 2009. Col. Humanitas.
CASTILLO, Snia Salcedo del. Cenrio da Arquitetura da Arte: Montagens e espaos de
exposio. Martins Fontes: So Paulo, 2008.
CERTEAU, Michel de. A cultura do plural. Campinas
apirus, 199
(Coleo Travessia do
culo)
CERTEAU, Michel de.
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COELHO, Frederico. Livro ou Livro-me: Os escritos Babilnicos de Hlio Oiticica. Rio de

Janeiro: EdUERJ. 2012.
JACQUES, Paola B. Esttica da Ginga: a arquitetura das favelas atravs da obra de Hlio
Oiticica. Rio de Janeiro, 2001.
PAVIS, Patrice. Anlise dos Espetculos: teatro, mmica, dana, dana-teatro, cinema.
Trad. Srgio Slvia Coelho. So Paulo: Perspectiva, 2005. Coleo: Estudos
AS ARTES CNICAS E AS ARTES VISUAIS COMO CAMPOS

AMPLIADOS
Ana Bernstein
PhD (City University of New York)
Profa. Adjunta do Curso de Esttica e Teoria do Teatro - UNIRIO
Palavras-chave: Artes Visuais; Teatralidade; Intermdia
RESUMO
Este trabalho examina as relaes e tenses entre as artes visuais e o teatro em meados
do sculo XX, momento em que a proximidade entre estas se coloca como questo tanto
para crticos quanto para artistas nos Estados Unidos e na Europa. Em seu ensaio Art and
Objecthood, Michael Fried expressa de forma contundente sua rejeio teatralidade,
que identifica como caracterstica da arte minimalista, enquanto que as novas formas
artsticas dos anos 60 e 70 como o Happening e a performance tambm afirmam seu
distanciamento do teatro. Apesar da forte rejeio ao teatro e mais especificamente
teatralidade presente nos discursos da poca, o que se evidencia nas prticas
artsticas desde ento uma crescente desterritorializao das artes, uma produtiva
contaminao e uma hibridizao, levando ao surgimento de novas formas e poticas e
de prticas intermdia. Diante de seus campos ampliados, o prprio entendimento do
que sejam as artes visuais e artes cnicas posto em questo, como demonstram os
trabalhos de Bob Wilson, Laurie Anderson, Cindy Sherman e do grupo The Builders
Association, que sero discutidos ao longo deste ensaio.
Referncias bibliogrficas:
Auslander, Philip. Presence and Resistance. Ann Arbor: The University of Michigan Press,
1994, 105-124.
Fried, Michael. Art and Objecthood - Essays and Reviews. Chicago: University of Chicago
Press, 1998.
Kaprow, Allan. Essays on the Blurring of Art and Life. Berkeley, Los Angeles, London:
University of California Press, 1993
Kaye, Nick. "Screening Presence: The Builders Association and dbox, SUPER VISION
(200 ) n Contemporary Theatre Review, 17:4, 2007, 557 - 577.
Kirby, Michael. Happenings - An Illustrated Anthology. NY: E.P. Dutton & Co., Inc., 1965.
Sherman, Cindy; Galassi, Peter. The Complete Untitled Film Stills. NY: Museum of Modern
Art, 2003
DO ASSASSINO AO DEUS MORTO OU DAS TENSES

ENTRE A PALAVRA E A IMAGEM NA CENA MODERNISTA
Leonardo Munk
Doutor, DTT/EL/PPGAC/PPGMS, Unirio
Palavras-chave: Expressionismo; Modernismo; Teatro
RESUMO
Dentro dos estudos do Modernismo, a reflexo acerca dos problemas de representao
se imps como um tema caro tanto ao universo das artes visuais quanto ao das demais
manifestaes artsticas. No caso do teatro, a representao costumava se operar a
partir da composio de cenas que visavam constituir um determinado enredo, narrativa
transmitida pela presena de atores que dizem um texto. Esse procedimento,
contemplado tanto no drama aberto quanto no fechado, foi posto em xeque a partir das
ltimas dcadas do sculo XIX, abrindo espao para uma dramaturgia de carter cada vez
mais liberta de categorias representacionais, e que viria a adquirir um papel fundamental
para os modernistas do sculo XX, para os quais a ideia de teatro enquanto rito ganharia
uma inegvel proeminncia. Distante da unidade artstica da representao do datado
teatro realista, os novos experimentos, tanto no campo da dramaturgia quanto da
escritura cnica e que em muitos casos j se aproximavam do que posteriormente seria
definido como performance buscavam se libertar de um discurso logocntrico e da
construo de unidade que os impediriam de ser atravessados por outros sentidos e
discursos. Tal propenso ao entrecruzamento de estmulos desvelava a inteno de no
mais se limitar a uma leitura pr-estabelecida dos acontecimentos, mais sim de permitir
o vislumbre de uma proliferao de motivos cnicos diversos, indo da valorizao da

potica do corpo, passando pela desconstruo do texto dramtico com a insero de
trechos em prosa e principalmente em verso , at o dilogo com as artes visuais. no
contexto dessa tenso entre palavra e imagem que proponho aqui a interlocuo dos
textos de dois artistas que, vinculados primeiramente ao campo das artes visuais e
especialmente ao Expressionismo como movimento esttico , extrapolaram essas
fronteiras ao se dedicarem tambm s artes cnicas. Refiro-me a Oskar Kokoschka e
Flvio de Carvalho e suas respectivas obras Assassino Esperana das Mulheres e O
Bailado do Deus Morto.
CARVALHO, Flvio. A Origem Animal de Deus e O Bailado do Deus Morto. So Paulo:
Difuso Europeia do Livro, 1973.
__________. Experincia n. 2: realizada sobre uma procisso de Corpus Christi: uma
possvel teoria e uma experincia. Rio de Janeiro: NAU, 2001
Der Blaue Reiter, eine Geschichte in Dokumenten / Herausgegeben von Andreas Hneke.
Stuttgart: Reclam, 2011.
Einakter und kleine Dramen des Expressionismus / Herausgegeben von Horst Denkler.
Stuttgart: Reclam, 1996.
GUINSBURG, Jac (org.). O Expressionismo. So Paulo: Editora Perspectiva, 2002.
INNES, Christopher. El teatro sagrado: el ritual y la vanguardia. Traduccin Juan Jos
Utrilla. Mxico: Fondo de Cultura Econmica, 1996.
LEHMANN, Hans-Thies. Teatro ps-dramtico. Trad. Pedro Sssekind. So Paulo: Cosac &
Naify, 2007.
CHOLL , eter e uality and tructure Tensions in arly pressionist Drama n
New Theatre Quarterly n. 26. Cambridge: Cambridge University Press, 1991
Conferncia
Andr Carreira
A CIDADE COMO DRAMATURGIA

Andr Carreira
(Universidade do Estado de Santa Catarina/CNPq)
RESUMO
Esta conferncia prope um olhar sobre o teatro na cidade buscando compreender
variveis de uma cena que se desdobra para alm dos tradicionais modelos relacionados
com as vertentes do teatro de rua. O principal objetivo ampliar a perspectiva do campo
de estudos sobre o teatro na cidade, a partir de uma abordagem que no toma a cidade
como mera cenografia, nem apenas como stio onde se localiza uma cena popular, mas
sim como elemento dramatrgico dinmico que funciona como eixo da experincia
teatral. Pretendo refletir sobre as relaes dessas formas teatrais performativas com a
cidade como lugar poltico e cultural. Para ampliar a prpria noo desse teatro chamado
teatro de rua preciso superar preconceitos instalados inclusive entre os ue se
dedicam a essa modalidade teatral. Romper esse paradigma no implica em discriminar
os modelos que reivindicam sua condio de arte popular, mas, sim ampliar o campo
favorecendo abordagens mais variadas das diversas formas teatrais que ocupam a
cidade, apostando na diversidade de propostas estticas e reconhecendo seus formatos
performativos.
Andr Carreira pesquisador PQ CNPq desde 1997 e graduado em Artes Visuais pela
UnB (1984) e doutorado pela Universidad de Buenos Aires (1994). Professor do PPG
Teatro (UDESC) e coordenador nacional do Mestrado Profissional em Artes (PROFARTES). Foi presidente da ABRACE (2003-2004). Dirige os grupos Experincia Subterrnea
(Florianpolis) e Teatro que Roda (Goinia). Carreira autor dos livros Teatro Callejero,
(Ed. Nueva Generacin / Buenos Aires), Prticas de Produo Teatral (Ed. UDESC); Teatro
de Rua: Uma Paixo no Asfalto (HUCITEC); Meyerhold: Experimentalismo e Vanguarda,
(E-Papers); Estados: relatos de um processo de pesquisa sobre interpretao teatral, (Ed.
UDESC). Em 2011, Andr Carreira realizou ps-doutorado com Richard Schechner na
New York University (2011).
P g i n a | 80
Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro

Reitor
Prof. Dr. Luiz Pedro San Gil Jutuca
Vice- Reitor
Prof. Dr. Jos DaCosta
Pr - reitoria de Graduao
Profa. Dra. Loreine Herminda da Silva e Silva
Pr- Reitoria de Ps-Graduao e Pesquisa

Prof. Dr. Ricardo Cardoso
Decano de Centro de Letras e Artes

Profa Dra Carole Gubernicoff
Coordenadores da Ps - Graduao em Artes Cnicas

Prof. Dr. Andr Gardel ( Doutorado)/ Profa Dra Zalinda Cartaxo ( Mestrado)
Diretor da Escola de Teatro

Prof. Dr. Luciano Maia
Chefe do Departamento de Teoria do Teatro

Profa. Dra. Vanessa Oliveira
Coordenadora do Laboratrio Estudos do Espao Teatral e Memria Urbana

Profa. Dra. Evelyn Furquim Werneck Lima

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2a JORNADA NACIONAL de ARQUITETURA,

Evelyn Furquim Werneck Lima (organizadora)

2a Jornada Nacional Arquitetura Teatro e Cultura- ago 2014

Segunda Jornada Nacional de Arquitetura, Teatro e Cultura

2a Jornada Nacional Arquitetura Teatro e Cultura- ago 2014

2a Jornada Nacional Arquitetura Teatro e Cultura- ago 2014

11:30hs Mesa Redonda: Arquitetura e

14h30 - Mesa Redonda: Cultura e

14h30hs Mesa Redonda: 450 anos de

16:30hs Mesa Redonda: As Artes

16hs Mesa Redonda: A Cidade e as

2a Jornada Nacional Arquitetura Teatro e Cultura- ago 2014

Mesa Redonda: 450 anos de Shakespeare

Marina Nogueira ...................................................................................................................................... 32

Mesa Redonda: A Cidade e as Artes Cnicas

Conferncia Helio Eichbauer.................................................................................................................. 47

Conferncia Beth Weinstein.................................................................................................................... 50

Mesa Redonda: Cidade, Cinema e Cenografia

2a Jornada Nacional Arquitetura Teatro e Cultura- ago 2014

Laura Erber ............................................................................................................................................. 58

Mesa Redonda: Cultura e Teatro

Mesa Redonda: As Artes Cnicas e as Artes Visuais

Conferncia Andr Carreira ................................................................................................................... 83

2a Jornada Nacional Arquitetura Teatro e Cultura- ago 2014

2a Jornada Nacional Arquitetura Teatro e Cultura- ago 2014

ABSOLUTO/INTANGVEL/ABJETO ESPAO-EVENTO: Modelos

Quadrienal de Praga e integra o Comit da Performance Studies international e da

Marc GOODWIN doutorando do Departamento de Media da Aalto University em

2a Jornada Nacional Arquitetura Teatro e Cultura- ago 2014

SALO LEOPOLDO MIGUEZ: INSPIRAES E REPERCUSSES

Palavras-chave: salas de msica; patrimnio universitrio; conservao e restauro.

2a Jornada Nacional Arquitetura Teatro e Cultura- ago 2014

contextos - histrico, musical, social, acadmico, urbano - permitir compreender de

2a Jornada Nacional Arquitetura Teatro e Cultura- ago 2014

CINE-TEATRO GLRIA: UM ESPAO CNICO NO CORAO E

Ricardo Jos Brgger Cardoso

Palavras-chave: Cine-teatro Glria; Cachoeira; Recncavo Baiano.

2a Jornada Nacional Arquitetura Teatro e Cultura- ago 2014

ALGUMAS RELAES ENTRE O ESPAO TEATRAL E O ESPAO

Palavras-chave: arquitetura; espaos pblicos urbanos; espao teatral do sculo XXI.

ma ve observadas as considera es e as anlises propostas a im

ue podem con igurar o espao c nico e as edi ica es

e panso do emprego de recursos tecnol gicos sobre a cena e a

hibridizao percebida sobre a mesma fruto do surgimento da tecnologia digital e da

o tocante s edi ica es, registra-se, nesta pes uisa, ue,

com a p s-modernidade, al m dos historicismos revivalistas e das ideias de

novas modalidades de representao a em parte dos avanos das tecnologias herdadas

ue no podem ser despre adas pela ar uitetura

2a Jornada Nacional Arquitetura Teatro e Cultura- ago 2014

contempornea. A anlise de caso aqui proposta traz os conceitos utilizados para o

2a Jornada Nacional Arquitetura Teatro e Cultura- ago 2014

POSSIBILIDADES DE REPRESENTAES DA CIDADE E DO

cultura hegemnica. Este estudo chama a ateno para representaes a considerar

sp ce. 3e d. Paris: ditions Anthropos, 1986. (1a ed.

2a Jornada Nacional Arquitetura Teatro e Cultura- ago 2014

O MANEIRISMO EXPRESSIONISTA DA PERA MACBETH

HAMLET, HAM-LET, ENSAIO.HAMLET: TRADUO, REESCRITA

2a Jornada Nacional Arquitetura Teatro e Cultura- ago 2014

BLOMM, Harold. Shakespeare: a inveno do humano. Rio de Janeiro: Objetiva, 2001.

RYNGAERT, Jean-Pierre. Ler o teatro contemporneo. Traduo de Andra Stahel da

, Jornal O stado, /12/2001, Online, Caderno 2/

2a Jornada Nacional Arquitetura Teatro e Cultura- ago 2014

O TEATRO VILA VELHA: UM ESPAO TEATRAL PARA SONHO