Histria da Arte

E.H. Gombrich.
Capitulo 03
Daniel Sampaio Braga

Se os construtores tivessem usado simples pilares quadrados ou cilndricos, os templos

poderiam eventualmente parecer pesados e feios. (p. 77)
J notamos a preocupao dos gregos em construir coisas mais belas aos olhos do que
apenas na construo.
Sente-se que foram edificados por seres humanos, e para seres humanos. (p. 77)
Como as construes gregas no precisavam demonstrar nenhuma forma de poder e
grandiosidade, como era necessrio nas edificaes do Egito por causa dos Faras, as edificaes se
tornaram relativamente menores, mas mesmo assim continuaram sendo obras vastas e imponentes
para o homem.
A Fig. 47 mostra-nos que eles estudaram e imitaram modelos egpcios, dos quais
aprenderam como reproduzir a figura de um jovem de p, como marcar as divises do corpo e os
msculos que o mantem unido. Mas tambm nos mostra que o artista que fez essas estatuas no se
limitou a obedecer a frmula fixas por melhor que elas fossem, e comeou na prtica suas prpias
experincias.. (p. 78)
Notamos um desligamento da parte dos gregos em relao as regras de pinturas e
modelagem egpcias, e a partir dai comearam a arriscar o novo tentando deixar suas obras mais
reais aos olhos.
Mas o corpos j no so desenhados maneira egpcia, nem os braos e mos esto
dispostos com a mesma clareza e rigidez antigas. (p. 81)
Podemos perceber na figura 48 (p. 80) a disposio dos corpos j no como as
pinturas egpcias, j vemos os corpos de perfil, mais semelhante ao que seria visto, a retratao real
de cena..

Significou que o artista deixara de ter a pretenso de juntar tudo na pintura em sua
forma mais claramente explicita, passando a levar em conta o ngulo de onde ele via o objeto. (p.
81)
Se pegarmos como exemplo a figura 49 (p. 81) para a citao acima, j percebemos que
j se tem novas regras, com base nos estudos egpcios, na forma de representar o corpo humano em
pinturas, os ps j esto sendo retratados de frente. Eles levam em conta o ngulo que eles
imaginam a cena, retratando-a o mais fiel possvel.
A grande revoluo da arte grega, a descoberta de formas naturais e do escoro,
ocorreu numa poca que , certamente, o mais assombroso perodo da histria humana. a poca
em que o povo das cidades gregas comeou a contestar as antigas tradies e lendas sobre os
deuses, e a investigar sem preconceitos a natureza das coisas. o perodo em que a cincia, tal
como hoje entendemos o tempo, e a filosofia despertam pela primeira vez entre os homens, e
desenvolvendo-se o teatro a partir das cerimonias em honra a Dionsio (p. 82)
Graas a revoluo das artes grega, de experimentar o novo, de buscar o novo sem
preconceitos foi possvel o surgimento das cincias para tentar descobrir a origem das coisas, um
porque para tudo, e desse porque surgiu a filosofia, e os primeiros passos do que hoje conhecemos
como o teatro..
esse equilbrio entre adeso s regras e a liberdade de criao apesar delas que faz
com que a arte grega continue to admirada em sculos subsequentes. E essa a razo pela qual os
artistas retornam sistematicamente s obras-primas da arte grega em busca de orientao e
inspirao.(p. 87)
Acredito que as obras gregas podem ser consideradas o bero do que se conhece de arte
e at a arquitetura, com a sua revoluo se pode experimentar o novo, evoluir na representao das
formas e traos do corpo humano tanto em pinturas como em esculturas.
O relevo grego desfez-se das embaraosas limitaes mas reteve a lucidez e a beleza
do arranjo, o qual deixou de ser geomtrico e angular para se tornar livre e desconhecido. (p. 97)
O auge dos quadros gregos foi quando eles deixaram de ser obras em apenas em duas
dimenses e comearam a ter uma forma fora do quadro, podendo mostrar mais claramente o
detalhe dos corpos, as ondulaes das vestimentas .