Histria da Arte

E.H. Gombrich.
Capitulo 04
Daniel Sampaio Braga

O artista revelava-se agora orgulhoso do seu imenso poder, e era perfeitamente justo
que assim estivesse. E assim, gradualmente, durante o sculo IV, o enfoque da arte sofreu
mudana. (p. 100)
Com o passar dos anos e a evoluo na arte grega, os artistas comearam a se
valorizarem e consequentemente valorizarem suas obras. Isso j mostra uma mudana na
importncia dos artistas para a sociedade
Na obra de Praxteles, todos os vestgios de rigidez desapareceram. O Deus ergueu-se
diante de ns numa postura descontrada que, no prejudicaria a sua dignidade. (p. 103)
Na obra de Praxteles, percebemos as formas mais naturais, mais vivas, sem tanta
rigidez na forma, com um melhor detalhamento dos msculos e ossos sob a pele.
No existe corpo humano que no seja to simtrico, to bem construdo e belo quanto
o das estatuas gregas. (p. 103)
A evoluo arte grega chegou a uma perfeio to imensa que, suas obras at hoje so
consideradas a perfeio da representao de corpos .
Foi na poca de Alexandre que as pessoas comearam a discutir essa nova arte do
retrato. (p. 106)
Referimo-nos usualmente a essa arte do perodo subsequente no como arte grega, mas
como arte helenstica. (p. 108)
Com Alexandre no poder, e a expanso do territrio Grego, houve um forte avano da
arte, mas n considerada apenas por arte grega, por causa de pequenas influencias dos territrios
conquistados houve uma fuso das caractersticas.

Mesmo na arquitetura, as formas simples e robustas do estilo drico e a graa natural

do estilo jnico no eram bastantes. (p. 108)
Nas novas cidades conquistadas durante o perodo helenstico a forma simples e mais
comum j n era mais suficiente, se era pedido uma nova arquitetura, mais trabalhada, mais
detalhada para os novos locais.
A arte helenstica adorava tais obras tumultuosas e veementes; desejava ser
impressionante... e impressionante por certo era. (p. 108)
A arte helenstica no se contentava em apenas representar algo, e sim impressionar
quem a via com sua chuva de movimentos com figuras praticamente vivas, quase saindo do seu
quadro.
O fato que provavelmente nessa poca, o perodo do helenismo, a arte j perdera em
grande parte suas antigas vinculaes com a magia e a religio. (p. 111)
J percebemos o desvinculo da nova arte helenstica com a arte grega de Fdias, e
principalmente com a egpcia, os artistas se preocupavam com seus ofcios e pararam de apenas
exemplificar passagens religiosas.
Foi nessa poca, e nessa atmosfera que as pessoas ricas comearam a colecionar obras
de arte, mandando fazer copias das mais famosas se no pudessem obter as originais, e pagando
preos fabulosos pelos originais que pudessem adiquirir(p. 111)
Foi nessa poca, com a valorizao do artistas e suas obras, que comeou o mercado das
artes, a procura por colecionar obras.
Quando arte grega, ao tempo de Fdias ou de Praxteles, o homem continuou sendo o
principal interesse do artista. No perodo helenstico, a poca em que poetas como Tecrito
descobriram o encanto da vida simples entre os pastores, os artistas tentaram tambm evocar os
prazeres da existncia campestre para os refinados habitantes das cidades (p. 113-114)
Percebemos que o homem, a partir dessa poca, deixa de ser foco principal das obras e
comeamos e ver pinturas retratando paisagens, animais e montanhas. Como por exemplo a pintura
Paisagem de Villa Albani em meados do sculo I d.C. em Roma.