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Christopher Alexander (Viena, ustria, 1936) foi educado na Inglaterra. Bacharel
em Arquitetura e Mestre em Matemtica pela Universidade de Cambridge. PhD em
Arquitetura pela Universidade de Harvard. Em 1958 mudou-se para os EUA.
Professor Emrito da Escola de Arquitetura da Universidade da Califrnia, Berkeley.
Inspirador do movimento Pattern Language, baseado no livro homnimo, talvez o
primeiro completamente escrito em linguagem hipertextual. Projetou e construiu
mais de 200 edifcios, em cinco continentes. Fundador do Center for Environmental
Structure, em 1967, e do site www.patternlanguage.com.
*
A 'rvore' do meu ttulo no uma rvore verde e com folhas. Aqui, o termo
'arvore' se refere a uma estrutura abstrata. E eu o utilizarei em oposio a uma
outra estrutura abstrata, ainda mais complexa, denominada 'semi-trama', ou 'semiretcula' [semilattice1]. Para que possa relacionar essas estruturas abstratas
'natureza' da cidade [to the nature of the city], fao, primeiro, uma distino
simples.
Vou denominar aquelas cidades que surgiram e se desenvolveram, mais ou menos
de forma espontnea, e ao longo de muitos e muitos anos, de 'cidades naturais'
[natural cities]. E chamarei aquelas cidades ou partes de cidades que foram
deliberadamente criadas por projetistas e planejadores, de 'cidades artificiais'
mesma
forma
como
selecionamos
alguns
conjuntos
especficos
os
Podemos visualizar essas relaes, ilustrando-as de duas maneiras. No Diagrama A, cada conjunto, escolhido para ser uma
'unidade', est envolto por uma linha. No Diagrama B, os conjuntos selecionados esto dispostos em ordem crescente de magnitude,
de tal forma que, quando um conjunto contm outro como o [345] contm o [34] , existe um caminho vertical interligando-os. Por
razes de clareza e economia visual, comum se desenhar linhas apenas entre os conjuntos que no possuam conjuntos
intermedirios [further sets] e linhas entre eles; assim, j havendo uma linha entre os conjuntos [34] e [345] e uma linha entre os
conjuntos [345] e [3456], torna-se desnecessrio desenhar uma linha entre os conjuntos [34] e [3456].
Imagem: Diagramas A e B redesenhados por Nikos Salingaros in www.arq.ufmg.br
A estrutura ilustrada nos Diagramas C e D uma 'rvore'. Uma vez que este axioma exclui a
possibilidade de existncia de conjuntos sobrepostos, secantes ou interceptantes, no existe
uma maneira pela qual o axioma da 'semi-trama' possa ser desmentido ou violado, j que
todas e cada uma das rvores , trivialmente, uma 'semi-trama' simples.
Imagem: Diagramas C & D redesenhados por Nikos Salingaros in www.arq.ufmg.br
No entanto, neste captulo no estamos muito preocupados com o fato de que uma
'rvore', eventualmente, possa ser tambm [happens to be] uma 'semi-trama'.
Mais que isso, o que nos interessa , sobretudo, a diferena existente entre as
estruturas 'em rvore' e aquelas, mais genricas, 'em semi-trama', que no so
'rvores' porque contm unidades sobrepostas. Em outras palavras, o que
relevante, para ns, a diferena entre as estruturas onde nenhuma interseo
acontece, e as estruturas onde elas ocorrem.
No apenas a sobreposio que torna importante a distino entre essas duas
estruturas. Muito mais significativo o fato de que a estrutura 'em semi-trama' ,
potencialmente, muito mais complexa e refinada [subtle] que a estrutura 'em
rvore'. Podemos demonstrar o quo mais complexa que uma 'rvore' uma 'semitrama' pode ser, revelando o seguinte fato: uma estrutura 'em rvore' composta de
20 elementos, pode conter, no mximo, 19 subconjuntos derivados [further
subsets], enquanto uma estrutura 'em semi-trama', baseada nos mesmos 20
elementos, pode conter mais de 1.000.000 de subconjuntos diferentes.
Essa variabilidade, descomunalmente maior no segundo caso, um indicador
sugestivo [index] da grande complexidade estrutural que uma 'semi-trama' pode
apresentar, quando comparada com a simplicidade estrutural de uma 'rvore'. E
esta falta de complexidade estrutural, caracterstica das estruturas 'em rvore', que
est distorcendo [crippling] nossa concepo do que seja uma cidade.
Figura 1: Columbia, Maryland. Projetista: Community Research and Development Inc. Aqui, as comunidades [neighbourhoods],
reunidas em grupos [clusters] de cinco, formam 'villages'. O sistema de transportes conecta os villages conformando uma cidade
nova [new town]. A organizao 'em rvore'.
Figura 2: Greenbelt, Maryland. Projetista: Clarence Stein. Esta cidade-jardim foi dividida em superquadras [superblocks]. Cada
superquadra contm escolas, parques, e um certo nmero de agrupamentos secundrios de casas [subsidiary groups of houses],
construdas em torno de estacionamentos [parking lots]. A organizao 'em rvore'.
Figura 3: Plano para a Grande Londres (1943). Projetistas: Abercrombie & Forshaw. O desenho representa [depicts] a estrutura
concebida por Abercrombie para Londres. Essa estrutura composta por um grande nmero de bairros [communities], cada um
deles claramente [sharply] separado das comunidades adjacentes. Abercrombie quem escreve: "a proposta foi enfatizar a
identidade dos bairros existentes, aumentar o seu grau de diferenciao [to increase their degree of segregation] e, onde necessrio,
reconhec-los como entidades autnomas e bem definidas". E ainda: "esses bairros, por sua vez, so compostos por uma srie de
sub-unidades que, em geral, possuem suas prprias lojas e escolas, em correspondncia com as unidades de vizinhana
[neighbourhood units]". Aqui, a cidade foi concebida como uma 'rvore', com dois nveis principais. Os bairros [communities] so as
unidades maiores da estrutura; enquanto as sub-unidades menores so chamadas de 'comunidades de vizinhana'
[neighbourhoods].
No existem unidades superpostas. A estrutura uma 'rvore'.
Figura 4: Mesa City. Projetista: Paolo Soleri. As formas orgnicas de Mesa City nos induzem a acreditar, num olhar descuidado,
que se trata de uma estrutura mais rica que aquelas dos exemplos acima mostrados, mais obviamente rgidos. Mas quando a
examinamos em detalhe, encontramos o mesmo princpio organizativo. Examinemos, em particular, o centro universitrio. Aqui, o
Centro da cidade est dividido em duas partes: uma universidade e um quarteiro residencial que, por sua vez, subdividido num
certo nmero de condomnios [villages] - na realidade, torres de apartamentos -, cada qual com 4.000 habitantes. Cada condomnio,
por sua vez, tambm est subdividido, e rodeado por agrupamentos ainda menores de unidades residenciais [dwelling units].
Figura 5: Plano para Tquio. Projetista: Kenzo Tange. Este um belo exemplo. O Plano consiste de uma srie de laos ou anis
[loops], dispostos [stretched] atravs da Baa de Tquio. H quatro laos maiores, cada um deles contendo trs laos mdios. No
segundo lao maior, um dos laos mdios a estao ferroviria e outro o embarcadouro. Alm disso, cada lao mdio contm trs
laos menores, que so os bairros residenciais [residential neighbourhoods], exceto no terceiro lao maior, onde um deles abriga os
edifcios governamentais e outro as instalaes industriais [industrial offices].
Figura 6: Chandigarh (1951). Projetista: Le Corbusier. A cidade, como um todo, servida por um centro comercial, situado no
meio da composio e conectado, acima, ao centro administrativo. Dois ncleos comerciais alongados [elongated commercial cores]
esto dispostos [strung out] ao longo das principais vias arteriais, no sentido norte-sul, e pendurados [subsidiary] nestas, assentou-se
os centros comerciais, administrativos e comunitrios secundrios, um para cada um dos 20 setores da cidade.
Figura 7: Braslia. Projetista: Lucio Costa: a forma, como um todo, se rebate no eixo central, e cada uma das duas asas-metade
[halves] servida por uma nica artria principal. Esta artria principal, por sua vez, alimentada por artrias secundrias,
paralelas a ela. Por fim, essas artrias secundrias so alimentadas pelas vias que contornam as super-quadras. A estrutura 'em
rvore'.
Figura 8: Communitas. Projetistas: Percival & Paul Goodman: Communitas , explicitamente, organizada como uma 'rvore'.
Primeiro, ela se divide em quatro grandes zonas concntricas, a mais interior funcionando como centro comercial. Na seguinte,
localizou-se uma universidade; a terceira residencial e abriga os servios de sade; e a quarta, as reas verdes [open country].
Cada uma dessas zonas foi posteriormente subdividida: o centro comercial representado como um grande arranha-cu cilndrico,
contendo cinco nveis [layers]: aeroporto, administrao, central eltrica [light manufacture], centro de compras e de lazer [shopping
and amusement], e por fim, na base da composio [at the bottom], as linhas frreas, as linhas de nibus e os servios de infraestrutura [mechanical services]. A universidade est dividida em oito setores, abrigando o ensino de Histria Natural, os zoolgicos e
aqurios, o planetrio, os laboratrios de Cincias, e as escolas de Artes Plsticas, Msica e Artes Cnicas. O terceiro anel
concntrico est subdividido em condomnios [neighbourhoods], com 4.000 habitantes cada, no havendo residncias individuais,
apenas blocos de apartamentos, cada um destes contendo unidades residenciais individualizadas [individual dwelling units].
Finalmente, as reas verdes esto divididas em trs setores: reservas florestais, reas agrcolas e parques [vacation lands]. A
estrutura, como um todo, uma 'rvore'.
Figura 9: o exemplo mais belo eu deixei p'ro fim. E assim o fiz por seu carter simblico. Ele est no livro de Hilberseimer, The
Nature of Cities. O autor menciona o fato de que certas cidades romanas se originaram de acampamentos militares. E, em seguida,
mostra uma imagem de um acampamento militar moderno, como se fora uma espcie de forma arquetpica [a kind of archetypal
form] para a cidade. impossvel que haja uma estrutura mais claramente 'em rvore' do que esta. O smbolo adequado,
obviamente, porque a organizao do Exrcito projetada [designed], intencionalmente, para impor disciplina e rigidez [to create
discipline and rigidity]. A imagem esquerda um esquema do prprio Hilberseimer para o setor comercial de uma cidade, baseado
no arqutipo do acampamento militar.
Ento, cada uma dessas estruturas uma 'rvore'. Ademais, cada unidade, em
cada uma das 'rvores' descritas, a resultante fixa e imutvel de algum sistema
existente na vida da cidade [is the fixed, unchanging residue of some system in the
living city] , assim como uma casa a resultante das interaes entre os
membros de uma famlia, suas emoes e seus pertencimentos [their belongings];
e uma autopista [freeway] a resultante do movimento e do intercmbio
comercial.
No entanto, em toda e qualquer cidade, h milhares, ou mesmo milhes de
sistemas funcionando e produzindo resultantes fsicas que, no entanto, no
aparecem como 'unidades' nessas estruturas 'em rvore'. E mais: nos piores
exemplos,
as
'unidades'
inventadas
fracassam
no
estabelecimento
de
Figura 10b: Sociedade aberta: grupos de amigos cruzados [overlapping groups of friends] / indivduos.
Imagens: www.arq.ufmg.br
dispostos
sobre
uma
lareira
[mantelpiece]
se
mantenham
chamadas 'estruturas'.
Vamos, ento, dar uma olhada nas maneiras atravs das quais tudo aquilo que
'natural' quando no cerceado por concepes artificiais , se exprime sob a
forma de uma 'semitrama'.
Um importante aspecto da estrutura social da cidade mas que as estruturas em
'rvore' nunca expressam adequadamente , pode ser observado no plano de
reurbanizao proposto por Ruth Glass para Middlesbrough, na Inglaterra. Trata-se
de uma cidade, com 200.000 habitantes, que ela recomenda seja fracionada em 29
bairros
'independentes'
[separate
neighbourhoods].
Pois
bem.
Logo
aps
Figura 11: A linha cheia e grossa [hard outline] o limite do assim chamado 'bairro' [neighbourhood]. A bolinha branca [white
circle] representa o clube de jovens; e os pequenos anis em linha contnua [small solid rings] representam os locais onde os
membros do clube residem. A bolinha anelada [ringed spot] o clube dos adultos; e as reas onde residem seus scios, delimitadas
por linhas tracejadas, tambm conformam uma 'unidade'. O quadradinho branco a agncia dos correios; e a linha pontilhada
[dotted line] delimita a 'unidade' que abriga seus usurios. A escola secundria representada pelo crculo com um tringulo
inscrito e, junto com seus alunos, conforma o 'sistema' representado pela linha em trao-ponto [dot-dashed line]. Como se pode
observar, logo de cara [at once], as diversas 'unidades' identificadas no coincidem totalmente entre si mas, por outro lado, tambm
no so totalmente desconexas [disjoint]. Na verdade, elas se sobrepem [overlap].
Figuras 12 e 13: Vemos, aqui, dois esquemas do bairro de Waterloo. Para facilitar a argumentao, fracionei o bairro num certo
nmero de pequenas reas. O primeiro esquema ( esquerda) mostra como essas peas, de fato, se articulam entre si. O segundo
esquema ( direita) ilustra como o plano de reurbanizao proposto imagina [pretends] que elas venham a funcionar [stick together].
Nada, nesses vrios 'centros', indica que suas reas de abrangncia ou captao de
clientela [catchment areas] devam ser coincidentes; ao contrrio, so 'centros' de
natureza diferenciada. Conseqentemente, as 'unidades' que definem tambm
diferiro entre si. A 'cidade natural' [natural city] de Middlesbrough foi fiel
estrutura em 'semitrama' de suas 'unidades'. Somente numa concepo artificial de
cidade isto , numa concepo 'em rvore' , as sobreposies e intersees
naturais, adequadas e necessrias so destrudas.
Figura 14: Observemos a separao entre pedestres e veculos automotores, um conceito tipicamente 'em rvore', proposto por Le
Corbusier, Louis Kahn e muitos outros projetistas. Num nvel muito tosco [crude level] de raciocnio, esta uma idia que pode
parecer 'obviamente' boa. No entanto, o servio de txis urbanos, por exemplo, s funciona se pedestres e veculos no estiverem
rigidamente separados. Os txis circulantes na cidade [cruising taxi] necessitam de um fluxo rpido de trfego [a fast stream of
traffic] para que possam cobrir grandes reas e ter certeza de que encontraro passageiros. J os pedestres, demandam, em
primeiro lugar, que seja possvel chamar um txi [to be able to hail the taxi] de qualquer ponto do territrio freqentado pelas
pessoas a p [pedestrian world] e, segundo, que possam dele desembarcar [to be able to get out] em qualquer lugar que faa parte
deste mesmo universo, e para o qual estejam se deslocando. Neste sentido, o 'sistema' no interior do qual os txis [taxicabs] circulam
necessita se sobrepor [to overlap], tanto ao sistema de trfego rpido onde circulam os veculos , quanto ao sistema de circulao
de pedestres. Em Manhattan, pedestres e veculos compartilham certas partes da cidade, e assim que esta imprescindvel
interseo fica assegurada.
Figura 15: Existem muitos 'sistemas de atividades' [systems of activity] onde a vida universitria e a vida da cidade se interceptam
[overlap], por exemplo, nos happy-hours [pub-crawling], nos cafs [coffee-drinking], nos cinemas ou nos deslocamentos a p de um
lugar para outro [walking from place to place]. Em alguns casos, Departamentos inteiros da universidade podem estar ativamente
envolvidos com a vida dos habitantes da cidade o hospital-escola [hospital-cum-medical school] um bom exemplo. Em Cambridge
uma 'cidade natural' que cresceu junto com a universidade , as 'unidades' fsicas se sobrepem umas s outras [overlap] porque
nada mais so que os resduos ou receptculos fsicos [physical residues] dos 'sistemas', urbanos e universitrios, que funcionam
superpostos.
Em seguida, vamos dar uma olhada na hierarquia dos centros urbanos [urban
cores], tal como foram projetados e construdos em Braslia, em Chandigarh, no
Plano MARS para Londres e, mais recentemente, no Lincoln Center de Manhattan,
onde vrios equipamentos destinados s Artes Performticas, ainda que atendendo
populao da Grande Nova Iorque, foram reunidos num mesmo local [gathered
together], conformando um nico 'centro'.
Ser
que
necessidade
de
uma
sala
de
concertos
ficar
localizada,
all are not mixed randomly]. Cada uma criou, na cidade, seu prprio 'cantinho
familiar' [familiar section]. Mesmo em Manhattan, o Carnegie Hall e o Metropolitan
Opera House no foram construdos lado-a-lado. Cada qual encontrou seu prprio
espao e hoje cria sua prpria 'ambincia' [atmosphere]. E mais: a influncia que
cada um exerce transborda [overlaps] dos stios ou partes da cidade que lhes foram
reservados [which have been made unique to it]. Assim, a nica razo para que
todas essas funes tenham sido reunidas no Lincoln Center reside no conceito de
'arte performtica' [performing art], que as relaciona umas com as outras.
Mas esta 'rvore', e o conceito de centros urbanos singelamente hierarquizados
[single hierarchy of urban cores], que lhe subjacente [which is its parent], no
esclarecem as relaes entre Arte e vida urbana. Ela brota, simplesmente, da
mania que toda pessoa simplria [simple-minded person] tem, de colocar no
mesmo cesto coisas que possuem o mesmo nome.
A separao radical entre 'trabalho' e 'residncia' pioneiramente proposta por
Tony Garnier em sua Cit Industrielle, e incorporada em 1929 Carta de Atenas ,
pode ser observada, hoje, em todas as cidades artificiais, e aceita onde quer que
o zoneamento funcional [zoning] tenha sido imposto [enforced]. Ser que esta
separao se baseia mesmo num princpio saudvel [sound principle] ? Hoje,
muito fcil entender como as pssimas condies de vida, do comeo do sculo XX,
induziram [prompted] os planejadores a propor a transferncia das fbricas sujas e
poluentes para fora das reas residenciais. No entanto, esta separao provocou a
dissipao ou perda [misses] de toda uma gama de sistemas que requeriam, para
sua sustentao, pequenas partes tanto de 'fbricas' quanto de 'residncias'.
Por fim, examinemos a subdiviso da cidade em comunidades isoladas [isolated
communities]. Como vimos no Plano Abercrombie para Londres, isto j , por si s,
uma estrutura 'em rvore'. A comunidade individualizada [individual community],
numa grande cidade, meramente fictcia [has no reality] enquanto unidade
funcional [functioning unit]. Em Londres, assim como em qualquer metrpole,
quase ningum consegue encontrar um emprego adequado perto de casa [which
suits him near his home]. De tal modo que, os moradores de um bairro muitas
vezes trabalham numa fbrica que fica localizada em outro bairro.
H, portanto, centenas de milhares de 'sistemas' do tipo 'trabalhador-local de
trabalho' [worker-workplace systems] , cada um deles composto por indivduos +
[plus] a fbrica onde trabalham , que extrapolam as fronteiras definidas pela
se
considerarmos
complexidade
poltica
de
uma
cidade
de
controle
administrativo
executivo
apresentem
uma
estrutura
porque
no
conseguem
cingir
[encompass]
complexidade
das
Figura 16: Vamos construir um diagrama que ilustre essas diferentes formas de agrupamento. Cada uma das duas maneiras de
agrupar os objetos, isoladamente, uma 'rvore'. Mas as duas maneiras, juntas, formam uma 'semitrama'. Em seguida, vamos
tentar enxergar esses 4 grupamentos [groupings] em nossa memria visual [mind's eye]. Acho que vocs no vo conseguir
visualizar as 4 combinaes simultaneamente. E sabe porque ? Porque elas se sobrepem [overlap]. Talvez consigam visualizar duas
combinaes e, logo depois, as outras duas. E talvez sejam capazes de alternar na mente, com extrema rapidez, as imagens das duas
opes [frutas + bolas, e esferas pequenas + ovos grandes], de tal modo que at se iludam, acreditando poder visualizar as duas
possibilidades de grupamento, simultaneamente. Mas, na verdade, no conseguiro enxergar os 4 conjuntos de uma s vez, atravs
de uma operao mental simples [single mental act]. impossvel transformar uma estrutura 'em semitrama' numa imagem
visualizvel [visualizable form] atravs de uma operao mental simples. Com esse tipo de raciocnio, singelo [in a single mental act],
voc s consegue visualizar uma 'rvore'.
memria [is hard to keep before the mind's eye]. Logo, uma estrutura de difcil
trato.
sabido, hoje, que 'agrupar' e 'classificar' [grouping and categorization] esto
entre os mais primitivos processos psicolgicos. A Psicologia moderna trata o
'pensamento' como um processo de ajustamento, das situaes novas, a 'gavetas'
e compartimentos pr-existentes na mente [fitting new situations into existing slots
and pigeonholes in the mind]. Assim, como no podemos colocar um objeto fsico
em duas ou mais gavetas ao mesmo tempo, induzimos, por analogia, que o
processo de pensamento nos impede de colocar um construto mental [mental
construct] em mais de uma categoria conceitual, de uma s vez. As pesquisas
sobre
origem
desses
processos
sugerem
que
eles
derivam
[stem],
Figura 17: A prova mais contundente [startling proof] de que as pessoas tendem a conceber at mesmo 'padres' fsicos [physical
patterns] como se fossem 'rvores' se encontra em alguns experimentos desenvolvidos por Sir Frederick Bartlett. Ele apresentou um
'padro', a um grupo de voluntrios, por cerca de de segundo; e ento lhes solicitou que desenhassem o que haviam visto. Muitas
pessoas, incapazes de apreender [unable to grasp] toda a complexidade do 'padro' que haviam visualizado, tratavam de o
simplificar, eliminando suas sobreposies [cutting out the overlap]. No diagrama acima, a primeira figura, esquerda, o 'padro'
original mostrado aos voluntrios; no centro e direita, vemos duas verses bastante tpicas do mesmo 'padro', tal como foi
redesenhado pelos voluntrios. Nestas, os crculos foram separados do resto do desenho e as sobreposies [overlap], entre estes e os
tringulos, simplesmente desapareceram.
Mas
para
obter
uma
'estrutura',
voc
tem
que
produzir
sobreposies 'corretas', e isto para ns, com certeza, difere muito das velhas
sobreposies que podemos observar nas cidades histricas. De tal modo que,
assim como as relaes entre funes se modificam ao longo do tempo, os
'sistemas' que necessitam estar sobrepostos para que sejam capazes de capturar
essas relaes devem tambm se transformar. A simples recriao mecnica [the
Figura 18: As conseqncias fsicas das sobreposies tornam-se mais compreensveis atravs de uma imagem. A pintura da
ilustrao acima um quadro de Simon Nicholson. O fascinante, nesta obra de arte, que embora composta por alguns poucos
elementos triangulares, todos muito simples, tais elementos se combinam [unite] de muitas diferentes maneiras para conformar as
'unidades' maiores da pintura. E isto acontece de tal maneira que, se fizermos um levantamento [inventory] completo das 'unidades'
visuais perceptveis na tela, descobriremos que cada tringulo faz parte de 4 ou 5 tipos de 'unidades' completamente diferentes
entre si, nenhuma delas contida nas outras, ainda que todas se sobrepondo naquele tringulo.
Figura 19: Assim, se numerarmos os tringulos, e destacarmos do todo [pick out] os conjuntos de tringulos que se apresentam
como 'unidades' visuais fortemente marcadas [strong visual units], obteremos a 'semitrama' acima representada, onde: os tringulos
3 e 5 compem uma 'unidade', porque juntos conformam um retngulo [work together as a rectangle]; os tringulos 2 e 4, porque
conformam um paralelogramo; 5 e 6, porque ambos so escuros e apontam na mesma direo; 6 e 7, porque dispostos lado a lado
[shifted sideways], um cpia do outro [one is the ghost of the other]; 4 e 7, porque so simtricos; 4 e 6, porque conformam outro
retngulo; 4 e 5, porque formam uma espcie de 'Z'; 2 e 3 porque tambm conformam um 'Z', s que bem mais fino que o anterior;
1 e 7, porque esto situados em cantos opostos; 1 e 2, porque tambm conformam um retngulo; 3 e 4, porque apontam na mesma
direo assim como os tringulos 5 e 6 , conformando uma espcie de espelhamento descentrado [off-centre reflection]; 3 e 6,
porque enclausuram [enclose] os trigulos 4 e 5; e 1 e 5 porque enclausuram os tringulos 2, 3 e 4. Observe-se que, s listei aqui as
'unidades' formadas por 2 tringulos; as 'unidades' maiores so ainda mais complexas. Ademais, o fundo branco, que
ultracomplexo, no foi sequer includo no diagrama da Figura 19, simplesmente porque muitssimo difcil identificar, com
preciso, as peas elementares que o compem.
Imagens: www.arq.ufmg.br
qualquer
objeto
organizado,
extremada
compartimentao
[extreme
Esta
segregao
possvel
sob
influncia
do
pensamento
irreconhecveis
[unacknowledged],
perdidos
e,
conseqentemente,
rompidos [broken]. Em Sun City, sua juventude no estar mais presente e viva
em sua velhice as duas fases da vida estaro dissociadas; sua prpria vida ser
cortada ao meio, partida em duas metades, fracionada em dois [cut in two].
Para a mente humana, a 'rvore' o veculo mais fcil para os raciocnios
complexos. Mas a cidade no , no pode ser, nem deve ser uma rvore. A
cidade um recipiente [receptacle] para a vida. Se este recipiente romper [severs]
a continuidade dos fios condutores da vida, nele insertos [the overlap of the strands
of life within it] justamente por ser um recipiente 'em rvore' , ele funcionar
como um balde [bowl] repleto de lminas de barbear fixadas em suas bordas,
prontas para decepar [to cut up] tudo aquilo que nele for depositado em confiana
[whatever is entrusted to it]. E em tal recipiente, a vida ser picotada [cut to
pieces]. Se continuarmos construindo cidades-rvore [cities which are trees], elas
reduziro nossas vidas, nelas inseridas, a simples frangalhos [they will cut our life
within to pieces].
*
NOTAS DO TRADUTOR
1. Para uma precisa e cientfica definio matemtica do termo semilattice um
tipo de 'conjunto' ver http://en.wikipedia.org/wiki/Semilattice. J o termo
singular lattice significa 'trama', 'quadrcula', 'retcula', 'trelia', 'rtula' ou 'gelosia'.
Traduzimos, portanto, semilattice por 'semitrama' ou 'semi-retcula', conceitos
perfeitamente familiares aos arquitetos e urbanistas.
2. A expresso desert cities, aqui empregada por Alexander, possui um irnico e
intraduzvel duplo sentido: 'cidades desertas' isto , mortas, sem vida e,
simultaneamente, 'cidades construdas no deserto' isto , cidades projetadas
especificamente para aposentados, em muitos casos localizadas em regies
desrticas dos EUA, como os estados de Arizona e Nevada.