SOFRIMENTO PSQUICO NA PERVERSO: O CASO DEXTER

Fbio Roberto Rodrigues Belo

#
Larissa Bacelete
RESUMO. A anlise do personagem fictcio Dexter permite construir hipteses metapsicolgicas sobre as origens da
perverso. A posio perversa nesse caso deve-se presena macia de violncia nas origens do sujeito psquico.
Dexter expressa o abandono sofrido pela atuao pulsional, os assassinatos em srie, tentando inverter o estado de
passividade no qual se encontra. Sua angstia pode ser organizada de duas formas distintas: a primeira consciente,
fornecida por seu pai, Harry, que o ensina a no deixar vestgios dos seus crimes. A segunda maneira inconsciente,
e traduz o desejo de submeter o outro dor, fazendo com que, por meio do mecanismo de identificao projetiva, o
perverso desfrute deste sofrimento que provoca, sendo remetido, ento, s suas vivncias originrias de submisso.
Conclui-se que na perverso a angstia no apenas est presente, como tambm constitutiva da escolha do sujeito
de operar pela via da violncia.
Palavras-chave: Perverso; angstia; violncia.

PSYCHIC SUFFERING IN PERVERSION: THE DEXTER AFFAIR

ABSTRACT. The analysis of the fictional character Dexter makes it possible to construct metapsychological
hypotheses about the origins of perversion. The perverse position in this case is caused by the strong presence of
violence at the psychic subjects origin. Dexter expresses the suffered abandonment by acting-out, the serial murders,
trying to reverse the state of passivity in which he is. Dexters anxiety can be organized in two distinct ways: The first
is conscious, supported by his father, Harry, who teaches him how not to leave traces of his crimes. The second way is
unconscious and translates the desire of subject the other to pain, allowing the perverse, through projective
identification, to enjoy the suffering he causes, being remitted to his originary experiences of subjection. We conclude
that in perversion, anxiety is not only present but is also constitutive of subjects choice to operate through the path of
violence.
Key words: Perversion; anxiety; violence.

EL SUFRIMIENTO PSQUICO EN LA PERVERSIN: EL CASO DEXTER

RESUMEN. El anlisis del personaje ficticio Dexter permite la construccin de hiptesis metapsicolgicas sobre los
orgenes de la perversin. La posicin perversa en este caso se debe a la presencia masiva de la violencia en los
orgenes del sujeto psquico. Dexter expresa el abandono sufrido a travs de una actuacin pulsional, los asesinatos
en serie, intentando invertir el estado de pasividad en el que se encuentra. Su angustia puede ser organizada de dos
maneras distintas: la primera es consciente, proporcionada por su padre, Harry, quien le ensea a no dejar rastros de
sus crmenes. La segunda es inconsciente, y traduce el deseo de someter al otro al dolor, haciendo con que, a travs
del mecanismo de la identificacin proyectiva, el perverso disfrute del sufrimiento que provoca, siendo remitido, as,
a sus experiencias originarias de sumisin. Concluimos que, en la perversin, la angustia no slo est presente, sino
que es constitutiva de la eleccin del sujeto de operar por medio de la violencia.
Palabras-clave: Perversin; angustia; violencia.

Doutor em Estudos Literrios (Literatura Brasileira), pela Universidade Federal de Minas Gerais. Professor Adjunto I, no
Departamento de Psicologia, da Universidade Federal de Minas Gerais.
Mestra em Estudos Psicanalticos pela Universidade Federal de Minas Gerais (2012), pesquisadora do Projeto CAVAS (UFMG).

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Nesse artigo, analisaremos o caso de Dexter,

personagem da srie homnima, lanada em outubro
de 2006, nos Estados Unidos. Baseados no romance de
Jeff Lindsay (2004), Darkly Dreaming Dexter, os 12
episdios que compem a primeira temporada contam
a histria do analista forense Dexter Morgan,
especialista em padres de disperso de sangue na
Diviso de Homicdios do Departamento de Polcia de
Miami. Filho adotivo de Harry, policial reconhecido
por sua conduta impecvel neste mesmo
departamento, Dexter divide seu tempo entre o
trabalho
e
outra
atividade
que
executa
compulsivamente: a procura de criminosos que no
foram punidos pelo sistema judicirio, a comprovao
da responsabilidade destes sujeitos nos respectivos
crimes e seus subsequentes assassinatos.
Aps cursar Medicina, Dexter torna-se perito na
Homicdios, e seu trabalho consiste em avaliar, tanto
em cenas de crime quanto por meio de exames
laboratoriais, como os padres de disperso de sangue
podem sugerir determinados tipos de ferimentos, uso
de armas especficas, e at caractersticas fsicas do(s)
autor(es). Uma de suas frases mais repetidas a de
que o sangue conta uma histria.
Apesar de mostrar-se completamente vontade
em suas atividades, nota-se que Dexter escolhera este
trabalho tambm como uma maneira de ter acesso a
arquivos policiais (o que consegue mantendo uma
amizade com a funcionria responsvel por eles, para
a qual sempre leva presentes), encontrando pessoas
que cometeram repetidamente crimes que considera
imperdoveis sempre envolvendo assassinato, cuja
vtima inocente , podendo, ento, prosseguir com
sua atuao. Entretanto, a fim de no levantar
suspeitas, Dexter se esfora para ser gentil, calmo e
prestativo, mas tambm se mantm extremamente
reservado no ambiente profissional.
O comportamento discreto de Dexter visa evitar
chamar a ateno para si mesmo, evitando tambm
que se levante qualquer suspeita sobre sua rotina, seus
afazeres para alm do trabalho, e sua vida ntima.
Assim, no mantm qualquer ligao emocional
intensa, seja no plano amoroso e sexual, ou mesmo
familiar. por isso que no cede s recorrentes
tentativas de seduo de sua chefa, Ten. LaGuerta, e
que no compartilha seus problemas com a irm, filha
legtima do casal Morgan, que trabalha como policial
infiltrada. Contando sempre com o faro policial
aguado de Dexter, que parece t-lo aprendido com o
pai, Debra reclama muitas vezes da distncia afetiva
do irmo. Pelo mesmo motivo, o personagem assume
um relacionamento com Rita, mulher traumatizada
com os constantes maus-tratos do ex-marido, que se
recusa a ter uma vida sexual com o namorado. A
distncia, e at mesmo certa formalidade que se

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Belo & Bacelete

observa entre o casal, so fatores apaziguadores para

Dexter, que, desse modo, sente manter o controle da
situao.
Sem dvida, somente com seu falecido pai que o
personagem mantm uma ligao emocional intensa e
complexa. Para Dexter, Harry era o nico que o
conhecia verdadeiramente, e t-lo orientado sobre
como direcionar seus impulsos agressivos foi
determinante em sua vida, poupando-o de ter
assassinado vrias pessoas na juventude, s para ver
o sangue escorrer (Dexter, temp. 1, ep. 3, 26:06 a
27:17). Figura extremamente idealizada, Harry
encarna o objeto onipotente na vida psquica de
Dexter: excelente policial, homem honesto, marido
dedicado, e, principalmente, o pai atencioso que foi
capaz de identificar no filho adotivo traos mrbidos
que as outras pessoas ignoravam, amando-o, apesar
disso. Vrias so as cenas nas quais a ligao entre os
dois mostrada, ainda durante a infncia de Dexter,
ou mesmo em sua adolescncia. Escolhemos duas,
ambas do primeiro episdio, para nos determos mais
detalhadamente.
Na primeira cena (Dexter, temp. 1, ep. 1, 06:56 a
07:24), Dexter aparece com aproximadamente dez
anos de idade, e seu pai o questiona sobre um cachorro
da vizinhana, que desaparecera. Harry afirma ter
encontrado uma cova com ossos enterrados, e a
criana ento justifica ter matado o animal por causa
do barulho que fazia, incomodando sua me, que se
encontrava muito doente. Harry prossegue: Havia
muitos ossos l, Dexter. No apenas os de Buddie.
Na sequncia da cena (21:45 a 22:22), Harry pergunta
ao filho se ele j pensara em matar algo maior que
um cachorro, como, por exemplo, uma pessoa. O
menino confirma, e o pai insiste, questionando por que
no matara. Dexter responde que no o fizera por
pensar que os pais no gostariam disso. O que
desejamos ressaltar aqui, mais do que o dilogo entre
os dois, a expresso do pai da criana, que,
visivelmente assustado, tenta confort-la.
Tal semblante tambm aparece na outra cena
(temp. 1, ep. 1, 29:09 a 31:50) qual nos
reportaremos: j adolescente, Dexter confrontado
pelo pai, quando este encontra em seus pertences um
conjunto de facas de caa, algumas ainda manchadas
de sangue. O filho afirma que s mata animais, mas
Harry sente que os impulsos violentos do garoto esto
saindo de seu controle, ainda que tente conversar com
ele sobre isso. Prope ento que canalizem esta
violncia, j que no podem interromp-la. Vale a
pena transcrever parte do dilogo, que comea com
Harry interpelando Dexter:
- Filho, existem pessoas l fora que fazem
coisas muito ruins. Pessoas terrveis. E a

Sofrimento psquico na perverso

polcia no consegue pegar todas elas...

Entende o que estou dizendo?
- Est dizendo... que merecem morrer.
- Isso mesmo. Mas claro que voc tem que
aprender a identific-las, a cobrir seus
rastros. Mas posso ensin-lo.
- Pai...
- Tudo bem, Dex. Voc no pde evitar o
que houve com voc [referindo-se a
experincias anteriores sua adoo], mas
pode tirar o melhor disso. (Dexter, temp. 1,
ep. 1, 29:09 a 31:50 ).

Cabe aqui informar ao leitor que Dexter fora

adotado aos trs anos de idade e, embora Harry
mencione algumas vezes que o filho teria tido
experincias anteriores que influenciaram diretamente
a construo de sua personalidade, quase nenhuma
outra meno feita s vivncias da criana neste
perodo. No se sabe quem so seus pais biolgicos,
ou por que fora adotado. Mesmo a me adotiva de
Dexter lembrada poucas vezes, ficando claro apenas
que morrera de cncer durante sua infncia.
Nota-se que as recomendaes de seu pai se
tornam essenciais para Dexter, e passam a moldar suas
interaes no cenrio social. Umas delas a de que o
filho se encaixe, o que significa fazer de tudo para
parecer o mais comum possvel, sem atrair a ateno
dos outros para seu comportamento. Pensando assim,
Harry aconselha o personagem a se mostrar alegre e
entusiasmado em programas familiares, mesmo que
no esteja, a esquivar-se de qualquer tipo de violncia
no contexto escolar, para no ser visto como agressor,
e at mesmo a tentar demonstrar interesse por meninas
da sua idade, como a maioria de seus colegas. Estas
orientaes seriam maneiras de ajudar o filho a
esconder a escurido segundo o termo de Harry
que o habita, evitando que fique exposto e algum dia
seja descoberto, responsabilizado e penalizado por
seus crimes. Apesar de se revelarem medidas eficazes
em termos prticos, percebemos que elas acabam por
dar a Dexter a sensao de certa artificialidade em
suas vivncias sociais, distanciando-o das outras
pessoas, e dificultando o acesso a seus prprios
sentimentos. Pois, reprimindo os impulsos sdicos e as
dificuldades que encontrava em estabelecer ligaes
afetivas com os outros, Harry no estava tambm
privando o filho de seus contedos internos, e de
buscar uma forma de lidar com essa destrutividade
atravs da sublimao?
Talvez esta instruo quase uma proibio
tenha contribudo enormemente para a instaurao de

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uma sensao de vazio psquico, relatada por Dexter

em diversos momentos, sensao essa que aparece
sempre atrelada sua percepo de que desconhece as
regras de convivncia com as outras pessoas e que no
consegue compartilhar da dor ou da felicidade que
demonstram sentir. Observamos, ento, que o cdigo
Harry expresso utilizada pelo prprio personagem
organiza seu psiquismo, determinando padres de
comportamento a serem seguidos, condutas aceitveis
e inaceitveis, e at a escolha de suas vtimas. Sua
atuao organizada e meticulosa, baseada nos
ensinamentos do pai, policial experiente, sobre como
ocultar os vestgios dos assassinatos que comete.
Nesse ponto, parece-nos interessante esboar para
o leitor o cenrio montado por Dexter no momento
destas execues, para que fiquem claros certos
aspectos de sua dinmica psquica: ao definir onde
matar a vtima, certifica-se de que no ser
interrompido durante a tarefa, e recobre todo o espao
interno do local com plstico, dispondo suas
ferramentas de trabalho bem organizadas sobre uma
banqueta, utilizando uma mesa ou cama para alocar
sua presa, ainda viva, porm despida, e imobilizada
pela ao de fortes tranquilizantes. Dessa maneira,
Dexter pretende deixar o cenrio exatamente como
estava antes de sua chegada, sem qualquer pista ou
sinal que possa identific-lo. Outros elementos que
insere neste espao so as provas da autoria dos
crimes cometidos por suas vtimas (geralmente fotos
de cadveres), e estas so ento confrontadas com o
material e obrigadas a confessarem seus feitos. Por
fim, o personagem faz um pequeno corte no rosto de
cada vtima, recolhendo uma gota de sangue, que ser
catalogada e guardada em sua casa. Quase sempre
esfaqueia sua presa no corao, levando-a rapidamente
morte. Aps o assassinato, o personagem esquarteja
o corpo, colocando as partes em sacos que desova no
oceano, usando o barco que possui.
Fica evidente, aps essa descrio, o alto grau de
organizao com o qual pode operar seu psiquismo,
tecendo um planejamento complexo de cada passo de
seus atos agressivos. Esta constatao poderia levantar
questionamentos sobre o carter compulsivocompulsrio da atuao do personagem: se ela to
bem articulada, poderamos, ainda assim, trabalhar
com a hiptese de contedos inconscientes que
impulsionam este comportamento?
Para Bonnet (2008), o perverso abriga elementos
inconscientes resultantes da seduo originria que
no foi suficientemente mediada pelo objeto,
redundando
na
internalizao
de
objetos
perseguidores, que excitam e atacam o ego do sujeito,
levando-o a responder a estas sensaes atravs da
violncia. O desejo de submeter o outro dor faz com
que, por meio do mecanismo de identificao

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Belo & Bacelete

projetiva, o perverso desfrute deste sofrimento que

provoca, sendo remetido s suas prprias angstias.
Essas angstias de desmoronamento egoico, de
invaso, e de perseguio, so abordadas por
Roussillon (1999), quando este trabalha a questo do
traumatismo primrio, que engendra uma patologia
narcsica grave, cuja perverso pode ser apenas uma
das formas de expresso. Por sua vez, acerca da
atuao perversa, Bonnet salienta a presso pulsional
exercida pelas mensagens no-metabolizadas,
enxertadas no sujeito pelo contato com o outro. No
seriado, uma cena (temp. 1, ep. 6, 23: 56 a 26:00)
ilustra muito bem esse estado de agonia. Nela, Dexter
tem seu primeiro sonho de angstia, embora j esteja
na idade adulta: seu pai aparece convidando-o a entrar
em casa, para se abrigar de uma forte tempestade que
se anuncia. Dentro do apartamento, Harry retira, ainda
viva, a ltima vtima do filho, que cede lugar para que
ento este seja colocado na posio de dominado.
Amarrado, como costuma fazer com aqueles que mata,
Dexter v a irm assumir o papel de agressor,
desempenhando seu ritual mortfero. Colhendo uma
gota de seu sangue, Debra mostra-se desapontada por
no ter conhecido antes a verdadeira identidade de
Dexter. Neste momento, pede que este diga suas
ltimas palavras, o que ele no consegue fazer. Debra,
por sua vez, no aparenta surpresa, afirmando que j
esperava por essa reao do irmo. Acerta-o, ento,
com uma grande faca. Um dos aspectos relevantes do
sonho a parceria existente entre sua irm e a figura
de um assassino em srie desconhecido2, que possui
informaes privilegiadas sobre o passado de Dexter.
Nessa cena, temos uma amostra das fantasias
masoquistas que povoam o psiquismo do personagem.
Dexter, cuja identidade assenta-se sobre a violncia
ritualizada, sobre a submisso do outro e o prazer dela
extrado, se v encurralado na armadilha preparada
pelos que o cercam, e que conhecem, ou podem vir a
conhecer seus impulsos agressivos. Mais uma vez,
aparece a ideia de que no permitido ao personagem
partilhar seus estados internos e seus sentimentos, sem
que isso tenha um desfecho trgico: ou sua verdade
assusta e afasta os outros, ou eles se transformam em
2

The Ice Truck Killer, como chamado o autor dos

assassinatos de vrias prostitutas na periferia de Miami,
cuja assinatura a forma com que trata os corpos de suas
vtimas: drena todo o sangue e dispe as partes em algum
local pblico de grande visibilidade, embrulhadas com
bastante cuidado. Seu apelido se deve suposio dos
investigadores de que o assassino comete seus crimes em
um caminho refrigerado, usado para diminuir o fluxo
sanguneo das vtimas. Embora no seja revelada sua
identidade, este personagem mantm uma estranha ligao
com Dexter, deixando-lhe mensagens que sugerem seu
conhecimento sobre a prtica perversa deste ltimo.

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objetos persecutrios e destrutivos, dispensando-lhe a

violncia que permeia suas atuaes.
O fato de no conseguir exprimir suas ltimas
palavras, no final do sonho, no poderia ser
interpretado como uma impossibilidade do
personagem de traduzir em forma de pensamentos as
mensagens enigmticas que carrega, introduzindo-as
no jogo simblico? Ou seja, no seria a expresso da
angstia de Dexter por se sentir condenado a lidar com
esses contedos exclusivamente pela via da repetio?
Bonnet (2008) sugere que a fonte de maior
sofrimento na perverso uma quebra repentina na
relao com o objeto primrio, levando o sujeito,
excitado pela ao deste, a encontrar, por si mesmo,
uma maneira de dar vazo a essas pulses. Dessa
forma, a criana expressa o abandono sofrido pela
atuao pulsional, tentando inverter o estado de
passividade no qual se encontra. Quando o adulto no
capaz de proporcionar modos mais sublimados de
operar a excitao que atingiu a criana, seja por ter
dispensado a ela um tratamento indiferente ou
violento, ou por no ter podido estar presente o
infante pode estruturar seu psiquismo a partir de um
desejo de vingana, impondo a outros objetos o
sofrimento que experimentou. Pensamos que Dexter
age dessa forma, ao dispensar s suas vitimas um
julgamento to rigoroso quanto o que recebia de
Harry. Afinal, acreditar que o filho habitado por uma
violncia extrema e incurvel, tambm conden-lo
da pior maneira possvel, negando a este sujeito o
reconhecimento de outras facetas de sua
personalidade, que poderiam ser valorizadas e
desenvolvidas.
Notamos que o pai de Dexter reconhece seus
impulsos violentos, buscando garantir sua segurana
quando o ensina a dissimular a destrutividade. E
embora se mostre empenhado na educao do filho,
mantendo com o personagem uma postura protetora e
amorosa, Harry parece identificar nele algo de
irrecupervel, uma violncia crua, quase instintiva,
que no pode ser interrompida, transformada,
elaborada quando muito, pode ser canalizada. Tais
interpretaes das fantasias agressivas da criana o
levam a retrat-la como uma espcie de monstro, ou
aberrao, que no tem outra sada a no ser esconderse sob um falso-self.
Isso nos leva a perceber que, certamente, Harry
projeta contedos sdicos e disruptivos de seu prprio
psiquismo, atribuindo-os natureza do filho. Bonnet
(2008) insiste muito nesta interpretao da perverso,
seja quando aborda as manifestaes perversas na
infncia ou resgata a noo de perverso transitria,
cujo surgimento comum na adolescncia. Para o
autor, se algum trao da sexualidade est sendo
superinvestido, deve-se verificar quais mensagens

Sofrimento psquico na perverso

esto fazendo-o eclodir, quais impedimentos de

traduo ou de veiculao fantasmticas ele sofre para
ser atuado com tanta frequncia. Esses contedos
provm sempre das vivncias deste infante com os
objetos primrios, com a cota pulsional excessiva que
estes direcionam ao psiquismo incipiente do sujeito.
Portanto, para o autor, necessrio que a criana
exteriorize essas mensagens no-decifradas. Bonnet
traz ainda a interessante observao de que nem
sempre apenas vtimas e algozes se encontram fixados
em mecanismos de repetio compulsiva da cena
traumtica. Testemunhas, profissionais que lidam com
esses casos diariamente, buscando um tipo de
interveno, tambm esto sujeitos a serem invadidos
pelos elementos disruptivos dessa violncia.
Lembremos, ento, que Harry exerceu o ofcio de
detetive policial durante muitos anos, e, apesar de sua
reputao tica inabalvel, em algumas cenas comenta
com o filho sua frustrao acerca da impunidade de
alguns criminosos. No estaria, assim, negando seus
traos sdicos, em detrimento da identificao desses
impulsos na conduta do filho?
Pensando na afirmativa de Bonnet, sobre o carter
traumtico da ruptura da relao entre sujeito e objeto
primrio, podemos ressaltar ainda, como fator
desencadeante de grande quantidade de angstia, o
fato de seu pai ter sido a nica pessoa com a qual
Dexter foi capaz de se envolver emocionalmente,
deixando-lhe, aps seu falecimento, a sensao de que
se encontrava totalmente desvinculado afetivamente
das outras pessoas. O autor menciona que a atuao
perversa pode tambm ter a funo de tentar
restabelecer o contato com esse objeto ausente, pois a
repetio compulsiva conserva traos da ligao que
existira entre a dupla. Ao que nos parece, Dexter
encarna as projees sdicas de Harry, e dessa forma
mantm o contato com a sombra deste pai distante.
Bonnet (2008) discute esta dificuldade de
partilhar sentimentos, pensamentos, que parte tanto do
prprio perverso, que busca se isolar a fim de manter
em segredo seus rituais compulsivos, quanto da
sociedade, que tende a recusar toda espcie de ligao
a estes sujeitos, considerando-os incapazes de
experimentar qualquer emoo. Apesar dessa viso
leiga sobre o perverso, o autor nos adverte que ele no
ignora os afetos, mas age de maneira a projet-los no
objeto, buscando o controle dos mesmos pela via da
dominao do outro. Sabemos que, pelo cdigo
transmitido por seu pai, Dexter mata outros assassinos
que se mostram incapazes de domar seus impulsos
violentos, e, desse modo, parece inverter sua sujeio
em relao prpria atuao: so os outros, as vtimas
do personagem, que no contm suas pulses,
enquanto ele, seguidor de regras bem estabelecidas,
acredita desse modo atingir o autocontrole. Podemos

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dizer, portanto, que, no psiquismo de Dexter, o afeto

confundido com o objeto, o dio, a passividade, o
caos, a desordem e a destrutividade devem ser
eliminados, assim como os que cometem crimes que
envolvem tais sentimentos.
Acreditamos que esse movimento de expulsar os
elementos fragmentadores pode ser ilustrado na
instigante cena (temp. 1, ep. 8, 36:34 a 39:54) na qual
Dexter consulta um psiquiatra cuja conduta tica o
intriga. Pesquisando sobre o trabalho do Dr. Meridian,
o personagem desconfia que este tem um mrbido
fascnio pelo estado depressivo de algumas de suas
pacientes, contribuindo, de alguma forma, para o
suicdio delas. Com o objetivo de testar sua teoria,
Dexter se apresenta ao terapeuta como um homem
frgil,
sofrendo
com
problemas
em
seu
relacionamento amoroso. Conta que tem certa
resistncia em se envolver afetivamente, escondendose sob uma aparncia que no condiz com o que
realmente , e que no consegue ter relaes sexuais
com a namorada, temendo perder o controle da ligao
que mantm. curioso notar que, ainda que o
personagem tenha a inteno de desmascarar o
psiquiatra, adotando uma identidade fictcia para se
submeter ao tratamento, Dexter fala de vrias questes
que so fonte de sofrimento e angstia em sua vida
real. Isto no indicaria que, em outras circunstncias,
algum trabalho teraputico poderia ser empreendido,
invalidando, portanto, a ideia de que nada modificaria
seu estatuto de assassino em srie? Mas, o ponto mais
interessante da cena ainda nos parece outro: Dr.
Meridian interpreta que o personagem no se envolve
sexualmente com sua namorada pelo mesmo motivo
que o leva a afastar as outras pessoas, ou seja, por
medo de que elas no o aceitem como . Sugere que,
se essa defesa e suas causas no forem suficientemente
analisadas, o paciente no conseguir modificar esta
situao. Prope que Dexter participe de uma sesso
de relaxamento, na qual tentar se lembrar de
episdios nos quais se sentiu impotente, durante toda
sua vida. Inicialmente, o personagem se nega a fazlo, mas pouco a pouco, comeam a surgir em sua
mente flashes de cenas nas quais alguns colegas o
intimidavam e o agrediam na adolescncia; outras que
mostram suas tentativas de vingana em direo a
esses rapazes, sendo, porm, interrompidas e
duramente reprimidas por seu pai; outras que se
relacionavam ao assassino em srie que parecia
persegui-lo e saber sobre seu passado; e, finalmente,
imagens que apresentam uma criana chorando,
sentada numa poa de sangue. Bastante perturbado
com estas lembranas, Dexter deixa o consultrio
subitamente.
Toda essa sequncia ilustra a clivagem psquica
do personagem, e o contato com estes contedos se

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Belo & Bacelete

mostra excessivamente fragmentador. O que ocorre

que, para ele, sua prtica sdica no est relacionada a
estas fantasias e angstias masoquistas, pois isso
demandaria um importante trabalho de reflexo e
elaborao psquica. A atuao funciona, ento, como
um mecanismo egossintnico, e, poderamos at
mesmo dizer, unificador de sua identidade, fazendo
com que se sinta real e verdadeiro, em contraponto s
suas impresses de artificialidade nas relaes sociais.
Quando o terapeuta solicita uma espcie de catarse do
personagem, fazendo com que no apenas tente pensar
nestes elementos que provocam descontrole
emocional, mas tambm sinta esta sensao de
passividade, Dexter no suporta fazer esta conexo,
abandonando a sesso atordoado.
Esta questo da catarse tambm levantada por
Bonnet (2008), que acredita ser impensvel qualquer
sucesso teraputico sem que a cota de afeto
correspondente a esses fantasmas venha tona. Cabe
ainda dizer, sobre este ponto, que, nas temporadas
seguintes do seriado, a capacidade elaborativa de
Dexter aumenta, e, consequentemente, o nmero de
assassinatos diminui, trazendo, porm, um aumento de
angstia ao psiquismo do personagem, que j no
recorre sempre ao ato para aliviar seus impulsos
agressivos. Esse nos parece ser um sinal de evoluo,
tanto no que se refere ao modo com que ele se
percebe, como o que consegue depreender do(s)
objeto(s), j que a ciso um dispositivo aplicado
tanto interna quanto externamente. Assim, quanto
mais integrado o psiquismo do personagem, e,
portanto, menos baseado na diviso do ego, mais
poder entrar em contato com suas partes frgeis, com
os aspectos criativos e construtivos de sua
personalidade, e tambm com as contradies ticas e
morais que habitam os outros, tornando-os objetos
totais, complexos, repletos tanto de tendncias
destrutivas quanto positivas.
HIPTESES SOBRE AS ORIGENS DA
PERVERSO

Podemos ver na relao entre Harry e Dexter um

tipo de seduo designada por Roussillon (1999) de
traumatismo primrio: trata-se do trauma que conduz
o sujeito a se relacionar com o meio externo a partir de
uma transferncia baseada na reverso, ou seja,
imputando ao outro o que ele prprio no suporta
experimentar, e que no pde ser integrado ao seu
psiquismo. O autor descreve os trs tempos de
formao deste trauma: no primeiro, o psiquismo
incipiente da criana atravessado por grande
quantidade de excitao, a qual no consegue manejar
com os recursos que possui nesse momento. No

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segundo tempo, inundado pela angstia e o desprazer

decorrentes da impossibilidade de metabolizar estes
contedos, o sujeito espera ser acolhido e apaziguado
pelo objeto. Mas, se novamente ele se frustra neste
processo, o dio produzido leva ao terceiro tempo,
instaurando o trauma primrio propriamente dito. Este
estado se caracteriza pela clivagem no ego, pela
desestruturao do psiquismo, fazendo com que o
sujeito se retire da experincia, afastando-se
psiquicamente dela. o que testemunhamos na
histria de nosso personagem, que sofrera um grave
traumatismo no incio de sua infncia, cujas
consequncias tiveram bastante influncia em sua
constituio psquica, mas no contou com
acolhimento e alvio suficientes dessa agonia, sendo
frequentemente convocado a reviv-la por meio da
violncia cometida com outros objetos. Portanto,
seguindo a tica de Roussillon (1999), a compulso de
Dexter a tirar a vida de outras pessoas deve ser
interpretada como uma defesa desse tipo de
patologia narcsica.
Outra estratgia defensiva qual o psiquismo do
personagem parece recorrer aquilo que Roussillon
(1999) denomina neutralizao energtica: uma
tentativa de evitar o retorno do material traumtico,
impossibilitando qualquer ligao afetiva que reative
esses contedos, ou ainda, operando um rebaixamento
emocional generalizado, a fim de prevenir este tipo de
repetio. J mencionamos como Dexter se esquiva de
um relacionamento ntimo com seus familiares, seus
colegas e at mesmo sua namorada, pensando que esse
tipo de interao poderia trazer complicaes ao seu
estilo de vida, colocando em perigo seu segredo. Mas,
alm disso, ele tambm demonstra acreditar que, ao
investir afetivamente um objeto, este no suportaria
lidar com sua agressividade, abandonando-o to logo
os identificassem. Tal fantasia fica explcita em uma
cena (temp. 1, ep. 8, 39:55 a 43:09), que se segue
quela que descrevemos anteriormente (temp. 1, ep. 8,
36:34 a 39:54), na qual o personagem se sente muito
angustiado durante uma sesso de terapia. As
interpretaes que recebe do psiquiatra, combinadas s
lembranas de vrias situaes nas quais era
subjugado, fazem com que o personagem finalmente
deseje ter relaes sexuais com Rita, ato muitas vezes
adiado em decorrncia de seus temores. Dexter se
surpreende, ento, quando a namorada explicita o
desejo de receb-lo em sua casa mais vezes, j que sua
fantasia era a de que, conhecendo-o sem suas defesas,
Rita s enxergaria seu passageiro sombrio (termo
que usa para falar de sua compulso).
Levantamos a hiptese de que essa construo
fantasmtica deriva da incapacidade do objeto
primrio em interpretar positivamente a agressividade
do sujeito, admitindo seu potencial criativo. Winnicott

Sofrimento psquico na perverso

(1939/2002) destaca a importncia do desempenho da

figura materna nas tentativas da criana de explorar a
realidade exterior. Para o autor, o reconhecimento da
distino entre eu-outro acompanhado de impulsos
agressivos, como o morder, exemplo da mescla de
excitao e agresso que origina a percepo das
fronteiras entre sujeito e objeto. Isto significa que,
para que esta diferenciao no seja debilitada,
necessrio que o adulto suporte o quinho de violncia
que a criana lhe dirige, ajudando-a a inclu-lo em
processos construtivos.
Se verdade, portanto, que o beb tem uma
grande capacidade para a destruio, no
menos verdadeiro que ele tambm tem uma
grande capacidade para proteger o que ama
de sua prpria destrutividade, e a principal
destruio existe sempre, necessariamente,
em sua fantasia. E, quanto a essa
agressividade instintiva, importante
assinalar que, embora se torne em breve algo
que pode ser mobilizado a servio do dio,
originalmente uma parte do apetite, ou de
alguma outra forma de amor instintivo.
algo que recrudesce durante a excitao, e
seu exerccio sumamente agradvel.
(Winnicott, 1939/2002, p. 97)

Fica evidente, dessa maneira, a participao do

objeto na transformao de impulsos agressivos
dispersos em sadas integradas no ego, que suscitam
movimentos construtivos. Winnicott (1939/2002)
afirma que a descoberta da natureza exterior do objeto
pelo infante acontece por meio de mudanas
gradativas, que demandam certo tempo de maturao
para lidar com aquilo que escapa ao seu controle.
Quando a criana acompanhada nesse
desenvolvimento, podendo vivenciar de maneira
saudvel este processo, torna-se capaz de agredir e
odiar, o que pode ser um sinal de progresso
emocional. Essa agressividade pode ser balizada pelo
sonhar, pelo fantasiar e pelo brincar. Segundo o autor,
brincando o infante alcana o impulso construtivo,
alternativa simples destruio. Isso ocorre quando
ele aceita a responsabilidade pelos elementos
destrutivos de sua conduta.
Essa relao entre agresso e construo
pode ser comprovada se retirarmos de uma
criana (ou de um adulto) a oportunidade de
fazer alguma coisa pelos que lhe so
prximos e queridos, ou a possibilidade de
contribuir, de participar na satisfao das
necessidades da famlia. Por contribuir
entendo fazer coisas por prazer, ou ser como
algum, mas ao mesmo tempo verificando
que isso uma necessidade para a felicidade
da me ou para o andamento do lar. como

Psicologia em Estudo, Maring, v. 17, n. 3, p. 519-528, jul./set. 2012

525

encontrar o prprio nicho. Uma criana

participa fazendo de conta que cuida do beb,
arruma a cama, usa a mquina de lavar ou faz
doces, e uma condio para que essa
participao seja satisfatria que esse fazde-conta seja levado a srio por algum. Se
algum zomba, tudo se converte em pura
mmica, e a criana experimenta uma
sensao de impotncia e inutilidade fsicas.
Ento, facilmente poder ocorrer uma
exploso de franca destrutividade e agresso.
(Winnicott, 1939/2002, p. 107-108, grifos
nossos)

Neste trecho, Winnicott discute uma questo que

podemos avaliar a partir da histria de Dexter. A
integrao da destrutividade, convertendo estes
impulsos originrios da separao entre eu-outro em
uma ao construtiva, est vinculada ao investimento,
pelo adulto, em um comportamento do sujeito,
reconhecendo sua relevncia como uma tentativa de
contribuir no ambiente em que vive. Sabemos que
Harry buscava direcionar a violncia do filho para o
assassinato de alguns indivduos que julgava
merecedores disso, considerando essa atuao uma
forma de tirar algum proveito desses elementos
traumticos presentes no psiquismo de Dexter. Mas,
podemos dizer que esse pai colabora para o
surgimento de um comportamento construtivo no
infante, valorizando-o, conforme vimos na teoria
winnicottiana? Para responder a esta pergunta,
valemo-nos de uma cena (temp. 1, ep. 8, 13:39 a
14:33), em que, adolescente, Dexter surpreende o pai
durante a noite, aplicando sobre Harry um de seus
mtodos para dominar as vtimas. O pai, ento,
reconhece que aquele fora um timo ponto de ataque,
o que faz com que o filho se vanglorie de finalmente
t-lo superado na tcnica. A fala de Harry
significativa: Isso no um jogo, Dexter! No para
ser divertido. Acha que quero te ensinar estas coisas?
Esta a nica maneira que conheo para te manter
longe de uma cadeira eltrica. (temp. 1, ep. 1,
[trecho temporal]).
Nota-se a ambiguidade com que Harry trata este
comportamento do filho: se por um lado o classifica
como produtivo, quase uma prestao de servios no
cenrio social, por outro, no deixa de se horrorizar
com o carter violento desse modo de agir. Este
aspecto fica bastante claro quando o personagem j
em outra temporada da srie rememora uma cena, na
qual, ainda jovem, mostra ao pai o cadver de sua
primeira vtima, que teria sido indicada pelo prprio
Harry. Ainda inexperiente, no consegue executar a
tarefa com o asseio recomendado pelo pai. Este,
quando se depara com a grande quantidade de sangue
e as partes esquartejadas do corpo apresentado pelo

526

filho, sente-se extremamente enojado, deixando o

local imediatamente. Dexter no compreende o motivo
da reprovao paterna, j que o planejamento do
assassinato fora acompanhado e incentivado por
Harry.
Assim, perceptvel que essa tarefa de integrar a
destrutividade no ego do sujeito fica completamente
prejudicada na relao entre o personagem e seu pai.
A mediao desses impulsos agressivos exercida pelo
adulto parece fracassar na medida em que tais
processos esto envoltos numa atuao que no deixa
de evocar em Harry os contedos mais angustiantes e
fragmentadores.
Roussillon (2004) nos lembra que, de acordo com
a teoria winnicottiana, a funo de espelho do objeto
primrio, refletindo para o beb seus prprios
contedos internos, que ir instaurar nele a capacidade
de distino entre percepo e representao do
objeto. Em outras palavras, nos momentos de
construo do psiquismo infantil, a me realiza um
trabalho de imitao de seu beb, de seus afetos e
sensaes, pontuando-os, inserindo entonaes vocais,
expresses faciais e interpretaes, que auxiliam a
criana a simbolizar estas experincias e,
posteriormente, reconhecer-se como sujeito, dentro de
um eu circunscrito s fronteiras egoicas. Estas
projees maternas na superfcie corporal da criana
propiciam a distino entre eu-outro no aparelho
mental do beb, e as excitaes nele depositadas
podem seguir a via da representao, ou seja, ser
recalcadas, produzindo fantasias. Entretanto, quando
essa atividade no desempenhada de modo
satisfatrio pelo objeto, ocorre a fragilizao da
organizao narcsica primria, e os limites entre os
elementos internos e externos so comprometidos.
Segundo Roussillon, a perverso pode funcionar como
uma soluo para as angstias advindas deste tipo de
sofrimento narcsico, elegendo uma prtica que escoe
a excitao que no pde ser circunscrita pelo
processo de simbolizao empreendido pelo objeto.
Assim, a sada pela compulso se sobrepe aos modos
neurticos de resoluo de conflito psquico, conforme
ocorre com o personagem, por exemplo, quando sente
a necessidade premente de matar, o que lhe confere
uma sensao de organizao psquica, e refora seu
sentimento de identidade. desta maneira que Dexter
se sente seguro dentro de seus limites egoicos.
Este seu comportamento compulsivo pode ainda
ser ilustrado a partir da cena mencionada acima da
admoestao do pai quanto s pistas deixadas por
Dexter. Podemos us-la tambm como metfora desta
atuao. Para Winnicott (1960/1983), existe a
pressuposio de que a me deve encontrar o beb,
isto , acolher seu gesto espontneo, estar disponvel
para reconhecer suas necessidades. Ao mesmo tempo,

Psicologia em Estudo, Maring, v. 17, n. 3, p. 519-528, jul./set. 2012

Belo & Bacelete

ela deve proteger a criana de possveis invases, deve

preservar um espao privado de sua subjetividade. O
autor resume desse modo o paradoxo: a relao entre a
me e o beb um (...) sofisticado jogo de esconder
em que uma alegria estar escondido, mas um
desastre no ser achado (Winnicott, 1960/1983, p.
169). A partir da, possvel pensar que a vivncia de
situaes muito violentas no incio da vida faz com
que o beb procure se esconder do adulto, no apenas
nessas situaes, mas em todas as outras, pois a
criana busca a sensao de segurana, de que no
pode ser invadida a qualquer momento. Podemos
considerar ento que o ritual de Dexter o preserva
neste lugar de proteo em relao ao outro? Todos os
cuidados para no deixar vestgios de seus crimes, sua
postura permanentemente vigilante, sua desconfiana
em relao s outras pessoas, alm de uma forma de
evitar a priso, so tambm a construo de um
abrigo, para que o outro no o alcance em seus
contedos mais ntimos. Assim como precisou se
esconder desse objeto primrio invasivo nas origens,
no pde deixar pistas de si mesmo para que ele o
encontrasse, Dexter parece mimetizar esse escondeesconde com a polcia, repetindo compulsivamente a
certeza de que o outro no o alcanar.
Se , ento, a me quem deve imitar o seu beb,
reconhecendo os sinais de sua subjetividade,
encontrando suas pistas, para dessa forma auxili-lo
na metabolizao das excitaes que ela mesma
deposita, levantamos a hiptese de que Dexter mata
para impedir esse movimento, para no ser
descoberto por esse objeto, cuja participao em sua
vida primria fora to traumtica. Por outro lado, o
beb tambm quer ser encontrado pelo objeto bom,
por algum que cuide dele, que possa matizar suas
pulses. Desse modo, compreendemos melhor o que
Winnicott (1960/1983) postula: importante para o
infante estar escondido, protegido da invaso
violenta que pode advir do outro, mas tambm
trgico que este outro no seja capaz de resgat-lo
deste esconderijo, assegurando seu bem-estar a
despeito dos afetos que perpassam esta relao. , no
fundo, o flagelo de estar sempre sozinho que leva o
personagem a provocar no outro o desejo de
encontr-lo, pois ele quer ser encontrado, no pelo
objeto mal, mas por aquele que finalmente poder lhe
acolher e garantir que ele esteja a salvo. No seria
este o jogo que Dexter empreende com a polcia,
mantendo uma relao to estreita com esta que
deveria ser sua perseguidora?
Talvez, nessas situaes em que o beb no seja
suficientemente bem encontrado, a perverso se
instale em duas frentes: a tendncia antissocial e a
construo de um falso-self. Dexter parece representar
o afeto por exemplo, o seu namoro sentido como

527

Sofrimento psquico na perverso

teatral, assim como sua relao com a irm: ele no

sente de fato, mas representa que sente.
Temos agora todos os elementos para apresentar
ao leitor as origens das escolhas inconscientes de
Dexter que o levaram perverso. Numa determinada
ocasio, durante seu exerccio profissional, Dexter se
depara com uma cena criminal na qual havia enorme
quantidade de sangue. Perturbado com esta viso, ele
passa a ser invadido por lembranas recorrentes de um
perodo anterior sua adoo pelo casal Morgan.
Dexter se v, ainda bem pequeno, imerso em sangue, e
muito assustado, chamando por sua me, que aparece
na cena (temp. 1, ep. 10, 53:43 a 55:30) apenas para
pedir que ele feche os olhos e no veja o que se passa
naquele lugar. medida que os episdios passam,
descobrimos que aquela cena se refere ao assassinato
de sua me biolgica, Laura Moser, e de mais trs
pessoas, esquartejadas diante de duas crianas. Esse
terrvel massacre deixa marcas profundas no
psiquismo delas: Brian, ento com seis anos, irmo
mais velho de Dexter, e anos mais tarde acaba sendo
internado em um hospital psiquitrico por transtornos
antissociais, de onde sai ao atingir a idade adulta.
Dexter, que contava trs anos na poca do trauma,
acolhido e adotado pelo primeiro policial que chega
cena do crime, o detetive Harry Morgan. Apesar de
terem seguido destinos muito diferentes, interessante
reparar que tanto Dexter quanto Brian reprisam a cena
traumtica no trabalho que exercem: o primeiro
reconstri a histria de homicdios a partir de padres
de sangue encontrados, e o segundo fabrica prteses
ortopdicas para pessoas que sofreram diversos tipos
de amputao. No seriado, posteriormente Brian que
adota uma nova identidade, sob o nome de Rudy
tambm se torna um assassino em srie, e, sem poder
contar com um cdigo de conduta, mata pessoas que
elege aleatoriamente, sobretudo prostitutas.
A cena do assassinato materno, que pode ser
considerada o primeiro tempo do trauma, segundo o
modelo winnicottiano proposto por Roussillon (1999),
bombardeia o psiquismo do infante com enorme
quantidade de excitao. Buscando dar um destino a
essa energia, o aparelho psquico da criana pode
recorrer alucinao do desejo, ao autoerotismo, ou
destrutividade. Mas, pelo carter brutal da cena que
descrevemos, percebemos que pela via da violncia
que o sujeito poder esboar qualquer tentativa de
escoamento. Portanto, durante sua infncia, os
episdios de crueldade com animais, a agressividade
dirigida aos colegas de escola, e a tendncia
antissocial que o acometia, no teriam sido esforos
do jovem Dexter, no sentido de efetuar uma ligao
das reverberaes desta experincia? o que parece
corroborar as hipteses de Roussillon (2008) com
relao clnica dos adolescentes hiperviolentos que

Psicologia em Estudo, Maring, v. 17, n. 3, p. 519-528, jul./set. 2012

quebram tudo para no se quebrarem de raiva. Ponto

fundamental, lembremos de passagem, para recusar a
ideia de que a agressividade uma (...) expresso
direta de uma pulso destrutiva (p. 182).
O segundo tempo do trauma pode ser atribudo
inabilidade
de
Harry
em
acolher
estes
comportamentos, interpretando-os como um pedido de
ajuda do infante, que se mostra angustiado com a
impossibilidade de representar tais contedos. Ainda
que tenha procurado estar sempre prximo ao filho,
orientando seu comportamento, protegendo-o da
desconfiana dos outros, acreditamos que o pai
adotivo de Dexter no respondeu satisfatoriamente
sua demanda, pois projetou sobre a personalidade do
menino uma srie de fantasias sdicas, as quais
inundaram ainda mais seu psiquismo de excitaes.
Consideramos que o terceiro tempo, que instala o
traumatismo primrio definitivamente, se relaciona
morte de Harry, quando Dexter, comprovando o
abandono do objeto, vivencia uma clivagem no ego.
Percebe-se que, diante disso, a sada que se configura
justamente a imitao deste movimento projetivo do
adulto, que contribuiu para a formao da ferida
narcsica do sujeito. Em certa medida, Dexter encena o
papel do pai, ao imputar a violncia e o prazer em
exerc-la incessantemente a outros sujeitos, aos que se
encaixam em seu cdigo e devem ser punidos com a
morte.
O caso Dexter mostra claramente como pode ser
recusada a imagem comum, mesmo na literatura
psicanaltica sobre o tema, de que no h sofrimento
psquico na perverso. As hipteses metapsicolgicas
aqui levantadas sobre as origens da patologia mostram
como a angstia do sujeito est presente desde o incio
do que ser determinante para a sada perversa.
possvel, por meio desse caso emblemtico, elaborar
estratgias clnicas para acolher o sujeito que optou
consciente e inconscientemente pela violncia
perversa, oferecendo-lhe espao para novas
simbolizaes e novas possibilidades subjetivas mais
integradas ao lao social.
REFERNCIAS
Bonnet, G. (2008) La perversion: se venger pour survivre.
Paris: Presses Universitaires de France.
Lindsay, J. (2004) Darkly Dreaming Dexter. New York
City: Doubleday.
Manos Jr., J. (Director). (2006). Dexter: 1 Temporada
[DVD]. New York, NY: Showtime.
Rousillon, R. (2008) Le transitionnel, le sexuel et la
rflexivit. Paris: Dunod.
Roussillon. R. (1999) Agonie, clivage et symbolization.
Paris: Presses Universitaires de France.

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perversion. In R. Roussillon (2004). Narcissisme et
perversion (pp. 115-166). Paris: Dunod.
Winnicott, D. W. (1983) Distoro do ego em termos de
falso e verdadeiro self. In D. W. Winnicott (1960). O
ambiente e os processos de maturao: estudos sobre a
teoria do desenvolvimento emocional (pp. 128-139).
Porto Alegre: Artes Mdicas (Trabalho original
publicado em 1960).

Endereo para correspondncia:

Winnicott, D. W. (2002) Agresso e suas razes. In D. W.

Winnicott (1939). Privao e delinquncia (pp. 93110). So Paulo: Martins Fontes (Trabalho original
publicado em 1939).

Recebido em 24-07-2012
Aceito em 28-11-2012

Fbio Roberto Rodrigues Belo. Rua Germano Torres, 166, sala 707, Cruzeiro, CEP 30310-040,
Belo Horizonte-MG, Brasil. E-mail: abiobelo76@gmail.com.

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