UCR ei vlos tiempos, a esa tierra privilegiada del Oriente Medio donde el hombre pas6, por primera vez, de némada a sedentario. Desde 5000 a.C. tuvo que vivir, sobrevivir, organizarsé, descubrir los principios de la ceramica, de los me- tales y, finalmente, los del vidrio. Todas las civilizaciones nos han legado piezas de vidrio que han tlegado hasta nuestros dias. Desde los impresionantes bustos de emperadores romanos en la época del gran imperio, hasta las finas copas venecianas, 0 los espectaculares vitra- les de las catedrales renacentistas, los artistas vi- drieros tuvieron que aprender y desarrollar toda una serie de técnicas en la manufactura para pro- veer la gran demanda de los otros artistas que lo usaban como soporte fundamental para sus cre- aciones. Continuamente surgian nuevas formas de hacerlo, y asi la historia del vidrio en el arte es una secuencia de sucesos que imposibilita abor- dar la obra del artista sin seguir un desarrollo his- torico. Hoy, el arte del vidrio en todas sus expresiones, se encuentra en un creciente apogeo y no hace falta ser un experto profesional para aventurarse en las maravillosas posibilidades que brinda. En esta entrega le ofrecemos un conjunto de suge- rencias guiadas paso a paso con diferentes técni- cas y niveles de dificultad. No dudamos que le resultaran de suma utilidad. F origen del vidrio se remonta a la noche de ‘Afio 1, N° 1 - Setiembre de 2009 Morrow Direccién General: Matias Martino Contenido: Julio C. Vivas Diagramacién y Disefo: Sabrina Garcia Demestre Jorge Gessoga Distribvidores: ISA. RB aM. ISBN: 978-987-1434.35.0Vitroaune Arte en Vidrio Contenido 6... Iniroduccign, 5 8. Policromie 10). Retoiy bendejc 15. Pinrendo sobre un espeio 15 , Galera de hades. 16. Grobadeo en video, 20) Golere ce vitales. 21. Banceic grabade 25 ts técnica Tony 25. Hodes 97. Prism Vitral con querubines:pp © o— wh) 1 V—_e 0 primero que haremos es tomer las medidas del vidrio y del marco, para que el disefio que se adapte a este ta- Una vez preparados los materiales que vimos en la pagina anterior, estamos istos para comencar. Ponemos el dibujo sobre la mesa. Lo detenemos con cinta para que no se nos mueva al calcarlo lsamos un lépiz para deline niendo un papel sketch o papel para cal- car debajo del marco. WN a ‘Utilizando un lapiz, hacemos los trazos bien definidos, El dibujo no lo comenzé car, hasta que estemios seguros de que el papel esté bien sujeto. Limpiamos e! vidrio que usare- mos con thiner (por que no es qraso y no quedaré grasa en el vidrio) y un trapito limpio. vidrio al dibujo, tam- bién con cinta adhesiva. |OD eres -crtoree alde lineador para vitrales. Viene sellado y hay que hacerie un agujero pequeno en la punta wD mejor hacer trazos pequefios, Si te equivocas podés esperar a que endu- rezca el delineador y retirarlo, Wie También se puede pasar un trapito : car unas 4 horas. Luego quita- con thiner. Aqui te mostramos cémo mos el papel del dibujo de abajo, le po- queda el vidrio delineado, nemos un papel blanco, y lo flames. fenemos pinturas especiales para vitrales. Se consiguen con facilidad y apre- ios bajos. sion son: rojo, verde oscuro, verde oliva y amarillo. a ventaja de haber hecho nuestro dibujo delineaco con el em- plomado, es que éste hace que la pin- (i tura se detenga en el margen. Pintaremos los tulipanes en ama- Tilo y rojo, haremos una combinacion de los dos colores.tonos de verdes. Usaremos verde oscuro y verde oliva : as ara la maceta de los tulipanes, mezclamos rojo con verde oscuro, Dejamos secar la pintura hasta e| dia siguiente. Luego le ponemos el marco. ‘Aqui te presentamos nuestra pin- tura en vitral. Es un curso basico para co- menzar a aprender esta técnica basica y sencilla i En este caso, ponemos cinta \ adhesiva por todo el marco.oS. la misma técnica se pueden fste infinidad de mot Aqui unos girasoles, en los que hemos usado la misma técnica y col combir mos co para el pintura normal la ropa. | >s vitrales cocasion iados con estampas. Pont las manos y lo de! ia misma técnica. FAqui usamos pintura de fondo, nacarados para e! m ue hemos usado en mismos:| verde oliva, Hemos recortad alternativas de pinturas. el rostro de inturas de vi- pués de practicar podés usar las otrasMateriales © Vidrio © Diseno en cartulina. @ Alcohol. @ Laca transparente. @ Cola blanca @ Purpurina de color plata, ® Pincel. s @ Aguarras. S Colocamos el vidrio sobre el Hdisefio. Echamos cola blanca ‘sobre las lineas visibles en ef Sy Vidrio =— 7 Esperamos que se seque la ‘cola y comenzaros a pintar las parcelas de color razosy efectos. Comenza mos por co- pit, sobre un papel vegetal, los motivos que talla- remos luego. Fijamos sobre la superficie del cris- al el motive dibujado, para pa- sarlo al vaso. Entre el motivo dibujado y el cris- tal interponemos el papel de cal- Presionando con|a punta del lapiz, pa- samos el dibujo a la superficie del vaso. 2 i Si hemos resionado suficiente, el motivo habra quedado bien marcado. Fijamos en el grabador eléctrico ina punta fina que sea idénea para marcar lineas, Siguiendo con cuidado Jas lineas calcadas, talamos el motivo en sus contomos,Y luego pro- seguimos el tallado, au mentando la e tension de trazos de las hojas. Tenemos ya sul ficientement SP trazado el con FE) torno de los motid, vos que habiamos, calcado, Cambiamos la punta grabadora jpor otra mas ancha, para profun- dizar en el tallado. Trabajamos en primer lugar sobre 'as lineas que antes hablamos en- sanchad mos 1 indo sobre las hojas, obtenien zonas mas amplias. Ahora vamos a *matear", Cam- biamos la punta grabadora on la punta mateadora, vamos blanqueando y tallando las ‘grandes zon rsidad de efec- 2c5 grado con las dl aBPM finaimente, rotamos con un troz0 de trapo, para integrar bien la pasta Aplicamos pasta blan- queadora en abundancia sobre las zonas, del cristal talla- das. Aqui tenemoserabada ca mas bello, yOtro ejemplo Usarem n aral dor mani de grabado, esta vez, una bandeja con flo- con cistin tes. Variamos al- mm puntas. Ut guns cositas en vez pasado ‘el mado de reali- dibujo, vam zatia. grabando c fuerza Aplicamos ahora una patina de q 120 blanco sobre el lado tallado. * patina, Pegamos el papel adhe- sivo sobre la madera de bbandeja mos grampas. Con un paho bien seco y limpio, retiramos de manera enérgica la Ya tenemos lista una elegante andeja realizada con métodos ca- SETS. Unimos el conjunto de la bandeja im y, Por la parte posterior, coloca- (ily Luego superp. jnemos el crst Rallado sobre | madera ya fo rrada. seLa Técnica Tiffany Esta técnica lleva el nombre de su creador, e! dise“lador norteamericano Louis Comfort Tiffany (1848-1933), quien en uno de sus viajes a Europa quedé impresionado por el colorido de los vitrales y en su vuelta a Amé- rica empez6 a trabajar sobre vidrio. Creé su propia técnica de ensam- blado que consistia y consiste en la union de las piezas cortadas, por finas laminas de cobre pegadas al canto del vidrio y soldadas entre si Louis C. Tiffany empez6 a manu- facturar su propio vidrio llamado ope: lescente, iridiscente y su ultima creacién fue el vidrio Favrile, el cual rapidamente eclips6 a los anteriores. L.C. Tiffany fue un innovador en su época, ganandose multitud de enemigos defensores de las "Bellas Artes", pues todas las creaciones de Tiffany eran contrarias ala tendencia conservadora de los vidrieros clasicos de la época. Unas de sus més renom- bradas obras son las Lamparas Tif- fany, Los primeros pasos en la elabora~ ‘on para la Técnica Tiffany son xactamente igual que pata el e' jomado: preparacién de disefios, a tamano real, elecci6n de vi- 5 mismos fe aqui es donde esta la proceso. Una vez corta pasan los cantos por para dejarios lo mas uni- se aplica sobre das las la pulidor formes posible. L ellos la cinta de cobre que asentare- mos sobre el vidio, as herra: mientas adecuadas para esta tarea. Después se sueldan las piezas, apli- cando la soldadura de estafio po todo el cobre, quedando asi, unidas totalmente las piezas. Por ultimo y después de una buena limpieza, se aplicard una patina para ennegrecer © envejecer el estafio de la soldadura. Esta tecnica esta estrechamente |i- gade al diserio y confeccién de lam- paras, realizadas normalmente con Vidrio opalescente.Materiales @ Vicrios opelescentes de color Blanco, amario verde para base y ‘ior; y vidrio Bullseye para alas, @ Figura de fundicién, hada sentada @ Las mismas herramientas de Ja nota anterior.Los tres elementos que forman este conjunto de- Una vez cortadas las piezas, segun los patrones, corativo, hada, base y flor se deben confeccionar ias pulimos y encobramos. por separado. Soldamos las alas a la figura de fundicion, y ésta se suelda a la base. Después, se coloca ia flor sobre la base y se fija con pegamento rapido de dos componentes (pues va sobre el vidrio). Pin- ‘tamos y aplicamos barniz Arriba tenemos el patron del hada, al que debemos am- pliar a gusto. Abajo, una imagen y patrén para un colibri, realizado con le misma técnica, pero colgante.Una vez terminado el patron, y con las he- feguin el patron, marcamos las piezas de vi- rramientas a mano, estamos listos para comenzar drio y las cortamos. Separamos los fragmentos con nuestra lampara. la herramienta separador, Utilizamos los alicates para eliminar los fragmentos de vidrio sobrantes en las piezas mas pequefias. Pulimos los trozos de vidrio, ajustandolos sobre el patrén, para compro- bar que encajan perfectamente unos con otros y procedemos @ enco- brarlos. Sobre el patron de montaje se sueldan las piezas que forman cada cara de la lampera. A continuacion, se procede a montar la |ampara sobre una carcasa de cartén que hemos fabricado previamente, soldando las diferentes caras, Patinamos las soldaduras de estafo y aplicamos un berniz de terminacién. Para finalizar,realizamos la electrficacion de la lampara que, en este caso, se ha efectuado sobre una base metalica, pero tambien puede em- jplearse una de madera. El patron esta a escala. Debemos fo- rocopiarlo ampliéndolo a la medida ‘que queramos.Ya mencionamos con detalle las herramientas y materiales ‘que usaremos para realizar vi- trales en otra nota de esta revista, seran los mismos para este trabajo. Reproducimos a escala el pax tron, numerando cada trozo de vidrio y definiendo los colores. Servira como plantilla para la sol- dadura, Cortamos una por una las pie- as numeradas del patrén con la mayor precision posible, para no tener problemas en el trans- ‘curso del trabajo. Siguiendo la numeracién, vol- vemos 2 armar nuestro rompe- “> cabezas sobre ia plantila de soldadura. Luego, se sustituirén por piezas de vidrio. Colacamos un recorte sobre e| Jicrio y, con un rotulador, mar camos precisamente la forma sobre éste. Asi vamos repitiendo con todos los fragmentos. Controlamos que la tira de metal, que sostendré nuestras partes de vidrio, no esté do- blada ni con sus canales cerrados. — De ser asi, la corregimos antes de sequit. Apoyamos la tira en los topes je madera, procurando que este perfectamente pegada a estos. La fijamios con clavos, pres- tando atencién de no clavarlos en el plomo. Debemos analizer, en cada di- e ——— sefio, con qué orden procede- remos a colocar ios vidrios, para que sea mas facil ir uniéndolos entre si f Vamos paulatinamente sa- if Jearvo los clavos de las zonas donde vamos colocando cada ‘1020 de vidrio, Ponemos primero los de las puntas. @ Vamos cortando trozos de la tira de plomo para el interior (ally del disefo, y con delicadeza les vamos dando su forma correspon- diente.A continuacion, seguimos con BE Yios demas vidios, procediendo le ia misma manera, hasta com- pletar todo el disefic, Se debe cerrar bien el vtral para ‘que todos los fragmentos que- (alam den contenidos en una perfecta unided. Aplastamos y enroscamos emt Loe fb con el martillo golpeamos lige- ramente en el perfil, para com- pactar el trabajo, especialmente en las zonas salientes, hasta resta- blecer la correcta alineacién del borde Aplicar a pincel fundente en las intersecciones. Con el soldador (aie caliente, tomar una pequefia cantidad de estaho y depositario en Ad Vos puntos de contacto Sacamos los ultimos clavos y ii ddamos vuelta el vitral, proce- idiendo a solder el lado posterior. Debemos poner cuidado, para no afectar las soldaduras del otro lado Tomamos, con la espatula, una pequefa cantidad de pasta sol- § dante y la introducimos debajo del plomo. Lo hacemos de ambos lados. Finalizado el estucado, se pasa ll escarniador sobre las lineas, idejando encerrada dentro, la Bl pasta. Hacemos el mismo trabajo de ambos lados. Limpiamos, utilzando aserrin de madera. Distribuir una buena § cantidad y froter sobre el vidrio y los bordes del plomo, Eliminaré restos de pasta y aceite.Podemos pasar un cepillo reali- ando un movimiento rotato- rio, para limpiar mas a fondo. Los vidrios deben quedar limpios y brillantes. Bay este es el patron a escala. Pueden reproducto al 0 Persie deseado, cuidando respetar el recténgulo. na vez ampliado cuidemos que los cuatro angu- los estén en perfectos noventa grados Agu tenemos el dibujo central de ios 7) Angeles. En la primera pagina deesta 2] ) Hota los oodemos ver con un trabajo dé tlarascuro,