1

2010
Realizao da Publicao
UFRRJ
CEFET-Nova Friburgo
Organizao
Arthur Valle
Camila Dazzi
Projeto Grfico
Camila Dazzi
dzaine.net
Editorao
dzaine.net
Editoras
EDUR-UFRRJ
DezenoveVinte
Correio eletrnico
dezenovevinte@yahoo.com.br
Meio eletrnico
A presente publicao rene os textos de comunicaes apresentadas de forma mais sucinta no II Colquio Nacional
de Estudos sobre Arte Brasileira do Sculo XIX. Os textos aqui contidos no refletem necessariamente a opinio ou a
concordncia dos organizadores, sendo o contedo e a veracidade dos mesmos de inteira e exclusiva responsabilidade
de seus autores, inclusive quanto aos direitos autorais de terceiros.

Oitocentos - Arte Brasileira do Imprio Repblica - Tomo 2. / Organizao Arthur Valle, Camila Dazzi. Rio de Janeiro: EDUR-UFRRJ/DezenoveVinte, 2010.
1 v.
ISBN 978-85-85720-95-7
1. Artes Visuais no Brasil. 2. Sculo XIX. 3. Histria da Arte. I. Valle, Arthur. II. Dazzi, Camila. III.
Universidade Federal Rural do Rio de Janeiro. IV. Centro Federal de Educao Tecnolgica Celso Suckow da
Fonseca. Unidade Descentralizada de Nova Friburgo. V. Colquio Nacional de Estudos sobre Arte Brasileira do
Sculo XIX.
CDD 709

q
Algumas Consideraes sobre o Neogtico no Brasil
Maria Lucia Bressan Pinheiro

s
ma das questes mais importantes para quem estuda o sculo XIX diz respeito ao
conceito de estilo e ao fascnio por ele exercido sobre a arte e a arquitetura oitocentistas.
Esta j seria razo suficiente para seu estudo, e o que justifica a escolha do tema deste texto - o
Neogtico no Brasil. Para alm da classificao rgida de formas associadas a determinados perodos
histricos que caracteriza o conceito na viso oitocentista, ser privilegiada aqui uma perspectiva
mais ampla, capaz de evidenciar as inmeras dimenses da questo.
Inicialmente, preciso elencar mesmo rapidamente - as multifacetadas questes
relacionadas ao conhecido apreo do sculo XIX para com manifestaes artsticas do passado as
quais, por sua vez, s podem ser entendidas no contexto da Dupla revoluo de que fala
Hobsbawm, em referncia Revoluo Industrial e Revoluo Francesa1. Podemos assim citar:
- a industrializao e urbanizao aceleradas que caracterizam o perodo, e o surgimento de
novos programas para atender necessidades de massa;
- as inovaes tecnolgicas e as novas possibilidades construtivas;
- os avanos arqueolgicos e as novas possibilidades de descoberta da produo material do
passado da decorrentes destacando, no caso da arquitetura, as escavaes em Pompia e
Herculanum;
- o delineamento das cincias humanas em geral, e da histria em particular, enquanto
disciplinas em moldes cientficos;
- a emergncia de noes estticas alternativas hegemonia do classicismo, como o sublime e
o pitoresco, e a nfase da decorrente no contexto fsico e histrico das sociedades;
- a relao entre estas noes e o romantismo, tambm ligado ao surgimento da idia de
nacionalidade enquanto aglutinadora de grupos sociais com caractersticas culturais comuns.

Profa. Dra. Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo.

HOBSBAWM, Eric. Era das Revolues: 1789-1848. Lisboa: Presena, 1982.
437

Desse contexto complexo e multifacetado 2, cumpre mencionar ainda os seguintes aspectos,

mais diretamente ligados emergncia do neogtico propriamente dito, isto , o tema ora em
questo:
- o recrudescimento do papel da religio (catlica e protestante) 3
- a emergncia de outro tema tipicamente oitocentista: as primeiras preocupaes com a
preservao do patrimnio histrico - tanto em um vis ideolgico de busca da identidade
nacional, como pela necessidade concreta de restaurar os edifcios medievais o que tambm
levou a um enfrentamento das questes tcnico-construtivas da arquitetura medieval.
Outra questo a ser destacada desde logo que, do ponto de vista aqui adotado, a
compreenso de qualquer um dos estilos caractersticos do sculo XIX neoclssico, neogtico,
neoromnico, etc - deve dar-se dentro do quadro cultural mais amplo do perodo, no podendo ser
examinado de forma isolada, at porque sua coexistncia talvez a mais irrefutvel caracterstica da
cultura oitocentista, a despeito dos inmeros esforos em estabelecer precedncias e periodizaes.
Nesse sentido, embora seja usual a periodizao do Neogtico europeu entre 1830 e 1850,
evidente sua coexistncia com outros estilos muito antes, e tambm muito depois destas duas
dcadas.
Assim, adotamos o ponto de vista expresso por Patetta, que considera o Neogtico como
tambm os demais neos - como uma manifestao do Ecletismo oitocentista, aqui entendido como
o complexo de experincias arquitetnicas que vai de 1750 at o fim do sculo XIX isto , da crise

O que aconteceu foi que os arquitetos oitocentistas descobriram a histria da arte e a liberdade artstica ao mesmo
tempo. Tendo identificado estilos que eram dominantes em sculos passados, eles acreditavam que existia um vnculo
orgnico entre estilo e sociedade; raciocinando por analogia, eles esperavam que um estilo apropriado para o sculo
XIX emergisse, sem se dar conta de que as novas condies nas quais a arquitetura era ento produzida estavam
destruindo os prprios mecanismos que, nos sculos anteriores, haviam garantido esta coerncia artstica arbitrria.
No passado, o prprio estilo se impunha aos artistas; hoje, os artistas devem redescobrir o estilo, notou Viollet-leDuc com perspiccia. MIGNOT, Claude. Architecture of the 19th Century in Europe. New York: Rizzoli, 1984, p
10.
3
Na Inglaterra, um dos primeiros a externar o ponto de vista de que o Gtico era a verdadeira arquitetura nacional foi
o antiqurio John Carter (1748-1817), em The Ancient Architecture of England (London, 1795-1814). Ao mesmo
tempo, Carter externou outra idia que iria ser ainda mais influente no futuro: a noo de um vnculo especfico entre
o estilo gtico e a arquitetura religiosa. Como ele escreveu no The Builders Magazine (1774-8), Nada pode ser mais
caracterstico e melhor adaptado para um lugar de devoo do que aquele horrvel estilo de construo [gtico]... A
arquitetura grega e romana deve ficar confinada a manses e outras estruturas de conforto e prazer. Assim foi
anunciado pela primeira vez o princpio que se tornaria uma das idias mais fundamentais da arquitetura do sculo
XIX; nomeadamente, o uso de diferentes estilos dependendo do tipo de edifcio o que poderia ser resumidamente
chamado de ecletismo tipolgico. Idem, ibidem, p. 48.
438

do classicismo, colocada pela revoluo industrial, at as origens do Movimento Moderno 4 este,

marco de referncia da historiografia do perodo, como se sabe.
Em outras palavras, a perspectiva aqui adotada a de que a emergncia do Movimento
Moderno europeu, no incio do sculo XX, resultou de um longo processo de profunda
transformao social, iniciado no final do sculo XVIII, atravessando todo o sculo XIX, e
manifesto em tendncias arquitetnicas formalmente diversificadas, mas que seguiam uma direo
comum: a gradativa superao da, aparentemente, inconcilivel ciso entre o racionalismo iluminista
e o pensamento romntico este ltimo, ele prprio uma primeira reao cultural crise advinda da
dupla revoluo europia. Desse ponto de vista, mais do que uma cronologia coincidente, avulta a
imbricao intrnseca entre Romantismo e Modernismo.
Nessa viso, a ascenso do iderio romntico esteve intrinsecamente associada ao colapso do
sistema cultural baseado no Classicismo 5. De fato, prenncios do Romantismo podem ser
identificados nas noes estticas do sublime e do pitoresco 6, que, precedendo de pelo menos um
sculo o romantismo propriamente dito, surgem a partir de estudos sobre a natureza humana, sua
psicologia e suas sensaes, conduzindo revalorizao da imaginao e do sentimento. A obra
emblemtica dessa tendncia The Pleasures of Imagination (1712), de John Addison, que, por sua
vez, inspira-se nas formulaes tericas do empirismo ingls, de Berkeley e de Locke. Addison
afirma que a beleza das ordens clssicas no est em suas abstratas propores matemticas, e sim na
riqueza de associaes histrico-literrias e tico-religiosas que relacionamos a tais formas7.
H tambm certo consenso sobre o papel da pintura de paisagem que alcanou grande
popularizao a partir do sculo XVIII na emergncia do Romantismo, do qual uma das primeiras
manifestaes justamente o jardim ingls, ou jardim pitoresco, entendido no s como o
cenrio fsico, rural ou urbano, onde a obra arquitetnica se insere, mas tambm como seu contexto
histrico8.

PATETTA, Luciano. LArchitettura dellEcletismo: Fonti, Teorie, Modeli 1750-1900. Milano: Gabriele Mazzota,
1975, p. 7.
5
Prenncios deste colapso podem ser identificados j no sculo XVII, em questionamentos eminentemente racionais,
de matriz francesa, a respeito do conceito absoluto de beleza imperante no Classicismo particularmente as
colocaes de Perrault sobre a beleza absoluta e a beleza arbitrria. Ver RYKWERT, Joseph. The First Moderns.
Cambridge: The MIT Press, 1983.
6
Robert Adam, considerado um dos mais famosos arquitetos neoclssicos ingleses, era um entusiasta do pitoresco, que
empregou em vrias manses suburbanas londrinas, como Kenwood. Em sua obra Works in Architecture, de 1774,
Adam discorreu sobre o emprego do pitoresco na arquitetura: Movimento deve expressar a subida e descida, o avano
e o recesso, entre outras variaes de forma nas diferentes partes do edifcio, de forma a acentuar o pitoresco da
composio. In: Kenwood The Iveagh Bequest. London: English Heritage, 2009, p. 26.
7
PATETTA, Luciano. Historia de la Arquitectura - Antologia Critica. Madrid: Celeste Ediciones, 1997, p. 308.
8
Tais idias so explicitadas j em 1709 pelo arquiteto ingls John Vanbrugh autor de algumas das poucas obras
inglesas consideradas barrocas -, que, durante a elaborao de seu projeto para o Palcio de Blenheim, manifestou-se a
favor da preservao das runas da Manso Woodstock pr-existentes no prprio parque de Blenheim, dizendo que os
439

Esboa-se, assim, uma nfase tipicamente inglesa no meio-ambiente9, em oposio ao sentido

de completude e unidade do Belo clssico, que prescinde da interveno do sujeito. Poderes
evocativos, narrativos ou literrios so atribudos arquitetura como parte de algo mais, como um
incidente histrico ou na paisagem, contribuindo para a gnese da noo moderna de que o
reconhecimento de uma obra de arte como tal no depende de seus atributos estticos intrnsecos, e
sim da predisposio do sujeito o fruidor da obra - em complexa interao com o objeto, isto , a
prpria obra.
Nesta profunda transformao da relao entre sujeito e objeto, assume grande importncia a
noo de empatia, diferente da compreenso racional do mundo natural do Iluminismo, e j uma
manifestao do subjetivismo romntico, que prima pela ateno ao particular e ao especfico de
cada ambiente, cultural ou natural.
Assim, o contexto cultural oitocentista suscitou um alargamento da prpria noo de
arquitetura antes restrita aos cnones clssicos10 que passou a incorporar estilos at ento
ignorados, identificados como manifestaes arquitetnicas genuinamente coletivas, materializao
de uma vontade antes social do que pessoal, de uma existncia conjunta, de acordo com o iderio
romntico11. Entre estes estilos est o Neogtico, a mais longeva e articulada sistematizao de
elementos formais e culturais elaborada no campo da arquitetura no perodo.
De fato, o paulatino colapso do sistema cultural clssico, a que j nos referimos, seguido, se
no mesmo acompanhado, da gradativa emergncia de um gosto pela arquitetura medieval,
considerada uma arquitetura de razes genuinamente nacionais, e com caractersticas pitorescas flexibilidade, anti-regularidade e organicidade - muito apreciadas quela altura. Assim, vemos a

>.edifcios de tempos distantes inspiram reflexes mais vivas e agradveis sobre as pessoas que viveram neles; sobre
as coisas notveis que tiveram lugar neles, ou as ocasies extraordinrias da sua construo [do que a histria pode
fazer, sem a sua ajuda]. In: MIDDLETON, Robin & WATKIN, David. Neoclassical and 19th Century
Architecture. Milan/New York: Electa/Rizzoli, 1993, p. 35.
9
Sublinhe-se, aqui, que a transformao e degradao acelerada da natureza que uma das primeiras e mais evidentes
conseqncias da Revoluo Industrial contribui para explicar o porqu da emergncia de tais idias na Inglaterra
ainda que elas tenham logo migrado para a Alemanha, onde alcanaram sua primeira configurao terica. Ver
BORNHEIM, Gerd. Filosofia do Romantismo. In: GUINSBURG, J. O Romantismo. So Paulo: Perspectiva, 1978,
pp.75-111.
10
O Classicismo se caracterizava por esse achatamento do sujeito, que abstrai a singularidade do indivduo [e que]
refletiu-se na disciplina cannica do gosto clssico [...], refratria dominncia da experincia singular individual
subjetiva, transgressora da uniformidade da razo, e avessa, no domnio artstico afirmao da originalidade
pessoal e ao entusiasmo, estados espiritualmente afins (NUNES, Benedito. A Viso Romntica. In: GUINSBURG,
op. cit. p. 57).
11
Arquitetos de slida formao clssica deixaram-se rapidamente seduzir por idias romnticas, como Karl Friedrich
Schinkel, que empreendeu o Grand Tour tradicional etapa de aperfeioamento profissional - levando consigo escritos
de Fichte. In: BETTHAUSEN, Peter. Karl Friedrich Schinkel: a universal man. In: SNODIN, Michael (org.). Karl
Friedrich Schinkel: a universal man. London: Yale University Press / The Victoria and Albert Museum, 1991, p.4.
440

construo, na Inglaterra, de Strawberry Hill (1735), a residncia do escritor Horace Walpole, com
pretenses arqueolgicas de uma retomada da arquitetura medieval inglesa, logo seguida por Fonthill
Abbey (1796), projetada por James Wyatt para o escritor William Beckford. O neogtico surge
assim ligado ao movimento romntico na literatura, o que ocorrer um pouco mais tarde tambm na
Frana, com Chateaubriand e Victor Hugo.
Na Frana, veremos a ascenso menos bvia, mas no menos significativa, do estilo gtico
por suas qualidades estruturais, muito valorizadas pelo pensamento racionalista ligado ao
Iluminismo. Assim, temos a elaborao de projetos como a Capela de Versalhes, de Jules Hardouin
Mansart e Robert de Cotte, e o Panteo (Igreja de Santa Genoveva), de Jacques Germain Soufflot,
como exemplos dessa sutil penetrao do estilo numa arquitetura de formas clssicas.
De um ponto de vista mais pragmtico, importante sublinhar que todas estas caractersticas
do gtico o tornavam muito adequado para os novos programas e novas escalas de edificao
demandados pela burguesia em ascenso, que tambm exigia o conforto propiciado pelos avanos
tcnicos do perodo.
dentro de tal quadro, portanto, que se verifica a ascenso do estilo neogtico no panorama
cultural europeu - que, de acordo com o ponto de vista aqui adotado, constitua uma das mltiplas
faces daquele controverso momento da histria da arquitetura que se convencionou chamar de
ecletismo.
Cabe destacar que, a despeito do preconceito moderno contra o panorama diversificado do
ecletismo europeu, geralmente encarado como um pastiche absolutamente aleatrio, possvel
distinguir alguns parmetros claros a nortear a produo arquitetnica do perodo.
Como diz Mignot12, no se pode permitir que esta diversidade, que reflete a abrangncia do
museu arquitetnico imaginrio dos arquitetos oitocentistas e de seus clientes, venha a enganar-nos.
A coexistncia de estilos diferentes confusa somente para ns, que no sabemos mais como ler o
cdigo. A justaposio desconcertante de vrios estilos era um dos meios de expresso disponveis
aos arquitetos do sculo XIX.
Procuraremos, ento, redescobrir este cdigo, a partir de alguns casos especficos, extraindo
elementos tanto para a compreenso dos significados que a opo pelo Neogtico podia conter,
como para corroborar nossa abordagem sobre o Ecletismo como um nico e longo perodo, j
mencionada.

12

MIGNOT, op. cit. p. 100

441

E, no Brasil, quais so as questes subjacentes adoo do mais estrangeiro dos estilos conforme a expresso cunhada por Mrio de Andrade13 em referncia ao Neogtico?
Antes de tudo, importante mencionar o conhecido o vis europeizante da cultura brasileira
no sculo XIX, no contexto da ampliao exponencial das trocas materiais e simblicas entre Brasil e
Europa.
Assim, no causa surpresa a adoo do estilo neogtico para a nova sede da Tipografia
Nacional, no Rio de Janeiro (j demolida) [Figura 1]. O que sim, chama a ateno, a atualidade
dos argumentos invocados por seu autor, o Eng. Antnio de Paula Freitas, para justificar suas
decises projetuais14. Em memorial publicado em 1868 na Revista do Instituto Polytechnico
Brasileiro, Paula Freitas detalhou o programa geral do estabelecimento, e os processos tipogrficos
que ali seriam empregados. Sobre a planta, disse que o plano do edifcio foi concebido de acordo
com o precedente programa, e o nosso primeiro cuidado, projetando-o, foi atender o mais possvel
s condies higinicas, compatveis com o seu destino, e s convenincias de cada um de suas
sees.
Especial destaque foi conferido aos aspectos relacionados iluminao, ventilao e
fiscalizao do processo de trabalho, equacionados pela diviso do edifcio em duas partes
diferentes, com caractersticas formais tambm diferentes uma [parte] para a administrao geral,
outra para as oficinas, armazns e depsitos: da a razo de termos adotado para esta um estilo
simples, comum, e para aquela um estilo elegante, sem prejuzo dos fins, a que o edifcio se destina.
Este carter est impresso ao edifcio de forma que simples vista se o reconhece, como explicou o
prprio Paula Freitas.
Assim, aspectos eminentemente tcnicos como o equacionamento do programa e o
conforto tcnico - mesclam-se com questes de decoro: o diferente tratamento de fachadas
dispensado s duas partes do edifcio um, mais elaborado, para a parte nobre do edifcio, outro
mais simples para a parte fabril propriamente dita. Esta rgida hierarquia de fachadas uma
caracterstica projetual oriunda do Classicismo, que foi incorporada aos cnones eclticos por sua
adequao necessidade de economia na construo pois no era necessrio ornamentar todo o
edifcio, apenas aquela parte mais visvel.
Quanto ao estilo gtico, em sua verso Tudor, adotado na edificao, Paula Freitas recorreu
a associaes histricas e simblicas para justific-lo; diz que

13

Arte Religiosa no Brasil em Minas Gerais. So Paulo, Revista do Brasil, no. 54, jun. 1920, p.109.
Conforme publicado na Revista do Instituto Polytechnico Brasileiro. Rio de Janeiro: Tomo II, jul. de 1868, pp.
37-41.
14

442

Em uma de suas evolues criou-se na Inglaterra o estilo Tudor, donde originou-se o Elizabeth,
com certos caractersticos que lhe valeram o nome especial de estilo gtico ingls.
Foi esse estilo que escolhemos para o corpo principal do edifcio da Tipografia Nacional.
A circunstncia de ser o estilo gtico o que dominava na poca em que tiveram lugar as primitivas
evolues da arte tipogrfica, e a de ser a Inglaterra o pas essencialmente industrial, a que aquela
arte tanto deve, justificam essa escolha.

Em continuao, Paula Freitas procurou demonstrar pleno conhecimento da evoluo do

estilo gtico, em suas diversas fases, afirmando que em todo o perodo, em que se operaram essas
evolues da arte tipogrfica, dominou em arquitetura o estilo gtico, no no seu estado primordial,
que vigorou do sculo XII ao sculo XIV, produzindo tantos monumentos notveis, donde ainda
hoje transpira o mrito dos arquitetos e artistas daquela poca; mas no seu estado secundrio e
tercirio, desenvolvidos, aquele do sculo XIV ao sculo XV, e o ltimo deste ao meado do sculo
XVI.
Tal conhecimento constitua um dos atributos prprios da profisso de arquiteto naquele
momento ainda que, perante nossos olhos atuais, seja evidente a incipincia de seus conhecimentos
a respeito. No entanto, possvel que ele estivesse perfeitamente atualizado em relao s fontes
ento disponveis.
Paula Freitas preferia as primeiras manifestaes gticas nas quais identificava certas
condies de elegncia, e felizes propores considerando mesmo que, em seus ltimos estados, o
estilo caminhava para a decadncia. No entanto, em seu entender, algumas das caractersticas que
assumiu no sculo XVI trouxeram-lhe algumas vantagens, tais como a de apropri-lo s condies
gerais, deixando de constituir quase exclusivamente a arquitetura das igrejas.
Como se v, esto expressos neste artigo alguns conceitos caractersticos da arquitetura
ecltica europia, como a analogia histrico-simblica e a hierarquia de fachadas, bem como a
distino entre o que arquitetura (e merece tratamento estilstico), e o que no arquitetura a
parte mais utilitria do edifcio. Tambm esto presentes aspectos tcnicos de salubridade e questes
pragmticas de barateamento da construo.
Outro exemplo a ser comentado o Gabinete Portugus de Leitura do Rio de Janeiro,
projeto do arquiteto Rafael de Castro muito elogiado na imprensa do perodo [Figura 2]. No
nmero de maro de 1888 da Revista dos Construtores 15, encontra-se artigo prdigo em elogios ao
seu autor, no qual se destaca que [...] no seria coisa fcil para qualquer arquiteto empregar o estilo
manuelino, como o seria quanto aos demais estilos, por exemplo o ogival do renascimento, etc. onde
se encontram dezenas de construes importantes e cujos caracteres essenciais [...] so conhecidos.

15

Revista dos Constructores. Rio de Janeiro: No. 2, Mar. 1888, pp. 14-15.
443

Quase nada se tem escrito sobre o estilo manuelino, e seu estudo resume-se ao mosteiro de Belm,
que [...] incompleto (grifo nosso).
Como se v, ao enfatizar a escassez de edifcios manuelinos a partir dos quais estudar as
caractersticas do estilo, o artigo refora a importncia da erudio estilstica como atribuio dos
arquitetos. Nesta passagem, importante apontar ainda a comparativamente suposta facilidade de
conhecimento do estilo ogival do renascimento que parece ser o gtico perpendicular, isto ,
nada mais nada menos que o estilo gtico ingls em sua terceira fase, conforme a periodizao de
Paula Freitas citada anteriormente.
Em continuao, o artigo afirma que quem conhece a matria poder avaliar das
dificuldades com que lutaria o sr. Arquiteto Rafael de Castro, para, inspirando-se no velho
monumento de Belm, tirar da a grande concepo artstica, que uma verdadeira pgina potica - a
fachada do Gabinete Portugus de Leitura do Rio de Janeiro.
interessante verificar que o conceito de estilo explicitado neste artigo vai alm do uso de
ornamentao apropriada, pois menciona-se tambm a importncia das caractersticas essenciais
do manuelino ainda que elas no sejam indicadas: No bastaria a ornamentao para definir o
estilo manuelino, espalhasse o arquiteto as cruzes de Cristo e os emblemas de D. Manuel, as cordas
da navegao; se os seus caracteres essenciais no fossem compreendidos e traduzidos, o edifcio
no poderia ser considerado, como deve-o ser, um belo monumento manuelino.
Curiosamente, no mencionada a mais evidente justificativa para a opo estilstica adotada:
a bvia vinculao entre o estilo portugus da poca do descobrimento e o patrocinador da obra, a
colnia portuguesa. O que mais parece chamar a ateno do articulista, como critrio para avaliao
do mrito do projeto, o grau de raridade dos modelos estilsticos disponveis o que nos reporta
questo dos avanos na histria da arquitetura realizados no perodo, e cujo conhecimento era
primordial para os arquitetos, como mencionado.
Por outro lado, ao contrrio do que vimos no memorial de Paula Freitas, no h meno aos
aspectos tcnicos do projeto, bastante avanados para o Brasil poca: trata-se provavelmente do
primeiro edifcio de estrutura de ferro com cobertura de vidro construdo no Rio de Janeiro.
oportuno mencionar que o Gabinete Portugus de Leitura constava da listagem de Obras
importantes de Construo Civil em Execuo no Rio de Janeiro, publicada na Revista dos
Construtores, em fevereiro de 188616, na qual predominavam edifcios de cunho classicizante, como
a Faculdade de Medicina, na Praia da Saudade (atual Cia. de Pesquisa de Recursos Minerais

16

Revista dos Constructores. Rio de Janeiro: No. 1, fev. 1886, p. 13.

444

CPRM, na Urca), do j mencionado engenheiro Antnio de Paula Freitas17; o Instituto dos Meninos
Cegos, a Caixa Econmica e a Praa do Comrcio (atual Centro Cultural Banco do Brasil - CCBB)
todos projetados por Francisco Jos Bethencourt da Silva [Figura 3]. No entanto, alm do
Gabinete, figurava nesta listagem outro exemplar emblemtico do Neogtico brasileiro: a Repartio
Fiscal da Alfndega, de Antnio Del Vecchio, construdo na Ilha dos Ratos (a famosa Ilha Fiscal).
A Ilha Fiscal mereceu artigo especfico publicado alguns meses mais tarde na mesma Revista
dos Construtores18, segundo o qual o que ora se est executando ser sem dvida um dos
monumentos de mais importncia entre ns, quer se o encare pelo modo por que est sendo feita a
caprichosa e esmerada construo, quer debaixo do ponto de vista de sua arquitetura exterior ou
interior, em que o ilustrado engenheiro brasileiro foi clssico na adoo do estilo ogival das
construes dos sculos XIII e XIV [Figura 4].
Sublinhemos aqui a expresso aparentemente paradoxal clssico na adoo do estilo ogival,
que, mais uma vez, enfatiza a erudio estilstica do autor do projeto.
Mais tarde, o edifcio foi comentado tambm na Revista do Club de Engenharia 19, em artigo
muito semelhante ao da Revista dos Construtores; aps a descrio minuciosa do projeto, o
articulista diz que o edifcio
h de impressionar agradavelmente, pela sua bela arquitetura, ao estrangeiro que, aportando s
nossas plagas, poder admirar, no meio das magnificncias naturais da nossa esplndida baa, um
mimo de arte de um arquiteto brasileiro.
Tendo em vista o fim a que se destina e o meio onde elevado e ser observado, sabiamente
escolheu o Dr. Del Vecchio para sua construo o estilo gtico, por ser de todos, aquele que sobre
as melhores condies de estabilidade possui uma aparncia mais esguia, mais leve e elegante.

Como se v, valorizam-se aqui aspectos pitorescos de adequao do estilo neogtico

paisagem.
Trata-se de uma linha de argumentao tambm utilizada bem mais tarde, na dcada de 1920,
por Lucio Costa, comentando o convento do Caraa, no qual passara uma temporada 20. Lucio
lamentava ento a substituio da bela capela do irmo Loureno, com arcadas volta e sineira
sobre a porta por uma igreja neogtica - felizmente sbria, segundo ele e cuja flecha esguia se
enquadra bem na paisagem.

17

A listagem se completava com outro edifcio projetado por Paula Freitas: o Lazareto da Ilha Grande, edifcio muito
simples e sem estilo definido.
18
Revista dos Constructores. Rio de Janeiro: No. 5, Jun. 1886, pp. 62-63.
19
Revista do Club de Engenharia. Rio de Janeiro: Vol. VI, jun. 1887, pp. 5-7.
20
COSTA, Lucio. Registro de uma Vivncia. So Paulo: Empresa das Artes, 1995, p. 16.
445

O que se destaca aqui so os valores pitorescos do estilo neogtico; mas, a partir das
palavras de Lucio, chegamos a um tema muito explorado no Brasil nas primeiras dcadas do sculo
XX: a eleio da arquitetura gtica como o estilo mais adequado para a reforma ou construo de
igrejas que, como mencionado inicialmente, constituram um dos programas mais frequentemente
associados ao Neogtico desde o sculo XIX. Esta associao se baseava no paralelismo simblico
entre a verticalidade das formas gticas e o desejo de elevao, prprio da devoo humana que,
assim, se materializava na pedra -, e a luz cuidadosamente trabalhada dos interiores das catedrais,
simbolizando a graa divina.
De fato, essa relao unvoca entre fervor religioso e arquitetura embasou a construo de
um sem-nmero de igrejas neogticas pelo Brasil afora, algumas novas, como a Igreja da Imaculada
Conceio, em Botafogo (1888-1892), outras resultantes de demolies de templos coloniais como a
Matriz da Boa Viagem, em Belo Horizonte (c. 1894), a Catedral de So Paulo, a j mencionada
Igreja do Caraa (1880) e tantas outras21, que inspiraram as primeiras crticas arquitetnicas de
Mrio de Andrade ao mais estrangeiro dos estilos, como ele dizia - enfatizando o carter
totalmente alheio do neogtico em relao histria da arquitetura brasileira.
Talvez o exemplo mais emblemtico desta atitude seja a substituio da antiga Matriz de So
Paulo, demolida em 1911, pela S neogtica de Max Hehl [Figura 5]. interessante analisar alguns
artigos a respeito do novo edifcio, como a exortao Pela Catedral de So Paulo que Guilherme
de Almeida escreveu, visando mobilizar a populao para a concluso daquele mpeto religioso de
pedra gtica como se sabe, as obras de construo da igreja levaram mais de quatro dcadas.
Enumerando as vrias atividades e empreendimentos que as mos paulistas tinham realizado desde
os primeiros tempos, o poeta desejava que saibam elas elevar-se agora, aladas, em calma prece
mos postas da Cidade petrificadas para sempre nas torres piedosas que querem subir, que ho de
subir at a altura da nossa fora, da nossa vontade, do nosso ideal, da nossa F!
Assim, de um ponto de vista pleno de empatia para com o novo templo, Guilherme de
Almeida humanizou as pedras da igreja.
Tambm escrevendo sobre a catedral22, Altino Arantes assumiu postura anloga: [...] sobre
a imposta que ressalta, pressente-se o repontar da primeira abbada.
Lateja. Entumesce, distende suas nervuras na nsia incontrolvel de faz-las crescer, subir...
para afinal enclavinh-las no fecho como se foram mos postas para a orao... [Figura 6].

21

O vnculo entre arquitetura neogtica e programas religiosos se estendeu tambm a hospitais de caridade,
nomeadamente as Santas Casas (Santa Casa de So Paulo, do Serro, etc.).
22
Aspectos da Catedral, s.n.t.
446

Por outro lado, a despeito de seu estilo exgeno, a nova Catedral da S apresenta tambm,
paradoxalmente, traos nacionalistas, presentes nos ornatos com motivos da fauna (tucano, tatu) e
da flora brasileiras (caf, milho, cacau) [Figura 7].
Essa questo da substituio de igrejas coloniais por templos neogticos render pano para
mangas, no contexto cultural da dcada de 1920, mobilizando Mrio de Andrade em seu incio de
carreira, como j indicado. Mas isso j uma outra histria... que tem suas razes no sculo XIX,
como se procurou indicar, mas que j pertence ao sculo XX.

447

Figura 1 - Sede da Tipografia Nacional, projeto do eng. Antnio de Paula Freitas.

Fonte: Revista do Instituto Polytechnico Brasileiro, Rio de Janeiro: Tomo II, jul. de 1868.

Figura 2 - O Gabinete Portugus de Leitura do Rio de Janeiro, projeto de Rafael de Castro.

Fonte: Revista dos Constructores n. 2, mar. 1886, p. 15.

448

Figura 3 - Exemplos classicizantes arrolados entre as Obras importantes de Construo Civil do Rio de Janeiro:
esquerda, antiga sede da Caixa Econmica e Monte do Socorro, atual Procuradoria Geral do Estado, de Jos
Bethencourt da Silva; direita: antiga Faculdade de Medicina, atual Cia. de Pesquisa de Recursos Minerais CPRM,
de A. Paula Freitas, autor do projeto neogtico para a Tipografia Nacional.
Fotos: Maria Lucia Bressan Pinheiro.

Figura 4 - Repartio Fiscal da Alfndega, Ilha dos Ratos, projeto de Antnio Del Vecchio
(mais conhecida por Ilha Fiscal).
Fonte: Revista dos Construtores. No. 5, jun. 1886, p. 65.

449

Figura 5 - Perspectiva do projeto para a nova Catedral de So Paulo; direita, o edifcio em construo
por volta da dcada de 1930.
Fonte: Aspectos da Catedral, s.n.t.

Figura 6 - Abbadas ogivais da nova Catedral de So Paulo.

Fonte: Aspectos da Catedral, s.n.t.

450

Figura 7. Ornamentao com motivos da flora e da fauna brasileiras: esquerda, cornija com ramagem de caf
encimada por tatu; direita, imposta de nervura com tucanos.
Fonte: Aspectos da Catedral, s.n.t.

451