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Urbanismo
Licenciatura en Diseo Grfico
Licenciatura en Diseo de Indumentaria
Comunicacin
Comunicacin institucional
y relaciones con la prensa
00 3926
Autora:
Lic. Mara Esther Isoardi
COMUNICACININSTITUCIONALY
RELACIONESCONLAPRENSA
FACULTADDEARQUITECTURA
TEORADELACOMUNICACIN
LIC.MARIAESTHERISOARDI
1|P g i n a
NDICE
Introduccin.. pg.3
PrimeraParte
Elementostericosbsicos
1. Comunicacin,culturaysociedad. pg.5
2. Lacomunicacin.Elementos,fasesyfunciones pg.12
3. LafuncindelosMediosdeComunicacinenlasociedadred..pg.18
a. Diarios
b. Radio
c. Televisin
d. Internet
4. Gnerosperiodsticospg.25
5. Morfologadelanotaperiodstica..pg.27
6. MediosdeComunicacinyOpininPblica.pg.32
SegundaParte
DimensinPrcticadelaComunicacinOrganizacional
1. ComunicacinInstitucionalpg.37
a. Comunicacininterna.pg.37
b. Comunicacinexternapg.43
Relacionesconlaprensa. pg.43
Comunicacinencrisis.. pg.44
2|P g i n a
Introduccin
El presente cuadernillo tiene como objetivo principal introducir los conceptos bsicos de la
Teora de la Comunicacin Humana, conceptos que permitirn comprender los factores
fundamentales de las relaciones interpersonales en su medio ambiente natural, social y
cultural. Por otra parte, en la actualidad las organizaciones deben gestionar de manera
eficientelacomunicacin,tantointernacomoexterna,considerandouncontextosociocultural
hegemonizadoporlosmediosdecomunicacindemasas,quedefinenlascoordenadasdela
imagenylaidentidaddelasInstituciones,tantopblicascomoprivadas.
Unmanejoadecuadodelacomunicacinalinteriordeunaorganizacinrequierecomprender
lascaractersticasfundamentalesdelprocesodecomunicacininterpersonal.Esporestoque
en la primera parte se desarrolla un modelo de comunicacin, con sus elementos, fases y
funciones, contextualizado en un medio ambiente social y cultural. Este enfoque se
complementa con una descripcin de las caractersticas fundamentales de los medios de
comunicacin de masas tradicionales y sus efectos sobre la opinin pblica, incluyendo
internetcomomedioemergente,ysuimpactoenlavidadelaspersonas,delasorganizaciones
ydelascomunidades.
Comprender la ntima relacin que existe entre las condiciones culturales y sociales y los
modosqueasumelacomunicacininterpersonalesfundamentalparacomprenderquecada
organizacin tiene la comunicacin que es capaz de establecer. Gestionar la comunicacin
implicaentenderlacomounavariableestratgicaalserviciodelosobjetivosfundamentalesde
laInstitucin.
Lasegundapartedeestematerialsefocalizaenlacomunicacindelaorganizacin,ensusdos
dimensiones: comunicacin interna y comunicacin externa. Se describen las diferentes
herramientasparalagestindelflujocomunicacionalinternoy,enrelacinconlacomunidad,
lautilizacindelosmediosdedifusindemaneraracionalyprofesional,teniendoencuenta
queellossonlosmediadoresentrelaInstitucinylasociedad.
Este documento est dividido en unidades temticas, tal como se informa en el ndice. Al
finalizar cada unidad se integran algunos ejercicios de autoevaluacin que le permitirn al
lectorfocalizarlosejesconceptualesfundamentales.
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PrimeraParte
Elementostericosbsicos
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1. Comunicacin,culturaysociedad
La Plaza del Congreso comienza a llenarse de manifestantes a favor de una ley que
permitira el matrimonio entre homosexuales. En el Senado, al medioda, una
legisladoraopositoraproyectaunvideoeditadoamododepublicidadquemuestraala
gentedelinteriorrechazandoesaidea.Lascmarasdetelevisinestnapostadasde
manera tal que pueden tomar un primer plano de todos los senadores. No hay, casi,
intervencindelosperiodistasenlatelevisin;sehaprogramadounatransmisinen
continuado, con la menor cantidad de cortes posible. En la plaza, todos los
manifestantesesperanmientrasorganizanelshowdelanoche.Apareceungrupode
manifestantes en contra de esa ley gritando consignas contra la comunidad
homosexual. Hay huevazos y un par de insultos. El grupo se retira. Cae la noche y,
dentrodelSenado,siguenlasargumentaciones:hayalgunosenfrentamientos,algunas
aclaraciones. El presidente provisional del Senado oficia de moderador. Afuera, la
gentedisfrutadeunrecital.Hacialas4delamaana,ydespusdequincehorasde
debate, la ley se aprueba. A los pocos minutos, los portales de noticias argentinos
subenlanoticia.Pocosmomentosdespus,granpartedelosportalesdeperidicoson
line del mundo se hacen eco. Incluso The New York Times le dedica una columna al
tema.
Desdedistintospuntosdelcontinente,Sara,Georgina,Guadalupe,MarcosyFrancose
sientan frente a su PC y aceptan la video llamada que organiz Paula desde Buenos
Aires.Eslareuninmensualquellevanacaboenlaempresaparaponersealtantode
las novedades en sus respectivos lugares de trabajo. Paula trata de no hablar con
trminosargentinoseimprovisaunespaolneutroparacomentarlesalosdemsqu
temas fijaron en la agenda. Adems, organiza los turnos y modera la conversacin.
Saratieneproblemasconinternet,yPauladeberllamarlamstardeparaponerlaal
corriente. Todos los dems comunican sus noticias e, incluso, Marcos realiza una
sugerenciaparalaprximareunin.
Lafamiliase apuraparaterminardeprepararlamesa.Lahijamayorcorreenbusca
del jugo y los vasos. Se sienta en el momento en que los crditos de presentacin
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decompaa,nosacompaanenelauto,eneltransportepblico,musicalizannuestravida
cotidiana, nos acercan voces de lugares remotos. La radio, junto a la televisin, cumple la
funcindeentretenernosypermitirnosciertosescapesdelarealidadquesonnecesariosen
momentos de ocio o descanso. Las telenovelas y los reality shows son el eje de este
mecanismo de entretenimiento y evasin, y tambin son referencias de modelos aprobados
socialmente,patronesdexitoyfuentedeprestigiosocial.
Todocomunica,esimposiblenocomunicar
La comunicacin va ms all de lo que deliberadamente queremos decir. Mucho de lo que
hacemos mientras nos comunicamos pasa a ser interpretado a travs de una especie de
paracomunicacin, que se denomina comunicacin no verbal. Los gestos con las manos, la
mirada, o incluso una palidez involuntaria comunican algo. Es decir, es imposible no
comunicar, porque la sola conducta comunica. Al comportarnos nos comunicamos, an
cuandonotengamosintencindehacerlo.
Losbuenosjugadoresdepquersonescasos,porquemuypocagentepuedeevitarlossignos
involuntarios del rostro. Los debates televisados son una buena ocasin para observar el
lenguaje del cuerpo. Algunas actitudes, como la calma y el sosiego, son posturas que se
adoptansabiendoqueaquellotransmiteseguridadyconfianzaensmismo.Peroanteciertos
temas, algunos tienen tics, mueven las manos de manera incontenible, sudan o parpadean.
Cuando estamos frente a alguien que nos genera dudas con relacin a lo que est diciendo,
dejamosdeatenderaloquediceyobservamosloquehace,paraversipuedesostenerconel
cuerpoloquediceconlaspalabras.Anteladuda,confiamosmsenellenguajecorporalque
enelverbal,porquesabemosqueelcomportamientocorporalesmsdifcildecontrolar.
Si todo tiene su significado, podemos considerar que la cultura de una sociedad es un vasto
sistemadecdigosdecomunicacin.Elcompartirloscdigosnospermitensaberquesperar
delosdemsindividuos,quesperarencadasituacinalaquenosenfrentamos,ysimplifica
nuestravidacotidiana.Losrituales,lasceremonias,transmitenlosvaloresdeunacomunidady
nosindicancmocomportarnosenlavidaencomn.Porejemplo,laalianzaquellevanlas
personascasadasenlamanoizquierdaindicaalosdemsqueyaestncomprometidas.
Cada cultura tiene sus propios cdigos y eso vuelve la comunicacin transcultural una tarea
compleja, que produce muchos malos entendidos. Un simple ejemplo es el significado del
eructo; mientras que en las culturas occidentales eructar en la mesa es un signo de mala
educacin,enmuchoslugaresdeOrientequeelhuspednoeructesignificaquelacomidano
losatisfizoonofuedesuagrado.Estodemuestraqueloscdigosculturalessondecarcter
arbitrario y convencional. Para que los signos comuniquen debe haber un acuerdo comn
entrelaspartes.Alllaculturajuegasupapelaltransmitirestoscdigos.
Debidoaqueesimposiblenocomunicar,lapersona,engeneral,refuerzasumensajeconla
intencin que quiere otorgarle. Esto se llama metacomunicacin, es decir, la comunicacin
sobre la comunicacin. La metacomunicacin se transmite a travs de las palabras que se
eligen,lasmiradas,lostonosdevoz,etc.Unapartedeloquedicenlaspersonasestformada
porloquequierendecir,ylaotra,porcmoquierenserentendidas.
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Lossignosylossignificados
El signo es todo objeto perceptible que remite a otro objeto. Los signos son de diferentes
caractersticas. Un tipo de signo es el smbolo, un objeto fsico al que se le otorga una
significacin moral. Ejemplos de ello son las banderas y los himnos nacionales. Adems,
existen otros signos denominados seales. La seal es un indicio que posibilita conocer,
reconocer, adivinar o prever alguna cosa. Una seal de trnsito puede anunciar una curva
cerradaapocosmetrosdelcaminoquerecorremos,lashuellasquequedanenelbarrooenla
playaindicanquealguienpasporall;estossonejemplosdeseales.Entodosestoscasosse
da el proceso de significacin, que no es otra cosa que la produccin social del sentido, es
decir,elsentidoqueleotorgamossocialmentealossignos.
Secreequelosprimerossignosenlahistoriadelserhumanoestuvieronasociadosaunobjeto
enparticular.Cuandosedecapiedra,esmuyprobablequesloserefirieraaunapiedraen
particular. Pero el ser humano posee la capacidad de abstraer, de identificar algo en comn
entreobjetossemejantes.As,lapalabrapiedracomenzanombrartodoslosobjetoscon
caractersticasdepiedra.
Estacapacidadhumanadioorigenalconcepto,unaimagenformadaenlamentedelhombre
despusdedescubrirlassimilitudesentrelosobjetos.Graciasaello,lacomunicacinhumana
sevolvisimpleydinmica,yaque,delocontrario,deberamoscrearunsignoporcadaobjeto
queexiste.
Elsignoesunarelacinentretreselementosqueserelacionanentresdemaneratradica,tal
como
se
muestra
en
el
cuadro
Significado
Objetoreferente
Concepto
Representacinmental
delobjetoPIEDRA
PIEDRA
Significante
Palabra
PIEDRA
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Objeto referente: Objeto al que hace referencia el signo, tiene existencia material, tambin
puedenserideasabstractasqueexistengraciasasurepresentacin.
Significado:Conceptooimagenmentalformadasobreelobjeto.
Significante:Representacinfsicadelsigno:palabra,sonido,dibujouobjetoquerepresenta
otracosa.
Lossignospuedenclasificarsedeacuerdoalacercanaolejanadelarepresentacindeloreal.
Sisusignificanteesparecidoalobjetoreferente,recibeelnombredesignoicnico(deikone=
imagenengriego).Podemosencontrarejemplosenlafotografa,lapinturarealistaeincluso
en las palabras onomatopyicas, que imitan los sonidos naturales. Por otro lado, estn los
signosquenoguardansemejanzaconelreferente,yselosconocecomosignosdigitales.Estos
signossonarbitrariosyconvencionales.Arbitrarios,porquenoguardanrelacindeanalogao
parecido con el objeto que representan; convencionales, porque su uso est regido por una
convencin. Entre ellos, el ms utilizado es el cdigo lingstico, las palabras; tambin
pertenecenaestaclaseelcdigobinario,quealternadosestados,encendido/apagado,ceros
yunos,yelcdigoMorse,quecombinapuntosconrayas.
Los humanos utilizan ambos tipos de signo de manera complementaria: Los analgicos, es
decir,ellenguajenoverbal,sonmstilesparatransmitirdemaneramsvvidaynaturallas
emociones, por ejemplo, gestos, movimientos corporales, exclamaciones. Por su parte, los
cdigos digitales (lenguaje oral y escrito) son ms aptos para proporcionar informacin
racional,precisaydetallada.
Los signos, a su vez, tienen significados segn el lugar en donde se encuentren, veamos el
siguienteejemplo:
Juanesprofesordeeducacin.
Laeducacinesimportante.
Porsuubicacin,lapalabraeducacinnoposeeelmismosentidoenambasfrases.Estose
conocecomosignificadogramatical,porquedependedelarelacindelsignoconotrossignos
del discurso. Cuando el significado depende slo de la relacin entre el signo y su concepto
referente, se trata del significado referencial. Por ejemplo, el significado publicado en los
diccionarios.Otraclasificacinposibleesapartirdelsignificadoqueesproductodelintelecto
humano, el del tipo cognoscitivo, distinto del de la dimensin irracional, que corresponde al
significado emotivo. Por ejemplo, la palabra fuego puede ser interpretada como dato
cognoscitivo en un discurso cotidiano, pero adquiere significado emotivo cuando alguien la
gritaenunteatrollenodegente.
Porltimo,elsignificadopuedeserdenotativooconnotativo.Elsignificadodenotativoindica
demododirectounobjetoreferenteysuscualidades.Esladefinicindediccionario,loquese
entiendeporsignificadoliteralquerelacionaalsignodirectamenteconelobjeto.Porejemplo,
la piedra est asociada a percepciones de propiedades observables y objetivas, como la
forma, el tamao y los colores. La connotacin, en cambio, incluye las interpretaciones
subjetivas o personales que derivan del signo. Con el ejemplo de la piedra, en un oyente
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Ejerciciosdeautoevaluacin
Indiquelarespuestacorrecta.
1. Larelacinentrecomunicacin,sociedadyculturaesde:
a. Interdependencia
b. Causalidad
c. Autonoma
2. Lametacomunicacin
a. contradice aquello que expresa el mensaje generando ruido en la
comunicacin.
b. expresaaspectossecundariosdelarelacin.
c. permite reforzar el sentido del mensaje y define cmo queremos ser
entendidos.
Indiquesilassiguientesafirmacionessonverdaderasofalsas.
a. Elsignoestodoobjetoqueremiteaotroobjeto.V/F
b. Lassealessonobjetosfsicosalosqueselesotorgaunasignificacin
moral.V/F
c. Lasignificacineslaproduccinsocialdesentido.V/F
d. Elsignificadoeslarepresentacinfsicadelsigno.V/F
e. El significado denotativo es el significado literal, lo que se le atribuye
objetivamentealobjeto.V/F
Ejercicio:
Haga un breve registro de los medios que usted utiliza (radio, diarios, Tv,
Internet) indicando en qu momento del da recurre a ellos, qu tipo de
contenido toma de cada uno de ellos y para qu le sirven (informarse,
entretenerse,formarse,etc.).
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Planilladeregistro
Medio
Momentodelda
Diariospapel
Contenido
Funcin
Revistas
Radio
Televisin
Internet
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2. LaComunicacin.Elementos,fasesyfunciones.
Inodorotieneuninterlocutormuyparticular,enlapopularhistorietadeFontanarosalosperros
hablan. Mendieta es el agudo interlocutor de nuestro gaucho. Aqu tenemos una situacin
comunicativa.Veamosculessonloselementos,lasfasesylasfuncionesdeesteprocesoque
sedenominacomunicacin.
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Realidad:enprimerlugar,tenemosquedecirquelaspersonasnosecomunicanenelvaco,
sinoquelohacenenuncontextoorealidadquesirvecomomarco.Larealidadinfluyesobreel
comunicaryelcomunicarinfluyesobrelarealidad.Sipensamosenlapeculiarrelacinentre
InodoroyMendieta,larealidadpodradefinirsecomoambienterural.Estoimplicanoslola
realidadfsica,sinotambinsocialycultural.
Interlocutores: en segundo lugar, debe haber personas que desean compartir algo:
conocimientos,emociones,informacin.Selesllamainterlocutoresyelcontenidodeaquello
que desean compartir se llama mensaje. En la historieta que se utiliza como ejemplo, los
interlocutoressonInodoroyMedieta.
Mensaje:Lasideas,parasercomunicadas,sematerializanenmensajesquesonconjuntosde
signos: palabras, gestos o miradas. Cabe destacar que el conjunto organizado de signos se
conoce como cdigo y los mensajes que intercambiamos pueden utilizar diferentes cdigos.
Enprincipio,laideaexisteenlamentedelosinterlocutores,perodurantelacomunicacinse
convierte en mensaje y ste aparece de modo que puede ser visto, odo y/o tocado. En la
historieta utilizada como ejemplo, lo que queda encerrado en el globo de dilogo es el
mensaje,enestecasoverbal;palabrastalescomojuotayeressonpalabrasescritasde
modoincorrectoparadarcuentadeunsubcdigodelespaol,queesellxicocampestre.
Medios:estosmensajessetrasmitenatravsdelosmedios,elaire,unpapel,algnsoporte
electrnico, etc. Inodoro Pereyra nos permite ejemplificar dos tipos de medios. Si nos
centramos en el dilogo entre Pereyra y Mendieta, el medio es el aire que transporta los
sonidos(palabras).Encambio,sianalizamoslahistorietacomomensaje,elmedioeseldiario
dondefuepublicadaynosotroslosreceptores.
Fases
tiempoenvariosnivelesconsciente,subconsciente,inconscienteycomoparteundeun
sistemaorgnico.
Sinembargo,puedenidentificarsevariasfases:
Lapulsacinvital:Ladinmicainternadeunserhumanoestenconstanteebullicinde
pensamientos, sentimientos, recuerdos, ya que se trata de un sistema abierto en
interaccin constante consigo mismo y con el ambiente. Inodoro, solo en medio del
campo,convierteasuperroeninterlocutor.Porquecomunicarseesunanecesidadbsica
delhombre,sincomunicacinpierdesucondicinhumana.
La interaccin: La pulsacin vital de la persona consiste en un precario equilibrio que
necesitadelainteraccintantoexternacomointernaparaadaptarsealmedioambiente
fsico y social en el que se mueve. Inodoro interacta con Mendieta. Siempre que hay
comunicacinhayinteraccin,quenoesotracosaqueelintercambiodeconductas.
La seleccin: De toda la ebullicin interna, la persona selecciona algunos elementos que
desea compartir con otras personas. A veces, la eleccin es generada por estmulos
externos,perootrasvecesespordecisinpropia.InodoroeligecomentarconMedietasu
participacinenalmanaquesparatalleres,iniciandoasunaconversacin.
Lapercepcin:Elserhumanopercibelarealidadquelorodeapormediodelossentidos.
Eltacto,lavista,elodoyelolfatointervienenenlapercepcindelotroydelarealidad.En
la conversacin cara a cara, el sentido jerarquizado es el odo; sin embargo, todos los
dems sentidos intervienen. La vista, el olfato y el tacto permiten una interaccin
compleja.Muchosdelosmensajessoncaptadosdemodosubconsciente,atravsdelos
sentidosquefuncionandemodocomplementarioalavistayelodo.
Ladecodificacin:Unavezpercibidoslossignos,lapersonadeterminaloquesignifican,a
qu cdigo pertenecen. Para cada signo encuentra en su memoria un objeto o idea
correspondiente. En la historieta, la palabra talleres por su ambigedad requiere
precisin.TayeresdiceInodoro;Mecnicos?preguntaMendieta;No.Literarios
aclaraInodoro.
La interpretacin: Consiste en comprender no slo lo que cada palabra significa sino el
sentido del mensaje completo. La interpretacin coloca el mensaje en un contexto,
comparndoloconotroselementosdelrepertorioyconelconocimientoquesetienede
lasintencionesyantecedentesdelinterlocutor.
La incorporacin: Si el mensaje es interpretado de tal manera que la persona no se
considera amenazada en su sistema de ideas, valores y sentimientos, el mensaje es
fcilmenteincorporadoalrepertoriooacervo.Estodependemuchasvecesdelaatencin,
la mente abierta de esa persona, su autoconfianza, etc. A veces, el mensaje slo es
incorporadoparcialmente.
Lareaccinorespuesta:Losresultadosdelaincorporacinorechazodelmensajepueden
ser visibles. Como cuando se observa una respuesta a lo que se considera un insulto. O
invisibles,cuandoalguiensequedacallado,pero,sinembargo,haincorporadoelmensaje
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recibido. Mendieta cierra el dilogo con un Pensar que usted fue modelo de Molina
Campos, que alude a un conocimiento del arte nacional y popular, los famosos
almanaquesdeAlpargatas,ilustradosporMolinaCampos.
Funciones
La comunicacinesunproducto funcional de la necesidad humanade expresin,porlo que
satisfaceunaseriedefunciones.
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Funcindeexpresinpersonal:Identificaryexpresarelyo.Porejemplo:Amolalibertad
perotambinlajusticiasocial.
Funcinheursticaoexplicativa:Explorarelmundodentroyfueradelapersona.Porejemplo:
Queslamuerte?
Funcinimaginativa:Crearunmundopropiodefantasaybelleza.Porejemplo:Quharasi
ganaralalotera?
Funcinmetacomunicativa:Eslacomunicacinsobrelacomunicacin,indicacmodebeser
interpretadoelmensaje.
Concluimosquelacomunicacinnoesunamontonamientodesignosysmbolos.Setratade
undiscurso,esdecir,unaobradesentidoydecoherenciaquelossereshumanosconstruimos.
Ejerciciosdeautoevaluacin
1. Indiquesilassiguientesafirmacionessonverdaderasofalsas.
La comunicacin siempre tiene un contexto o realidad que la enmarca y le
otorgasignificado.V/F
Las fases de la comunicacin siguen un desarrollo lineal, sistemtico y
consciente.V/F
La funcin regulatoria de la comunicacin implica el control del
comportamientodenuestrosinterlocutores.V/F
Los mensajes materializan las ideas que ponemos en comn, utilizando los
signosquenosproveenloscdigoscompartidos.V/F
Elmedioocanaleslaformadelmensajecodificado.V/F
2. Definalassiguientesfaseseindiquelasdiferenciasentreellas.
Seleccin
Percepcin
Decodificacin
3. Ejercicio:
Identifique, en la siguiente historieta, los elementos del proceso de
comunicacinylasprincipalesfuncionesquesurgendeldilogo.
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3. Lafuncindelosmediosdecomunicacinenlasociedadred
VioletasedespiertaalamaanaconelradiorelojsintonizadoensuestacindeFMfavorita,
que transmite slo rock and roll. Mientras tararea la cancin, pone a calentar agua y va a
cepillarselosdientes.Durantelatandapublicitariaescuchaqueelshoppingquequedaatres
cuadras de su trabajo hoy tendr liquidacin en zapatos por un 50%. Antes de cambiarse,
enciende el televisor y chequea la temperatura y el estado del trnsito, para saber cunto
abrigarseyqumediodetransporteusar.Sumadrelallamaportelfonopararecordarleque
elcumpleaosdesuabueloserelsbadosiguiente.Antesdesalir,cafenmano,respondeun
mail de una amiga que le enva fotos de sus vacaciones y sube a su perfil de Facebook el
videoclipdeltemaconelqueselevant.Alcruzarlapuertaleenvaasucompaeradetrabajo
unmensajedetextoavisndolequeyaestencamino.
Clasificacindelosmediosdecomunicacin
Los medios de comunicacin social pueden ser clasificados segn, al menos, dos criterios: la
tecnologaqueutilizanyeltipoderelacinqueestablecenconsusaudiencias.
Enbasealprimercriterio,podemosdistinguirdostiposdemedios.Porunlado,losimpresos,y
por otro, los audiovisuales. Entre los primeros encontramos los peridicos y revistas. En el
segundo encontramos la radio, la televisin e internet. Esta ltima concentra en un soporte
todoslosmediosanteriores;estefenmenoesconocidocomomultimedia.
Delsegundocriteriopodemosdecirqueexistenaquellosmediosqueserelacionandemanera
unidireccionalconunpblicoencalidaddesujetoreceptorylosqueserelacionandemanera
bidireccional con un pblico en calidad de sujeto receptoremisor. En el primer grupo se
encuentranlaprensaescrita,laradioylatelevisin,mientrasqueelsegundoespotestadde
internet.
Criterio
Clases
Ejemplos
Impresos
PrensaEscrita
Segnlatecnologaque
utilizan
Audiovisuales
RadioTelevisin
Multimediales
Internet
Segneltipoderelacinque
estableceelpblicoconel
mediodecomunicacin
Unidireccionales
DiariosRadioTelevisin
Bidireccionales
Internet
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Los medios tambin pueden ser clasificados segn otras dos dimensiones. La primera es a
partirdelformatoutilizadoparalapresentacindelainformacin,yaquecadamediotienesu
maneradehacerlo.Loscontenidosdelosmediosaudiovisualesseimponensucesivamente,de
maneradinmica,proporcionansensacindeproximidadypermitenasuaudienciacompartir
su atencin con otras tareas. En cambio, los medios de comunicacin impresos presentan la
informacindemaneraesttica,ordenaday,enocasiones,repletadeinformacinsecundaria.
Es tanta la atencin que requieren, que su lectura es prcticamente incompatible con otras
actividades.
Por ltimo, los medios pueden dividirse de acuerdo al pblico al que se dirigen. Podra
considerarsequecadamediotieneunpblicocautivo.Laspersonasconescasoshbitosde
lectura, de bajos niveles educativos y socioeconmicos, tienden a ser usuarias de medios
audiovisuales,mientrasqueaquellasconmayorniveldeinstruccin,altosnivelesdelecturay
hbitos intelectuales tienden a preferir los medios impresos, porque permiten una mayor
reflexindeloscontenidostratados.
PrensaGrfica
Cientocincuentaaosdespusdelacreacindelaimprenta,lascondicionesestuvierondadas
para la aparicin de la prensa. sta fue de la mano de la tcnica y la transformacin de las
demandas de los individuos como consumidores de la informacin, que generan una
retroalimentacin continua entre los emisores de noticias, los lectores (opinin pblica) y el
productoperiodsticoresultante.
En un primermomento, elcontroldelaprensa era monopoliodelEstado (prensaestatal), y
staoperabacomouninstrumentodelrgimenparasosteneryconservarelstatusquo,porlo
quenoincluacrticas,nidiscusinideolgica.
En la segunda etapa, el control de la prensa pas a manos de los partidos polticos, que se
dieron cuenta de la importancia de difundir sus ideas a un nivel cada vez ms masivo.
Entonces, la prensa pas a ser el instrumento de difusin de ideas de intereses polticos
encontrados: monrquicos/patriotas, federales/unitarios, liberales/conservadores. En este
sentido,larelacinconlapolticaencadapascondicionelfuncionamientodelaprensa.
Conelaceleradocrecimientodelasciudadesyelincrementoenlastasasdealfabetizacin,la
prensa partidista comenz a dar paso a otro tipo de prensa, orientada al mercado; con ella
surgi la publicidad, que permiti bajar los costos de las publicaciones y populariz su
consumo. La revolucin industrial, la aplicacin de algunos inventos al mundo de las
comunicaciones,elcrecimientodeloscentrosurbanosylosmovimientosmigratorioscrearon
una nueva audiencia para los peridicos. Esta etapa se caracteriz por el desarrollo de una
prensabarataopennypress,porlacualelpblicolectordejdeserslolaeliteilustrada,con
importantes intereses econmicos y polticos, y se transform en un pblico de masas.
Adems,semodificaronlosobjetivosdelaprensaylasrazonesdesuexistencia.Losperidicos
19|P g i n a
Efectossocioculturalesdelsurgimientodelaprensa
Impulsconlapalabraimpresaunmayoraccesoalconocimiento,independientementede
laposicineconmicaosocial.
Permitiunamayordifusindelasideas,elconocimientoylaideologa.
Abaratloscostosdeimpresin.
Generunamayorcapacidaddealmacenamientodelamemoriahistrica.
Creunnuevoinstrumentodepoderparadistintosgrupossociales.
Desarrollunpblicolector.
Radio
Lainvencindelaradioestuvosujetaaldesarrollotcnicoenotrosmediosdecomunicacin.
Fueimprescindiblelainvencindeltelgrafo,primermediodecomunicacintransocenico,y,
ms tarde, la aparicin del telfono. As, la radio fue primero una tecnologa y luego se
transformenunserviciodecomunicacinsocial.
Parasimplificarlahistoriadelaradio,podemosrepasaralgunosmomentosclave.El13dejulio
de1898elitalianoGuglielmoMarconiconsiguielprimerservicioradiotelegrficoperiodstico
del mundo al informar, desde la cabina del yate Flying Hontress, detalles de la regata
organizada por el Yatch Club Real del Reino Unido. El 27 de agosto de 1920 se realiz la
primeratransmisinradialenArgentina,cuandoEnriqueSusinitransmitidesdelaazoteadel
teatroColiseoelFestivalSacrodeRichardWagner.
Un tercer momento puede ubicarse en los aos 1939 y 1940, en especial en los Estados
Unidos.Lapublicidadyasehabainstaladoenelmedio,ylasemisorascomenzabanaincluiren
su programacin los contenidos que iran delineando los gneros que se convertiran en sus
clsicos.Adems,debidoasugratuidadyalareduccindelcostodelaparatoreceptor,enel
marcodeunagrancrisiseconmica,laradioseconvirtienlamayordiversindelpblicoyen
la fuentede informacin ms inmediata.Con la llegada de latelevisin, a mitadde los aos
50,laradiosevioamenazadaporquesusprogramasestrellamigraronalapantalla.Apartir
20|P g i n a
deentonces,laradiosereinventasmismavolviendoaunaestrategialocal,focalizadaenlos
serviciosaloyenteyenlarelacinconlacomunidadlocal.Enesemomentocomienzatambin
latendenciadeincluirsegmentosmusicales.
En la dcada de 1980, la radio comienza a especializarse y a brindar dedicacin exclusiva a
determinadastemticas.PodemoscitarelcasodelaFMRockandPop,oeldeAmadeus,que
transmita24horasdemsicaclsica.
Efectossocioculturalesdelsurgimientodelaradio
Proporcionsimultaneidadterritorialenlarecepcindelmensaje.
Generunasensacindeparticipacinenloqueocurrey,porende,unasensacinde
realismo.
Desarrollunpblicooyente.
Musicalizlavidacotidiana.
Permitielseguimientodeeventosdeportivosadistancia.
Influyeneldiscursopoltico,alestandarizarloparahacerlocomprensibleparagrandes
audiencias.
Televisin
El desarrollo de la televisin fue posible gracias a investigaciones previas sobre
electromagnetismo,qumica,yotrasramasdelaciencia.Suorigenseremontaaladcadade
1920,cuandoseiniciaronlasemisionesexperimentales.
Enunaprimerainstancia,ycomoseexplicantes,losprogramastelevisivoseraneltrasplante
de los grandes xitos de la radio. Slo a partir de los 60, en Estados Unidos, la televisin
comenz a buscar un lenguaje y una forma de comunicar propios. Primero, se formaron las
cadenas(laspionerasyanexistentesNBC,CBS,ABC),yluegocadaunadeellasexperiment
hastaencontrarlosgneros,lasformasexitosas,muchasdelascualessiguenfuncionandoen
laactualidad,comoelnoticiero,oelprogramadeentrevistasodebates.
Laimportanciadelaimagenenlacomunicacinmasivaesunodelospuntoscentralesdela
investigacindetericosycrticos.Losefectossobrelaopininpblicasonmesurablesapartir
delrechazogeneraldelaguerradeVietnamporpartedelasociedadnorteamericana.Varios
anlisis sealan la importancia que tuvo el haber sido el primer evento blico televisado a
coloryelimpactoquegeneraronlascruelesimgenesregistradasporlacmara.
Latelevisintambinprodujocambiosradicalesenlaesferapblicayenrelacinconlavida
poltica. Lo que se conoce como videopoltica es un complejo proceso que transform la
manera dehacer poltica y lavida democrticaengeneral.La simplificacin de losmensajes
21|P g i n a
transmitidos, sumada a la pregnancia de la imagen por sobre la palabra, gener que los
partidos polticos basaran sus estructuras en figuras carismticas en vez de hacerlo en el
contenidoideolgico,yqueestablecieranunafuerteasociacinconlapublicidadalahorade
lascampaaselectorales.
Efectossocioculturalesdelsurgimientodelatelevisin
Desarrollunpblicovisual,quedebeesforzarsemenosparacomprenderlainformacin,
debidoaquestasepresentaprocesadayenimgenes.
Transformlasmanerasdehacerpoltica,gener lavideopoltica.
Impusolaimagensobreeltextoygener unanuevacultura,centradaenlaimagen.
Modificelconceptodepblico,alhacerlosentir partcipedelacontecimientoqueve.
Internet
El fenmeno de Internet est en pleno desarrollo, por lo que se hace difcil calcular las
transformaciones que generar. Su origen est relacionado con la estrategia militar
estadounidense en plena Guerra Fra, en bsqueda de un medio de comunicacin que no
colapsara ante un eventual ataque enemigo. Para ello, se pens en disear un sistema de
comunicacindescentralizado,quenotuvieraunncleo.Deesamanera,antelacadadeun
nodo,podrantrazarseotroscaminoshastaeldestinatario.AsnaciArpaneten1969.
Enprincipio,setratslodeuncanaldecomunicacinmilitaryacadmico.Haciafinalesde
los 80, el Estado norteamericano permiti que una empresa privada se hiciera con la
distribucin del soporte. Mientras tanto, las computadoras fueron volvindose ms
sofisticadas,tantoenalmacenamientocomoenproduccindeinformacin.Aprincipiosdela
dcada de 1990 se haba patentado el software que permitira el procesamiento de la
informacin:laWorldWideWeb(owww).
La era de Internet ha supuesto la aceleracin de numerosos procesos, uno de ellos es la
obsolenciadelosequipos.Antes,unamquinadeescribirpodadurarunaveintenadeaos;
unacomputadorapersonal,encambio,serviejadentrode18mesesyobsoletadespusde
cuatroaos.
Pero hablando especficamente de los cambios en la esfera pblica, se puede decir que
internet posibilit que el pblico dejara de ser un sujeto receptor y se convirtiera en un
emisorreceptor.Estogeneraunprocesodondelacomunicacinsetransformaenunarelacin
decarcterhorizontalybidireccional,dondelainteractividadeslacualidadexplotable.
Adems, se observa una tendencia a la homogeneizacin de los hbitos de consumo. Los
estudiosindicanqueel89%delcontenidoenlawebesteningls,mientrasqueelalemno
elfrancsocupanun3%.
22|P g i n a
Porotraparte,laredtransformlosmodosdeproducirdelaspersonas.Muchostrabajadores
no necesitan realizar sus tareas en el lugar del trabajo, ya que lo pueden hacer desde sus
hogares y enviarlo a sus jefes. Tambin cambi la forma de comunicacin entre muchas
personas a travs del chat y del correo electrnico. Este curso es un claro ejemplo de las
transformacionesquepermitelatecnologa.
Los medios de comunicacin, por su parte, estn en la etapa experimental de sus portales
web,buscandounamaneraespecficadecomunicarseconsususuarios.Caractersticascomo
lamultimedialidad,lainteractividad,ylaposibilidadcasiinfinitadepublicacinsiempredela
mano del avance tecnolgico hacen que los sitios web de noticias ofrezcan contenidos
exclusivosparasussitios,comoblogs,videos,forosynoticiasltimomomento.
Enelcasoargentino,podemosobservarcmolasgrandesmarcasdemedios,comoClarnoLa
Nacin, prueban diferentes frmulas que buscan rescatar lo mejor de la edicin de un
peridico, una radio o un canal de televisin, generando tensiones entre instantaneidad,
profundidad,pregnanciadelovisualyloscriteriosdenoticiabilidad.
EfectossocioculturalesdelsurgimientodeInternet
Interactividad,laaudienciatieneposibilidaddeexpresarseconsupropiavoz.
Cambiosenlamaneradetrabajar;seborralafronteraentretiempodetrabajoytiempode
ocio.
Estandarizacindeloshbitosdeconsumoanivelglobal.
Cambiosenlacomunicacininterpersonalatravsdelchateo,videoconferencias,correo
electrnico,etc.
Cambiosenlamaneradeproducirycomercializar.
23|P g i n a
Ejerciciosdeautoevaluacin
1. Complete el cuadro de caractersticas de los medios con la informacin
necesaria.Todosloscasillerosdebensercompletados.
Medio
Tecnologa
Multimedia
Radio
Audiovisual
Relacinconlaaudiencia
Unidireccional
2. Indiquesilassiguientesafirmacionessonverdaderasofalsas
Latelevisintransformdemaneraradicallaformadehacerpoltica.V/F
Internet es el primer medio de comunicacin de masas que permite la
interactividad.V/F
La prensa grfica, en su surgimiento, se convirti en un obstculo para el
desarrollodelHomoSapiens.V/F
Laradiogenerundistanciamientoentreelacontecimientoyelpblico.V/F
Laprensagrficagenerunnuevopblico,lector.V/F
La televisin profundiza la informacin con la ayuda de imgenes, que
complejizanlapresentacindelosacontecimientos.V/F
Internetlentificaycomplejizalosprocesoslaboralesysociales.V/F
3. Lavideopolticaesunaconsecuenciasocioculturaldelainfluenciade:
a. Latelevisin
b. Laprensagrfica
c. Internet
d. Todaslasopcionesanteriores
e. Ningunadelasopcionesanteriores
24|P g i n a
4. Gnerosperiodsticos
Sihayalgoquecaracterizalanoticia,materiaprimasobrelaquetrabajaelperiodismo,esla
actualidad. En ingls se dice que el diario de ayer es fishwrap, un papel que slo sirve para
envolver pescado. La manera en que trabaja el periodismo sobre la informacin y la noticia
crealosgneros.
Losgnerosinformativospueden,enprincipio,dividirseentresgrandesgrupos,deacuerdoa
su intencin. Por un lado, existe el gnero informativo, cuya pretensin es brindar los datos
puros. Por otro, encontramos el gnero interpretativo, que apela a varios elementos como
antecedentes y ejemplos. Con ello busca contextualizar la informacin y darle sentido. Por
ltimo, se encuentra el gnero de opinin, que se vale de las ms diversas disciplinas para
argumentarciertaposicinconrespectoauntemadeagenda.
Sin embargo, se trata de gneros puros. En la actualidad, los gneros se mezclan y forman
otrosnuevos.Podemosdarcuentadealgunos:
A) Noticia:
Se trata de un gnero informativo puro que ordena los datos de acuerdo a su
importancia.Paraellosevalederesponderlas5W(what,who,when,where,why),el
qu,quin,cundo,dndeyporqu.
B) Crnica:
Es un relato periodstico que tiene mucha presencia del periodista, es decir, que
cuentaconunaltogradodesubjetividad,querelataaveces,enprimerapersonael
pulsoylasimpresionesdeciertosacontecimientosysucesos.
C) Crticaoresea:
La realizan periodistas especializados y es un texto que integra tanto informacin
comoopinin.Allsuelenanalizarseciertosproductosculturales,comounapelculao
unlibro.Perotambinsereseanlugarestursticos,comidas,spas,etc.
D) Nota:
Es una pieza ms bien atemporal, por los temas que trata. Existen notas narrativas
sobre temas sociales, ecolgicos, deportivos. Otras se centran en un personaje, y
suelendenominarseperfil;tambinexistennotasdeserviciosqueserealizansobre
todosaquellostemasquepuedaninteresaralaagendaquefijaelmedio.
E) Reportajeoentrevista:
Es la conversacin con el protagonista de algn hecho o actividad que se considera
interesante para los lectores/oyentes/televidentes. Cuando la intervencin del
periodistaesmayorsueleserconsideradoreportaje.
25|P g i n a
F) Editorial:
Setratadeltextoqueofrecelaopinindelmediosobreuntemadeactualidad.Esuna
columna de opinin, pero no lleva firma, ya que se supone que representa a la
institucinmeditica.
G) Columnadeopinin:
Esuntextoqueversasobrealgunaposicintomadasobreuntemadeactualidad,ys
lleva firma. En general, las columnas de opinin son espacios cedidos a periodistas
especializadosenlostemassobrelosqueseopina.
Cabedestacarqueaquelperiodismoqueseautodenominaseriodebeasuslectores
una clara diferenciacin de los gneros a la hora de la publicacin, para que no se
confundanloshechosinformativosconaquellosquesoninterpretativosodeopinin.
Laspublicaciones suelenutilizartipografamsdelgadaparatitulartemasblandos,
ascomotambinencuadrarenotrocoloraquelloquenoseapuramenteinformacin.
Al margen de los gneros antes descriptos, el periodismo puede clasificarse tambin
deacuerdoalgradodeespecializacinsobreuntema.Ciertaspublicacionessededican
con exclusividad a temas relacionados con la ciencia, los deportes, la tecnologa. E
inclusolaprensadiariacreasuspropiossuplementos,queslocubreneventossobre
determinadostemas.
26|P g i n a
5. Morfologadelanotaperiodstica
Acontinuacin,loselementosbsicosqueaparecenenlanotaperiodstica.
VOLANTA
TITULAR
BAJADA
LEAD
NOTICIAS
RELACIONADAS
FOTOGRAFA
EPGRAFE
Recordemosqueestasconvencionessongenerales,peroque,sinembargo,puedenmutarde
acuerdoalmedio.
Volanta:Anticipa,ofreceelmarcodelatemticaquesetratar.
Titular:Destacaunadelas5Wqu,quin,cundo,dnde,porqudeacuerdoaloscriterios
denoticiabilidaddecadamedio.
Bajada:Resumeenpocaslneaselrestodelas5preguntasbsicas.Engeneral,allsepresenta
elquinyelcmo.
27|P g i n a
Lead:Sonlasprimeraslneasdelcuerpoinformativo;allsecondensanlas5preguntasbsicas
y,aveces,apareceelcmo.Lorecomendableesquenosuperelasdiezlneas.
Cuerpodenota:Elrestodelainformacinquesevierteenelperidicoseordenasiempre
quehablemosdenoticiasclsicassegnsuimportancia.As,esprobablequeencontremosen
los siguientes prrafos el lead, con los antecedentes, declaraciones de especialistas y
protagonistas,etc.
Fotografa: Ilustra la noticia. Depende del tipo de informacin; la fotografa puede retratar
algnmomentoenparticularoaalgunapersonalidadrelacionadaconeltema,comoeselcaso
delejemplo.
Epgrafe: No siempre conocemos las situaciones o personas que muestra la fotografa que
ilustralanota.Elepgrafeexplicalaimagen.
Las notas relacionadas revelan hasta qu punto el medio le confiri importancia a un tema
particular.Estainformacinsirveparacontextualizaryampliarlanotaprincipal.
Diariosonline
EnelcasodelaArgentina,lossitioswebsdenoticiasexistenhacepocomsdequinceaos.
Sin embargo, han sufrido numerosas variaciones en diseo y contenido, en bsqueda de un
lenguajepropio.Hayalgunospuntosencomnenlacomunidadinternacionalencuantoalos
caminosquetomelperiodismoonline.Porunlado,setiendeaagregartodoelementoala
pginaprincipal,peronosetratadeelementostradicionales,comogrficoseinfografas,sino
que se trata de buscadores, chats, foros. Adems, varios diseadores coinciden en que el
diseodelperiodismoonlineestaltamentedesorganizadoysobrecargado,conlocualgenera
unaanarquavisual. Esdecir,hayuna sobreestimulacin visual,en donde la jerarquano
estclara.
28|P g i n a
Veamos,amododeejemplo,dossitiosactualesdenoticias:
Pestaas,que
recreanlas
secciones
Primeracolumna; la
jerarquasuele
aplicrselesegnsus
elementosmultimediay
actualidad
Segundacolumna,
exclusivapara
temasdeportivos
Laversin
digitaldelos
suplementos
Temasdelda,que
funcionancomo
volantas
29|P g i n a
Pestaas,que
recreanlas
secciones
Primeracolumna; los
criteriosdejerarquason
unamezclaentreltimo
momentoylaimportancia
polticadelanoticia
Unagalera
mvil,que
destacaen
generalnotas
decoloro
blandas
Seleccinde
lasnoticias
msvisitadas
Terceracolumna;
slohacereferencia
alasnoticiasde
ltimomomento
Podemos ver cmo los sitios online toman elementos de edicin del periodismo tradicional
paraordenarlainformacin,comolaspestaasenformadesecciones,enelcasodeambos
diarios,ylostemasdeldacomovolantas,enelcasodeClarn.
Losmediosdifieren,sinembargo,alahoradejerarquizarlasnoticias.Clarn,enunaapuestaa
la multimedialidad, da prioridad a aquellas noticias que, adems de la informacin escrita,
cuentenconelementosdeaudioyvideo.
30|P g i n a
Ejerciciosdeautoevaluacin
Vincule,conunaflecha,elconceptoconladefinicincorrecta
Noticia
Crnica
Eslaconversacinconelprotagonistadealgn
hecho o actividad que se considera interesante
paraloslectores/oyentes/televidentes.
Reportaje
Notadeopinin
IngreseaInternet,visitelaspginasonlinedelosdiarioslocalesyprovinciales
ycompareelmododedistribucindelainformacin.
o Puede reconocer aquellos factores que lo ayudan a comprender la
informacindemaneramsordenada?
o Confeccioneunalistadelasdiferenciasqueencuentraentreeldiarioen
papelylaversinonlinedelmismoperidico.
31|P g i n a
6. MediosdeComunicacinyOpininPblica
32|P g i n a
demaneraautomtica,yseimponenconunadireccionalidadascendente.Unavezcadatanto,
sin embargo, el pblico se obstina con un tema, reacciona de un modo casi inesperado e
impone a los estratos superiores su propia agenda. Ejemplo de esto pueden ser las
manifestaciones de ciudadanos que atraen a los medios de comunicacin y logran que la
problemticaporlaquesemanifiestanentreenlaagendapblica.
En contrapartida al bubbleup, se encuentra el modelo de cascada, que explica los niveles
descendentesdeformacindelaopininpblica,quepuedenordenarsedelsiguientemodo:
Cabedestacarquenosetratadenivelesaislados.Unapruebadeelloeselpapelqueocupan
loslderesdeopinin,quenoseencuentranactivossloenelcuartonivel,sinoqueestnen
constante movimiento. Adems, existen disensos a nivel horizontal, lo cual modifica el puro
modelo descendente. Algunos autores consideran que la agilidad de este modelo, en el que
cada uno de los niveles admite la retroalimentacin, permite incluir dentro de l el efecto
bubbleup.
Ejerciciosdeautoevaluacin
Expliquelasiguientedefinicin:Laexpresindecualquiercolectivoquetenga
lacapacidaddemanifestarseacercadeunobjetodeorigenpblicooprivado
perodeexpresinpblica.
34|P g i n a
Sealelarespuestacorrecta
Lasopinionessegeneran
a.
b.
c.
d.
e.
espontneamenteenlavidadelaspersonas.
enloprofundodelavidaespiritualdelosindividuos.
atravsdeunprocesosocialenelqueintervienenmltiplesfactores.
detodoslosmodosanteriores.
deningunadelasmanerasanteriores.
Para comprender la opinin pblica hay que tener en cuenta las siguientes
dimensiones:
a. Lasopinionessuelenserrelativasyfuentedeprofundosdisensos.
b. Las opiniones estn sujetas al cambio y pueden estar influidas por
muchos factores externos, entre ellos, los medios de comunicacin y el
espritudepoca.
c. Lasopinionesestnmsemparentadasconlosjuiciosdevalorquecon
losjuiciosdehecho.
d. Todaslasdimensionesmencionadas.
e. Ningunadelasdimensionesmencionadas.
Elmodelodebubbleupexplicaelprocesodeformacindeopininpblicacomo
unfenmenoqueseda
a.
b.
c.
d.
e.
deabajohaciaarriba.
dearribahaciaabajo.
demaneratransversal.
Todaslasopcionessoncorrectas.
Ningunadelasopcionesescorrecta.
35|P g i n a
2Parte
Dimensinprcticadela
comunicacininstitucional
36|P g i n a
1. Comunicacininstitucional
Es el conjunto de mensajes efectivamente emitidos por la institucin, conscientes o
inconscientes,voluntariosoinvoluntarios.Todaorganizacin,consloexistiryserpercibida,
arrojasobresuentornounvolumendeterminadodemensajes.
La comunicacin no es una actividad opcional, o especfica de cierto tipo de entidades, sino
unadimensinfundamentaldetodaformadeorganizacinsocial.Paradecirlodemanerams
clara: existe comunicacin institucional aunque no exista ninguna intencin de comunicar,
porquetodocomunica,esimposiblenocomunicar.
Enelplanodelorganigramadecualquierorganizacinseestablecenrolesyfuncionesquedan
cuentadeposicionesqueseconstituyenenfuentedeautoridad.Lacomplejidadqueasumela
comunicacinenlasinstitucionesexigecoherenciaentreloquesediceyloquesehace,tanto
al interior de la misma, entre sus propios integrantes, como en lo que transmite a la
comunidad. Por esto la comunicacin aparece como el ingrediente imprescindible para un
funcionamientoptimo,dondeladecodificacin,lainterpretacinyelsignificadoqueotorga
elotroeslaverdaderasntesisdelaccionarcomunicativo.
En la primera parte de este cuadernillo, analizamos en profundidad los aspectos
fundamentalesdelacomunicacin.Losretomamosaquparacomprenderlosenelmarcodela
institucin.As,podemosdecirque:
Lacomunicacineselactodehacercontactoconelotro.
Noesposiblelanocomunicacin.Siempresecomunica,conintencinosinella.
Lacomunicacinnoestodo,peroestentodo.
Esintangible,complejayconstitutivadelserhumano.
Sedesarrollaenunprocesoqueincluyeelementos,fasesyfunciones.
Esverbalynoverbal.
Esinterpersonal,institucionalocolectiva.
a. Comunicacininterna
La comunicacin y la informacin en el seno de una organizacin no forman parte de una
moda actual, sino que constituyen una respuesta, en trminos de gestin, a la creciente
complejidad de la vida institucional. Esa respuesta se ha ido elaborando lentamente
observandolasinsuficienciasdelossistemasdeinformacinydeacuerdoalaevolucindelos
modosdegestindelasorganizaciones.
37|P g i n a
38|P g i n a
Orientacinestratgicadelosmediosdecomunicacininterna
El abanico de soportes, o medios, para la comunicacin interna es amplio, y parece que las
nuevastecnologassumarnnuevasmanerasdecomunicar.Paraconseguirelfinpropuestose
debe aprovechar toda la sinergia y contextualizar actuaciones de variada procedencia
(informativas, publicitarias, pedaggicas, psicosociolgicas, etc.) en el devenir de la
organizacin,conunfincomunicativo.
Conviene, entonces, ordenar estos soportes de acuerdo con el sentido direccional de la
comunicacin descendente, ascendente, horizontal y transversal, dado que el grado de
inclinacin del vector define el qu y el para qu de los medios, y por lo tanto, permite
definirelcmo.
Vectordescendente
LaInstitucin,atravsdelosvectoresdescendentes,debenarraratodoslospblicosinternos
supropiahistoria,juntoconlahistoriadelcolectivohumanoquelaforma.
Losobjetivossonimplantaryfortalecerlaculturadelaorganizacinyreducirla
incertidumbredelrumorpara:
Asegurarquetodosconozcanlosprincipiosymetasdelaorganizacin.
Lograrcredibilidadyconfianza.
Extenderlaideadeparticipacin.
Agilizarloscanalesdetransmisindeinformacin.
Fortalecerlosrolesjerrquicos.
Favoreceryhaceroperativalacomunicacin.
Lasatisfaccindelosobjetivosdependemsdelaveracidadyobjetividaddeloscontenidos
quedelossoportes.Lossiguientessonejemplosdealgunoslossoportesmsutilizados:
39|P g i n a
Vectorascendente
Elobjetivodeestetipodecomunicacinesfavorecereldilogosocialen
laorganizacinpara:
quetodossesientanprotagonistasdelaactividadydelosobjetivos
corporativos.
queaflorenenergasypotencialidadesocultas.
maximizarelaprovechamientodelasideas.
favorecerelautoanlisisylareflexin.
estimularelconsenso.
Elpeligroeslacasiseguracontaminacinenescala.Paratratardemenguaresteefectono
deseado,existenaccionesespecficas.
40|P g i n a
Loidealenestascircunstanciasesalcanzarunahomogeneidadentreloquesediceyloque
se hace. Esto ser posible si se dan los cimientos que fortalezcan el dilogo social. Es una
buena sugerencia confeccionar un manual de induccin, para una integracin ms rpida y
eficazdelasnuevaspersonasquesesumenalaInstitucin.
Vectorhorizontal
Elobjetivodelacomunicacinhorizontalesimplicaratodaslaspersonaspara:
favorecerlacomunicacinentrelosindividuos.
facilitarlosintercambiosinterdepartamentales.
hacerposibleunproyectobasadoenlaparticipacin.
mejorareldesarrolloorganizativo.
incrementarlacohesininterna.
agilizarlosprocesosdegestin.
Aqulafiguradelemisoradquiereelcarcterdepedagogo,yaqueestetipodecomunicacin
se basa en dos aspectos. Por un lado, el conocimiento de los procedimientos y procesos,
tanto de gestin como productivos o de servicios, por parte de clientes y proveedores
externos. Por el otro, el aprendizaje de tcnicas que favorezcan la comunicacin
interpersonal.Estesegundoaspectofueampliamenteanalizadoenlaprimerapartedeeste
documento.
41|P g i n a
Vectortransversal
Suobjetivoesconfigurarunlenguajecomnyactividadescoherentesentodaslaspersonas
ygruposdelaInstitucinconelfinde:
Promovernuevasmentalidades.
Modificarciertoscomportamientos.
Elevarelespritudeltrabajoenequipo.
Hacermsvisibleelaporteindividual.
Aumentarelrendimiento.
Incrementarlacompetitividad.
Estimularelpotencialcreativoylainnovacin.
El enroque de esta comunicacin con la gestin es total y absoluto y, por lo tanto, los
soportesylasherramientasseintegranenelmismoobjetivo.
Paraquelacomunicacintransversalseaexitosa,debebasarseenlossiguientessupuestos:
1) La firme voluntad de flexibilizar los accesos a la informacin desde todos los
niveles de la pirmide jerrquica de acuerdo a necesidades de conocimiento y
operativas.
42|P g i n a
2)Lamximavaloracindelosreconocimientosindividualesycolectivos.
3) La creacin y desarrollo de un sistema de visualizacin de los resultados y
procesoscorporativos.
4)Unalneageneraldeactuacincomunicativaorientadahacialacalidadtotal.
Vale aclarar, no obstante, que en la comunicacin interna todo vale y que las nicas
condicionesesencialesparahacerlaeficazsonlavoluntadpolticanecesariaparaincorporarla
estratgicamente a la gestin de la empresa, la creatividad en su concepcin y el sentido
comnensuutilizacin.
b. Comunicacinexterna
EslacomunicacinquelaInstitucinestablececonlacomunidadatravsdediversoscanales,
perofundamentalmenteatravsdelosmediosdecomunicacindemasas.
Relacionesconlaprensa
Larelacinconlaprensatienequeestardeacuerdoconlaestrategiadeimagendela
compaa.Nosetratadeunacuestincuantitativa,conrespectoacuntasvecesse
sale en los medios. Lo adecuado es propiciar una relacin inteligente con los
profesionalesdelainformacin,quepuedaservirparalalograrinfluirindirectamente
conlaproduccininformativa,apartirdelasrutinasprofesionalesyelabaratamiento
dedichaproduccininformativa.
Larelacinconlaprensadebesersiempremodesta,yaquelosmediosmagnificany,
en general, toman posiciones aleatorias, por lo que se hace difcil prever resultados.
Tambinesimportanteprevercualquiereventualidadquepuedapasaraformarparte
delaagendameditica.Tantolascatstrofescomootroseventosimpensadospueden
modificarelcomportamientodelosprofesionalesdelainformacin.
Hayalgunasclaves,sinembargo,quesirvenparamantenerunarelacinestableconla
prensa. La primera es establecer una poltica de largo plazo, tratando de generar un
ciertoespritudecolaboracinconlosperiodistasquedebenserpocos,connombre
yapellido,yquerecibirnuntratoespecial,siendoeficazenladifusininformativa,
anticipndosealosperodoslgicosdelnewsmaking,yrecordandoalosperiodistasla
informacinenviadaenuntiempopreviodeelaboracininformativa.
43|P g i n a
Formasclsicasdecomunicacinconlaprensa
Comunicacinencrisis
Una crisis afecta a la totalidad de la organizacin, incluyendo su Imagen Corporativa. Debe
estarprevista,porlomenos,ensusefectosinicialesyenlosdispositivosquesernnecesarios
parasucorrectaadministracin.
Los efectos de una crisis pueden oscilar dentro de un amplio margen, que va desde el
descrdito ms absoluto de la organizacin hasta la posibilidad de obtener, gracias a ella,
mayores ventajas competitivas si se resuelve positivamente. Por ejemplo, en la dcada de
1990,unapartidadeTylenoldeJohnson&Johnsonaparecienvenenadaconcianuro.Unade
las consecuencias de esa crisis fue la creacin de las actuales tapas de seguridad de los
medicamentos.
Un buen modo de prevenir estas situaciones es mantener siempre una imagen positiva , ya
queresultafundamentalparaamortiguarlosefectosdeunacrisis.
Lamejorprcticaesresolverlosconflictoscotidianos(reclamos,negociacioneslaborales,etc.)
como si se tratara de una crisis mayor, utilizando todos los elementos de comunicacin
interna.Adems,debeexistirunapolticapreventivaquecuenteconundispositivoqueacte
inmediatamentealdetectarselosprimerossignosdealarma.
El plan de crisis debe contener un captulo cero, o dispositivo de prevencin, que debe
contener,comomnimo:
44|P g i n a
Dossiersdeinformacingeneralacercadelaorganizacin.
Antecedentesdecrisisprevias.
Casosdesimulacrosdecrisisconsolucionesformalizadas.
Repertoriodecontactospersonalesdelosaltosdirectivosdelaempresa.
Unficherosiempreactualizadodeperiodistasespecializados.
Uninventariodeloscanalesdecomunicacinpropiosdelacompaayunperfildelaagencia
derelacionespblicas.
Lascrisisinstitucionalesgeneran,entreotras,lassiguientesreacciones:
Prdidadeconfianzaenelinteriordelaorganizacincausantedelacrisisyensu
entorno.
Investigacionesexhaustivasporpartedelosmediosdecomunicacin,paraloscuales
lavariableconflictoconstituyeunfactorimportanteenlacreacindenoticias.
Incertidumbredelacomunidadrelacionadaconlainstitucin.
Popularidadinmediatadelasvctimas.
Intervencindelospoderespblicosatravsdeinspecciones,controles,etc.
Lamorfologadeunacrisispuedesintetizarsedelasiguientemanera:
Lainstitucinseconvierteenunobjetomediticoytodassusactuacionessufrenuna
granampliacin.SeponeenjuegolaImagenCorporativaysesumalapresindelos
profesionalesdelainformacinydelospoderespblicos.
Losdirigentesdelaorganizacinsonpuestosenentredicho,juntoconsucapacidadde
liderazgo.
45|P g i n a
Para que la comunicacin durante una crisis sea efectiva, tiene que cumplir con cuatro
principiosespecficos
46|P g i n a
EjerciciosdeAutoevaluacin
Unabuenagestindecomunicacininternaincideenlaorganizacindediversasmaneras,
algunas delascuales se citan a continuacin. Vincule conunaflecha cada concepto conla
descripcinpertinente.
Laimplicacindelpersonal
Lamejoradelaproductividad
Enestesentido,lacomunicacininternatrae
tresbeneficiosprincipales:esunamanerade
valorar al receptor, un medio para
reconocerleunlugardentrodelainstitucin,
y un modo de integrarlo y de reforzar la
cohesindelgrupo.
Elcambiodeactitudes
Cuandoelconocimientoquesetienedeuna
institucin es resultado de un viaje por
diferentes niveles y reas de compaa, y es
metabolizado y formulado de nuevo por la
direccindelaorganizacin
Laarmonadelasaccionesdela
organizacin
Ladinmicamsrepetidaenlasinstituciones
enlosltimosaoseselcambio.Lamayora
de ellos viene de la mano de las nuevas
tecnologas, la internacionalizacin de las
corporaciones, y las fusiones o absorciones.
Para acompaar esos cambios, es
imprescindibleungranrefuerzodeformacin
ycomunicacinactiva.
Lacohesincultural
47|P g i n a
Indiqueaquvectordireccionalcorrespondecadaunadelassiguientesherramientas
decomunicacininterna.
Herramienta
Vectordireccional
Folletos
Sistemasdesugerencias
Clasificacindefunciones
Comunicacininterpersonalbasadaenel
emisor
Publicacionesperidicas
Despachosabiertos
Enumerelasprincipalesconsecuenciasdeunacrisisenlaorganizacin.
48|P g i n a
Bibliografa
Babor,J.(2009)Unantroplogoenlaempresa.BuenosAires,GranAldeaEditores.
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