De fronteras. Fuerza bruta y ternura de Claudia Hernndez.

Si Latinoamrica entera est al margen de la civilizacin occidental, al punto

de dudar que forme parte de la misma, Centroamrica se encuentra al margen
del mundo. Un pas como Mxico, que ha sido alguna vez considerado como
parte de Centroamrica, se encuentra an ms informado de los problemas
que aquejan a frica Subsahariana o al Sureste Asitico y pocos hemos sabido
de la guerra de los 12 aos en el Salvador o del Estado dictatorial
guatemalteco.
Esta discrecin, adems de los problemas inherentes de los pases
centroamericanos son un par de las posibles causas para el desconocimiento
de la Literatura que se ha desarrollado y desarrolla en la regin i.
Pasemos a la literatura salvadorea. En este caso tambin hay una falta
inmensa e cuanto a su presencia en la literatura hispanoamericana. En este
caso encontramos dos grandes ejemplos en Salvador Salazar Arru (Salarru)
y, el poeta y activista, Roque Antonio Dalton Garca o Roque Dalton. El primero
figura como un gran personaje de la narrativa criollista latinoamericana y el
segundo como un autor comprometido de tremenda capacidad.
Quizs ya se pueda situar dentro de estos ejemplos didcticos de la literatura
salvadorea a Claudia Hernndez. Ella es una escritora de cuentos que naci
en 1975 en San Salvador. Ha cobrado una fama considerable, para un pas que
edita 22 libros de literatura al ao, despus de seis libros y un par de premios.
En 1998 obtuvo el premio honorfico en el concurso Juan Rulfo de Radio
Francia Internacional y en el 2004 obtuvo el premio Anna Seghers de
Alemania.
Este ltimo premio se otorg por el libro que se llamaba Medioda de frontera
en su primera publicacin y pasara a De fronteras. Si se tuvieran que tomar
dos ideas generales de los cuentos de Claudia Hernndez tendra que tomar las
palabras que ella misma usa: fuerza bruta y ternura. El ejemplo que ms
resalta en esta descripcin es el cuento carretera sin buey.
Otra palabra clave en la narrativa que nos presenta esta autora es absurdo.
Pude comprobar que es una de las primeras impresiones para las personas que
leen sus cuentos. Pero es slo un absurdo que va en contra del pensamiento
racional moderno, porque las narraciones guardan en s una coherencia dentro
del mundo creado por la autora. Si estamos dentro de este mundo de fuerza
bruta y ternura todo es absolutamente coherente.
Tras lo anteriormente fijado, me atrevera a decir que Claudia Hernndez est
afiliada a la herencia de Kafka, con mundos propios que se parecen a la
realidad pero tienen sus propias dinmicas que son completamente coherentes
dentro de este mundo, aunque no lo sea para nosotros y cause extraeza.

Tambin se podra situar en esta lnea narrativa (en la que muchas veces est
Juan Jos Arreola) por relatos que son vlidos en su propio mundo y tambin
como alegoras de verdades profundas de nuestro propio mundo. Como en el
cuento Fauna de alcantarilla que tiene una validez en s mismo como
narracin y tambin puede trascender a nuestro mundo mediante diversas
interpretaciones, como el problema de la indigencia en las ciudades.
En estas narraciones la violencia se encuentra rondando constantemente como
el fantasma que recorra Europa. La violencia es cruel slo en contadas
ocasiones. Se viste de empata y causa ternura el dolor de las personas y esta
empata permanece incluso en los relatos ms nauseabundos (Lluvia de trpico
y Trampa para cucarachas #17) porque los personajes son muy humanos.
Tambin sera bueno agregar que hay matices surrealistas (invitacin) que
recuerdan, en tema, al Borges que se encuentra consigo mismo.
Las narraciones de Claudia Hernndez, desde que son vlidas como alegoras,
muestran verdades desgarradoras del habitante urbano del Salvador, pero
tambin del habitante urbano de casi todo el mundo: muertes repentinas,
amputados con mascotas extraas, arrepentimiento, convivir con el prjimo,
migracin en busca del trabajo y los hijos asesinados por alguien a quien nadie
quiere conocer.

i Resaltando las grandes excepciones como Rubn Daro o Augusto Monterroso.