PROYECTO DE OBRA ARTSTICA

1. Titulo: la corrupcin en el Per

2. Autor: Roger Elvis Poma Mayta
3. Justificacin:
- El presente proyecto adopta como temtica la corrupcin en
el Per, por todas las injusticias que ocurren en el pas a
causa de esto, este problema es el principal factor de
nuestro subdesarrollo como nacin. La impotencia como
peruano de no poder realizar un cambio, me lleva a usar el
medio artstico como altavoz para mi inconformidad y
protesta contra este sistema nefasto.
4. Objetivos:
4.1 Objetivo General
- Concientizar a los espectadores de la obra sobre los efectos
de la corrupcin en nuestro pas.
4.2 Objetivo Especfico
- Sensibilizar a las futuras generaciones sobre la corrupcin
en el pas.
- Realizar un propuesta pictrica.
5. Antecedentes Temticos:
5.1 Corrupcin
5.1.1 Definicin
- Corrupcin proviene del latn corruptio, corruptionis; que a su
-

vez significa romper)

Esta tendencia se presenta y existe en todo tipo de
organizaciones, en dnde los prestadores de servicios se
aprovechan de las facultades que tienen para sacar
provecho de tipo econmico a todo tipo de personas

susceptibles a sus circunstancias y situaciones.

Es un fenmeno social, a travs del cual un servidor pblico
es impulsado a actuar en contra de las leyes, normatividad y
prcticas implementados, a fin de favorecer intereses

particular
5.1.2 Historia
Cul fue el primer caso documentado de corrupcin? Difcil
saberlo. Algunos historiadores se remontan hasta el reinado
de Ramss IX, 1100 a.C., en Egipto. Un tal Peser, antiguo
funcionario del faran, denunci en un documento los

negocios sucios de otro funcionario que se haba asociado

-

con una banda de profanadores de tumbas.

En el ao 324 a.C. Demstenes, acusado de haberse
apoderado de las sumas depositadas en la Acrpolis por el
tesorero de Alejandro, fue condenado y obligado a huir. Y
Pericle, conocido como el Incorruptible, fue acusado de haber

especulado sobre los trabajos de construccin del Partenn.

En Roma, en caso de corrupcin, haba dos penas muy
severas: una era el exilio; la otra era el suicidio. Esta ltima,
de alguna manera, era ms recomendable porque por lo

menos te permita mantener el honor.

Segn la Biblia, la corrupcin era una prctica tan extendida
al punto que, como todos sabemos, Judas Iscariote vendi a
los romanos a su maestro Jess por treinta monedas de

plata.
En la edad media, la llegada de la religin catlica impuso un
cambio de moral importante. Robar pas a ser un pecado,
pero al mismo tiempo con la confesin era posible hacer

tabla rasa, lo que desencaden una larga serie de abusos.

Felipe II, rey de Francia en el siglo XIII, impona feroces
impuestos a sus sbditos y les obligaba a fuertes
donaciones, que no eran otra cosa que ingresos que iban a
sus arcas privadas.
5.1.3 Tipos de corrupcin
- Extorsin.- Es cuando un servidor pblico,
aprovechndose de su cargo y bajo la amenaza, sutil o
directa, obliga al usuario de un servicio pblico a
entregarle tambin, directa o indirectamente, una
-

recompensa.
Soborno.- Es cuando un ciudadano o una organizacin,
entrega directa o indirectamente a un servidor pblico,
determinada cantidad de dinero, con el propsito de que
obtenga una respuesta favorable a un trmite o solicitud,
independientemente si cumpli o no con los requisitos
legales establecidos.

Peculado.- Es la apropiacin ilegal de los bienes por

parte del servidor pblico que los administra.

Colusiones.- Es la asociacin delictiva que realizan
servidores pblicos con contratistas, proveedores y
arrendadores, con el propsito de obtener recursos y
beneficios ilcitos, a travs de concursos amaados o, sin
realizar estas (adjudicaciones directas), a pesar de que
as lo indique la ley o normatividad correspondiente.
Fraude.- Es cuando servidores pblicos venden o hacen

uso ilegal de bienes del gobierno que les han confiado

para su administracin.
Trfico de influencias.- Es cuando un servidor pblico

utiliza su cargo actual o sus nexos con funcionarios o

integrantes de los poderes ejecutivo, legislativo o
judicial, para obtener un beneficio personal o familiar, o
para favorecer determinada causa u organizacin.
La falta de tica.- Es una conducta negativa que va en

contra de los propsitos y metas de las instituciones

pblicas. Esta falta de tica se pude observar cuando
determinado servidor pblico no cumple con los valores
de su institucin, es decir, cuando no conduce sus actos
con: honestidad, responsabilidad, profesionalismo,
espritu de servicio, por citar algunos.
5.1.4 Causas
5.1.4.1
Causas formales
- A falta de una clara delimitacin entre lo pblico y lo
-

privado.
La existencia de un ordenamiento jurdico inadecuado a

la realidad nacional.
La inoperancia prctica de las instituciones pblicas.

Juntas o por separado.

Estas causas estn presentes en buena parte de los
pases latinoamericanos.

5.1.4.2 Causas culturales.- Son cuatro condiciones

culturales bsicas:

La existencia de una amplia tolerancia social hacia el

goce de privilegios privados; permite que prevalezca
una moralidad del lucro privado sobre la moralidad

cvica.
La existencia de una cultura de la ilegalidad
generalizada o reducida a grupos sociales que saben
que "la ley no cuenta para ellos" fomenta la corrupcin

y la tolerancia social hacia ella.

La persistencia de formas de organizacin y de
sistemas normativos tradicionales, enfrentados a un
orden estatal moderno, suele provocar contradicciones

que encuentran salida a travs de la corrupcin.

Para algunos casos latinoamericanos, ciertas
manifestaciones corruptas podran explicarse por la
escasa vigencia de la idea de nacin y la ausencia de

una solidaridad amplia fundada en el bienestar comn.

5.1.4.2
Causas materiales
- Las causas materiales se refieren a situaciones
concretas que dan lugar a prcticas corruptas. Las
situaciones concretas de las que se trata en este caso
son las distintas brechas existentes entre el orden
jurdico y el orden social vigente.

5.1.5 Consecuencias
- Favorece la consolidacin de lites y burocracias
-

polticas y econmicas.
Erosiona la credibilidad y legitimidad de los gobiernos.
Reproduce una concepcin patrimonialista del poder.
Permite la aprobacin y operacin de leyes, programas

y polticas, sin sustento o legitimidad popular.

Revitaliza una cultura de la corrupcin y contribuye a su
proliferacin.

5.1.6 La corrupcin el Per

Alfonso Quiroz, historiador peruano, muri antes de la

edicin de su libro pese al descomunal esfuerzo que le
llev. En el cual menciona el significativo costo que le
ha significado al pas el patrn constante de corrupcin.
Los aos de Fujimori y Montesinos, caracterizados como

los de mayor corrupcin en nuestra historia. Pero si

Alfonso viviera, estara trabajando en un segundo tomo,
ya que este problema an persiste con notable
insistencia y terquedad.
-

De la gran cantidad de denuncias que existen, son

especialmente graves las que involucran a Alan Garca
y Alejandro Toledo, por tratarse de los dos ltimos
expresidentes.

En relacin a Garca, todava no est clara su

vinculacin con el caso de Business Track, ni la manera
en que ha podido adquirir una nueva propiedad y su
responsabilidad frente a la fbrica de indultos, entre
otras imputaciones. Si no tiene rabo de paja debera
colaborar de una manera muy esmerada con las
investigaciones, tomando en cuenta que respecto a su
primer gobierno se salv de numerosas investigaciones
judiciales, al acogerse legal pero indebidamente a la
prescripcin.

En el caso de Toledo, l podra haber disipado toda

duda si inmediatamente hubiera salido a los medios a
explicar de manera didctica y con documentos
irrefutables cmo su suegra ha podido gastar unos 5
millones de dlares en propiedades ubicadas en suelo
peruano, donde no vive. El que no lo haya hecho es una
mala seal.
-

Respecto al actual gobierno, no hay casos que se

vinculen directamente a la pareja presidencial, aunque

no se puede olvidar que los humalistas blindaron a

Omar Chehade para que no fuera investigado
penalmente y que no se tomaron las medidas que
correspondan a la gravedad de lo sucedido con Alexis
-

Humala.
A otro nivel, la Procuradura Anticorrupcin viene
haciendo un monitoreo de los casos que recibe, lo que
ha aportado informacin emprica de algo que se
intua. El mayor nmero de denuncias que le llegan se
vincula con los municipios distritales y provinciales, y,

en cuarto lugar, con los gobiernos regionales

En el Per y en muchos otros pases lo que ha dado
muy buenos resultados es el fortalecimiento de un
sistema especializado, con personal altamente
calificado (que existe), con recursos (que hay), con
apoyo institucional pero independiente en los hechos.
Y, como parte de un conjunto de medidas preventivas:
una buena Contralora, el mximo de transparencia y
de acceso a informacin pblica y buenas normas
vinculadas a aspectos como lavado de activos o
conflictos de intereses.

5.2 Surrealismo
5.2.1 Definicin.- Es un trmino francs compuesto del prefijo sur y
el nombre realisme. Su traduccin sera algo as
como superrealismo sobre el realismo. De esa
forma querra dar a entender el arte que est ms
all de la realidad. El surrealismo trata de plasmar
el mundo de los sueos y de los fenmenos
-

subconscientes.
Andr Breton, poeta y crtico francs, lder del
movimiento surrealista, lo defini como
automatismo psquico puro, por el cual se pretende
expresar, sea verbalmente o por escrito, el

pensamiento real del pensamiento al margen de

toda preocupacin esttica y moral

5.2.2 Historia.- El surrealismo comienza en 1924 en Pars con la

publicacin del Manifiesto Surrealista de Andr
Breton, quien estimaba que la situacin histrica de
post guerra exiga un arte nuevo que indagara en lo
ms profundo del ser humano para comprender al
-

hombre en su totalidad.
Este sector recndito del ser humano se considera
apto para el anlisis artstico. Breton intenta
descubrir las profundidades del espritu. As lo pone
de relieve en su Primer Manifiesto del Surrealismo
(1924): "Creo en el encuentro futuro de esos dos
estados, en apariencia tan contradictorios, como
son el sueo y la realidad, en una especie de

realidad absoluta, de surrealidad".

El Surrealismo no slo afect al mundo de la
pintura, sino tambin al cine, la fotografa, el teatro,
la poesa... El resultado es un mundo
aparentemente absurdo, algico, en el que los
fenmenos del subconsciente escapan al dominio
de la razn.

5.2.3 Caractersticas
- Animacin de lo inanimado
- Metamorfosis Aislamiento de fragmentos
-

anatmicos
Maquinas fantsticas
Elementos incongruentes
Perspectivas vacas
Evocacin del caos
El sexo y lo ertico se trata de modo lbrico
Autmatas
Espasmos

- Libido del inconsciente

- Universos figurativos propios
5.2.4 Tipos de surrealismo
5.2.4.1
Surrealismo abstracto
- Defenda el automatismo, donde creaban
universos figurativos propios. En el
automatismo las ideas y las asociaciones de
imgenes, surgen de manera rpida,
espntanea, fluida, sin hacer caso para nada de
la coherencia y el sentido
5.2.4.2
Surrealismo Figurativo
- Crean que la figuracin naturalista poda ser un
recurso igual de vlido. Donde Salvador Dal,
Ren Magritte, Paul delvaux, Estfano Viu o
Yves Tanguy, se interesaban por los sueos y el
realismo mgico.
5.2.4.3
Representantes.
5.2.4.3.1 Ernst (1891-1979)
- Lleg a ser uno de los principales
exponentes del Surrealismo utilizando la
tcnica del frotagge. Consiste en frotar una
mina de plomo o lpiz sobre un papel que
se apoya en un objeto y se deja as su
huella en dicho papel, con todas sus
irregularidades. Las imgenes surgidas
aparecern cargadas de misteriosas
evocaciones, de signos de catstrofe y
desolacin.
Ciudades, Europa despus de la lluvia.
5.2.4.3.2 Magritte (1898-1976)
- Ofrece cierta similitud con Chirico, es uno
de los surrealistas ms claramente
-

simbolistas.
Provoca el choque emotivo de color aplicado
a formas realistas puestas en lugares y
momentos inverosmiles. Realiza absurdas
combinaciones de paisajes, arquitecturas,

esculturas, ambientes externos e internos.

En El tiempo detenido muestra el interior de
una habitacin en el que un tren sale
llameante de una chimenea domstica. La
voz de los vientos es la premonicin de una
amenaza, un grupo de globos pesados que
flotan y son smbolo de algo que puede
aplastar.

5.2.4.3.3 Salvador Dal (1904-1989)

- Dal es ms escandaloso y extravagante de
todo el grupo. Sus cuadros presentan
-

figuras imposibles fruto de su imaginacin.

Le caracteriza la provocacin y su mtodo
"paranoico-crtico". Su primera etapa
surrealista es furiosa y cida, las formas se
alargan, se descomponen o resultan de
apariencia equvoca. Utilizar alusiones al
sexo y la paranoia. La sangre es ms dulce
que la miel, La persistencia de la memoria,
El ngelus arquitectnico o Premonicin de

la Guerra Civil.
Tambin son caractersticos sus relojes
blandos, sus altas y destacadas figuras
sobre un lejano horizonte y las vistas de
Cadaqus.

6. Antecedente Tcnico:
6.1 La pintura acrlica.6.1.1 Historia.
- El uso de la pintura acrlica surge paralelamente a
su descubrimiento.

El desarrollo de la pintura acrlica como medio

artstico se produjo a consecuencia de un
imperativo social. En los aos 20, un grupo de
pintores mexicanos, en especial Jos Clemente
Orozco (1883-1949), David Alfaro Siqueiros (18961974) y Diego Rivera (1886-1957), queran pintar
grandes murales para edificios pblicos, algunos de
ellos en los muros exteriores, expuestos al aire libre.
Comprobaron que el leo no durara mucho en tales
condiciones, y experimentaron con el fresco, pero
esto tampoco result prctico. Necesitaban una
pintura que se secase rpidamente y permaneciera
estable ante los cambios climticos. En realidad, lo
que necesitaban exista ya desde haca tiempo en el
campo industrial, pero nunca se haba empleado
como vehculo para pigmentos: las resinas

plsticas.
En los aos 50 ya existan pinturas acrlicas en el
mercado (en los EE.UU.), y desempearon un papel
importante en las tcnicas de artistas como Pollock
(1912-56), Noland (1929), Rothko (1903-70) y
Motherwell (1913). Estos pintores aplicaban los
colores de muy diversas formas. Pollock empleaba
una gran variedad de veladuras e impasto, a veces
colocando el lienzo en el suelo y vertiendo encima
la pintura. Nolan construye reas uniformes de color
con contornos definidos, mientras que Rothko
manchaba enormes tableros con lavados delgados y
transparentes. Motherwell trabaja tambin en
horizontal, pero suele emplear un estilo directo de

pincel, con rasgos fuertes

Los pintores norteamericanos del minimal art
pintarn grandes superficies de colores lisos y puros
de pintura acrlica.

Los artistas del pop art adoptan la pintura acrlica a

partir de 1960, sobre todo Caulfield, Tom Philips,

Peter Blake.
6.1.2 Definicin
- Se trata de una tcnica que emplea los mismos
pigmentos usados en leo o acuarela pero diluidos
en un aglutinante acrlico conformado por una
resina sinttica (hecha a partir de cido acrlico). El
medio as resultante es soluble en agua. Su secado
es rpido y el acabado mate (menos medio acrlico)
o brillante (ms medio).
6.1.3 Tcnicas.- Los acrlicos tienen ventajas y limitaciones,
y es tarea del pintor decidir si puede aprovechar unas
a pesar de las otras. Como medio, no tienen nada que
ver con los leos; la sustancia y cuerpo de los colores
son ms semejantes a los de la acuarela, gouache y
temple
- Empleo de la base. Los acrlicos se prestan a la
combinacin de colores, aplicados por separado uno
sobre el otro, y esto permite aprovechar la base
sobre la que se aplica la pintura. Un lienzo blanco
puede brillar a travs de una capa de rojo de
Venecia, por ejemplo, dndole unas calidades que
nunca podran obtenerse pintando encima con
blanco. En este aspecto, los acrlicos son muy
similares a las acuarelas. Uno de sus principales
mritos es la capacidad de hacerse transparentes
cuando se mezclan con agua o con medio acrlico.
-

Veladuras. Las veladuras -capas transparentes de

pintura, superpuestas- no slo son posibles con los
acrlicos, sino que revelan uno de los aspectos ms
atractivos del medio. Son especialmente tiles en
las primeras etapas de una obra. La pintura puede
mezclarse con agua o con un medio. Debe hacerse

sobre la paleta, con un pincel hmedo o una

esptula. Si el color est muy disuelto en agua, hay
que aadir algo de medio (mate o brillante), para
mantener las propiedades aglutinantes de la
pintura.
-

Color opaco. La pintura acrlica sin diluir tiene una

consistencia bastante rgida, aunque esto vara segn
el color. Slo unos pocos colores son fciles de recoger
con el pincel sin diluir. En estos casos se pueden
aplicar capas de color opaco con pintura no diluida,
pero generalmente hay que mezclar la pintura con
agua o medio acrlico. Para obtener zonas lisas de color
profundo, con pocas o ninguna huella de pinceladas, se
pueden aplicar varias capas de pintura bastante slida.
Una combinacin de veladuras y color opaco da al
cuadro una superficie interesante, con gran variedad
de textura.
-

Pinceladas. Puede obtenerse con acrlicos un

acabado con pinceladas visibles, tan fcilmente
como con leos. La pintura debe estar sin diluir o
con muy poca agua o medio acrlico. En el Tarzn
de Peter Blake, la cabeza revela fuertes pinceladas,
que crean una superficie viva, en fuerte contraste
con el color plano del cielo.

La tcnica del pincel seco, familiar para pintores

al leo y acuarelstas -se deja el pincel seco, con las
cerdas ligeramente abiertas- da buenos resultados
con pintura acrlica, clara o espesa.

Impasto. Los acrlicos son el mejor medio para

cualquier tipo de impasto, desde los de texturas
sutiles hasta aqullos en que se ha usado pintura
directamente del tubo, como hacen Jackson Pollock,

John Bratby) y muchos otros pintores

contemporneos. La pintura acrlica aplicada
directamente del tubo tardar algo en secarse, pero
siempre muchsimo menos que el leo, y se
adherir firme e instantneamente al soporte. Se
fabrica una pasta de textura especial para
impastos. Se aplica al soporte, se seca muy
rpidamente y se puede pintar encima con
cualquier tipo de pintura, incluidos los leos,
aunque resulta ms eficaz con los acrlicos.
-

Pintar sobre pintura hmeda. Los pintores

acostumbrados al leo critican a veces las pinturas
acrlicas porque se secan demasiado aprisa. Para
aquellos cuyo estilo se basa en trabajar sobre una
superficie hmeda, donde pueden raspar o quitar
pintura con trementina, la pintura de secado rpido
tiene evidentes desventajas. Sin embargo, puede
resolverse el problema, hasta cierto punto, con un
retardador, hecho especialmente para mezclarlo
con pintura acrlica, en la paleta, con el fin de
retardar el proceso de secado.

Dibujo con lnea. Una de las propiedades de la

pintura acrlica es que se presta muy bien al dibujo
con lnea, bien como un esbozo previo del diseo,
bien como parte de la obra terminada. Hay que
diluir la pintura y aplicarla con pinceles blandos de
marta. Muchas de las pinturas acrlicas de Leonard
Rosoman tienen un fuerte carcter lineal. Usa lneas
agudas y oscuras, y a menudo insiste sobre la
imagen varias veces, hasta obtener una
acumulacin de formas ya secas, que se pueden
cubrir con lavados de color diluido, o con ms
pintura slida.

Barnizado y limpieza. No es esencial proteger una

pintura acrlica con barniz, pero puede que valga la
pena hacerlo en murales instalados en lugares
pblicos. Debe usarse un barniz acrlico mate, que
no refractar la luz, y si es necesario se puede
eliminar con aguarrs o trementina. Es fcil limpiar
una pintura sin barnizar, con agua y jabn, ya que
el aparejo y la superficie de la pintura son
impermeables. Debe usarse una esponja blanda.
Una vez limpio, se le debe dar otra pasada con la

esponja y agua limpia.

7. Presupuesto:

MATERIALES
5 Acrilicos
satinado
5 Pinceles
Lienzo 45 x 60
Paleta
Retardante
Cartulina

COSTO
UNI.

COSTO
PARCIAL

COSTO
TOTAL

S/. 3.50
S/. 2.50
S/. 15.00
S/7.00
S/2.00
S/. 0.50

S/. 17.50
S/. 12.50
S/. 15.00
S/7.00
S/2.00
S/. 0.50

S/. 17.50
S/. 12.50
S/. 15.00
S/7.00
S/2.00
S/. 0.50

TOTAL

S/. 54.50

8. Cronograma

9. Referencias
9.1 Bibliogrficas:
9.2 Digitales:
- http://www.arteespana.com/surrealismo.htm

http://www.spanisharts.com/history/del_impres_s.X

X/arte_sXX/vanguardias1/surrealismo.html
http://www.icarito.cl/enciclopedia/articulo/segundociclo-basico/educacion-artistica/artes-

visuales/2009/12/367-4162-9-el-surrealismo.shtml
https://historialdedisenio.wordpress.com/2008/08/0

4/caracteristicas-del-surrealismo/
http://catarina.udlap.mx/u_dl_a/tales/documentos/lr

i/macias_f_m/capitulo1.pdf
http://www.lavanguardia.com/estilos-devida/20120803/54331562523/historia-de-la-

10.

corrupcion.html
http://diario16.pe/columnista/3/ernestojara/2520/la-

historia-de-la-corrupcia-n-en-el-pera
http://josecabello.com/pintura-con-acrilicos-2.html

Anexos
- Boceto A-4
- Ficha tcnica