Universidad del Valle

Facultad de Ciencias Sociales y Econmicas

Departamento de Ciencias Sociales
Programa de Maestra en Sociologa
Taller de estrategias: La imagen como documento y ms all
PRESENTACIN
El objetivo del curso es el de discutir acerca de la imagen visual: bases sociales de
formacin, formas de circulacin, maneras de apropiacin (usos sociales), funciones
sociales, y sobre todo localizacin de fuentes, perspectivas de mtodo y tcnicas de
aproximacin. Para hacerlo nos apoyaremos de forma preponderante en la pintura, el
grabado y la fotografa, siempre bajo la perspectiva de las ciencias sociales, -un universo de
anlisis muy desconocido-. De ah que el recurso ser en todas las ocasiones el de la
historia social de la imagen, la sociologa y la antropologa, teniendo como puntos centrales
los de 1. La representacin de lo social (por la va de la imagen visual) y 2. La
etnografa de la imagen (como forma de acercamiento al problema).
La primera parte del curso intentar fijar sobre todo perspectivas de anlisis y de mtodo,
pero siempre sobre la base de estudios empricos documentados. La segunda parte intentar
proponer un acercamiento al problema de la formacin de la imagen visual del pas,
luego de la Independencia e iniciadas las grandes discusiones sobre la formacin de la
Nacin y la construccin del Estado. Esta segunda parte intentar ante todo construir
pistas de investigacin para un problema relativamente indito y difcil de plantear.
El objetivo general de la primera y segunda partes es, adems de ofrecer elementos de
informacin y de formacin sociolgicas sobre el problema en consideracin, abrir el
terreno para que los estudiantes puedan, al final del curso, presentar un trabajo emprico,
que se apoye en un corpus sustentado de documentos, sobre la imagen visual de Colombia,
de la regin o de una ciudad del pas en el siglo XX. Desde la primera clase los estudiantes
deben tener claro que ese es el objetivo final del curso, y que no puede ser suplido por
ninguna otra clase de trabajo. Se trata pues de una etnografa, con apoyo en documentos
visuales, sobre un problema perfectamente delimitado.
Habr dos evaluaciones durante el semestre: la primera con un valor de 30% constituida por
un examen (convencional/tradicional) que tendr como referencias las lecturas de clase. Y
la segunda (70%) constituida por el trabajo final, cuyo plan debe ser presentado en la sexta
semana de trabajo.
A los estudiantes que tengan poca informacin sobre el tema general del curso se les invita
a hacer una lectura detallada de por lo menos los dos siguientes textos: Walter Benjamn,
La obra de arte en la poca de su reproductibilidad tcnica existen varias ediciones. La
ms conocida se encuentra en W. Benjamn, Discursos interrumpidos I. Madrid, Taurus
(diferentes ediciones y reimpresiones); y Gisle Freund, La fotografa como documento
social [Photographie et Socit, ttulo original] Varias ediciones y reimpresiones en
Editorial Gustavo Gili, Barcelona.

CONTENIDO
I PARTE
1. Imagen y sociedad: la extensin de las fuentes histricas para el conocimiento de la
sociedad. En qu consiste la imaginacin documental?
Bibliografa:
Maurice Agulhon, Monumentos, en M. Agulhon, Historia vagabunda [1988]. Mxico,
Instituto Mora, 1994, pp. 87-178.
2. La imagen en la sociedad: usos sociales de la imagen y luchas polticas y sociales.
Imgenes y hegemonas sociales.
Bibliografa:
E.H. Gombrich, Introduction, Chapter 1, Paintings on walls: Means and Ends in the
History of Fresco Painting; Chapter 2, Painting for altars: Their Evolution, Ancestry and
Progeny, en E. H. Gombrich, The Uses of Images. Studies in the Social Function of Art
and Visual Comunication. London, Phaidon Press Limited, 1999, pp. 6-79. Hay
traduccin en castellano-.
3. Las fuentes de la historia: la imagen como recurso y como problema.
Peter Burke, Introduction: The Testimony of Images, Chapter 1: Photographs and
Portraits; Chapter 2: Iconography and Iconology; Chapter 3: The Sacred and the
Supernatural; Chapter 4: Power and Protest, en P. Burke, EYEWITNESSING. The Uses
of Images as Historical Evidence. Cornell, U.P., 2001, pp. 9-58. Hay traduccin en
castellano.
Howard S. Becker, Dicen la verdad las fotografas, en T. D. Cook y Ch. S. Reichardt,
Mtodos cualitativos y cuantitativos en investigacin evaluativa. Madrid, ediciones Morata,
2000, pp. 147-170.
4. La fotografa como gran arte de masas: produccin, participacin y consumo: la
actividad fotogrfica en una sociedad, como forma de relacin con la imagen.
Bibliografa:
John Tagg, El peso de la representacin. Ensayos sobre fotografas e historias [1988]. -1.
Democracia de la imagen: el retrato fotogrfico y la produccin de mercancas, pp. 5179; 2. Prueba, verdad y orden: los archivos fotogrficos y el crecimiento del Estado, pp.
81-87; y 6. La difusin de la fotografa: reformismo y retrica documental en el New
Deal, pp. 199-235-. Barcelona, Gustavo Gili, 2005.
Pierre Bourdieu, Un arte medio. Ensayo sobre los usos sociales de la fotografa [1965]
Introduccin, pp. 37-48 y La definicin social de la fotografa, pp. 135-172-.
Barcelona, Editorial Gustavo Gili, 2003.

5. Al poder por la imagen: usos polticos estrictos de la imagen por los gobernantes: el caso
de las Monarquas y el retrato del rey. La guerra de las imgenes y el descubrimiento de
Amrica.
Bibliografas:
Fernando Bouza, Imagen y Propaganda. Captulos de historia cultural del Reinado de
Felipe II Captulo II. Retrica de la imagen real. Portugal y la memoria figurada de
Felipe II, pp. 58-94.
Serge Gruzinski, La guerra de las imgenes. De Cristbal Coln a Blade Runner (14922019) [1990] IV. Los efectos admirables de la imagen barroca, V. Los consumidores
de imgenes, VI. De la Ilustracin a Televisa-. Mxico, FCE, 1994, pp. 102- 215.
6. Inquietante imagen: el rechazo de la imagen y su doble.
Alain Besancon, La imagen prohibida. Una historia intelectual de la iconoclasia [1994]
Captulo 3. La querella de las imgenes-. Madrid, Ediciones Siruela, 2003, pp. 141-177.
Jack Goody, Representaciones y contradicciones. La ambivalencia hacia la imagen, el
teatro, la ficcin, las reliquias y la sexualidad [1997] -2. conos e iconoclasia en frica?
Ausencia y ambivalencia-. Barcelona, Paids, 1999, pp. 51-90.
II PARTE
[Colombia: La formacin de su imagen visual: siglos XIX y XX]
6. El pasado indgena en la formacin de la imagen visual de Colombia.
Bibliografa:
Gerardo Reichel-Dolmatoff, Orfebrera y Chamanismo. Un estudio iconogrfico del
Museo del Oro. Medelln, COLINA, 1990.
Gerardo Reichel-Domatoff, Indios de Colombia. Momentos vividos Mundos concebidos.
Bogot, Villegas, 1991.
Pablo Gamboa Hinestrosa, El tesoro de los Quimbayas. Historia, Identidad y Patrimonio.
Bogot, Planeta, 2002.
7. La imagen visual de Colombia en el siglo XIX: La Comisin Corogrfica, los
acuarelistas ingleses, las guerras civiles y la representacin del territorio.
Bibliografa:
Gonzalo Snchez, editor, Museo, Memoria y Nacin. Misin de los museos nacionales
para los ciudadanos del futuro. Bogot, Ministerio de Cultura, 2000.
Malcolm Deas, Efran Snchez y Ada Martnez, Tipos y costumbres de la Nueva Granada.
Coleccin de Pinturas y Diario de Joseph Brown. Bogot, Fondo Cultural Cafetero, 1989.
Diana Ceballos Gmez, Iconografa y guerras civiles en Colombia en el siglo XIX: una
mirada a la representacin, en AAVV, Ganarse el cielo defendiendo la religin. Guerras
civiles en Colombia, 1840-1902. Bogot, Universidad Nacional de Colombia, 2005, pp.
157-210.
Efran Snchez, Gobierno y Geografa. Agustn Codazzi y la Comisin Corogrfica de la
Nueva Granada. Bogot, ncora editores/Banco de la Repblica, 1998.

Beatriz Gonzlez, Grfica y crtica entre 1886 y 1900, en Rubn Sierra Meja, editor,
Miguel Antonio Caro y la cultura de su poca. Bogot, Universidad Nacional de Colombia,
2002, pp. 279- 317.
Fernando Cubides, Representaciones del territorio, de la nacin y de la sociedad en el
pensamiento colombiano del siglo XIX: cartografa y geografa, en Rubn Sierra Meja,
editor, Miguel Antonio Caro y la cultura de su poca, op. cit., pp. 319-343.
8. La imagen de la sociedad colombiana en la pintura y la fotografa: el siglo XX.
Bibliografa:
Luis B. Ramos, 1899-1955. Pionero de la fotografa moderna en Colombia. Banco de la
Repblica. Biblioteca Luis ngel Arango. Abril-Junio, 1997.
Eduardo Serrano, Historia de la Fotografa en Colombia. Bogot, Museo de Arte Moderno
de Bogot/OP Grficas, 1983.
Santiago Londoo Vlez, Breve historia de la pintura en Colombia. Bogot, FCE, 2005.