ACSTICA MUSICAL

Introduccin

Como ya se ha comentado antes, todos los sonidos generados por la naturaleza,

inclusive los generados por la vibracin de cualquier elemento como puede ser una
cuerda de una guitarra, o el aire que pasa dentro de los tubos de un instrumento de
viento, adems de la frecuencia principal que generan, producen armnicos,
generalmente con volumen mas bajo, y guardan una relacin matemtica con el
sonido principal, esta relacin es el doble de la frecuencia del sonido principal, el
triple, cuatro veces la frecuencia del sonido principal, etc..
Es esta la razn por la cual el odo humano, junto con el cerebro, han evolucionado
de forma tal, que al escuchar los sonidos cuyas frecuencias estn en la proporcin
simple (2/1, 3/2, 4/3, etc.), los reconoce como un sonido agradable.
La variedad de tonos que nuestro odo es capaz de percibir es muy elevada,
estando acotada tan slo por los lmites de sensibilidad de nuestro sistema auditivo,
normalmente desde los 20hz hasta los 20.000hz. Teniendo en cuenta que el odo
humano puede diferenciar sonidos con 1hz de diferencia, bien podramos tener una
cantidad ingente de notas en nuestra escala musical. Ahora bien, de este espectro
sonoro es preciso elegir ciertas frecuencias o tonos con las que podamos disponer
de un conjunto de sonidos que permitan la construccin de las melodas. Del
mismo modo que un pintor requiere unos determinados colores en su paleta para
hacer sus cuadros, el msico necesita una escala musical concreta con la que
componer y ejecutar su msica.
La gama usual de frecuencias de los sonidos musicales, es considerablemente
ms pequea que la gama audible, siendo el tono ms alto de un piano el de
frecuencia 13.186 Hz, este valor podemos considerarlo como el lmite superior de
los tonos fundamentales.

En esta seccin nicamente se pretenden plasmar los conceptos musicales bsicos

que posibiliten la futura comprensin de los trminos empleados en el estudio de
los instrumentos musicales. Si usted est interesado en profundizar o ampliar
stos, y otros conceptos usados en msica, puede acceder a los siguientes enlaces.

El origen de la escala musical

En msica, al emitirse dos o ms sonidos simultneos, se dice que se produce un
"acorde", que puede ser "consonante" o "disonante", segn que la sensacin
experimentada sea agradable o desagradable, cuando la sensacin agradable es
producida por una sucesin de sonidos, entonces se tiene una "meloda". La
experiencia ensea que la sensacin producida no depende de los valores
absolutos de las frecuencias de los sonidos, sino de la relacin entre ellas, es decir,
del intervalo (cociente de las frecuencias, tomando siempre como numerador la
mayor frecuencia), siendo esta sensacin tanto ms agradable, cuanto ms sencillo
sea el intervalo entre los dos sonidos.
Como vemos, la meloda consiste en la eleccin y nmero de notas que componen
un perodo musical, por ejemplo en las obras de tipo orquestal, la meloda es
interpretada por el solista, siendo acompaado por el resto de la orquesta que
proporciona la armona.
El lenguaje empleado en msica contiene una serie de expresiones cuyo significado
fsico interesa conocer, como por ejemplo: a) tesitura (tono de un sonido);
b) color (caractersticas
propias
del
timbre);
c) crescendo ydescrecendo (intensidad de un sonido que aumenta o disminuye);
d) fuerte, piano, piansimo (mxima intensidad que puede producirse, sonido
suave y muy suave); el trmolo (producir una nota de frecuencia fundamental
inferior a los 16 Hz, aunque rica en armnicos); f) vibrato (variaciones rpidas y
pequeas en el tono de una nota).
La escala actual (escala occidental) es el resultado de un largo proceso
de aprendizaje de las notas. Los pitagricos construyeron un aparato
llamado monocordio que se compona de una tabla, una cuerda tensa y
una tabla ms pequea que se iba moviendo por la grande.

Monocordio

Los pitagricos observaron que haciendo ms

o menos larga la cuerda (moviendo la tabla
mvil) se producan sonidos diferentes. Entre
estos sonidos escogieron algunos que eran
armoniosos con el sonido original (cuerda
entera).

La figura representa a Pitgoras estudiando las relaciones entre la tensin de las

cuerdas y el sonido para una longitud igual de las mismas. Se trata de un grabado
del libro "Theorica Musicae", de Franchino Gaffurio (Biblioteca Trivulziana-Miln).

En la msica es muy importante la relacin que existe entre la frecuencia de los

distintos sonidos, a esta relacin se le llama intervalo. Los intervalos musicales
pueden medirse en trminos de la relacin de frecuencias de los sonidos, aunque
en msica reciben nombres propios cuya correspondencia fsica depende del tipo de
escala utilizada.

Los ms importantes, por su simplicidad y su importancia a la hora de construir la

escala musical, son:

La octava. Cuando la cuerda meda un medio del total, el sonido se repeta,

pero ms agudo. La octava es lo que correspondera a un salto de ocho
teclas blancas del piano; o mejor dicho, una octava es la repeticin de un
sonido con una cuerda con la mitad de longitud, por tanto, otra nota
armoniosa. Su frecuencia es doble.
La quinta es otro intervalo entre notas que se obtiene con una cuerda de
largura dos tercios de la inicial. Su frecuencia es de tres medios del sonido
inicial. Corresponde a un salto de cinco teclas blancas en un piano.
La cuarta es, como las anteriores, otro intervalo entre notas que se obtiene
con una cuerda de largura tres cuartos de la inicial. Su frecuencia es cuatro
tercios de la nota inicial.

As, a partir de un sonido original obtenemos diferentes notas armoniosas.

Haciendo un pequeo esquema nos aclararemos mejor:
Nota

Frecuencia Long. cuerda

Original

Octava justa

2f

1/2L

Quinta mayor 3/2f

2/3L

Cuarta justa

4/3f

3/4L

Tercera mayor 5/4f

4/5f

Tercera menor 6/5f

5/6f

Si suponemos que la nota inicial es el do, entonces, la octava, quinta y cuarta son
las notas:

Nota base Cuarta Quinta Octava

Do

Fa

Sol

Do (1 octava ms alta)

Que corresponden a la cuarta, quinta y octava notas respectivamente de la escala

diatnica (las teclas blancas del piano), que veremos un poco ms adelante.
Se puede definir un etaln como una nota estndar de la cual podemos derivar
todas las otras notas. Para entender como es la relacin entre las notas musicales y
como se definieron estas a travs de los aos, vamos a establecer una primera
nota fundamental o estndar que ser la nota de La central que tiene una
frecuencia de 440 Hz. Aqu podemos ver dos dibujos con un fragmento de las teclas
del piano con el nombre que reproduce su nota musical, adems se encuentra la
frecuencia que produce esa nota musical.

En estos esquemas se puede ver que las teclas forman grupos de 12 (7 blancas y 5
negras), y estos grupos se repiten de izquierda a derecha. Cada ocho teclas blancas
se cierra un grupo y se abre otro, y la distancia musical entre esas teclas se llama
octava (normalmente se llama octava tambin el mismo grupo de 12 teclas), y su
escala es igual a 2:1 - esto es, la frecuencia de la misma nota de siguiente octava
es el doble, y la de octava anterior es la mitad. La distancia de dos octavas le
corresponde a la relacin de frecuencias de 4:1, tres octavas - 8:1 etc.: para sumar
distancias tenemos que multiplicar las relaciones de frecuencias. La nota "La" (o
"A") es la nota de etaln - su frecuencia es 440 Hz.

Esta ordenacin de los sonidos musicales ha sido fruto de un largo proceso. Desde
la eleccin de un sonido base, a partir del cual construir el resto, a la determinacin
del intervalo que hay entre una nota y la siguiente.
As, una escala es una serie de notas ordenadas de forma ascendente o
descendente, donde a la primera de las notas se la llama tnica.

El nombre de las notas musicales

El italiano Guido de Arezzo, (995-1050), en plena Edad Media, - en el ao 1026 introdujo el pentagrama e invent la escritura de las notas, (do, re, mi, fa, sol, la).
Arezzo, para crear su escala musical, utiliz la primera slaba de cada verso de un
himno dedicado a San Juan, que se atribuye a Paulo Dicono y que deca:

Ut queant
laxis
Resonare
libris
Mira
gestorum
Famuli
tuorum
Solve
polluti
Labii
reatum
Sancte Joannes

Ms tarde, por las dificultades para cantar, la ut se cambi por do. Pero debieron
transcurrir cinco siglos, hasta el XVI, para que se completara la escala musical, tal
como hoy la conocemos. Se recurri al mismo himno que Arezzo haba utilizado en
el siglo XI, y con las iniciales de San Juan que, por entonces, se
escriba Sante Ioanes, y se form la sptima nota - SI - y la octava fue la
repeticin del Do.

Actualmente tambin se utilizan las letras A, B, C, D, E, F, G para designar las

notas musicales.

Las denominaciones ms comunes de los sonidos son

Ingls:

CDEFGAB

Alemn:

CDEFGAH

Espaol, italiano y francs: Do Re Mi Fa Sol La Si

Estas son las 7 notas de la escala diatnica. De cualquier forma, en una octava se
utilizan 12 notas (las de la escala cromtica). Las 5 notas restantes se simbolizan
aadiendo a la derecha el carcter # (sostenido) o b (bemol).

En msica la representacin grfica de los sonidos se hace por medio de unos

smbolos (las notas), que se escriben sobre una pauta llamada pentagrama. El
pentagrama es una manera de realizar una notacin musical de tal modo que la
misma sea fcilmente transmisible a otras personas. Esto significa que as como las
letras del alfabeto se juntan para formar una frase, de la misma manera los
smbolos musicales se juntan en el pentagrama para formar una cancin que puede
ser interpretada por un instrumento musical o cantada por la voz del ser humano.

Un tpico pentagrama en clave de Sol

Bsicamente los pentagramas estn formados por un conjunto de cinco lneas
dispuestas de forma paralela. A la izquierda del conjunto de lneas aparece un
smbolo distintivo llamado "clave". Esta clave es la que determinar a qu nota
musical corresponde cada uno de los smbolos musicales que aparecen en el
pentagrama. En el grfico anterior encontramos un smbolo que identifica a la

"clave de Sol":
. Existe una variedad considerable de claves en otras notas
como Do y Fa , por ejemplo. Como vemos a continuacin, el smbolo de la clave de
Fa es:

Un pentagrama en clave de Fa

Las notas musicales que aparecen dentro del pentagrama pueden colocarse justo
encima de alguna de las lneas o en los espacios entre las mismas. Segn la clave
que corresponda (Sol, Do, Fa, etc.) y la ubicacin especfica entre las lneas, cada
smbolo musical nos brindar informacin sobre una nica nota. La duracin en el
tiempo de la misma vendr dada por las caractersticas del smbolo musical
utilizado.
La nota, gracias a su aspecto y su posicin, permite definir simultneamente tres
parmetros:
- La posicin vertical de la nota define su altura (aguda o grave). Cuanto ms
arriba se site la nota sobre las lneas o los espacios del pentagrama, ms aguda
ser.
- La posicin horizontal de la nota define cuando es emitida. As, el eje horizontal
del pentagrama define una escala de tiempo creciente desde la izquierda hacia la
derecha. Si existiesen dos notas en la misma columna, estaran emitidas
simultneamente.
- La forma de la nota define su duracin. Duraciones estndar de notas estn
definidas en solfeo; cada una es dos veces ms corta que la siguiente. As, se
tiene:
La redonda

, blanca

, negra

, corchea

, semicorchea

, fusa

, etc.

As, una blanca es dos veces ms corta que una redonda, una negra dos veces ms
corta que una blanca...

La Escala Natural
Tomando como base la frecuencia 55Hz (que en la escala musical es el LA ms
grave del piano) y a esta frecuencia la multiplicamos por 2, luego por 3 y as
sucesivamente, obtendremos distintas frecuencias, que adems constituyen
distintas notas musicales. A estas frecuencias las colocaremos en una tabla y
asignaremos su equivalente nota musical.
1 Octava 55
2 Octava 110

165

3 Octava 220

275

330

385

4 Octava 440 495 550 605 660 715 770 825

5 Octava 880

La Si

Do Re Mi Fa Sol

Observamos que la primera octava tiene slo una nota que tiene la frecuencia
55hz, la segunda octava tiene dos notas con las frecuencias 110hz y 165hz, la
tercera octava cuatro notas con las frecuencias 220hz, 275hz, 330hz y 385hz, y la
cuarta octava tiene ocho frecuencias, o sea, ocho notas. Estamos frente a una
octava completa natural. Ahora vamos a calcular las distancias entre las notas:

440 8:9 495 9:10 550 10:11 605

11:12 660 12:13 715

13:14 770 14:15 825

15:16

880

A4

B4

C5

D5

E5

F5

G5

H5

A5

1:1

9:8

5:4

11:8

3:2

13:8

7:4

15:8

2:1

En las celdas superiores intermedias se indica la distancia entre las frecuencias

vecinas, y en las celdas inferiores, la distancia con respecto a la frecuencia
principal, que en nuestro ejemplo es 440 Hz. La numeracin de octavas (4 o 5)
corresponde al estndar contemporneo.
El producto de todas las relaciones intermedias es igual a 2, esto es, a una octava.
La escala que acabamos de construir se conoce como escala natural.
La distancia musical entre la nota principal (La 55 Hz) y la segunda armnica (La
110 Hz) es 2/1(octava).
La distancia musical entre la segunda armnica (La 110 Hz) y la tercera armnica
(Mi 165 Hz) es 3/2 (quinta), como entre las notas A4 y E5
La distancia entre la tercera armnica (Mi 165 Hz) y la cuarta armnica (La 220 Hz)
es de 4/3 (cuarta), como entre las notas E5 y A5.

La Escala Pentatnica
Los msicos antiguos, que no tenan el concepto de escala natural, intuitivamente
ajustaban (afinaban) las cuerdas (o en el caso de instrumentos de viento,
adecuaban su longitud y grosor, distancia entre agujeros, etc.) de manera que
produjeran un sonido lo ms agradable posible para el odo humano.
Dentro de una octava, la combinacin de sonidos ms pura es la quinta, es decir, el
intervalo musical entre dos notas cuyas frecuencias se relacionan como 3:2. (En
nuestro ejemplo, estas notas son A y E) Al escoger como la base la nota A4, iremos
dos quintas arriba y abajo, tenemos la siguiente serie de 5 sonidos: 195.5556,
293.3333, 440, 660, 990
Estas frecuencias estn ms cerca de las notas: G3, D4, A4, E5 y B5. Vamos a
transportarlas a la misma octava (multiplicando o dividiendo por 2 cuando sea
necesario) y calcular las distancias entre las notas:
293.33 8:9 330.00 27:32 391.11 8:9 440.00 8:9 495.00 27:32 586.67
D4

E4

G4

A4

B4

D5

La distancia de 9/8 se llama tono (T). La distancia de 32/27 es igual a 1.5 tonos
(TS). Esta serie de cinco intervalos musicales, T-TS-T-T-TS se llama escala
pentatnica, y el sistema musical en que se usa esta escala, se llamapentafona.
La pentafona se usa en la mayora de los sistemas musicales tradicionales, ya que
es la escala ms simple e intuitiva.

Cabe mencionar que se puede escoger como base cualquiera de las 12 notas del
piano y construir una escala pentatnica. Por ejemplo, las cinco teclas negras
forman precisamente una pentafona.
Se sabe que los Egipcios ya conocan y aplicaban la escala pentatnica. El famoso
mural en el palacio de Asshurbanipal's representa la orquesta de la corte Elamita.
En este mural se puede observar que estn tocando una armona simple basada en
las quintas (Curt Sachs, The Rise of Music in the Ancient World: East and West, first
edition [W.W. Norton, 1943]).

La Escala Diatnica
Ya sabemos que dos notas de una quinta producen juntas un sonido agradable.
Dentro de la quinta, se encuentra un sonido ms formando un triplete en que las
frecuencias se relacionan como 4:5:6. Este triplete se llama armona. La escala
natural tiene una sola combinacin armnica, las notas A-C-E. Al descubrir la
armona, los msicos antiguos empezaron a afinar sus instrumentos de manera que
toda la escala musical fue compuesta de armonas continuas, como esta:
352 4:5 440 5:6 528 4:5 660 5:6 792 4:5 990 5:6 1188
F4

A4

C5

E5

G5

B5

D6

Vamos a construir una octava y calcular la distancia entre las notas vecinas:
264
C4
do

8:9

297
D4
re

9:10

330
E4
mi

15:16

352
F4
fa

8:9

396
G4
sol

9:10

440
A4
la

8:9

495
B4
si

15:16

528
C5
do

Esta serie de notas o distancias entre ellas se llama escala diatnica. La distancia
de 9/8 es un tono, la distancia de 10/9 est muy cerca y se llama tono menor, y
la distancia de 16/15 es aproximadamente igual a una mitad del tono, y se
llama semitono. La serie de tonos (T) y semitonos (S): T-T-S-T-T-T-S, donde el
semitono es el tercer intervalo, se llama tonalidad mayor. Para construir
una tonalidad menor tenemos que iniciar esta secuencia desde la nota A: T-S-TT-S-T-T. Aqu el semitono es el segundo. La diferencia entre estas tonalidades ya
haba sido descubierta por los msicos antiguos: la misma meloda tocada en
tonalidades diferentes (mayor o menor), tiene un carcter diferente, lo que permite
expresar sentimientos mediante la variacin de la tonalidad de la msica. Las
canciones que usan una tonalidad mayor son alegres y vivaces, mientras que las
que usan una tonalidad menor son tristes y melanclicas.

Otra vez, podemos escoger como base para construir una tonalidad, cualquiera de
las 12 notas, 24 diferentes en total. Estas tonalidades llevan el nombre de la nota
principal y la palabra "mayor" o "menor", por ejemplo, Do mayor o C, La
menor o Am, etc.

A continuacin indicamos las distancias de las notas en una tonalidad mayor

respeto a la nota principal y sus nombres:
264

297

330

352

396

440

495

528

C4

D4

E4

F4

G4

A4

B4

C5

9:8

5:4

4:3

3:2

5:3

15:8

primera segunda tercera cuarta quinta sexta sptima octava

La Escala Cromtica o Temperada

Al descubrir las tonalidades, los msicos antiguos quisieron tener la posibilidad de
pasar libremente entre ellas. Evidentemente, para hacerlo, se necesitan construir
escalas mayores y menores comenzando con cada una de las siete notas que
tenemos. Los resultados de esos clculos estn presentados en la siguiente tabla:
A

275.00 293.33

Am 264.00
B
C

297.00
278.44

Bm

330.00 352.00

278.44 297.00

275.00

293.33

264.00

Fm 264.00 281.60
264.00

Gm 267.30
C

297.00

495.00

396.00 422.40

330.00
E

475.20
445.50

400.95

412.50 440.00

495.00

445.50

495.00

396.00

440.00 469.33

396.00 422.40
371.25 396.00

495.00

445.50 475.20

371.25 396.00
352.00

297.00 316.80
D

495.00

440.00

371.25

330.00 352.00

495.00
464.06 495.00

445.50

371.25 396.00

330.00
316.80

440.00
412.50

396.00

334.13 356.40
309.38 330.00

297.00

495.00

371.25 396.00
356.40

334.13

297.00

Em 264.00

396.00

330.00 352.00

297.00 316.80

412.50 440.00

371.25

334.13

297.00

Dm 267.30

366.67

309.38 330.00

278.44 297.00
264.00

Cm 264.00

330.00

475.20
445.50

356.40

396.00

445.50 475.20

495.00
B

Esta tabla tiene 25 sonidos diferentes (18 nuevos). Y esto no es todo, porque cada
uno de esos nuevos sonidos puede engendrar su propia escala, tanto mayor como
menor - la octava al final va a tener cerca de 100 notas! Sera sumamente difcil
tocar un instrumento de tantas teclas. Los griegos antiguos hicieron un
compromiso: introducir notas "extra" slo donde el intervalo entre las notas vecinas
sea un tono entero (C-D, D-E, F-G, G-A, A-B), de manera que la distancia mnima
dentro de una octava sea igual a un semitono. Como resultado de esto, las notas
adicionales obtenidas ocupan las posiciones donde se encuentran las teclas
negras del piano.
Pitgoras propuso derivar todas las 12 notas de puras quintas (de la misma manera
que nosotros lo hicimos para construir una escala pentatnica). Vamos a empezar
otra vez con la nota A4 que tiene la frecuencia de 440Hz, pasar quinta a quinta 6
veces arriba, sucesivamente multiplicando la frecuencia por 3/2, y 6 quintas abajo,
dividiendo por 3/2:

38.63 57.94 86.91 130.37 195.56 293.33 440.00 660.00 990.00 1485.00 2227.50 3341.25 5011.88
D#1

A#1

F2

C3

G3

D4

A4

E5

B5

F#6

C#7

G#7

D#8

La primera y la ltima nota de esa escala es la misma nota D#, aunque de

diferentes octavas, la D#8 est a siete octavas arriba del # . Aqu surge un
problema: en esta escala no es posible pasar directamente de D#1 a D#8 octava a
octava (multiplicando por 2 la frecuencia). Las 7 octavas no son iguales a las 12
quintas. Esta discrepancia (que es igual a (3/2) 12 : 27 = 1.013643
aproximadamente, o sea, 0.2346 de semitono) lleva el nombre de coma
pitagoreana. Si queremos preservar pura la quinta, tenemos que cambiar la
octava, que es una distancia an ms fundamental en la msica.
La ltima reforma musical fue inspirada por un organista alemn, Andreas
Werckmeister, a fines del siglo XVII. l propuso hacer todos los semitonos iguales.
El problema planteado as tiene una nica solucin: la distancia musical entre cada
una de las notas vecinas debe ser igual a la raz doceava de 2, o sea, 2 1/12. Este
sistema
por
lo
general
se
denomina sintonizacin
bien
temperada o temperamento igual. La escala de 12 semitonos iguales se
llamaescala cromtica. Cada semitono a su vez se divide en 100 partes iguales
que se llaman centavos de semitono. El temperamento asimismo altera la quinta,
que llega a ser un poco ms corta, y modifica tambin las dems distancias
naturales, quedando pura nicamente la octava. Las ventajas obtenidas son
evidentes: ahora se puede pasar libremente entre tonalidades, y de esta manera,
se logr eliminar la coma pitagoreana.
Finalmente vamos a comparar la escala natural, la escala pitagoreana y la escala
cromtica:
Natural

275.00

302.50 330.00 357.50

385.00 412.50 440.00

495.00

Pitagoreana 260.74 278.44 293.33 309.03 330.00 347.65 371.25 391.11 417.66 440.00 463.54 495.00
Cromtica

261.63 277.18 293.66 311.13 329.63 349.23 369.99 392.00 415.30 440.00 466.16 493.88
C

C#

D#

F#

G#

A#

Para calcular la frecuencia de cada nota en la escala cromtica, dada su escala (a

cuantas teclas est de la nota de etaln La), se usa la siguiente frmula: Fi = 440
* 2i/12
Aqu i es la escala o la distancia de la nota de etaln. Si es negativa, la tecla est a
la izquierda.
Ejemplo: la frecuencia de la nota Do (que est 9 teclas a la izquierda) es: 440 * 2 9/12
= 261.63

A continuacin se muestra una figura con el rango de frecuencias de las voces

humanas y algunos instrumentos musicales, tomando como referencia la escala de
un piano con sus correspondientes frecuencias (se indica con una flecha el Do
central).

Para finalizar, y como referencia para los estudios de los diferentes tipos de
instrumentos musicales, se muestra una imagen con todas las notas de un piano,
sus nombres, sus correspondientes frecuencias y su nmero MIDI (Musical
Instrument Digital Interface o Interfaz Digital de Instrumentos Musicales).

Msica y matemticas. La afinacin temperada

A pesar de que el sistema de afinacin pitagrico es el nico que respecta las dos
consonancias principales (8as y 5as), la incompatibilidad entre ambas daba lugar
a bastantes inconvenientes, tal como vimos la semana pasada. Como alternativa
se propusieron otros sistemas a lo largo de la historia, algunos basados en la
consonancia de 3 (como el sistema justo o el mesotnico), otros, en unidades
intervlicas ms pequeas que el semitono (sistema de Holder, por ejemplo).
No tengo especial inters en estos sistemas, pues creo que no aportaron mucho
al sistema actual, pero se puede hablar de ellos en otra entrada si alguien tiene
inters. Finalmente, el sistema que se impuso fue el sistema temperado,
o temperamento igual (en ingls Equal Temperament, ET), basado en 12
semitonos iguales y que slo respeta la consonancia de 8. Todas los
dems intervalos, como veremos en esta entrada, resultan ligeramente
disonantes. A pesar de ello, es un sistema ptimo para la msica tonal,
especialmente a partir del Barroco y el Clasicismo: cada vez ms llena de
modulaciones (cambios de tonalidad o de escala), alteraciones accidentales,
cromatismos (empleo consecutivo de intervalos de semitono), etctera.

El semitono temperado:
Es fcil deducir la razn de ser matemtica del sistema temperado. Para ello
intentaremos averiguar cunto mide el intervalo de semitono en este sistema.
Un intervalo es una proporcin de frecuencias, por lo que la frecuencia de cada
nota de la escala cromtica, se obtendr de multiplicar la nota anterior por la
proporcin (razn) correspondiente a un semitono, que por el momento
llamaremos x. Si queremos saber, por ejemplo, cul es la frecuencia de do#,
multiplicaremos la frecuencia de do por x. Para obtener re, volveremos a
multiplicar el resultado obtenido por x, (o la frecuencia de do por x2), etctera.
Por tanto, si queremos completar una 8 con 12 intervalos iguales, necesitamos
un semitono tal que al multiplicarlo 12 veces consecutivas por la
frecuencia base, (pongamos 1), d como resultado una frecuencia
doble, (2, el mismo sonido una 8 ms agudo). Esto es:
. Por
tanto,
. Esta es la relacin de frecuencias correspondiente a un
semitono temperado. Este semitono es intermedio de los pitagricos:
diatnico,
, y cromtico,
.

La escala temperada:
Para hallar la proporcin correspondiente a cualquier otro intervalo de la escala
temperada, tan slo tendremos que elevar
al nmero de semitonos (ST) que

contiene dicho intervalo. En la tabla podis ver una comparativa entre los
intervalos pitagricos, los temperados y los consonantes. Algunas
consonancias estn entre parntesis porque son resultado de la inversin de
otro intervalo consonante: la 4J es una inversin de la 5J (de do a sol hay una
5J, de sol al do ms agudo hay una 4), la 3m es el intervalo que hay entre mi
y sol, ambos consonancias de do, por lo que tambin suele considerarse
consonante, por ltimo, la 6M es la inversin de la 3m.

Tambin podis apreciar las diferencias de afinacin en este grfico extrado de

la wikipedia, aunque con algunos errores corregidos del original. Los puntos
negros son temperados y los azules pitagricos. El cent es una medida de
afinacin equivalente a la centsima parte (logartmica, claro est) de un
semitono temperado:

Como podis ver, ambos sistemas son muy parecidos. Las mayores diferencias
se encuentran entre las notas alteradas, especialmente al llegar al sol# (extremo
del crculo de 5as). Sin embargo, si escuchamos la escala diatnica de los sonidos
naturales, afinada segn el sistema pitagrico o el temperado, resultan casi
indistinguibles.

La 5 Justa:
la 5J temperada es casi idntica a la pitagrica: difieren aproximadamente 2
cents. Para que os hagis una idea, podis escuchar cmo suenan dos sonidos
que difieren en 1 cent, 6 10 en esta pgina de la wikipedia. Son indistinguibles.
La diferencia entre ambas 5as recibe el nombre de schisma. Para calcular cunto
mide basta dividir la 5 pitagrica entre la temperada, o bien, repartir la coma
pitagrica entre las 12 quintas que cierran el crculo en el sistema temperado. El
resultado es el mismo:

La 3 Mayor.
La 3M difiere algo ms entre un sistema y otro, pero sigue siendo claramente
disonante en ambos. Hasta no orlo, yo no imaginaba cuanto, as que aqu tenis
el intervalo afinado en ambos sistemas y una 3M consonante para
compararlos.

El la (en hercios) a lo largo de la historia.

446 Hz: Renacimiento (instrumentos de viento de madera).

415 Hz: instrumentos de viento de madera, afinados con los rganos parisinos (siglo
XVII y XVIII).
465 Hz afinacin muy usada en la alemania del siglo XVII
480 Hz: rganos alemanes que tocaba Bach (principios del s. XVIII).
422,5 Hz: diapasn asociado con Georg Friedrich Hndel (1740).
409 Hz: diapasn ingls (1780).
400 Hz: diapasn (fines del s. XVIII).
450 Hz: diapasn (fines del s. XVIII).
423,2 Hz: diapasn del teatro de pera de Dresde (1815).
435 Hz: diapasn (1826).
451 Hz: diapasn de La Scala de Miln.
430,54 Hz: afinacin filosfica o cientfica.
452 Hz: tono sinfnico (mediados del siglo XIX).
435 Hz: tono francs comisin estatal de msicos y cientficos franceses (16 de
febrero de 1859).
435 Hz: tono internacional o diapasn normal: Congreso de Viena (Conferencia
Internacional sobre el Tono, 1887). El bandonen actual.
444 Hz: afinacin de cmara (fines del s. XIX).
440 Hz: Reino Unido y Estados Unidos: (principios del siglo XX).
440 Hz: Conferencia Internacional (1939). Vase: La 440.
440 Hz: Organizacin Internacional de Estandarizacin (1955).
440 Hz: Organizacin Internacional de Estandarizacin ISO 16 (1975).
442 Hz a 445 Hz (Llamada afinacin brillante): el bandonen actual. (Se trata de un
instrumento de lengeta, no afinable por el intrprete.).
442 Hz: Instrumentos de la familia del violn.