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1.
G. Moretti, Gli antipodi. Avventure letterarie di un mito scientifico, Parma, 1994, p. 17-18, traduccin
personal. Vase tambin G. Droz, Les mythes platoniciens, Editions du Seuil, Paris,1992, pp. 175-185. En la
obra platnica vase Timeo 24d-25d y Critias 120e 121c
2
Aristteles hace tambin referencia para confutarla - a la doctrina pitagrica de la anti-tierra. Los
pitagricos sostiene l creen que la Tierra, en cuanto elemento menos noble, tendra que girar alrededor del
fuego del Sol, que por el contrario queda inmvil al centro del Cosmos. A partir de esta consideracin ellos
llegan a postular la existencia de una , una anti-Tierra, opuesta a nosotros y siempre invisible. Voir G.
Moretti, op. cit. p.17
2.
ningn momento se confunde con la discusin sobre los habitantes de las antpodas.5 En esta
multitud de imgenes fantsticas las antpodas haban mantenido, por lo menos hasta el siglo III
despus de Cristo, una identidad bien especifica, que reflejaba el origen gnoseolgico del mito. El
debate se desarrollaba alrededor del problema de su plausible existencia y de su parecido a
nosotros, ms que a la excentricidad de sus costumbres o a su aspecto extico o monstruoso. 6
Podemos destacar un pasaje decisivo, un quiebre en las aventuras etimolgicas del trmino
antpodas, en la nueva elaboracin del Cosmos que se impone a partir de la introduccin de los
preceptos cristianos, operada por los Padres de la Iglesia y en particular por San Agustn. La
questio de antipodibus esconde en efecto toda una serie de complejas implicaciones por la
exgesis cristiana de la imago mundi de los antiguos. Pronto aparece con claridad que una simple
adaptacin de la geografa grecorromana a las santas escrituras no es de alguna manera suficiente
para elaborar una sntesis entre cultura pagana y tradicin judeocristiana.
La posible presencia de una tierra habitable al otro lado del mundo pone en crisis las
fundamentas mismas de la doctrina cristiana, basadas sobre las categoras fundamentales del
Pecado original y de la Redencin. 7 Tanto el comn origen de Adn como el alcance universal de la
palabra de Cristo son incompatibles con la idea de insuperables barreras naturales entre el
hemisferio boreal y el hemisferio austral, axioma central de la antigua teora de las zonas.
San Agustn plantea una va de salida al problema, a travs de una solucin capaz de conciliar
teologa y doctrina geogrfica. Aunque acepte la idea de la esfericidad de la Tierra y la teora de las
zonas, San Agustn se niega a avalar la hiptesis proveniente, a su juicio, de un razonamiento
deductivo carente de prueba - de un hemisferio habitable opuesto y especular al nuestro. La
existencia de seres humanos en un continente inalcanzable, excluidos por ende de la descendencia
de Adn y absolutamente ignorantes de la noticia de los evangelios, pone en tela de juicio la
vocacin ecumnica del cristianismo.
Por lo contrario la presencia de monstruos y mirabilia en el all remoto no es incompatible con
los dogmas de la Iglesia de Roma. El mismo San Agustn asombrado por un mosaico visto en el
puerto de Cartago, que representaba esos seres extraos que se encuentran en ultramar, se
pregunta si existen de verdad, para concluir que, en el caso que as fuera, ellos no deben de alguna
manera agitar nuestra razn, ya que tienen seguramente su lugar en el orden universal. 8
Concluye San Agustn:
Plinio, refirindose a los antpodas, subraya la fractura entre reflexin filosfico-geogrfica y sentido comn:
Ac la batalla entre la ciencia y la opinin popular es considerable. Por un lado se dice que los hombres son
regados por toda la tierra y que tienen los pies al revs, y que el zenit es parecido por todos, y que en toda parte
nos dirigimos hacia el centro de la tierra. Por el otro lado se pregunta porque nuestros antpodas no caen abajo,
cmo si ellos no tuviesen tambin todas las razones por asombrarse que nosotros mismos no caemos. trad. pers.
Ingens hic pugna litterarum contraque vulgi, circumfundi terrae undique homines conversisque inter se pedibus
stare, et cunctis similem esse verticem, simili modo et quacumque parte media calcari, illo quaerente, cur non
decidant contra siti, tamquam non ratio presto sit, ut nos non decidere mirentur illi.. Gaio Plinio Secondo, Storia
naturale, d. G.B. Conte, Giulio Einaudi, Torino, 1982, L. II, 161, p. 304-305
6
G. Moretti, op. cit.
7
Camporesi escribe: Ubicado en una posicin intermedia entre el alto y lo bajo, entre los dos extremos del bien
y el mal, de la felicidad y de la abyeccin, entre el apogeo de la dicha y el abismo de la perdicin, el mundo
mediano, el orbis terrarum, lugar de refugio temporneo por los vivos y centro de paso para las almas de los
difuntos, depende de esta posicin particular escogida por la insondable Providencia. (P. Camporesi, La casa
delleternit, Garzanti, Milano, 1987, p. 15, trad. pers.) Esta concepcion deja poco espacio a una polarizacin de
la Tierra en dos hemisferios habitados e incomunicables. Las oposiciones fundamentales se orientan en un plan
ms metafsico que geogrfico, en el triplex habitaculum del gran edificio construido por Dios
8
Citado en C. Delacampagne, Delacampagne, C. L'Invention du racisme : Antiquit et Moyen ge, Fayard,
Paris, 1983, pp. 52-53, trad. pers.
O eso que nos cuentan de esas razas es falso; o no son hombres; o, si son hombres, descienden de
Adn.9
Se produce entonces un hecho muy curioso: la transformacin de las antpodas en monstruos.
A partir de ese momento y hasta el siglo XV el pueblo del otro hemisferio pierde su especificidad
para volverse una raza pliniana ms, entrando a hacer parte de las interminables listas de etnias
legendarias. En la interpretacin de los textos antiguos, realizada por la naciente geo-cronografa
cristiana, las antpodas terminan por ser asimilados a los dems seres extraordinarios y deformes.
En las compilaciones medievales los antpodas ya no son los habitantes de un misterioso
continente, sino gente con una malformacin fsica, literalmente con los pies al revs. (Fig. 2)
Isidoro por ejemplo los describe como un pueblo que vive en Libia, con los pes invertidos con
respecto a las piernas y ocho dedos por cada pi.10
Al origen de las nuevas, desconcertantes caractersticas de los habitantes del otro lado del
mundo hay con toda probabilidad una confusin etimolgica en el proceso de traduccin y
transcripcin por parte de algn copista. Es el acercamiento con las razas plinianas que permite la
asociacin entre el vocablo antpodas y los apelativos de seres exticos, cuyos nombres hacen
sistemticamente referencia a sus caractersticas fsicas extraordinarias.
Los sciapodes por ejemplo: unos seres dotados de una sola pierna con la cual brincan por los
desiertos trridos de Asia, que en la iconografa suelen ser representados cabeza abajo, mientras
descansan abrigndose del sol con la enorme planta del nico pi. De all el origen de la palabra:
skia en griego significa sombra. El nombre de antpodas, aunque tenga evidentemente una origen
diferente, parece haber sido elaborada con la misma tcnica de composicin nominal anti +
podes (exactamente como skia + podes), de manera que, tal vez, ese apelativo haya sido
interpretado como una alusin a las caractersticas fsicas por supuesto monstruosas de este
pueblo lejano y desconocido. 11 Sin embargo no cabe duda que a la base de semejante translacin
lingstica haya un profundo cambio de perspectiva, que propicia el error y la pone al servicio de
una nueva concepcin del ignoto geogrfico.
Llegamos entonces a establecer una segunda, crucial aproximacin al tema: de ahora en
adelante los antpodas - seres irreduciblemente otros - no representan solo un mundo al revs,
sino tambin un mundo habitado por seres deformes, con los pies invertidos, girados hacia atrs.
El sistema de inversiones opera a los dos niveles del macrocosmos y del microcosmos, de la Tierra
y del cuerpo humano. El termino antpoda - subraya Mason - tiene un doble referente. De un
punto de vista etno-antropolgico, eso puede designar una raza pliniana marcada en los pies.
Igualmente reviste una significacin cosmolgica, definiendo otro mundo, en donde todo se da al
contrario respeto al nuestro. Siguiendo el destino de esos dos sistemas, pasamos del imaginario
medieval a lo del Nuevo Mundo.12
La cultura renacentista sabr aprovechar cabalmente las potencialidades polismicas de ese
legado. La metamorfosis de las antpodas en monstruos, adems de volverlos ms aceptables para
la doctrina cristiana, contribuye paradjicamente a darles un papel mucho ms importante en los
9
siglos a venir. Su inscripcin entre las multitudes de seres fabulosos no solamente aade otro
elemento a las posibilidades de exploracin fantstica del cuerpo, sino que permite multiplicar los
mundos posibles, articulando la imagen del ser humano y de la sociedad segn unos pliegues
inesperados.
Asistimos a un doble proceso: por un lado los antpodas se vuelven una raza pliniana ms, por
el otro las razas plinianas emigran hacia las antpodas. En la tarda Edad Media el misterioso
continente del otro hemisferio se vuelve el lugar ms apropiado para hospedar esos seres, cada
uno con sus propias caractersticas y sus funciones particulares. En el mapamundi de Burgo de
Osma del siglo XI por ejemplo, la tradicional estructura T-O deja espacio a la representacin del
continente de los antpodas, cuyo emblema es uno sciapode, cabeza abajo y pata arriba. (Fig. 3)
Esos habitantes monstruosos del all remoto van a jugar un papel fundamental en la
transformacin de la imagen de la tierra y del hombre durante la primera fase del proceso de
conquista y colonizacin. Si las razas plinianas parecen tiles a la construccin de mundos
imaginarios escribe Mason no es sorprendente que hayan despertado inters particularmente
en los periodos de expansin, cuando ofrecan un medio cmodo y familiar de representar a los
pueblos recin descubiertos. [] Tenan la funcin de acercar lo que era extrao del Nuevo Mundo
a lo que era extrao y al mismo tiempo familiar en el antiguo. Su flexibilidad les aseguraba una
gran capacidad de cubrir la variedad de los fenmenos.13 En otros trminos, ponan a disposicin
las categoras mentales capaces de tomar en cuenta la alteridad y de volverla inteligible, sin
derrumbar la cosmologa dominante.
3.
13
14
de Coln a partir de un imaginario geogrfico tradicional. En una carta a Ascanio Sforza escribe por
ejemplo:
A propsito del globo terrestre, donde el sol da la vuelta en veinticuatro horas, es extraordinario
que hasta nuestros das como tu bien sabes- se haya recorrido solo una mitad, desde el
Quersoneso de oro hasta nuestra Cdiz en Espaa, mientras que la otra mitad era dejada
desconocida por los cosmgrafos, y aunque se haca alguna mencin a ella, esta era escondida e
incierta. Oh feliz audacia, lograda bajo los auspicios de mis soberanos! Lo que siempre ha quedado
guardado desde el comienzo de los tiempos, hoy se empieza a conocer! [] Saliendo de Cdiz y
siguiendo el recurrido del sol hacia occidente, Cristbal Colon, originario de Liguria, con tres navos
que le concedieron mis soberanos, hizo vela hacia las Antpodas15
No se trata de un caso aislado. Casi todos los autores del tiempo hacen referencia de manera
ms o menos extensa a la cuestin de las antpodas: la encontramos en los libros de caballeras, en
los rituales de corte, en las intrigas poltico-diplomticas, en las disputas religiosas, en las
representaciones cartogrficas. Los tratados de gegrafos y cosmgrafos le dedican a menudo
unas cuantas pginas de introduccin, las crnicas y los relatos de viaje hacen amplias digresiones
sobre el tema, letrados y humanistas no pierden ocasin alguna para aprovechar de sus
implicaciones pardicas, crticas o edificantes.
En la sociedad renacentista las antpodas se vuelven un elemento clave en la construccin de
un paradigma de transicin en el paso de la vieja cosmologa medieval a una visin moderna del
espacio. El rescate de esta antigua doctrina permite a los europeos de dotarse de una herramienta
extremadamente eficaz para enfrentarse con lo desconocido, sin tener que abandonar el
andamiaje simblico-cultural que sostiene toda la estructura social de la poca. Al mismo tiempo
los fervores de renovacin que agitan a Europa encuentran un canal de expresin privilegiado en
las potencialidades subversivas relacionadas desde siempre al imaginario de un hemisferio al
revs.
Las antpodas demuestran ser un dispositivo retrico particularmente poderoso, que permite
imaginar nuevos mundos posibles a partir de dos elementos cruciales: un sistema bien rodado de
reglas y una gran reserva de imaginario social. 16 Su eficacia reside en primer lugar en la posibilidad
de invertir todas y cada una de las dicotomas sobre las cuales se basa la vulgata aristotlicotomstica: antes que todo la oposicin alto-bajo, (fundamental como categora de virtus y no
simplemente de forma), luego las oposiciones centro-periferia, delante-detrs y derechaizquierda. Las antpodas demuestran ser una herramienta extraordinaria, capaz de subvertir,
desplazar, trastocar el sentido producido por el sistema del filsofo griego.
Si Aristoteles es la machine a penser, el mecanismo a travs del cual se desarrolla el
pensamiento caracterstico del occidente cristiano, el imaginario antipdico representa una
poderosa machine a renverser, un engranaje de permutaciones que permite una especulacin
radical sobre la configuracin del macrocosmo y del microcosmo, de la Tierra y del cuerpo
humano. Ser gracias a este lgica al revs que el Renacimiento puede desarrollar el debate
sobre el incgnito geogrfico y sobre los limites entre lo que es humano y lo que no lo es,
cuestionando las taxonomas naturales de la tradicin.
15
E. Lunardi, E. Magioncalda, R. Mazzacane, La scoperta del Nuovo Mondo negli scritti di Pietro Martire
dAnghiera, Nueva Raccolta Colombiana, Roma 1988, trad. pers. Ep. 135 Petri Martyris ab Angleria, Opus
epistolarum, Compluti 1530 (Graz 1966), P. ep. 135, p. 136
16
Esta hiptesis tiene muchas analogas con la de capital mimtico de Greenblatt. Vase S. Greenblatt,
Marvelous Possessions. The Wonder of the New World, Oxford, Clarendon Press, 1991, sobre todo la
introduccin.
En segundo lugar las especulaciones sobre el alter orbis pueden alimentarse de un gran
repertorio de mitos, leyendas y creencias sedimentado en los siglos. Las antpodas se encuentran
en el punto de conjuncin entre el vasto imaginario del mundo al revs medieval, del cual no
constituyen sino una parte, y las afabulaciones sobre los confines remotos del mundo. En
particular se pueden identificar cuatro grandes corrientes imaginarias: el ideal de un imperio
universal proprio de la tradicin clsica, que vuelve a revivir con la afirmacin de los estados
nacionales; la nostalgia de la edad del oro de los antiguos, retomada por los humanistas; la
bsqueda del Edn perdido, de origen judeocristiana y las imagineras del pas de Cucaa de la
cultura popular carnavalesca de la Edad Media. A las antpodas estas corrientes se van
contaminando las unas con las otras, reproduciendo en innumerables variantes las obsesiones de
la poca. Es de este gran mestizaje de imaginarios que surgir uno de los grandes mitos
fundadores de la modernidad, el mito de utopa.
4.
conjunto del orbis terrestre bajo la dominacin de la urbis romana. La imagen de un soberano a
punto de conquistar las ultimas regiones que an se sustraen a su control - para coronar
finalmente el antiguo sueo de un reino de pax y iustitia en la tierra es recurrente en los
panegricos de los escritores latinos de poca imperial. 19
En el siglo XVI el viejo fantasma del mito imperial, nunca completamente extinguido, vuelve a
hacer irrupcin en la historia europea. Con la coronacin de Carlos Quinto en 1519, el sagrado
imperio romano retorna con prepotencia como protagonista en la escena internacional, luego de
una larga decadencia que lo haba transformado en una institucin puramente germnica. El joven
soberano se encuentra de repente a la cabeza de un conjunto de territorios ms vasto de los que
haba controlado a su tiempo Carlos Magno, inclusive ms extensos de los del imperio romano a la
poca de su mxima expansin. Adems el descubrimiento de nuevas tierras ms all del ocano,
desconocidas a los antiguos, le otorga muy pronto un prestigio incalculable. La propaganda de la
monarqua espaola rescata la idea clsica de un retorno a una edad de paz y justicia bajo un solo
soberano: el imperio donde el sol jamas se pone se dilata hasta al hemisferio a las antpodas,
donde es noche cuando ac es da.
Yates subraya la importancia incalculable en el campo del imaginario del improviso
renacimiento de este sueo. No hay duda que se trate de una monarqua virtual del mundo,
sombra y espejismo de la antigua idea de imperio: un truco ilusorio basado sobre unas
afortunadas circunstancias de polticas dinsticas, contingencias militares y favorables condiciones
culturales de breve periodo. Sin embargo el uso sistemtico de una retrica imperial por parte de
la casa reinante espaola est a la base de la construccin del nuevo discurso patritico de los
nacientes estados nacionales.
A partir de Carlos Quinto papas, prncipes y soberanos retoman el mito del imperio universal y
su corolario, la conquista de las antpodas. En los triunfos renacentistas por ejemplo, donde con
gusto escuetamente humanista se mezclan rituales cristianos y ceremonias romanas, teatro
sagrado y sugestiones paganas, se magnifica al rey al mismo tiempo como Cristo que entra en la
nueva Jerusaln, como Cesar triunfador frente a los brbaros y como Hrcules que empuja sus
conquistas ms all de Gibraltar.20 La misma reina Elisabeth es representada como una diosa
griega, entre las dos columnas hercleas, mientras los navos ingleses se dirigen hacia lejanas
tierras de ultramar.21 (Fig. 4)
Justo en el periodo en que vive su ltima estacin como proyecto poltico, el sueo imperial
alimenta, inspira y orienta toda la retrica poltica de la primera modernidad. A los albores del
proceso de globalizacin que llegar hasta nuestros das, encontramos la antigua obsesin del
dominio sobre el mundo entero, conditio sine qua non para volver a establecer una nueva edad
del oro en la Tierra.
19
Es el caso de Messala y de Claudio, celebrados como triunfadores de los dos hemisferios a raz de sus
victorias sobre los bretones y la inminente expedicin a los antpodas. Oracio tambin reprende la misma
profeca sobre el destino de Roma, a partir de una explcita referencia a la teora de las zonas. Vase G. Moretti,
op. cit. p. 57
20
Vase J. Jacquot, (compilador), Les Ftes de la Renaissance, Centre Nationale de la recherche scientifique,
vol. 2 , Paris, 1960, p.17. Ya en la antigua Roma el triunfo es un momento esencial por la difusin de masa de un
conocimiento geogrfico. Por la ciudad en fiesta desfilan las legiones victoriosas y los brbaros sujetados,
mostrando al pueblo romano una procesin de novedades exticas: rostros, vestimentas, objetos, animales El
imperio cosmopolita se enriquece de las diferencias culturales, a condicin que sean subordinadas a sus propias
exigencias y a sus propias leyes. Su aspiracin es la de integrar una multiplicidad de culturas bajo un solo
modelo dominante con pretensiones universalistas. Vase J. C. Baroja, Il Carnevale, Il melangolo, Genova,
1989, pp. 7-35 y C. Nicolet, Linventaire du monde. Gographie et politique aux origines de lEmpire roman,
Fayard, Paris, 1988
21
F. A. Yates, Charles V et lide dEmpire, en J. Jacquot, op. cit. pp. 57-97
las tierras septentrionales, pero a los argumentos sacados de la fsica, se aaden razones de
simetra y de armona [] En el siglo XVI una vez descubiertos las antpodas occidentales
(Atlntida de Platn, luego Amrica), los sabios se concentran al problema de las otras antpodas,
que no podan no existir al sur del ecuador, tal vez separados de nosotros por una zona trrida
infranqueable. Mezclando las reminiscencias de rey Salomn (Ophir) ; de Tolomo y de Marco
Polo, se va progresivamente forjando una Terra Australis de riquezas fabulosas.26 Este
continente, monstruo geogrfico que exhiba una lujuria tropical a latitudes polares, se volver
una creencia consolidada hasta los viajes de Cook, contribuyendo a la reflexin sobre una
civilizacin an desconocida en el Nuevo Mundo.
5.
apetito que nos hace desear ms carne de la que podemos tragar.32 Las reflexiones de Montaigne
traducen en trminos literarios la agitacin extraordinaria que en esos aos est haciendo
temblar toda convencin establecida, hasta poner la cara del mundo al revs. A los albores de la
impresa colonial la imagen de una Francia antrtica refleja el deseo europeo de proyectarse y
extenderse por debajo del Ecuador, pero tambin se presenta como una posibilidad indita de
cuestionar el sistema de representaciones establecido.
Si en el primer Renacimiento las antpodas prometen revelar la existencia tangible de la
antigedad pagana en un all remoto, pronto se identifican con un mundo radicalmente nuevo,
aunque profetizado por las auctoritates. Se trata de una dinmica compleja y contradictoria: en un
comienzo hay que llenar el continente recin descubierto por nuevos contenidos: las Indias
occidentales se pueblan entonces de razas plinianas, monstruos y maravillas. Luego el carcter
radicalmente nuevo, sorprendente y inconmensurable de la realidad americana, que no se deja
reducir a las interpretaciones filtradas por los textos de los antiguos maestros, emerge poco a
poco.33
Las conquistas de ultramar, impulsadas por la obsesin de encontrar las races religiosas y
culturales de Europa, engendran un movimiento contrario de encantamiento por lo novedoso y de
progresiva distancia con la antigedad. En el registro de lo imaginario se establece un paralelismo
impresionante entre el creciente podero de los modernos con respecto a los antiguos y el proceso
de dilatacin del Nuevo Mundo frente al viejo. Durante esa etapa de transicin, la visin
antipdica parece responder bien a la exigencia renacentista de encontrar un equilibrio - precario
y fascinante - entre bsqueda de los orgenes y promesa de un destino indito.
Sin embargo la gran transformacin desatada por la superacin de una visin esttica del
mondo est en marcha. Ya no se trata de recuperar lo viejo, sino de adquirir lo nuevo: la lgica
moderna del acquisto, de la adquisicin, en trminos de clculo racional y de expansin colonial
mercantilista est a punto de revolucionar la historia universal. La Atlntida platnica a la cual se
refiere Montaigne va a dejar paso a la Nueva Atlntida de Bacon, relato fundacional de la moderna
ideologa del progreso. A los ojos de Montaigne y de gran parte de la tradicin humanista el sueo
de una edad del oro al otro lado del mundo se transforma en la pesadilla de la conquista: los
hombres de hierro han aniquilado a los hombres de oro. El mito del buen salvaje llega a inquietar
la consciencia de la Europa moderna.
6.
M. E. de Montaigne, op. cit. p. 200 Esta referencia no se encuentra en las ediciones anteriores a la del 1580
Vase T. Todorov, La conqute de lAmrique. La question de lautre. Seuil, Paris, 1982, p. 7
34
Vase G. Tardiola, I viaggiatori del Paradiso. Mistici, visionari, sognatori alla ricerca dellAldil prima di
Dante, Le Lettere, Firenze, 1993, p. 31-42. Del mismo autor vase tambin: Atlante fantastico del Medioevo,
Anzio, De Rubeis, 1990
33
se enmarca en una lectura de la historia como un movimiento que va de la expulsin del Paraso
terrenal hasta la Redencin de Cristo, y de una concepcin del futuro como espera milenarista del
Juicio Universal. Sin embargo ya con la introduccin del Purgatorio en el curso del alto Medioevo
comienza a entreverse una organizacin distinta de la geografa del ms all. 35
El mito del Edn pasa de manera imperceptible, pero inexorable, de la esfera sagrada a la
esfera profana: los viajeros afirman haber llegado hasta sus altas murallas, los sabios discuten de
la interpretacin geogrfica que hay que dar a la Gnesis. La imagen del viaje reemplaza la de la
cada. Esta translacin horizontal se ve reflejada en la cartografa: los mapamundos T-O, con el
Paraso en alto y Jerusaln al centro, son sustituidos por planisferios orientados hacia el norte o,
ms raramente, hacia al sur. Durante el Renacimiento la bsqueda espiritual del Paraso perdido
se vuelve investigacin filolgica y exploracin arqueolgica.
Lo que est en cuestin desde luego no es la veracidad del relato bblico ni la existencia
histrica del Edn, sino ms bien su estado de conservacin y su ubicacin geogrfica. Hay un
desplazamiento de significado, que concierne la lectura del pasaje de la Gnesis: el Paraso es
perdido no solo en sentido teolgico, habiendo sido prohibido a la humanidad luego de la
expulsin de Adn y Eva, sino tambin en sentido literal, perdido en la distancia geogrfica, a
causa de las consecuencias del diluvio universal en la superficie de la Tierra. Hay que volver a
encontrar sus vestigios despus del cataclismo.
El debate es particularmente animado y involucra los ms grandes intelectuales europeos,
tanto en campo catlico como reformado. Los escritores papistas, ms pegados a la tradicin, por
lo general se orientan hacia la tesis de una supervivencia de las ruinas del Edn en alguna regin
remota, mientras que calvinistas y luteranos tienden a considerar su destruccin por las aguas del
diluvio como un hecho irreversible. Lo que esta en juego es la natura misma del pecado, es decir la
cuestin crucial de la predestinacin, uno de los puntos ms lgidos en la discordia que alborota a
Europa durante las guerras de religin.
Pronto la visin cristiana del espacio y del tiempo va a estallar: el Paraso en la Tierra no
representar ms el fin del mundo, en la doble acepcin de memoria y promesa, de arkh y de
telos.36 Ser vano continuar a buscarlo en los fines de la Tierra, aunque el racionalismo moderno
tratar de remplazarlo con unos sucedneos seculares, como los parasos artificiales del exotismo
colonial y, ms adelante, con el turismo de masa.
La bsqueda de los restos de tierras paradisiacas a los confines del mundo, a menudo
mezcladas con nostalgias de la aurea aetas de los antiguos, es balanceada por un movimiento
contrario, de la periferia hacia el centro. En los siglos XVI-XVII el jardn de las delicias hace su
aparicin por todos lados en las ciudades y en los palacios europeos, bajo forma de laberinto, de
parque, de juego teatralEn su Historia del Paraso, Delumeau escribe que jams se haba
soado tanto de edad del oro, de islas afortunadas, de fuentes de la juventud, de pastorales
idlicas y de pases de Cucaa como en esos dos siglos, y que nunca antes en occidente se le haba
dedicado tanto espacio y favor a los jardines.
Son sobre todo los vestigios de los antiguos monumentos de Roma que atraen la atencin: las
imaginaras de un Paraso en ruinas se acompaa con el descubrimiento de las ruinas de la ciudad
eterna37 Nicols V, el papa humanista, se propone reconstruir la urbe como si fuera un texto
antiguo que hay que interpretar y traducir. En Roma el pasado es una presencia estorbadora: la
35
Para una descripcin del largo proceso de construccin y sistematizacin del Purgatorio, cuyo triunfo
potico se realiza con Dante, vase J. Le Goff, La naissance du Purgatoire, Gallimard, Paris, 1981
36
Vase J. Derrida, op. cit. y tambin A. Koyr, Du monde clos l'univers infini, Gallimard, Paris, 1988
37
Varios autores recientemente han subrayado como las ruinas sean una invencin renacentista, luego
retomada por el romanticismo. Vase S. Forero Mendoza, Les temps des ruines. Le got des ruines et les formes
de la conscience historique la Renaissance, Thse de doctorat, directeur A. Roger, EHESS, Paris, 1999
La dificultad principal en la utilizacin del antiguo sueo imperial en clave cristiana es que si el centro ideal es
Roma, el centro poltico hace siglos se ha desplazado hacia el norte "Si el imperio romano no est en Roma se
preguntaba ya Petrarca en su Liber sine nomine - entonces donde est? Vase F. A. Yates, op. cit. pp. 57-97
39
Ruscioni, G. C. Il desiderio delle Indie. Storie, sogni e fughe di giovani gesuiti italiani, Einaudi, Torino, 2001,
trad. pers.
40
G. Ruscioni, op. cit. p. 102 y p. 107
revelan una oposicin neta entre un centro Europa y una vasta periferia, una verdadera antiEuropa.
Los indipetae literalmente los que petebant Indias, que pedan las Indias - suean con ir a
las antpodas. La asonancia fontica entre las palabras indi-petae y anti-podes fortalece an ms el
imaginario de un Nuevo Mundo como mundo al revs. No es un caso que una de las respuestas
ms frecuentes de los superiores a las pretensiones obsesivas de partir por las Indias consiste en
invertir los trminos de la cuestin: si el fin es buscar la perfeccin para servir el Seor, no hay
alguna necesidad de ir al otro lado del mundo: las Indias estn tambin entre nosotros. El Padre
Provincial de Sicilia contesta de esta manera a un tal Joseppi Coculla:
Joseppi, nuestro Padre os saluda, y os dice de bien perseguir la perfeccin en estas Indias de ac,
que luego os enviara a las otras Indias.41
Pero lo ms sorprendente son las razones de este ardiente deseo de Indias, que turba tanta
parte de la juventud europea: la esperanza del martirio. El martirio es el motor principal que
empuja la mayor parte de los indpetas a implorar al Padre General de enviarlos como misioneros
en tierras alejadas y peligrosas. Rodolfo Acquaviva por ejemplo explica que, aun nio, ya soaba
de ir:
a otro mundo, all donde est la India, donde sera matado por los brbaros, mrtir de la Fe.42
Otro candidato, Girolamo Vittorelli, dice de s mismo que:
Ms lo raptan las prisiones, los fuegos, y las cruces del Japn, aunque bien se quedara contento
con los calores de Etiopa, con las asperezas del Brasil.43
Por supuesto tambin otras motivaciones menos heroicas contribuyen a la fascinacin de las
Indias: el deseo de alejarse de la familia o de un contexto local asfixiante, las ganas de viajes y de
aventuras, la curiosidad por pases y gentes exticas. En algn caso aislado encontramos tambin
un inters intelectual sincero por pases como Japn o China, considerados muy civilizadas en la
Europa de los siglos XVI y XVII. Sin embargo la vocacin apostlica y el espritu de sacrificio son el
modelo imperante. Un explcito deseo de muerte se difunde en la sensibilidad religiosa durante la
amplia contraofensiva de la Iglesia catlica frente a reformados, herticos e infieles, en la cual la
Compaa de Jess representa sin lugar a duda la vanguardia y la elite. 44
Podemos percibir la exigencia de un retorno a los orgenes, paralela y de alguna manera
complementaria a la que se va expresando en el movimiento protestante. Entre los siglos XVI y el
XVII el mundo catlico divisa en la aventura misionera una posibilidad de reaccionar a la crtica
radical de la Reforma. Combinando aventura interior y aventura geogrfica, experiencia mstica y
41
Joseppi, nostro Padre vi saluta, et vi dice che atendete bene ad andare innanzi alla perfetione in questi Indie di
qua, et dopo vi manderem alli altri Indie, G. Ruscioni, op. cit. p. 104
42
a un altro mondo col dov lIndia, e vi sarebbe morto da barbari martire per la Fede G. Ruscioni, op. cit. p .
81
43
Un poco pi lo rapiscono le carceri, li fuochi, e le croci del Giapone ; ma pure ancora si contenterebbe de
bolori dellEtiopia, dellasprezze del Brasile G. Ruscioni, op. cit. p.107
44
Se trata de un aspecto fundamental de la Compaa: el mismo Ignacio de Loyola en su juventud soaba de ir a
Palestina a predicar a los infieles la Ley de Cristo, y de ganar, o el paraso por ellos, o el martirio por m, G.
Ruscioni, op. cit. p. 136
viaje, los jesuitas se dotan de una poderosa arma para la conquista de las almas de los indios del
Nuevo Mundo, pero tambin de los espritus de los jvenes cristianos.
La Compaa no ahorra medios ni energas por propagar el nuevo modelo de conducta. El uso
sistemtico de la imprenta sobre todo con los avisi y los litterae annuae, procura ofrecer
ejemplos edificantes y al mismo tiempo excitar la fantasa de estudiantes y seminaristas. 45 Hay un
objetivo explcito detrs ese complejo trabajo de propaganda de un ideal apostlico renovado:
fortalecer el vnculo entre los mrtires contemporneos y los antiguos. Es decir, dar argumentos
slidos al papado, trastocado por el terremoto del Cisma, a travs de la recuperacin de sus lazos
con la iglesia primitiva. El jesuita holands Gaspare Berze por ejemplo, en una carta publicada en
Venecia en 1568 afirma:
Las cosa que yo entiendo de la India, me parecen []semejantes a las de la Iglesia primitiva[].46
La imagen de Roma caput mundi pasa por la celebracin de los mrtires, los nuevos hroes de
la contra-reforma jesuita. El subsuelo de Roma no esconde solo las ruinas antiguas amadas por los
humanistas, sino tambin las catacumbas de los primeros cristianos. El impulso hacia el Nuevo
Mundo y la renovacin del Viejo se influencian recprocamente.
7.
Este tipo de opsculos difundan las cartas en que se narraban las hazaas de santos y mrtires en un mundo
de aventuras y mirabilia por tierra y por mar, tempestades y monstruos marinos, asaltos de salvajes y
confrontaciones con canbales. A partir de la segunda mitad del siglo XVI conocern una extraordinaria difusin
en prcticamente toda institucin catlica, no exclusivamente jesuita. Se trata del equivalente religioso de los
libros de caballeras - otro genero de lectura muy difuso entre los aspirantes a las Indias. Sobre los libros de
caballeras vase I. Leonard, Los libros del conquistador, FCE, Mxico, 1996 (1949)
46
Le cose che intendo dellIndia mi pareno [ ] simile a quelle della primitiva Chiesa [] , G. Ruscioni, op.
cit. p. 37
47
M. Bajtin, La cultura popular en la Edad Media y en el Renacimiento, Alianza Universidad, trad. J.Forcat, C.
Conroy, Madrid, 1987, p. 25
[] ofrece la posibilidad de un mundo totalmente otro, de otro orden mundial, de otra estructura
de la vida. Permite pasar los limites de la unidad, de la indiscutibilidad, de la inmovilidad ficticia del
mundo existente. Nacido de la cultura cmica popular, lo grotesco opera siempre, bajo una forma
o otra, a travs de un medio o otro, el retorno a la tierra de la edad de oro de Saturno, la
posibilidad viviente de su retorno. [] El mundo existente se vuelve de repente un mundo exterior
[] justamente porque se revela la posibilidad de un mundo verdadero en s, lo de la edad del oro,
de la verdad carnavalesca. El hombre es devuelto a s mismo. El mundo existente, se destruye por
renacer y renovarse. Muriendo, el mundo renace.48
Si el Carnaval es el momento central, el ombligo de esta visin del mundo, el pas de Cucaa
constituye su contrapartida necesaria en el all desconocido. La imaginacin colectiva de la
Cristiandad medieval escribe Garca Martn invent pases de Cucaa en los mrgenes de la
civilizacin, ms all de los oasis lujuriosos y de los ocanos ignotos, en las antpodas anheladas
por los navegantes y aventureros. Las primeras muestras de esta leyenda ednica aparecen en el
siglo XIII, aunque cuenta con remotos precedentes desde la antigedad clsica por su conexin
con el mito de la Edad de Oro, rememorando el paraso terrestre en el retorno al pasado y en el
millenium utpico.49
El pas de Cucaa, en sus mltiples variantes locales (pas de Jauja o tierra de Pipiripao en
Espaa, Schlaraffenland en Alemania, Luylekkerlandt en las Flandes, la tierra del Bengodi en
Italia) representa el all y el devenir, el lugar mtico donde el carnaval toma su fuerza y su
sentido. Lo maravilloso compensaba la trivialidad cotidiana y se organizaba en forma de universo
al revs: frente al hambre abundaba la comida, a la rgida moral familiar se opona la libertad
sexual, el trabajo era anulado por el ocio, el dolor por el placer 50 Esta subversin de valores,
donde el pobre se disfraza de rico, el hombre de mujer, el siervo de rey, en una apoteosis de
carnalidad que trasforma la aldea en un pas de la abundancia, se constituye como una forma de
resistencia a la ideologa oficial del cristianismo.
El pas de Cucaa y el carnaval se sostienen el uno al otro: no se puede elaborar una metfora
de la abundancia sino gracias a la experiencia vivida del carnaval, pero tambin los poderes
regeneradores del carnaval no pueden expresarse sino en un horizonte de sentido ms amplio,
cosmolgico, capaz de abarcar el mundo entero. El mundo al revs del Carnaval y de Cucaa nos
muestra la declinacin carnal, voluptuosa del antiguo sueo de la edad del oro, como movimiento
a la vez de regeneracin y degeneracin que celebra el eterno retorno de las estaciones, de la
primavera perpetua.
Es el triunfo de la imagen de un cuerpo humano y social irreducible a la esttica apolnea, base
de la esttica dominante en el Renacimiento. Dentro de estos cnones escribe Bajtin, el cuerpo
es ante todo rigurosamente acabado y perfecto. Es, adems, algo aislado, solitario, separado de
los dems cuerpos y cerrado. De all que este canon elimine todo lo que induzca a pensar en algo
no acabado, todo lo relacionado con su crecimiento y su multiplicacin: se cortan los brotes y
retoos, se borran las protuberancias [] se tapan los orificios, se hace abstraccin del estado
perpetuamente imperfecto del cuerpo y, en general, pasan desapercibidos el alumbramiento, la
concepcin y la agona. La edad preferida es la que est situada lo ms lejos posible del seno
48
M. Bajtin, op. cit. p. 32-33, La tpica imagen carnavalesca es la figura ambivalente de la vieja grvida, de la
muerte que da la vida.
52
M. Bajtin, op. cit. p. 36
53
C. Ginzburg, Il formaggio e i vermi. Il cosmo di un mugnaio del 500. Einaudi, Torino, 1976 p. 97, trad. pers.
compara el universo a una forma de queso que se va cuajando y pudriendo. Una imagen que
refleja un naturalismo materialista relacionado a la experiencia de los sentidos, embebido de un
forte radicalismo religioso y marcado por aspiraciones utpicas de palingnesis social: el hombre y
los ngeles son engendrados por la materia catica, ptrida, informe, fecunda. Dios ya no es
supremo creador, si no que es el mismo creado, l surge de la materia como los gusanos del
queso. Detrs de esta imaginacin visionaria, que podra parecer el fruto de una mezcla alucinada
de folclore, supersticiones populares y lecturas doctas mal digeridas, Ginzburg nos hace ver un
universo simblico rico y coherente, fuertemente innovador y potencialmente peligroso por el
orden constituido. En otra ocasin Menocchio compara el Cosmos a un huevo:
Pero el hombre y la mujer, que fueron los ltimos a ser hechos, fueron hechos de tierra y de vil
cosa, para que no por soberbia, sino por humildad fueran al cielo; sin embargo como la tierra es vil
elemento que todo el da es pisada, y est en el medio de los dems elementos, los cuales estn
juntos y apretados y circundados como lo es un huevo, que tu ves que en el medio del huevo hay
la yema, y alrededor el claro y afuera la cascara; y as estn los elementos juntos en el mundo. La
yema se entiende ser la tierra, el claro el aire, la piel sutil entre el claro y la cascara se entiende ser
el agua, [la cascara] el fuego: y as estn juntos, para que el fro con el calor y el seco con lo
hmedo se temperen juntos. Y de estos elementos estn hechos y compuestos nuestros cuerpos:
ya que la carne y los huesos que tenemos se entiende ser la tierra, la sangre se entiende el agua, la
respiracin el aire y el calor el fuego. [] El cuerpo nuestro est sujeto a las cosas del mundo, pero
el anima no est sujeta sino a Dios, porque ella est hecha a imagen y semejanza suya y est
compuesta de materia ms noble que el cuerpo 54
La vulgata aristotlica es bajada - en el sentido de Bajtin - a un lenguaje campesino, en
donde la cosmologa cristiana se refleja en la experiencia cotidiana en los campos de Friuli. Sin
embargo las imgenes evocadas dejan aflorar una visin ancestral, basada en creencias precristianas que, luego de una larga sedimentacin bajo la cascara de la ideologa oficial, comienza a
emerger por ac y por all, en erupciones improvisas, a ratos con imperceptibles temblores
telricos, a ratos con terremotos de una violencia devastadora.55
Una lectura fundamental en la formacin de Menocchio son los viajes de Mandeville. A
travs de los relatos de Mandeville, - escribe Ginzburg a travs de sus descripciones, el universo
mental de Menocchio se dilata prodigiosamente. Ya no eran solo Montereale o Pordenone o al
limite Venecia los lugares de su existencia de molinero, sino la India, el Cathay, las islas pobladas
de antropfagos, pigmeos, hombres con la cabeza de perro [] 56 Como nos recuerda Greenblatt,
el eje de la estructura narrativa del Libro de las Maravillas de Mandeville gira alrededor de los dos
polos Jerusaln-antpodas. La doctrina de las antpodas es citada repetidas veces de manera
explcita. En el capitulo XLIV por ejemplo leemos:
54
Et perho lhuomo et la donna che furono li ultimi facti furono facti di terra et di vile cosa, accioch non per
superbia ma per humilit andassono in cielo; imperoch la terra vile elemento che tutto d pestata, et in
mezo delli altri elementi, li quali sono congiunti et stretti insieme et circundati come uno huovo che tu vedi in
mezo de lhuovo stare il truollo, et ha intorno lalbume et di fuora il guscio; et cosi stanno gli elementi insieme
nel mondo. El truollo sintende la terra, per lalbume laria, per la pelle sottile che sta infra lalbume et il guscio
sintende lacqua, per [il guscio] il fuoco: et cosi sono congiunti insieme, acci chel freddo col caldo et il secco
con lhumido si temperi insieme. Et per questi elementi sono facti et composti li corpi nostri: ch per la carne et
lossa che noi habbiamo sintende la terra, per il sangue sintende lacqua, et per lo spirare laria, per il calore il
fuoco. [] Il corpo nostro soggetto alle cose del mondo, ma lanima non soggetta se non a Dio, perch ell
facta alla ymagine sua et composta di pi nobile materia chel corpoC. Ginzburg, op. cit. pp. 81-82
55
Vase por ejemplo E. Le Roy Ladurie, E. Le carnaval de Romans, Gallimard, Paris, 1979
56
C. Ginzburg, op. cit. p. 83
Porque vos digo, por cosa cierta, que hombre podra rodear alderredor toda la tierra y redondez
del mundo, as de alto como de baxo y tornarse a su tierra. [] Un hombre de nuestra tierra se
parti a ver el mundo en un tiempo, y se pas para las Indias y lleg en ms de cinco mil islas; y
tanto rodeo el mundo por grandes tiempos que l fall una isla donde oy fablar su lenguaje y
tocar los bueys deciendo tales palabras como facan en su tierra. De lo cual es se maravill mucho,
por cuanto l no poda pensar cmo esto pudiese eser; mas yo vos digo que l haba tanto ido y
andado por tierra y por mar que haba rodeado todo el mundo, y habase tornado a su tierra,
aunque l no hubiese conoscimiento desto. Y l se torn a zaga por aquel lugar por do haba ido.
[] Porque he dicho que una partida de India est debaxo de nuestra tierra. Y asimesmo Ocidente
est debaxo de Oriente, y Oriente est debaxo de Ocidente y Septentrin [] est debaxo de
Medioda, y al contrario. E de aquellas partes de que yo vos he fablado, es verdad que yo he
medido, segn el curso de la astrologa, que los que son en la parte de Tramontana estn pies
contra pies con los que estn en Medioda.57
Un texto viejo de ms de dos siglos, escrito en un estilo simple, lleno de imgenes, donde lo
extico fantstico se relaciona a la esfera cotidiana de la vida campesina europea, ofrece a
Menocchio la ocasin de poner en tela de juicio las estructuras simblicas dominantes en su
poca. El mundo al revs de la geografa fabulosa se asocia a las inversiones del sentido comn
propio de la cultura popular carnavalesca. Los movimientos de radicalismo religioso que se
propagan entre el campesinado europeo elaboran por cuenta propia los relatos de las Indias de
Mandeville, acercndolos al imaginario familiar del pas de Cucaa.
Estas creencias, aunque no alcancen a invertir por completo la imago mundi dominante, dejan
trazas significativas en el paisaje de la primera modernidad. Si en el Medioevo los pases de
Cucaa, de Bengodi, de Jauja representaban el aspecto visionario de aspiraciones sociales
inalcanzables, a partir del siglo XVI estas aspiraciones toman vigor gracias a las esperanzas
generadas por la existencia de un Nuevo Mundo en las tierras de ultramar. De ese momento en
adelante la Tierra Promesa ya no habr que buscarla el ms all temporal del Juicio Universal, sino
en el all geogrfico. Menocchio no cree al paraso ya que no sabe donde est, y a las preguntas
de los inquisidores contesta llevando el problema de un plan teolgico a un plan social:
Yo no crea que hubiera paraso, porque no sabia donde fuera. [] Yo creo que el paraso terrenal
est donde hayan gentilhombres que tienen riqueza y vivan sin fatigarse.58
8.
J. de Mandevila, Libro de las maravillas del mundo, Visor, Madrid, 1984, XLIV p. 118-120
Io non credeva che il paradiso fosse, perch non sapeva dove fosse. [] Io credo che il paradiso terrestre sia
dove sono delli gentilhuomini che hano della robba asai et vivano senza faticarsi. p.91 y 121
58
universalista ignora por completo el punto de vista de los pueblos sujetados. El imaginario
antipdico, proyectando sobre el otro hemisferio su propia imagen invertida, se vuelve el
trasfondo ideolgico del saqueo de las tierras de ultramar, del genocidio y la sujecin de sus
habitantes.
Esta herencia contradictoria, que sigue manifestndose hoy en da, tiene sus races en los
orgenes mismas de la civilizacin europea. Segn Todorov - desde hace mucho tiempo su lugar
sagrado por excelencia, su centro simblico es no solamente exterior al territorio europeo, sino
que aun sujeto a una civilizacin rival (la musulmana). En el Renacimiento a este descentralizacin
espacial se le aade otra, temporal: la edad ideal no es el presente ni tampoco el futuro, sino el
pasado, y un pasado que adems no es cristiano: lo de los griegos y de los romanos. El centro es
en otra parte, lo cual abre la posibilidad para el otro de volver un da central.59
Una cultura, entonces, que no se sita a s misma al centro del Cosmos, sino ms bien en una
parte lateral del hemisferio septentrional, desplazado tanto en plan fsico como simblico. Y que,
sin embargo, elabora un diseo de expansin de alcance universal a detrimento de las dems
culturas. El imaginario sobre la natura de tierras y pueblos ajenos se desarrolla siguiendo un
camino accidentado, en equilibrio precario entre apertura al otro y feroz represin del diverso,
entre relativizacin de s y auto-afirmacin intransigente.
En el universo simblico de la Edad Media las imaginaras alrededor de un Mundus alter et
idem actan como una vlvula de escape de tensiones polticas y sociales, jugando un papel
importante en la conservacin de estructuras de poder fundadas sobre la nocin de Christianitas.
Un proceso que llega a su apogeo en el Renacimiento: los albores de la modernidad europea
afirma Delumeau fueron caracterizados [] por el sentimiento agudo de la imposibilidad de un
retorno a la edad del oro o al Paraso terrenal, esos dos irreales del pasado se confundan a
menudo en los espritus. Es revelador que los siglos XVI y XVII hayan visto proliferar los temas,
relacionados entre s, del pas de Cucaa, de la fuente de la juventud, de las impossibilia ms o
menos drolaticas y del mundo al revs.60
A partir del siglo XV, la ruptura de los limites tradicionales en el camino hacia al otro
hemisferio permiten dar a estas mismas especulaciones fantsticas una base geogrfica slida. Las
imaginaras se vuelven bsqueda, aspiracin, proyecto, contribuyendo a cuestionar la sociedad de
donde surgen. Cuando la vieja cosmologa entra en crisis, el Nuevo Mundo se vuelve un lugar
estratgico por la afirmacin de visiones del mundo concurrentes que se disputan su herencia. Las
mejores energas sociales del Renacimiento se concentran entonces sobre un termino tcnico
antpoda - hasta este entonces empleado casi exclusivamente por astrnomos, poetas y
telogos.61 All se libra una batalla decisiva entre el poder constituido y sus crticos ms radicales.
La ambivalencia de los antpodas, instrumento poderoso de comprensin y de apropiacin de lo
desconocido, es tambin su fuerza.
La misma idea de Europa se plasma a partir de esta confrontacin. Soar con amenas tierras
lejanas y soar con una sociedad europea ideal, unificada y pacificada: esos dos deseos proceden
de una misma fuente y tienden a un mismo fin. - escribe Chabod - Muy diferentes en apariencia,
en realidad muy ligados, ellos representan dos aspectos de una misma sensibilidad, de una misma
manera de pensar. [] Cuando se estudian las relaciones entre Europa y Amrica (o Asia, o
Africa), hay que tener en gran cuenta la afirmacin, desde el siglo XVI, de una corriente polmica
anti-europea.
59
T. Todorov, La conqute de lAmrique. La question de lautre. Seuil, Paris, 1982, pp. 114-115
J. Delumeau, J. Une histoire du paradis. Le jardin des dlices, Fayard, Paris, 1992, p. 176
61
La expresin energas sociales es de S. Greenblatt, op. cit. p. 31
60