El Amao: hallazgo de otra partitura

perdida
El Amao: hallazgo de otra partitura perdida
Pablo Guerrero Gutirrez
para el blog: http://soymusicaecuador.blogspot.com/
Hablar de Jorge Icaza Coronel (Quito, 1906-1978) y de
Luis Humberto Salgado (Cayambe, 1903- Quito, 1977) es
hablar de hombres radicales. El primero, notable escritor
indigenista, hombre de izquierda defensor de los
oprimidos a travs de las letras y la dramaturgia, es autor
de reconocidas obras donde la lucha del hombre por la
libertad e igualdad fueron una permanente; una de sus
seales ms destacable es ese libro que causa dolor y
rebelda llamado Huasipungo (1934). Salgado por su lado,
un revolucionario de la msica ecuatoriana; creador
nacionalista de peras, sinfonas y suites, y muchas obras
por
estrenar,
sin
olvidarnos
de
suSanjuanito
futurista (1944), grabado por motivacin nuestra en los
aos noventas (1995), precisamente por el pianista
Guillermo Meza, quien ahora nos presenta este feliz
hallazgo.

El escritor Jorge Icaza.

El msico Luis H. Salgado.

A partir de la inauguracin del Teatro Sucre en 1887 la

visita de Compaas de pera, opereta y danzas era
frecuente. Se cre un pblico que asista con alguna
regularidad a presenciar estos eventos, aunque la
mayora de ocasiones era para ver y escuchar
programaciones de msica o de drama extranjeros. En el
mbito lrico o dramtico, el montaje de obras locales era
una excepcin. Eran pocos los msicos ecuatorianos que
tomaban por la mltiples problemticas que ello
implicaba- el riesgo de montar sus obras en aquel
escenario; entre los que s lo hicieron podemos resaltar a
Vicente Bermeo (s. XIX- s. XX), Sixto Mara Durn (18751947), Francisco Salgado (1880-1970), Pedro Pablo
Traversari (1874-1956) y Luis Humberto Salgado (19031977), entre contados otros.
En los aos 40s se expandi el pensamiento indigenista y
varios escritores, pintores y msicos plegaron a sus
premisas artsticas buscando consolidar una escuela
nacional. Jorge Icaza consideraba que haba que superar
aquellos
intentos
de
graciosas
posturas
sin
trascendencia, el capricho del snob y de la escena para el
turista, para llegar a crear una actitud latente en el
corazn de la muchedumbre popular que pide a gritos ser
interpretada, verse, saber lo que es, en la lnea de su
anhelo, para romper con ese vivir callado de nuestro
pueblo (en: Temporada de danza). As mismo se haca
eco en las palabras del bailarn ruso-norteamericano
Dmitri quien en la misma poca haba presentado
su danza moderna con piezas ecuatorianas y quien

sostena que haba que crear: un conjunto de este

gnero de danzas, con el fin de representar en
movimiento la tradicin y riqueza folklrica del Ecuador.
Una academia donde se investigue sobre los principios de
todas las costumbres y tradiciones del pueblo, con el
propsito de formar un ballet, una expresin en
movimiento del pueblo de su pas. No debemos despreciar
la escuela tradicionalista, pero todo nuestro nfasis, todo
nuestro entusiasmo, debe ser puesto en el ballet
moderno, fomentado as el espritu creativo de las nuevas
generaciones.
Estos ingredientes intelectuales que confluan en el
medio, seguramente contribuyeron para que El Amao,
con el respaldo de la recin creada Casa de la Cultura
Ecuatoriana (1944), se pusiera en escena con la
participacin de tres grandes artistas Icaza, Salgado y
Guayasamn.
El amao
En 1947 lleg la Compaa de Danzas Espaolas de Ana
Mara, la cual dio varias funciones en el Teatro Sucre y
tras hacer una gira corta por algunas provincias, a
mediados del mes de agosto recibi la propuesta del
compositor Salgado de montar un ballet ecuatoriano que
se titulaba El Amao.
No hemos encontrado esta palabra como de origen
quichua, aunque era muy usado en el sector campesino

indgena, queriendo significar con ello a una pareja viva

arrejuntada, sin casarse por lo legal, o dicho de otro
modo, quien se amaaba viva, por as decirlo, fuera de
los parmetros santificados, de ah que creemos que la
palabra tena ms un sentido de maa o de mala maa:
vivir de manera maosa. Naturalmente esto visto desde
el pensamiento conservador y religioso.

Anuncio de la presentacin de El amao. El Comercio, 1947.

En el glosario de la obra Huasipungo se estable su

significacin as: Amao: Tiempo para acostumbrarse al
matrimonio, tiempo para conocerse econmica, moral y
sexualmente.
Presentacin
Los medios de prensa de la poca con publicidad pagada
promocionaron el evento. Por esos anuncios es posible
saber que El amao se present, bajo el auspicio de la
Casa del Cultura Ecuatoriana en el Teatro Sucre en varias

funciones, as como otros datos interesantes que los

damos a conocer seguidamente:
Viernes 29 de agosto de 1947
La Casa de la Cultura Ecuatoriana con el Gran Ballet
Espaol Ana Mara
Presentan el ballet ecuatoriano El Amao
Msica: Luis H. Salgado
Argumento: Jorge Icaza
Coreografa y montaje: Ana Mara
-Y he aqu la suma de otro ecuatoriano significativo de las
artes plsticas-: Oswaldo Guayasamn, en la escenografa.
Vestuario : Jorge Bayas.
Los personajes que tena el ballet eran los siguientes:
La india moza: Ana Mara
El indio mozo: Roberto Ximnez
El alcalde Julio Caldern
El cura: Moiss Fuentes
Y 14 personas ms conformando la Gente del pueblo
En la obra sera factible escuchar la cancin
sagrada Salve, Salve Gran seora (una meloda indgena
a la que en tiempos remotos se puso texto catlico y an
se canta en las procesiones religiosas), as como un Aire
de yumbo, un sanjuanito y un tema titulado Idilio
indgena.
No menciona quien ejecutara la msica, fue una
orquesta, o acaso se hizo con el respaldo de dos pianos

como la obra encontrada? Ms adelante, cuando se junten

los pedazos del rompecabezas histrico, posiblemente se
cuente con el conjunto completo de la obra. Se sabe,
segn una nota de prensa, que el Ballet Espaol de Ana
Mara llev la obra para representarla en otros pases, as
que si quedan los documentos, existe la posibilidad de
hallarla, pueda ser que en Espaa? La investigacin es de
paciencia, pero por lo pronto esta versin para dos pianos
es los ms cerca de conocer la obra perdida de Salgado.

Anuncio en El Comercio. Quito, Viernes 29 de agosto.

Anuncio en El Comercio. Quito, Domingo 31 de agosto, 1947.

Felicitamos pues a Guillermo Meza por este hallazgo

significativo que ha hecho en el archivo personal de quien
fuera la distinguida creadora Ins Jijn (1909-1995),
alumna del compositor Salgado. Seguro que este
hallazgo se convertir en un gran descubrimiento
cuando podamos acceder y escuchar la obra que
entendemos se realizar dentro de poco. Que as sea.
Muchas gracias.

Quito, 23 julio, 2014

Publicado por Fidel Pablo Guerrero Gutirrez en 15:40