TEMA 50.

EL QUIJOTE

1. Vida.
2. La publicacin de la obra.
3. Gnesis y elaboracin de la obra
3.1. Hiptesis del fragmento unitario.
3.2. Hiptesis de la unidad estructural total de la obra.
3.3. Precedentes literarios.
4. La estructura de la obra.
4.1. Las dos partes.
4.2. La disposicin de material episdico.
5. Quijote y Sancho.
6. Realismo y universalidad: quijote y sancho.
7. Aspectos del contenido. Temas e intenciones.
8. Tcnica y estilo en el quijote.
9. El lenguaje en el Quijote.
10. El Quijote de Avellaneda.

1. VIDA.
Miguel de Cervantes Saavedra tuvo una vida azarosa de la
que poco se sabe con seguridad. Naci en Alcal de Henares
(Madrid), probablemente el 29 de septiembre de 1547. Pas
su adolescencia en varias ciudades espaolas (Madrid,
Sevilla) y con poco ms de veinte aos se fue a Roma al
servicio del cardenal Acquaviva.
Recorri Italia, se enrol en la Armada espaola y en 1571
particip con herosmo en la batalla de Lepanto, donde
comienza el declive del podero turco en el Mediterrneo. All
Cervantes result herido y perdi el movimiento del brazo
izquierdo, por lo que fue llamado el Manco de Lepanto. En
1575, cuando regresaba a Espaa, los corsarios le apresaron
Tema 50: El Quijote.

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y llevaron a Argel, donde sufri cinco aos de cautiverio

(1575-1580).
Liberado por los frailes trinitarios, a su regreso a Madrid
encontr a su familia en la ruina. Se casa en Esquivias
(Toledo) con Catalina de Salazar y Palacios. Arruinada
tambin su carrera militar, intenta sobresalir en las letras.
Publica La Galatea (1585) y lucha, sin xito, por destacar en
el teatro. Sin medios para vivir, marcha a Sevilla como
comisario de abastos para la Armada Invencible y
recaudador de impuestos. All acaba en la crcel por
irregularidades en sus cuentas. Despus se traslada a
Valladolid.
En 1605 publica la primera parte del Quijote. El xito dura
poco. De nuevo es encarcelado a causa de la muerte de un
hombre delante de su casa. En 1606 regresa con la Corte a
Madrid. Vive con apuros econmicos y se entrega a la
creacin literaria.
En sus ltimos aos publica las Novelas ejemplares (1613),
el Viaje del Parnaso (1614), Ocho comedias y ocho
entremeses (1615) y la segunda parte del Quijote (1615). El
triunfo literario no lo libr de sus penurias econmicas.
Dedic sus ltimos meses de vida a Los trabajos de Persiles y
Segismunda (de publicacin pstuma, en 1617).
Muri en Madrid el 22 de abril de 1616 y fue enterrado al
da siguiente.

2. LA PUBLICACIN DE LA OBRA.
En el verano de 1604, Cervantes presenta la obra para que a
comienzos de 1605 en la prestigiosa imprenta madrilea de
Juan de la Cuesta se imprimiera. xito y publicacin de dos
ediciones ms en Madrid, dos en Valencia y dos en Lisboa en
el mismo ao.
Hay referencias en La pcara Justina de Lope, pero es posible
que no existiera una edicin anterior, de este modo:

o las referencias son posteriores.

o era conocida de algunos una copia manuscrita.

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 Existen diferencias entre la primera y la segunda edicin

(desaparicin del rucio de Sancho), por lo que parece ser la
obra ms original la primera.
En 1614 aparece el de Avellaneda. La segunda parte del
Quijote, publicada en 1615, ya estara avanzada de Cervantes
cuando apareci el apcrifo, esto lo prueba el hecho de que es
a partir del captulo 59 cuando ste arremete contra el que se
haca llamar Fernndez de Avellaneda. Esto hizo que los
ttulos cambiaran:

El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha. ( 1 Parte)

El ingenioso caballero - hidalgo segn Avellaneda - don
Quijote de la ... (2 p.)
Probablemente el propsito de intentar buscar en la
literatura una ayuda para superara las desventuras
personales fueran el origen de la 1 parte de la obra y la
obligacin de acallar a Avellaneda el acicate que le llev a
terminar la 2 poco antes de morir.

3. GNESIS Y ELABORACIN DE LA OBRA

3.1. HIPTESIS DEL FRAGMENTO UNITARIO.
Pidal, Martn Riquer. Los seis primeros captulos y el
comienzo del sptimo poseen una unidad de la que parti
Cervantes para crear el resto.

Por ello ven en este inicio una copia de la obra annima

Entrems de los romances. Como consecuencias de ello
ven:

congruencia gramatical en los enlaces sintcticos

establecidos entre el comienzo de cada captulo y el
final del anterior.
argumento compacto y estructura perfectamente
trabada de los seis primeros captulos - 1 salida y
regreso del hidalgo derrotado -.
en ella carece el protagonista de la complejidad
humana que luego mostrar don Quijote durante toda la
novela.
no aparece la figura de Sancho.

Tema 50: El Quijote.

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3.2. HIPTESIS DE LA UNIDAD ESTRUCTURAL TOTAL DE

LA OBRA.
Vicente Gaos en Cervantes, novelista, dramaturgo, poeta,
afirma que ya en la composicin del primer captulo,
Cervantes anuncia una novela extensa, que respecto a la
aparicin de Sancho, el autor pens que sera ms coherente
que Quijote solicitara un escudero una vez que fuera
nombrado caballero, y no antes; por ltimo ve en el ruego que
la sobrina del hidalgo hace sobre la quema de los libros de
novela pastoril, un claro antecedente del captulo 73 de la
segunda parte, donde derrotado don Quijote decide hacerse
pastor.
Joaqun Casalduero en Sentido y forma del Quijote ( 1975 ),
afirma que la estructura del Quijote es circular:

1 Salida: salida, venta y aventura, vuelta y aventura.

2 Salida: salida, aventuras y episodios, venta, aventuras y
episodios, venta, vuelta con aventuras y episodios. Es
decir, en la segunda vuelta se repite la primera pero
ampliada.

Avalle Arce rechaza la teora de la coherencia sintctica ya

que considera que es un recurso muy utilizado por Cervantes
para imprimir dinamismo a la obra, lo repite varias veces ( 89- la lucha con el vizcano -, 48-49,49-50, etc)

Tema 50: El Quijote.

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3.3. PRECEDENTES LITERARIOS.

Audigier, poema francs del XII que parodia los cantares de
gesta. Cervantes no tuvo de l ninguna noticia.
Pelea que hubo don Carnal con doa Cuaresma, Libro del
Buen Amor, Arcipreste de Hita. Parodia el gnero.
Caballero Cifar, en cuanto al personaje de Sancho, aunque
es un libro serio.
Amads de Gaula, al que imita en la penitencia en Sierra
Morena.
Orlando Furioso al que imita haciendo las mismas locuras
tambin en Sierra Morena y en el sistema itinerante del relato.
Tirant lo Blanc, del que posiblemente
figuras de Altisidora y doa Rodrguez.

extranjera

las

El Entrems de los romances, por su carcter pardico en

numerosos libros de caballeras y obras literarias anteriores y
contemporneas.

4. LA ESTRUCTURA DE LA OBRA.
4.1. LAS DOS PARTES.
Alberto Navarro en Las dos partes del Quijote, sintetiz las
principales diferencias en:

el ttulo, dos posibles razones:

en la 1 todava no era caballero.

para distinguirlo de el de Avellaneda.

la estructura. Cervantes haba dividido el Quijote de

1605 en cuatro partes, cosa que no hizo en el de 1615, en
el que tampoco hay poemas ni al comienzo ni al final.
desaparece la interpolacin de novelas intercaladas
comn en la primera parte, incluyendo historias mucho
ms cortas (Basilio, Quiteria y Camacho, etc.).
Incremento de las cualidades positivas de don Quijote y
Sancho en la segunda parte ( victorias, son tratados como
seores, gobernador de nsula, etc ).
cambio de ambiente, del rstico itinerario de la primera
parte en la segunda frecuentan ambientes ms elevados.

Tema 50: El Quijote.

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simultaneidad en la narracin en la segunda parte,

cuando amo y escudero se separan, simultaneizacin que
no llega a llevarse a cabo en la primera parte (Sierra
Morena).
cambio en la visin de don Quijote, si en la primera parte
este vea la realidad transformada por su quimera
caballeresca (gigantes en los molinos, ejrcitos, castillos,
etc. ), en la segunda, exceptuando la aventura del barco
encantado, ve la realidad tal cual es.
pero estas diferencias no autorizan a suponer que la
segunda parte sea una novela distinta.

Torrente Ballester en El Quijote como juego, afirma que el

Quijote de 1615 es una autntica segunda parte implcita en
la primera: al final de la de 1605 se anuncia, antes de darlo
por sepultado, que don Quijote hizo otra salida. Adems, las
semejanzas entre ambas partes son ms importantes que las
diferencias:

Aparicin de los mismos temas y los mismos

protagonistas que cada vez estn ms prximos el uno
del otro y dotados de mayor grandeza humana. Parecida
imprecisin geogrfica y temporal, errores que quiz
deliberadamente coloc Cervantes (no debemos olvidar
que don Quijote muri antes de la publicacin de la
primera parte puesto que en ella ya anuncia Cervantes su
muerte, por lo que hay una deliberada confusin respecto
a las fechas que aparecen en la segunda parte - cuando
Sancho es gobernador de Barataria, por ejemplo (20-71614 ). Esto tambin nos lleva a la paradoja de que es en el
ltimo captulo de la primera parte donde se nos cuenta lo
ltimo que se sabe sobre el hroe, de esta manera toda la
segunda parte est incluida, en el plano de ficcin, dentro
de la del 1605.)
El carcter episdico e itinerante de ambas partes con:
disposicin similar de los ncleos narrativos mnimos.
Generalmente establecidos segn esta ordenacin: dilogo
de don Quijote y Sancho - aparicin de la aventura y
realizacin de sta por el caballero - dilogo entrambos
sobre lo ocurrido para pasar luego a otros temas y a otra
aventura.

Tema 50: El Quijote.

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utilizacin de los mismos recursos literarios. Parodia,

irona, juego de perspectivas, humor cervantino, etc.

4.2. LA DISPOSICIN DE MATERIAL EPISDICO.

En la novela don Quijote lleva a cabo tres salidas, dos en la
primera parte y una en la segunda; las tres siguen una
organizacin semejante, y la unidad estructural de la novela se
manifiesta en que la construccin de la segunda parte revela
una estructura semejante a la de la primera.
El Quijote de 1605 se organiza en cuatro partes, que nada
tienen que ver con la divisin externa en cuatro partes hecha
por Cervantes (primera parte del 1 al 8; Segunda del 9 al 14;
Tercera del 15 al 27; Y cuarta del 28 al 52).

El protoquijote, as lo denominan las teoras que

consideran que es una novela corta, ocupara los captulos
del 1 al 7 y muestra una divisin tripartita:

1 preparativos del hidalgo hasta ser armado caballero.

2 primeras aventuras.

3 regreso a casa derrotado y quema de los libros.

Esta parte constituye una introduccin preparatoria

del resto de la novela con el planteamiento de los
propsitos fundamentales de don Quijote, cuyos
preparativos para el ejercicio de su profesin de
caballero andante culminan con la adopcin de Sancho
Panza como escudero. Antiquijotes el cura y el barbero.

Narracin de aventuras episdica e itinerante que

ocupara los captulos del 8 al 31.

Este esquema estructural luego se repetir ampliado

en la segunda.

Molinos de viento, vizcano, Marcela y Grisstomo preparado por el discurso que sobre la Edad de Oro don
Quijote hace en el captulo 11 -, blsamo de Fierabrs,
etc, hasta que con el engao de Micomicona sacan a
don Quijote de la sierra.

Parada, cruce de historias y de gentes en la venta de

Juan Palomeque (32 al 46).

Tema 50: El Quijote.

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En esta parte se lee la historia de El curioso

impertinente, historia de los cueros de vino, llegada y
cruce de don Fernando y Luscinda con Dorotea y
Cardenio, de El capitn cautivo, hasta el enjaulamiento
de don Quijote.
Es esta la parte ms manierista en la estructura del
Quijote. Moreno Bez en Reflexiones sobre el Quijote,
explica que parece que Cervantes, encariado con sus
criaturas, quisiera retardar el final de su obra.

Regreso de don Quijote y fin de la primera parte (47 al

52).

Donde podemos hallar enlaces con la primera parte en

que don Quijote vuelve derrotado y creyndose que est
encantado, y en que hay otro episodio de crtica
literaria parecido al de la quema de libros entre el
cannigo toledano y el cura.

El Quijote de 1516, mostrando un plan ya anunciado desde

el principio - Sansn Carrasco convence a don Quijote para
que salga - y modificado por el libro de Avellaneda, la
estructura de esta libro muestra una divisin en cinco partes,
cuyo esquema es similar al de las cuatro de la primera:

Introduccin preparatoria de la nueva salida. (1 al 7)

La semejanza funcional con la homloga de 1605 es
manifiesta, apareciendo incluso la funcin del antiquijote,
que en adelante desempear Sansn Carrasco.
Narracin de aventuras episdica e itinerante (8 al
29), viaje al Toboso, encantamiento de Dulcinea, las bodas
de Camacho, la cueva de Montesinos, hasta la aventura
del barco encantado.

Se concede ms importancia a los dilogos, por lo que

disminuye el carcter episdico e itinerante, aunque las
semejanzas con su homloga del 1605 son notables.
La cohesin de esta parte se manifiesta en el esmerado
tratamiento del episodio crucial, la bajada a la cueva
de Montesinos, insinuada en el captulo 14, anunciada
en el 18, realizada en los captulos 22 - 23, y recordada
en el 29.

Estancia en el castillo de los duques (30 al 57).

Tema 50: El Quijote.

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En esta parte asistimos al tratamiento de caballero

andante por parte de los duques y de aventuras
preparadas. En la estructura de la obra esta obra
cumple una funcin similar a la desarrollada en la venta
de Juan Palomeque en la primera parte - cruce de
destinos de la venta por cruce de cartas de Sancho a su
mujer-. Tambin en esta parte encuentra Sancho su
particular cueva de Montesinos al escapar de la nsula
de Barataria.

Narracin de aventuras episdica e itinerante (58 al

65) desde la fingida Arcadia, pasando por conocer a
Roque Guinart camino de Barcelona, y acaba con la
derrota frente al caballero de la Blanca Luna.
Esta parte no tiene equivalencia con el Quijote de 1605, y
quiz la intencin del autor fue alargar la novela para
dejar en evidencia el de Avellaneda. La cohesin interna
de mantiene gracias a Antonio Moreno, prolongacin de
los duques. Luego aparecer el antiquijote que le
derrotar: debemos considerar que las dos partes del
Quijote son dos verdaderas partes de una misma novela.
El esqueleto narrativo de las tres salidas es similar, si
bien cada vez ms amplio y madurado, pero parece claro
que el autor prevea una segunda parte, lo que no pudo
preveer era el Quijote de Avellaneda, quiz por eso esta
parte.
Regreso del protagonista y fin de la novela (66 al 74). En
ella hay tambin aventuras como los proyectos de una vida
pastoril, o la piara de cerdos, los duques, hasta que llega a
la aldea, recobra el juicio y muere.

El paralelismo con la ltima parte del Quijote de 1605

se muestra de forma clara, sobre todo en el regreso
obligado del protagonista, o el inters de Sancho, que si
en el primer libro propone un salario de escudero, en el
segundo pone precio a los azotes.

4.3. LAS NOVELAS INTERCALADAS.

Las novelas interpoladas responden a la utilizacin del
recurso de la literatura en la literatura, en este caso la novela
en la novela, y
Tema 50: El Quijote.

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contribuyen a darle al Quijote esa composicin en

profundidad de la que tantos cervantistas han hablado,
como el caso de Moreno Bez en Reflexiones sobre el
Quijote,
al mismo tiempo que enriquecen el ya complicado juego de
perspectivas establecido por Cide Hamete Benengeli.
Adems, contribuyen a dar mayor apariencia de verdad a
los personajes de la historia central,
lo cual lleva a pensar a Gaos en Cervantes, novelista,
dramaturgo, poeta, que Cervantes no incluye relatos tan
extensos en la segunda parte, ya que no necesita crear esa
ilusin de verdad, para ello se nutre de las constantes
referencias que a la primera parte se hacen as como del
falso de Avellaneda.
En la segunda parte del Quijote, Cervantes se hace eco de
las crticas de sus contemporaneos respecto a la
interpolacin de estas novelas, especialmente de las de El
curioso impertinente y la del capitn cautivo, y en el
captulo tercero de permite una autocrtica en boca del
bachiller Sansn Carrasco, curiosamente el antiquijote en
esta segunda parte.

Alberto Navarro las divide en dos grupos:

relacionadas con la trama central (Marcela y

Grisstomo; historia de Luscinda y Cardenio, Dorotea y
don Fernando)
relatos independientes (El curioso impertinente y El
capitn cautivo).

Respecto a la naturaleza de estas novelas, reflejan los

distintos tipos de narraciones cultivadas hasta entonces, as:

Novela Pastoril

Marcela y Grisstomo

Historia de Leandra

Las bodas de Camacho

Novela Sentimental

Historia de Cardenio y Luscinda; Dorotea y don

Fernando.

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Historia de la hija de doa Rodrguez.

Narracin sicolgica italianizante

Peripecia de don Luis siguiendo a doa Clara, disfrazado

de mozo de mulas.

El curioso impertinente, muy semejante al El celoso

extremeo.
La historia de Claudia Jernima y Vicente Torrellas.
( Celos ).

Novela histrico-morisca

El capitn cautivo
Las peripecias de Ricote, su hija Ana Flix y su
prometido don Gaspar Gregorio.

5. QUIJOTE Y SANCHO.
Uno de los aciertos del Quijote est en la sistemtica
individualizacin de los personajes, lo cual se refleja, claro
est, con mayor intensidad en los dos agentes del
protagonismo dual de la novela; estos experimentan un
proceso de transformacin psicolgica elaborado de modo
gradual.
Esta evolucin psicolgica va acercando a ambos
protagonistas, recprocamente infludos el uno del otro, por lo
que, desde que Salvador de Madariaga lo hiciera en Gua del
lector del Quijote, se viene hablando de la quijotizacin de
Sancho y de la sanchificacin de don Quijote.

La sanchificacin de don Quijote seguira estos pasos:

Prdida del juicio por la lectura de libros de

caballeras, decisin de restaurar en el mundo la
antigua caballera y transmutacin de la realidad segn
su quimera.
Durante toda la primera parte mantendr su afn con
pasin afirmando en numerosas ocasiones la seguridad
de sus convicciones; si es derrotado siempre encontrar
algn encantador a quien echar la culpa, pero su osada
es inquebrantable.

Tema 50: El Quijote.

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Pero este inquebrantable voluntarismo de don Quijote y

su transformacin quimrica de la realidad va
decayendo en la segunda parte; aunque su valor es
indiscutible frente a todas las aventuras que se le
plantean, lo cierto es que don Quijote mira la realidad
tal como es -ve leones, castillos y ventas donde
realmente las hay- y slo cuando se siente acorralado
recurre a los ingeniosos procedimientos evasivos que
acostumbra - como el encantamiento de Dulcinea.
El
nimo
de
caballero
se
ir
derrumbando
paulatinamente hasta su decadencia espiritual que se
consuma al final de la novela, cuando ante una aventura
real, la nica - apresamiento del bergantn corsario -, l
no participa para nada, ni tampoco insiste en el deseo
de que se le encomiende a l la aventura de ir a Argel
para liberar a don Gaspar Gregorio.
Finalmente en el lecho de muerte, recobra el juicio y
pide perdn a Sancho.

La quijotizacin de Sancho Panza se aprecia en una

profunda evolucin sicolgica, pero de signo contrario, que
le lleva, como deca Unamuno, a alcanzar el mismo grado
de locura de su amo:

Sancho sintetiza la codicia, la ignorancia, el sentido

comn y la sabidura popular: sin duda que el autor,
curtido por la vida en aventuras sin fin, tom datos de
los variados personajes sociales con los que se top, no
obstante, Sancho supera a todos cuantos pudo conocer;
es la sntesis compleja y variopinta de refranes,
sentencias, agudezas, chistes y cuentecillos, en una
palabra, la mejor representacin de la ciencia popular y
tradicional. Martn de Riquer, Aproximacin al Quijote.
Al principio acompaa a su amo cegado por la promesa
de la nsula -latinajo del que desconoce su significado-,
considera loco a su amo, no entra a formar parte de la
travesuras de ste y representa un contraste inicial de
conducta, pensamiento y lenguaje.
Ya en la primera parte de la novela empieza el
acercamiento de ste a su amo: Sancho va tomando
cario a su amo y se enorgullece de serle real.

Tema 50: El Quijote.

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Ms tarde la ilusin con que espera una nsula o algn

ttulo nobiliario le ayuda a creerse la invencin de la
Micomicona primero y a buscar entre los cueros de vino
la cabeza del gigante que su amo acaba de vencer
despus.
En la segunda parte contina esta quijotizacin desde
el principio de la misma; Sancho promete hacer condesa
a Sanchica al mismo tiempo que corrige los errores
lingsticos de su mujer. Despus de encantar a Dulcinea,
asombra a don Quijote con las fantasas que dice haber
visto en el vuelo de Clavileo.
La gradual evolucin de Sancho se manifiesta en
diversas facetas de su conducta, de sus ideas y de su
lenguaje - rasgo ms notable a juzgar por la elevada
expresin lingstica a la que llega - y termina rogando a
su amo que no se muera y puedan irse al campo a
dedicarse a la vida pastoril.

6. REALISMO Y UNIVERSALIDAD: QUIJOTE Y

SANCHO.
El realismo literario espaol desde sus orgenes se ha
preocupado porque el lector viva sobre todo el alma del
hombre y sus reacciones ante lo que le rodea; es ante todo
psicolgico; Desde el Poema del Cid, pasando por el
Arcipreste de Hita, La Celestina y El lazarillo de Tormes, la
literatura espaola busca la pintura del alma del hombre.

Una pintura en movimiento que expresa los cambios del

alma ante su entorno, si la aparicin del Lazarillo supuso un
gran avance, el paso inmediato es el Quijote.

El Quijote viene a ser creado en el momento exacto de la

novela espaola en el que el realismo se haba injertado, por
fin, en la narrativa del siglo XVII.
El hroe medieval haba muerto, y con l el poema, pero a
cambio la sociedad recibe la novela, y con ella al hombre
como protagonista, as, la permanencia de un elemento que
permanece vivo en la cultura espaola - ese idealismo
medieval - en el Quijote, aade a su composicin la
Tema 50: El Quijote.

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caracterstica de realismo barroco, y

mayor novela moderna.

la convierte en la

Para comprender mejor la tcnica cervantina es preciso

seguir a Sancho a travs de la obra.

Fruto de un constante movimiento pendular, oscila entre

su credulidad y materialismo -que le hace partcipe del
quijotismo creyendo las fantasas de su amo - y su razn
sana de lugareo, de campesino manchego - en la que ve la
realidad -, por lo que la autntica realidad de Sancho est
en ese ir de un plano a otro con toda la escala intermedia
de posibles situaciones.

La mezcla de lo grotesco y lo admirable es otro de los

descubrimientos de la novela espaola - el Lazarillo, personaje
digno de admirar y de tener lstima, es una figura que ya
anuncia al Quijote - que hace que Cervantes supo captar
perfectamente esta simbiosis y nos refleja con especial
maestra un entrecruzarse de planos en oposicin locamente
cuerdo, cuerdamente loco; neciamente sabio y sabiamente
necio.
La universalidad del realismo de Cervantes, reside en
el tratamiento del alma - universal - del hombre trascendente
a toda poca y lugar. El realismo cervantino no se cie a una
poca o unos caracteres concretos; El Quijote es la ms
amplia indagacin sobre el hombre y su combinacin dual de
carne y espritu, de materialismo e idealismo, de los actos ms
notables y los ms bajos en continuo contraste.

Tema 50: El Quijote.

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7. ASPECTOS DEL CONTENIDO. TEMAS E

INTENCIONES.
El Quijote empieza siendo una parodia de los libros de
caballeras - mencionado de forma expresa por su autor en el
prlogo a la primera parte y de nuevo formulado al final de la
segunda -, pero acaba trascendiendo amplsimamente ese
propsito inicial. Esta novela se convierte en una sntesis de
subgneros narrativos cultivados hasta entonces - como ya
hemos estudiado.
Probablemente los temas ms tratados en la novela sean
estos tres:

el caballeresco,

el pastoril y

el de la crtica literaria - escrutinio del cura y el barbero,

conversacin entre el cura y el cannigo de Toledo o las
conversaciones entre el Caballero del Verde Gabn, su hijo
y don Quijote -,

pero tambin aparecen otros motivos dignos de sealar,

como el elemento doctrinal - consejos de don Quijote a

Sancho respecto a la nsula, o discursos sobre la Edad de
Oro y sobre las armas y las letras - y
como documento social de la Espaa de su poca costumbres, clases sociales, profesiones, etc. As, la obra
cas se nos desvela como una enciclopedia de saberes.

8. TCNICA Y ESTILO EN EL QUIJOTE.

El estudio de los recursos ms generales que dan muestra de
la riqueza de la tcnica narrativa y variedad estilstica del
Quijote que a continuacin se resume est basado en los
trabajos de Helmut Hatzfeld El Quijote como obra de arte del
lenguaje, Helena Percas de Ronseti Cervantes y su concepto
del arte, y ngel Rosenblat La lengua del Qujote.
La parodia es la frmula bsica de que arranca la novela, se
parodian muchos motivos - como el del lenguaje mercantil y
comercial, parodiado en la letra de cambio que don Quijote da
a Sancho en el caprtulo veinticinco de la primera parte aunque el ms importante es la parodia hecha a los libros de
Tema 50: El Quijote.

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caballeras tanto en su estructura del libro como en muchos

recursos tcnicos y estilsticos - invencin del autor moro,
lenguaje altisonante y arcaizante, uso y abuso de la hiprbole,
etc.
El juego de perspectivas. El enfoque narrativo del Quijote se
basa en un complicado y original juego de perspectivas.

Gonzalo Torrente Ballester afirma en El Qujote como

juego que ya los primeros captulos constituyen un cuento
de un cuento - un segundo autor cuenta lo que un primero
haba contado, pero despus el enfoque narrativo se
complica enormemente cuando en el captulo nueve es
presentado Cide Hamete Benengeli, verdadero autor de la
historia, por lo que convivimos a partir de ahora con tres
colaboradores en la escritura del Quijote; Hamete, el
traductor aljamiado y el narrador cristiano. Crevantes as,
conocindolo todo acerca de sus personajes, anticipando
cuantas cosas le vienen en gana, utiliza el rico juego de
perspectivas y la variedad de los puntos de vista que
mantiene prodigiosamente a lo largo de la novela.

El dilogo es en esta novela el proceso de desnudamiento de

almas de los dos protagonistas. Estos dilogos son rpidos,
fluidos, llenos de agudeza y vivacidad. En ello descansa una
gran dosis del humorismo del Quijote y constituyen un
eficacsimo recurso para alcanzar ese dinamismo que la
novela no pierde ni siquiera cuando no pasa nada.
La consciente libertad del creador manifestada desde el
irnico no quiero acordarme inicial est presente en toda la
narracin; es,

segn Avalle Arce (Nuevos deslindes cervantinos, el

primer paso para crear una nueva realidad literaria, porque
Cervantes no muestra un mundo ya hecho, sino hacindose.
Por eso mismo el creador arranca libre de los cnones
retricos tradicionales y concede esa misma libertad a su
hroe, que, mediante un proceso de autodeterminacin, se
hace dueo de su destino - l mismo se autobautiza,
creador de su propio nombre, decide hacer penitencia a
imitacin de Amads, etc. La polionomasia en otros
personajes, como Sansn Carrasco, y la mujer de Sancho,
son otro ejemplo de esta libertad.1

1 Sansn Carrasco: Caballero del Bosque, de los Espejos y de la Blanca Luna.

Tema 50: El Quijote.

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 El dinamismo se ve reflejado en la novela por medio de:

el movimiento de los personajes, aspecto ms fcilmente

perceptible.

la rpida sucesin de aventuras.

la fluidez de los dilogos.

la estrecha relacin sintctica entre el final de un captulo

y el comienzo del siguiente.
el inters mantenido en la narracin de cada aventura,
las cuales suelen anunciarse mediante signos externos ruidos desconcertantes, voces, extraas luces y objetos de
identificacin desconocida - que intrigan tanto a los
protagonistas como a los lectores.
el ritmo rpido conseguido mediante el recurso sintctico
estilstico de las oraciones breves y acumuladas en un
prrafo.

La irona es, junto con la parodia, el recurso ms utilizado en

el Quijote y uno de los que ms contribuyen a su inagotable
humorismo. Apenas hay frase que no lleve implcito doble
sentido e intencin, preside asmismo la conducta del hidalgo
y todo el contexto que le rodea. Recordemos su nombramiento
como caballero2, Dulcinea, los azotes de Sancho, el falso amor
de Altisidora, el aspecto fsico del hidalgo,etc.

Torrente Ballester propone una interesante teora: don

Quijote no est loco, finge estarlo, pero es meramente
consciente de todo. Si esto es cierto, el Quijote es la mayor
irona de la literatura universal. Ballester aduce varias
pruebas, en las que el texto ofrece las suficientes pistas
iniciativas de que don Quijote finge ver lo que imagina,
cuando realmente ve las cosas como son:

ante los rebaos de ovejas, si realmente hubiese

pretendido embestir al soberbio Alifanfarn, no hubiera
orientado su lanza hacia abajo como lo hizo, matando
numerosas ovejas.
Don Quijote se niega en Sierra Morena a firmar la
libranza de pollinos en favor de Sancho, consciente de
que la nica firma con valor jurdico era la de Alonso

Mujer de Sancho: Juana Gutirrez y Mari Gutirrez (VIII), Juana Panza (LII) y Teresa Panza y Teresa Cascajo (V de la
degunda parte).
2 Importante apreciacin la de Martn de Riquer pg, 114.

Tema 50: El Quijote.

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Quijano, lo que supondra reconocer que no es quien

quiere ser.

Sancho engaa a don Quijote muchas veces, pero ste

es consciente de ello, la razn es que no destruye las
mentiras de Sancho porque destruira con ello la farsa
que vive - por ejemplo la figura de Dulcinea se hubiera
difuminado tras la aventura de Sierra Morena si el
propio Quijote no hubiese encajado la mentira de
Sancho en su propia ficcin atribuyendo la maravilla de
tan rpido viaje al poder de algn encantador amigo.
en la historia de la Micomicona el hidalgo es
consciente de que lo que quieren hacer con l es
llevarlo a casa, pero, y como siempre, cumple
escrupulosamente con las reglas del juego, y para ello
prepara en su imaginacin un batalla en la que lucha y
vence al enemigo de la princesa Micomicona; el bonete
hace de yelmo, la manta de escudo, la camisa de coraza,
los cueros de enemigo, el vino de sangre y la espada nico elemento real - permanece porque es necesaria
para acuchillar a los cueros. Don Quijote consigue,
respetando las reglas, eludir la responsabilidad de
seguir a la Micomicona, l juega limpio, los dems que acabarn atndolo y metindolo en una jaula - no.

El humor. Todo cuanto llevamos dicho contribuye al

humorismo inagotable del Quijote. La apariencia fsica del
protagonista, el contraste entre l y Sancho, sus dilogos, etc.
Adems podemos aadir la creacin de nombres propios
humorsticos - Alifanfarrn, Caraculiambro, -, las formas de
tratamiento, los trastueques idiomticos en boca de algunos
protagonistas, los juegos de palabras,etc.

9. EL LENGUAJE EN EL QUIJOTE.
ngel Rosenblant en La lengua del Quijote estudia los
recursos ms importantes de la lengua literaria del Quijote y
los resume en:

El tpico o lugar comn. Cervantes toma de la lengua

popular los tpicos ms manidos, modos adverbiales y
frases hechas y los modifica y cumula; juega con ellos,
como en los versos de cabo roto - .../ para entender

Tema 50: El Quijote.

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donce- / escribe a tontas y a lo-/. O el famoso octoslabo

del comienzo del libro En un lugar de la Mancha,
procedente del romancero burlesco El amante apaleado.

Las comparaciones. Muchas son tomadas del habla

popular - Iba Sancho sobre su jumento como un patriarca
-, pero lo tpico Cervantino es jugar con ellas o aplicarlas a
las circunstancias ms inesperadas, como cuando el
barbero reconoce su albarda y dice la conozco como si la
hubiera parido; o acumularlas con intencin cmica ...
que el caballero andante sin dama es como el rbol sin
hojas, el edificio sin cimiento y la sombra del cuerpo de
quien se cause.
Las metforas. Son tradicionales pero que Cervantes
emplea a su modo, como meter las manos hasta los
codos.
El juego con las elipsis, el juego de palabras, con los
nombres, e incluso con la forma gramatical - tanto en
gnero, como en nmero, con la utilizacin del diminutivo
Tom un trotico algo picadillo dice al referirse a
Rocinante.
La paronomasia, la aliteracin y la rima dando un
matiz potico a la prosa en frases como Sobre rsticas
estacas sustentadas o Vos sois el gato y el rato y el
bellaco.
Juego con los distintos niveles del habla que aparecen
el toda la novela - accesos de ira de don Quijote, juego con
el argot de los delincuentes o con la expresin religiosa,
alternancia de prosa y verso, etc.

10. EL QUIJOTE DE AVELLANEDA.

En 1614, en Tarragona, aparece publicado el Segundo tomo
del ingenioso Hidalgo. Quijote de la Mancha compuesto por el
Licenciado Alonso Fernndez de Avellaneda. En el prlogo de
este libro se ataca a Cervantes de manco, viejo, enemigo
envidioso de Lope e incluso se le recriminan sus quejas por las
ganancias que esta obra le va a quitar.
Sobre la autora se ha especulado mucho y de han
barajado varios nombres - incluso el de el propio Cervantes pero ninguna tesis puede confirmarse como irrefutable.
Tema 50: El Quijote.

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 Cuando se publica esta obra Cervantes est escribiendo ya el

captulo 59, hecho que lo confirma la inclusin a partir de este
captulo de alusiones directas a la obra apcrifa - 59, 62, 72,
74 - separndose de ella y llevando a su personaje a la muerte
al final de la novela.
El Quijote apcrifo posee ciertos logros, aunque nunca llega a
la altura de Cervantes; las aventuras siguen semejantes
esquemas, dejando a parte las escenas fuertes. No obstante
los personajes distan mucho de lo que luego dibujara
Cervantes - don Quijote es encerrado en un manicomio de
Toledo, Sancho se acercar ms al tonto rstico, vaco de
humanidad y mera mscara ridcula.
Su mayor efecto fue sin duda impulsar a Cervantes a acelerar
su ritmo de creacin, ya que hubiese sido probable que no le
hubiera dado tiempo a terminarlo, an as morira un ao
despus de la publicacin de su obra.

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