Valentina Giraldo Sosa

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Literatura de vanguardia y contempornea
El desesperado manifestar de las vanguardias
La modernidad se ha entendido como un perodo de tiempo a la cual se le han
atribuido fechas, sin embargo, ms all de ello, corresponde a una actitud en el
cual se ve inmerso un proyecto que inclusive en la actualidad, se determina
inconcluso. La modernidad comienza, quizs, con la expansin de la visin del
mundo, con la conquista de Amrica, con la revolucin industrial o con el
cuestionar acerca de la razn. All, en la modernidad, la trasgresin deviene en el
lema principal; no trasgresin entendido como el traspaso de los lmites, sino
como la capacidad de comprender el presente, vivir el presente y tener la fortaleza
de apropiarse de l y experimentar con l, acompaado a su vez de la reflexin y
de la destruccin de las bases con la finalidad de construirlas nuevamente para
generar novedad en la forma de relacionar el mundo y de relacionarse con el
mismo.
En dicha actitud se encuentran implcitos procesos sociales e histricos en
los que se presuponen aspectos tales como la igualdad, la libertad y el logro de la
mayora de edad en el pensamiento, como tambin procesos econmicos, que en
este caso, van ligados al capitalismo y al auge de la industrializacin, de la
mquina y de las grandes ciudades que, por su parte, proponen dinmicas de
produccin y de consumo.
Por otro lado, como poca de la historia, la modernidad propone una
postura del arte que en un principio, al igual que otros perodos histricos, no
puede deslindarse de su desarrollo desde los aspectos culturales, polticos,
sociales, entre otros, en los que supone el reconocimiento de un otro para poder
construirse. El arte en s, surge como manifestacin a una ruptura temporal la cual
propende subsanar la ansiedad y las ansias de regresar al pasado.
El arte de la modernidad se establece a partir de la capacidad de asombro y
de la agudeza por percibir la existencia y la forma en que el sujeto u artista puede

verse afectado por su entorno, y cmo puede a su vez, afectar el entorno. En vista
de lo anterior, la modernidad se establece en un constante afn por resolver la
necesidad de estar en avalo permanente de las circunstancias para as crear
algo nuevo en cada instante que le permita actualizar el presente.
A medida que avanzan los propsitos de la modernidad, el hombre
descubre que en l, la angustia y la ansiedad lo invade con mayor frecuencia y las
circunstancias tales como la proximidad de las guerras que ponen en duda las
certezas que se desprenden de la razn, generan nuevas rupturas cada vez en
mayor volumen hasta el punto de que la modernidad adopte a la crisis misma
como caracterstica necesaria para el arte y es all en donde las vanguardias
comienzan a pronunciarse.
El artista moderno se sumerge en la necesidad de experimentacin, por
ello, recorre la ciudad en la que se ve inmerso, y a partir de este acto, logra
capturar referentes de su presente que lo conllevan, desde el interior de la
multitud, a escribir su experiencia y su visin de mundo. El recorrido del artista
surge debido al tedio que comienza a gestarse en la poca y que adems, se
instaura como malestar general de la poblacin, y es all en donde el artista decide
caminar para encontrar aspectos del gran marco urbano de los cuales pueda
apropiarse y que le permita acumular experiencias para luego contar desde la
pluralidad de voces que engloba dichos espacios y que acompaan su recorrido,
posibilitndole tambin, enmarcar su obra y su creacin desde los lmites
genricos.
El asunto del caminante, del tedio y de la gran ciudad, devienen en temas
trascendentales, y es as cmo Verlaine se apropia de ellos y comienza a
reemplazarlos por el trmino de la decadencia. A partir de all, el poeta construye
las bases para declarar el manifiesto de la decadencia y en esta proclamacin, se
sent la dinmica de unin, la cual, ms adelante se tomara como gesto de lucha
para finalmente ser adoptado por las vanguardias del siglo XX.
Las vanguardias por su parte, son un fenmeno que surgieron a partir de la
necesidad de cambio que le exiga el medio en las formas, en las sintaxis y en los
contenidos comunicacionales de las obras artsticas. Cmo trmino, surge en

Francia y alude a aspectos militares en los que se refiere: Ir delante de. Las
vanguardias conforman un espritu de lucha frente a un nuevo siglo y de
confrontacin frente al arte decimonnico y acadmico.
Son diversas las vanguardias que se fundaron en su determinado perodo
histrico y una de las caractersticas principales de ellas es que surgieron como
movimientos de agrupacin, no individuales. Entre las vanguardias encontramos
movimientos tales como el Futurismo que expuso sus fuertes vertientes entorno a
las mquinas y a las guerras, el Expresionismo desde su preocupacin por la
construccin de una realidad a partir de la subjetividad creadora, el Dadasmo
caracterizado por su conjunto de rechazos a la esttica y el Surrealismo desde su
carcter onrico y su capacidad de mediacin entre la tradicin y la novedad, entre
otras. En las vanguardias hay una clara intencin por romper con la realidad,
experimentando, desde el pensamiento con sonidos y formas que faciliten alterar
la percepcin de dicha realidad, para luego generar experiencias cercanas desde
los sentidos y de este modo proclamar un arte fuera de lo convencional.
Las vanguardias son fenmenos de transgresin que participan del cambio
que propone la funcin potica moderna que est llamada a trazar posibilidades
ilimitadas de desintegracin y de desarticulacin de las cosas. De este modo, en
las vanguardias el arte qued expuesto a la inadaptacin de las formas
establecidas de escritura, de pintura y del principio de realidad. Proponen tambin,
frecuentemente, el tema de la rebelin frente a la institucin, asunto que luego se
le criticar ya que al intentar huir de la institucionalizacin, caen nuevamente en
ellas, con el agravante de que estos artistas en su angustia por manifestar su
marginalidad, no comprendan la importancia de saberse en su entorno y no
realizaban la mezcla adecuada hacia el inters pblico para ser comprendidos,
asunto que los llev a crear, en su mayora, gestos de transgresin y no, obras de
arte.
Ahora bien, la dinmica que establecieron para s mismas las vanguardias,
fueron la razn por la cual dejaron de existir, pues, la crtica que generaban y la
necesidad de desobediencia que las caracterizaba, las llev a un estado de
fracaso como movimiento artstico y hasta de fracaso desde su actitud moderna.

De este modo es como Hobsbawm, en su texto A la zaga: decadencia y fracaso

de las vanguardias del siglo XX, expone a la crisis de las vanguardias desde una
postura del doble fracaso, al cual se refiere, en primer lugar, al papel de la
modernidad en el arte y en segundo lugar, a las implicaciones de la obsolescencia
del arte visual en la modernidad.
En el doble fracaso, la modernidad propone al arte como la expresin
correspondiente a su tiempo con la adicin de libertad que requiere para
manifestar. En este orden de ideas, el artista en su libertad comienza a crear a su
antojo, sin preocuparse por las necesidades de arte de su entorno y de su
comunidad. El problema de este asunto inici cuando la modernidad, al declararse
de este modo, no estableci los aspectos que caracterizaran dicha temporalidad y
espacialidad, y solo dio a entender acerca de la existencia de una gran ciudad y
sobre el esplendor maquinista para generar un arte que superara al que aconteca
con anterioridad. En efecto, no se tena claridad de lo que significaba expresar el
tiempo correspondiente y all es cuando las vanguardias tomaron la postura
moderna del cambio constante y la fluidez, para realizar la transgresin de la
manera en que lo sintieron conveniente.
Las artes visuales, por su parte, se vieron impedidas por los propsitos
industriales de la modernidad, pues estas, en su desarrollo, contaban con la
limitacin tcnica que les impeda expresar su tiempo, y este ltimo, por su parte,
exiga del arte, la lucha en contra de la obsolescencia tecnolgica para as
alcanzar la productibilidad en masa. Entre las artes visuales que ms problemas
tuvieron para expresar su tiempo fueron: la pintura y la escultura. Ambas artes
lograron bajos niveles de impacto en los mbitos masivos, y est claro que desde
all, las vanguardias propiciaron su entendimiento para buscar la forma de derribar
las barreras de estos a partir del uso poco convencional de los colores, de las
formas, de los sonidos y de las palabras.
No obstante, el fracaso como tal de las obras de arte visuales se dio en
mayor medida por la incapacidad de las vanguardias de observar el entorno
masivo y por el contrario, centrarse nicamente en el inters minoritario. El arte de
las vanguardias no pudo acomodarse a la poca en la que la reproductibilidad

tcnica en masa demandaba con agilidad, adems no se gener la consciencia de

la competencia tecnolgica que al arte se le impona.
Las artes visuales se caracterizaban por ser manuales, y a esto le queda
imposible ser reproducido de manera invariable, rpida y en masa; caso contrario
de las artes escnicas, de la msica y de la literatura, las cuales encontraron su
modo de reproduccin gracias a la tecnologa y a la capacidad de moldearse a su
contexto. Las vanguardias, en su intento por rescatar a las artes visuales de su
obsolescencia, lo que hicieron fue hundirlas an ms en el fracaso al que se
encaminaban, debido al afn que plasmaron en ellas de expresar las percepciones
subjetivas de su realidad, haciendo de estas obras, lenguajes incomprensibles que
fuera de no expresar los tiempos, necesitaba de traducciones y comentaristas que
expusieran las intenciones de la obra y la legitimara en palabras convencionales.
Las vanguardias para la modernidad, estaban llamadas a la revolucin
artstica de su tiempo, no obstante, y en vista de su incapacidad, fue la tecnologa
quien se hizo cargo de llevar a cabo la revolucin y aunada al mercado de masas,
el arte revolucionario logr apropiarse de la comunicacin adecuada que le
permitiera no solo moldearse a su entorno, sino que logr entablar relacin con los
consumidores que finalmente posibilitara que arte continuara existiendo.
Por otro lado, bien es cierto que las vanguardias surgieron como grito de
desesperacin ante la situacin crtica por la cual estaba cruzando la razn, pues,
debido a las guerras y a los diversos conflictos blicos, surgieron voces de la
periferia que en lugar de ser invitadas al coraje del cual hablaba la ilustracin, las
llev al lmite de su auto comprensin y se vieron en la obligacin de generar
aspectos desde su identidad, ahora quebrantada.
Antes de las vanguardias el arte se haba presentado como un capital
simblico e incluso econmico, puesto que exista en l la necesidad constante de
recomponer y estructurar las fisuras, partiendo de la comprensin de un contexto,
sin embargo, la transgresin de la razn llev hasta tal punto, que las artes
dejaron de querer recomponer la rasgadura de la crisis para intentar regresar a los
tiempos pasados, los cuales se creyeron en un momento, mejores que los
actuales.

Igual es vlido mencionar que las vanguardias s fueron conscientes del

cambio de paradigma al cual se enfrentaba la modernidad, ante las nuevas
posturas del mundo que anteriormente no se conocan, y de este modo, el arte
vanguardista comenz a llenar los vacos que le dejaba la angustia de la dinmica
urbana con sus voces mltiples y perifricas, hasta convertirse en la distancia total
con el pasado, encaminando su objetivo a la inexistencia de un fin y de una causa.
La pregunta sobre el presente que tanto identificaba a la modernidad, en las
vanguardias se respondi a travs de manifiestos de estilos diversos sin unicidad
entre ellos que lo que hacan era expresar al arte como un medio y no como un
mensaje.
Desde la propuesta que la modernidad tena para las vanguardias, estas
debieron ser auxiliares de la mercadotecnia, no obstante, se embarcaron en una
incertidumbre a partir de la no aceptacin del mundo, dando prioridad a sus gestos
personales sin concebirse desde la lgica universal de la produccin que exiga
comunicar a la sociedad, y en efecto, las vanguardias ya no tenan nada para
comunicar. Las vanguardias se establecieron en la ruptura total del pasado y la
maldicin entorno a ellas se vio en la implicacin de no tener tampoco un punto de
llegada ni una finalidad para existir, pero es aqu en donde se reitera que las
vanguardias surgieron de la desesperanza que suscit la irracionalidad y el vaco
existencial, producto de las guerras. La lucha contra el pasado que tanto las
caracteriz, hizo que estas no se permitieran a s mismas, un futuro para al arte,
adems, es que empezar desde cero les implic apartarse del entendimiento de
su contexto y este mismo entorno en su contemporaneidad, al no ver expresas sus
necesidades en el arte vanguardista, determin que el mismo deba agotarse a
causa de su manifiesto radical.
Y es que, qu poda pedrsele a las vanguardias si se encontraban
ahogadas en el desbordamiento de la razn. Se haba propiciado una crisis de
fundamentos del nuevo siglo ante la ausencia de los modelos cannicos y de
estructuras slidas. La razn se vio en la obligacin de desviarse del camino del
cual la modernidad le haba propuesto debido a las dos guerras que impidieron el
avance del proyecto de la ilustracin. Las vanguardias surgen, entonces, gracias a

la ruptura generalizada del siglo XX, como manifiestos rebeldes en el que

acontecan rabietas, disgustos y enojos, por as llamarlos, ante la desilusin y el
sofoco de la sociedad moderna en su agitacin. Las guerras demuestran al arte
que desde la razn ya no hay nada por lo cual luchar, y de esto las vanguardias
hicieron nfasis para su expresin sin tener cuidado en el entendimiento del que
no tener una razn por la cual luchar, se convertira en la causa de su disolucin.
Adems, poco a poco las vanguardias dejaron de ser innovadoras, incluso
para s mismas, ya que al establecer un estilo y al instaurarlo, se consolida y se
institucionaliza, haciendo que el carcter de vanguardia, es decir, de ir en contra
de, deje de existir. Las vanguardias si bien no se proyectaron para permanecer en
el futuro, s dejaron rasgos y vehculos importantes que dejaron herencias en otras
formas de expresin que por su parte, s lograron entender las dinmicas
productivas de la modernidad y lograron trascender an ms, como por ejemplo, el
Arte Pop, el cual logr dar cuenta de la sociedad de consumo en la que se
desarrollaba, para realizar su propuesta artstica desde la productibilidad y la
generacin de dinero.
Para concluir, la esttica que se propona de la modernidad, estaba ligada a
la mquina y a lo que esta pudiera ofrecer desde los artistas y la comunicacin a
un pblico, adems, en las creaciones se vio fundamental el asunto de la
contribucin a los planes pblicos, as como lo logr Henry Ford y otros
empresarios, quienes vieron en la lgica universal, productos y dinmicas que
podan ser puestos en lugares donde antes no estaban pero que coincidan con
los gustos y necesidades de las personas de su contexto. El asunto del xito del
arte tecnolgico radic en que no se dio prioridad a los gustos personales, como
en las vanguardias, sino que se concibieron como productos universales de la
industrializacin.

REFERENCIAS:

Hobsbawm, Eric. A la zaga: decadencia y fracaso de las vanguardias del

siglo XX. 1998.