Fantasa para piano op. 77 de L.

Van Beethoven
Primera seccin:
En esta primera parte introductoria, tenemos una fugaz escala descendente
que deja dilucidar un acorde completamente disminuido. Dicho acorde se
secciona en dos partes que acentan las notas del acorde, la primera parte
empieza en un Mi bemol y descendiendo hasta el La de casi dos octavas por
debajo, y la segunda parte empieza desde el Do central descendiendo hasta un
Fa sostenido con la misma longitud. Para aclarar, estas notas corresponden a la
sptima y la tercera, y la quinta disminuda y la raz del acorde que
corresponder al sptimo grado de sol menor. Enseguida tenemos un
fragmento melanclico corto con indicacin poco adagio el cual consta de un
ostinato en la mano izquierda similar a su famoso claro de luna que
acompaa una hermosa meloda. Armnicamente este fragmento empieza
sobre la dominante (que sucede al acorde completamente disminuido) que se
dirige su resolucin sobre el segundo comps, luego, por cada pulso, tenemos
una cadencia compuesta elaborada que finaliza en el tercer comps. Esta
cadencia posee en primera lugar, un acorde disminuido correspondiente al
segundo grado del circulo armnico de Sol menor, con bajo sobre el tercer
grado, como usualmente eran tratados dichos acorde en la poca, le sucede un
acorde cadencial 6 4 que ya deja entrever una dominante y que se reafirma
con la llegada del tercero aumentado (o dominante 7 con sexta) que resuelve
en el tercer comps como ya se mencion.
Una leve pausa separa dicho fragmento del siguiente (que en realidad es el
mismo pero transpuesto a una segunda mayor descendente) en tonalidad de
Fa menor, con una sutil diferencia y es que la nota sobre la que desemboca la
escala disminuida en su segunda seccin, es decir, el Mi 1 en notacin francobelga, es de mayor duracin que el Fa sostenido expuesto anteriormente
Segunda seccin
En esta segunda parte, tenemos tanto un cambio de tonalidad hacia La bemol
mayor, como un cambio de intencin en el fragmento que es mucho ms
alegre y dulce. Pero no existe un cambio en el tiempo ni la articulacin, como lo
sugiere la indicacin listesso que significa, el mismo anterior. Se podra decir
que este fragmento no posee una meloda independiente sino que se
encuentra implcita en las anticipaciones que hace de los acordes, o en los
saltos que realiza hacia otros grados del acorde, por ejemplo, sobre la primera
figura que aparece en esta seccin, la posicin meldica de quinta sobre el
pulso fuerte, esta anticipada una fusa antes, en la voz superior, y es la misma
que, sobre el tiempo dbil, realiza un salto de cuarta justa ascendente hacia la
raz del acorde de re bemol. Este procedimiento tambin sirve para preparar
una suspensin meldica de tipo 2-1 que se realiza sobre el acorde de Do
disminuido del segundo tiempo en el primer comps y el acorde dominante 7
en el cuarto comps sobre el primer tiempo. Pero este procedimiento tambin
tiene sus excepciones en dos acordes puntualmente, un Do disminuido del
segundo comps de dicha seccin, y un Mi bemol menor con bajo en Sol bemol
del segundo tiempo del tercer comps de la seccin. En estos dos acordes, la
anticipacin solamente se ubica una segunda menor por debajo de la nota a la
que se dirige.

En tanto al desarrollo armnico, el fragmento en sus dos primeros compases

hace un gran nfasis sobre el cuarto grado mayor, es decir sobre un Re bemol,
que se puede corroborar gracias al pedal de la mano izquierda. Dentro de este
pedal, tenemos hacia los extremos al cuarto grado en la misma disposicin, los
cuales estn separados por dos acordes de Do disminuido que corresponde a
un acorde de sensible (sustituto de dominante) de dicho grado. Enseguida,
tenemos al cuarto grado con bajo en Fa, luego un Mi bemol menos con bajo en
Sol bemol -este acorde en particular, es ajeno a la tonalidad, pero est
justificado con el movimiento cromtico que hace el bajo para dirigirse a La
bemol- y por ltimo un acorde de dominante con sptima que lleva consigo una
suspensin tipo 2-1 (como ya se mencion previamente) y que desemboca
sobre el acorde de tnica.
Similar a la seccin anterior, existe una escala fugaz que separa las dos
secciones, pero en este caso es la escala de La bemol mayor que empieza
sobre el Mi bemol 5 y descendiendo (sin interrupciones) hasta el La bemol 0.
Esta separacin indica un cambio que para este caso es la duplicacin de la
meloda implcita a una octava superior y un cambio en la disposicin en el
pedal que se concentra por encima del Do central hasta le llegada del acorde
extico de Mi bemol menor (dominante menor de la tonalidad). Esta segunda
seccin se extiende un poco hacia un Fa dominante que dar la indicacin para
la entrada de la siguiente seccin. Sobre el primer pulso del comps 14
encontramos una suspensin 2-1 de segunda menor que no ha sido preparada
por lo que es ms claro pensar que podra ser un acorde de Sol bemol
disminuido como bordado armnico superior que desemboca sobre el acorde
de Fa dominante. Para finalizar esta seccin, se encuentra otra fugaz escala
mayor en este caso es la escala de Fa. Empieza sobre el Fa 5 y desciende hasta
el Fa 2 para luego ascender ininterrumpidamente y con duplicacin a la octava
inferior hasta su posicin inicial, esta duplicacin se debe a aumentar la
intensidad de la textura y por ende la dinmica, prctica que era usada desde
el barroco.
Tercera seccin
Esta seccin, es totalmente contrastante con la anterior. Cambia en todos los
aspectos, intencin, velocidad, tonalidad y metro. Esta seccin dispuesta en
6/8 con indicacin Allegro ma non troppo -que traduce alegre pero no
demasiado- posee una intencin dulce (como se indica en la partitura)
acompaado de cierta valenta que se muestra claramente sobre los tresillos
en acordes. Para entender mejor esta seccin, la dividiremos en 2 partes
correspondientes a los diferentes centros tonales existentes.
La primera parte, en Si bemol comprende 14 compases que van desde el
nmero 16 y se extiende hasta el 29. En la mano izquierda tenemos un
ostinato que, por lo general, se constituye de una nota, y su octava superior
seguido de la repeticin de la misma, en ocasiones, esta se acompaa por
encima o por debajo para completar en acorde. Por ejemplo, en la tercera
corchea del segundo tiempo del primer comps, tenemos un acorde de Fa
dominante con sptima que curiosamente incluye un Si bemol, pero que se
justifica si observamos que el ostinato sobre ese tiempo est sobre un Si

bemol. En tanto a la meloda, en esencia se constituye de sextas que por s

mismas, ya forman la silueta de un acorde, y que en ocasiones se completan
con otros factores del acorde. En lo armnico, todo parece tener direccin tonal
normal, hasta que llega al comps 19 donde realiza la sucesin de V-IV-I que se
dirige y se conecta con IV-I-V-I la cual se encuentra en los prximos compases.
En el comps 20, entra la intencin que denominamos como cierta valenta
sobre estos tresillos que se van abriendo en disposicin y progresivamente
aumentan la cantidad de las voces, prctica que se remonta al barroco para
aumentar la intensidad de cierto pasaje. Este pasaje desemboca en el comps
23. Los siguientes compases repiten la intencin de los tresillos anteriores
con unas sutiles diferencias en tanto a la disposicin de las voces- pero esta
vez se encuentra sobre un diminuendo, realiza la misma sucesin armnica de
IV-I-V-I para luego quedarse sobre un Mi bemol mayor que ser la tonalidad a la
que modulara en la siguiente parte. Unos tresillos, un diminuendo y un acorde
de Si bemol dominante con sptima sobre el comps del 30, ser la entrada de
la siguiente parte.
Para esta segunda parte, el enfoque que tomaremos ser un poco ms
contrapuntstico con el fin de entenderlo ms fcilmente. Luego del acorde de
dominante, entra un motivo meldico con las siguientes notas: La bemol, Re,
Fa y Si bemol, motivo que es imitado en el bajo y entra antes de que el motivo
inicial termine. En tanto a la armona de esta primer parte, antes de que
termine el consecuente, entra unas sextas acompaando el motivo que
justifica ese acorde Fa menor con bajo en Si bemol del comps 32 y que sobre
el segundo tiempo se direcciona hacia un Mi bemol para finalizar con una nota
que se aproxima por debajo a distancia de un semitono diatnico al Si bemol.
El segundo motivo de esta segunda parte se constituye de un motivo original y
su consecuente sobre sobre el mismo pentagrama, en la parte superior se
constituye de las notas Si bemol, La bemol y Re que es imitado a un intervalo
de tercera descendente. En el momento en que aparece el consecuente, un
motivo nuevo aparece sobre la voz inferior con las notas Si bemol, La bemol y
nuevamente La bemol. De nuevo, al finalizar la imitacin, armnicamente se
acompaan con unas sextas que dejan claro los acordes y que se dirigen hacia
el Mi bemol y que finaliza sobre un acorde cadencial 6/4 para cerrar la seccin
en piansimo.
Cuarta seccin
Esta fugaz seccin, ms que de carcter y forma como tal, en mbitos
generales corresponde a un derrotero virtuoso con funcin de dominante que
se dirige hacia Re menor. Comienza demarcando una triada disminuida de Do
sostenido por medio de su arpegio ascendente y descendente. Esta frmula a
su vez va ascendiendo por medio de las notas del acorde, una a una hasta que
descansa sobre la sexta repeticin y se clarifica el acorde con la mano
izquierda, que para este caso deja ver que es un La dominante con sptima. En
seguida sucede lo mismo solo que esta vez empieza sobre una trada de Fa
sostenido disminuido que resulta siendo la estructura superior de un Re
dominante con sptima. Hasta aqu podra decirse que tenemos una cadena de
dominantes, pero este ltimo acorde no resuelve, pero la siguiente parte nos
conecta con la quinta seccin.

Por ltima vez, aparece el procedimiento previamente mencionado, pero

demarcando un Si disminuido que terminara siendo la estructura superior de
un Sol sostenido disminuido con sptima que se aclara levemente sobre la
quinta repeticin de este motivo, y el cual funciona como sustituto a la
dominante de La, pero que para la sexta repeticin desemboca en un acorde
cadencial 6/4 de Re menor, que como ya mencionas, en esencia sera un
sustituto del acorde dominante, es decir, La.
Para finalizar esta parte, casi que el compositor realiza el mismo procedimiento
con unos leves ajustes. En primer lugar, el derrotero virtuosstico est ahora
duplicado a una octava inferior, y en segundo lugar, hace un leve cambio de
acorde sobre la primera repeticin del arpegio que inicia en la para convertirse
en un Do sostenido y que desemboca, tras su sexta repeticin en una escala,
que en resumidas cuentas, sera la escala de Re menor armnica y que
armnicamente deja entrever un acorde de Do sostenido disminuido con
sptima. Este fragmento de dominante desembocara en la siguiente seccin.
Quinta seccin
En esta seccin, de mucho carcter y virtuosismo, se encuentra en un metro de
2/4 con la indicacin allegro con brio que traduce rpido y con vigor. Esta
seccin se compone principalmente de una meloda implcita entre las notas de
los acordes, las cuales usa para moverse gilmente, y ocasionalmente algn
bordado inferior cromtico, o con una direccin en especfico con el fin de
aproximarse a determinada nota. La parte que siempre se destaca es la que
tiene se encuentra en semicorcheas las cuales bsicamente nicamente
comprende dos notas base y sus duplicaciones a la octava. Mientras una mano
realiza dichas semicorcheas, la otra mano acompaa sobre corcheas, bien sea
clarificando la intencin meldica de determinado pasaje, o sencillamente
aclarando la armona con unos acordes en contratiempo.
En primera instancia tenemos un motivo inicial de dos compases que pasa a
ser repetido por la mano izquierda 3 compases ms adelante, exactamente
sobre el comps 45, el cual, a diferencia del anterior, est acompaado por
acordes en la mano derecha sobre contratiempos. Sobre el comps 49, hace un
leve y sutil nfasis sobre su relativo mayor que luego retoma la tonalidad
principal con la entrada de un Do sostenido disminuido con sptima dando
paso a una escala de Re menor que conecta este fragmento con su posterior
repeticin en el comps 57. Hasta el comps 63 material nuevo dispuesto
sobre arpegios quebrados entre el I y el V7 con una duracin de 4 compase
sobre la lnea del bajo y que luego es imitado en los 4 compases posteriores.
Para el comps 71 encontramos un motivo ms corto aun, de dos compases, y
que ser repetido en los 2 siguientes. De esta manera la seccin se dirige al
final de 4 compases entre los cuales, 3 de ellos son de dominante y hasta el
ltimo momento hace un disminuido sobre el cual se mantiene en el comps
79 dndole final a esta seccin.

BIBLIOGRAFA
https://es.wikipedia.org/wiki/Anexo:Glosario_de_terminolog
%C3%ADa_musical