A MSICA NOS DOCUMENTRIOS MUSICAIS BRASILEIROS

Uma anlise do filme Nelson Freire.

Guilherme Gustav Stolzel Amaral1

Resumo
Esta comunicao analisar o documentrio Nelson Freire (Joo Moreira Salles, 2003)
visando explorar os principais aspectos que fazem com que o filme diferencie-se de
grande parte dos documentrios musicais brasileiros produzidos entre os anos de 2000 e
2010. A anlise focar os aspectos temticos e estruturais do filme, sobretudo naqueles
relacionados ao uso da msica, com o objetivo de compar-los com determinadas
prticas que consideramos recorrentes em boa parte dos documentrios sobre msica do
referido perodo.
Palavras-chave: Documentrio; Documentrio musical; Nelson Freire; Joo Moreira
Salles; msica

Introduo
A partir dos anos 2000 possvel identificar uma relao de aproximao entre a
msica brasileira e o cinema brasileiro, sobretudo no campo dos filmes de
documentrio. A pesquisadora Marcia Carvalho aponta para o fato de que no Brasil o
vnculo da msica com o cinema inicia-se com os filmes cantantes, ainda na poca do
cinema mudo, quando os cantores se posicionavam atrs da tela para acompanhar as
imagens de revistas musicais e operetas filmadas. (CARVALHO, 2009: 1). Porm, a
partir da dcada de 90 que essa relao intensifica-se, impulsionada pelo barateamento
dos equipamentos de produo (cmeras digitais e ilhas de edio no linear) e por uma
poltica pblica do governo brasileiro ancorada em uma srie mecanismos de renncia
fiscal.
Desde ento esse tipo de filme tem invadido os festivais e as salas comerciais do
pas, alcanando nmeros expressivos de espectadores. Vincius, por exemplo,

1 Mestrando do Programa de Ps Graduao em Imagem e Som - PPGIS- vinculado a

UFSCar. guinico@gmail.com

documentrio dirigido por Miguel Faria Jr, levou no ano de 2005, mais de 265 mil
pessoas aos cinemas do pas.
O formato tambm tem chamado ateno de diversos pesquisadores e tem
sido tema de artigos acadmicos, dissertaes e teses. O pesquisador Luciano Ramos,
buscando entender o mpeto dos documentrios musicais brasileiros, levanta uma
questo importante:
Ser que para caracterizar um documentrio como musical, basta que ele
apresente a msica e os msicos como tema? Ou seria tambm preciso que a
montagem sugerisse ritmos e harmonias semelhantes a uma pea orquestral?
(RAMOS 2012: 1).

Mais alm da constatao de que o requisito bvio para o documentrio musical , de

fato, que a msica desempenhe papel fundamental em sua construo estrutural e
temtica (Ramos, 2012: 1), Ramos identifica a presena de uma pluralidade estilstica
nos documentrios musicais brasileiros e propem uma classificao de grupos, em
conjuntos mais ou menos integrados em funo de suas caractersticas mais evidentes
(RAMOS, 2012: 7) a partir dos modos classificao potico, expositivo, participativo,
observativo, reflexivo e performtico desenvolvido por Bill Nichols.
A pesquisadora Marcia Carvalho, no artigo intitulado Escutas da memria:
histria da msica e retrato do msico no documentrio musical brasileiro, identifica
em Lki Arnaldo Baptista (2008, Paulo Henrique Fontenelle) e Uma Noite em 67
(2010, Renato Terra e Ricardo Calil), uma banalizao da proposta documental,
evidentemente presos pela opo de homenagear seus personagens, sem correr riscos
estticos ou manifestar qualquer ousadia ou paradoxo (Carvalho, 2012: 10).
Enquanto Marcia Carvalho faz crticas ausncia de ousadia na construo
narrativa de grande parte dos documentrios musicais brasileiros, a pesquisadora
Cristiane Lima, em seu artigo Msica em Cena: breve anlise do documentrio
Hermeto, Campeo recorre a Hermeto Campeo (1981, Thomaz Farkas) para
evidenciar as possibilidades criativas do uso da msica como elemento narrativo dos
documentrios musicais.
A perspectiva biogrfica, que marca grande parte dos documentrios musicais
brasileiros o tema central do artigo Subjetividades transbordantes: apontamentos
sobre o documentrio biogrfico, memria e Histria, de autoria da pesquisadora
Denise Tavare e tambm do artigo Umimaginriodaredeno:sujeitoehistriano

documentriomusicaldeMarianaDuccini.Osdoistrabalhosdestacam o fato de que

os documentrios musicais brasileiros tendem a estruturar-se a partir de uma perspectiva
histrico/biogrfica que segue uma formulao costumeira que intercala diversos
materiais de arquivo, entrevistas, depoimentos e performances. As pesquisadoras
apontam ainda que a montagem desses materiais segue, muitas vezes, uma ordem
cronolgica que articula a vida e a obra do(s) biografado(s).
Outra predominncia observada nos documentrios musicais brasileiros
realizados a partir dos anos 2000 diz respeito ao gnero musical tratado pelos filmes. A
MPB, sobretudo a Bossa Nova, a Tropiclia e o Samba, predomina na temtica desses
filmes e a abordagem mais comum a histrico/biogrfica, onde o foco de interesse
volta-se para a carreira de um msico, a trajetria de uma banda ou a histria de um
movimento musical.
Diante da recorrncia de padres observados nos documentrios musicais
brasileiros possvel identificar uma formulao chave que dar forma para grande parte
dos documentrios musicais brasileiros. Tal formulao marcada pela perspectiva
biogrfica; pela falta de ousadia narrativa, sobretudo em relao ao elemento sonoros
dos documentrios; e pelo predomnio dos gneros musicais Bossa Nova, a Tropiclia e
o Samba.
Entretanto, alguns documentrios musicais destacam-se no cenrio brasileiro
justamente por escaparem dessa formulao chave, e justamente sobre um desses raros
exemplos que reside o nosso interesse. Para desenvolver um pouco a discusso que
envolve o universo dos documentrios musicais brasileiros, propomos a anlise de
Nelson Freire (2003, Joo Moreira Salles).
O documentrio, dirigido por Joo Moreira Salles foi construdo a partir de
filmagens realizadas ao longo de dois anos, tempo no qual Salles e sua equipe
acompanharam Nelson Freire em apresentaes realizadas na Frana, Rssia, Brasil e
Blgica. Estruturado em 322 episdios autnomos entre si, a montagem do filme no
segue a cronologia das filmagens e rene situaes que dizem respeito, sobretudo, a
relao de Nelson Freire com a msica.
Nelson Freire foi o primeiro documentrio dirigido por Salles a ganhar as salas de
cinema, segundo o diretor, o filme foi para o cinema por uma nica razo, que me
2 A estrutura de Nelson Freire lembra a do filme Gnio e Excntrico Glenn Gould(1993) de Franois Girard, que por
sua vez refere-se as 32 Variaes Goldberg, de Bach. Por meio de 32 episdios , Girard apresenta aspectos da vida
do pianista canadense a partir de fragmentos constitudos por depoimentos e encenaes.

parece muito clara: por causa da msica (...) desde o incio achei que este era um filme
que precisava ser ouvido no cinema, muito mais do que visto no cinema. 3. Em seguida,
na mesma entrevista, Salles argumenta:
impossvel reproduzir fielmente a msica do pianista pela
televiso, pois, nas peas executadas por orquestras, vrios
microfones so responsveis pela captao do udio produzido
pelas dezenas de msicos presentes no palco, de forma que
apenas um sistema aprimorado de reproduo sonora faria justia
complexidade da msica executada. 4
Instigado pelas palavras de Salles a respeito da importncia da msica em seu
filme, o objetivo desse artigo investigar as potencialidades da msica enquanto
elemento narrativo do documentrio Nelson Freire.
Um filme sobre um homem e sua msica
O filme inicia-se e conclui-se em um mesmo plano sequncia, acompanhado por
uma orquestra, Nelson, enquadrado em plano mdio, visto tocando a ltima nota de
uma pea. O concerto finalizado e, sob aplausos, Nelson cumprimenta seus
companheiros msicos, agradece a plateia e, acompanhado do maestro, retira-se do
palco e segue em direo coxia. O plano sequncia continua, a cmera que acompanha
Nelson desvenda ao espectador do filme um local que dificilmente os espectadores do
espetculo teriam acesso: os bastidores do concerto, o que est atrs do palco. Em
seguida, o pianista retorna ao palco para mais uma vez agradecer ao pblico e, em
seguida retorna a coxia. Sobreposto a estas imagens, surge uma legenda com o ttulo do
filme e os crditos da equipe tcnica.
Mais uma vez Nelson e o maestro retornam ao palco, agradecem plateia,
cumprimentam o primeiro violino, em seguida os msicos da orquestra se levantam e
Nelson e o maestro retornam a coxia. Na coxia o maestro pede a Nelson que retorne ao
palco para um bis (...) Vai dar um docinho de coco para eles, que eles esto querendo.
3 Declarao de Joo Moreira Salles ao site Crticos na entrevista O elogio do recato, publicada em 9
de maio de 2003. Disponvel em: <http://criticos.com.br/?p=269&cat=2>. Acesso em: 20 de junho de
2014.

4 Ibid.

Relutante, Nelson diz que gostaria de um cigarro, o maestro insiste no bis. Depois de
uma negociao envolvendo um cigarro e um copo de gua Nelson cede aos pedidos do
maestro e retorna ao palco. O movimento de deslocamento de Nelson, ora dentro do
palco, ora fora do palco, enfim termina, a plateia silencia e antes de Nelson comear a
tocar a sequncia termina.
Esta sequncia de abertura apresenta dois aspectos importantes sobre o filme. O
primeiro deles diz respeito aos espaos onde Nelson filmado e a configurao que
esses espaos conferem a ele, Nelson. Enquanto em cima do palco temos o pianista
Nelson Freire, a figura pblica, o pianista profissional que pode ser observado tanto
pelo espectador do concerto, quanto pelo espectador do filme - atravs do uso
predominante de planos gerais- fora do palco temos o sujeito Nelson e suas
particularidades, inacessveis ao espectador do concerto, mas acessvel ao privilegiado
espectador do filme que acompanham tudo de perto por meio uma cmera que enquadra
o pianista e suas particularidades numa sequncia de planos prximos. O espao fora
do palco divide-se ainda entre os espaos particulares de Nelson, um deles aquele
situado por Nelson quando ele est fora dos teatros e das salas de apresentaes, e o
outro espao aquele que Nelson ocupa quando est fora do palco, mas no fora do
local das apresentaes. Esse espao, representado pelo camarim e pela coxia, um
espao hbrido onde a fronteira que delimita a figura pblica e a privada no encontra
uma demarcao ntida, pblico e particular se misturam formulando um novo espao,
capturado pelas lentes de Salles em plano prximo e oferecido ao espectador do filme.
Essa dicotomia entre o pblico e o privado que permeia todo o filme encontra na relao
de Nelson com a msica um ponto de contato comum: a msica que torna o pianista
Nelson Freire visto no palco inseparvel do sujeito Nelson, visto fora do palco.
O segundo aspecto presente na sequncia de abertura diz respeito ao embate
realizado entre Nelson e o maestro em relao da realizao do bis. Nesse momento
possvel observar a dificuldade do pianista em expressar-se por meio do discurso oral,
da fala. Apesar de Nelson afirmar que no vai tocar depois da concluso do concerto,
diante da insistncia do maestro ele acaba cedendo e retornando ao palco. Nessa
sequncia, assim como ao longo de todo o filme, observaremos um Nelson Freire que
fala nas entrelinhas, que se expressa mais por meio de gestos, e, sobretudo, atravs da
msica, do que por meio das palavras, da linguagem verbal, ele diz muita coisa sem

abrir a boca. Acho que isto da ordem da transcendncia. De uma comunicao que no
verbal5 declarou Salles a respeito do pianista.
Dos 102 minutos totais que compe o documentrio, uma pequena parte
dedicada a entrevista, que se resume a uma conversa entre Freire e Salles filmada no
ltimo dia de gravao do filme6. Isso no aponta para uma possvel falta de
expressividade por parte do pianista, ao contrrio, esse fato de extrema importncia
para o entendimento da expressividade de Nelson, marcada pelo carter no-verbal de
sua comunicao.
De uma maneira geral, o filme fundamentalmente composto por imagens de
apresentaes de Nelson Freire em concertos ao redor do mundo, onde Nelson
interpreta obras de Chopin, Rachmaninoff, Guastavino, Sgambati, Tchaikovsky, Villa
Lobos, Brahms, Schumann e Camargo Guarnier. A msica ganha muito destaque no
filme e, nesse sentido, possvel afirmar que o filme est longe de simplesmente um
documentrio biogrfico sobre a trajetria da carreira do pianista Nelson Freire. Em
entrevista, Salles afirmou que o filme s tem aquilo que o Nelson ofereceu para o
filme7. Assim, atento as caractersticas expressivas de seu personagem, Salles constri
um documentrio que explora o potencial informativo da msica, sendo ela a
responsvel por intermediar a relao entre o espectador e o filme.
Em grande parte do filme, Salles dedica-se em mostrar Nelson Freire
relacionando-se com a msica, e fica claro que a msica a parte mais essencial do
universo do pianista. Em entrevista, o diretor argumentou que Nelson Freire um
documentrio feito para ser percebido muito mais pelos sentidos do que propriamente
pela razo.8, talvez por isso a narrativa do filme esteja mais interessada na
5 Ibid.
6 Em entrevista Salles declarou: Levamos dois anos para fazer este filme e foram dois anos importantes porque
muitas coisas aconteceram do ponto de vista propriamente cinematogrfico, coisas que aconteceram que a gente
filmou. Se s tivssemos filmado em seis meses no teramos filmado o concerto de So Petesburgo, por exemplo.
Mas aconteceu uma coisa muito mais importante nestes dois anos: a gente pde se aproximar afetivamente dele. A
entrevista que atravessa o filme inteiro foi feita num s dia e foi no ltimo dia. Quando terminou aquilo, o filme tinha
terminado. . Declarao de Joo Moreira Salles ao site Crticos na entrevista O elogio do recato,

publicada em 9 de maio de 2003. Disponvel em: <http://criticos.com.br/?p=269&cat=2>. Acesso em: 20

de junho de 2014.
7ibid
8 Ibid.

comunicao emotiva -proporcionada pela msica- do que na comunicao objetiva,

resultado das palavras ordenadas em forma de depoimentos. Para se expressar Nelson
utiliza-se mais da msica do que das palavras, mesmo quando a palavra est presente, a
potencialidade expressiva da msica ainda faz-se mais intensa, conforme pode ser
observado na sequncia Martha Argerich,,que se inicia em um plano gera que enquadra
o fundo de uma sala onde Nelson visto sentado ao piano. Conforme a cmera se
aproxima de Nelson a figura de Martha Argerich, antes encoberta por partituras,
revelada, e surge ento uma legenda informando o espectador que Nelson e Martha
esto tocando Valsa para piano a quatro mos, opus II, de Rachmaninoff. Durante a
sequncia Nelson e Martha recordam-se de seus primeiros encontros: tocamosfoi
engraadssimo () pusemos o disco do Horowitz tocando a segunda de Brahms, e a
gente ficou tocando no joelho. Nesse episdio, comentado aos risos por Nelson e
Martha, fica claro a importncia que a msica tem na relao dos dois, tanto para
estabelecer uma comunicao, quanto para compartilhar um sentimento. Ao longo de
todo o filme vemos um personagem que diante da dificuldade de expressar-se por meio
das palavras recorre msica como elemento comunicacional.
o que pode ser visto, por exemplo, no episdio Homenagem a Guiomar
Novaes. Em uma sala, enquadrado em plano prximo, Nelson encontra-se muito
vontade sentado em um sof, ele diz que foi durante uma aula de piano, por meio de sua
professora Nise Obino, que ele ouviu pela primeira vez a maior pianista do mundo, que
por acaso brasileira e chama-se Guiomar Novaes. Diante da cmera Nelson admite
que sua paixo por Guiomar foi uma paixo pra vida toda, uma paixo musical que
comeou ainda quando pequeno. Aps pronunciar breves palavras, Nelson coloca um
CD para tocar, em seguida surge uma legenda informando que se trata da transcrio de
Sgambati para pera Orfeu e Eurdice do compositor alemo Christoph Willibald Gluck,
interpretada por Guiomar Novaes.
Logo nas primeiras notas da melodia, diante da cmera de Salles, Nelson no
consegue esconder sua emoo ao ouvir Guiomar Novaes, uma emoo que, pelo estado
sublime que alcana, certamente no poderia ser reproduzida por meio de palavras.
A msica segue, e ao longo de toda a sequncia, entre imagens de fotos onde
Nelson e Guiomar aparecem juntos, e a imagem de um cigarro que queima lentamente,
a cmera enquadra em plano prximo o pianista que, emocionado, pisca diversas vezes
tentando evitar o choro. Ao fim da melodia, Nelson vira-se para a cmera e pergunta ao
diretor gostou? e assim a sequncia termina.

A emoo observada em Nelson enquanto ele escuta a interpretao de Guiomar

Novaes para Orfeu e Eurdice muito maior do que aquela que ele carrega consigo no
incio da sequncia quando diz algumas palavras a respeito da pianista. Na
impossibilidade de transformar em palavras um sentimento to grande, Nelson recorre
msica. no momento em que coloca o CD de Guiomar para tocar que Nelson, em
silncio, consegue demonstrar o quanto a admira.
Em entrevista, Salles disse algumas palavras curiosas a respeito dessa sequncia:
Tolamente, quis perguntei a ele sobre a Guiomar, e ele tentou falar. Mas
dizia coisas como a mais extraordinria pianista que o Brasil j produziu,
foi a maior do seu tempo. Eram frases que no tinham fora. Todo mundo
poderia diz-las. O Nelson percebeu isto, a impotncia da palavra diante do
fato. O fato era to maior que aquela frase tola. Ento ele disse: espera a.
E foi pegar um disco dela e me disse: ouve.9

O sentimento que Nelson guarda por Guiomar transcende os limites da palavra,

o que o torna impossvel de ser manifestado por meio de um discurso verbalizado.
justamente nas lacunas do discurso verbalizado que a msica encontra sua funo no
filme. Assim, quase que contradizendo o ttulo da sequncia anterior, a grande
homenagem de Nelson freire para Guiomar Novaes realizada, por meio da msica, na
sequncia seguinte a Homenagem a Guiomar Novaes, intitulada Bis. Essa sequncia
mostra o momento em que Nelson retorna ao palco para a realizao do Bis.
Fragmentos de Nelson tocando o bis em diversos palcos ao redor do mundo ganham
unidade atravs da continuidade da msica, que no por mera coincidncia a mesma
interpretada por Guiomar na sequncia anterior, um trecho da transcrio de Sgambati
para pera Orfeu e Eurdice. Desse modo, tanto o espectador do filme, quanto o
espectador do concerto, tem direito a desfrutar de um bis. Ao longo da msica, que
executada integralmente, a cmera de Salles encontra no rosto dos espectadores dos
concertos a mesma emoo demonstrada por Nelson ao ouvir Guiomar tocar e, assim, a
homenagem se concretiza.
Em Nelson Freire a msica permite que o espectador sinta aquilo que no est
dado em cena, dessa forma, ele, o espectador, compreende a importncia da msica na
vida de Nelson Freire.
O outro aspecto importante em relao ao uso da msica em Nelson Freire diz
respeito percepo que o espectador tem a respeito da msica no filme. No caso do
9 Ibid.

filme de Salles, a msica est presente, fundamentalmente, para ser percebida pelo
espectador, seu valor, enquanto elemento narrativo o mesmo dos outros elementos que
compem o filme. O elemento musical no opera a partir de uma relao de
subservincia em relao aos demais elementos narrativos, ao contrrio, em alguns
momentos a msica chega ser o principal elemento narrativo do filme, conforme j foi
observado nesse trabalho.
Salles se propem a realizar um filme sobre um personagem que diante da
cmera, pouco fala de si, e justamente motivado pela falta das palavras que, tanto
Salles, quanto Nelson, utilizam-se do poder expressivo da msica, o primeiro para
construir o seu filme e o segundo para estabelecer seu dilogo com o mundo. No filme,
o discurso musical do pianista Nelson Freire incorpora-se ao documentrio Nelson
Freire, onde a msica torna-se um material de expresso. Assim, compete a ela, a
msica, a responsabilidade de traduzir o pianista para o espectador. Para Cezar
Migliorin, na msica que o filme vai buscar a sua inspirao nas possibilidades do
contato entre filme e espectador. (MIGLIORIN, 2004).
Talvez seja essa a grande diferena entre Nelson Freire e grande parte dos
documentrios brasileiros: a maneira criativa com a qual o elemento musical
estruturado na narrativa do filme.
Grande parte dos documentrios musicais brasileiros parece privilegiar a palavra
falada e a tradio oral como principal elemento da construo narrativa flmica. No
texto " A entrevista", que faz parte do livro Cineastas e imagens do povo (2003), JeanClaude Bernardet observa uma tendncia histrica do documentrio brasileiro em
recorrer excessivamente s entrevistas:

No se pensa mais documentrio sem entrevista, e o mais das vezes dirigir

uma pergunta ao entrevistado como ligar o piloto automtico. Faz-se a
pergunta, o entrevistado vai falando, e est tudo bem (...). A repetio ad
nauseam desse dispositivo, em detrimento de outras formas dramticas e
narrativas, gerou um espao narcsico de que o cineasta o centro, pois para
esse centro que se dirige o olhar do entrevistado. (BERNARDET, 2003: 286).

Bernardet afirma que o dispositivo da entrevista privilegia apenas o que pode ser
dito pela fala. Nos documentrios musicais a supervalorizao da entrevista tem como

resultado a dominncia do discurso verbal sobre os demais elementos narrativos, como

por exemplo, a msica.
O estilo narrativo dos documentrios musicais brasileiros, marcado pelo uso
excessivo de entrevista o resultado de uma linguagem herdada dos documentrios
realizados para a televiso, que por sua vez recorrem a prticas jornalsticas para
desenvolver sua narrativa, conforme observou Mrcia Carvalho:
De fato, o jornalismo no somente tema e personagem para o cinema, pois
as mediaes jornalsticas resistem at hoje com a produo de alguns
documentrios. Entretanto, existe um discurso contra a produo jornalstica
deste formato calcado na crtica de uma srie de produes voltadas para a
televiso que abusam de um discurso frio que se anuncia informativo e de
temticas recorrentes sem o risco de um "tratamento criativo", da poesia, do
engajamento poltico e uma expresso pessoal. So produes padronizadas,
que seguem a formatao consagrada da reportagem em que se expe um
assunto ou fato alternando sonoras e imagens ilustrativas bem amarradas por
uma voz narradora. (CARVALHO, 2012)

Porm, no caso dos documentrios musicais o tratamento criativo ao qual se

refere Mrcia Carvalho deveria estar presente, ao menos, nos elementos musicais que
compem os filmes, pois se tratam de documentrios que supostamente deveriam zelar
por um tratamento sonoro diferenciado em suas construes. Grande parte dos
documentrios musicais brasileiros, sobretudo aqueles que apresentam caracterstica
biogrfica, parece recorrer msica como documento histrico, uma vez que a trilha
musical desses filmes uma compilao de nmeros (apresentaes, performances)
musicais pr-existentes (CARVALHO, 2008: 10). Como documento histrico, e restrita
aos momentos das performances musicais, a msica pouco acrescenta a narrativa dos
filmes, conforme observou Marcia Carvalho:
O trabalho sonoro de um documentrio musical deve mesmo ser apenas e to
somente estas performances musicais que so apresentadas como nmeros
musicais dentro da produo, sem qualquer projeo de novas articulaes
sonoras para a prtica documental? (CARVALHO, 2008: 11)

Diante do questionamento de Marcia Carvalho, acreditamos que uma das

grandes contribuies Nelson Freire ao universo dos documentrios musicais brasileiros
diz respeito justamente a articulao sonora do filme. Ao desenvolver a msica como
um elemento narrativo que vai alm das perspectivas histricas e da performance, Salles
estabelece um dilogo entre o universo do pianista Nelson Freire e os elementos sonoros

do filme. a partir da msica que se desenvolvem no s as relaes entre

documentarista e documentando, mas tambm entre documentrio e espectador. Em
Nelson Freire, a msica se encarrega em dizer aquilo que seria impossvel de ser dito
por meio das palavras.

REFERNCIAS BIBLIOGRAFICAS

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REFERNCIAS FILMOGRFICAS
Hermeto Campeo (1981) de Thomaz Farkas
Lki Arnaldo Baptista (2008) de Paulo Henrique Fontenelle
Nelson Freire (2003) de Joo Moreira Salles.
Uma Noite em 67 (2010) de Renato Terra e Ricardo Calil.
Vincius (2005) de Miguel Faria Jr.