POSGUERRA - Literatura Castellana 4

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LITERATURA
6
La literatura entre
1936-1975
Educacin literaria
La literatura de posguerra (1936-1975): contexto
histrico
Literatura y cine: La novela entre 1936 y 1975
Novela
1 Las novelas existencial y tremendista de los
cuarenta
2 La novela social de los cincuenta
Lectura comentada: La colmena, Camilo Jos Cela
Lectura comentada: El Jarama, Rafael Snchez
Ferlosio
3 La novela experimental: 1962-1975
Teatro
4 El teatro de evasin de los cuarenta
5 El teatro de humor de los cuarenta
6 El teatro comprometido (1949-1975)
Lectura comentada: Historia de una escalera,
Antonio Buero Vallejo
Lrica
7 La poesa de los cuarenta
8 La poesa social de los cincuenta
9 La renovacin potica de los sesenta
10La poesa de los setenta: los Novsimos
Y ahora, cine: El cine de posguerra
Analiza tus competencias

Competencia social y ciudadana
Repercusin de la Guerra Civil espaola en
nuestra literatura; la censura y el exilio.
Competencia cultural y artstica
Literatura que retrata el malestar de los aos cuarenta,
el compromiso y la denuncia de los cincuenta y la experiencia personal de los sesenta.
Competencia cultural y artstica
Irrupcin de la cultura pop en los aos setenta.
[268]
TELOCUENTO
Dicen que soy una nia de la guerra. Nunca me ha
gustado esa expresin, porque los nios somos de
la travesura y la risa sin cuento. Me llamo Mara.
Un da que me tumb la fiebre de esto hace ya casi
un ao, me despert una cancin que provena de
donde siempre cantan los pjaros. Me asom al ventanuco del camaranchn y vi, junto a la encina que
hay par del corral, a una anciana tocando la sonrisa amarga de una armnica negra. All estaban
tambin la mayora de mis compaeros del colegio.
Al verlos, sent la misma tristeza que cuando mi
padre me ley por primera vez, antes de marchar
al frente, el Romance de la luna, luna, de Federico Garca Lorca, porque todos mis amigos tenan
los ojos cerrados, como el nio gitano. Entonces
entr mi madre y me arranc del ventanuco como
si nos fuera la vida en ello. Debamos salir del pueblo cuanto antes: los aeroplanos alemanes estaban
bombardeando las casas y la escuela. Luego supe
que eran los Heinkel-111. Junto a otros muchos, cogimos camino hacia Francia. El viaje fue doloroso e
incierto a cada paso y la llegada decepcionante, ya
que nos metieron en un campo de concentracin
rodeado de alambres de pincho y con la mirilla de
las metralletas escrutando cada uno de nuestros
pasos. Aqu he conocido a nios como yo, solitarios.
Mi madre muri nada ms pisar la frontera, de una
lluvia que le encharc los tutanos. Hay inquietud
entre los refugiados ante la posibilidad de que los
nazis invadan Francia. Hoy, sin embargo, hemos recibido la visita de un hombre orondo, vestido de
blanco. Se llama Pablo Neruda y es poeta. Va a sacarnos de aqu y nos llevar a Chile. Maana, 4 de
agosto de 1939, en el puerto de TrompeloupPauillac, nos aguarda un
viejo barco de carga,
el Winnipeg. Dicen
que el viaje ser
largo.
La literatura de posguerra
1936-1975
vdeo
Literatura y cine: La novela entre 1936 y 1975
CARACTERSTICAS GENERALES
A la altura de las circunstancias

Los escritores de posguerra rechazaron mayoritariamente el
Esta imperiosa necesidad hizo que las obras literarias de
concepto de arte puro que tanto xito haba tenido entre los
posguerra estuvieran llenas de contenidos humanos,
artistas vanguardistas de los aos veinte y treinta.
como la angustia existencial, la denuncia de las injusticias, la solidaridad o la experiencia ntima y
Espaa haba salido de una guerra civil y para los nuevos es-
personal que un escritor comprometido con su tiempo
critores la literatura no poda ser un mero juego formal,
poda elaborar en el contexto de una dictadura.
sino que deba dar una respuesta a la desoladora realidad
Por eso se dice que gran parte de la literatura del periodo
que se viva en el pas.
que vamos a estudiar estuvo a la altura de las circunstancias.
La censura
El malestar de los aos cuarenta
Las autoridades franquistas limitaron la

libertad de expresin de los escritores.
Para poder comunicar sus ideas, muchos
recurrieron a los smbolos, a las alegoras y a una complicidad con los lectores, que deban leer entre lneas.
Hubo censura previa hasta 1966. A partir de este ao, la nueva Ley de prensa facultaba a las autoridades a actuar despus
de la publicacin de la obra.
La dcada de los 40 fue el periodo ms represivo de

la dictadura. Ante la imposibilidad de expresar la
oposicin ideolgica al rgimen, los escritores mostraron su descontento sin asociarlo directamente a la situacin social y poltica que se
viva, sino a la condicin humana, sujeta siempre a
las miserias del dolor, la angustia, la muerte o lo
absurdo de la vida. Lo que en el fondo era un problema poltico se transform en desesperacin y angustia existencial.
El exilio
Aos cincuenta: literatura

de compromiso y denuncia
A la muerte de los grandes escritores anteriores a 1936, como Unamuno, A. Machado, Valle-Incln o Garca Lorca, hay
que aadir el exilio de otros. Es el caso
de R. J. Snder, Max Aub, Juan Ramn Jimnez y Alberti.
Esto supuso una ruptura traumtica
con la literatura anterior a la guerra.
Los cantautores
Durante los aos setenta surgieron cantantes comprometidos como Joan Manuel Serrat y Paco Ibez. Aparte de la
cancin-protesta popularizaron poemas
de Antonio Machado, Miguel Hernndez, Alberti, Gabriel Celaya y Blas de Otero,
entre otros.
La apertura del rgimen al final de los cincuenta, aunque fue limitada, posibilit que los escritores ofrecieran en sus obras un testimonio directo y realista
denunciando la injusticia social y la falta de libertad en el pas. De esta forma surgi la figura del
escritor comprometido y el concepto de literatura
como un arma de lucha poltica contra el franquismo.
Aos sesenta:
experiencia personal y literatura
El rgimen franquista super el aislamiento internacional y se fortaleci. Muchos escritores dedujeron
entonces que la literatura de contenido poltico no era eficaz para luchar contra la dictadura,
y optaron por hacer una literatura intimista.
Bienvenido, Mister Marshall!, de

J. L. Berlanga, es una stira de
la sociedad espaola de los 50,
necesitada de la ayuda econmica de EE.UU.
vdeo
Fundado en 1964, el Equipo

Crnica es la mxima representacin del Pop Art en
Espaa.
vdeo
Aos setenta: la cultura pop

Con el desarrollo econmico lleg al arte y a la literatura espaoles la influencia de la cultura
de masas: mitos del cine, consumismo, rock and roll, temas de los grupos antisistema (hippies,
movimiento pacifista). Los escritores de los setenta reflejaron la sociedad consumista con enorme Joan Manuel Serrat tras su
irona.
vuelta del exilio.
[269]
NOVELA
[INFORMACIN]
1. Las novelas existencial y tremendista de los cuarenta

Durante el periodo comprendido entre 1936 y 1942, el gnero de la novela se caracteriz por su ideologa conservadora o falangista, y por ser una continuacin
del realismo tradicional.
Los primeros signos de renovacin de la novela espaola llegaron de la mano de
dos jvenes escritores: Camilo Jos Cela, que public en 1942 La familia de Pascual
Duarte, y Carmen Laforet, que en 1945 gan el Premio Nadal con su obra Nada.
Estas novelas causaron un gran impacto en los lectores por razones ideolgicas y
de estilo literario.
En efecto, la realidad que se reflejaba en ellas no era el mundo heroico y feliz que
difunda la propaganda del rgimen franquista, sino una realidad desgarrada, violenta y opresiva caracterizada por el dolor y la angustia existencial.
Camilo Jos Cela y Carmen Laforet.
La censura impeda profundizar en las causas de esa realidad problemtica, pero la

desesperanza que se derivaba de la lectura de estas obras transmita la idea de que
se viva en una sociedad inautntica, muy diferente del triunfalismo oficial del franquismo. En la dcada de los aos cuarenta se distinguen dos tendencias: la novela
tremendista y la novela existencial.
1.1 La novela tremendista
1.2 La novela existencial
La violencia, la crueldad y la falta de esperanza de este

tipo de novelas pretenden ser un revulsivo frente a las
novelas heroicas y politizadas de ideologa falangista
que se venan publicando desde 1936. Veamos sus caractersticas literarias.
La publicacin del libro Nada, de Carmen Laforet, signific una bocanada de aire fresco en la novela espaola de los aos cuarenta y un anuncio de lo que sera
la novela posterior. Por un lado, el argumento tena un
fondo autobiogrfico y se desarrollaba en un ambiente
y un tiempo muy concretos (literatura de la experiencia). Por otro lado, el estilo era sencillo (literatura
para la comunicacin). Veamos las caractersticas generales de este tipo de novelas.
vdeo
novela representativa
La familia de Pascual Duarte: un criminal cuenta desde la crcel la truculenta historia de su vida.
narrador
Relato autobiogrfico, en 1.a persona.
argumento
Situaciones extremas, repulsivas, basadas en la crueldad y la violencia.
personajes
Antihroes, con taras fsicas y psquicas (psicpatas).
espacio
vdeo
novela representativa
Nada: relato de las experiencias frustrantes de Andrea, una joven estudiante universitaria que se traslada a Barcelona y convive con la asfixiante familia de su madre.
temas
Angustia existencial: opresin, soledad, falta de esperanza, incomunicacin, aburrimiento vital Situaciones extremas: la locura, la
muerte, el dolor
Ambientes srdidos.
personajes
aspectos ideolgicos
Visin pesimista de la vida: la conducta de los personajes est determinada por la educacin recibida, el ambiente o la biologa (la mala
sangre).
estilo
Lenguaje directo, a veces soez. Recursos al servicio de la deformacin
de la realidad: hiprboles, imgenes degradantes, connotaciones negativas
[270]
Predominio del protagonista individual, que generalmente es un reflejo del autor.

tiempo
El argumento se desarrolla en un tiempo breve, reducido.
espacio
Lugares cerrados, asfixiantes: la vivienda familiar, el caf, la celda
NOVELA
[ACTIVIDADES]
ACTIVIDADES
1 El siguiente texto se puede calificar de monlogo de un
psicpata. El protagonista revive mentalmente en la crcel su experiencia como asesino.

Se mata sin pensar, bien probado lo tengo; a veces sin querer. Se odia, se odia intensamente, ferozmente, y se abre la
navaja, y con ella, descalzo, hasta la cama donde duerme
el enemigo. Es de noche, pero por la ventana entra el claror de la luna; se ve bien. Sobre la cama est echado el
muerto, el que va a ser el muerto. Uno lo mira, lo oye respirar; no se mueve, est quieto como si nada fuera a pasar.
Como la alcoba es vieja, los muebles nos asustan con su crujir que puede despertarlo, que a lo mejor haba de precipitar las pualadas. El enemigo levanta un poco el embozo y
se da la vuelta: sigue dormido. Su cuerpo abulta mucho; la
ropa engaa. Uno se acerca cautelosamente; lo toca con la
mano con cuidado. Est dormido, bien dormido; ni se haba
de enterar...
Camilo Jos Cela, La familia de Pascual Duarte
b
c
Te parece Pascual Duarte un enfermo mental? Es

totalmente consciente de lo que hace? Razona la
respuesta a partir del texto.
En el texto predominan las oraciones yuxtapuestas: qu efecto producen en relacin con el tema?
Por qu crees que Pascual se refiere a s mismo
con el pronombre indefinido uno?
2 A continuacin, Andrea se encuentra con su familia. Nada ms llegar a Barce-
lona, la protagonista acude al piso de su abuela y se topa con un ambiente tenebroso.

En toda aquella escena haba algo angustioso, y en el piso un calor sofocante como si
el aire estuviera estancado y podrido. Al levantar los ojos vi que haban aparecido varias mujeres fantasmales. Casi sent erizrseme mi piel al vislumbrar a una de ellas,
vestida con traje negro que tena trazas de camisn de dormir. Todo en aquella mujer
pareca horrible y desastrado, hasta la verdosa dentadura que me sonrea. La segua
un perro, que bostezaba ruidosamente, negro tambin el animal, como una prolongacin de su luto. Luego me dijeron que era la criada, pero nunca otra criatura me ha
producido impresin ms desagradable.
Detrs de to Juan haba aparecido otra mujer flaca y joven con los cabellos revueltos,
rojizos, sobre la aguda cara blanca y una languidez de sbana colgada, que aumentaba la penosa sensacin del conjunto.
Yo estaba an sintiendo la cabeza de la abuela sobre mi hombro, apretada por su abrazo
y todas aquellas figuras me parecan igualmente alargadas y sombras. Alargadas, quietas y tristes, como luces de un velatorio de pueblo.
Carmen Laforet, Nada
a Seala los elementos de la prosopografa y de la

etopeya presentes en el texto.
b Seala todas las palabras del texto que tienen connotaciones negativas y que contribuyen a transmitir esa sensacin angustiosa que posee la novela
existencial.
c Explica si es objetivo o deformante el punto de vista
de la narradora a partir de los adjetivos que aparecen en el texto.
d Explica por qu se dice

1 que el perro era una prolongacin del luto de
la criada.
Qu figura literaria es?
2 que una de las mujeres tena la languidez de
una sbana colgada.
Qu figura literaria es?
3 que las figuras de las mujeres eran alargadas
como las luces de un velatorio.
De qu figura literaria se trata?
[271]
NOVELA
vdeo
[INFORMACIN YACTIVIDAD]
2. La novela social
de los cincuenta
A pesar de que toparon con la censura, los novelistas de los aos cincuenta dieron testimonio y denunciaron la realidad social y poltica que se viva
en Espaa durante la dictadura. Estas novelas cumplieron una funcin informativa, dado que reflejaban una situacin social y econmica que la prensa
oficial ocultaba.
Muerte de un ciclista (1955), de Juan Antonio Bardem. Es un clsico del cine espaol. Est influida por el cine neorrealista italiano, cuyos representantes ms conocidos son Visconti y Rosselini. El Neorrealismo surgi en Italia en los aos cuarenta
para denunciar el fascismo. Esta pelcula fue estrenada el mismo ao en que se public El Jarama, de Snchez Ferlosio, novela igualmente neorrealista.
tipos de
novela social
cronologa y novela
representativa
Se distinguen tres tipos de novela social, dependiendo en cada caso del enfoque ideolgico y el estilo literario empleados por el autor.
ideologa
estilo
caractersticas
literarias
novela
precursora
La colmena (1951),
C. J. Cela.
El autor se limita a dar testimonio de la sociedad. La crueldad con los dbiles y la falta
de valores ticos que se respiran en esta novela se achacan a
la condicin humana en general, sin que se denuncie especficamente el rgimen franquista como causa directa.
Lenguaje muy elaborado literariamente.
personaje: colectivo.
narrador: omnisciente, unas veces
observador y otras
subjetivo.
tiempo: no lineal y
reducido.
espacio: urbano.
novela
comprometida:
Neorrealismo
El Jarama (1955),
R. Snchez Ferlosio.
El autor adopta un enfoque

crtico ante las repercusiones
negativas de la dictadura en la
vida cotidiana (plano existencial). Esta crtica, que se inspira en los valores democrticos y ticos universales, no
se hace explcita, sino que la
extrae el lector.
El autor logra un equilibrio

entre la forma y el fondo.
novela
comprometida:
realismo social
Dos das de septiembre

(1962), J. Caballero
Bonald.
Novela tendenciosa o poltica:

denuncia del capitalismo y la
dictadura desde la perspectiva marxista, segn la cual la literatura es un arma para concienciar al lector en la lucha
de clases y contra el franquismo.
Predominan los elementos

ideolgicos (el fondo). El lenguaje est menos elaborado (la forma). En estas novelas son tan importantes los
dilogos y el estilo coloquial, que se denominan novelas magnetofnicas.
personaje: colectivo (la mina, la fbrica).

narrador: observador con poca presencia en la obra.
tiempo: lineal y reducido.
espacio: urbano y
ambientes obreros
y rurales.
importancia de los
dilogos.
descripciones minuciosas.
ACTIVIDAD
3 Busca en internet informacin sobre la pelcula Muerte de un ciclista.
a Cul es su tema?
b Qu aspecto de la sociedad espaola de los aos cincuenta critica?
[272]
NOVELA
[LECTURA COMENTADA]
LECTURA COMENTADA
vdeo
La colmena, Camilo Jos Cela

4 Lee el siguiente texto y responde a las cuestiones.
Uno de los hombres que, de codos sobre el velador, ya sabis, se sujeta la plida frente con la mano triste y amarga la mirada, preocupada y como sobrecogida la expresin, habla con el camarero.
Trata de sonrer con dulzura, parece un nio abandonado que pide
agua en una casa del camino.
El camarero hace gestos con la cabeza y llama al echador1.
Luis, el echador, se acerca hasta la duea.
Seorita, dice Pepe que aquel seor no quiere pagar.
Pues que se las arregle como pueda para sacarle los cuartos; eso es
cosa suya; si no se los saca, dile que se le pegan al bolsillo y en paz.
Hasta ah podamos llegar!
La duea se ajusta los lentes y mira.
Cul es?
Aquel de all, aquel que lleva gafitas de hierro.
Anda, qu to, pues esto s que tiene gracia! Con esa cara! Oye, y
por qu regla de tres no quiere pagar?
Ya ve Dice que se ha venido sin dinero.
Pues s, lo que faltaba para el duro! Lo que sobran en este pas son
pcaros.
El echador, sin mirar para los ojos de doa Rosa, habla con un hilo
de voz:
Dice que cuando tenga ya vendr a pagar.
Las palabras, al salir de la garganta de doa Rosa, suenan como el
latn.
Eso dicen todos y despus, para uno que vuelve, cien se largan, y si
te he visto no me acuerdo. Ni hablar! Cra cuervos y te sacarn los
ojos! Dile a Pepe que ya sabe: a la calle con suavidad, y en la acera,
dos patadas bien dadas donde se tercie. Pues nos ha merengao!
Camilo Jos Cela, La colmena
1
Camarero encargado de la mquina del caf y la leche.
Camilo Jos Cela

A Corua, 1916-Madrid, 2002. Es uno de los grandes escritores
espaoles del siglo XX. La evolucin de la obra de Cela ejemplifica
la historia de la novela espaola de posguerra.
En 1942 public La familia de Pascual Duarte, obra que inaugura
el tremendismo. En 1951 public La colmena, narracin con la
que arranca la novela social. Finalmente, Cela public novelas
experimentales, como Oficio de tinieblas 5 (1962) y Cristo versus
Arizona (1994). Recibi los Premios Prncipe de Asturias y Cervantes. El Nobel de Literatura le fue concedido en 1989.
a Resume el contenido del texto.

b Razona si el narrador es objetivo o subjetivo.
c Clasifica los personajes del texto en dbiles y crueles. Razona la respuesta.
d Identifica los decticos espaciales.
e Localiza una comparacin lrico-potica
y otra degradante.
f Seala los rasgos de la lengua oral.
g Explica por qu el texto pertenece a la
novela social.
La colmena
w Intencin del autor
Cela reflej en La colmena su visin pesimista
sobre la naturaleza humana. Los personajes
ms importantes de la obra son antihroes que
carecen de valores ticos o morales.
w Novela-testimonio
Cela no pretendi hacer literatura de denuncia
al estilo de la novela social. Sin embargo, esta
novela es un retrato de la sociedad espaola de
posguerra: sociedad empobrecida, explotacin
econmica de los ms humildes, humillacin y
miedo de los vencidos en la guerra, poder avasallador y presencia social de los vencedores.
w Tema principal
Dada la situacin de posguerra, la incertidumbre de los destinos humanos.
w Novedades literarias
Personaje colectivo, nuevas tcnicas narrativas
(como el contrapunto y el flashback) y combinacin de los puntos de vista subjetivo y objetivo del narrador.
[273]
NOVELA
[LECTURA COMENTADA]
LECTURA COMENTADA
El Jarama, Rafael Snchez Ferlosio

5 Lee el siguiente texto y responde a las cuestiones.
Los otros iban llegando a la venta. El de la camiseta
a rayas iba el primero y tomaba el camino a la derecha. Una chica se haba pasado.
Por aqu, Luci! le gritaba. Donde yo estoy! Aquello, mira, all es!
La chica gir la bici y se meti al camino, con los
otros.
Dnde tiene el jardn?
Esa tapia de atrs, no lo ves?, que asoman un poquito los rboles por encima.
Llegaba todo el grupo; se detenan ante la puerta.
Ah; est bien esto!
Mely siempre la ltima, te fijas?
Uno mir la fachada y lea:
Se admiten meriendas!
Y qu vasazo de agua me voy a meter ahora mismo!
Como una catedral.
Yo de vino.
A estas horas? Temprano!
Entraban.
Cuidado, nia, el escaln.
Ya, gracias.
Dnde dejamos las bicis?
Ah fuera de momento; ahora nos lo dirn.
No haba venido nunca a este sitio.
Pues yo s, varias veces.
Buenos das.
Oye, buenos das.
Fernando, aydame, haz el favor, que se me engancha la falda.
Aqu hace ya ms fresquito.
S, se respira por lo menos.
De su cara s que me acuerdo.
Qu tal, cmo est usted?
Pues ya lo ven; esperndolos. Ya me extraaba a m
no verles el pelo este verano.
Rafael Snchez Ferlosio, El Jarama
[274]
a
b
c
Resume en pocas palabras este fragmento.

Localiza las cinco intervenciones del narrador y explica,
a partir del texto, el concepto de novela magnetofnica.
Identifica en el texto expresiones y recursos de la lengua oral: estilo directo, entonacin exclamativa, vocativos, elipsis, funcin ftica del lenguaje, uso de diminutivos y aumentativos, adverbios decticos, muletillas y
frases hechas.
El consumo de alcohol entre los jvenes es uno de los
temas de esta obra. Argumenta que para pasarlo bien
no es necesario recurrir al botelln ni tomar alcohol.
Rafael Snchez Ferlosio

Roma, 1927. Es uno de los escritores ms representativos
de la novela neorrealista de los aos cincuenta. En 1951
public Industrias y andanzas de Alfanhu.
Gan el Premio Nadal en 1955 con El Jarama. En esta novela utiliza la tcnica objetivista o magnetofnica, ya que
predomina el dilogo de los personajes y, cuando aparece
el narrador, no hace valoraciones subjetivas sobre el comportamiento de estos.
Ferlosio recibi el Premio Cervantes en 2004 y el Premio
Nacional de las Letras en 2009.
El Jarama
En esta novela se narra de manera fragmentaria el acontecer en la vida de unos jvenes de clase obrera que estn
de excursin de fin de semana en la ribera del ro Jarama
para escapar del aburrimiento cotidiano.
All coinciden con una serie de personas adultas que viven
en la zona. Luci, una de las jvenes ms ingenuas del grupo,
se ahoga en el ro, acontecimiento que rompe la asfixiante
monotona. La obra simboliza los efectos psicolgicos y
morales del franquismo en la vida cotidiana de la poca:
aburrimiento, incertidumbre, falta de esperanza y sentimiento de fracaso. El lenguaje coloquial de los dilogos se
combina en perfecto equilibrio con las bellas descripciones del paisaje.
NOVELA
3. La novela experimental: 1962-1975

3.1 La superacin del realismo social
3.2 De la renovacin a la experimentacin
Los novelistas de los aos sesenta abandonan la idea

marxista de la literatura como un arma de lucha poltica.
La novela que marca este nuevo periodo de renovacin es Tiempo de silencio, de Luis Martn Santos, publicada en el ao 1962. Luego le siguieron novelas experimentales como Cinco horas con Mario (1966), de
Miguel Delibes autor que haba comenzado su andadura literaria con El camino, importante novela precursora del realismo social, y Reivindicacin del conde
don Julin (1967), de Juan Goytisolo.
El descrdito del realismo social se produce porque,

despus de ms de diez aos de novela comprometida, el rgimen franquista no solo no se debilit, sino
que se fortaleci poltica y econmicamente.
Sin olvidar su compromiso antifranquista, los nuevos
narradores rechazan la esttica realista y comienzan
un periodo de renovacin del lenguaje y de experimentacin formal.
Veamos en qu consisti la renovacin y la experimentacin narrativas de los aos sesenta y setenta.
la novela de los aos sesenta y setenta: de la renovacin a la experimentacin

novela-puzle
y lector participativo
En la novela experimental no hay narracin lineal, sino que el escritor va ofreciendo fragmentos de la historia, a veces borrosos, de forma desordenada. Ser el lector quien deber encontrar la coherencia de lo narrado.
elementos narrativos
tratados de forma
imprecisa
a Personajes de psicologa desdibujada, para expresar la falta de identidad personal del hombre moderno, diluido en la masa urbana (individuos annimos, alienados).
b Accin escasa, tiempo no lineal, y apenas se describe el espacio en el que transcurre la
mnima accin.
tcnicas literarias
a Uso del monlogo interior.

b Ritmo lento: textos con abundantes y extensas oraciones subordinadas.
c Mezcla de registros lingsticos: vocabulario culto y coloquial.
d Sustitucin de los captulos por secuencias separadas por espacios en blanco.
intencin del autor
El autor muestra una actitud crtica frente a la realidad social de los aos sesenta y setenta
(periodo de desarrollo econmico del franquismo).
ACTIVIDAD
6 En el siguiente texto aparecen Pedro y su ayudante Amador en el laboratorio donde trabajan. Pedro est obser-
vando por el microscopio unas clulas cancerosas, y en ese momento suena el telfono.
Sonaba el telfono y he odo el timbre. He cogido el aparato. No me he enterado bien. He dejado el telfono. He dicho: Amador. Ha venido con sus gruesos labios y ha cogido el telfono. Yo miraba por el binocular y la preparacin
no pareca poder ser entendida. He mirado otra vez: Claro, cancerosa. Pero,
tras las mitosis, la mancha azul se iba extinguiendo. Tambin se funden estas
bombillas, Amador. No; es que ha pisado el cable. Enchufa! Est hablando
por telfono. Amador! Tan gordo, tan sonriente. Habla despacio, mira, me
ve. No hay ms. Ya no hay ms. Se acabaron los ratones! El retrato del
hombre de la barba1, frente a m, que lo vio todo y que libr al pueblo ibero
de su inferioridad nativa ante la ciencia, escrutador e inmvil, presidiendo la
falta de cobayas. Su sonrisa comprensiva y liberadora de la inferioridad explica comprende la falta de crditos. Pueblo pobre, pueblo pobre.
Luis Martn Santos, Tiempo de silencio
1 Se refiere al retrato del Premio Nobel Ramn y Cajal, que cuelga de la pared.
a
b
c
d
e
Por qu el texto es un monlogo

interior?
Es el pretrito perfecto compuesto
la forma verbal ms usada en las
narraciones? Intenta dar una explicacin de por qu en este caso
lo usa el narrador.
Explica qu tipo de narrador es.
Sin qu se han quedado en el laboratorio?
Reescribe el texto con un narrador
en 3. persona para que quede ms
claro lo que est pasando en el laboratorio.
[275]
TEATRO
[INFORMACIN Y ACTIVIDAD]
4. El teatro de evasin de los cuarenta

El teatro de posguerra tard en renovarse ms que la novela o la poesa debido fundamentalmente a tres razones:
1 La fuerte presin de la censura, ya que el teatro, aparte
de ser un gnero literario, es un espectculo cuando
se representa y, por lo tanto, es susceptible de alterar
el orden pblico.
2 La dependencia de los gustos del pblico burgus,
que prefera un teatro de evasin a un teatro crtico
con el rgimen franquista.
3 La desaparicin de los grandes dramaturgos de vanguardia, y, por lo tanto, ruptura con la lnea de renovacin
teatral que se haba iniciado antes de la Guerra Civil.
En efecto, Lorca, Valle-Incln y Miguel Hernndez

haban muerto, y otros dramaturgos renovadores
como Alberti o Alejandro Casona estaban en el exilio y se haba prohibido la representacin de sus
obras.
En resumen, durante la dcada de los cuarenta no
hubo renovacin del teatro, sino que la escena estaba dominada por el teatro de propaganda del
rgimen y el teatro burgus o de evasin.
Habr que esperar hasta 1949, fecha en que se estren Historia de una escalera, de Antonio Buero Vallejo para encontrar un teatro ms comprometido
y crtico.
ACTIVIDAD
7 Lee este fragmento y contesta a las preguntas.
vdeo
PATRICIO: Bueno, bueno, modrate. Y ya que planteas la cuestin y solo por

curiosidad, contstame a una pregunta. Imaginemos solo imaginar, eh?
que fuera conveniente para desbancar a la Oil Saxter Refinery y obtener las
concesiones, el que yo galantease un poco a la seora de Aymat. No transigiras?
MERCEDES: No!
PATRICIO: Aunque te contase que me desgarraba el alma y que sufra vindome obligado a cortejar a otra mujer..., t..., encima, seras capaz de hacerme una escena de celos?
MERCEDES: Patricio, no me subleves!
PATRICIO: Ya me doy cuenta, ya, de tu manera de ser. A ti, el servicio te importa un bledo; que la Oil Saxter Refinery se salga con la suya te deja fra;
que Espaa resuelva el problema del abastecimiento de carburantes, o siga
siendo tributaria del extranjero, te es igual. T, a lo tuyo, que tu marido no
cometa el grave pecado de decirle a otra mujer qu bonitos ojos tienes, y si
se hunde el pas que se hunda.
Joaqun Calvo Sotelo, Una muchachita de Valladolid
a Razona por qu este fragmento puede pertenecer al llamado teatro

burgus.
b En qu consiste el conflicto dramtico que se desarrolla en el texto?
c Identifica los elementos lingsticos propios de la lengua oral.
d Aunque han pasado ms de cincuenta aos, el texto plantea un problema an vigente: la dependencia energtica de Espaa. Busca en
internet qu fuentes de energa alternativas pueden desarrollarse
en nuestro pas para compensar la dependencia externa respecto al
gas y al petrleo.
[276]
Teatro burgus
Sus protagonistas pertenecen a la burguesa acomodada y sus temas estn relacionados fundamentalmente con los
conflictos matrimoniales, como la
infidelidad. Este teatro es heredero de
la denominada alta comedia. Su finalidad es moralizante.
Son obras bien construidas, con dilogos brillantes y entretenidos enredos y
juegos escnicos. El autor ms importante es Jacinto Benavente (1866-1954).
Autores de gran xito fueron Edgar Neville, Alfonso Paso y Joaqun Calvo Sotelo.
TEATRO
[INFORMACIN Y ACTIVIDAD]
5. El teatro de humor de los cuarenta

La renovacin del teatro de humor fue llevada a cabo por Enrique Jardiel
Poncela y Miguel Mihura. Estos dramaturgos pensaban que el humor en
el teatro no es un fin en s mismo, sino un instrumento para dar una visin crtica del mundo, diferente a la establecida mayoritariamente por la
sociedad.
Crean, adems, que el humor no deba conseguirse con chistes fciles o
burlndose de personajes conocidos de la cultura o la poltica, como haca
el teatro popular o costumbrista anterior a la Guerra Civil que haban realizado Pedro Muoz Seca o Carlos Arniches, sino que deba realizarse con
situaciones inverosmiles, gags y el dilogo absurdo de los personajes.
Algunas de las obras ms conocidas de Enrique Jardiel Poncela (19011952) son Elosa est debajo de un almendro (1940) y Los habitantes de la
casa deshabitada (1946).
Miguel Mihura (1905-1977) es autor, entre otras obras, de Tres sombreros de copa, escrita en 1932, pero estrenada veinte aos despus. Se trata
de una obra influida por el teatro del absurdo y crtica con las convenciones sociales. A travs del humor, el autor quiere transmitir la idea de
que, a veces, las personas renuncian a su felicidad porque no tienen el
valor o la libertad suficientes para oponerse a lo que dicta la sociedad.
El teatro del absurdo

Es una corriente europea en la que la
trama teatral carece de lgica, se producen situaciones contradictorias, dilogos repetitivos y, en ocasiones, intervienen personajes incapaces de poder
expresarse. La idea que transmite este
tipo de teatro es que, a pesar del orden,
la lgica y el lenguaje, la vida es intrnsecamente absurda.
La soledad, la incomunicacin y
el miedo a la muerte son sus temas
caractersticos.
Sus principales autores europeos son
el rumano Eugne Ionesco (La cantante
calva, 1950) y el irlands Samuel Beckett (Esperando a Godot, 1952). En Espaa este teatro se impregna de humor.
ACTIVIDAD
8 Lee el texto y contesta a las preguntas.
vdeo
EDGARDO: Se sabe usted los principales trayectos ferroviarios de Espaa?

FERMN: (Interviniendo). Hoy empezar a enserselos, seor.
EDGARDO: Qu comen los bhos?
LEONCIO: Aceite y carne muy frita.
EDGARDO: Cuntas horas duerme usted?
LEONCIO: Igual me da dos que quince, seor.
EDGARDO: Fuma usted?
LEONCIO: Cacao.
EDGARDO: Sabe usted poner inyecciones?
LEONCIO: S, seor.
EDGARDO: Le molestan las personas nerviosas, de genio destemplado y desigual,
excitadas y un poco desequilibradas?
LEONCIO: Esa clase de personas me encanta, seor.
EDGARDO: Qu reloj usa usted?
LEONCIO: Longines.
EDGARDO: Le extraa a usted que yo lleve acostado, sin levantarme, veintin
aos?
LEONCIO: No, seor. Eso le pasa a casi todo el mundo.
EDGARDO: Y que yo borde en sedas, le extraa?
LEONCIO: Menos. Quin fuera el seor! Siempre he lamentado que mis padres
no me enseasen a bordar, pero los pobrecillos no vean ms all de sus narices.
EDGARDO: (Satisfecho). Muy bien, muy bien. Excelente. (Deja el bastidor a un lado).
Enrique Jardiel Poncela, Elosa est debajo de un almendro
Demuestra que el texto pertenece al subgnero de la comedia.

Fermn es el mayordomo de la
familia Briones. Deduce qu
papel representan los otros dos
personajes que intervienen en
este fragmento a partir de las
frmulas de tratamiento.
El humor y el absurdo se producen en el texto porque el dilogo carece de adecuacin con
la situacin, que, como sabes,
es una de las propiedades fundamentales de los textos. Explica cul es la situacin y por
qu el dilogo no se ajusta a ella.
Infrmate en internet del argumento de esta obra e intenta dar
una explicacin para las absurdas preguntas de Edgardo y las
respuestas de Leoncio.
[277]
TEATRO
El teatro innovador
en Europa
Distanciamiento escnico del

espectador
El alemn Bertolt Brecht (1898-1956)
desarroll el teatro pico, de temas
sociales y polticos. El mtodo de Brecht
consiste en interrumpir frecuentemente la ficcin de la obra para que
el pblico se distancie y pueda reflexionar sobre los temas que plantea el
autor.
Participacin del espectador en
un espectculo total
Antonin Artaud (1896-1948) se propuso
con su teatro de la crueldad involucrar al pblico en la representacin. Su teatro es parecido a una
ceremonia o ritual irracional basado
no solo en la palabra, sino tambin en
elementos afines al teatro como la danza,
la msica, los gritos y los gestos, y una
diversidad de efectos de sonido y luminotecnia. Estos montajes teatrales consiguen una espectacularidad envolvente que invita a participar al espectador.
6. El teatro comprometido (1949-1975)

6.1 Teatro existencial
Es una corriente teatral que se opone al teatro de evasin, porque expresa el descontento y la angustia existencial, aunque sin indagar en
las causas sociales o polticas que generan ese malestar. Historia de una
escalera (1949), de Antonio Buero Vallejo, o Escuadra hacia la muerte
(1950), de Alfonso Sastre, son algunas de sus obras ms representativas.
6.2 Teatro social (o de denuncia)

Se inscribe dentro de la corriente denominada realismo socialista. En
Espaa este tipo de teatro desarrolla una doble crtica. Por un lado,
representa una denuncia del capitalismo inspirada en los tpicos marxistas (injusticia social o explotacin de los trabajadores); y, por otro,
una oposicin a la dictadura franquista.
Para burlar la censura, Buero Vallejo supo dosificar su crtica y plantear sus tesis mediante situaciones cotidianas, smbolos y sobreentendidos que el pblico de la poca saba comprender muy bien.
Ms radical fue Alfonso Sastre, que desarroll un teatro poltico de agitacin social, pero que fue prohibido durante el franquismo (Muerte
en el barrio 1955, entre otras).
6.3 Antonio Buero Vallejo
vdeo
[INFORMACIN]
vdeo
Guadalajara, 1916-Madrid, 2000. Es uno de los

dramaturgos espaoles ms importantes del siglo
XX. Pas siete aos en la crcel, tras serle conmutada una pena de muerte por su militancia republicana. En 1949 recibi el Premio Lope de Vega
por Historia de una escalera, la primera obra del
teatro renovador de posguerra.
Los temas de esta obra son la frustracin social e individual que
se va heredando a travs de tres generaciones marcadas por la dura
realidad de la posguerra y la falta de voluntad que destruye los sueos de los personajes.
Historia de una escalera, de Antonio Buero

Vallejo, se estren el 14 de octubre de
1949 en el Teatro Espaol de Madrid.
[278]
El teatro de Buero Vallejo logr actualizar las tragedias clsicas. En

efecto, en sus obras los personajes aspiran a los ms nobles ideales por
los que puede luchar un ser humano: la libertad, la dignidad, la felicidad o la verdad. Pero, a diferencia de lo que ocurre en el teatro griego,
los personajes de Buero no chocan contra los designios de los dioses
paganos, sino que se enfrentan a una sociedad injusta que se opone
a tan nobles aspiraciones. En las obras de este dramaturgo, no obstante, hay siempre una llamada a la esperanza porque nos invita a luchar contra la injusticia con las armas de la voluntad y la solidaridad.
Otras obras de este autor son El tragaluz (1967) y La Fundacin (1974).
TRABAjO DE LITERATURA
Historia de una escalera, Antonio Buero Vallejo

1 Presentacin
AUTOR
a Busca informacin en internet sobre la vida y la obra de Buero
Vallejo y elabora con esos datos una breve exposicin.
5 Anlisis del tiempo

m Di en qu fechas concretas se desarrolla cada uno de los actos.
Cmo lo has calculado?
n Descubre en el texto expresiones lingsticas o indicios fsicos
POCA
que nos indiquen que la historia se desarrolla en un tiempo le-
b Explica por qu esta obra pertenece a la literatura existencial de
jano para los lectores de hoy.
los aos cuarenta (demustralo a partir de los temas que se tratan en la obra).
6 Anlisis del espacio
GNERO
c Crees que Historia de una escalera es una tragedia o un drama?
Razona la respuesta.
Se respeta en la obra la unidad de lugar? Por qu?

o Qu simboliza la escalera? Es un espacio esttico o dinmico? Razona la respuesta. Qu es el casinillo?
2 Contenido
p Explica con ejemplos concretos del texto por qu las acotaciones son importantes para la puesta en escena de la obra.
TTULO
d Explica el sentido del ttulo en relacin con su tema.
ARGUMENTO
7 Anlisis de los personajes
e Resume el contenido de cada uno de los tres actos.

TEMA
f Identifica en la obra los siguientes subtemas o motivos: penuria
econmica, solidaridad, egosmo, amor, celos, chismorreos, humillacin, cobarda, lucha obrera, ilusiones vanas, muerte, falta de
sinceridad con uno mismo, eterno retorno.
g Enuncia el tema principal de la obra. Razona tu respuesta.
q Explica por qu la mayora de los personajes son unos perdedores. Quines son y qu representan los dos personajes triunfadores?
r Qu dos personajes fracasan sentimentalmente porque no son
sinceros consigo mismos? Por qu lo hacen?
s Qu dos personajes buscan un matrimonio en el que no hay
amor correspondido? Explica por qu toman conscientemente esa
3 Intencionalidad
decisin equivocada.
t Qu personaje de la generacin mayor tiene ms voluntad e integridad moral? Explica por qu.
h Explica si Buero Vallejo defiende o rechaza en esta obra la si-
u Elabora razonadamente los retratos de Fernando, Urbano y Pepe
guiente tesis:
a partir de los calificativos que puedan corresponder a cada uno:
El fracaso sentimental y social de los seres humanos se repetir
solidario, aprovechado, individualista
eternamente debido al egosmo, el miedo, la falta de voluntad y
obrero, comerciante, vividor
sinceridad con que estos actan.
realista, soador, hedonista

generoso, acomodaticio, degenerado
4 Anlisis de la accin
v Elabora razonadamente los retratos psicolgicos de Elvira,

Carmina, Trini y Rosa a partir de la obra.
w Por qu fracasa Fernando en sus aspiraciones econmicas y
i Crees que en esta obra hay planteamiento, nudo y desenlace?
Urbano en las polticas?
Razona la respuesta.
j Qu significa para el desarrollo de la accin que al final del primer acto se derrame la lechera que lleva Carmina?
8 Taller literario
k Hay una sola accin o ms de una? Razona la respuesta.

l Explica por qu son importantes para la accin los sucesos que
x Escribe una carta a la hija de Carmina o al hijo de Fernando para
pasan durante las elipsis temporales de diez y veinte aos y que
intentar convencerlos de que no cometan los mismos errores que
el espectador no ve en escena.
sus padres.
[279]
LRICA
[INFORMACIN]
vdeo
7. La poesa de los cuarenta

7.1 Un ambiente cultural desfavorable
La poesa posterior a 1936 se desarroll en un ambiente cultural negativo
debido a tres factores fundamentales:
1 La muerte de los grandes poetas de las generaciones anteriores: Machado, Unamuno y Garca Lorca.
2 El encarcelamiento de Miguel Hernndez y el exilio de Juan Ramn Jimnez y de la mayora de poetas del 27 (Alberti, Guilln).
3 La limitacin en la libertad de expresin motivada por la censura.
7.2 La renovacin de la poesa en los cuarenta
Con Dmaso Alonso, autor de Hijos de la ira, se

inicia la rehumanizacin de la poesa de posguerra.
Los primeros aos de la dcada de los cuarenta estuvieron protagonizados por los poetas del rgimen franquista (poetas arraigados o satisfechos con la situacin que se viva en el pas). Pero en 1944 lleg la renovacin de la mano de Dmaso Alonso, poeta de la Generacin del 27 que
haba permanecido en Espaa tras la Guerra Civil.
Dmaso Alonso obtvo el Premio Cervantes en 1982.
En efecto, este escritor public en ese crucial ao de 1944 Hijos de la ira,
obra con la que se inicia una corriente denominada poesa desarraigada.
El propsito de esta tendencia es mostrar la actitud de descontento y angustia del poeta frente a las injusticias y calamidades del mundo que lo
rodea y que siente como catico (la Espaa de posguerra). Es esta una
poesa rehumanizada, es decir, centrada en los sentimientos y a la altura
de las difciles circunstancias que se vivan en el pas.
Veamos el panorama general de la poesa en esta dcada.
tendencias de la poesa de los aos cuarenta
tendencias
poesa
arraigada
poesa
desarraigada
[280]
caractersticas
literarias
autores
y obras
concepto
temas
a Poesa de evasin y de exaltacin del rgimen.
la patria (nostalgia por las

glorias del imperio espaol).
el amor idealizado (como en
Garcilaso).
lenguaje retrico.
estilo clasicista.
Dionisio Ridruejo.
b Poesa basada en la experiencia personal del poeta, pero

que no refleja con espritu crtico la desolacin de la posguerra, sino que se refugia en
su experiencia cotidiana y anhela serenidad y armona.
la familia.
el paisaje.
el sentimiento religioso.
lenguaje sencillo.
verso libre.
imgenes surrealistas.
Luis Rosales,
La casa encendida.
Poesa que refleja la angustia

existencial del poeta y su disconformidad con el mundo que
lo rodea (una poesa que da un
testimonio desgarrado de la
posguerra).
angustia existencial.
el tema de Dios (fe conflictiva: el poeta pide cuentas
a Dios sobre el caos y el sufrimiento en los que vive el
hombre).
lenguaje directo (afn

de comunicacin).
tono tremendista, apasionado.
lxico relacionado con
el dolor y la muerte.
verso libre y sonetos.
Dmaso Alonso, Hijos de

la ira.
Jos Garca Nieto.
Blas de Otero, Ancia.
LRICA
[ ACTIVIDAD]
ACTIVIDAD
9 Lee las siguientes composiciones y contesta a las preguntas.
A
Texto A
a Cul es el tema del texto?
b Tiene el poema un tono angustiado o sereno?
c Explica el sentimiento religioso que expresa el poeta.
d Localiza la enumeracin del texto y explica qu efecto
produce.
e A qu corriente potica de los aos cuarenta pertenece el texto? justifica tu respuesta.
f Crees que el poema refleja la desolacin de un pas
que ha vivido una cruenta Guerra Civil?
poesa arraigada
Siempre maana y nunca maanamos

Al da siguiente,
hoy
al llegar a mi casa Altamirano, 34 era de noche,
y quin te cuida?, dime; no llova;
el cielo estaba limpio;
Buenas noches, don Luis dice el sereno,
y al mirar hacia arriba,
vi iluminadas, obradoras, radiantes, estelares,
las ventanas,
s, todas las ventanas,
Gracias, Seor, la casa est encendida.
Luis Rosales, La casa encendida
poesa desarraigada
audio
Insomnio
Madrid es una ciudad de ms de un milln de cadveres (segn las ltimas estadsticas).
A veces en la noche yo me revuelvo y me incorporo en este nicho en el que hace 45 aos que me pudro,
y paso largas horas oyendo gemir al huracn, o ladrar los perros, o fluir blandamente la luz de la luna.
Y paso largas horas gimiendo como el huracn, ladrando como un perro enfurecido, fluyendo como
la leche de la ubre caliente de una gran vaca amarilla.
Y paso largas horas preguntndole a Dios, preguntndole por qu se pudre lentamente mi alma,
por qu se pudren ms de un milln de cadveres en esta ciudad de Madrid,
por qu mil millones de cadveres se pudren lentamente en el mundo.
Dime, qu huerto quieres abonar con nuestra podredumbre?
Temes que se te sequen los grandes rosales del da,
las tristes azucenas letales de tus noches?
Dmaso Alonso, Hijos de la ira
Texto B
g Cul es el tema del texto?
h Divide el texto en dos partes atendiendo a su significado.
i Transmite paz y serenidad este poema? Razona
tu respuesta.
j Seala el verso que te parezca ms prosaico, como
extrado de una noticia periodstica.
k Por qu crees que el poeta compara a Madrid con
un cementerio?
l Explica qu le reprocha el poeta a Dios.
m Localiza los paralelismos y las anforas del texto.

Qu efecto producen esas repeticiones?
n Seala las palabras relacionadas con los campos
lxicos de la muerte, la putrefaccin, el dolor y el
jardn.
Identifica las referencias biogrficas y geogrficas
del texto.
o Qu significado tiene para ti en el texto la imagen
surrealista de la gran vaca amarilla?
p Explica el concepto de poesa desarraigada a partir del poema.
[281]
LRICA
8. La poesa social de los cincuenta

Los poetas de los aos cuarenta haban dado testimonio de su angustia
existencial, personal, pero sin abordar las causas polticas que podan
generar ese sentimiento de descontento.
Sin embargo, en la dcada de los cincuenta muchos poetas dieron el paso
de denunciar, con un estilo realista, las injusticias sociales y la falta de
libertad que se vivan bajo la dictadura. Naci as una literatura poltica,
inspirada en el marxismo. La aparicin de esta poesa comprometida fue
posible porque la censura no se aplic de una forma tan absoluta como
en la dcada anterior. Veamos las caractersticas y los autores ms representativos de esta tendencia.
concepto
poesa influida por el realismo
socialista.
refleja el compromiso social y
temas
anhelo de libertad.
denuncia de la injusticia
social.
caractersticas literarias
autores y obras
se da ms importancia al fondo
Blas de Otero, Pido la paz
que a la forma.
y la palabra.
estilo coloquial y prosaico para
poltico del autor en contra de
tpicos marxistas: lucha de
la dictadura franquista y el ca-
clases, explotacin de los
pitalismo.
Gabriel Celaya (1911-1991) entendi la

poesa como un arma de lucha poltica.
obreros.
que el mensaje ideolgico llegue a
Gabriel Celaya, Cantos
una inmensa mayora.
iberos.
tono narrativo, a veces prosaico
desde su ideologa marxista, el
tema de Espaa: denuncia
poeta cree que la poesa es un

arma de lucha poltica.
verso libre.
Jos Hierro, Quinta del
de la dictadura, dolor por el
recursos rtmicos: anforas, repe-
42.
presente y esperanza en el
ticin de palabras clave, paralelis-
futuro de la nacin.
mos sintcticos.
ACTIVIDAD
audio
10 Lee la siguiente composicin y responde a las
La poesa es un arma cargada de futuro
preguntas.
a Enuncia el tema del texto.
b Localiza el verso en el que se hace alusin
a la falta de libertad.
c En qu versos rechaza el poeta la poesa
formalista, arraigada?
d Por qu crees que el poeta utiliza el nosotros en lugar del yo tpico de la lrica?
e A pesar de que Celaya rechaza la poesa gota
a gota pensada, sus versos no estn improvisados, sino que l cuenta escrupulosamente las slabas. Divide el poema en dos
partes segn la mtrica de los versos.
f Tiene rima el poema? Explica cmo Celaya
consigue el ritmo de los versos.
g Crees que la poesa puede expresar contenidos ideolgicos y emocionar a la vez al
lector? O resulta un panfleto poltico y prosaico? Razona tu respuesta.
[282]
[] Porque vivimos a golpes, porque apenas si nos dejan

decir que somos quien somos,
nuestros cantares no pueden ser sin pecado un adorno.
Estamos tocando el fondo.
Maldigo la poesa concebida como un lujo
cultural por los neutrales
que, lavndose las manos, se desentienden y evaden.
Maldigo la poesa de quien no toma partido hasta mancharse. [...]
No es una poesa gota a gota pensada.
No es un bello producto. No es un fruto perfecto.
Es algo como el aire que todos respiramos
y es el canto que espacia cuanto dentro llevamos.
Son palabras que todos repetimos sintiendo
como nuestras, y vuelan. Son ms que lo mentado.
Son lo ms necesario: lo que no tiene nombre.
Son gritos en el cielo, y en la tierra son actos.
Gabriel Celaya, Cantos iberos
LRICA
9. La renovacin potica de los sesenta

Como los novelistas, los poetas de los aos sesenta llegaron a la
conclusin de que la poesa social no haba conseguido sus objetivos polticos: contribuir a debilitar a la dictadura. Y eso que
la poesa fue el gnero literario ms combativo contra el franquismo. Rechazaron, pues, el realismo marxista, la poesa de
contenido ideolgico, y desarrollaron una poesa subjetiva que
se inspiraba en la experiencia vivida ntimamente por el poeta.
Los autores de esta generacin solo conservaban de aquel trgico acontecimiento de la Guerra Civil un recuerdo infantil. Y es
desde la perspectiva del nio desde la que Jaime Gil de Biedma
intenta formular su experiencia de la guerra:
Fueron, posiblemente,
los aos ms felices de mi vida,
y no es extrao, puesto que a fin de cuentas
no tena los diez.
Jaime Gil de Biedma, a la derecha, acompaado de otros intelectuales de la poca. De izquierda a derecha, ngel Gonzlez,
Joaquina Mars, Manuel Lombardero hijo, Juan Mars, Manuel
Lombardero y Berta Mars.
Observa en la tabla en qu consisti la renovacin potica de

los sesenta.
concepto
temas
autores y obras
Los nuevos poetas defienden que la poe-
Motivos autobiogrfi-
Mezcla de registros lingsticos:
Claudio Rodrguez, El don
sa debe ser subjetiva, buscar la belleza
cos: los recuerdos de la
se combina el lenguaje culto, me-
de la ebriedad
del lenguaje y centrarse en la experien-
infancia, la familia, el
tafrico, con expresiones de la len-
Jos Agustn Goytisolo,
gua coloquial.
Salmos del viento
cia personal con el propsito de refle-
amor y el erotismo, la ju-
xionar sobre ella para conocerse mejor
ventud, la amistad y el
Tono conversacional.
Jaime Gil de Biedma,
a s mismos y poder comunicar sus sen-
paso del tiempo.
Mtrica: verso libre y estrofas tra-
Moralidades
timientos.
dicionales.
ngel Gonzlez, spero
Enfoque de los temas: intimista e
mundo
irnico.
ACTIVIDAD
11 En la siguiente composicin el poeta reflexiona sobre su yo y el tiempo. Lela y responde a las preguntas.
audio
Para que yo me llame ngel Gonzlez,

para que mi ser pese sobre el suelo,
fue necesario un ancho espacio
y un largo tiempo:
hombres de todo mar y toda tierra,
frtiles vientres de mujer, y cuerpos
y ms cuerpos, fundindose incesantes
en otro cuerpo nuevo.
Solsticios y equinoccios alumbraron
con su cambiante luz, su vario cielo,
el viaje milenario de mi carne
trepando por los siglos y los huesos.
De su pasaje lento y doloroso,

de su huida hasta el fin, sobreviviendo
naufragios, aferrndose
al ltimo suspiro de los muertos,
yo no soy ms que el resultado, el fruto,
lo que queda, podrido, entre los restos;
esto que veis aqu,
tan slo esto:
un escombro tenaz, que se resiste
a su ruina, que lucha contra el viento,
que avanza por caminos que no llevan
a ningn sitio. El xito
de todos los fracasos. La enloquecida
fuerza del desaliento...
ngel Gonzlez, spero mundo
a Por qu tiene el poema un

tono conversacional? En qu
verso se dirige a los lectores?
b Seala en el texto dos adjetivos antnimos. Qu expresa
ese contraste?
c Identifica la estrofa, la mtrica
y la rima del poema.
d Te parece optimista o pesimista la reflexin del poeta
sobre la vida humana? Razona la respuesta.
[283]
LRICA
ACTIVIDAD
12 En la siguiente composicin, el poeta habla a su hija julia. Lela y responde a las cuestiones.
audio
Palabras para Julia

T no puedes volver atrs
porque la vida ya te empuja
como un aullido interminable.
Tu destino est en los dems,

tu futuro es tu propia vida,
tu dignidad es la de todos.
Hija ma, es mejor vivir

con la alegra de los hombres,
que llorar ante el muro ciego.
Otros esperan que resistas,

que les ayude tu alegra,
tu cancin entre sus canciones.
Te sentirs acorralada,
te sentirs perdida o sola,
tal vez querrs no haber nacido.
Entonces siempre acurdate

de lo que un da yo escrib
pensando en ti como ahora pienso.
Yo s muy bien que te dirn

que la vida no tiene objeto,
que es un asunto desgraciado.
Nunca te entregues ni te apartes

junto al camino, nunca digas
no puedo ms, y aqu me quedo.
Entonces siempre acurdate

de lo que un da yo escrib
La vida es bella, t vers

como a pesar de los pesares
tendrs amor, tendrs amigos.
La vida es bella, ya vers

como a pesar de los pesares
tendrs amigos, tendrs amor.
Por lo dems no hay eleccin

y este mundo tal como es
ser todo tu patrimonio.
Un hombre solo, una mujer

as, tomados de uno en uno,
son como polvo, no son nada.
Perdname, no s decirte
nada ms, pero t comprende
que yo an estoy en el camino.
Pero yo cuando te hablo a ti,

cuando te escribo estas palabras
pienso tambin en otra gente.
Y siempre, siempre, acurdate

de lo que un da yo escrib,
Jos Agustn Goytisolo
a Razona por qu este poema pertenece a la poesa de los aos sesenta

del siglo pasado.
b Tiene este poema una finalidad didctica? Por qu?
c De qu debe acordarse julia cuando se haga adulta? Explica cul es
el consejo o reflexin del poeta que ms te ha impresionado, teniendo
en cuenta que va dirigido a una adolescente.
d Indica qu versos tienen influencia de la poesa social. Explica por qu.
e Analiza la estrofa, la mtrica y la rima del poema.
f Qu te sugiere el verso Te sentirs acorralada? En qu situaciones
puede sentirse acorralada una mujer hoy en da? Qu debe hacer en
esos casos?
[284]
[ ACTIVIDAD]
LRICA
10. La poesa de los setenta: los Novsimos

En 1970 se public una antologa denominada Nueve
novsimos poetas espaoles. Con ellos llega un nuevo
concepto de poesa, que se interesa ms por la forma
que por el fondo. Es una sntesis de Surrealismo, refinamiento cultural y arte pop. Estos poetas son
posmodernos y, por tanto, se muestran ms escpticos e irnicos con las ideologas y los sentimientos, a diferencia de las generaciones anteriores.
concepto
Pere Gimferrer es uno de los

poetas ms representativos de la
generacin de 1968. Su rasgo estilstico ms destacado es la bsqueda de la belleza formal mediante cultismos y temas que
exigen al lector una gran preparacin cultural.
temas
Los poetas de los setenta ela-
el amor y el erotismo.
boran una poesa experimental
motivos de la cultura pop: rock
en la que se mezclan:
and roll, mitos del cine (Marilyn
las tcnicas literarias del
Monroe), consumismo, c-
Surrealismo.
mic
el estilo barroco, culturalista.
denuncia de la guerra de
Pere Gimferrer (1945).
se da mucha importancia al lenguaje
expresiones coloquiales y lenguaje
Pere Gimferrer.
culto.
asociacin libre de palabras (escri-
Guillermo Carnero.
tura automtica del Surrealismo).
Vietnam, pacifismo, mitos de la
tcnica del collage (incorporacin al
revolucin (Che Guevara),
poema de textos publicitarios, citas
de masas y de los movi-
exaltacin de la cultura orien-
mientos antisistema de la
tal
crtica social desde una pers-
Flix de Aza.
literario.
temas propios de la cultura
segunda mitad del siglo XX.
autores
Leopoldo Mara
Panero.
de otros autores).
verso libre, extenso.
estrofas clsicas.
pectiva irnica, desenfadada.
Deseo de ser piel roja
ACTIVIDAD
13 Lee la siguiente composicin y responde a las pre-
guntas.
a A partir del personaje que se cita en el texto y del ttulo del libro, explica por qu el poema pertenece a
la poesa de los aos setenta del siglo pasado.
b Qu significa en el texto caballo de hierro?
c Qu cosas han cambiado, segn el texto, despus
de la muerte de Sitting Bull?
d Qu crees que simboliza Sitting Bull para el autor
del poema en el contexto de la dictadura franquista?
e Qu efecto rtmico produce la repeticin del verso
Deseo de ser piel roja?
f Hay polimetra en el texto? Razona la respuesta.
g El mensaje que pretende dar el poeta te parece optimista o pesimista? Razona la respuesta.
Sitting Bull (Toro Sentado/Caballo Loco) fue un jefe indio que se enfrent con tres
mil quinientos sioux y cheyenes al Sptimo de Caballera, que mandaba el general
Custer, en la batalla de Little Big Horn el 25 de junio de 1876. En la contienda, los
norteamericanos fueron derrotados. Pero aos ms tarde Toro Sentado se entreg y
muri en la reserva. Es probable que Leopoldo Mara Panero conociera a este personaje por medio de la pelcula Murieron con las botas puestas (1941).
La llanura infinita y el cielo su reflejo.

Deseo de ser piel roja.
A las ciudades sin aire llega a veces sin ruido
el relincho de un onagro o el trotar de un bisonte.
Sitting Bull1 ha muerto: no hay tambores
que anuncien su llegada a las Grandes Praderas.
El caballo de hierro cruza ahora sin miedo
desiertos abrasados de silencio.
Sitting Bull1 ha muerto y no hay tambores
para hacerlo volver desde el reino de las sombras.
Cruz un ltimo jinete la infinita
llanura, dej tras de s vana
polvareda, que luego se deshizo en el viento.
En la Reservacin no anida
serpiente cascabel, sino abandono.
DESEO DE SER PIEL ROJA.
(Sitting Bull ha muerto, los tambores
lo gritan sin esperar respuesta).
Leopoldo Mara Panero, Tarzn traicionado
[285]
YAHORA,CINE
En el ao 1938, en plena Guerra Civil, se crea la censura en la zona nacional. En julio de
1939, se implanta la censura previa para los guiones cinematogrficos. A partir de este momento, los caminos que seguirn la literatura y el cine espaoles de posguerra sern bastante parecidos.
La inmediata posguerra.
Los aos cuarenta: el desierto
El cine es una actividad dirigida por la dictadura franquista. Se impone un elevado canon
de importacin para pelculas extranjeras y se decreta el doblaje obligatorio para cualquier
pelcula de habla no espaola. Casi no nos llega el cine norteamericano y, en cambio, nuestra produccin sufre la influencia de las cinematografas nazi y fascista de Berln y Roma.
Los filmes espaoles de esta dcada son intrascendentes y vulgares, basados con frecuencia en episodios supuestamente histricos que ensalzan la gloria del rgimen. La pelcula
de ms xito es Raza (1941), de Jos Luis Senz de Heredia.
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Increblemente, en medio de este inmenso desierto, aparece algn oasis: la dignsima adaptacin de la novela Abel Snchez, de Miguel de Unamuno, a cargo de Carlos Serrano de
Osma, un director absolutamente al margen de la produccin espaola de la poca, o Vida
en sombras (1947), de Lloren Llobet Grcia, el itinerario personal de un amante del cine,
reportero de profesin, antes, durante y despus de la guerra, con unos jovencsimos Fernando Fernn Gmez y Mara Dolores Pradera en los papeles principales.
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Un poco de luz: 1950-1965
A finales de los aos cuarenta, aparecen los primeros trabajos

de crtica cinematogrfica en algunas revistas universitarias, a
cargo de gente joven e inquieta. Aunque ante pblicos minoritarios, llegan a Espaa Roma, citt aperta, de Roberto Rossellini,
en el ao 1950, y Bronensets Potyomkin (1925, El acorazado Potemkin), film sovitico de Serguei Mijailovic Eisenstein. La mayora de las pelculas de este periodo continan desprovistas de
inters, pero aparece ya un nmero importante de realizadores
que pretenden retratar realmente la Espaa en que viven y que
intentan, adems, mejorar e innovar, en la medida de lo posiBienvenido, Mister Marshall! (1952), de Luis Garca Berlanga.
ble, el lenguaje cinematogrfico con que se encuentran. Destacan, principalmente, Luis Garca Berlanga Bienvenido, Mister
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Marshall! (1952), Plcido (1961) y Juan Antonio Bardem Muerte
de un ciclista (1955), Calle Mayor (1956). Pero hay ms: Francesc Rovira Beleta Hay un camino a la derecha (1953), el italiano Marco Ferreri El pisito (1956), El cochecito (1960), Carlos Saura Los golfos (1959) o las primeras pelculas dirigidas
por Fernando Fernn Gmez La vida por delante (1958), La vida
alrededor (1959) o El extrao viaje (1964). Y una pelcula inslita para la poca, implacable denuncia contra la pena de muerte:
El verdugo (1963), de Luis Garca Berlanga.
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El extrao viaje (1964), de Fernando Fernn Gmez.
[286]
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Viridiana (1961), de Luis Buuel.
Comentario aparte merece la extraordinaria Viridiana (1961),

de Luis Buuel. Representando a Espaa, gan el Gran Premio del Festival de Cannes, pero la censura no haba visto
la pelcula terminada aunque s haba ledo todo el guion
cuando se present en el festival. Ante las protestas de la
Iglesia de Roma, que consider que el film era execrable,
las autoridades franquistas le retiraron la nacionalidad espaola. Se trata de un caso muy ilustrativo de la situacin
que se viva entonces.
El espritu de la colmena (1973), de Vctor Erice.
ACTIVIDADES
1 Si desconoces su significado, busca en el dic-
cionario la palabra canon. Qu debe de ser

un canon de importacin? Por qu fue un verdadero problema para nuestra cultura cinematogrfica que el canon de importacin para
filmes extranjeros fuera elevado?
2 Hoy todava sufrimos las consecuencias de
ltima dcada, 1966-1975:

el final del tnel
que el rgimen franquista obligara a doblar

al castellano todas las pelculas extranjeras,
pese a que hace muchos aos que est abolido este decreto. Razona esta afirmacin.
La situacin fue cambiando. Espaa, aislada de Europa en

3 Por qu crees que fue muy importante para
los jvenes cineastas de los aos cincuenta
los primeros aos de la posguerra, empieza a formar parte,
el visionado de Roma, ciudad abierta y El acocon una cierta normalidad, de la comunidad internaciorazado Potemkin?
nal. La dictadura sigue dificultando la creacin artstica,
pero de manera mucho menos rgida. A los cineastas nombrados anteriormente, se aaden otros: Jaime Camino
4 Los censores haban ledo todo el guion de
Viridiana, pero no haban visto la pelcula terUn invierno en Mallorca (1969), Basilio Martn Patino
minada, y no prohibieron, en principio, que
Canciones para despus de una guerra (1971) o Gonzalo
representara a Espaa en Cannes. Por qu
Surez La Regenta (1974), a partir de la obra homnima
podemos decir que, aunque haban ledo el
de Leopoldo Alas Clarn. Carlos Saura se convierte en
guion, no conocan la pelcula?
uno de los directores espaoles ms reconocidos en el exvdeo
tranjero El jardn de las delicias (1970), La prima Anglica
(1973) Aparece incluso una obra maestra, que habla de
tac
zona
la aridez de la Espaa de la posguerra, considerada no solo
una de las mejores pelculas espaolas de todos los tiemBusca en la ficha tcnica de Raza quin fue el
pos, sino tambin uno de los mejores filmes europeos:
autor del argumento. El nombre que hallars
El espritu de la colmena (1973), de Vctor Erice.
Todos estos autores, y otros que comentaremos en la ltima unidad, han hecho posible el cine espaol actual.
es un seudnimo. Cul es su verdadero nombre? (Tal vez te sorprendas cuando lo encuentres).
[287]

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Literatura y cine: La novela entre 1936 y 1975

A la altura de las circunstancias

Esta imperiosa necesidad hizo que las obras literarias de

posguerra estuvieran llenas de contenidos humanos,

artistas vanguardistas de los aos veinte y treinta.

como la angustia existencial, la denuncia de las injusticias, la solidaridad o la experiencia ntima y

personal que un escritor comprometido con su tiempo

critores la literatura no poda ser un mero juego formal,

poda elaborar en el contexto de una dictadura.

sino que deba dar una respuesta a la desoladora realidad

Por eso se dice que gran parte de la literatura del periodo

que se viva en el pas.

que vamos a estudiar estuvo a la altura de las circunstancias.

El malestar de los aos cuarenta

Las autoridades franquistas limitaron la

La dcada de los 40 fue el periodo ms represivo de

Aos cincuenta: literatura

Bienvenido, Mister Marshall!, de

Fundado en 1964, el Equipo

Aos setenta: la cultura pop

unidad 6lite.-ESO :lengu_lite:eso 09/01/12 21:07 Pgina 270

1. Las novelas existencial y tremendista de los cuarenta

Camilo Jos Cela y Carmen Laforet.

La censura impeda profundizar en las causas de esa realidad problemtica, pero la

1.1 La novela tremendista

1.2 La novela existencial

La violencia, la crueldad y la falta de esperanza de este

Predominio del protagonista individual, que generalmente es un reflejo del autor.

unidad 6lite.-ESO :lengu_lite:eso 09/01/12 21:07 Pgina 271

psicpata. El protagonista revive mentalmente en la crcel su experiencia como asesino.

Te parece Pascual Duarte un enfermo mental? Es

2 A continuacin, Andrea se encuentra con su familia. Nada ms llegar a Barce-

lona, la protagonista acude al piso de su abuela y se topa con un ambiente tenebroso.

a Seala los elementos de la prosopografa y de la

d Explica por qu se dice

unidad 6lite.-ESO :lengu_lite:eso 09/01/12 21:07 Pgina 272

Lenguaje muy elaborado literariamente.

El autor adopta un enfoque

El autor logra un equilibrio

Dos das de septiembre

Novela tendenciosa o poltica:

Predominan los elementos

personaje: colectivo (la mina, la fbrica).

unidad 6lite.-ESO :lengu_lite:eso 09/01/12 21:07 Pgina 273

La colmena, Camilo Jos Cela

Camarero encargado de la mquina del caf y la leche.

Camilo Jos Cela

a Resume el contenido del texto.

unidad 6lite.-ESO :lengu_lite:eso 09/01/12 21:07 Pgina 274

El Jarama, Rafael Snchez Ferlosio

Resume en pocas palabras este fragmento.

Rafael Snchez Ferlosio

unidad 6lite.-ESO :lengu_lite:eso 09/01/12 21:07 Pgina 275

3. La novela experimental: 1962-1975

3.2 De la renovacin a la experimentacin