MINISTRIO DA CULTURA

GOVERNO DE MINAS
PETROBRAS

FID

TERRITRIO MINAS

W W W. F I D . C O M . B R

ISSN 2237-5549
v. 1, n. 1 (2014)

VOC PARTE DO MOVIMENTO

APRESENTAM

VOC PARTE DO MOVIMENTO

ADRIANA BANANA (ORG.)

CLUBE UR=H0R EDITORA
BELO HORIZONTE
2014

fid editorial

CLUBE Ur=H0r EDITORA

Banana, Adriana
FID 2014: Frum Internacional de Dana 2014: Voc parte do movimento/
Textos originais de Adriana Banana... [et al]; organizao Adriana Banana.

CONSELHO EDITORIAL

Belo Horizonte: Clube Ur=H0r, 2014 84 p. Programa do Frum Internacional De Dana 2014.
ISSN: 2237-5449

ADRIANA bANANA
1.Frum Internacional da Dana 2. Festivais de dana Brasil 3. Dana . I. Banana, Adriana.
CDD: 793.3

ANA TEIxEIRA

Artista, idealizadora e diretora artstica do Frum

Internacional de Dana - FID
Universidade Catlica de So Paulo/ Artes do Corpo

CDD: 793.3

ANDRIA NhuR

Universidade de So Paulo USP/ Escola de

Comunicaes e Artes ECA

DOROTh DEpEAuw

Artista, diretora artstica e coordenadora de produo do

FID Frum Internacional de Dana - FID

EDuARDO DE jESuS

Pontifcia Universidade Catlica de Minas gerais PUC Mg /

Comunicao Social

lvIA guIMARES

ORGANIZAO
ASSISTENTE EDITORIAL

Adriana Banana
Maria Fernanda Moreira

ROSA hERcOlES

Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo PUC SP/

Artes do Corpo

PROJETO GRFICO
DIAGRAMAO
TEXTOS ORIGINAIS

REVISO PORTUGUS

Estdio Deriva
Adriana Banana, Andra Nhur, Bernardo RB,
Fernanda Perniciotti, Franois Frimat, Raul
Corra, Maria Fernanda Moreira
Ftima Campos

Ur.ClUbe@gmail.Com

info@fid.Com.br

2014, Belo Horizonte, Minas gerais, Brasil

PgINAS xx
IMPRESSO xx
CAPA xx
MIOLO xx
Copyright 2014 by Clube Ur=H0r

2014 1 edio

ESTE LIVRO OU PARTE DELE NO PODE SER REPRODUZIDO POR QUALQUER MEIO SEM AUTORIZAO ESCRITA DO EDITOR.

FRUM INTERNACIONAL DE DANA

FID Todos os direitos reservados 1996
TERRITRIO MINAS - Todos os direitos reservados 2001
Idealizao: Adriana Banana
Direo Artstica FID 2014: Adriana Banana e Doroth Depeauw

NDICE
NDICE

conexo InterNacional

CIE GILLES JOBIN GENEBRA

SUA

QUANTUM
2013

O ESpEcTADOR cOMO cIENTISTA

Qual o nvel de predeterminao do que se apresenta diante de mim, e qual o papel
do acaso? Existe uma autonomia das peas que compem o que vejo? As mudanas que observo em uma parte de um sistema so devido a aes dela prpria ou
de outra? Que lgica posso construir a partir do que vejo, dado o que eu j conheo?
Estou sendo enganado? Quando e como posso separar as partes? O que vejo
necessariamente o efeito de um hbito coletivo? Pra que eu entenda uma coisa,
preciso ignorar outra? possvel obter uma nica lgica de funcionamento para
tudo o que vejo? Posso interpretar os fatos com um vocabulrio que j conheo ou
preciso de um novo lxico, uma nova sintaxe? Essas perguntas podem fazer sentido em pelo menos dois contextos: a descoberta do bson de Higgs* e assistindo ao
Quantum, de Gilles Jobin.

CONEXO
InterNacional

Os clichs nos dizem que a Cincia uma instituio nica, com letra maiscula e com a pretenso de revelar a verdade. Na escola e nos veculos de cocrescente ao longo da histria, com descobertas sucessivas que seriam mais
verdadeiras medida que o tempo passa, feitas por indivduos solitrios em
seus laboratrios. No entanto, se observarmos como os cientistas trabalham,
diversidade, e que um mesmo conjunto de dados pode levar a explicaes
bastante variadas a validade dos prprios dados pauta para discusso e
-

Esta a linha de aes do FID dedicadas ao

fomento e promoo de dana brasileira e s
relaes entre o Brasil e outros pases.

mos entender da seguinte maneira: uma teoria, que um jeito de olhar para
certos fenmenos do mundo, permite a formulao de uma pergunta a partir
da qual se pode planejar uma srie de experimentos para tentar respond-la;
os resultados desses experimentos mostram se o que a resposta que a teoria
d para a pergunta est de acordo com o que acontece de fato no mundo.

preciso adequar os fatos observados aos vrios fenmenos que j conhecemos do funcionamento da natureza, e essa tentativa de adequao uma das
razes para a diversidade de explicaes.

conexo InterNacional

Como na cincia, nas artes e na dana os clichs tambm nos dizem que
existiria uma verdade por trs de uma obra de arte e que devemos procurar
Essa atitude como a viso que se tem da Cincia com letra maiscula, que
irreal. Alm disso, essa viso mascara a riqueza de todo um enorme trabalho
possamos de fato compreender uma obra de arte, devemos enfrent-la com
a atitude de um cientista em ao frente aos fenmenos naturais, e entender
que tal compreenso no a busca de uma nica verdade, mas a proposio
de mltiplas perguntas.
Em Quantum, gilles Jobin nos apresenta um trabalho composto por v-

pode ser conclusiva.

mximo de conhecimento com a mecnica clssica e o eletromagnetismo, e
que o que viria a seguir seria somente maior com maior preciso de resultados, assim consertaria alguns pequenssimos detalhes que pareciam errados.
Esses detalhes levaram reformulao completa no s da fsica em si com
as teorias de relatividade e as teorias qunticas, mas mostraram que a cincia
no estava descobrindo a natureza em si, e sim construindo um jeito de olh-la, sendo que isso poderia mudar a qualquer instante. Quantum capta com

e assim fragmenta seu trabalho de modo que qualquer concluso a respeito

de sua forma parece precipitada. Assim, somos convidados no a descobrir

e se rearranjam de maneiras diferentes e no bvias. J de incio instrues

igualmente possveis.
no estiverem se tocando, mas justamente esse tremor causa uma instabilidade que deixa os movimentos perturbados e os desvia do que deveria ser
a rota traada. Em outro momento parece claro que os movimentos deveriam chegar a um determinado lugar, mas a velocidade com que essa tarefa executada parece impedir tal objetivo ao trazer pequenos desequilbrios,
assim nos lembrando que cada execuo nica. Da mesma forma, parece
improvvel que em todas as execues o movimento das luzes sempre remilimetricamente. Tambm as mudanas ntidas da dana no esto amarradas exatamente a mudanas ntidas na msica, como quando passam de
um agrupamento em duplas para todos juntos, em que os timbres mudam
sem sincronia exata com o agrupamento. Ou quando em algum momento um
som que se destaca coincide com algum movimento tambm destacado, mas
alguns instantes depois ambos se repetem separadamente. Esses desencontros at podem ser propositais, mas o fato de tanto os movimentos quanto os
sons no terem uma sequncia de repetio e ritmo sem divises constantes,
alm de serem bastante variados, impede a certeza a respeito de como todos
esses elementos se acoplam. Assim, s olhando para a cena apresentada no
posto.
Msica e dana so meticulosamente conectadas, ou a relao criada
fruto da circunstncia? As pessoas esto se movendo, ou um efeito de iluacontece quando no consigo enxergar? Consigo prever o que vai acontecer a
partir do que j vi? Todas essas perguntas somente conseguem impulsionar
a nossa imaginao, e qualquer que seja a resposta que imaginemos, ela no

Obrigado Adriana Banana pelas ricas e estimulantes discusses que

impulsionaram o texto.

haviam sido observados com preciso satisfatria at 2013. A teoria que o prev o Modelo
Padro, que a teoria atualmente mais bem aceita que trata dos menores elementos possveis
da natureza.
gigantesco usado por fsicos de partculas para acelerar partculas a velocidades enormes e colidilas. Quando elas se chocam a velocidades to altas, se desmancham em suas partes menores
e se recompem em outras partculas, podendo assim dar pistas de quais so essas partes
menores - as partculas fundamentais previstas pelo Modelo Padro.

RAul cORRA | Mestrando em Fsica na UFMg em Fundamentos de Mecnica Quntica. Artista da dana - coregrafo, danarino e membro do Clube Ur=H0r - e da msica
- guitarrista na banda Pedra Bruta em 201213 e produtor no projeto de remixes Us In
The Bus desde 2008. Em, 2010, participou do Summer Program no Watermill Center
em Nova York, dirigido por Robert Wilson.

conexo InterNacional

11
CONFERNCIA

COLISES CRIATIVAS ENTRE A FSICA E A DANA

CIE GILLES JOBIN E CLUDIO LENZ
Sua/ Brasil

QuANTuM DURAO 50

Quantum, resultado da cooperao entre arte e cincia, foi desenvolvido pelo

coregrafo suo gilles e o artista visual alemo Julius von Bismarck na residncia

29 E 30 OUT 20H30 | TEATRO I CENTRO CULTURAL BANCO DO BRASIL

cOREOgRAFIA gilles jobin | DANARINOS Catarina barbosa, rUtH CHilds, sUsana
Panads daz, brUno Cezario, stanislas CHarr e denis terrasse | INSTAlAO
luMINOcINTIcA jUliUs Von bismarCk | ENgENhEIRO martin sCHied | MSIcA
Carla sCaletti | FIguRINO
cONSElhO cIENTFIcO
pRODuO
ADMINISTRAO
de rosine beY | DIFuSO E gERENTE DA TuRN AMRIcA DO Sul CHimene Costa |
DIREO TcNIcA marie PredoUr
ApOIO
loterie romande, fondation meYrinoise dU Casino, fondation leenaards, fondation
ernst gHner e geneVa intermittent fUnds
cOlAbORAO
ApOIO pARA A TuRN

boratrio de fsica de partculas do mundo, foram feitos e aprisionados os primeiros tomos de anti-hidrognio e busca-se compreender a natureza da antimatria
no Universo.
Essa conversa entre o coregrafo gilles e o fsico Cludio Lenz uma proposta
para pensarmos, a exemplo de Quantum, como colaboraes transdisciplinares podem auxiliar na emergncia de novos conhecimentos e conexes de pensamento.
residncia no Collide@CERN e o Professor Cludio Lenz poder falar sobre a importncia desta instituio e das intersees entre a arte e a cincia no seu trabalho.
Essa conferncia foi proposta pela swissnex Brazil, iniciativa do governo Suo
para fomentar parcerias no Brasil nas reas de cincia, educao, arte e inovao,
e tem o propsito de disseminar, divulgar e dar acesso a todos a novas ideias em
cincias, artes e suas conexes. Todos interessados, conhecedores e entusiastas
so convidados a participar.
gIllES jObIN
2001, a obra The Moebius Strip permite uma radicalizao da horizontalidade em seu trabalho.
Em 2011, concebe os movimentos de Spider galaxies com a ajuda de uma base de dados

www.gIllESjObIN.cOM

dana e performance, pela proposio de explorar a relao entre arte e cincia por meio da
dana. frente de sua companhia e do Studio 44, vem conquistando o reconhecimento da daninternacional com artistas do hemisfrio sul.
cluDIO lENz cESAR | Fsico e pesquisador brasileiro, especialista em Antimatria. Professor titular do Instituto de Fsica da UFRJ e membro da colaborao ALPHA no CERN, onde
foram feitos e aprisionados os primeiros tomos de anti-hidrognio e onde se busca compreender a natureza da antimatria no Universo. Ele electrotcnico formado e PhD pelo MIT -

Sua no Carnaval
Rio 2015

MEDIAO: RAul cORRA | Mestrando em Fsica na UFMg em Fundamentos de Mecnica Quntica. Artista da dana - coregrafo, danarino e membro do Clube Ur=H0r - e da
msica - guitarrista na banda Pedra Bruta em 201213 e produtor no projeto de remixes Us
In The Bus desde 2008. Em, 2010, participou do Summer Program no Watermill Center em
Nova York, dirigido por Robert Wilson.

30 DE OuTuBRO | 18H
LOCAL: SALA MULTIUSO CENTRO CULTURAL BANCO DO BRASIL
CLASSIFICAO INDICATIVA: LIVRE
DURAO: 90 MINUTOS

Sua no Carnaval
Rio 2015

conexo InterNacional

13

CENA 11 | ALEJANDRO AHMED

FLORIANPOLIS SC

SOBRE EXPECTATIVAS E PROMESSAS

2013

SObRE ExpEcTATIvAS E pROMESSAS

1

No h ponto zero para o

Olhar. Assim como no h olhar esvaziado. E um olhar nunca deixa o ponto
de partida no mesmo lugar. Olhar acessar o vivido e traz-lo para o mottulo, Sobre Expectativas e Promessas
isso, mas como reconhec-lo em performance? No, no vou me render ao
ttulo para ser instigada por um trabalho artstico. Mas como no? Ele foi dado,
e no foi por acaso. O ttulo de um trabalho, na maioria das vezes, o primeiro
contato que estabelecemos com uma obra. Ele sugere um campo de sentido
inicial. Ele permeia o olhar curioso do espectador. Ele , por si, provocativo. E
no tenha dvidas, ele aponta caminhos possveis de leitura. E, muitas vezes,
dentro de uma concepo extremamente abstrata da arte, a estrutura mais
concreta e narrativa de um trabalho. Com um ttulo como esse, parece irnico
falar assim, mas no. Nome, desde sempre, constitui parte da identidade. Ele
diz! E, em trabalhos artsticos, no diferente. O ttulo, assim como a msica,
a referncia de identidade de uma obra. Comeo esse texto assim para dizer
que nunca um olhar estar desamparado de sentido. Ele v, l, interpreta a
partir do mundo que habitamos, das informaes que nos so dadas e das
experincias que trazemos. Isso posto, disponho meu olhar:
Por que criamos expectativas? Por que prometemos? Seriam a expectativa e a promessa garantias de um percurso de ordem? Ou seriam, talvez, uma
necessidade de estabelecer durao e de cristalizar acontecimentos e ideias?
O que acontece com as expectativas e promessas frente s novas experincias e ao inesperado? E o que tudo isso tem a ver com a arte?
Experincias podem desencadear mudanas em nossos hbitos, quando as
-

sujeito exposto. Sujeito sujeito a. Sujeito que se revela a cada instante em um

lugar chamado AgORA, que , por natureza, transitrio e circunstancial. Cabe
expor: uma experincia est em relao tenso entre passado e futuro, uma
vez que o acontecido sugere um campo de novas possibilidades e interpretaes
futuras. Nesse sentido, lidar com o acontecimento da experincia presente , de
algum modo, a possibilidade de atualizar um percurso e um horizonte de expecsada de dana e de como se dana, quando este corpo se permite experimentar.
Nessa perspectiva, em Sobre Expectativas e Promessas, Alejandro se apropria
da experincia como um territrio de permisses. Apresenta uma travessia, que
na essncia da terminologia da palavra experincia se revela perigosa, visto que
e PROMESSAS criadas a priori e em trnsito. Esse trabalho pode ser visto como
uma aposta ao inesperado, que se experimenta. Um devir. Um vir a ser constanpermanente e no linear da ideia de autoralidade por meio da experincia. Um
lembrete ao tempo presente: do nada ; tudo est. Da a presena de um corpo
jandro, encena uma explorao do Devir, cuja investigao artstica um ato
formador autntico e atualizado de uma esttica.
lvIA ESpRITO SANTO | Bailarina da Cia de Dana Palcio das Artes/Mg, professora
de Dana Contempornea com nfase em Improvisao e Criao, graduada em Cincias
Sociais pela PUC/Mg, ps-graduada em gesto Pblica pela UEMg. Integrou a equipe de
pesquisadores do Observatrio da Diversidade Cultural e a Cia de Dana Camaleo/BH.
SOBRE EXPECTATIVAS E PROMESSAS DURAO 50
31 DE OUT 21H | TEATRO OI FUTURO KLAUSS VIANNA
cRIAO, DIREO E pERFORMANcE alejandro aHmed | ASSISTNcIA DE DIREO,
cRIAO E ENSAIOS mariana romagnani | IluMINAO, TRIlhA SONORA E DIREO
DE cENA Hedra roCkenbaCH | MScARAS maUrCio magagnin | FOTOgRAFIA
Cristiano Prim | ARTE gRFIcA Pedro franz | pESquISA cOMpARTIlhADA grUPo
Cena 11 | pREpARAO TcNIcA E ENSAIOS
Center | AgRADEcIMENTOS
leonardo nasCimento, osmar PoliCarPo, zUlamar Vottri, roberto freitas, jUan
Pablo salazar e elke siedler.
hTTp://www.cENA11.cOM.bR/

em risco para descobrir. No caso de Alejandro Ahmed, ele rabisca. Rascunha.

conexo InterNacional

15

THEATER HORA | JRME BEL

SUA | FRANA

DISABLE THEATER
2012

seria necessrio informar para reconhecer os corpos e, possivelmente, mapear as suas condies de existncia ou de produo foi dito e devidamente
traduzido pelo porta-voz. O que pode ser visto a partir desse momento?
Na segunda etapa, todos os atores esto em cena, em um semicrculo,
de frente para a plateia, momento em que acontece a primeira provocao

Disabled Theater um trabalho dirigido por Jrme Bel1 em parceria com

11 atores do Theater Hora2, companhia sua criada em 1993 por Michael
Elber3, que, segundo o prprio grupo, formada por artistas com algum tipo

os artistas apresentam o que foi criado, apenas 7 deles foram escolhidos. Ao

mesmo tempo, o momento em que a ideia de criao aparece pela primeira
vez. Restrio e criao esto na concepo da etapa como um todo e, ao
mesmo tempo, em cada solo. As escolhas dos artistas tanto as msicas
como a movimentao so pautadas por alguns dos maiores sucessos mi-

O trabalho organizado a partir de provocaes perguntas e tarefas

que Jrme Bel coloca aos artistas do Theater Hora. Bel nunca aparece, mas
as questes so trazidas atravs de um porta-voz, que nunca sai de cena. Na
construo artstica do trabalho, surge uma primeira questo: qual a natureza da parceria estabelecida entre um diretor que no est, mas coordena as
aes, e os atores que esto e so as prprias aes, mas seguem um roteiro
estipulado por essa voz?

corpo, so reconhecidos e partilhados por muitos.

O posicionamento por parte dos artistas sobre o que est sendo realizado
parece um momento importante. A plateia observa enquanto observada,
pois os artistas no semicrculo, sempre atrs de quem se apresenta, devolvem
os olhares, as dvidas, as opinies, as leituras. Verbalizar o que est sendo
partilhado, ou no, pode ser outra estratgia de aproximao ou de impresso
de aproximao.

O conceito de tempo, cada vez mais, indissocivel da ideia de produtividade. No

clich dessa associao est a frase: Tempo dinheiro. O olhar, assim como todos os sentidos, est condicionado pelas relaes polticas, econmicas, sociais,
miditicas pelas quais somos continuamente constitudos. Ou seja, ao olhar o
outro, o que possvel enxergar? O que o corpo, em um minuto, pode contar
sobre ele mesmo? Quanto tempo se pode perder com um corpo que nada faz
alm de estar?
Aps o primeiro momento de um olhar para o corpo, sem nenhuma informao outra, os artistas se apresentam. Contextualizar a histria de cada um,
dentro de alguns critrios socialmente acordados, parece ser necessrio

momento em que eles podem e devem mostrar as suas composies. Mais

uma vez, criao e restrio se cruzam o limite entre o que se pode criar e a
autorizao em mostrar. O quando e o como so parte de uma estrutura maior
que, sim, diz respeito a cada um, mas responde a demandas que nem sempre
so evidentes.
O que se expe o jogo entre os corpos autorizados e os desautorizados.
O que torna um corpo digno de ser visto, projetado, reconhecido ou aceito?
O que o trabalho expe a voz dos atores, daqueles que esto expostos em
cena? No. A dramaturgia baseada na voz - que a voz autorizada e a voz
que autoriza, mesmo sendo invisvel -, a voz de Jrme Bel. O corpo que, a
princpio, aquele provido de todas as faculdades mentais.
Em O que resta de Auschwitz
testemunha enquanto documento histrico, no recorte dos campos de conpossibilidade dos sobreviventes do campo de serem de fato testemunhas do
que presenciaram durante o holocausto, mesmo tendo vivido a experincia.
A confuso entre categorias ticas e categorias jurdicas, em casos extremos
como o campo de concentrao, contribui para a nebulosidade acerca da categoria de testemunho. O que se pode testemunhar depois de viver experincias
em que at a vida desprovida de sua vitalidade?
O campo de concentrao um marco histrico que no pode ser usado

EM FRENTE A uM cORpO

preciso lidar para uma aproximao? As informaes de fato informam? O

que essas informaes representam?
Conclui-se, ento, a etapa de apresentao. Tudo o que, primeira vista,
1
Jrme Bel artista coregrafo e bailarino francs, reconhecido, mundialmente,
como um cone da dana contempornea desde os anos 1990.
teatro Michael Elber. O objetivo era e o de promover o desenvolvimento artstico de pessoas

3
Michael Elber artista - diretor e professor de teatro suo, o fundador e diretor
artstico do Theater HORA

conexo InterNacional

17

como metfora para nenhuma outra situao, porque toda a aproximao

aqui, proposta pretende discutir a qualidade de testemunho dos corpos

FERNANDA pERNIcIOTTI | graduada em Comunicao das Artes do Corpo - PUC-SP - e

mestranda no programa de Comunicao e Semitica PUC-SP. Membro da equipe editorial
da revista Vrtebo - da carne se faz verbo, da produo do Estdio Anadarco e do Encontros das Artes do Corpo.

condenam um corpo. A construo cnica parece se apresentar como uma

autorizao institucional em ser testemunha da improbabilidade de ter voz
produtividade estabelecida socialmente, uma produtividade que no permite
O trabalho Disabled Theater costura uma autocrtica em sua composio.
O tempo aqui entendido como durao esgara presenas de modo que a
discusso no est mais naquilo que o corpo treinou fazer, mas na insistncia, quase inescrupulosa, do no planejado em aparecer. O trabalho parece,
justamente, escancarar as impossibilidades que se instalam na expectativa do
politicamente correto ou do desejo de igualdade.
tentativa de trazer ao centro um outro e atribuir voz j a comprovao das
relaes de poder que separam quem autoriza e quem autorizado. O que
DISABLED THEATER DURAO 90

alcance do que os sujeitos tm permisso de fazer sem, na verdade, lhes dar

poder adicional [...] permisses mascaradas de direitos; no mudam em nada
4
. Ou seja, o que fornecido por
no direito ao posicionamento poltico ou crtico, mas apenas uma autorizao
momentnea e regulada, nada mais nada menos do que a manuteno da
ordem e dos jogos de poder j preestabelecidos.
A questo no est em construir - nos mbitos artstico e poltico - o recompartilhada, na percepo da autocondio de quem v e no v, de quem
ouve e no ouve, de quem sente e no sente, de quem escolhe e no escolhe
ao mesmo tempo. Os nicos possveis parecem ser: ver e ver-se, ouvir e
ouvir-se, sentir e sentir-se e escolher o que j estava escolhido, independente
das opes. A primeira provocao est em todos os momentos do trabalho,
nuto, ou quase duas horas, em frente a um corpo.
A parceria entre Jrme Bel e o Theater Hora resulta em uma proposio
que exacerba aquilo que temos em comum: a quase impossibilidade do comum. Reconhecer esse paradoxo talvez seja a maior resistncia que enfrentamos, no momento.
4
ZIZEK, Slavoj. Primeiro como tragdia, depois como farsa. Boitempo Editorial. So
Paulo, 2011

01 E 02 OUT 20H | TEATRO OI FUTURO KLAUSS VIANNA

cONcEpO
cRIADO pOR E cOM noHa badir, remo beUggert, gianni
blUmer, damian brigHt, mattHias brUeCker, nikolai gralak, mattHias grandjean,
jUlia HUsermann, sara Hess, tiziana Pagliaro e remo zarantonello | ASSISTNcIA
E TRADuO simone trUong e artUr HiroYUki | DRAMATuRgIA marCel bUgiel |
gERNcIA DE pRODuO kettY gHnassia |
miCHael elber |
Urs beeler | DIRETOR
gianCarlo marinUCCi | pRODuO E ORgANIzAO DA
TuRN
cOpRODuO tHeater Hora,

ApOIO
denk an miCH e ernst gHner stiftUng

www.hORA.ch

www.jEROMEbEl.FR

conexo InterNacional

19

ELIANA DE SANTANA | E CIA DE TEATRO E

DANA
SO PAULO SP

TExTO
Franois Frimat
Bioxxxxxxxxxxx

AFRO MARGIN
2011

TExTO FRANOIS
TExTO
TExTO
TExTO

AFRO MARGIN DURAO 40

DIREO, INTERpRETAO E cONcEpO DE FIguRINO eliana de santana |

cONcEpO DE luz E cENOgRAFIA Hernandes de oliVeira | TRIlhA SONORA looP b

hTTp://EAOquADRADOcIA.wEbNODE.cOM/

conexo InterNacional

21

ELIANA DE SANTANA | E CIA DE TEATRO E DANA

SO PAULO SP

LOST IN SPACESHIT
2014

Lost in Spaceshit (Perdido no Espaomerda) concebido por Eliana de Santana e

Wellington Duarte junto E2 Cia de Teatro e Dana tem como disparador a obra

nistas, pictricas e polmicas pelo uso de materiais como esterco de elefante. Entre os temas agregados s suas obras, so recorrentes questes como
marginalidade cultural, esteretipos raciais e sua ascendncia africana.
Em Spaceshit
como superfcie para os sobressalientes estercos de elefante dispostos cuida primeira vista, a dana empenhada por Eliana de Santana, Wellington
Duarte, Lilian Wiziack, Leandro de Souza e Hernandes de Oliveira invoca o
azul do quadro com uma luz atmosfrica, num espaopalco pigmentado por

almofadasmerdas que permanecem no cho, lembrando-nos de que ali h

uma metfora irremovvel.
Em outras passagens, no entanto, a tarefa tradutria assume-se como
traio e o trabalho escolhe outros atalhos, mais libertos, menos ilustrativos
momento, todos esto deitados, emitindo rudos, como se tentassem falar. A
impossibilidade da voz, ressonada em vibraes larngeas ritmicamente padronizadas, tenciona ser fala, no obstante seja rudo profundo, impreciso e
menta-se no espao e expe uma citao rarefeita. Aqui, os restos culturais
de uma certa frica ganham peso, anunciando que as rufadas sacroprofanas
do quadro esto vivas no espaomerda do corpo e no numa representao
ilustrativa do tema.
duo intersemitica anuncia uma manuteno das caractersticas iniciais do
material traduzido, ou seja, consiste em transpor uma mensagem de uma
essencialismo incmodo quando pensamos em corpomovimento, corpoespao, corpotempo. J a noo de traduo cunhada por Haroldo de Campos
abre-nos uma outra paisagem: a traduo no subordinada a uma fonte de
conceito de traduo dos irmos Campos se combina com a teoria da tra-

Embora autnoma e dona de sua prpria lgica composicional, Lost in

Spaceshit
Spaceshit
dura de citao. Na empreitada de partir de uma outra obra, a dana da E2 Cia
da simples transposio de cdigos e empenhar uma traduo outra, despreOra, as histrias da dana so repletas de exemplos de obras que transpuseram para a cena um quadro, uma narrativa literria, um texto de teatro,

seja, traduo como inteligibilidade recproca entre as experincias do mundo,

2

Cia
uma tentativa de traduo de cdigos que, por vezes, trai a fonte e se aventura
com liberdade, numa traduo de sentido. Ento, por instantes, surge uma
Em 2012, Eliana de Santana j havia se debruado sobre Afro Margin

intersemitica. Ento, o que aqui parece se desenhar uma armadilha posta: Lost in Spaceschit tem corpos autorreferentes mas que se empenham em
referenciar um assuntoforma que est distante. Alm de se apropriar da no

, o espaotempo congelado na obra do

lana luz aos assuntos nodais do artista.

da referncia que a emoldura com tanto peso.

cena. Assim so as bundas recortadas, imitando um ato de defecao; assim

1
O cosmlogo e professor Dr. Jorge Albuquerque Vieira, em uma de suas aulas
no Programa de Estudos Ps-graduados em Comunicao e Semitica da PUC-SP, em 2006,
argumentou que a dana uma narrativa que decorre em tempo real.

conexo InterNacional

23

bIblIOgRAFIA
CAMPOS, Haroldo de e CAMPOS, Augusto de. Poesia/Ezra Pound. Introduo,
organizao e notas de Augusto de Campos, textos crticos de Haroldo de Campos.
So Paulo: HUCITEC, Braslia: Ed. Universidade de Braslia, 1983. P. 141-212: Ezra
Pound Cantares.
OFILI, Chris. Spaceshit. 1995. Saatchigallery. Disponvel em
PLAZA, Julio. Traduo intersemitica. So Paulo: Perspectiva, 2008.
SANTOS, Boaventura de Souza. Por uma sociologia das ausncias e uma sociologia
das emergncias. Revista Crtica de Cincias Sociais. Faculdade de Economia da
Universidade de Coimbra e Centro de Estudos Sociais, 63, 237-280, 2002.

ANDRIA NhuR
Artes Cnicas da ECA-USP.

LOST IN SPACESHIT DURAO 40

08 NOV 19H 09 DE NOV 19H30 | TEATRO I CENTRO CULTURAL BANCO DO BRASIL
DIREO

INTRpRETES eliana de santana,

ESpAO cNIcO E IluMINAO Hernandes de oliVeira

hTTp://EAOquADRADOcIA.wEbNODE.cOM/

conexo InterNacional

25

FEDERICA FOLCO | COMPAA PERIFRICO

URUGUAI

eu chamo ateno justamente para a fronteira e a passagem de um lugar

PERIFERICO / PROYECTO TANGO

se constri a partir de fragmentos que desestabilizam, no corpo, o que era

Periferico - Proyecto tango surpreende a percepo, pois contorna em negrito um trao caracterstico
de qualquer passo de tango: o barroquismo espiralado de formas em estado
de tenso e escuta, que penetram umas dentro das outras.

2010

No universo cnico do tango, o tango- show o lado mais conhecido pelo

pblico. Diferente desta tendncia, a companhia Colectivo Perifrico, que tem
na base de suas investigaes o tango como tema, traz para o palco outros
modos de organizar cenicamente esta dana e procura no usar dos exotismos to comuns seara virtuosa do tango - espetacularizado, repleto de acrobacias e clichs melodramticos.
Periferico - Proyecto tango, deter-me-ei a um elemento constitutivo do tango: o passo. Nas
e reorganizar suas estruturas para continuar sobrevivendo adaptativamente
no tempo. Os passos comportam-se como um cdigo de linguagem, e o conjunto desses cdigos desenham, no corpo, o vocabulrio de movimento de
uma determinada dana de salo; emergem da memria coletiva e annima,
portanto, no tm essncia, so mestios e se enredam, simultaneamente,
com os fragmentos da atualidade e do passado. Quando ganham estabilidade

pergunta: como deslocar para a cena memes to fortes como os passos do

tango sem recair lgica da representao?
Nesse sentido, a ideia trazer para a discusso a questo da traduo;
cadas. No caso desta obra, e referindo-se somente questo do passo, podemos focar o olhar para a migrao, ou seja, perceber como a reelaborao
das clulas microestruturais de movimento do tango aparecem, ou no, ao
deslocarem-se do sistema mais aberto da cultura popular, para o stio espec-

bIblIOgRAFIA
LOTMAN, Iuri M. La Semiosfera I: Semitica de la cultura y del texto: Madri: Ctedra
1996.
2009.
RODRIgUES, Vagner. A expanso do Tango na cidade de So Paulo: um fenmeno

vAgNER RODRIguES | Professor de tango e doutor em comunicao e semitica

pela PUC SP.

PERIFERICO / PROYECTO TANGO DURAO 50

06 E 07 DE NOV 21H | TEATRO OI FUTURO KLAUSS VIANNA

esses dois procedimentos aparecem com as formas de contato corporal adoaparece como pano de fundo. A luz em lusco-fusco refora este lugar ambguo
e borrado, no qual, por exemplo, o caminhar tradicional do tango se mescla a
diferentes formas de deslocamento.
Ipsis litteris, ora desdobrado, dilatado e
fragmentado. Em certos instantes os movimentos so cpias do tango danado

DIREO federiCa folCo | DANARINOS anbal domngUez, gabriela faras, edUardo

MSIcA ORIgINAl fernando
goiCoeCHea | pARTIcIpAO NA gRAvAO
DESENhO DE luz
domingUez | pRODuO marina monti
www.pERIFERIcOTANgO.cOM

TcNIcA DE luz iVana

conexo InterNacional

27

ZLIA MONTEIRO | NCLEO DE IMPROVISAO

SO PAULO SP

DANAS PASSAGEIRAS
2012

DANAR NuM pIScAR DE OlhOS

No o corpo que para, ns que
imobilizamos nossa relao com ele.

A expresso Danas passageiras

parado. Danas so formas de existncia sem apoios, em que o corpo pode coisas diferentes das que o estacionam no cotidiano. Elas acontecem no empenho
de estar em movimento consigo mesmo e com os outros sem as aparas do
dia a dia. Todos os que presenciam as danas experimentam formas de existir
diferentes. Elas insistem em desmontar os nossos desenhos bem-feitos, desalinhando os eixos.
Passageiras palavra que marca as danas como no solitrias, no exclusivas de quem as realiza ou do momento em que so apresentadas. As
danas passam pelas memrias improvveis dos corpos, sejam de bailarinos,
do pblico, de diretores ou da equipe tcnica. Danam tambm nas marcas do
mentos ou dias que antecedem uma apresentao.
As danas no se atm sua condio de produo visvel e continuam produzindo corpos danantes. Eles muitas vezes aparecem, por exemplo, em alguns
movimentos que repetimos diante do espelho do banheiro ou em intensidades
que experimentamos dentro de ns enquanto assistimos ao teatro ou vdeo.
Mesmo antes de estar em uma situao danante, comea-se antes de comear. Que memrias, que repeties passageiras dar-se-o em quem dana?
No saberemos. Estar aqui acompanhando sempre junto, mas sem saber.
A primeira dana passageira que vi sobre se apoiar na penumbra. Ps
ligeiros, as mos tateiam uma geometria inquieta e a Zlia vai tramando clculos e deslizes que brincam de perder o cho. O corpo se pergunta sobre o
que o corte de um vestido. O corpo se pergunta sobre o desenho da mulher.
A luz ento nos leva para o corte completo, o escuro.
Na segunda dana passageira, a bailarina separa em partes o corpo que ela
construda sem a frontalidade absoluta do espelho e sem aprovaes, curtidas
ou likes. Lembro de Simone de Beauvoir dizendo que no se nasce mulher, torna-se mulher. Presenciamos ento um novo mergulho na sombra - o corao

se sobressai, a mo o segura e a bailarina no se contenta com a imagem.

O instante se dilata e como um trecho de Clarice Lispector que para o
tempo em A paixo segundo GH. Temos a oportunidade de ir e voltar no moonde se moviam as razes da minha identidade.
A luz vai formando novas penumbras e, na terceira dana, chega a resistncia. Camos sem colapso, sem entregar os pontos, mesmo que o caminho
seja com poucos apoios. Resistir como uma insistncia em existir escutando
com ateno. Pequenos rudos deixam perceber de perto o que est distante
como uma esperana. E um violino anuncia entranhas, o desenho da sombra.
Na quarta dana, a luz sobre as costas, o corpo num mergulho delicado e
vibrante. Voo na infncia eterna e o aterramento, a morte, essa enorme passagem na qual no se pode conversar com o que j conhecemos. O vestido de
Zlia mostra a convivncia de diferentes espaos em branco, cortes de lisuras,
com uma pequena linha de lantejoulas sobre o peito e os ombros.
Quando acompanhamos algo, paralisamos em micromomentos que movem
o estar sentado. Experimentamos alargamentos e encolhimentos ntidos. E, ao
lembrar esses instantes, o que costuramos? Na documentao e na memria do
que passageiro, deparamos com momentos que chegam, deixam chegar e vo
embora, largam-se em direes que no so exatamente determinadas.
As danas so tambm o que h de vida fora do mundo visvel, quando
soas, nas passagens do comunicar. No piscar de olhos em que de repente
aparecem numa sensao gratuita que inaugura novas paisagens interiores.
bERNARDO Rb | Perguntador, experimentador do corpo. Tem formao nos estudos
do movimento pelo c-e-m.org. graduou-se em Letras pela UFMg, com mestrado pela
Cho da Feira e Revista geni.
DANAS PASSAGEIRAS DURAO 40
06 DE NOVEMBRO 20H | TEATRO I CENTRO CULTURAL BANCO DO BRASIL
pESquISA E INTERpRETAO zlia monteiro | cOlAbORADORES / pROpOSITORES
isabel tiCa lemos, marta soares e Cristian dUarte | IluMINAO Hernandes oliVeira
| FIguRINOS joana Porto | TRIlhA SONORA danilo tomiC | OpERAO DA TRIlhA
feliPe merker Castellani | ORIENTAO DRAMATRgIcA Valria Cano braVi |
pRODuO gERAl talita bretas

29

ZOO | THOMAS HAUERT

BLGICA

DANSE TOFFE SUR MUSIQUE DGUISE

2012

DO pIANO pREpARADO AO pERFORMER pREpARADO

O homem chega sua maturidade quando encara a vida com a mesma seriedade
que uma criana encara uma brincadeira.
(NIETZSCHE, Friedrich)

FIDinho

A partir de um convite da danarina Syvilla Fort, John Cage1 desenvolveria

uma msica para o seu bal de carter africano, Bacchanale, realizado em 1940.
Estando na poca trabalhando com percusso, o compositor se viu em funo do
pouco espao impossibilitado de incorporar todo o grupo, resolvendo ento utilizar
o piano que se encontrava disponvel no local. No entanto, uma questo se imps:
como faz-lo ressoar e trazer uma tonalidade africana? Foi dessa circunstncia
e dos experimentos feitos com esse instrumento na ocasio que surgiu o piano
preparado. Inserindo objetos entre suas cordas, uma destoante escala de sons e
timbres mais prximos da percusso se produziu, dependendo do material utilizado e de sua disposio, uma espcie de variao e abafamento.
Em
, um dos seus maiores trabalhos
para piano preparado, Sonatas and Interludes for Prepared Piano, de Cage
tocado. Alm dele, ao lado do piano uma distinta, mas consonante, experiles, tubos e hastes de madeira intervm alterando-o, redimensionando essa
experincia e trazendo outras questes para discusso.
gurao prpria, com possibilidades inmeras de funcionamento. Essa ampla gama de possibilidades disponveis, no entanto, deixamos muitas vezes
variados instrumentos de poder e disciplina que do a ela limites morais, de
A crescente adeso do pblico infantil
programao do FID impulsionou a criao, em
2008, deste espao dedicado especialmente s
crianas.

pensada pelo verniz de ironia que dela podemos retirar.

zado, quando e onde que a preparao dos organismos contraria. Colocando
nascido em Los Angeles, Califrnia. Foi pioneiro na msica eletroacstica e aleatria e no uso
obras para sua companhia de dana.

fidinho

31

impedimentos com os quais o organismo precisa lidar, ele deve buscar outras
carregado. Experimentando distintos modos de ser, a uma fora imaginativa
e geradora que assistimos e com que convivemos na apresentao do grupo
ZOO / Thomas Hauert. O danarino brinca com sua forma, multiplicando-a e
transmutando-a. Em um momento fugaz, formas angulosas parecem dispor
a reconhecemos por completo. Passamos de uma a outra de modo to rpido
que no mximo podemos nos avizinhar de alguns seres preexistentes e criar

piano passou a ser preparado2, ele diz que o piano preparado juntamente a impresses tidas a partir de trabalho de amigos artistas, do estudo do Zen Budismo
elas vm, como elas acontecem, e no como elas so possudas ou mantidas ou
foradas a ser3
Ao incio da cena, enquanto caminha at suas cadeiras, o pblico predominantemente infantil literalmente projetado sobre o tecido que envolve o piano.
Duplica-se nesse instante o olhar do exterior da cena, replicando o que olha no que
olhado, ou desmanchando essa repartio. A infncia ento, da em diante, se
coloca como esse estado em que no vemos mais modos de record-la no me
tempo cronolgico, mas o ltimo estgio do pensamento4, infncia do mundo em
que somos convidados a pens-lo fora e em tenso a parmetros sistematizados,

Forma-se ento um bestirio vivo de seres que poderiam ter fugido do Cdex Seraphinianus
seres criados por cruzamentos inesperados entre referncias da botnica, miem uma lngua inexistente j que qualquer explicao ou abrigo de um nome
A essas questes, que dizem desse estado selvagem de desordenao
dos sentidos, liga-se o fato de se tratar de uma proposta de apresentao para
gem, comeam por experimentar seu corpo sem partir de parmetros antecipados: levam os ps boca e emitem sons desarticulados que fazem uso de

MARIA FERNANDA MOREIRA

abordado temas como experimentao e biopoltica. Tambm j ministrou uma disliterria independente.
2

How the Piano Came to be Prepared est disponvel integralmente em ingls no site

3
4

Traduo da autora.
NIETZSCHE, Friedrich. Assim Falou Zaratustra. So Paulo: Companhia das letras, 2011.

DANSE TOFFE SuR MuSIQuE DGuISE DURAO 45

qual deve aprender e se disciplinar para conformar-se como tal. No primeiro,

o balbucio criativo; no segundo, o lugar inapto e negado de participao da vida
Se observamos os brinquedos que as cercam, veremos que eles esto
sua interiorizao, os foges recebem cores pasteis e formas diminutas para
ensinar menina a vida domstica; os bonecos heroicos voltados para garotos
ganham cada vez mais massa muscular; os bancos e o setor imobilirio tornam-se estruturas ldicas de aprendizado e insero no universo capitalista.
histrica relativamente recente, no tendo sido desagregada do universo adulto
desde sempre ou em toda parte. Dela, sabemos, por nosso modelo disciplinar,

Em dilogo, no texto em que John Cage traz uma explicao sobre Como o

08 E 09 DE NOVEMBRO 17H | TEATRO I CENTRO CULTURAL BANCO DO BRASIL

cONcEpO tHomas HaUert | cOREOgRAFIA, FIguRINOS E ObjETOS DE cENA
tHomas HaUert e mat Voorter | pERFORMER mat Voorter | pREpARAO DO pIANO
lea | MSIcA
| pROjETO DE luz jan Van gijsel | ASSISTENTE DE pAlcO lada aldaz arrieta |
DIRETOR TcNIcO bert Van dijCk | gERENTE DE pRODuO denis laUrent gERENTE
DE TuRN rgis remigY pRODuO
cOpRODuO
ApOIO ministre de

33

ENTREcORpOS / IvAN SODR

teve sua formao, a partir de 1990, com Helfany Peanha, Jnia Baptista, Aldo Lotufo
com Vasco Wellemkamp, Lus Arrieta, Rodrigo Moreira, Roberto Oliveira e Alessandro
Silvestrin. Desde 1999, integra a Cia de Dana Palcio das Artes. Em 2007, ao participar do
FID - Territrio Minas com a proposio Corpos In-Natura, cria o grupo EntreCorpos que
j produziu Percursos essenciais
As coisas no so slidas nem lquidas
Atualmente, o grupo se dedica a entender as relaes entre corpo e ambiente como
superfcies como tipos de cho, roupas, objetos e outros.
Entrecorpos Alessandra Brant, Flaviane Lopes, Joyce Caravelle, Ivan Sodr e Marta Luza
01 DE NOVEMBRO | 18H
LOCAL: SALA MULTIUSO | DURAO: 90 MINUTOS

TERRITRIO MINAS

jOElMA bARROS
Em 1994, iniciou seus estudos em dana em Contagem e Belo Horizonte com Adriano
Fracetti, Oberdan Vidal, Bettina Belomo, Tndaro Silvano, Paulo Babreck e Roberta Ma-

que favoream a qualidade, consistncia e

coerncia das produes em dana, o FID props
uma ao diferenciada, em 2014, para seu
programa Territrio Minas.

cocriadora de Nomeiodeparacom
Em 2012, descobriu um cncer de mama seguido por implicaes cirrgicas e trae, portanto, sua maneira de fazer dana. Neste momento, pretende investigar suas
implicaes no modo de se mover.

criao, o FID pretende ser uma incubadeira de

projetos a serem desenvolvidos em 2015. investe
em.. abertura de ideias.

03 DE NOVEMBRO | 18H

Neste ano, o FID elegeu um formato diferente para

o programa Territrio Minas props uma ao
diferenciada para o programa Territrio Minas
com o intuito de alavancas . xxxx para,,,,,grupos
mineiros apresentam suas pesquisas, mtodos,
ideias e obras cnicas. As apresentaes

cIA SuSpENSA
A Companhia Suspensa, sediada no bairro Vale do Sol em Nova Lima, iniciou suas aes
em 1999 investigando as relaes entre o circo e a dana, e sobretudo do corpo no espao
areo, geralmente conectado a objetos, cordas ou aparelhos. A suspenso do corpo,
alterando a relao com o solo, a verticalidade/horizontalidade, a gravidade, o peso,
suporte e deslocamento, produziu espaos no cotidianos como na pea rbita
Alguns dos espetculos do grupo so Visto de Cima
Ela Vestida
Enquanto
Tecemos
Alpendre
De Peixes e Pssaros
Pouco Acima

programa foi institudo em 1998 para fomentar a

dana em Minas gerais.

LOCAL: TEATRO II MULTIUSO | DURAO: 90 MINUTOS

cia Suspensa Roberta Manata, Patrcia Manata e Loureno Marques

05 DE NOVEMBRO | 19H30
LOCAL: TEATRO II MULTIUSO | DURAO: 90 MINUTOS

a dana, convidamos a pesquisadora, professora e dramaturgista da dana Rosa Hercoles. Atuando como provocadora, ela ir articular uma discusso crtica que se estender
por todo o evento, abarcando e dialogando
com as variadas experincias por ele proporcionadas.
31 DE OuTuBRO

19H

02 DE NOVEMBRO

16H

06 DE NOVEMBRO

18H

07 DE NOVEMBRO

19H

09 DE NOVEMBRO

15H

lOcAl: TEATRO II MulTIuSO

DURAO: 90 MINUTOS

pROvOcADORA: ROSA hERcOlES

em Dana, foi aluna e assistente de Klauss Vianna
como pesquisadora do corpo. Paralelamente aos
estudos de dana, aprofunda seus conhecimentos
acerca das funes sensriomotoras do corpo em
sua formao como eutonista, junto Escola de
de 1997/00, estabelece uma concepo da Eutonia como forma de comunicao do corpo, em sua
dissertao de mestrado, junto ao Programa de
Comunicao e Semitica, PUCSP. Desenvolve sua
da Dana, junto mesma instituio. A partir de
1998, passa a atuar como dramaturgista da dana, realizando trabalhos colaborativos com artistas
da dana, a saber: Helena Bastos, Marta Soares,
Vera Sala, Cristian Duarte, Adriana Banana, Tuca
Pinheiro e Cia Suspensa. Atualmente diretora da
das Artes do Corpo/PUCSP, onde foi coordenadora
por cinco anos; e chefe do Departamento de Linguagens do Corpo/ PUCSP. Atua como pesquisadora do Centro de Estudos em Dana/CED, desde
1995, tambm na PUCSP.

Por lidar com uma arte basicamente existente

em apresentaes ao vivo, o FID percebeu o
potencial educacional de seu acervo em um pas
marcado pela injusta distribuio de informaes
como o nosso. Para colaborar com o processo de
educao em dana, a partir de 2007, o FID passou
a disponibilizar um dos mais ricos acervos do pas,
que permanece carente da preciosa informao
sobre os espetculos apresentados em todas
as edies do FID. Esse material se destina
pesquisa e estimula a produo de conhecimento
e estar disponibilizado gratuitamente.
CENTRO CuLTuRAL ALTO VERA CRuz
Rua Padre Jlio Maria, 1577 - Alto Vera Cruz - BH
Telefone: 3277.5618 | 3277.5612
20/10 A 31/12/2014
DAS 9h S 17h

CENTRO CuLTuRAL VILA SANTA RITA

Rua Ana Rafael dos Santos, 149, Vila Sta. Rita - BH
Telefone: 3277.1534 | 3277.1519
20/10 A 31/12/2014
SEgUNDA, TERA E QUARTA | DAS 14h S 18h
QUINTA | DAS 14h S 19h
SBADO | DAS 9h S 13h

Rua Himalaia, 69, Vale do Sol - Nova Lima

Telefone: 3517.8284 | 8611.0205
29/10 A 02/11 | DAS 19h S 22h |

SOMENTE PARA ESCOLAS | SBADO E DOMINgO ABERTO AO PBLICO

EM gERAL

03 E 04/11 | DAS 19h S 21h

15/11 | DAS 10h S 13hS
21/11 | DAS 16h S 20h

FIDoteca

IMERSO

REFlExES cRTIcAS SObRE A DANA

CIDADES CONTEMPLADAS BELO HORIZONTE E NOVA LIMA

02 REgIONAIS gRUPOS PARTICIPANTES

NMEROS GERAIS DA EDIO

08 APRESENTAES
07 ESPAOS / TEATROS OCUPADOS
ESTIMATIVA DE 50 EMPREgOS DIRETOS gERADOS
cIDADES cONTEMplADAS BELO HORIZONTE E NOVA LIMA

ESTIMATIVA DE PBLICO TOTAL: 800 PESSOAS

TODAS AS ATIVIDADES gRATUITAS

03 MESES DE ATIVIDADES: OUTUBRO, NOVEMBRO E DEZEMBRO

10 gRUPOS PARTICIPANTES
01
18 APRESENTAES

PROGRAMAS FIDINHO, TERRITRIO MINAS,

CONEXO INTERNACIONAL
(OUTUBRO NOVEMBRO)

06

CIDADES CONTEMPLADAS
FLORIANPOLIS, gENEBRA, MONTEVIDEO, NOVA LIMA,
PARIS, SO PAULO E ZURIQUE

03

ESTADOS MINAS gERAIS, SO PAULO E SANTA CATARINA

02 OFICINAS

06 ESPAOS / TEATROS/ CENTROS CULTURAIS OCUPADOS

ESTIMATIVA DE 250 EMPREgOS DIRETOS gERADOS
ESTIMATIVA DE PBLICO TOTAL: 5.000 PESSOAS
INgRESSOS DAS APRESENTAES: R$ 6,00
R$ 3,00
TODAS AS DEMAIS ATIVIDADES COM ENTRADA FRANCA

PASES
12 gRUPOS PARTICIPANTES
01 PROJETO BOLSISTA TERRITRIO MINAS / COPRODUO
33 APRESENTAES
FIDOTECA ACERVO DE 18 ANOS PARA PESQUISA
07 ESPAOS / TEATROS E CENTROS CULTURAIS OCUPADOS
ESTIMATIVA DE 200 EMPREgOS DIRETOS gERADOS
ESTIMATIVA DE PBLICO TOTAL: 4.200 PESSOAS

INCENTIVO CULTURA.

INgRESSOS DAS APRESENTAES: R$ 6,00

R$ 3,00
TODAS AS DEMAIS ATIVIDADES COM ENTRADA FRANCA

NMEROS POR PROGRAMA

PROGRAMA FIDOTECA
(OUTUBRO NOVEMBRO DEZEMBRO)

FICHA TCNICA

39

REAlIzAO Atmica Artes

cORREAlIzAO Clube Ur=H0r
cOORDENAO gERAl / DIREO ARTSTIcA Adriana Banana
cOORDENAO DE pRODuO / DIREO ARTSTIcA Doroth Depeauw
cOORDENAO DE cOMuNIcAO / pRODuO Jnia Falabella
pRODuO / REcEpTIvO Flvia Fantini, Yasmini Costa
gESTO FINANcEIRA E ADMINISTRATIvA Caroline Silas
ASSESSORIA TcNIcA gabriel Pederneiras
pRODuO TcNIcA Daniel Hazan
TcNIcA Cristiano geraldo de Medeiros, Jnior da Mata, Orlan Sabar, Vincius Alves
ElETRIcISTA Jos Carlos
cOORDENAO EDITORIAl Maria Fernanda Moreira
ASSESSORIA juRDIcA Thales Viote e Mrcio Ramos
ASSESSORIA DE IMpRENSA Pessoa Comunicao
DESIgN gRFIcO / publIcIDADE E pRODuO DE SITE
vT INSTITucIONAl / REgISTRO EM vDEO Tanto Expresso
SERvIO DE ExpEDIO Henrique Jorge de Castro
uDIO vT, SpOT Matthias Koole
lOcuO EM OFF Matthias Koole
FOTgRAFO Jod Moreira - Maria Objetiva
TRANSpORTE Banana Veloz
cATERINg Beatriz Matos

LOGOS

CIE GILLES JOBIN GENEBRA

CENA 11 | ALEJANDRO AHMED

QUANTUM

FOTO KARIN SERAFIN

SOBRE EXPECTATIVAS E PROMESSAS

THEATER HORA | JRME BEL

FOTO MICHAEL BAUSE

FOTO gREgORY BATARDON

DISABLE THEATER

ELIANA DE SANTANA | E2 CIA DE TEATRO E DANA

FEDERICA FOLCO | COMPAA PERIFRICO

PERIFERICO / PROYECTO TANGO

FOTO HERNANDES DE OLIVEIRA

AFRO MARGIN

ELIANA DE SANTANA | E2 CIA DE TEATRO E DANA

FOTO SANDRA MARROIg

FOTO RODRIgO ELOI LEO DO NORTE

LOST IS SPACESHIT

ZLIA MONTEIRO | NCLEO DE IMPROVISAO

ZOO | THOMAS HAUERT

FOTO FILIP VANZIELEgHEM

DANSE TOFFE SUR MUSIQUE DGUISE

FOTO VITOR VIEIRA

DANAS PASSAGEIRAS

Chegou a gasolina Petrobras Grid.

0DLRUGHVHPSHQKR0[LPDHFLQFLD

19 ANOS DE DANA PRA TODO MUNDO

VOC PARTE DO MOVIMENTO

S quem conhece to bem o dia a dia dos brasileiros poderia criar uma
gasolina com tudo que voc quer. Petrobras Grid contm aditivo redutor de atrito,
RIHUHFHQGRPDLRUGHVHPSHQKRHP[LPDHFLQFLD7XGRLVVRFRPDFHUWLFDR
GRSURJUDPD'H2OKRQR&RPEXVWYHO8PDLQRYDRFRPQRPHHVREUHQRPH
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S aiba mais em:

Z Z Z  E U F R P  E US H W U R E U D V J U L G
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