Jornalismo literrio: um olhar histrico para o gnero e suas

caractersticas

Ndia Sofia Faria

p. 29-44
Resumos
Face a uma realidade cultural, artstica e ideolgica em constante evoluo, o jornalismo
tem sofrido uma gradativa metamorfose e, nalguns casos, adoptado as tcnicas da
escrita literria, o que estreita a distncia entre os campos do jornalismo e da literatura.
Este casamento jornalstico-literrio pode provar ser extremamente profcuo,
especialmente num tempo caracterizado pelo infotainment e pela adeso do pblico a
novas plataformas de informao, tais como a Internet. Assim sendo, o presente artigo
procura traar a evoluo do jornalismo literrio, dos seus gneros mais populares e
reflectir acerca da sua mais-valia para os tempos presentes.

1. Do sculo XIX aos dias de hoje

1O gnero jornalstico-literrio surgiu das primeiras combinaes de recursos literrios com
tcnicas de investigao jornalstica, que deram origem a obras de fico inspiradas na vida
real. Esta tendncia j se manifestava, no sculo XVIII, na escrita ficcionista de Daniel Defoe
e de Henry Fielding. Desde essa poca que os cnones da produo literria foram sendo
remodelados1, passando pelos anos 60 do sculo XX, quando eclodiu o New Journalism2, at
os dias de hoje:
From the beginnings of the English novel, when ex-journalists Daniel Defoe and Henry Fielding
borrowed from the circumstances of real life for the construction of their fictional works, to the socalled New Journalism (scholars today tend to call it literary or narrative journalism) of
Truman Capote, Tom Wolfe, and Norman Mailer, whose non-fiction novels have blended journalistic
research to provide the material for the construction of a literature that draws upon actual as the
inspiration for dramatic narrative. (Underwood, 2007, p. 2)

2Na primeira metade do sculo XX o perodo do modernismo a objectividade jornalstica

imperou, condenando o jornalismo ao seu sentido mais til, o que contribuiu para a
marginalizao do gnero jornalstico-literrio nos Estados Unidos da Amrica: este no era
estudado, nem ensinado, nem objecto de crtica3 por romper com o conceito cientfico de
objectividade, uma vez que recorria a formas de escrita literrias. Na segunda metade do
sculo XX mais precisamente em 1960 , face corrente positivista e ao postulado da
objectividade, emerge nos Estados Unidos da Amrica o movimento cultural revolucionrio
conhecido por New Journalism.
3Como nos explica Helena Freitas, a objectividade pura e a secura estilstica fazem parte de
um conceito que os chamados novos jornalistas arrasaram nas dcadas de 50 e 60 do sculo

XX nos Estados Unidos (2002, p. 69). Este tipo de jornalismo comeou a ser profusamente
praticado nos Estados Unidos da Amrica nos anos 60 do sculo XX, despontando
posteriormente no Brasil e na Europa4. Muito semelhante ao jornalismo interpretativo,
ambos se inspiraram na corrente realista que vingava desde a segunda metade do sculo
XIX, propondo uma observao atenta e objectiva do mundo.
4Este movimento estimulou o recurso a formas literrias em jornalismo, advogando a
utilizao cruzada de mtodos jornalsticos de investigao com tcnicas de escrita literria,
o que estimulou no s a criatividade em jornalismo, mas imprimiu tambm a sensao de
realidade em obras de literatura5. A publicao de histrias reais ou baseadas em factos
como nas obras de no-fico e/ou pseudo-factuais6 detentora de um enorme interesse
humano7, e permite ao jornalismo dinamizar-se e transcender a dimenso comercial dos
padres jornalsticos tradicionais.
5Na obra Pginas Ampliadas (2009), Edvaldo Pereira Lima exemplifica nomes que vingaram
na arte da narrativa ficcional seguindo mtodos jornalsticos. De entre eles, de salientar o
nome de Truman Capote, que sempre considerou a no-fico um gnero competitivo com a
fico, e que se tornou num dos mestres da narrativa no-ficcional ao enveredar pelo
jornalismo, resultando a sua obra In Cold Blood (1966) simultaneamente numa narrativa de
no-fico e numa mega-reportagem de aco; e o de Norman Mailer, praticante do New
Journalism dos anos 60, que enriqueceu as suas obras de fico com episdios inspirados na
vida real.
6Como j foi referido acima, a denominao de jornalismo literrio 8 representa um tipo de
jornalismo que ao longo do seu desenvolvimento importou tcnicas narrativas da literatura
fico, adaptando-as para histrias da vida real (Lima, 2009, p. 352) 9. John Hartsock,
em The Critical Marginalization of American Literary Journalism, sublinha precisamente essa
dualidade e hibridez sentidas:
literary journalism can be located among narrative forms not because it has clearly delineated
boundaries, but by virtue of its being a dynamic narrative process working across a narrative
spectrum, at one end merging with objectified news, and at the other merging into solipsistic
memoir and overt fiction. (1996, p. 63)

7Um factor que facilitou a adeso de jornalistas prtica de um jornalismo absorvente do

estilo literrio partiu do domnio das novas tecnologias de informao no sculo XX, como a
Internet. Estas tendiam a ofuscar os meios de comunicao de massa tradicionais, o que
obrigou a imprensa a ceder a formas literrias e de entretenimento, a fim de reconquistar a
ateno dos seus leitores10. Na opinio de Doug Underwood, indepth, literary, and stylized
stories are seen as value-added content that give readers more reasons to buy the
newspaper (2007, p. 4). A moda do literrio espalhou-se pelas faculdades, passando para
as novas geraes de jornalistas. Com os padres tradicionais do jornalismo postos em
causa, a descrena nas benesses da objectividade jornalstica foi crescendo medida que as
linhas de fronteira entre facto e fico se foram diluindo: literary and media scholars []
tend to look with suspicions upon journalistic claims of objectivity and [] feel that the
distinctions between fact and fiction are illusory ones and all writing should be treated as
inherently subjective and biased by the limits of human understanding (Underwood, 2007,
p. 3).
8O realismo literrio convidava a uma estrutura semelhante das histrias, onde
personagens, espao, tempo e aces se combinavam, motivando escritores para a criao
de no-fico ou de fico com realismo, mesmo que este no passasse de uma sensao de
realidade, ou de uma sua semelhana. Nas palavras de mile Zola, o estilo realista distorce
precisamente na medida em que confere natureza a mxima iluso de verdade
(apud Ponte, 2004-2005, p. 178). Esta iluso realista revela duas faces no jornalismo: a

descrio realista e a escrita de histrias; e a objectividade no relato dos factos, sendo esta
ltima reduzida, na melhor das hipteses, a uma aproximao realidade social11. Note-se
que as matrizes do jornalismo so as realidades humanas entendidas na sua dimenso
logomtica, na sua racionalidade imediata e tambm na sua subjectividade menos mediata a
partir dos dramas e tragdias humanas que so a matria-prima do jornalismo (Motta,
2003, p. 30).
9A corrente realista transformou, pois, o discurso jornalstico. Este perdeu o tom panfletrio
herdado do jornalismo romntico e tornou-se mais narrativo, descritivo e compreensivo da
realidade, observador do detalhe e da emoo. Nos processos de representao do real, a
descrio adoptou o papel mais determinante, destacando-se nos diversos sub-gneros
jornalsticos, da reportagem, seu territrio de eleio, ao retrato que precede uma entrevista
ou ao texto argumentativo do editorial, quando usada como argumento de autoridade
(Ponte, 2004-2005, p. 180). Para Jean Franois Ttu (1989), descrever significa dar a
iluso de real, de se ter l estado, enquanto para Helen Hughes (1940) isso no
suficiente. A autora concorda antes com Leech e Carroll, que em Whats the News (1926)
afirmam que a reportagem no deve ser apenas fotogrfica. Deve ter aquelas pinceladas
coloridas que tornam vivas as pessoas deve dar uma percepo clara e um retrato artstico
(apudPonte, 2004, p. 29). Para Hughes, uma classificao das histrias de interesse
humano no pode ter a preciso ou exactido de uma anlise estatstica (apudPonte, 2004,
p. 29). Por outro lado, segundo os estudos de Jonathan Potter (1996), a descrio no
exerccio jornalstico pode perigar a sua a credibilidade, pelo recurso narrao em
detrimento do mero relato. Em contrapartida, num esforo de demonstrar a relevncia do
acto descritivo, Gaudncio Torquato distingue cinco tipos de descries comummente
utilizados em jornalismo: a pictrica, por soma de detalhes; a topogrfica, que enfatiza
normalmente massa e volume; a cinematogrfica, que destaca o jogo de luzes e sombras; a
prosopogrfica, dirigida ao fsico das personagens; e a cronolgica, reveladora da poca e de
circunstncias temporais (apud Lima, 2009, pp. 150-152).
10Deste modo, o JL inicialmente publicado em revistas e semanrios sob a forma de
folhetins no reivindicava apenas descries estticas, mas resgatava, com elas, a emoo
da leitura. A emotividade foi precisamente um dos tabus quebrados pelo JL12. Edvaldo Lima
exemplifica a dedicao deste jornalismo aos sentimentos humanos, sua compreenso e
descrio, remetendo em especial para o gnero da reportagem: qualquer acontecimento
forma um primeiro crculo, constrito []. Em torno desse primeiro crculo, est um segundo,
formado pela ressonncia emocional que o fato desperta. Ao redor do terceiro, encontra-se o
ambiente imediato (2009, p. 148).
11Outro fundamento jornalstico-literrio a imerso13 ou aprofundamento. Implica uma
dedicada e delicada investigao por parte do autor-jornalista para a compreenso e
interpretao dos factos relativos vida dos seus personagens, podendo ele imprimir na sua
escrita a perspectiva autobiogrfica ou o ponto de vista de um dos personagens:
A imerso serve ao objetivo de se investigar os padres de comportamento dos personagens de
uma histria, para se compreender suas motivaes, seus valores, a origem possvel de
determinadas atitudes, a consequncia de uma postura. [] O autor est embarcado numa misso
de compreenso. Assim, no lhe interessa, em princpio, a verdade absoluta, isenta e imparcial,
pois essa, no nvel dos seres humanos comuns (quase todos ns), no existe. O que lhe move
compreender um tema a partir das perspectivas dos personagens nele mergulhados. (Lima, 2009,
p. 377-392)

12A imerso implica a participao do autor na realidade observada. Como Tom Wolfe nos
explica, importante para o jornalista mergulhar no real, sentir, captar o dilogo, os gestos,
as expresses faciais, os detalhes do ambiente (2005, p. 37), experimentar o quotidiano
das pessoas sobre as quais deseja escrever, de modo a entender o que significa cada

momento para cada pessoa que lhe interessa, investigando ao pormenor14. O mesmo nos
diz Edvaldo Lima sobre o assunto: o autor precisa partir para o campo, ver, sentir, cheirar,
apalpar, ouvir os ambientes por onde circulam seus personagens. [] Depois que se afasta,
reflecte sobre a vivncia, deixa as emoes, as intuies e os pensamentos assentarem-se. E
ento escreve (2009, p. 373).
13A propsito das divergncias tidas entre os autores de textos literrios e jornalsticos,
Gonzalo Vivaldi (1986) cita um dos apontamentos de Bernard Voyenne na
publicao Journalisme et Littrature (1965), onde este apresenta uma compreenso distinta
de cada profissional o escritor e o jornalista: el escritor vale por lo que es y su estilo no
es ms que su manera de ser; el periodista cuenta por lo que dice, y si la manera como lo
dice no es indiferente, su mayor calidad es la transparencia. El periodista es un intrprete,
un testigo (apudVivaldi, 1986, p. 248).
14Todavia, na opinio de Vivaldi, qualquer escritor ou jornalista procurar escrever sempre
sobre o que for de importncia e de interesse para o leitor:
Se escribe literaria o periodsticamente para el homem. Y el homem sujeto receptor de la
palabra escrita necesita, pide, que se le escriba con autenticidad. Y si la Literatura hoy es
debe ser un mensaje comprometido, un reflejo fiel del mundo en que se vive, el Periodismo
el grand Periodismo es, adems, de comunicacin, revelacin, descubrimiento de ese mundo.
(1986, p. 249)

15Interessa ao jornalista relatar os acontecimentos que sejam dignos de meno, de modo

imparcial, completo, conciso e verdadeiro. E, apesar de a maior dissemelhana consistir no
propsito do texto escrito, a linguagem utilizada na crnica aproxima-se do estilo literrio.
Com efeito, pode-se concluir que ni el Periodismo es slo mera objetividad, ni la Literatura
es puro subjetivismo (Vivaldi, 1986, p. 249).
16Registando produes de altssimo nvel, o JL tornou-se, no entender de Lima, numa nova
literatura da mais alta qualidade, embora no tenha sido aceite unanimemente, nem em
jornalismo, nem em literatura (2009, p. 196). As tcnicas utilizadas para investigar e
escrever sobre a realidade obrigavam fuso de procedimentos objectivos e subjectivos que
colaboravam e jogavam com a criatividade e a imaginao objetividade da captao
linear, lgica, somava-se a subjetividade impregnada de impresses do reprter, imerso dos
ps cabea no real (Lima, 2009, p. 195). O jornalista devia ainda dedicar-se explorao
dos temas sob variadas perspectivas, de maneira a interessar, a surpreender e a esclarecer
qualquer leitor sobre elas, por mais bizarras ou complexas, dando-lhe um novo olhar sobre
tudo: a realidade como um caleidoscpio, oferecendo combinaes infinitas de cores.
Cabe a cada escritor escolher o ngulo que lhe interessa mais, vislumbrar um portal criativo
para contar sua histria (2009, p. 388).
17Apesar de a subjectividade ser intrnseca ao jornalista literrio, este nunca poder
exceder-se, pois o seu cdigo deontolgico e tico compromete-o com o lado objectivo, que
exige imparcialidade. Para compreender algo ou algum, o jornalista ter de investigar, de
entrevistar, de conviver no mesmo meio que os protagonistas da sua reportagem, do seu
artigo ou do seu estudo. Essa aproximao pode gerar, como natural, um envolvimento
entre o jornalista e o seu objecto de estudo pessoas, lugares, acontecimentos. Contudo,
finda a sua investigao, o profissional ter de se afastar para escrever o mais despojado
possvel de ideias pr-estabelecidas ou manipuladas pelas mais recentes experincias, sendo
que, idealmente, o jornalista literrio no julga nem opina panfletariamente sobre um
assunto. Busca evitar preconceitos []. Tenta ultrapassar os esteretipos (2009, p. 366).
18Mrio Mesquita, em O Quarto Equvoco (2004), acrescenta ainda a importncia de, na
narrativa do real, fazer coincidir a personagem nos seus traos principais, com a pessoa

retratada (2004, p. 132), de modo que o jornalista preencha a matria escrita de um

sentido realista. Alm disso, o jornalista dever atender ao facto de contribuir para a
formao de esteretipos sociais e culturais: o jornalista deve respeitar os dados do real
mais do que o romancista e isto porque, precisamente, responsvel pelos esteretipos que
esto em construo (2004, p. 135).

2. Gneros do jornalismo literrio

19Na obra Pginas Ampliadas (2009), Lima enumera as seis linhas narrativas ou gneros
que fazem parte do repertrio jornalstico-literrio no Brasil, definindo-as igualmente
como literatura criativa de no-fico (2009, p. 423). So estes o perfil, o ensaio pessoal, a
biografia, a redaco de memrias, a reportagem temtica e a reportagem de viagem. A
natureza destes gneros implica um apuramento emocional e psicolgico, mas os seus graus
de investigao divergem, podendo esta ser mais ou menos necessria. Por exemplo, o perfil
exige uma investigao mais aprofundada quanto ao foro psicolgico e emocional do
indivduo, resultando num retrato que vai escavando e trazendo tona seus valores, suas
motivaes, talvez seus receios, seus lados luminosos e suas facetas sombrias (2009, p.
427).
20A este respeito, Mesquita afirma que a construo de um perfil ou de um retrato
jornalstico mobiliza a subjectividade do reprter. Na sua perspectiva, o perfil no se limita,
pois, descrio de pessoas que existam no mundo real, e que estruturem a vida poltica,
econmica, social, cultural ou meditica. Este tambm implica interpretaes
contextualizadas que a justifiquem e envolve uma dimenso de pesquisa e inqurito,
potenciada pelas novas tecnologias da informao (2004, p. 139). Ou seja, nunca deixa de
ser indispensvel controlar a criatividade do profissional durante o processo de criao de
personagens e, por isso, o seu trabalho encontra-se sob a alada da deontologia profissional:
Poderia dizer-se, mutatis mutandis, que a personagem jornalstica, precisamente por no resultar
de um mero trabalho de cpia ou reflexo da pessoa existente, mas da criatividade do jornalista,
que lhe d unidade, coerncia interna e forma final, apela para o sentido de responsabilidade
profissional. (Mesquita, 2004, p. 140)

21Ao construir personagens, o jornalista veicula informaes sobre elas que, na perspectiva
da vida poltica e social, podem alterar opinies formadas, intenes de voto ou mesmo a
confiana e o respeito tido pelas figuras pblicas em questo. Neste processo de construo,
o profissional corre o grande risco de causar danos, dificilmente reparveis, s
personalidades retratadas. Por isso, a deontologia obriga-o a responsabilizar-se pela
informao que transmite e pelo modo como a transmite, devendo respeitar a tica e os
deveres jornalsticos:
A exactido deve ser assegurada atravs da crtica dos documentos e do cotejo das fontes.
A autonomia estabelece-se perante os gabinetes destinados a moldar os perfis das figuras
pblicas, visto que geralmente o jornalista opera sobre outros discursos e no s atravs do
inqurito e da observao directa. A autenticidade na construo da narrativa e na recriao do
vivido passa pelo reconhecimento da componente criativa na construo das personagens
jornalsticas. A subjectivao pressupe que se apresente a personagem como uma interpretao
e uma construo, e no como uma iluso referencial, destinada a abolir a conscincia da
mediao jornalstica. A conteno passa por reconhecer que como escreveu Freud a
verdade biogrfica no acessvel, guardando-se de juzos definitivos e evitando a devassa da
privacidade. (Mesquita, 2004, p. 141)

22J Carla Martins defende que a necessidade de o jornalista ser objectivo no obriga a que
este renegue a subjectividade que lhe intrnseca, nem a criatividade no seu trabalho:

A evoluo do conceito de objectividade paralela do prprio jornalismo. Ao lado da

independncia, da imparcialidade e do rigor, a objectividade poder legitimamente ser associada
ao trabalho criativo e responsvel do jornalista, profissional adicionalmente capaz de oferecer uma
perspectiva crtica da realidade sedimentada no seu conhecimento aprofundado das matrias que
trata. (2004-2005, p. 153)

23A criatividade jornalstica variar, pois, consoante o grau de liberdade do gnero em

causa. Num ensaio pessoal, por exemplo, a liberdade de escrita e de explorao temtica
grande, o que d um espao maior ao autor para se expressar como deseja. Resultando num
texto autobiogrfico, o ensaio pessoal pressupe que o autor escreva sobre um tema por
que h um motivo individual muito forte que o impele a fazer isso, de carcter emocional ou
intelectual, ou ambos (Lima, 2009, p. 431). A investigao no necessria, j que a
inteno primordial da escrita aqui a expurgao de sentimentos dolorosos acura
psicolgica (2009, p. 431). Isto , o autor no se ocupa dos factos em si, mas de como estes
foram sentidos, vividos.
24A biografia, por seu turno, visa contar toda a vida de uma pessoa, viva ou morta (2009,
p. 425) , sendo o livro-reportagem-biografia um tipo de obra fortemente desenvolvido no
Brasil. J a redaco de memrias, que outro dos gneros de natureza jornalstico-literria,
difere da biografia por no ter de narrar a vida inteira de uma pessoa, mas apenas uma
parte ou um episdio dela, possuindo igualmente um carcter autobiogrfico o foco
reside muito mais na experincia pessoal do protagonista, e menos na contextualizao
factual do perodo que viveu (Lima, 2009, p. 431). Por isso mesmo, em princpio, a
redaco de memrias no exige um nvel de investigao muito apurado, porque em torno
das impresses que o protagonista tem do seu passado que se constri a narrativa, redigida
necessariamente na primeira pessoa do singular.
25Uma outra vertente tradicional do JL consiste na reportagem temtica. Esta a mais
prxima do jornalismo convencional, e o seu propsito discutir, com imerso,
humanizao, pesquisa e bom texto autoral [] um tema cadente ancorado numa questo
especfica (2009, p. 424), o que d alguma oportunidade ao jornalista para ser criativo na
sua abordagem, para alm da investigao, que requerida. Por sua vez, a reportagem ou
narrativa de viagem consiste na ltima linha narrativa apresentada por Lima. Mais uma vez o
jornalista o protagonista, desta feita de uma viagem que ser de transformao e de
descoberta para o prprio. E neste sentido que apresenta um grau de aproximao ao
ensaio pessoal e aos textos de memrias porque tambm, em essncia, um texto
biogrfico (2009, p. 433).
26Porm, de todos os gneros, o mais hbrido, flexvel e literrio, na perspectiva de Enric
Sria, a crnica. Esta, segundo o seu ponto de vista, resulta na descrio de um
acontecimento sob o prisma pessoal e reflexivo do autor, enquanto a notcia obedece a um
formato textual informativo mais rgido. O termo crnica, tal como Gonzalo Vivaldi
esclarece em Gneros Periodsticos (1986), provm da palavra grega cronos, que significa
tempo, o que comprova que este gnero, antes de ficar restrito ao campo jornalstico,
inicialmente se fundia com o da literatura, e era considerado um gnero literrio que
relacionava acontecimentos histricos e que obedecia a uma ordem temporal (1986, p. 123).
27Ea de Queirs, por sua vez, define o gnero do seguinte modo:
a crnica como que a conversa ntima, indolente, desleixada, do jornal com os que o lem:
conta mil coisas, sem sistema nem nexo, espalha-se livremente pela natureza, pela vida, pela
literatura, pela cidade []. Ela no tem opinies, no sabe do resto do jornal; est nas suas
colunas cantando, rindo, palrando; no tem a voz grossa da poltica, nem a voz indolente do
poeta, nem a voz doutoral do crtico; tem uma pequena voz serena, leve e clara, com que conta

aos seus amigos tudo o que andou ouvindo, perguntando, esmiuando (apud Matos, 2009, p.
383)

28Por seu turno, na ptica de Rui Cardoso Martins, uma crnica deve ser como um poema
ou um livro. Isto , o cronista deve sentir que acrescentou qualquer coisa, e o leitor que
mudou depois de ler (entrevista [1], 2010. p. XVIII). Quanto sua natureza, Annabela Rita
considera a crnica uma espcie de clula mutante e hbrida do corpo jornalstico (1998, p.
33): se a considerarmos do ponto de vista da temtica, verificamos que ela uma espcie
de jornal dentro do jornal [] com uma componente ldica e o noticirio que vai do faitdivers informao especializada (1998, p. 33) Tambm Helena de Sousa Freitas,
em Jornalismo e Literatura: Inimigos ou Amantes? (2002), confirma a natureza jornalsticoliterria do gnero cronstico:
A crnica tem a seu favor caractersticas onde se evidencia que deve tanto ao jornalismo como
literatura, pois o recurso a um facto ou ocorrncia no a impede de ser povoada de valores
poticos e simblicos, o que a torna igualmente compatvel com a leitura breve, entre uma e outra
notcia []. Eis, pois, como define Manuel Antnio Pina: A crnica um gnero vulnervel, de
inseguro governo. [] serva do jornalismo e desprende-se dificilmente da notcia. Ao mesmo
tempo, no seu inconstante corao pulsa a nostalgia da literatura e da confessionalidade. (2002,
pp. 60-61)

29Katherine Young considera igualmente esses dois domnios em paralelo na obra Taleworlds
and Storyrealms (1987), afirmando que a construo de universos ficcionais se baseia na
realidade. Na perspectiva da autora, segue-se uma lgica de pensamento, comum tambm
literatura, que conduzir o jornalista-cronista alternadamente entre o domnio da descrio
que concretiza a realidade, mas que no a realidade e o domnio do acto de povoar
que consiste na apresentao das personagens que habitam a histria em causa.
30Convm a propsito notar que por grande jornalismo Henry Boynton entende the
function of impersonal comment employed at its utmost of breadth and dignity (2010, p.
19). Porm, na sua perspectiva, a funo do grande jornalista no consistir apenas em
informao, formao e comentrio impessoal, ainda que esta ltima expresso seja em si
paradoxal. levado a reconhecer que o texto de um bom jornalista, por vezes, fervilha com
vida: [it] stirs with life, it reaches toward a further end than immediate utility (2010, p.
20).
31Neste limiar, a teoria da recepo da esttica elaborada por Hans Robert Jauss -nos
particularmente til. O autor defende que o prazer na leitura de uma obra de arte literria,
para alm da experincia esttica, fornece ao ser humano uma experincia de apropriao
de significaes sobre o mundo. O mesmo acontece na leitura de uma notcia, pois esta em
si:
uma experincia de carcter esttico-literrio, onde as tragdias e dramas relatados podem fazer
ressurgir mundos passados, embaraar a experincia ftica do presente e, de forma semelhante,
libertar o receptor dos interesses prticos para ativar paixes, temores e desejos que no esto
presentes nos textos descritivos e objectivos das notcias. (Motta, 2003, p. 18)

3. Concluso
32A narratividade, enquanto modo de representao do real, une inquestionavelmente
literatura e jornalismo, mostrando-se intrnseca sua natureza e ainda uma caracterstica da
sua expressividade. A respeito, e segundo o esclarecimento de Motta, a narratividade referese mais especificamente linguagem intrnseca do texto, ao encadeamento temporal na

sucesso de estados de transformao e a sua essncia o relato sequencial de aes

(2003, p. 25).
33Tal como a obra literria, o jornal conjuga a facticidade e a teatralidade15, e ao adoptar
um estilo prximo do literrio que o jornalista consegue proporcionar, em simultneo, no s
reflexo, mas tambm entretenimento e prazer ao leitor neste caso, o prazer que advm
da leitura.
34O jornalista mantm-se, ento, actualizado para informar e atento para educar e entreter
o pblico, procurando no extrapolar os limites convencionados pela prpria deontologia e
tica profissional. Alm da clareza e da certificao dos factos, o jornalista precisa ainda de
atender esttica da sua escrita, isto porque a notcia deveria ser compreendida como um
gnero literrio, como uma expresso esttica [tal como o so a literatura, a tragdia e a
comdia], ainda que ela no seja produzida intencionalmente visando o gozo esttico em
primeiro lugar (2003, p. 20).
35Deve-se, portanto, estimular, uma inteno esttica, mas h que ter cuidado com o
processo de embelezamento do texto jornalstico, para que este no caia no exagero e no
suplante o contedo informativo. Mais uma vez, Luiz Motta explica-nos porqu:
evidente que [] o gozo esttico pode diminuir a apreenso cognitiva, e que isto pode variar de
notcia para notcia, de editoria para editoria dentro de um mesmo jornal ou telejornal e de jornal
para jornal. [] H sees dos jornais, radiojornais, telejornais ou jornais eletrnicos que utilizam
uma linguagem mais formal e objetivada, enquanto outras sees, como as coberturas de artes e
espetculos ou as sees de fait divers, utilizam uma linguagem mais livre, quase-literria ou
quase-narrativa. Tudo isso influi de forma diferenciada no trabalho da notcia enquanto processo
cognitivo. (2003, p. 20)

36O poder que um texto exerce sobre o pblico-leitor estabelece outra ponte entre a
literatura e o grande jornalismo, no s no que diz respeito polissemia do texto, atrs
aludida, mas tambm no que se refere ao deleito esttico propiciado pela leitura do mesmo.
Para alm disso, o texto contm ainda um desgnio interactivo implcito. Este no s implica
uma interpretao por parte de quem l tanto ou mais do que a literatura, o cinema ou o
teatro, o relato das notcias uma obra aberta, que solicita incessantemente a
complementao de sentidos ao leitor-telespectador (2003, p. 22) , como favorece o uso
da imaginao. , todavia, importante no confundir aqui a ficcionalidade da literatura com o
estmulo que o texto jornalstico d ao imaginrio do leitor. Tal interactividade inclusive
apontada por Motta:
As notcias so contedos manifestos, mas so tambm sentidos inacabados que convidam o
leitor a complementar cooperativamente as significaes, como em qualquer processo literrio.
Mesmo aquelas notcias com significaes mais precisas, que conseguem descontaminar-se ao
mximo dos contedos simblicos subjectivos podem sugerir estados de esprito ou interpretaes
fabuladas do real, estimular a imaginao do leitor, criar fantasias. (2003, p. 9)

16 Tom Wolfe, na obraRadical Chique e o Novo Jornalismo, confronta-nos com a sua perspectiva
enquanto (...)
17 Como costuma ocorrer com as tragdias narradas pela fico, pela literatura ou pelo teatro, as
tra (...)

37Pode-se, portanto, afirmar que a literatura e o jornalismo se alimentam do real, mas em

intensidades diferentes. Por outras palavras, o jornalista assume, tal como o escritor, o papel
de contador de histrias16, e tanto um livro como um jornal possuem equivalente
propenso para provocar emoes e sensaes no leitor17. Porm, enquanto o realismo

domina a imprensa, a ficcionalidade pertence apenas ao artefacto literrio. Neste aspecto, os

dois campos divergem: o jornal dever deixar transparecer a realidade, e a obra literria ora
a reflecte, ora a inventa.
38Contudo, de salientar que os gneros jornalsticos possuem tambm uma razovel
plasticidade, facto que possibilita ao jornalista demarcar algumas das suas facetas, tais
como: as facetas crtica, humorstica e literria na crnica, onde, entre figuras de estilo e
estratgias narrativas, o texto nunca se desprende do realismo social, apesar de se mesclar
com interpretaes pessoais; a faceta criativa nas reportagens, igualmente de cariz literrio,
onde a descrio rainha; as facetas satrica e irnica nos artigos de opinio, onde a
redaco de verdades toma por vezes a forma da stira social ora dramtica, ora divertida;
e ainda a faceta pedaggica, ou at moralista, ao colocar a descoberto nas notcias as
problemticas sociais e polticas do pas, a fim de despertar, no mnimo, o interesse do leitor
e o seu sentido de conscincia.
39Por sua vez, o escritor igualmente responsvel pela educao do pblico educao
cultural, artstica e literria , devendo para isso redigir com inteligncia, sabedoria,
carcter e qualidade literria. Ter bons conhecimentos, ser-se culto e ter experincia de vida
ajuda, e muito, ao sucesso de qualquer escritor. Walter Bagehot, banqueiro, economista e
teorista poltico, condena, precisamente, o escritor que nada sabe: the reason why so few
good books are written [] is that so few people that can write know anything (Boynton,
2010, p. 161).
40O jornal poder ter, por isso mesmo, uma maior relevncia e influncia na sociedade do
que a obra literria, isto devido credibilidade que transmite, ao conhecimento que retm,
ao alcance social que possui e soma das responsabilidades do prprio autor o jornalista.
O profissional da informao encarado enquanto porta-voz da verdade, difusor de valores,
de costumes, de conhecimentos, e ainda construtor ou destruidor (e, portanto, grande
influenciador) de ideologias e de rtulos sociais e morais.
41Ceder criatividade dos recursos estilsticos e tomar a redaco literria como modelo
para dela copiar a beleza e a elegncia da escrita permitir enriquecer a esttica do texto
e cativar melhor o leitor. Esta ateno, de ndole mais literria, no interfere de modo algum
com os demais deveres do profissional, e deveria mesmo tornar-se um deles. Ou seja, o
compromisso que o jornalista estabelece com o real no implica apenas objectividade, nem
exclui a subjectividade ou a criatividade do trabalho feito na redaco.
42A propsito, Manuel Piedrahita reitera o vnculo jornalstico-literrio enquanto um elo que
exige uma gesto inteligente e equilibrada por parte do profissional, na medida que o
jornalismo, apesar de respirar literariedade18, nunca pode deixar de ser jornalismo um
veculo de informao e de formao, essencialmente:
O jornalismo, at j muito dentro do sculo XX, foi considerado como um gnero totalmente
literrio. Hoje em dia, essa opinio no desapareceu. O jornalista no deve, claro, abandonar o
literrio []. Mas deve, isso sim, sujeitar o essencialmente literrio a certas normas em funo da
realidade que nos rodeia, na qual intervm outros factores totalmente extraliterrios. O jornalista
[] no pode tender exclusivamente a fazer literatura. Deve valer-se da boa escrita para
influenciar uma sociedade massificada, apressada e desejosa de conhecer. (apud Freitas, 2002, p.
53)

43Um jornalismo mais literrio e, portanto, mais criativo e sedutor pode ser a melhor
arma de combate para a imprensa superar a crise que o sector meditico enfrenta, e que se
ter agravado com o desenvolvimento das novas tecnologias de informao. Por outro lado,
cada vez mais os leitores se deixam seduzir pelas soft news19, preferindo-as s hard news.
Com a azfama do dia-a-dia, o pblico procura descontrair com a leitura e usufruir do

prazer do texto, interessando-se por textos detentores, em simultneo, de uma maior

profundidade e de um maior valor humano20.
44Este o caminho a percorrer pelo jornalismo moderno do sculo XXI, j rendido beleza,
sensibilidade e emotividade proporcionadas pela utilizao de um registo literrio. Aos
olhos de Luiz Motta, o jornalismo partilhou e continua a partilhar com a literatura os seus
efeitos e contedos, e ambos funcionaro sempre como retratistas dos episdios sociais, com
destaque para os dramticos e trgicos:
as tragdias histricas e os dramas pessoais reportadas seguidamente pelas notcias dirias
possuem tanta carga simblica potencialmente libertadora de energias psquicas e de horizontes
imaginrios quanto uma obra de arte ou um texto de fico. [] Plagiando a antropologia literria
e sugerindo uma pragmtica antropolgica da notcia, somos levados a pensar que so os relatos
das notcias que trazem hoje rotineiramente nossa conscincia as ansiedades e angstias do ser
humano (2003, p. 19), e no somente as obras literrias.

45Elevando acima de tudo a genialidade e a seduo da escrita literria e criativa, na

perspectiva exigente de Henry Boynton, o jornalista apenas merece a sua real admirao
quando no se revela somente um excelente comunicador, mas tambm um verdadeiro
mestre da escrita, opinio que vem reforar, no fundo, a mudana que poder insuflar
vivacidade, originalidade e arte no exerccio jornalstico. Em suma, o grande jornalista, capaz
de criar grande jornalismo, aquele que se assemelha a um escritor, e cujo trabalho is so
sound in substance, so pure in contour, so directly informed with personality, as to outrank in
literary quality the product of many a literary workshop (2010, p. 10).

Bibliografia
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DOI : 10.1007/978-94-009-3511-2

Notas

Para citar este artigo

Referncia do documento impresso
Ndia

Sofia Faria,

Jornalismo

literrio:

um

olhar

histrico

para

gnero

suas

para

gnero

suas

caractersticas , Comunicao Pblica, Especial 01E | 2011, 29-44.

Referncia eletrnica
Ndia

Sofia Faria,

Jornalismo

literrio:

um

olhar

histrico

caractersticas , Comunicao Pblica [Online], Especial 01E | 2011, posto online no dia 20
Novembro

2013,

10.4000/cp.210

consultado

26

Agosto

2015.

URL :

http://cp.revues.org/210 ;

DOI :