Professional Documents
Culture Documents
Semntica e
Pragmtica
Florianpolis
2009
Sumrio
Unidade 1. Conceito e conceitualizao ........................................................... 4
1.1
1.2
2.2
2.3
2.4
2.5
2.6
3.2
A importncia da lgica...................................................................... 25
3.3
3.3.1
3.3.2
A composicionalidade ................................................................. 29
3.4
Concluso .......................................................................................... 33
5.2
5.3
5.3.1
Hiponmia.................................................................................... 42
5.3.3
5.4
Ambigidades .................................................................................... 44
5.4.1
5.4.2
Homonmia.................................................................................. 45
5.4.3
Polissemia .................................................................................. 46
Significado
Significante
(2)
Ou seja, tanto o uso da palavra calvo, quanto o uso da palavra careca, nas
sentenas acima, nos levam ao conceito relativo propriedade que algum tem
de no ter cabelo.
(4)
Qual o conceito que formamos quando ouvimos uma sentena como essa,
fora de contexto? Em termos bem intuitivos, formamos o conceito de um objeto
fsico que serve para marcar o ponto de entrada ou sada de uma sala, e o de
que esse objeto fsico no est obstruindo nem a entrada, nem a sada de
ningum dessa sala.
Por outro lado, podemos fazer, em nossas mentes, uma imagem pictrica de
pssaro que seja muito esquemtica, ou genrica. Uma imagem esquemtica
muito abstrata, no apresenta muitos detalhes. Essa imagem tambm vai ser
problemtica, na medida em que ela vai acabar no trazendo informaes
suficientes a respeito de muitas caractersticas que fazem, de uma determinada
entidade, um pssaro, e pode acabar no nos ajudando a reconhecer um
pssaro quando encontramos um.
O que acontece exatamente o contrrio dessa idia de que conceitos so
imagens pictricas mentais. Ns somos capazes de criar uma imagem
pictrica mental de pssaro porque temos o conceito de pssaro, e baseamos
nossa imagem nesse conceito. Mas ter o conceito de um objeto no exige que
ns formemos uma imagem mental desse objeto.
Afinal, o que um conceito? Alguns tericos propem que um conceito um
princpio de categorizao. Quando temos um conceito como [PSSARO]
sabemos o que um pssaro. Esse conceito que faz com que
reconheamos um pssaro quando estamos diante de um. A partir desse
momento, ns sabemos que podemos usar o signo pssaro para fazer
referncia aos pssaros que encontramos. Ns sabemos que pssaros so
animais, que, em geral, tm penas e voam, que tm bicos, que emitem um
certo tipo de som, que tm ps que lhes permitem agarrar coisas e que os
ajudam a se segurar em galhos das rvores onde pousam, que podem ser
apreendidos pelos seres humanos e mantidos em gaiolas como animais de
estimao, etc. Todos esses aspectos fazem parte do conceito [PSSARO]. Da
mesma forma, e pelo mesmo processo, sabemos tambm que algumas
entidades no so pssaros. Toda vez que usamos a palavra pssaro para
fazer referncia a dois animais diferentes (como um pardal e uma galinha, por
exemplo), estamos fazendo um ato de categorizao. Ou seja, estamos
reconhecendo que esses dois animais diferentes tm caractersticas em
comum a tal ponto que podem, ambos, ser enquadrados na categoria
PSSARO.1
Embora as relaes entre signo, conceito e categoria sejam muito prximas, elas so bem
diferentes. Um signo a unio entre um conceito (significado) e um significante. Um conceito
um princpio de categorizao. E uma categoria um conjunto de entidades (que podem ser
objetos, eventos, situaes, relaes ou conceitos) que tm algo em comum. Vamos grafar os
signos entre aspas: 'pssaro'; os conceitos entre colchetes: [PSSARO]; e as categorias em
maisculo: PSSARO.
Eu vi o mdico do Chico.
(7)
(9)
(10)
O Chico bonito.
(11)
10
Unidade 2: Categorizao
2.1
O que categorizao
11
ii
iii
iv
envolveria diverso.
Entretanto, basta pensarmos em alguns jogos que conhecemos, para ver que
essas caractersticas no so satisfeitas conjuntamente por algumas atividades
12
A teoria de prottipos
quando pedimos s pessoas que faam uma lista dos membros de uma
determinada categoria, os melhores exemplares da categoria vo
aparecer no topo da lista; no caso da categoria FRUTA, por exemplo,
em um pas como o nosso, o exemplar ma geralmente aparece em
primeiro lugar;
14
15
animal
mamfero
ovpero
cavalo
cachorro
gato
labrador
poodle
fox terrier
"Buddy"
"Chang"
"Prince"
beagle
Vocs devem ter estudado taxonomias quando estudaram biologia. Taxonomias foram
formalizadas para a classificao (e a nomenclatura) de plantas e animais pelo sueco Carlos
Lineu, no Sculo XVIII. Para saber mais, ver <http://pt.wikipedia.org/wiki/Taxonomia> e
<http://pt.wikipedia.org/wiki/Taxonomia_de_Lineu>.
16
17
Pensem tambm em uma outra situao. Quando fazemos uma viagem pela
zona rural, vemos animais que chamamos de vacas. Nunca nos referimos a
eles como animais, nem como nelore, hereford ou zebu. O termo vaca
corresponde categoria do nvel bsico, isto , o nvel que mais diferencia as
categorias, de acordo com a nossa experincia direta com membros da
categoria. Podemos dizer ento que as palavras associadas a conceitos do
nvel bsico so aquelas que so usadas para fazer referncias a entidades em
situaes tpicas do dia-a-dia, a no ser que existam boas razes para sermos
ou mais genricos, ou mais especficos.
Em geral, os estudos que se interessam pelas categorias e por sua
organizao partem da idia de que os conceitos so entendidos como um
feixe de traos (ou, em outras palavras, um conjunto de atributos). Assim, por
exemplo, o conceito [AVE] pode ser caracterizado por uma srie de atributos
como {animal, ovparo, tem bico, tem penas, voa,...}. importante lembrar que
esses atributos no devem ser entendidos como um conjunto de condies
necessrias e suficientes. Mais adequadamente, eles devem ser vistos como
atributos que caracterizam o membro prototpico da categoria. Nesse sentido,
o gavio um membro prototpico da categoria AVE, do mesmo modo que o
pardal, o sabi, a guia, o urubu. E a avestruz? Bem, a avestruz tem vrias
das caractersticas do conceito [AVE], mas no voa. O mesmo acontece com o
pingim. Ser que pingim e avestruz deixam ento de ser aves? Claro que
no. Eles s no so membros prototpicos da categoria. Dizemos que eles se
afastam do prottipo.
MELANCIA
MA
FRUTA
Isso faz sentido intuitivamente, porque sabemos que h mais frutas no mundo
do que melancias e mas. As frutas incluem as melancias e mas e ainda
todas as bananas, jacas e abacates! A categoria FRUTA maior, mais
inclusiva, justamente porque o conceito [FRUTA] mais genrico, menos
restritivo. Em outras palavras, mais difcil ser uma banana do que ser uma
fruta (porque uma banana tem mais atributos).
Mas se os conceitos [MA]. [BANANA] e [MELANCIA] so conceitos mais
elaborados (mais especficos) do que o conceito [FRUTA], isso acontece em
parte porque eles incluem o conceito [FRUTA] entre seus atributos. Vejam que o
conceito [FRUTA] uma das propriedades que define os conceitos de [MA],
[MELANCIA], etc.:
[FRUTA] {vegetal, comestvel, doce, contm sementes ... }
[MA] {[FRUTA], redonda, do tamanho do punho, meio cida ... }
19
[MELANCIA] {[FRUTA], oblongo, verde por fora, aguado por dentro ... }
Resumindo: a categoria FRUTA (a categoria hipernima) inclui a categoria
MAA (a categoria hipnima); o conceito [MA] (o conceito hipnimo) inclui o
conceito [FRUTA] (o conceito hipernimo).
Vamos ver agora como as noes de hiperonmia e hiponmia podem ser
usadas entre sentenas. Vamos comear com o seguinte par de sentenas:
A.
B.
B.
20
Mas, nem sempre a situao fcil assim. s vezes, temos que decidir se h
ou no acarretamento entre sentenas sem que elas apresentem um par de
hipnimo-hipernimo to claro como nos exemplos acima. Considerem o
seguinte par de sentenas:
A.
B.
21
Unidade 3: A lgica
3.1
A lgica aristotlica
(13)
(15)
Evidentemente, algum afirmou que uma certa pessoa mora em algum lugar
(X). Depois, afirmou que ela era neta da D. Laura (Y), e deu a justificativa pela
inferncia.
Essa uma inferncia correta. Analisando:
Premissa maior: Todo mundo que mora naquela casa neta da D. Laura.
Premissa menor: Ela mora naquela casa.
Concluso: Ela neta da D. Laura.
Outra maneira de formular o raciocnio:
'Se ela mora l, ela neta da D. Laura'
'Ela mora l'
Concluso: Ela neta da D. Laura.
(Tudo tomando por base a premissa (conhecimento ou crena) de que 'naquela
casa s moram as netas'.)
Alternativamente, com outros fatos, poderamos raciocinar assim:
'Se ela mora l, ela neta da D. Laura'
23
Afirmar X.
B.
Negar Y.
No caso A, se voc puder afirmar X, ento voc vai poder afirmar Y tambm.
No caso B, se voc puder negar Y, ento voc vai poder negar X tambm.
Mas, ateno! O contrrio no pode ser! Se voc negar X, voc no pode
concluir, por isso, que Y tambm falso. E se voc afirmar Y, voc no pode
concluir, por isso, que X tambm verdade.
Voltando ao exemplo, o que podemos concluir se descobrimos que ela no
mora naquela casa (negando X)? Podemos concluir que ela no neta da D.
Laura (negando Y)? Claro que no! 'Todo mundo que mora naquela casa
neto da D. Laura' no iqual a 'Todos os netos da D. Laura moram naquela
casa'. Se ela no mora naquela casa, ela ainda pode ser uma neta da D.
Laura que mora em outro lugar. E se descobrirmos que ela de fato uma neta
da D. Laura (afirmando Y)? Ser que podemos concluir, baseados nessa
informao, que ela mora naquela casa (afirmando X)? Tambm no.
Outro exemplo da vida real:10
(17)
10
24
A importncia da lgica
11
Para saber mais sobre a boa argumentao e como evitar as falcias, ver
"Argumentos falaciosos" por Fredric Litto no
<http://www2.uol.com.br/aprendiz/n_colunas/f_litto/index.htm>.
25
27
28
3.3.2 A composicionalidade
Todas as teorias lingsticas concordam que uma das principais caractersticas
das lnguas humanas sua capacidade de criar expresses complexas a partir
de unidades lingsticas simples. Essa capacidade chamada criatividade
lingstica. As lnguas tm um nmero limitado de unidades de vrios nveis
(fontico, fonolgico, morfolgico). Entretanto, a partir desse nmero finito de
unidades, as lnguas tm uma possibilidade ilimitada de criar novas expresses
que simbolizam as mais diferentes conceitualizaes. Como se sabe que
impossvel para um ser humano memorizar absolutamente todos os
enunciados possveis de sua lngua, necessrio admitir a existncia de um
mecanismo composicional, que permita a construo de expresses novas e
complexas a partir de um inventrio finito de unidades bsicas. Por exemplo,
como vocs j estudaram no curso de Morfologia, em portugus, de um nico
morfema or, derivamos vrias palavras, a partir de sua composio com
diferentes radicais: 'ator', 'cantor', 'trabalhador', 'pintor', 'sofredor', 'amador',
etc. O mesmo acontece em outros nveis de anlise lingstica. Pensem, por
exemplo, na fontica-fonologia das lnguas de sinais: quantos sinais da libras
so feitos com uma mesma configurao de mo, por exemplo, a configurao
em B? Incontveis!
Para explicar essa capacidade que as lnguas tm de criar novas unidades
lingsticas a partir de um conjunto finito de elementos, preciso admitir-se a
existncia de um princpio de composicionalidade geral, segundo o qual
expresses complexas resultam da combinao de unidades menores. Nos
estudos do significado, esse princpio de composicionalidade estabelece que o
significado de uma expresso complexa resulta do significado de suas partes e
da maneira como elas se combinam.
A ttulo de exemplo, comparemos as expresses complexas abaixo:
(18)
(19)
(23)
(24)
30
Certamente, no estamos querendo dizer que a moa tem uma pele que uma
fruta! Nesse caso, no estamos usando o sentido literal da palavra 'pssego'.
Estamos usando uma metfora, ou seja, estamos conceitualizando uma
entidade (pele) de um domnio (corpo humano), por meio do conceito
associado a uma entidade (pssego) de outro domnio (fruta).
31
(28)
(29)
Por que que cabelos brancos tm que ser respeitados? Por que no
respeitamos tambm cabelos pretos, castanhos, loiros? Se construirmos o
significado da sentena (30) composicionalmente, a partir do significado das
expresses que entram em sua constituio, vamos ficar sem entender a
conceitualizao que o falante est fazendo quando usa a sentena. Na
realidade, a expresso 'cabelos brancos' est fazendo referncia velhice, e a
experincia que vem com ela.
A sentena (30) um exemplo clssico de metonmia. Na metonmia, um
conceito usado para fazer referncia a uma entidade associada a ele por uma
caracterstica fsica ou por uma relao causal. Diferentemente do que
acontece na metfora, na metonmia, um conceito usado para acessar outro
conceito dentro de um mesmo domnio. Em (30), a expresso 'cabelos
brancos' est sendo usada para acessarmos o conceito de velhice, e ambos os
conceitos pertencem a um mesmo domnio, que o da idade avanada.
Vamos ver um outro exemplo:
(31)
Nessa sentena 'Machado de Assis' est sendo usado para fazer referncia
sua obra. Os dois conceitos pertencem a um nico domnio, e esto
associados por uma relao de causalidade: Machado de Assis criou sua obra.
Estamos, ento, usado o nome do autor para fazer referncia a seus livros.
32
Concluso
33
12
Hoje em dia, o acesso a uma boa enciclopdia ficou mais fcil. Uma das maiores
enciclopdias disponveis hoje a Wikipedia, <http://www.wikipedia.org/>, acessvel na Web
em centenas de lnguas, 24 horas por dia, para quem tem uma conexo Internet:. A
Wikipdia atualmente contm mais de 10 milhes de artigos, com mais de 2,5 milhes de
artigos em ingls e mais de 400.000 artigos em portugus, e est sendo aumentada e
atualizada diariamente.
34
O ndio, que provavelmente nunca foi a um restaurante, vai ter dificuldade para
entender bem o que uma gorjeta, por exemplo. Ele vai ao dicionrio e
encontra a seguinte explicao para a palavra gorjeta: "bebida ou dinheiro
com que se gratifica um pequeno servio; pequena importncia em dinheiro,
alm do devido, que se d a algum cujo servio nos parece satisfatrio."
A partir dessa informao, o ndio pode se fazer as seguintes perguntas: se o
servio do Joo pequeno, por que que ele est to cansado?; se gorjeta
pode ser uma bebida, ser que o Joo queria estar bbado?; quem que
deveria ter dado mais gorjeta ao Joo? o seu patro? afinal, o patro deve ao
Joo o salrio no fim do ms, e se gorjeta algo que se d a algum alm do
devido, talvez o patro no tenha dado gorjeta para o garom; ser que o Joo
no recebeu mais gorjetas porque o servio dele no satisfatrio? Enquanto
que, para ns, que temos o frame de restaurante, o comentrio que Joo faz
sobre as gorjetas claro, para o ndio, que no tem o frame de restaurante,
mesmo com a ajuda de um dicionrio, o significado de gorjeta no fcil de
entender.
35
36
37
Unidade 5: O dicionrio
5.1
13
14
38
5.2
15
39
'ETIM fr. rupestre (1812) < lat.cien rupestris (1783) < lat. rupes'
significa que a palavra 'rupestre', em portugus, veio da palavra 'rupestre' em
francs (atestada desde 1812), que por sua vez veio da palavra 'rupestris' em
latim cientfico, atestado desde 1783. Latim cientfico o latim usado na
Europa desde o fim da Idade Mdia para fins cientficos. Essa palavra veio da
palavra em latim 'rupes', que significa 'rochedo', ou rocha, pedra.
No fim do verbete, chegamos aos campos de sinnimos e antnimos,
marcados por SIN/VAR e ANT. comum que as lnguas naturais tenham vrias
palavras que podem ser usadas para (mais ou menos) a mesma coisa.
Quando isso acontece, essas palavras so chamadas de sinnimos: palavras
com o mesmo significado. J vimos isso no caso de 'calvo' e 'careca'. Vamos
falar mais sobre sinnimos adiante.
5.3
41
...
rupestre
...
...
calado
...
sandalia
sapato
bota
(38)
O trao distintivo no , na verdade, [+de sola dura] e nem [+cobre o p], como
falamos acima. Ignormos o 'ger.', que significa geralmente! Isso significa que o
sapato no precisa, necessariamente ter sola dura. Quer dizer, [+sola dura]
no uma caracterstica necessria. Da mesma forma, se um calado pode
ser feito de couro, lona ou outro material, o que que isso contribui para a
definio? Um calado pode ser feito de madeira? de ao? de plstico? de
borracha? de pedra? de folha? Teoricamente (e de fato!) sim. O que [+sola
dura] e [+feito de couro] contribuem so traos das instncias mais
prototpicas, ou seja, os exemplos que mais bem representam a categoria e
provavelmente so mais bem conhecidos.
16
O dicionrio poderia minimizar essa ambigidade dizendo algo assim: 'sapato, sandlia,
bota, etc.' Dessa forma, ficaria mais claro que essas palavras so hipnimos de 'calado'.
43
Ambigidades
5.4.1 O que uma ambigidade?
44
5.4.2 Homonmia
Como vocs j aprenderam, o signo lingstico o resultado da associao de
um significado (um conceito) a um significante (uma seqncia de sons ou
gestos). Algumas vezes, acontece de uma mesma seqncia de sons (ou
gestos) ter significados diferentes. Quando isso acontece, estamos diante de
signos chamados homnimos. Signos homnimos podem ser definidos como
aqueles que tm significantes iguais (so pronunciados da mesma maneira),
mas tm significados distintos. O exemplo clssico do portugus a palavra ;
'manga', que aparece na seguinte sentena:
(39)
Essa sentena pode ser entendida de duas maneiras: ou que a manga de uma
camisa j est cortada e est pronta para ser montada e costurada, ou que a
fruta chamada manga j est cortada e est pronta para ser comida. Isso
acontece porque o portugus tem duas palavras que tm a mesma seqncia
de sons, a mesma pronncia, mas que tm significados diferentes.
Normalmente, o contexto em que a sentena pronunciada nos ajuda a
perceber qual o significado que est em jogo. Ou seja, o contexto ajuda a
desfazer a ambigidade que uma palavra que tem homnimos poderia gerar.
Se usarmos uma sentena como (39) em um ateli de costura, com quase toda
certeza vamos estar nos referindo parte de uma camisa. Por outro lado,
quem fizer referncia a uma manga cortada em uma cozinha, provavelmente
vai estar falando da fruta. Desse modo, em um grande nmero de situaes,
os falantes de portugus no tm problema em saber qual o signo que est
sendo usado em um determinado contexto. Os signos homnimos so
percebidos como signos diferentes.
H homnimos que pertencem mesma classe gramatical, e h homnimos
que pertencem a classes gramaticais diferentes. 'Manga', por exemplo,
sempre um substantivo, quer seu significado seja a parte da camisa ou a fruta.
Mas considere, agora, a palavra 'passe', por exemplo. 'Passe' pode significar
um documento que permite a nossa entrada em algum lugar sem pagar, ou
pagando com desconto, como na seguinte sentena:
(40)
45
(43)
5.4.3 Polissemia
Um outro fenmeno lingstico que est relacionado ambigidade semntica
a polissemia. Um exemplo clssico de polissemia a palavra 'banco', nos
seguintes contextos:
(44)
(45)
(46)
(48)
(49)
(50)
(51)
47
48
que est falando desta vez, est em So Paulo. Vejam, ento, que, apesar de
aqui significar o lugar em que est a pessoa que fala, a cada enunciao sua
referncia vai variar.
Vejam, tambm, que, quando Ana faz referncia ao litoral, ela usa o advrbio
l. Por que? Porque nem a Ana (que a pessoa que fala), nem o Pedro (que
seu interlocutor) esto no litoral, e l justamente o advrbio que usamos
para fazer referncia a um local distante do local em que esto a pessoa que
fala e seu interlocutor.
Observem, agora, a continuao da conversa telefnica entre Pedro e Ana:
(56)
O Pedro diz:
--Quando voc vier, voc poderia trazer alguns cobertores?
A Ana responde:
--Sim, quando eu for pra a, eu levo todos os cobertores.
51
Vocs j sabem que essa sentena tem um significado literal, ou seja, ela a
descrio de uma situao em que a porta est aberta. Trata-se apenas de
uma constatao. Entretanto, como ato ilocucionrio, ela apresenta vrias
possibilidades, dependendo do contexto em que ela usada, como vimos na
Unidade 1: ela pode ser um convite a sair ("Eu convido vocs a sair da sala");
pode ser um convite a entrar ("Eu convido vocs a entrar na sala"); pode ser
um pedido para que a porta seja fechada por causa do barulho ("Eu peo que
voc feche a porta para diminuir o barulho"); pode, ainda, ser uma justificativa
("Eu justifico o barulho pelo fato de a porta estar aberta").
Vamos ver um outro exemplo. Imaginemos que estejamos tentando fazer um
aluno prestar ateno aula, mas ele s quer saber de brincar e conversar
com os coleguinhas. Dizemos, ento, para ele:
(58)
17
52
Esse ato de comunicao pode ser desmembrado em suas duas facetas. Por
um lado, ele expressa o significado literal do enunciado, ou seja, ele apenas
uma constatao do fato de que o aluno no vai descer para o recreio. Mas ele
tambm um ato ilocucionrio, e, nesse sentido, ele realiza uma ao: tratase de uma ameaa para o aluno. como se dissssemos algo como "Eu
estou te ameaando: voc no vai descer para o recreio se voc no parar!"
Ser que existem, na lngua, afirmaes puramente constativas, ou seja,
afirmaes que apenas descrevem uma determinada situao ou evento?
Ser que existe algum contexto em que, se dissermos uma sentena como
(57), vamos estar simplesmente fazendo uma constatao, sem que
estejamos, ao mesmo tempo, realizando uma ao? possvel que sim, mas
esses vo ser contextos muito limitados. Um que nos ocorre aquele em que
fazemos a descrio de uma sala que estamos observando, por exemplo:
(59)
Ser que, nesse caso, temos uma mera constatao? No! A pessoa est
oferecendo uma justificativa para ter entrado na sala. Portanto, ela est
realizando uma ao.
Austin, ento, tem razo quando diz que o estudo do significado das
expresses lingsticas no pode se limitar parte propriamente semntica da
significao, devendo incluir sempre a parte ilocucionria dos enunciados.
Tomando por base os exemplos que acabamos de estudar, podemos, pelo
menos, ver que, tecnicamente, existe a possibilidade de separao dos dois
tipos de significados. Mas Austin mostrou que existe um tipo de enunciado que
no tem uma parte constativa, ou seja, que no faz uma descrio de uma
situao ou de um evento. Ele a prpria realizao de uma ao. Esse tipo
de enunciado chamado performativo. Observem as seguintes sentenas:
(61)
(62)
(63)
(64)
(65)
53
(67)
(68)
(69)
(70)
As sentenas entre (66) e (70) so, essas sim, descries de situaes em que
houve um lamento, um juramento, uma promessa, uma declarao e uma
aposta. Elas no podem ser entendidas como atos de lamentao, de
juramento, etc. Quaisquer que sejam seus significados ilocucionrios ou
seja, quaisquer que sejam os motivos pelos quais um falante tenha resolvido
usar esses enunciados, eles sempre vo ter uma parte que a descrio de
um estado-de-coisas. No isso o que acontece nas sentenas entre (61) e
(65): elas criam um lamento, um juramento, uma promessa, uma declarao,
uma aposta.
Os enunciados performativos so aes que podem ter reflexos importantes
em nossas vidas. Por exemplo, pensem no casamento civil. Trata-se de um
contrato entre o Estado e duas pessoas. Os noivos podem fazer tudo o que o
contrato exige: podem apresentar todos os documentos necessrios, podem
comparecer diante do juiz, podem ter as testemunhas, podem dizer que
aceitam passar o resto da vida um com o outro. Mas eles s vo estar
efetivamente casados depois que o juiz disser:
(71)
(73)
Nesses casos, estamos realizando uma proibio e uma autorizao, sem dizer
"Eu te probo de sair", ou "Eu autorizo os alunos a fazer a prova em casa".
54
6.4 Concluso
Nesta Unidade, vimos alguns tipos de expresses lingsticas que no tm
significao plena fora de contexto. Primeiramente, estudamos os diticos.
na enunciao que os diticos se instauram e apontam para uma pessoa, um
tempo ou um lugar. A seguir, apresentamos as idias de Austin, que considera
que expresses lingsticas usadas em atos comunicativos so aes. Vimos
que os enunciados tm uma faceta ilocucionria, ou seja, servem para a
realizao de uma ao. Vimos, tambm, que os enunciados performativos
so um exemplo extremo de ao realizada por meio da lngua. Sem lngua,
no h promessas, juramentos, declaraes, etc.
55