Moda Contempornea

La caracterstica principal de la moda que nos es contempornea, contemplada su

produccin desde el punto de vista del profesional, es que se encuentra ya totalmente
industrializada y vinculada a otras organizaciones empresariales de diversos sectores
industriales, comerciales, de servicios, de finanzas, al menos en lo que se refiere a las
firmas de moda ms importantes; nicamente la casa Chanel conserva todava su
independencia. La verdadera moda en el mundo entero la marcan, cada temporada, no
ms de media docena de poderosas firmas que se apoyan en un gigantesco potencial
econmico. sta es la primera lnea de moda actualmente: su concentracin en la
produccin y su diversificacin en el producto. Junto a ella hay otras dos corrientes que
sacian el consumo de producto de moda: una es la formada por los grandes almacenes,
productores y distribuidores de la moda de consumo popular (adaptadores de las
tendencias marcadas por los maestros) y fabricantes del prt--porter con etiquetas
exclusivas, pertenecientes a diseadores de cierto prestigio; la otra la componen
diversas cadenas de tiendas de moda pronta, proveedoras de un producto de bajo precio
aunque con distincin, individualizado en la marca y colectivizado en el consumo. La
ampliacin de la oferta de productos de moda es caracterstica comn a las tres
vertientes, las grandes firmas de moda, las cadenas de tiendas de marca y los grandes
almacenes (son su naturaleza la abundancia y la diversidad).
En el principio aparecieron los perfumes junto a la alta costura, la lencera, los
baadores, la zapatera y alguna incursin en la ropa deportiva; pero actualmente se ha
generalizado y los trust, emporios, holdings, potencias de moda, o como quiera que se
apode a esas famosas marcas, venden los ms variados productos. De las tres corrientes
de moda, la lnea maestra y las otras dos secundarias, debe extraerse la leccin, por otro
lado decididamente positiva, consistente en que, si bien las circunstancias han
desaconsejado la artesana en cuanto a creatividad, exigen, por contra, una terminante
profesionalizacin en el mundo de la moda, que incumbe tanto al diseador como al
empresario, al patronista, al operario de taller y al vendedor, porque los medios de
produccin son caros, la calidad se hace inseparable del precio del producto y los
financieros de esta industria exigen en ella racionalizacin a ultranza. Los principios
expuestos en la poca de los 60-70 desembocan en el inicio de lo que nos es
contemporneo: la gran produccin de obra artstica en todos los campos de la creacin
humana. Produccin que se multiplica no slo con el aumento de obra original sino con
la reproduccin seriada de originales.

El Arte es uno de los paradigmas de la sociedad de consumo; aquello que cuando se

venda no era sino a los ms ricos hoy es algo que no se produce si no es para ser
vendido y que todo el mundo desee adquirir. Incluso los sin techo, voluntarios o
forzosos, vuelven a sentirse ricos cuando encuentran una obra de arte en el contenedor
de basura. Los creadores del producto de moda, que son conscientes del consumismo
generalizado, se han subido al carro de crear arte para vender. La prenda que vestimos
est lejos de lo que fue su esencia: vestir.
Como dice la comisaria del Museo de la Indumentaria de Barcelona (entrevista en este
captulo), la moda sirve tanto para vestirse como para desnudarse. El ciudadano que
vive tan alejado del espiritismo natural, el que quiere desprenderse de cualquier
pertenencia religiosa, lo mismo que aquellos que profesan una u otra confesin, todos
sin excepcin buscamos un ritual en nuestra vida, la cotidiana, la ntima, la vida
pblica y la secreta. Rituales ligados al hedonismo o al snobismo, a una distincin
social, a una pertenencia a un grupo, a una equiparacin con aquellos otros ciudadanos
que nos fascinan.
Los socilogos anotan que la sociedad quiere sublimar el carcter materialista y
consumista a fuerza, precisamente, de consumir de otra manera: consumir arte es la
meta. Es la realizacin de look; conformar la apariencia personal de acuerdo lo que
queremos ser. Ni el preciosismo ni la tecnologa se venden solos; es preciso adosarle el
preciosismo tecnolgico al producto de moda para colocarlo con xito en el mercado. El
diseador de un producto de moda necesita una slida formacin artstica y tcnica a la
vez; de lo contrario no tendr cabida en este sector profesional.
Cuando la crisis financiera mundial ha hecho temblar la sociedad capitalista, parece
que los productos de bajo coste les convencan a unos para solventar la situacin. Otros
sin embargo, los pensadores independientes y ms prestigiosos, se han apresurado a

decir que sern las universidades del mundo entero quienes albergan la solucin. Es la
supremaca intelectual quien forja indefectiblemente el progreso de la humanidad.

2. Diseadores en la moda actual

Giorgio Armani (Italia, 1935). Estudia medicina en Miln, pero entra como
escaparatista en unos grandes almacenes, encontrndose as con la moda.
Trabaja con Cerruti y Ungaro, entre otros. Crea despus su propia firma, que
inicia con ropa masculina. Al ocuparse de la ropa de mujer, trasplanta a ella

las ideas de sobriedad y simplicidad de la moda de hombre, y sta es la

gran aportacin de Armani: desestructuracin de las prendas, confirindoles
armona y un uso casi minimalista del diseo y el colorido; adems de un
estilo netamente personal, apartado siempre de tirnicas tendencias. Ha
creado series de colecciones distintas y con marcas diferentes, segn al
pblico que se dirige: Giorgio Armani, Mani, Emporio Armani. Perfumes:
Armani hombre, Armani mujer. Gi.

Foto

Moda de los aos 80. En el centro de la foto arriba, Antonio Mir, vestido en
tafetn de lana. Barcelona, 1983. Fondos del Museo Textil y de la Indumentaria de
Barcelona. Fotos Quim Puyol - EDYM, Es.

Pierre Cardin (Francia, 1922; si bien naci en Venecia, de padres

franceses). Aprendiz de sastre, entr a trabajar con Paquin y Schiaparelli. En
1957 lanz su primera coleccin femenina y algunos aos despus el prt-porter. Su lnea general es muy expresiva y, a menudo, asimtrica e
irregular. Se le conoce mundialmente por el uso del punto. Cardin ha
diseado de todo, desde paraguas hasta coches, cajetillas de cigarrillos, etc;
la suya es una de las marcas de prestigio que ha sido ms imitada y
falsificada

1. La moda actual: de los 80 al siglo XXI

Anne Marie Beretta (Max Mara) (Francia, 1937). Trabaj para Esterel y Castillo,
entre otros. El ao 1974 abre su negocio de moda, donde madura un estilo personal
basado en la bsqueda del equilibrio en las proporciones.
Antonio Alvarado (Alicante, 1954). En los 80 disea colecciones muy divertidas y
menos comerciales, con las que, sin embargo, acapara el gusto de los snobs que forman
la llamada movida madrilea de su tiempo.
Jeff Banks (Inglaterra, 1943). Abri en Londres su tienda Clobber. Ha colaborado con
fabricantes de ropa joven, divertida y asequible.
Elena Benarroch. Diseadora de peletera, nacida en Tnger y afincada en Espaa.
Inaugur en Madrid su primera tienda en 1979. Hoy su local ms famoso est en la
avenida Madison de Nueva York. Se debe a ella el hecho de que el diseo entrara en la
tan conservadora moda de la piel de pelo. Su firma est en los visones ms prestigiosos
del mundo; pero estos visones, como las martas, los moutones espaoles y sus otras
pieles, han dejado de ser arquetipos clasistas para convertirse en lujosas prendas al
servicio del cuerpo que visten, y no viceversa. Corta y cose la piel de acuerdo al
patronaje, despojndola del recuerdo animal que le era inherente y hacindola til y
confortable.
Laura Biagotti (Italia, 1943). Despus de estudiar arqueologa pas a trabajar en la
pequea empresa textil de su madre. Es conocida especialmente por sus prendas de
punto, de cachemir y lana, de lneas sobrias y con pequeos detalles personales en la
confeccin. Su perfume: Venecia.
Manolo Blannik (Espaa, 1943). Estudia Literatura en Ginebra y Arte en Pars. Abri
tienda en Londres, desde donde posteriormente ha diseado zapatos para Ossie Clark,
Calvin Klein, Yves Saint Laurent, Rifat Ozbek, y otros; diseos estos que tienen una
gran reputacin internacional por ser creaciones armoniosas, suaves y coloristas.

Jean Cacharel (Francia, 1932). Trabaj como aprendiz de sastre hasta que en 1958
abri su primera tienda en Pars. Especializado y cotizado en camisera, sobre todo la
femenina, en cuyos tejidos introdujo innovaciones, los tejidos Liberty y los bordados.
Tambin realiza colecciones completas y perfumes: Anas-Anas, Lou-Lou y Cacharel
hombre, Eden.

Roberto Capucci (Italia, 1929). Diseador romano, estudi Bellas Artes y, aunque se
afinc temporalmente en Pars, volvi a Roma, donde son muy famosas sus creaciones
femeninas, glamorosas y sensuales.
Comme des Garons / Rei Kawakubo (Tokio, 1942). Diseadora japonesa fundadora
de Comme des Garons (1969), con un diseo basado en el mestizaje entre lo oriental y
lo occidental. La sorpresa de sus prendas caus un gran impacto tanto por las formas
(arrugadas, rasgadas, enrolladas, ...) como por sus colores sombros y empolvados.
Jean Charles Castelbajac (Francia, 1950). Alcanz la fama con su vestimenta
funcional, empleando gneros y fibras naturales. Realiza estampados a mano y utiliza
mucho el color y la figuracin en las prendas de punto.
Jasper Conran (Inglaterra, 1959). Estudi en Nueva York, trabaj con Fiorucci y, en
1978, present su primera coleccin personal, de estilo muy sencillo y materias de gran
calidad.
Jordi Cuesta (Espaa, 1960). Diseador cataln que triunfa joven con el boom de la
moda de Espaa. Se caracteriza por su eclecticismo y su monotemtica. Acostumbra
trabajar con colores lisos y un estampado por coleccin. Joven modelo profesional y
despus importante comercial de moda.
Adolfo Domnguez (nacido en Orense, Espaa, 1950). Diseador tpicamente
generacional, procedente del 68, estudiante de la universidad de Vicennes, protagonista
de la campaa publicitaria la arruga es bella que ms ha hecho por la industria de la
moda espaola. Identificado con la moda de los intelectuales de izquierdas, comenz a
fabricar ropa en el taller de sastre de su padre, hasta que un tcnico del marketing se
asoci con l y lo catapult al punto de ser una de las ms grandes factoras de moda.
Gianfranco Ferr (Italia, 1944). De joven, exitoso diseador de joyas y accesorios.
Empieza a disear ropa para Lagerfeld y Fiorucci. Diseador formado en la
Arquitectura, traduce sus planteamientos, con gran precisin tcnica, en un prt-porter de gran prestigio.

Jean Paul Gaultier (Pars, 1952). Enfant terrible del diseo, fichado por Cardin y
despus por J. Esterel y J. Patou. Quizs hoy da sea el diseador de prt--porter ms
influyente. Autor de un producto de moda que mantiene su brillantez desde el diseo
hasta la confeccin y el acabado final. Domina, por un lado, una originalidad basada
tanto en lo clsico como en lo nuevo, y, por otro, el exhibicionismo y la genialidad. El
antes nio prodigio puede ser considerado hoy uno de los divinos de la moda. Pionero
del lucimiento exterior de prendas ntimas, es el diseador de los atuendos que, en este
sentido, la cantante Madonna ha hecho tan famosos.
Carolina Herrera. Venezolana, 1963 (hija del presidente Herrera Campins), afincada
en EE UU con abundante clientela entre las clases altas, a quien vende caros vestidos de
noche y calle. Como diseadora cultiva motivos regionalistas en colores y formas. Son
afamados sus grandes lunares.
Donna Karan (Nueva York, 1948), alumna de la Escuela Parsons. Directora y
diseadora de la casa Anne Klein, hasta que, en 1984, se establece como independiente.
Rei Kawakubo (Tokio, 1942). Diseadora japonesa fundadora de Comme des Garons
(1969), con un diseo basado en el mestizaje entre lo oriental y lo occidental. La
sorpresa de sus prendas caus un gran impacto tanto por las formas (arrugadas,
rasgadas, enrolladas, ...) como por sus colores sombros y empolvados.
Kenzo (Kioto, 1940). Graduado en Arte y figurinista para prensa de moda. Trasladado a
Pars a los 24 aos, triunfa de inmediato con sus propias colecciones, sobre todo en
algodn. Mezcla habitualmente los estampados y superpone tonos. Como otros
diseadores japoneses, tiene xito en la mezcla de conceptosorientales y occidentales.
Especial importancia han tenido algunos de sus modelos en gneros de punto.
Calvin Klein (Nueva York, 1942) Formado en el Fashion Institute of Technology.
Comienza diseando abrigos y trajes, el mismo tipo de prendas en las que trabaj antes
como empleado. A finales de los sesenta alcanza un xito notable con prendas
deportivas de lneas sencillas; famosos sus modelos de chaquetas guisante, los
sobretodos de muleton con cuello de piel y los suteres de cuello cisne. Desde los
setenta son famosos su pantalones tejanos.

Francis Montesinos, camisa, tul y botones metlicos; falda pantaln, raso

shantung listado de seda.. Valencia, 1985

Karl Lagerfeld. Nace en Hamburgo en 1938 y estudia en Pars desde los catorce aos.
En 1955 Balmain produce un abrigo diseado por Lagerfeld (cuando ste contaba
diecisiete aos). Despus de Balmain, Patou fue su segundo lugar de trabajo; ms tarde,
Chlo (a la que imprime un gran prestigio, como ocurrir en Fendi), Krizia y Charles
Jourdan. Tena 29 aos cuando se incorpora a Fendi. Tambin ha dirigido Chanel
(1983). Parte de la gran innovacin que Lagerfeld aporta a Fendi, y a toda la moda en
piel, es la utilizacin, impensable hasta el momento, de pieles como el topo, el conejo y
la ardilla, que se consideraban inservibles. De su prematura, larga y profunda trayectoria
profesional, Karl Lagerfeld ha conseguido una seguridad inequvoca en el diseo y la
ejecucin de su obra, siempre atrevida e innovadora y siempre, sin embargo, resuelta
con xito, tanto si disea una falda sobre un pantaln o una pastora con pauelos de
seda. Lagerfeld pasar a la historia de la moda como uno de los grandes maestros, junto
a Worth, Chanel, Balenciaga y Dior.
Francis Montesinos (Valencia, 1950). Diseador que tiende al barroquismo en sus
modelos de inspiracin folclrica andaluza y levantina, es, sin embargo, notable su
aportacin en el prt--porter.
Loewe. Marca espaola de lite de moda, vinculada a la familia Loewe, instalada en
Madrid en 1846, que naci en la artesana de la piel y ha ido absorbiendo otros campos
de moda y perfumera. Mantiene su prestigio con diseos clsicos en un soporte
comercial de marca de gran calidad, tanto en los materiales como en la confeccin.
Claude Montana (Pars, 1949). Comenz diseando bisutera de inspiracin mexicana,
que incluso l venda en mercadillos. Diseador de piel, con gran reputacin
internacional. Iniciador de los abrigos y chaquetones de anchos hombros, a finales de
los setenta. Audaz en la decoracin de herrajes y tintes brillantes.
Franco Moschino (19.., 1994). Diseador de moda y complementos, cuyas creaciones
se basan en una actitud irnica y crtica ante el mundo de la moda. Utiliza sus prendas
como reclamo publicitario de s mismo y de causas de justicia social, ecologa etc.

Rifat Ozbek. Su ropa se caracteriza por la exaltacin que hace de lo femenino en su

vertiente de "mujer fatal", a travs de lo ajustado y escotado en las prendas. Utiliza con
frecuencia tejidos elsticos y bordados caractersticos suyos.
gata Ruiz de la Prada. Espaola. Diseadora inslita que juega con telas caras y de
gran calidad, desmitificando y desacralizando, en cierto modo, los tejidos ms nobles.
Parte de su intencin en el diseo puede ser escandalizar o epatar.

Agatha Ruiz de la Prada, vestido y chal en tafetn estampado de algodn.

Madrid, 1985. Fondos del Museo Textil y de la Indumentaria de Barcelona.
Fotos Quim Puyol - EDYM, Es. 2009.

Sybilla (Nueva York, 1963, hija de madre polaca y padre hispanoargentino). Se siente
espaola y como tal es la primera espaola que produce y desfila en Italia. Disea con
cierta inspiracin art dec y, a la vez, surrealista; introduce elementos inusuales en sus
prendas como hojalata en los cuellos y alambres en los tirantes.
Enmanuel Ungaro (Francia, 1933). Hijo de sastres, trabaj en Balenciaga y Courrges.
Con su propia firma, despus, disea ropa de lnea futurista: vestidos cortos de
pronunciada lnea A; vestidos de encaje transparente; sisas muy bajas; prendas de metal.
Su prt--porter es menos rgido. Los grandes dibujos de sus estampados son una de sus
caractersticas.

Sybilla, vestido moldeable tres pisos en popeln de algodn. Este vestido de finales
del siglo XX recuerda el Modernismo en la forma sinuosa y los drapeados en forma
de flor. Madrid, 1987. Museo Textil y de la Indumentaria de Barcelona. Fotos Quim
Puyol - EDYM, Es. 2009.

Jess del Pozo. Diseador madrileo (1946) del look de los aos 80. Se
caracteriza por estructurar la ropa a su manera, eliminado la estructura
clsica, y construyndola con moldes arquitectnicos propios reconfigura la
silueta, cortes atrevidos, etc. Su ropa es racional, bien construida, a base de
planos correctos, pero no los tradicionales.

Azzedine Alaa, Paris, 1980. Vestido en gnero de punto muar de rayn.

Museo Textil y de la Indumentaria de Barcelona. Fotos Quim Puyol - EDYM,
Es. 2009.

Azzedine Alaa, Paris, 1980. Vestido en gnero de punto muar de rayn. Museo
Textil y de la Indumentaria de Barcelona. Fotos Quim Puyol - EDYM, Es. 2009

Emilio de la Morena, vestido del siglo XXI, en gnero de punto de lana y volantes
en poliamida, recuperando la idea del jubn ajustado y de las faldillas con volumen
que se utilizaban en el siglo XVII, ahora sin la rigidez de los tejidos de aquella poca.
(Londres, 2008). Museo Textil y de la Indumentaria de Barcelona. Foto Quim
Puyol - EDYM, Es. 2009

Adrienne Steckling, Adri (USA, 1930). BB AA en la Universidad de St.

Louis, Missouri, y Diseo en la Parsons, NY. Ropa funcional, prctica, fcil de
llevar, muy al estilo made in USA. Partidaria del vestuario personal creado

pieza a pieza, con prendas intercambiables (tendencia notable en algunos

otros diseadores actuales), combinables entre s.

Oscar de la Renta. Diseador dominicano. Famoso por una portada de Life donde
apareci su traje de puesta de largo de la hija de un embajador de EE UU en Espaa;
afincado ms tarde en ese pas, se ha convertido en uno de los preferidos por la alta
sociedad norteamericana. Titulado de la Academia de BB AA de San Fernando, Madrid.
Empleado de Balenciaga en Madrid, de Castillo en Pars y de E. Arden en Nueva York.
Sigue diseando con indudable inspiracin espaola: bordados, volantes y frunces.

Maison Martin Margiela, Robe body. Paris, 1999. Vestido en tejido de lana. Body: tul sinttico. Museo
Textil y de la Indumentaria de Barcelona. Fotos Quim Puyol - EDYM, Es. 2009.

Valentino (Italia, 1933). Estudia BB AA en Italia y Alta Costura en Pars. Empleado en

Desss y en Laroche. Valentino es sinnimo de importante firma de moda italiana. Lo
caracterizan sus complementos muy copiados: grandes lazos, medias bordadas y su V
inicial en botones y cuellos. Modista de damas de la alta sociedad internacional.
Vittorio y Luchino (Jos Vctor y Jos Lus). Diseadores espaoles cuya moda
femenina, enraizada en su ambiente andaluz, toma del folclore flamenco el aire de sus
diseos muy populares

2. Diseadores en la moda actual

Vivienne Westwood (Inglaterra, 1941). En una primera poca disea ropa de cultura joven, urbana y anrquica,
ligada a grupos del rock y punck ingls. Despus gira a un aire ms romntico, en torno a los mismos motivos
fetichistas. En general crea furor con sus modelos, por su atrevimiento experimentando con la ropa y las telas,
sin preocuparse por ninguna confeccin normalizada.
Yohji Yamamoto (Japn, 1943) Formado en el Centro de Moda de Tokio. Disea ropa
siguiendo una tendencia radical y no tradicional, confeccionando voluminosas
prendas.

3. El look
3.1 La crisis de la moda
En el final de este ensayo, moda, por qu?, es necesario que recuperemos el
principio del mismo, sintetizado en el ttulo vestirse, adornarse, transformarse,
por resumir la historia de la moda tal como este libro lo pretende hacer. La mayora
de los historiadores y socilogos de la moda fijan el nacimiento de sta en las Leyes
Suntuarias promulgadas en Europa en el siglo XIV y XV. Naturalmente esta fecha se
refiere nada ms que al mundo occidental y excluye, adems, la antigedad de otras
civilizaciones, como la Grecia y Roma clsicas, la egipcia y las orientales. Las leyes
suntuarias atienden a la reglamentacin del vestido y no a la moda. Ms an: fue la
moda la que super aquellas rgidas normas, y subsisti a pesar de ellas. Aqu hemos
inaugurado la moda con Poiret y con la industrializacin textil, el telar mecnico y la
mquina de coser. Los principios estn, pues, bien alejados uno del otro. La razn y el
significado de las leyes suntuarias qued histricamente apartado del contexto de
moda y slo sirve actualmente para soportar determinados argumentos sociolgicos
que algunos ensayistas utilizan para cuestionar aspectos de la moda actual o
reciente y explicar el invento imaginario que llaman crisis actual de la moda.

3.2 Las tendencias

El extracto argumental de todos los pesimistas de la moda es lo que, con algo de
nostalgia, ellos mismos echan de menos: que en el momento actual ya no prosperan las
extravagancias. Dicho de otra manera ms eufemstica: ha desaparecido el dictado de la
moda. Nunca perduraron las extravagancias. Para el profesional de esta industria y de
este arte, tal dictadura nunca existi; porque las colecciones tuvieron xito y triunfaron,
sencillamente; porque la sociedad reciba del diseador lo que en ese momento estaba
necesitando; porque cada poca se ha vestido a su manera. Lo que en determinados
perodos tuvo de caprichosa la moda (aparte de lo extravagante, que es menos notorio),
se ha disipado para dar paso a una cualidad ms resistente ante el paso del tiempo: la
cientfica; no slo la moda del vestido, toda la moda es cientfica. Ha desaparecido el
vrtigo de la moda, los cambios que, vistos en la distancia, nos parecen rupturas
repentinas. Sin embargo, el hecho de que esos cambios no se den ahora, no quiere decir
que la moda, como la entendamos, ya no exista. Ha desaparecido la homogeneidad de
la moda y en su lugar se da una convivencia de las modas que han quedado: la falda
corta con la larga, lo ceido con lo holgado, lo vamp con lo austero y recatado, lo
sofisticado con lo sencillo. Una moda actual es esta suma de modas consolidadas en los
ltimos tiempos. En cuanto a echar en falta las tendencias que cada temporada
afloraban en las colecciones, hay que puntualizar que las tendencias han venido
marcndose y fijndose a lo largo de los ciento cincuenta aos de moda que hemos
expuesto en esta sntesis. El estudiante ir comprendiendo sus razones a medida que se
afianza en su profesin y aprender a discernir lo que son las lneas maestras, y cmo su
permanencia es incuestionable. Es el desmesurado afn de innovacin, el snobismo y la
superficialidad lo que lleva a sentir la falta de tendencias, porque stas, como tales y en
su naturaleza propia, s existen, estn marcadas ya, y se vienen dando y afianzando
desde el primer saln de modas de Poiret hasta la ltima coleccin de Lagerfeld:
o La primera tendencia es el buen gusto
o La segunda es la profesionalidad
o La tercera, consecuencia de las dos anteriores, es la racionalidad
La tendencia ms nueva en la moda consiste precisamente en eso: recuperar para la
moda lo esencial, lo bsico, lo correcto y un sentido equilibrado de la belleza. La
moda, definitivamente, no es algo que deba inventarse cada da, y al igual que el
buen vino, con el tiempo puede mejorar; no necesita para subsistir sino que subsista
el sentido del placer y el ansia de vivir, eso es tambin un sentido ldico de la vida y,
a la vez, una preocupacin existencial. No en vano la primera moda fue una hoja de
parra (que los pesimistas de la moda dicen que fue de higuera) y se dio en lo que
hemos llamado paraso terrenal.

3.3 La moda del diseo: el look

Se han mostrado en el presente captulo tres aspectos esenciales de la moda actual:
o La falta de tendencias nuevas, junto a la homogeneizacin de las anteriores en una sola.
o La recuperacin de las tendencias esenciales hacia lo perenne de la moda.

o La concentracin de la oferta de moda en cuanto a los agentes y su diversificacin respecto a los

productos.

Dicho esto, salgamos de la circunspeccin de la moda en el vestido para situarnos

ante un panorama general de nuestra forma de vida, en la que el cuidado y
refinamiento que hemos dedicado a la vestimenta exterior ya no es privativo de ella,
antes bien abarca toda nuestra actividad, en el trabajo, en el ocio y en el descanso.
Esto, que en s ya es un cambio de rumbo en nuestra preocupacin por los signos
externos de nuestra personalidad, aun llamndolo moda, no es tampoco el nico
cambio, porque lo externo lo hemos ligado a lo fsico propio, a lo interno, e incluso a
lo ntimo. No viene al caso averiguar cunto ha influido la moda en estas nuevas
actitudes, cunto de nuestro hbito por cuidar nuestro vestido nos ha acostumbrado a
cuidar otros aspectos externos, cada vez ms, hasta terminar por ramificar la moda a
todo lo que llevamos encima. A la moda del vestido se sumaban los complementos
que tambin se disearon: los perfumes, los de marroquinera, los pauelos, etc, ms
tarde las gafas; pero termin por "complementarse" con todo: con los artculos de
viaje, con el coche y con el apartamento.
El diseo se ampla a todo lo til
El vestido no es el signo externo de la personalidad sino uno de los signos
El ciudadano se preocupa por todos los aspectos de su personalidad
La moda no es una sino varias y tambin varios los motivos-objeto de moda
Las personas preocupadas porque su calidad de vida transcienda a su mbito social no
se queda en cuidar slo su vestido sino toda su apariencia, su cuerpo y su
comportamiento. La moda tradicional del vestido, en vez de circunscribirse slo a l,
se ha adueado de todo el cuerpo y constituye el look personal. En trminos de moda,
el estado del bienestar significa estar bien. Y esta moda consiste en cuidar el cuerpo:
bien conformado, musculado, sano por dentro y por fuera, sano en el aspecto y sano
de salud.
Yoshi Yamamoto: Cuando veo la importancia que ha adquirido el
cuerpo, con la cosmtica y la ciruga plstica, me pregunto si son
necesarios los vestidos.
CONCLUSIN

En cuanto a las tendencias de moda, no es que hayan dejado de existir, al contrario,

han quedado definitivamente sentadas. La moda del vestido no est en crisis; forma
parte de la moda en general, que hemos ampliado tanto como el horizonte de
nuestra vida. Y en cuanto al vestido, el profesional de ste debe saber que sigue
necesitando confeccin, patronaje, diseo y telas.