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Resumo
Apresentamos uma mostra do modelo analtico de Heinrich Schenker (1868-1935) luz de uma
avaliao dos processos e tcnicas composicionais da msica popular instrumental contempornea.
Para tanto, averiguamos dois preldios para piano do compositor piauiense Luizo Paiva (1950).
Em sua obra, reconhecemos a justaposio de procedimentos tcnicos advindos tanto da msica
popular quanto da erudita. Numa reflexo mais ampla, enunciamos que o tratamento imbricado
entre popular e erudito indicia a gnese de um posicionamento ideolgico-composicional, uma
intencionalidade particularizada na criao musical.
Palavras-chave: anlise schenkeriana; msica popular contempornea; preldios para piano;
Luizo Paiva.
Introduo
Por meio de uma sistematizao lgica e flexibilidade de utilizao, a anlise schenkeriana
dispe de procedimentos teis, referentes ao estudo de uma coerncia tcnica da obra musical.
Graas experimentao contnua de seus pupilos Oswald Jonas, Ernst Oster e praticantes
contemporneos como Allen Forte e John Rothgeb, criadores do movimento desenvolvido
amplamente na Amrica do Norte conhecido como neo-Schenkerismo1, o pensamento de
Schenker continua em constante evoluo, sendo aplicado inclusive em composies no-tonais,
encontrados por exemplo no livro Structural Hearing de Salzer (1961).
A proposio aqui defendida apoia-se na apresentao das diversas possibilidades de utilizao
do modelo schenkeriano em contextos no contemplados pelo terico em seus escritos2. Ademais, o
repertrio pianstico selecionado contribuiu substancialmente para que pudssemos elevar o discurso
metodolgico ao campo da msica instrumental popular brasileira, sobretudo porque o objeto de
estudo em questo tem, como princpio basilar, a sobreposio de recursos advindos tanto da msica
popular quanto da msica erudita daquele perodo demarcado por Schenker.
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Figura 03. Comparao entre o bassbrechung tradicional e o adotado por Paiva no La Passion.
Exemplificando esta prtica no repertrio jazzstico, analisamos a parte A da pea
Pensativa (1962) do compositor norte americano Clare Fischer (1928). O bassbrechung
diferenciado ocorre logo no primeiro sistema (compasso 05-09). Na sequncia, h uma intercalao
para o tom de R (comp. 11-16) com progresses estendidas do segundo cadencial (ii-V-I) durante
os compassos 14 e 15. O retorno ao tom inicial (Solb) ocorre com resolues por aproximao
cromtica (comp. 16-19) geradas pelos acordes subV.
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de variao, seja no segmento meldico, seja na regio em que gravita a tonalidade. somente na
seo coda que se tem uma definio quanto ao emprego do tom.
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Na seo coda temos uma estabilizao tonal, sendo Sol Maior o referencial. Tambm
neste trecho que a urlinie 3-2-1 se define. Atipicamente, a resoluo 2-1 no ocorreu na voz
principal, mas, sim, na intermediria:
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Consideraes finais
Conclui-se, portanto, que o feitio de Paiva resulta do imbricamento preceitual e tcnico da
msica erudita europeia, especialmente aquela praticada no perodo de Bach a Wagner, e da interao,
mesmo que pontual, dos recursos advindos dos compositores considerados ps-tonais. Destacamos,
por fim, a utilizao eficaz da anlise schenkeriana como instrumento de investigao das vozes
condutoras e da harmonia empregada nos dois preldios. Os resultados obtidos foram satisfatrios,
sobretudo por notarmos a viabilidade prtica do mtodo no repertrio em questo. Apresentamos aqui
apenas um exemplar da viabilidade do modelo e acreditamos que outros trabalhos analticos de msica
popular possam emergir em mbito acadmico fazendo uso deste recurso.
Notas
1. A expresso neo-Schenkerism foi utilizada por Cook (1994, p. 27).
2. Em Free Composition (1979 [1935]) Schenker analisa apenas a msica instrumental alem dos sculos XVIII e XIX,
principalmente Hndel, J.S. e C.P.E. Bach, Haydn, Mozart, Beethoven, Schubert, Mendelssohn, Schumann e Brahms, alm de
alguns corais de J.S. Bach e alguns lieder de Schubert e Schumann. As nicas excees so os compositores estrangeiros Chopin
e Scarlatti. O repertrio ocidental (erudito) que no se enquadrava neste recorte no era considerado por Schenker como boa
msica, ou seja, aquela praticada antes de 1700 e a do sculo XX.
3. Cf. Adalgisa Paiva: O legado de uma Educadora Musical. In: Paiva e Silva (2008).
4. Pra maiores detalhes cf. na integra Cabral (2010). Recomendamos que o leitor faa o download das gravaes e das partituras
disponveis em < http://www.cchla.ufpb.br/mus3/hp/memberscontributions/thiago_cabral.htm>. Acesso em 07 jun. 2010.
5. No confundir os termos em lngua inglesa mourning (pranto) com morning (manh).
6. Tonulao a transladao das funes tonais para outro mbito; mudana de (centro tonal) tom (sem contudo haver troca
necessariamente de modo); passagem de um tom a/para outro no decurso dum trecho (CARVALHO, 1997, p. 241). Nota:
muitos msicos se obstinam em no aceitar a distino entre modulao, mudana de modo e tonulao, mudana de tom,
chamando tudo, indistintamente, de modulao (Id., 2009, p. 161).
Referncias bibliogrficas
ALDWELL, Edward; SCHACHTER, Carl. Harmony and voice leading. 3a. ed. Nova York:
Schirmer, 2002 [1978].
CABRAL, T. Quatro preldios para piano de Luizo Paiva: cruzamentos entre anlise e contexto
luz de um Perfil Composicional. 2010 (Dissertao de Mestrado). Joo Pessoa, PB. Universidade
Federal da Paraba, Programa de Ps-Graduao em Musica, 2010.
CARVALHO, R. Teoria Musical Tomo II: Altura e Timbre. Teresina: Grfica e Editora Jnior Ltda, 1997.
COOK, Nicholas. A guide to musical analysis. New York: Oxford, 1994.
PAIVA e SILVA, Eliane. Adalgisa Paiva - O legado de uma Educadora Musical. 2008 (Monografia
de especializao). Teresina, PI. Universidade Federal do Piau, 2008.
SALZER, Felix. Structural hearing Tonal Coherence in music. 2 vol. New York: Dover Publications, 1962.
SCHENKER, Heinrich. Free Composition. New York & London: Longman, 1979.