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APONTAMENTOS ACERCA DA ANLISE SCHENKERIANA NA MSICA POPULAR:


UM ESTUDO DE CASO EM DOIS PRELDIOS DE LUIZO PAIVA

Thiago Cabral Carvalho


Instituto Federal de Educao, Cincia e Tecnologia do Piau IFPI
Musicologia Sistemtica
SIMPOM: Subrea de Musicologia

Resumo
Apresentamos uma mostra do modelo analtico de Heinrich Schenker (1868-1935) luz de uma
avaliao dos processos e tcnicas composicionais da msica popular instrumental contempornea.
Para tanto, averiguamos dois preldios para piano do compositor piauiense Luizo Paiva (1950).
Em sua obra, reconhecemos a justaposio de procedimentos tcnicos advindos tanto da msica
popular quanto da erudita. Numa reflexo mais ampla, enunciamos que o tratamento imbricado
entre popular e erudito indicia a gnese de um posicionamento ideolgico-composicional, uma
intencionalidade particularizada na criao musical.
Palavras-chave: anlise schenkeriana; msica popular contempornea; preldios para piano;
Luizo Paiva.

Introduo
Por meio de uma sistematizao lgica e flexibilidade de utilizao, a anlise schenkeriana
dispe de procedimentos teis, referentes ao estudo de uma coerncia tcnica da obra musical.
Graas experimentao contnua de seus pupilos Oswald Jonas, Ernst Oster e praticantes
contemporneos como Allen Forte e John Rothgeb, criadores do movimento desenvolvido
amplamente na Amrica do Norte conhecido como neo-Schenkerismo1, o pensamento de
Schenker continua em constante evoluo, sendo aplicado inclusive em composies no-tonais,
encontrados por exemplo no livro Structural Hearing de Salzer (1961).
A proposio aqui defendida apoia-se na apresentao das diversas possibilidades de utilizao
do modelo schenkeriano em contextos no contemplados pelo terico em seus escritos2. Ademais, o
repertrio pianstico selecionado contribuiu substancialmente para que pudssemos elevar o discurso
metodolgico ao campo da msica instrumental popular brasileira, sobretudo porque o objeto de
estudo em questo tem, como princpio basilar, a sobreposio de recursos advindos tanto da msica
popular quanto da msica erudita daquele perodo demarcado por Schenker.

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O pianismo de Luizo Paiva: o norte comum entre a msica popular e a erudita


Luiz Antnio Oliveira Paiva e Silva nasceu em 1950 e natural de Teresina, PI. Aos quatro
anos de idade iniciou seus estudos de piano com a av, a professora Adalgisa Paiva, figura importante
na histria da educao musical teresinense3. Demonstrando talento inato, parte aos dez anos para So
Paulo a fim de continuar seus estudos musicais e escolares. Na dcada de sessenta, migra para o Rio
de Janeiro, e, de 1972 a 1975, frequenta a Escola de Msica Pr-Arte, ampliando seus estudos de
piano, teoria, anlise e histria da msica. Neste perodo, atuou como pianista em diversos espetculos
nacionais, como a pea Gota dgua, musical de Chico Buarque e Paulo Pontes (1975); criou o tema
de abertura da 1 verso da telenovela Roque Santeiro para a rede Globo (1975); comps a trilha
musical do filme Paraba de Obra, produzido e dirigido por Jos Fonseca (1978), ganhando o
prmio Festival de Cinema da Bahia. Cursou Engenharia Mecnica na Universidade Gama Filho (RJ)
no mesmo perodo. Porm, em 1978, desiste do curso para estudar na Berklee College of Music
(Boston, EUA), graduando-se em composio, arranjo e performance em apenas dois anos.
Gravou dois CDs com composies autorais: o 1 gravado em 1996, chamado Avoante,
disco instrumental e o 2 em 2001, intitulado Piau, CD duplo com a participao de vrios
msicos da MPB. fundador e atual diretor da Escola de Msica Professora Adalgisa
Paiva (EMAP), com sede na Universidade Federal do Piau.
Os reflexos desta formao erudita/popular so perfeitamente notveis em suas
composies. A fim de demonstrar exemplares deste feitio, analisaremos dois preldios para piano
do compositor, so eles: La Passion (2003); Mourning-Sunset (2004)4.

Preldio N . 01: La Passion (2003)


Com durao mdia de 0156, La Passion, imputa uma aparncia frugal quanto
exposio da melodia, do ritmo e da harmonia. o nico dentre os dois preldios analisados onde o
compositor estabelece, mesmo que teoricamente, um centro-tonal pela armadura de clave (L
maior). Apesar do referencial tonal dado, observa-se que, em determinados momentos
(especialmente nos trechos de maior permanncia da regio dominante), o compositor prope
sutilmente uma sequncia de acordes que resultaro numa progressiva dilatao do eixo
inicialmente proposto. Na tabela que segue, estabelecemos o plano geral da composio:

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Tabela 01. Aspectos gerais do preldio La Passion.


Aspectos harmnico-meldicos e a anlise schenkeriana
Um procedimento atpico na constituio fusionada da melodia e da harmonia acontece
quando buscamos uma reduo de ambos os processos para a elaborao da ursatz: uma urlinie
(3-2), presente do compasso 03 at o 26, interrompida por uma sequncia estendida de acordes
dominantes 01 (um) semitom acima do V do tom principal (bII). O retorno ideia inicial
antecipada por uma justaposio poliacrdica (compasso 27-28), tensionando ainda mais aquela
regio. Em seguida, o referencial harmnico tradicional recobrado em contraposio inverso da
urlinie: de 3-2 para 6-7 resolvendo posteriormente no primeiro grau (compasso 32).
O arpejamento tnica-dominante-tnica (bassbrechung) mantido, mesmo durante a
expanso harmnica (compasso 26-28) precedente ao V (compasso 30-31).

Figura 02. A ursatz do preldio La Passion.


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O referido bassbrechung praticado por Paiva evoca um encadeamento utilizado tanto na


msica erudita dos fins do sc. XIX e incio do sc. XX quanto popular (especialmente no jazz) no
sculo XX. Nele, h uma substituio da fundamental do acorde V pela fundamental do bII. No jargo
popular, a substituio representada pela cifragem subV, e configura um acorde dominante, com
stima, meio-tom acima da tnica, conservando o mesmo trtono do V (p. ex. rb-f-lb-si o subV
do acorde dominante de D, pois, o trtono f-si tambm est contido no V7 do tom em questo).
Desta maneira, o compositor mesmo no optando pelo procedimento tradicional
mantm uma coerncia tonal na composio.

Figura 03. Comparao entre o bassbrechung tradicional e o adotado por Paiva no La Passion.
Exemplificando esta prtica no repertrio jazzstico, analisamos a parte A da pea
Pensativa (1962) do compositor norte americano Clare Fischer (1928). O bassbrechung
diferenciado ocorre logo no primeiro sistema (compasso 05-09). Na sequncia, h uma intercalao
para o tom de R (comp. 11-16) com progresses estendidas do segundo cadencial (ii-V-I) durante
os compassos 14 e 15. O retorno ao tom inicial (Solb) ocorre com resolues por aproximao
cromtica (comp. 16-19) geradas pelos acordes subV.

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Exemplo 01. Pensativa de Clare Fischer e o bassbrechung no jazz moderno.


Preldio N . 02: Mourning-Sunset (2004)
Mourning5-Sunset (ing.: Pranto-Poente) o preldio mais curto dos analisados (146).
Difere do primeiro pela nfase na expressividade, delineada especialmente pelo segmento meldico
e pelas progresses harmnicas. Na tabela que segue, apresentamos um esquema geral do preldio:

Tabela 02. Aspectos gerais da pea Mourning-Sunset.


Mais uma vez o compositor estipula a forma binria como esquema bsico, sendo
subdividida em mais trs partes interdependentes. Cada uma destas subsees guarda alguma sorte

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de variao, seja no segmento meldico, seja na regio em que gravita a tonalidade. somente na
seo coda que se tem uma definio quanto ao emprego do tom.

A harmonia e as vozes condutoras


No que compete ao estudo da harmonia e das vozes condutoras neste preldio, percebemos
que tanto as notas da melodia quanto o baixo resultante da progresso harmnica utilizada segue o
mesmo sentido (ascendente ou descendente). Alm das vozes extremas, uma terceira voz,
situada na regio mediana, responde por grande parte das tonulaes6 dos acordes piv, ou seja,
aqueles que orientam uma nova regio tonal.

Figura 04. As vozes condutoras e a harmonia (comp. 01-04) no preldio


Mourning-Sunset.
Outros trechos demandam grande diversificao na regio tonal, especialmente na transio
da seo A para a B (compasso 05 ao 13), sendo este o momento de grande expressividade tanto da
melodia quanto da harmonia sobretudo pela sutileza com que as tonulaes ocorrem:

Figura 05. A diversificao tonal (comp. 09-12) no preldio Mourning-Sunset.

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Na seo coda temos uma estabilizao tonal, sendo Sol Maior o referencial. Tambm
neste trecho que a urlinie 3-2-1 se define. Atipicamente, a resoluo 2-1 no ocorreu na voz
principal, mas, sim, na intermediria:

Figura 06. A urlinie do preldio Mourning-Sunset.


Averiguando todo o percurso harmnico, atentamos maneira como esto organizadas as
tonulaes. Com exceo da primeira (comp. 04-05) e do retorno ao incio (comp. 14), todas
apresentam uma distncia de tera maior/menor ascendente/descendente em relao ao tom
sucessor (05-14). Trata-se de tonulaes por misturas secundrias (ALDWELL, 2002, p. 400), ou
seja, denota a alterao na tera da trade quando esta no resulta de uma mistura normal (Idem).
O autor ainda completa: um exemplo frequente o uso do III (trade maior) no modo maior (por
exemplo, numa trade de Mi o III D) (Ibid.).

Figura 07. O percurso harmnico e as misturas secundrias do preldio Mourning-Sunset.


Ao final, condensamos os principais processos num plano mediano (mittelgrund):

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Figura 08. O plano mediano (mittelgrund) do preldio Mourning-Sunset.

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Consideraes finais
Conclui-se, portanto, que o feitio de Paiva resulta do imbricamento preceitual e tcnico da
msica erudita europeia, especialmente aquela praticada no perodo de Bach a Wagner, e da interao,
mesmo que pontual, dos recursos advindos dos compositores considerados ps-tonais. Destacamos,
por fim, a utilizao eficaz da anlise schenkeriana como instrumento de investigao das vozes
condutoras e da harmonia empregada nos dois preldios. Os resultados obtidos foram satisfatrios,
sobretudo por notarmos a viabilidade prtica do mtodo no repertrio em questo. Apresentamos aqui
apenas um exemplar da viabilidade do modelo e acreditamos que outros trabalhos analticos de msica
popular possam emergir em mbito acadmico fazendo uso deste recurso.

Notas
1. A expresso neo-Schenkerism foi utilizada por Cook (1994, p. 27).
2. Em Free Composition (1979 [1935]) Schenker analisa apenas a msica instrumental alem dos sculos XVIII e XIX,
principalmente Hndel, J.S. e C.P.E. Bach, Haydn, Mozart, Beethoven, Schubert, Mendelssohn, Schumann e Brahms, alm de
alguns corais de J.S. Bach e alguns lieder de Schubert e Schumann. As nicas excees so os compositores estrangeiros Chopin
e Scarlatti. O repertrio ocidental (erudito) que no se enquadrava neste recorte no era considerado por Schenker como boa
msica, ou seja, aquela praticada antes de 1700 e a do sculo XX.
3. Cf. Adalgisa Paiva: O legado de uma Educadora Musical. In: Paiva e Silva (2008).
4. Pra maiores detalhes cf. na integra Cabral (2010). Recomendamos que o leitor faa o download das gravaes e das partituras
disponveis em < http://www.cchla.ufpb.br/mus3/hp/memberscontributions/thiago_cabral.htm>. Acesso em 07 jun. 2010.
5. No confundir os termos em lngua inglesa mourning (pranto) com morning (manh).
6. Tonulao a transladao das funes tonais para outro mbito; mudana de (centro tonal) tom (sem contudo haver troca
necessariamente de modo); passagem de um tom a/para outro no decurso dum trecho (CARVALHO, 1997, p. 241). Nota:
muitos msicos se obstinam em no aceitar a distino entre modulao, mudana de modo e tonulao, mudana de tom,
chamando tudo, indistintamente, de modulao (Id., 2009, p. 161).

Referncias bibliogrficas
ALDWELL, Edward; SCHACHTER, Carl. Harmony and voice leading. 3a. ed. Nova York:
Schirmer, 2002 [1978].
CABRAL, T. Quatro preldios para piano de Luizo Paiva: cruzamentos entre anlise e contexto
luz de um Perfil Composicional. 2010 (Dissertao de Mestrado). Joo Pessoa, PB. Universidade
Federal da Paraba, Programa de Ps-Graduao em Musica, 2010.
CARVALHO, R. Teoria Musical Tomo II: Altura e Timbre. Teresina: Grfica e Editora Jnior Ltda, 1997.
COOK, Nicholas. A guide to musical analysis. New York: Oxford, 1994.
PAIVA e SILVA, Eliane. Adalgisa Paiva - O legado de uma Educadora Musical. 2008 (Monografia
de especializao). Teresina, PI. Universidade Federal do Piau, 2008.
SALZER, Felix. Structural hearing Tonal Coherence in music. 2 vol. New York: Dover Publications, 1962.
SCHENKER, Heinrich. Free Composition. New York & London: Longman, 1979.

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