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Vestibular 2014.1
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Vestibular 2014.1
B( )
D( )
C( )
E( )
Questo 02
Considere um acorde menor com stima menor na segunda inverso em posio estreita e
assinale a alternativa que contm o intervalo formado entre a fundamental, a quinta do acorde
e a sua cifra correta.
A. ( )
B. ( )
C. ( )
D. ( )
E. ( )
4 CORREO
Vestibular 2014.1
Considere os primeiros oito compassos da Arietta da Sonata Op. 111 de Ludwig van
Beethoven para responder s perguntas 3, 4, 5 e 6.
Questo 03
Assinale a alternativa correta.
A. ( ) Tonalidade de La menor, compasso binrio simples, incio acfalo, nenhum dos oito
compassos apresenta sncopes.
B. ( ) Tonalidade de Do maior, compasso ternrio simples, incio acfalo, apresenta
sncopes em todos os oito compassos.
C. ( ) Tonalidade de Do maior, compasso ternrio composto, incio anacrstico, nenhum dos
oito compassos apresenta sncopes.
D. ( ) Tonalidade de La menor, compasso ternrio composto, incio anacrstico, apresenta
sncopes em todos os oito compassos.
E. ( ) Tonalidade de Do maior, compasso binrio composto, incio acfalo, nenhum dos oito
compassos apresenta sncopes.
4 CORREO
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Questo 04
Os primeiros 8 compassos apresentam:
A. ( ) duas frases de quatro compassos; a primeira termina com uma cadncia dominante.
B. ( ) duas frases, a primeira com quatro compassos, a segunda com cinco; a primeira
terminando com uma cadncia plagal.
C. ( ) duas frases de quatro compassos; a primeira termina com uma cadncia autntica
imperfeita.
D. ( ) duas frases, a primeira com quatro compassos, a segunda com cinco; a primeira
terminando com uma meia cadncia.
E. ( ) duas frases de quatro compassos; a primeira termina com uma cadncia autntica
perfeita.
Questo 05
Considerando os acordes no primeiro tempo de cada um dos primeiros quatro compassos,
constata-se que:
A. ( ) primeiro acorde: posio fundamental; segundo acorde: primeira inverso; terceiro
acorde: posio fundamental; quarto acorde: segunda inverso.
B. ( ) primeiro acorde: posio fundamental; segundo acorde: primeira inverso; terceiro
acorde: posio fundamental; quarto acorde: primeira inverso.
C. ( ) todos os quatro acordes esto em posio fundamental.
D. ( ) primeiro acorde: posio fundamental; segundo acorde: primeira inverso; terceiro
acorde: primeira inverso; quarto acorde: segunda inverso.
E. ( ) primeiro acorde: primeira inverso; segundo acorde: primeira inverso; terceiro acorde:
segunda inverso; quarto acorde: segunda inverso.
Questo 06
A tessitura da melodia na parte de soprano igual a um intervalo de:
A. ( ) sexta menor.
B. ( ) sexta maior.
C. ( ) stima menor.
D. ( ) oitava justa.
E. ( ) quinta justa.
4 CORREO
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Questo 07
Dentre as escalas dos modos jnico, drico, frgio, ldio, mixoldio, elio e lcrio, as que tm
sensvel so as dos modos:
A. ( ) jnio e ldio.
B. ( ) jnio, ldio e elio.
C. ( ) ldio e mixoldio.
D. ( ) jnio e mixoldio.
E. ( ) jnio, ldio e lcrio.
Questo 08
Nos compassos 10 e 11, a mo direita apresenta trs notas seguidas (em sextas paralelas)
que constituem o fenmeno rtmico denominado:
A. ( ) contratempo.
B. ( ) rubato.
C. ( ) polirritmia.
D. ( ) sncope.
E. ( ) staccato.
4 CORREO
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Questo 09
Nos primeiros doze compassos, a mo esquerda apresenta um acompanhamento que pode
ser descrito como:
A. ( ) acordes arpejados.
B. ( ) acordes sincopados.
C. ( ) alternncia de notas da linha do baixo com acordes sincopados.
D. ( ) acordes em ostinato.
E. ( ) alternncia de notas da linha do baixo com acordes em contratempo.
Questo 10
A textura deste tipo de msica pode ser descrita como:
A. ( ) heterofnica.
B. ( ) homofnica.
C. ( ) polifnica.
D. ( ) mondica.
E. ( ) multifnica.
Questo 11
Quanto ao ritmo harmnico dos primeiros doze compassos (considerando apenas a mo
esquerda) tem-se que os acordes mudam:
A. ( ) em um ritmo irregular.
B. ( ) quase sempre a cada semnima, mas, ao final do trecho, as mudanas se tornam
imprevisveis.
C. ( ) a cada mnima.
D. ( ) quase sempre a cada mnima, mas, ao final do trecho, as mudanas se tornam
imprevisveis.
E. ( ) a cada semnima.
Questo 12
A diferena entre a escala elia e a escala frgia que basta:
A. ( ) elevar o sexto grau da escala frgia para se obter uma escala elia.
B. ( ) abaixar o segundo grau da escala elia para se obter uma escala frgia.
C. ( ) elevar o segundo grau da escala elia para se obter uma escala frgia.
D. ( ) elevar o sexto grau da escala elia para se obter uma escala frgia.
E. ( ) abaixar o sexto grau da escala elia para se obter uma escala frgia.
4 CORREO
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Questo 13
Assinale a opo correta.
A. ( ) Todos os modos possuem uma 5 justa entre a 1 e 5 notas, exceto o modo lcrio.
B. ( ) Os modos que possuem uma 3 maior entre a 1 a 3 notas so o jnio, ldio, mixoldio
e drico.
C. ( ) Os modos que possuem uma 6 maior entre a 1 e 6 notas so o drico e o frgio.
D. ( ) Os modos que possuem uma 6 menor entre a 1 e a 6 notas so o jnio e o elio.
E. ( ) Dentre os modos menores, apenas o lcrio possui 6 menor entre a 1 e 6 notas.
Questo 14
Assinale a alternativa que apresenta a melhor descrio do efeito das alteraes das notas.
a
a
a
o
Considere a sequncia de seis intervalos, abaixo, para responder s questes 15, 16, 17 e 18.
Questo 15
Assinale a alternativa que apresenta a classificao destes intervalos, corretamente.
A. ( ) 1: 4 aum.; 2: 4 justa; 3: 3 menor; 4: 4 dim.; 5: 7 menor; 6: 6 menor
B. ( ) 1: 4 justa; 2: 5 dim.; 3: 2 menor; 4: 4 justa; 5: 7 dim.; 6: 6 maior
C. ( ) 1: 5 dim.; 2: 5 dim.; 3: 1 maior; 4: 4 aum.; 5: 7 maior; 6: 6 aum.
D. ( ) 1: 5 justa; 2: 4 aum.; 3: 2 menor; 4: 5 justa; 5: 7 menor; 6: 7 menor
E. ( )
4 CORREO
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Questo 16
O procedimento da ENARMONIZAO consiste em substituir uma das notas de um intervalo
por outra de altura equivalente. Isto no altera o som das notas envolvidas nem do intervalo,
mas sim a sua classificao. Assinale a alternativa que enarmoniza corretamente os intervalos
ns 2, 4, 5 e 6.
A. ( )
B. ( )
C. ( )
D. ( )
E. ( )
Questo 17
Dentre os seis intervalos constata-se que:
A. ( ) trs so ascendentes e trs so descendentes.
B. ( ) todos so intervalos harmnicos.
C. ( ) apenas os intervalos ascendentes so harmnicos.
D. ( ) apenas os intervalos descendentes so harmnicos.
E. ( ) nenhum intervalo harmnico, pois no fazem parte de uma trade perfeita.
Questo 18
A inverso dos intervalos apresentados resulta nos seguintes intervalos:
A. ( ) 1: 5 justa; 2: 4 aum.; 3: 7 maior; 4: 5 justa; 5: 2 aum.; 6: 3 menor
B. ( ) 1: 5 dim.; 2: 4 dim.; 3: 7 menor; 4: 5 dim.; 5: 2 maior; 6: 3 maior
C. ( ) 1: 4 justa; 2: 5 dim.; 3: 7 maior; 4: 5 justa; 5: 2 dim.; 6: 3 menor
D. ( ) 1: 5 justa; 2: 4 aum.; 3: 7 dim.; 4: 4 justa; 5: 2 menor; 6: 3 maior
E. ( ) 1: 5 aum.; 2: 5 dim.; 3: 7 menor; 4: 5 justa; 5: 2 aum.; 6: 3 menor
4 CORREO
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Questo 19
Assinale a alternativa que apresenta corretamente sobre quais graus da escala de Sol maior se
encontram as trades maiores, menores e diminutas.
A. ( ) Trades maiores: II, IV, V trades menores: I, III, VII trades diminutas: VI
B. ( ) Trades maiores: I, III, VI trades menores: IV, V trades diminutas: II, VII
C. ( ) Trades maiores: I, IV, V trades menores: II, III e VI trades diminutas: VII
D. ( ) Trades maiores: III, VI trades menores: I, IV, V trades diminutas: VII
E. ( ) Trades maiores: I, IV trades menores: II, III e V trades diminutas: VI, VII
Questo 20
Assinale a alternativa que apresenta corretamente sobre quais graus da escala de Mi menor
natural se encontram as trades maiores, menores e diminutas.
A. ( ) Trades maiores: II, IV, V trades menores: I, III, VII trades diminutas: VI
B. ( ) Trades maiores: I, III, VI trades menores: IV, V trades diminutas: II, VII
C. ( ) Trades maiores: I, IV, V trades menores: II, III e VI trades diminutas: VII
D. ( ) Trades maiores: III, VI trades menores: I, IV, V trades diminutas: VII
E. ( ) Trades maiores: III, VI, VII trades menores: I, IV, V trades diminutas: II
Questo 21
Estas armaduras equivalem s seguintes tonalidades maiores:
A. ( ) 1. La maior; 2. Lab maior; 3. C# maior; 4. Solb maior; 5. La# maior
B. ( ) 1. Mi maior; 2. Sol maior; 3. La# maior; 4. Reb maior; 5. Si# maior
C. ( ) 1. Mi maior; 2. Mib maior; 3. Si# maior; 4. Dob maior; 5. Re# maior
D. ( ) 1. Mi maior; 2. Mib maior; 3. C# maior; 4. Solb maior; 5. Fa# maior
E. ( ) 1. Mi maior; 2. Reb maior; 3. C# maior; 4. Solb maior; 5. Fa# maior
4 CORREO
Vestibular 2014.1
Questo 22
Estas mesmas armaduras equivalem s seguintes tonalidades menores:
A. ( ) Fa# menor; Re menor; Fa# menor; Mib menor; Re# menor
B. ( ) Do# menor; Do menor; La# menor; Mib menor; Re# menor
C. ( ) Do# menor; Sol menor; La# menor; Lab menor; Do# menor
D. ( ) Sol# menor; Mib menor; Si menor; Solb menor; Sol# menor
E. ( ) Si menor; Lab menor; Do# menor; Sol menor; Fa# menor
Questo 23
Assinale a alternativa contm a cifragem correta para os seis acordes dados.
A. ( )
B. ( )
C. ( )
D. ( )
E. ( )
Questo 24
Comparando a escala menor natural com a escala menor meldica ascendente constata-se
que:
A. ( ) na meldica, todos os graus so naturais, mas, na natural, VI e VII esto elevados em
um semitom.
B. ( ) na natural, todos os graus so naturais, mas, na meldica, apenas VII est elevado em
um semitom.
C. ( ) na natural, todos os graus so naturais, mas, na meldica, VI e VII esto elevados em
um semitom.
D. ( ) a escala menor natural tem um intervalo de 2 aumentada entre os graus VI e VII.
E. ( ) a escala menor meldica ascendente igual natural, mas, na forma descendente,
apresenta os graus VI e VII elevados.
4 CORREO
10
Vestibular 2014.1
Questo 25
Tonalidades relativas so aquelas:
A. ( ) cujas tnicas esto distncia de tera maior, sendo que a maior fica na posio
superior e a menor na inferior.
B. ( ) cujas tnicas esto distncia de tera menor, sendo que a maior fica na posio
superior e a menor na inferior.
C. ( ) que tm o mesmo nome (a mesma tnica).
D. ( ) cujas tnicas esto distncia de tera menor, sendo que a maior fica na posio
inferior e a menor na superior.
E. ( ) cujas tnicas esto distncia de tera maior, sendo que a maior fica na posio
inferior e a menor na superior.
Questo 26
Assinale a alternativa correta.
A. ( ) aquele onde ocorre a subdiviso ternria da pulsao; no compasso simples, ocorre
a subdiviso binria da pulsao.
B. ( ) aquele onde ocorre a subdiviso binria da pulsao; no compasso simples, ocorre
a subdiviso ternria da pulsao.
C. ( ) como o 7/8, por exemplo, que pode ser visto como sendo composto de um 3/8 + 4/8.
D. ( ) exemplificado pelos compassos 6/8, 3/4 e 9/16.
E. ( ) Tem sempre duas partes.
Questo 27
A tonalidade de Sol Maior tem os seguintes tons vizinhos:
A. ( ) La Maior, Re Maior, La menor, Si menor, Mi menor
B. ( ) Do Maior, Si Maior, Re menor, Sol menor, Mi menor
C. ( ) La Maior, Re Maior, La menor, Si menor, Sol menor
D. ( ) Do Maior, Re Maior, La menor, Si menor, Mi menor
E. ( ) Do Maior, Re Maior, La menor, Fa menor, Sol menor
4 CORREO
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Questo 28
Assinale a alternativa correta.
A. ( ) A Mediante o III grau da escala diatnica, pois ele define se a escala maior ou
menor.
B. ( ) A Dominante o IV grau da escala diatnica.
C. ( ) O VII grau da escala diatnica chamado de Subtnica ou Sensvel.
D. ( ) A Sensvel o VII grau da escala diatnica e se encontra um tom abaixo da tnica
E. ( ) O II grau da escala diatnica se encontra um semitom acima da tnica e por isso se
chama Supertnica.
Questo 29
A escala diatnica de Do maior formada por:
A. ( ) dois tetracordes conjuntos.
B. ( ) dois tetracordes disjuntos separados por uma 2 aumentada.
C. ( ) dois tetracordes disjuntos separados por um tom.
D. ( ) dois tetracordes disjuntos por um semitom.
E. ( ) dois tetracordes conjuntos e diferentes um do outro.
Questo 30
Comparando os tetracordes superior e inferior da escala de D maior constata-se que:
A. ( ) o superior est uma 4 justa acima do inferior.
B. ( ) tem estrutura intervalar diferente, sendo o superior tom, tom, semitom, e o inferior tom,
semitom, tom.
C. ( ) tem a mesma estrutura intervalar: tom, tom, semitom, sendo que o superior est uma 4
justa acima do inferior.
D. ( ) tem estrutura intervalar diferente, sendo o superior tom, semitom, tom, e o inferir
semitom, tom, tom.
E. ( ) tem a mesma estrutura intervalar: tom, tom, semitom, sendo que o superior est uma 5
justa acima do inferior.
4 CORREO
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