FAKULTT FR ARCHITEKTUR- UND RAUMPLANUNG

Abb.1

Wahlseminar Kunstgeschichte 257.035

Otto Wagner (1841-1918), ein Architekt der Wiener Moderne
Die Fassade als Verkleidung: Majolikahaus 1898 vgl. mit zeitgenssischen
Wohnbauten: Max Fabiani/Portois&Fix 1899/1900 und Haus Artaria 1901/02; Adolf
Loos, Michaelerhaus, 1909; Josef Plecnik, Zacherlhaus1903-05; Auseinandersetzung mit
Gottfried Sempers Bekleidungstheorie

SEMINARARBEIT
Eingereicht von: Atahan NAL, Matrikelnummer 0928798,
am
251 Institut fr Kunstgeschichte, Bauforschung und Denkmalpflege
Betreuung: Ao.Univ.Prof. Dr.phil. Sabine Plakolm

Kurzfassung
Das epochemachende Werk Otto Wagners, Haus am Linke Wienzeile 40, Majolikahaus
stellt ein groartige Beispiel fr Wiener Secessionsarchitektur. Vor allem mit seiner
Fassadengestaltung und Nutzung der modernen Materialien, und Reduktion der Formen,
spielt das Majolikahaus eine wesentliche Rolle fr die Bauten der Secessionsarchitektur
und der Wiener Moderne und gilt als Pionier der zeitgenssischen Bauten. In dieser
Arbeit werden verschiedene Arten und Technik der Fassadenverkleidung im Werke von
Adolf Loos, Otto Wagner, und Wagners Schler Joseph Plecnik und Max Fabiani
untersucht und mit Sempers Bekleidungstheorie auseinandergesetzt.

Abstract
The epoch-making work of Otto Wagner house on the Linke Wienzeile 40,
Majolikahaus is an outstanding example of Viennese Secessions architecture. Especially
with its faade design and use of modern materials and reduction of forms, the
Majolikahaus plays an essential role in the buildings of the Secessions architecture and
the Viennese Modernism, and is considered as pioneer of contemporary buildings. In this
paper, various styles and techniques of cladding in the works of Adolf Loos, Otto
Wagner, and Wagner's students Joseph Plecnik and Max Fabiani are explained and dealt
with Semper's Clothing theory.

Inhaltsverzeichnis

Einleitung

1. Historische Entwicklung
-1.1. Beginn der modernen Architektur in der sterreich

-1.2. Einfluss von Otto Wagner und Adolf Loos auf die Wiener Moderne

-1.2.1 Otto Wagner

-1.2.2 Adolf Loos

2. Bekleidungstheorie von Gottfried Semper

3. Beispiele

3.1 Otto Wagner, Majolika Haus, Linke Wienzeile

3.2 Adolf Loos, Michaelerhaus

12

3.3 Josef Plecnik, Zacherlhaus

16

3.4 Max Fabiani, Portois&Fix und Haus Artaria

19

Schlussbemerkungen

23

Literaturverzeichnis

Abbildungsverzeichnis
3

Einleitung

Die erste menschliche Bauform war das Dach, die schtzende Decke, sicher zum Ersatz
mangelnder Hhlen. Das Dach verlangt die Sttze, spter die Wand, endlich den Herd.
Die knstliche Sttze holte das Baumaterial, Holz und Stein herbei, die Wand schuf
Flechtwerk und Mauer. 1
Dieses Zitat reflektiert prgnant die Auffassung Otto Wagners ber die Entstehung der
Architektur. Durch das Zitat lsst sich bereits erkennen, dass er durch einen der
wichtigsten deutschen Architekten des 19. Jahrhunderts und dessen bekannteste Theorie
beeinflusst

wurde

Gottfried

Semper und seine Bekleidungstheorie.

Die

Bekleidungstheorie besagt, dass Architektur eine textile Herkunft hat. In dieser Theorie
ist die Hlle des Gebudes als Bekleidung zu begreifen. Die Vertreter der Wiener
Sezessionsarchitektur interessierten sich fr die Prinzipien der Bekleidungs- und
Materialbehandlung von Semper und transformierten sie allmhlich zu einer eigenen
architektonischen Formensprache.
In dieser Arbeit soll der Unterschied zwischen nach der historistisch gestalteten Fassade
und der Fassadenverkleidung der vier Architekten Otto Wagner, Max Fabiani, Adolf Loos
und Josef Plecnik behandelt werden. Zunchst wird das Verhltnis zwischen Fassade,
Innenraum und deren Funktion dargelegt. Im Anschluss soll die Auswirkung der
Bekleidungstheorie auf die Fassaden von fnf Beispielbauwerken der vier genannten
Architekten diskutiert werden: Otto Wagners Majolikahaus (1898), Max Fabianis
Bauwerk Portois&Fix (1899/1900) und das Haus Artaria (1901/02), Adolf Loos
Michaelerhaus (1909) und Josef Plecniks Zacherlhaus (1903-05).

Otto Antonia Graf /Otto Wagner, Das Werk des Architekten,1860-1902,Wien 1994, S. 706

1. Historische Entwicklung ( Wien zur Jahrhundertwende )

1.1 Beginn der modernen Architektur in sterreich

Abb.2 Wien, 1857

Die Wurzeln der Wiener Moderne gehen bis in das 18. Jahrhundert zurck. In der zweiten
Hlfte des 18. Jahrhunderts begann sich die von England ausgehende Industriellen
Revolution in Europa. Die Franzsische Revolution beeinflusste die zugrunde gehenden
absoluten

Monarchien

und

neuen

Demokratie-Bewegungen

sehr

stark.

Die

Architekturgeschichte von sterreich blieb dabei nicht unbeeinflusst. Die wirtschaftliche

Prosperitt wirkte sich zum Beispiel auf den Ausbau der Wiener Ringstrae aus. Mit der
Grnderzeit wurde ein Reprsentationsbedrfnis des Staates durch architektonische
Bauwerke immer deutlicher. Mitte des 19. Jahrhunderts unter Kaiser Franz Joseph wurde
die Ringstrae als Teil der Stadterweiterung als dreibahnige Prachtstrae geplant. 1857
wurde die Niederlegung der Mauern und die Bebauung des Areals strukturiert. (Abb.1)
5

1859 wurde das Gesamtkonzept einen Wettbewerb ermittelt. 1865 wurde die unfertige
Ringstrae erffnet. Der primre architektonische und urbanistische Zweck war die
Reprsentanz des sterreichischen Kaisertums. Der Architekturstil Historismus spielte
beim Bau der Ringstrae eine wesentliche Rolle. Er ist in vielen Bauten prsent.
Charakteristisch fr den Historismus ist es, dass die Funktion eines Bauwerks in seiner
Auenfassade sichtbar sein soll. Historisch relevante Bauwerke werden als Beispiel
genommen und den gegenwrtigen Techniken angepasst. Fr jedes Gebude wird der
passende Stil ausgewhlt. Der Historismus wurde auch Ringstraenstil genannt. Am
Ende des 19. Jahrhunderts verbreitete sich in vielen Zentren in Europa der Jugendstil,
der stilistisch zwischen Historismus und moderner Kunst steht. Das Ziel war eine Reform
des Kunstgewerbes und der Architektur. Der Jugendstil sollte die Architektur, Malerei,
Plastik etc. zu einem Gesamtkunstwerk schlieen. Er wurde in Wien auch Secessionsstil
genannt. 1897 in Wien grndete Joseph Maria Olbrich, Josef Hoffmann und Gustav
Klimt die Wiener Secession. Zwischen 1899-1905 war Otto Wagner auch ein Mitglied
der Wiener Secession, spter lste er sich davon.2

Der Einfluss von Otto Wagner und Adolf Loos auf die Wiener Moderne

1.2.1 Otto Wagner

Der Groe Pionier der Wiener Moderne Otto Wagner wurde 1841 in Penzing bei Wien
geboren.1859 schloss er sein Studium im Polytechnikum in Wien ab.
Seine frhen Werke plante er noch ganz in der Tradition des Historismus. Seit 1864 baute
er selbststndig in dem Stil. Dafr verwendete er schon vor 1890 moderne Materialien
wie Glas und Stahl fr seine Entwrfe. Um 1890 begann er sich vom Historismus zu
entfernen. 1894 wurde er als Professor an die k. u. k. Akademie der bildenden Knste
berufen. Da hatte er Josef Maria Olbrich, Josef Hoffmann, Kolo Moser, Josef Plenik,

https://www.wien.gv.at/wiki/index.php/Otto_Wagner (Stand:06.02.2015)

Otto Schnthal, Karl Ehn, Hubert Gessner und Rudolf Perco unterrichtet.3 1896
publizierte er das Buch Moderne Architektur und spter, im Jahr 1914, Die Baukunst
unserer Zeit". Fr die Grundlage der Schnheit und Moderne bekundete er, dass der
einzige Ausgangspunkt unseres knstlerischen Schaffens das moderne Leben sein soll.4
Otto Wagner hatte immer Interesse fr neue Entwicklungen der Wissenschaft und
Technik5 und kannte sich auch sehr gut aus in der Architekturgeschichte. Er steht fr
Hygiene, konomie, Wissenschaftlichkeit und technischer Perfektion. Fr ihn waren
einfachere Formen und glatte Fassaden fr eine moderne Metropole eine Notwendigkeit.6
Er hat die alten Stile und Ideen mit modernen Ideen und moderner Technik verbunden,
und auch deswegen ist er einer der wichtigsten Vorkmpfer und Wegbereiter der
modernen Architektur.
-

1.2.2 Adolf Loos

Ein anderer wichtiger Wegbereiter der modernen Architektur, Adolf Loos, wurde 1870 in
Brnn geboren und studierte an der Akademie in Wien und an der Technischen
Hochschule in Dresden. Er lebte zwischen 1893-1897 in der USA und zwischen 19241928 in Paris.7 Dort arbeitete er in dem Architekturbro von Carl Mayreder.
Amerikanischer Einfluss ist auch in seinen in Europa entstandenen Werken zu sehen.
Adolf Loos war ein groer Gegner des Ornaments. Fr ihn sollte das Material selbst als
Ornament erscheinen.8 Im Gegensatz zu Otto Wagner plante er seine Fassaden noch ganz
glatt und Ornamentlos.9 Wagner verwendete fr die von ihm gestalteten Fassaden florale
Elemente als Ornamente 1908 publizierte Loos den wichtigen Aufsatz Ornament und
3

https://www.wien.gv.at/wiki/index.php/Otto_Wagner(Stand: 06.02.2015)

Otto Antonia Graf/ Otto Wagner, Baukunst des Eros, 1863-1888, Wien, 1999 S. 1206

https://www.wien.gv.at/wiki/index.php/Otto_Wagner (Stand: 06.02.2015)

Wolfgang Pehnt, Verwerfungen im Untergrund, in: Peichl, Gustav: Die Kunst des Otto Wagner, Wien, 1984
S. 28-29

http://www.britannica.com/EBchecked/topic/347815/Adolf-Loos(Stand: 06.02.2015)

Joseph Gantner, Neues Bauen in der Welt, Einzeldarstellungen, Band IV Adolf Loos, Wien,1931 S.15

S.o

Verbrechen und stellte er heraus, dass die Evolution der Kultur gleichbedeutend ist mit
dem Entfernen des Ornaments aus dem Gebrauchsgegenstand.10 Der Secessions-Gegner
wurde wegen seiner radikalen und revolutionren Ideen stark kritisiert. 11 Mit seinem
sogenannten augenbrauenlosen Haus auf dem Michaelerplatz und viele andere Werke
beinflusste er die moderne europische Architektur.
-

2.Bekleidungstheorie von Gottfried Semper

Der deutsche Kunstkritiker und Architekt wurde 1803 in Hamburg geboren und studierte
an der Kunstakademie in Mnchen. Zwischen 1830 und 1833 reiste er Sdeuropaische
Lnder wie Griechenland und Italien, um die Bauten der Antike zu studieren. 1834
publizierte er seine erste Arbeit Vorlufige Bemerkungen ber bemalte Architektur und
Plastik bei den Alten, wobei er die Architektur als eine kulturelle Sprache bezeichnete.
Im gleichen Jahr wurde er als Professor an die Knigliche Akademie der bildenden
Knste in Dresden berufen.12 Whrend seines Aufenthalts in Sdeuropa bemerkte er,
dass die antiken griechische und rmischen Bauten und Statuen nicht nur wei, sondern
auch farbig gewesen sind.13 1851 verffentlichte Semper Die vier Elemente der
Baukunst. In diesem Werk schrieb er meistens ber den Ursprung der Architektur und
die Polychromische Architektur der griechischen Antike.

Fr Semper bewiesen die

farbigen Bilddarstellungen auf den griechischen Tempelflchen, dass die Griechen

aufgrund ihre Demokratieverstndnis frei genug waren, um ihre Meinungen auch in der
Architektur frei auszudrcken. Ausgehend von diesem Punkt behauptete er, dass Kunst
und Architektur die Kultur und den Volksprozess reflektieren. Aufgrund der vielfltigen

10

Adolf Loos Smtliche Schriften 1897-1930, Ornament und Verbrechen, Wien, 1908

11

http://www.zeit.de/1953/34/ein-mann-gegen-das-ornament (Stand: 07.02.2015)

12
http://www.library.ethz.ch/Ressourcen/Digitale-Bibliothek/Kurzportraets/Gottfried-Semper-1803-bis-1879
(Stand: 07.02.2015)
13
Johann Friedrich Hammerich, Vorlufige Bemerkungen ber bemalte Architektur und Plastik bei den Alten,
Gottfried Semper, Altona, 1834. S. 23

Architektur, Demokratie und fortgeschrittenen Kultur des antiken Griechenlands, sah

Semper darum ein mgliches Vorbild fr moderne europische Architektur.14
1852 publizierte er Wissenschaft, Industrie und Kunst, das zusammen mit Die vier
Elemente der Baukunst als Grundlage fr sein bekanntestes Werk Der Stil in den
technischen und tektonischen Knsten oder praktische sthetik dient. Diese wurden in
den Jahren 1860 und 1863 in zwei Bnden publiziert. Dieses Buch beinhaltet die
Bekleidungstheorie. Bei dieser Theorie hat Semper eine etymologische Beziehung
zwischen den Wrtern Wand und Gewand eingesetzt. Er behauptete, dass die
Urmenschen die textile Technik des Windens, Knpfens, Webens und Flechtens
verwendeten um ein Haus zu bauen.15 Die Klassifikation der Kunst hatte er unter vier
Titel geteilt: Textile, Keramik, Tektonik und Stereotomie. Die Wand wurde als Textil
klassifiziert.16 Semper hat die Wand ursprnglich nicht als fixiertes Mauerwerk definiert
sondern als textiles Bauwerk. Als Nachweis des textilen Ursprungs der Architektur
verwies er auf die nomadische Zeltarchitektur, wobei nicht nur die Hlle, sondern auch
die Konstruktion textilen Charakter hat.17 Fr Semper bildet diese textile Wand, die das
tragende Gerst bedeckt, die architektonische Struktur. (Die Trennung der tragenden
Struktur und Haut war fr ihn wichtig.) In seinem ersten Band Der Stil, schrieb er:
Der Mensch kam auf die Idee, ein System von Stoffeinheiten, deren charakteristische
Eigenschaften

in

der

Biegsamkeit,

Geschmeidigkeit

und

Zhigkeit

bestehen,

zusammenzufgen aus folgenden Grnden: erstens um zu reihen und zu binden; zweitens

um zu decken, zu schtzen, abzuschlieen.18

14
Mallgrave, H. F., Preliminary remarks on polychrome architecture, Gottfried Semper: The Four Elements
of Architecture and Other Writings, Cambridge University Press, Cambridge, 1989 S. 45-73.
15
Cornelie Leopold, ber Form und Struktur - Geometrie in Gestaltungsprozessen, Springer Vieweg,
Wiesbaden, 2014 S. 22-23
16
Andrea Deplazes, Constructing Architecture: Materials, Processes, Structures, a Handbook, Birkhaeuser,
Basel, 2005 S.170
17
Cornelie Leopold, ber Form und Struktur - Geometrie in Gestaltungsprozessen, Springer Vieweg,
Wiesbaden, 2014, S. 22-23
18
Gottfried Semper, Der Stil in den technischen und tektonischen Knsten oder praktische sthetik, Mnchen,
1863 S. 13

Sempers Forschungen ber den Ursprung der Architektur, seine Bekleidungstheorie,

Materialbehandlung und die Auseinandersetzung mit Farbe wurde von vielen damaligen
Architekten und Knstlern diskutiert und besonders von Wiener Secessions-Architekten
als Grundlage genommen und weiterentwickelt.
-

3. Beispiele

Abb.3 Linke Wienzeile No. 38-40

3.1 Otto Wagner, Majolika Haus, Linke Wienzeile 40

Das Haus an der Linken Wienzeile 40, oder das Majolikahaus wurde von Otto Wagner im
Jahr 1898 als Wohn- und Geschftshaus gebaut und gilt als eine der ersten und
wichtigsten Beispielwerke des Wiener Secessionsarchitektur. Wagner war selbst Bauherr
bei den Husern der Linken Wienzeile 38 und 40, um seine Ideen strker zu
auszudrcken.1920(Abb.3)

Diese

Gebude

reprsentieren Wagners Abkehr

vom

Historismus.21 Die Fassade des Majolikahauses wurde mit Majolika-Fliesen komplett

verkleidet und formiert eine durchgehende Blumenfigur ohne Bercksichtigung der
Fensterffnungen ber der gesamten Fassadenplatte. (Abb.4). Der Name der glasierten
Keramikplatten wurde ursprnglich von den Italienern vom Namen der spanischen Insel

19

August Sarnitz, Wagner, Taschen, Wien, 2013, S. 49-51

20

http://www.la-belle-epoque.de/wien/wagner2d.htm (Stand: 08.02.2015)

21
http://www.meinbezirk.at/wien-14-penzing/kultur/wienzeile-haeuser-189899bei-den-haeusern-linkewienzeile-38-und-40-war-otto-wagner-selbst-bauherr-und-konnte-so-die-bestmoegliche-umsetzung-seiner-ideenerreichen-wobei-diese-gebaeude-wagners-endgueltige-abkehr-vom-historismus-demonstrieren-die-sich-sicherlichnicht-ohne-den-einfluss-seiner-jungen-mitarbeiter-und-schueler-joseph-maria-olbrich-josef-plenik-1871-1957-hubertgessner-1871-1943-u-a-vollzog-m7998665,1249085.html (Stand: 08.02.2015)

10

Mallorca abgeleitet und gelangte so in deutschen Sprachgebrauch.

22

Die florale

Dekoration stammt von Wagners Schler Alois Ludwig und wurde nach einem im
Mastab 1:1 gezeichneten Entwurfs von der Wienerberger Ziegelfabrik angefertigt. Einer
von Wagners funktionalen und verschnernden Ideen hinter dieser neuen Methode war

Abb.4

Abb.5

die einfache Reinigung und Pflege der Fliesen.23 Die Anwendung dieser Materialien zielt
auf einen visuellen und optischen Effekt. Diese Fassade differenziert sich von Wagners
Nachbarfassaden durch ihre farbige Blumendekoration und die Lwenkpfe, die als
figurative Elemente an der vorspringenden Fassade zu sehen sind. (Abb.5) Die Fassade
funktioniert wie ein Stoff oder eine Kleidung, die den Krper bedeckt. Dies wird
einerseits durch die physische Bedeckung der Tragstruktur deutlich, andererseits auch
durch die Anspielung auf andere unverkennbare Textilformen wie Flechtwerk, bedruckte
oder gewebte Stoffe24. Anstatt nach dem Historismus gestalteten Fassaden, wurde die
Fassade des Majolikahauses glatt und tafelartig gebaut und gilt als ein wichtiges Beispiel
fr die Architektur der Secession und der Wiener Moderne. Fr Wagner waren die
Grnde hinter dieser Entwicklung die vernderte Wahrnehmung des modernen

22

http://www.museenkoeln.de/museum-fuer-angewandte-kunst/default.asp?s=1580 (Stand: 08.02.2015)

23

http://www.la-belle-epoque.de/wien/wagner2d.htm (Stand: 08.02.2015)

24
Rebecca Houze, The Textile as structural framework: Gottfried Sempers Bekleidungsprinzip and the case of
Vienna1900 Oxford 2006, S. 297

11

Abb. 6

Menschen.

25

Abb.7

In seinem Werk von 1896, Moderne Architektur schrieb er in Bezug auf

die Historistische Mietshausarchitektur dass das moderne Auge den kleinen intimen
Mastab verloren habe, sich an weniger abwechslungsreiche Bilder, an lngere gerade
Linien, an ausgedehntere Flchen, an grere Massen gewhnt habe und dass deshalb ein
strkeres Mahalten und eine weniger reiche Silhouettierung der Fassaden angezeigt
erscheine.26 Die allgemeine Struktur des Majolikahauses ist flach mit glatter Fassade.
Die beiden Seitenteile mit den vertikalen Balkonachsen bilden eine Ausnahme. Sie sind
mit Bezug auf die Hauptebene nach innen versetzt. Die Lcken bilden also Fenstersttze
in einer wiederkehrenden Reihenfolge. Die Sulen, die durch die Balkonplatten gestrzt
werden, entstehen auf den Balkonen der Hauptebene.27

Die konventionelle und

historische Einteilung des Miethauses durch Sockel, Beletage, Attikazone war fr Wagner
nicht mehr praktisch auch wegen der Nutzung des elektrischen Aufzugs.28

Der

Eingangsflur des Majolikahauses fhrt durchgehend direkt zum ornamentierten

Eisenaufzug und Treppe, die im Zentrum des Gebudes platziert sind.(Abb.6)29 Fr den
Eingang auf der Linken Wienzeile und die Gelnder von den Balkonen wurde florale

25

De Grancy, Antje Senarclens : "Moderner Stil" und "Heimisches Bauen", Wien, 2001 S.226- 228

26
Otto Wagner (1896): "Moderne Architektur", zitiert nach De Grancy, Antje Senarclens : "Moderner Stil" und
"Heimisches Bauen", Wien, 2001, S. 228
27http://en.wikiarquitectura.com/index.php/Apartment_Building_in_Linke_Wienzeile_and_K%C3%B6stlergasse_1
(Stand: 10.02.2015)
28

De Grancy, Antje Senarclens : "Moderner Stil" und "Heimisches Bauen", Wien, 2001, S.226- 228

29
Anthony Alofsin, When Buildings Speak: Architecture As Language in the Habsburg Empire and Its
Aftermath, 2006 S. 64

12

ornamentierten Schmiedeeisen verwendet. Jetzt waren alle Stockwerke leicht erreichbar.

Die Geschosshhen des Gebudes sind nicht auf derselben Ebene, werden aber durch die
Sulen der hinteren Balkone, die auf beiden Seitenteilen stehen, vereint.30 (Abb.7).
Wagner hat die Bekleidungen nicht nur im Auenraum verwendet, sondern auch im
Innenraum. Sempers Prinzip der Bekleidung war nicht nur ein Lehrsatz fr ihn,
sondern auch Prinzip des Zeigens31. Fr Wagner sollte die Funktionen der aller Teile
klar deklariert erscheinen.

Er wurde oft als der Testamentsvollstrecker Sempers

genannt. Er entwickelte die Gedanken von Semper ber Gerst und Haut, Maske und
Maskiertem, Wirklichkeit und Schein, Realitt und Bedeutung zu etwas, das fr
jeden wahrnehmbar war. Mit seiner Methode der Aufgliederung des Gebudes in
Volumen und Flchen durch die Hlle und der Gerst spielte ihn und seinen Schlern
eine groe Rolle.

3.2 Adolf Loos, Haus am Michaelerplatz

1909 beauftragte Leopold Goldmann Adolf Loos fr die Errichtung eine neue
Geschftshaus auf dem Michaelerplatz fr die damalige exklusive Herrenmodenfirma
Goldman und Salatsch, da der Wettbewerb kein befriedigendes Ergebnis brachte. Bei
Erhalt des Bauauftrages bekundete Loos: Mein erstes Haus! Ein Haus berhaupt! Denn
das htte ich mir wohl nie trumen lassen, dass ich auf meine alten Tage noch ein Haus
bauen werde. Es sollte ein Wohn- und Geschftshaus auf dem Michaelerplatz gebaut
werden.32 Im Sommer 1909 plante Loos seinen ersten Entwurf und der Architekt Ernst
Epstein zeichnete die Bauantragsplne.

Adolf Loos whlte die Skelettbauweise in

Eisenbeton als Gestaltungsart, die von den modernen US-Metropolen und Britische
Hauptstadt schon praktiziert wurde. Am 11. Mrz 1910 begann der Bau sofort nach der
30

Janos Kalmar, Otto Wagner Photographs, teNeues, Kempen, 2003, S. 27

31
Friedrich Achleitner, Wiener Architektur: zwischen typologischem Fatalismus und semantischem
Schlamassel, Wien, 1996, S.26
32

http://www.adolfloos.at/looshaus (Stand: 12.02.2015)

13

Erteilung der Baugenehmigung. Danach reisten Loos nach Algerien, Marokko, Italien
und Griechenland auf der Suche nach idealen Marmortypen fr seinen Bau. 33 Im
September 1910 wurde die Fassade fertig verputzt. Die Hauptfassade des Hauses ist auf
den

Abb.8

Michaelerplatz gerichtet. Der Geschftsbereich wurde mit kostbarem Cipollino-Marmor

aus Euba verkleidet. Der Geschftseingang wurde mit toskanischen Sulen vorgebaut.
Diese Sulen sind Monolithe von einer Materialschnheit, wie sie Zeit Roms nicht
verwendet

wurden34

Diese

wurden

als

Anspielung

auf

den

Portikus

der

gegenberliegenden Michaelerkirche gedacht (Abb.8). Die Fassade des Wohnbereichs

differenziert sich von der Fassade des Geschftsbereichs durch ihre glatte und verputzte
33
Musheler, Ursula. , Haus ohne Augenbrauen: Architekturgeschichten aus dem 20. Jahrhundert, verlag: Beck
Reihe, Mnchen, 2007

34

Zitiert nach Joseph Gantner, Neues Bauen in der Welt, Band IV, Adolf Loos, Wien, 1931, S. 30

14

Flche und befindet sich auf dem oberen Teil des Hauses. Das Gebude wurde von einem
geraden Kupferdach bedeckt. Die quadratischen Fenster, die keine Umrahmungen hatten,
wurden ohne jede bindung miteinander auf der Fassade verteilt.35 Das Haus markiert die
Abkehr vom Historismus, aber auch von dem floralen Dekor des Jugendstils. Im
Gegensatz zu dem benachbarten historistischen Bauten, wurde die obere Fassade des
Looshauses einem ornamentlosen, glatten Stil errichtet. Eine glatte Fassade wurde in
Wien schon vorher von Otto Wagner gebaut, wurde aber mit farbigen Majolikafliesen
ornamentiert. Die vllig glatte Putzflche der Wohngeschosszone und Fenster ohne
Umrahmungen des Looshauses wurden von den Wienern schockierend empfunden.
Eine Hetzkampagne begann gegen Loos,

36

bevor das Looshaus fertig gebaut und

abgerstet wurde. Die Zeitungen nannten den Bau Kanalgitterhaus(Abb.9), das Haus
ohne Augenbrauen, die Mistkiste. Die Neue Freie Presse schrieb: In den den
Fensterhhlen wohnt das Grauen.37 Kaiser Franz Joseph wollte die Ausfahrt am
Michaelerplatz nicht mehr bentzen und die Fenster der Hofburg vernageln lassen, um
das Looshaus nicht mehr zu sehen.38 Er war der Meinung, dass das Looshaus eine Kuppel
haben sollte, weil es gegenber der Hofburg lag. Danach bekundete Loos: Wenn ein
Haus im Stile seiner Zeit gebaut ist, passt es in jede historische Umgebung39. Auch Otto
Wagner, der Mann, der schon glatte Fassaden baute und wusste, dass der Stil die Zukunft
gehre und riet ihm, aufzugeben. Im Oktober 1911 platzierte Loos Blumenkstchen vor
einigen Fenstern wegen der Kritiken und dem Druck. Einen Monat spter hielt Loos
einen Vortrag vor zweitausend Menschen. Da sagte er unter dem Titel Mein Haus am
Michaelerplatz:
Der moderne Mensch, der durch die Straen eilt, sieht nur das, was in seiner Augenhhe
ist. Niemand hat heute Zeit, Statuen auf Dchern zu betrachten. Die Modernitt einer
35

Joseph Gantner, Neues Bauen in der Welt, Band IV, Adolf Loos, Wien, 1931, S. 30

36

https://www.wien.gv.at/wiki/index.php/Looshaus (Stand: 14.02.2015)

37

Joseph Gantner, Neues Bauen in der Welt, Band IV, Adolf Loos, Wien, 1931, S. 30-31

38

http://de.wikipedia.org/wiki/Looshaus (Stand: 14.02.2015)

39

http://www.zeit.de/1983/52/der-extremist-aus-wien/seite-2 ( Stand 21.03.2015)

15

Stadt zeigt sich im Straenpflaster. Um beim Hause auf dem Michaelerplatz

Geschftshaus und Wohnhaus zu trennen, wurde die Ausbildung der Fassade
differenziert. Mit den beiden Hauptpfeilern und den schmleren Sttzen wollte ich den
Rhythmus betonen, ohne den es keine Architektur gibt. Die Nichtbereinstimmung der
Achsen untersttzt die Trennung. Um dem Bauwerk die schwere Monumentalitt zu
nehmen und um zu zeigen, dass ein Schneider, wenn auch ein vornehmer, sein Geschft
darin aufgeschlagen hat, gab ich den Fenstern die Form englischer Bow-windows, die

Abb.9

Abb.10

durch die kleine Scheibenteilung die intime Wirkung im Innern verbrgen. Der praktische
Wert dieser Scheibenteilung ist das Gefhl der Sicherheit, das sie gewhren. Man frchtet
nicht, aus dem ersten Stock auf die Strae zu strzen.40

40

Joseph Gantner, Neues Bauen in der Welt, Band IV, Adolf Loos, Wien, 1931, S. 30-31
http://www.adolfloos.at/looshaus/architektur_loos_verteidigt_haus.htm (Stand: 15.02.2015)
http://www.wien.citysam.de/loos-haus.htm (Stand: 15.02.2015)
zitiert nach: http://www.adolfloos.at/looshaus/inc/download/Das_Haus_Ohne_Augenbraue.pdf

16

Loos bernahm die Sempersche These der Flchen und Raumbildung sowohl im
Innenraum, als auch in seinen schlichten Lochfassaden, welche teilweise mit edlen
Materialien verkleidet sind. Sempers Ideen ber Materialverwendung spielte eine groe
Rolle fr Loos Entwrfe. Loos meinte, dass die Bekleidung als Fassadenanstrich oder als
Schutz gegen Wetter, oder auch als Teil der Hygiene- wie Fliesen in Bdern funktionieren
kann. Die Mbel hatten Fchen aus Eisen, um die Reinigung einfacher zu machen. 41
Wie bei Wagner, war Hygiene auch ein wichtiges Bestandteil fr Loos. Er entwickelte
Sempers Theorien weiter und brachte eine Architektur hervor, die die Verkleidung eines
Gebudes auf eine intime Weise mit der Bekleidung des menschlichen Krpers verband.
Dies schloss den Einsatz von echten Textilen in die Innenrume mit ein. Fr Loos konnte
die Bewohnbarkeit eines Raumes durch das Ausbreiten und Aufhngen des Teppichs auf
Tragkonstruktion erreicht werden. Er lie die Innenraumgestaltung bei dem Looshaus
flexibel. Es konnte nach Bedarf leicht umgestaltet werden, wegen seiner Struktur aus
Stahlbeton und der nicht tragenden Wnde.42 Besserer Lichteinfall in den Rumen wurde
dadurch auch ermglicht. Die Betonsulen und Unterzge des Innenraums wurden mit
Pyramidenmahagoni verkleidet. (Abb.10) Die Innentreppe des Geschftes ist in den Hof
hinaus gebaut. Die Spiegel vergrern den Raum. Die Fussbden der Sulenhalle und des
Hauseingangs wurden mit Carraramarmor verkleidet. Eine der frhesten Realisierungen
des Raumplans wurde durch die komplexe Raumplanung des Looshauses erreicht. 43
Nach allen provokanten Kritiken und der Hetzkampagne, wurde am Ende das Looshaus
gebaut, wie Adolf Loos es haben wollte. Nach rund 100 Jahren, nennt man Das Haus

42

http://www.adolfloos.at/looshaus/architektur_das_interieur.htm (Stand: 16.02.2015)

http://en.wikiarquitectura.com/index.php/Building_in_Michaelerplatz (Stand: 16.02.2015)

43

http://www.adolfloos.at/looshaus/architektur_das_interieur.htm (Stand: 16.02.2015)

17

ohne Augenbrauen einen Klassiker der Wiener Moderne44 und sieht es als die Geburt
des modernen Baustiles.45

- 3.3 Joseph Plecnik, Das Zacherl-Haus

Der aus Slowenien stammende Architekt Joseph Plecnik wurde im Jahr 1872 geboren.
1892 begann er als Zeichner in einer Mbelfabrik in Wien zu arbeiten. Danach, im Jahr
1894, begann er im Atelier von Otto Wagner zu arbeiten. Er war auch einer der Schler
von Otto Wagner an der Akademie der Bildenden Knste. Von 1901 bis 1911 fhrte er
sein eigenes Architekturbro in Wien.46 1900 sollte ein Wohn- und Geschftsgebude fr
den Fabrikanten Johann Evangelist Zacherl gebaut werden. Wagner organisierte einen

Abb.11

Abb.12

internen Wettbewerb dafr, wobei seine Schler wie Max Fabiani, Otto Schnthal, Carl
Fischl und Plecnik ausgewhlt wurden. Plecnik gewann den Wettbewerb mit einem
44

http://www.stadtbekannt.at/haus-ohne-augenbrauen/ (Stand: 16.02.2015)

45

Joseph Gantner, Neues Bauen in der Welt, Band IV, Adolf Loos, Wien, 1931 S. 30-31

46

Damjan Prelovsek, Joseph Plecnik, 1872-1957, Salzburg und Wien, 1992, S. 7-16

18

Entwurf, der sehr anders war, als was gebaut wurde. Er gewann den Preis in Hhe von
zweihundertfnfzig Gulden. Das unregelmige Grundstck des Zacherlhauses befindet
sich zwischen drei Gassen, Brandsttte, Wildpretmarkt und Bauernmarkt. An die
Straenseite konnten grere Zimmer und an die Hofseite zustzliche Rume geplant
werden. Wettbewerbsteilnehmer waren der Meinung, pro Stockwerk zwei oder drei
Wohnungen schaffen zu mssen. Fr eine dritte Wohnung sollte das Treppenhaus
verkleinert werden. Plecnik engagierte sich hierbei fr eine kleinere Wohnungsanzahl
aber dafr mit grerer Flche, einem zentralen Treppenaufgang und belichteter
Hoffassade. Kraus und Tlk waren verantwortlich fr die Bauaufsicht und technischen
Belangen des Projekts. Es gab immer wieder Probleme zwischen Plecnik und Kraus und
Tlk, sodass Plecnik mit dem Projekt aufhren wollte. Im Herbst 1902 hatte Plecnik die
Mglichkeit, Zacherl persnlich kennenzulernen. Der Fabrikant und Plecnik verstanden
einander gut. Hierdurch nahm Plecnik das Projekt wieder auf47.
Um die Kosten zu reduzieren und eine groe Mobilitt fr die Geschftszone zu schaffen,
verwendete Plecnik fr die tragenden Teile und Decken des Zacherl-Hauses, Stahlbeton.
Die Fassade des Zacherlhauses wurde horizontal geteilt. In der Erdgeschosszone wurde
eine Geschftszone mit Geschftsportalen errichtet, die durch eine Stahlkonstruktion
ausgefhrt wird. Dieser Teil trennt sich von anderen drei Teilen durch das
Galeriegeschoss mit Fensterbndern. Die Fenster erscheinen glatt und die Fassade wurde
mit Granitplatten verkleidet. Hinter der ungewhnlichen monolithischen
Granitverkleidung sind Sempers Gedanken deutlich erkennbar. Semper verweist auf
gypten: Die Granit- und Porphyrmonumente gyptens ben eine unglaubliche Macht
ber jedes Gemt. Worin besteht dieses Zauber? Zum Teil gewiss darin, dass sie der
neutrale Boden sind, wo sich der harte, widerstrebende Stoff und die weiche Hand des
Menschen mit seinen einfachen Werkzeugen begegnen und Pakt miteinander
schlieen.48 Sempers Begriff erklrt einige Eigenschaften der Verwendung der Granite,
wie groartige ruhe, Massenhaftigkeit und flache Feinheit. Die Stabilisierung der
schweren Granitplatten auf der Fassade war ein wichtiger Punkt. Obwohl Otto Wagner
47

Damjan Prelovsek, Joseph Plecnik, 1872-1957, Salzburg und Wien, 1992 S. 60-65

48

Zitiert nach: Gottfried Semper, Damjan Prelovsek, Joseph Plecnik, Salzburg und Wien, 1992 S. 65

19

das Problem mit zustzlichen Ngeln gelst htte, befestigte Plecnik die Platten mittels
Profilen und zustzlichen Eisenankern. Der dreigeschossige, mittlere Teil der Fassade zur
Brandsttte ist in sieben Achsen geteilt. (Abb.11) Auf der Achse vor der Rundung ist die
Skulptur Erzengel Michael aus getriebenem Metall von Ferdinand Andri, zu sehen. Die
zylinderartige Ecke und die Skulptur wurden in Richtung Stephansplatz gerichtet. Fr das
bemerkenswerte Dachgeschoss mit Karyatiden arbeitete Plecnik mit den Atlanten von
Franz Metzner.49(Abb.12) Es besteht aus einem gekacheltem Kranzgesims und einer
metallenen Verdeckung des Dachs. 50 Ein anderes Beispiel von dem konvex gewlbten
Bay-Windows des Zacherl-Hauses ist im Artaria-Haus von Max Fabiani zu sehen.
Der Eingangsbereich des Zacherl-Hauses wurde nach dem Vorbild der altgyptischen
Tempelarchitektur gebaut. Es gibt vier Eingnge. Hier entfernte sich Plecnik von
Wagners statischen Zentralraum-Ideen.

Abb.13
49

https://www.wien.gv.at/wiki/index.php/Zacherlhaus (Stand: 17.02.2015)

50

Damjan Prelovsek, Joseph Plecnik, 1872-1957, Salzburg und Wien, 1992 S. 67-68

20

3.4 Max Fabiani, Portois & Fix und Haus Artaria

Der sterreichisch-italienisch-slowenische Architekt Max Fabiani wurde 1962 in Kodilj,
Slowenien geboren. Er studierte von 1883 bis 1889 an der Technischen Hochschule
Wien. Nach seinem erfolgreichen Studienabschluss erhielt er das Ghega Stipendium.
Damit reiste er von 1892 bis 1894 nach Griechenland, Italien, Deutschland, Frankreich,
Belgien und England. Nach seiner Rckkehr begann er bei Otto Wagners zu arbeiten. Er
war auch Schler und Mitarbeiter von Wagner. 51
-

3.4.1 Haus Portois & Fix, Wien

Eine der wichtigsten Mbelfabrik Wiens, Portois & Fix, plante 1899 ein Firmenhaus in
der Ungargasse 59-61, Wien. Das Gebude wurde von Wagners Schler Max Fabiani
gebaut ein Jahr nach Abschluss von Otto Wagners Majolikahaus. Fabiani wurde von
Wagners Werken sehr beeinflusst. Parallel zu den Entwicklungen der Wagner-Schule
schaffte Fabiani einen neuen Typus des Wohn- und Geschftshauses, denn: Eine
Differenzierung der Wohn- und Geschftsnutzung durch Materialien auf der Fassade ist
auch bei seinem ersten Werk in Wien, Haus Portois & Fix zu sehen. Die Sockelzone
wurde am Anfang mit poliertem schwedischem Granit in zwei Nuancen verkleidet. Die
Galerie und das Parterre gehren zu diesem Geschftsbereich.52 Fabiani hat die
Auenansicht des Mezzaningeschosses versteckt und die Glasflchen bis
Eisenbetonskelett der Geschftszone zusammengefasst. Die Geschftszone wurde von
den Stockwerken nur durch ein dnnes Profil getrennt. Das Gebude wurde durch die an
den Fensterunterkanten verlaufenden Profile zusammengefasst.53 Die Fassade des
Wohnbereiches ber der Geschftszone wurde mit farbigen Fliesen von der ungarischen
Firma Zsolnay verkleidet.54(Abb.13) In diesem Pyrogranit flieen aus zwei Grntne
und bilden ein flchiges Muster. Im Gegensatz zur Fassade des Majolikahauses, auf der
51 http://de.wikipedia.org/wiki/Max_Fabiani (Stand: 20.02.2015)
52 Marco Pozzetto, Max Fabiani, Ein Architekt der Monarchie Wien, 1983 S. 63
53 Maria Welzig, Josef Frank(1885-1967) Wien, 2001 S.72
54 http://dasmuseen.net/Wien/BezMus03/page.asp/1527.htm (Stand: 22.02.2015)

21

Blumenmuster auf den Fliesen zu sehen sind, bilden die Fliesen beim Portois& Fix Haus
selbst das Ornament. Drei Stockwerke ber dem Geschftsbereich mit jeweils elf
Fensterachsen bilden die Hauptfassade. Die regelmig angeordneten Fenster mit
Metallverkleidung erschaffen die Rhythmik der Fassade. Rotgussrahmungen und
Metallschabrakken bilden das plastische Metalldekor der Fenster.55 Whrend Wagners
Fassaden, trotz sezessionistischer Hochblte, in sich ruhende Kompositionen darstellen,
bot Fabiani ein System der Reihung an, dessen Rhythmus beliebig, im Sinne einer
Grostadtarchitektur Fortgesetz werden kann. 56 Das Dachgescho tritt ber dem
schmiedeeisernen Traufgitter halbrund zurck.
Die Innenraumverteilung des Portois & Fix Hauses wurde komplex vorbereitet. Es
wurden drei getrennte Eingnge geplant. Der Haupteingang wurde fr die Hausbewohner
und der Eingang auf der rechten Seite wurde fr die Kunden berlegt. Der dritte Eingang
auf der linken Seite war fr die Lieferungen der Fabrik gedacht. Dieser Eingang fhrte zu
Toilettenanlagen und wurde mit Stiegen und Aufzgen verbunden. Der Eingang der

Abb.14

55 https://www.wien.gv.at/wiki/index.php/Portois_%26_Fix (Stand: 22.02.2015)

56 Zitiert nach: Maria Welzig, Josef Frank (1885-1967) Wien, 2001 S.72

22

Bewohner wurde von den anderen Eingngen getrennt und fhrte ber Stiegen und Lifte
in die oberen Geschosse.57
Fr Fabiani waren die rumlichen Strukturen und stdtebauliche Lsung einer
Bauaufgabe primr wichtig. Mit seinen modernen Konstruktions- und
Bekleidungslsungen, wurde Fabianis Werk, das Portois & Fix Haus, als noch
moderner als das Majolikahaus genannt.58
-

3.4.2. Geschftshaus "Artaria", Wien

Einer von bedeutendsten Werke von Max Fabiani, das Haus Artaria befindet sich
am Kohlmarkt 9 im 1. Bezirk in Wien. Der vorgngerbau, der Zum englischen Gru
genannt wurde, war von der aus Italien stammenden Familie Artaria gekauft worden.
Diese entschied sich fr den Neubau durch den Architekten Max Fabiani.
Max Fabiani errichtete im Jahre 1900 den fnfstckigen Neubau. Der Einfluss
von Wagners Theorien ist auch beim diesem Bau zu sehen. Der Neubau um 1900 gilt als
bedeutendes Beispiel des frhen Wiener Jugendstils. Das Gebude hatte in Wien
stilbildenden Einfluss: die Marmorverkleidung der Fassade gilt als Parallele zu den Ideen
Otto Wagners und die spterhin sehr beliebte Bay Windows kommen an diesem Gebude
zum ersten Mal in Wien vor. Die Hausfassade ist gegenber der Huserzeile
zurckgelegt, was auf einen Regulierungsplan zurckgeht, der ansonsten nicht zum
Tragen kam.59
Das Haus ist, wie zu dieser Zeit blich, in eine Geschftszone im Erdgescho und
eine darberliegende Wohnzone gegliedert (allerdings wird letztere als Firmenbro
benutzt). Im Geschftsbereich befinden sich vier Pfeiler, zwei davon haben Figurenreliefs
(ein Mann mit Hammer und eine Frau mit Apfel), die von Alfonso Canciani stammen.
Das Dachgesims des Hauses hat geometrische Ornamente zur Strae hin, eine solche
57 Marco Pozzetto, Max Fabiani, Ein Architekt der Monarchie, Wien, 1983 S. 63-67
58 http://www.nextroom.at/building.php?id=2352 (Stand: 26.02.2015)
59 http://wienhistorisch.blogspot.co.at/2014/02/wien-1-kohlmarkt-9-das-neue-artaria-haus.html( Stand: 26.02.2015)

23

Dachuntersicht ist gleichfalls ein hufiges Element im Wiener Jugendstil.56 Es ist auch
bemerkenswert, dass der Architekt Fabiani diese Elemente der modernen Bauweise
bewusst versteckt hat. Dadurch hat das Gebude eine elegante und auch robuste Wirkung.
Bei der Einteilung der Fassade hat die Erdgeschosszone, die als Geschftszone
dient, eine wichtige Rolle. Der grtmgliche Raum sollte der 'Schaustellung' dienen,
und so galt diesem Problem auch die berwiegende Aufmerksamkeit. Um noch mehr
Raum fr eine gekrmmte Auslage und eine Nische zu schaffen, die zum Betreten des
Geschftes von einer berdachten Stelle aus geeignet ist, wurden die Eingnge in das
Geschft und in das Haus an die Seitenfront versetzt. Der sehr enge Eingangskorridor
wird durch diese nach innen gezogene Wlbung beachtlich verkrzt. Um jedoch die
Breite des Korridors optisch zu erweitern, wurde er bis zu einer gewissen Hhe in
Marmorstuck ausgefhrt.57
Auerdem bestehen die dominanten durchgehenden Fensterbnke aus rotem
Marmor. (Das Dachgesims kann auch als eine Erweiterung dieser Form interpretiert
werden. Nur das Dachgesims war geneigt, damit das Regenwasser abfliet.) Der Rest der
Fassade wurde mit viereckigen Carrara-Marmorplatten verkleidet. Durch diese
Materialien hat der Architekt es ermglicht, eine hygienische, wetterfeste Fassade zu
schaffen. Zu den Fenstern: Die Bay Windows , deren Verwendung in Wien zum ersten
Mal zu sehen war, wurden auch kritisiert, da der Architekt die Form der englischen
Fenster bernommen hatte.(Abb.14)60

Schlussbemerkungen

Nach seinen frheren historistischen Entwrfen nahm der Vater der Moderne, Otto
Wagner, die Bekleidungsprinzip von Semper als Vorbild und entwickelte diese technisch
und praktisch weiter. Es sollte ein Nutzstil entwickelt werden, der die Bedrfnisse der
57 http://de.wikipedia.org/wiki/Artaria-Haus (Stand: 04.03.2015)
60 http://wienhistorisch.blogspot.co.at/2014/02/wien-1-kohlmarkt-9-das-neue-artaria-haus.html ( Stand : 24.03.2015 )

24

modernen Menschen erfllen kann. Um mit technisch-konstruktiven Erneuerungen und

Nutzung von neuen Materialien zu gestalten, wie Eisen und Stahl, wurde die
Innenraumplanung der Bauten auch gendert. Mit seiner Schrift Moderne Architektur
erklrte er eine theoretische Begrndung der Modernisierung. Er propagierte eine
zeitgeme Architektur, die den Historismus hinter sich lie und konstruktive
Zweckmigkeit mit dem sthetischen Anspruch moderner Gestaltung vereinte. 61 Das
1898 entstehende Majolikahaus war ein Meilenstein fr Wiener Architektur geschichte
und beeinflusste viele der damaligen Architekten und selbstverstndlich auch WagnerSchler wie Josef Plecnik und Max Fabiani.
In dieser Arbeit kommt man zu dem Schluss, dass die Semperschen Ideen und Wagners
Interpretation des Wiener Jugendstils die Moderne sehr stark beeinflussten.

61 Zitiert nach: http://eguide.mak.at/index.php?id=7&tour=2&room=1&object=466 (Stand: 05.03.2015)

25

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27

Abbildungsverzeichnis
Abb.1 http://www.fotocommunity.de/pc/pc/display/23948629 (Stand: 07.03.2015)
Abb.2 http://www.wien.gv.at/ma53/rkfoto/2007/1441g.jpg (Stand: 07.03.2015)
Abb.3 http://panoramastreetline.de/wienzeilenhaeuser-linke-wienzeile-wien-OesterreichP4693 (Stand: 07.03.2015)
Abb.4 http://www.routard.com/photos/vienne/1405472-majolikahaus.htm (Stand: 07.03.2015)
Abb.5
http://de.wikipedia.org/wiki/Wienzeilenh%C3%A4user_von_Otto_Wagner#mediaviewer/
File:Majolikahaus_Dachvorsprung.JPG (Stand: 07.03.2015)
Abb.6 http://www.viyanadarehber.com/avusturya/00000000122-aufzug-im-majolikahausvon-otto-wagner-oesterreich-werbung-kalmar/ (Stand: 07.03.2015)
Abb.7 WAGNER, August Sarnitz, Taschen s. 48
Abb.8
http://de.wikipedia.org/wiki/Looshaus#mediaviewer/File:Looshaus_Vienna_June_2006_
546.jpg (Stand: 07.03.2015)
Abb.9 http://www.adolfloos.at/looshaus/ausstellung_entstehung.htm (Stand: 07.03.2015)
Abb.10 http://www.adolfloos.at/looshaus/architektur_das_interieur.htm (Stand: 07.03.2015)
Abb.11 http://www.wikopreventk.com/wp-content/uploads/2014/01/Neues-Bild.jpg

(Stand:

07.03.2015)

Abb.12

http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Zacherlhaus_Atlanten.JPG

(Stand:

07.03.2015)

Abb.13 http://deu.archinform.net/projekte/5194.htm (Stand: 07.03.2015)

Abb.14 https://www.flickr.com/photos/ruamps/5755005991 (Stand: 07.03.2015)

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