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SVEN NYKVIST E O
BRILHANTISMO DA
SIMPLICIDADE.
PUBLICADO EM CINEMA POR LUCAS GUARNIERI

Sven Nykvist, o cinegrasta sueco que

transformava a simplicidade em algo
exuberante. Se Tarkovsky esculpia o tempo

obvious

849.491 curtidas

em seus lmes, Nykvist esculpe a

atmosfera em composies de cenas que
so to inseparveis do enredo que se
complementam formando verdadeiras

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101 amigos curtiram isso

obras-primas audiovisuais cujo

reconhecimento dado at hoje.
obvious

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RELACIONADOS
a
lmograa
de
andrei
tarkovsky

as 17 primaveras de
angelo
para
entender
bergman
(ou
comear)

Algum disse uma vez no processo de

lmagem que se o lme o beb, o diretor a
me, o roteirista o pai e, por m, o
cinegrasta a parteira. Sven Nykvist foi

a luz
instantnea
de
andrei
tarkovsky
SAIBA COMO ESCREVER NA
OBVIOUS

responsvel por conceber composies

extraordinrias de lmes como O Sacrifcio e
Persona, alm de uma respeitada lista de
lmes que tiveram seu nome como diretor de
fotograa e cinegrasta.

MAIS
POPULARES

casa
subterrnea
em
pachacamac
quem
quer,
arruma
um
jeito.
quem
no
quer,
arruma
uma
desculpa
mereo
algum
que
some e

no
suma
os trs
pilares
do
palcio
do amor
me, eu
tenho
que ir
wanderlust
essa
vontade
louca de
partir
para
qualquer
lugar

Filho de missionrios luteranos e movido pela

ausncia dos pais, Nykvist estudou na Escola
Municipal de Fotgrafos em Estocolmo e
entrou para a indstria do cinema aos 19 anos.
Comeou sendo assistente de cmera
trabalhando em vrios lmes pequenos.
Porm, encontrou-se prossionalmente ao
trabalhar com o tambm sueco Ingmar
Bergman, que viria a se tornar uma grande
unio. O incio dessa parceria consagrado
nas lmagens de Noites de Circo. Sven era
um dos trs cinegrastas trabalhando na
pelcula, junto com Hilding Bladh e Gunnar
Fischer.

Fischer era conhecido pela atmosfera tpica

dos lmes de Bergman. Favorecia o frio,
iluminao sombria, muitas vezes duramente
superexpostas e com contrastes fotogrcos
dramticos. Nykvist havia comeado a fazer
lmes querendo emular suas tcnicas.
Entretanto, Fischer e Bergman se separaram
aps as lmagens de O Olho do Diabo
quando o diretor no conseguiu convencer o
cinegrasta a suavizar suas tcnicas de
iluminao. Foi a que nasceu a era BergmanNykvist, a mais madura e frutfera de ambas
carreiras.

A viso cinematogrca dos dois pode ter

vindo de suas experincias em comum dos
escuros invernos da Sucia e seus veres
radiantes. Nykvist e Bergman compartilham a
mesma preferncia por locaes de lmagens
e luz natural. Concordam que a luz pode
alterar o signicado das aes de um
personagem. Como Bergman disse no
documentrio Light Keeps Me Company
dirigido pelo lho de Sven, Carl-Gustavo
Nykvist , Sven e eu vamos as coisas da
mesma forma, pensvamos as coisas da
mesma forma e nosso sentimento com a luz
era a mesma. Ns tivemos as mesmas
posies bsicas sobre posicionamento da
cmera.
A parceria comeou efetivamente com o lme
A fonte da Donzela (1960) passando pela
trilogia do silncio Atravs de um Espelho
(1961), Luz de Inverno (1962) e O Silncio
(1963), que revelou a conana de Nykvist em
luz natural, e composies geometricamente

precisas.

Quando Ingmar e eu zemos Luz de Inverno

que se passava em uma igreja em um dia de
inverno na Sucia, decidimos que no deveria
haver qualquer sombra lgica nesse cenrio.
Sentamos por semanas em uma igreja no
norte da Sucia olhando para a luz durante as
onze da manh at as duas da tarde. Vimos
que ela mudou muito e isso ajudou a escrever
o roteiro porque ele sempre escreve os
humores dos personagens. Pedi para o
designer de produo construir um teto na
igreja para que eu no tivesse qualquer
possibilidade de colocao de luzes ou luz de
fundo. Tive que comear com luz reetida e
depois disso lmei tudo com luz reetida, eu
realmente me sinto mal quando vejo uma luz
direta nos rostos dos atores e deixando-os
com um nariz grande por causa da sombra.

Por muitos anos os suecos resistiram ao uso

da cor em lmes, considerando-a uma fonte de
beleza supercial. Em 1964, Bergman
respondeu as provocaes da crtica a seus
lmes mrbidos fazendo uma farsa. Para
no Falar de Todas Essas Mulheres usava a
cor para realar a beleza dos conjuntos
ornamentados e as extravagantes fantasias de
1920. Contudo, nenhum dos dois cou
satisfeito com o resultado, citando a falta de
atmosfera e iluminao excessiva. Depois
disso, ningum teria suspeitado que Nykvist
viria se tornar um dos grandes mestres do
cinema colorido.

Nykvist no se deu bem na extravagncia

porque era um servo da simplicidade. Provou
isso na realizao de uma das maiores obras
primas de Bergman, Persona (1966), na qual
grande parte de sua genialidade se deve a
fotograa do lme. De volta ao preto e branco,
em contrastes fortes e closes intimistas, Sven
criou a atmosfera perfeita para que o diretor
contasse a histria da relao de duas
mulheres. Bibi Anderson e Liv Ullman atuaram
brilhantemente ao mostrar as facetas que os
seres humanos usam em suas vidas a ponto
de no reconhecer a sua real face.

Em sua segunda tentativa de lmar em cores,

A Paixo de Ana (1969) utilizou tons mais
suaves. Mas, foi com Gritos e Sussurros
(1972) que Nykvist acertou a mo e foi
laureado com um prmio da academia. Nos
anos 70, aproveitou a exibilizao das
regulamentaes sindicais em que os EUA
permitiram que os europeus trabalhassem na
indstria do cinema americano. No meio dos
anos 80, ele estava trabalhando mais em
Hollywood que em qualquer outro lugar.
Woody Allen, fantico assumido por Bergman,
no poderia deixar de trabalhar com seu
diretor de fotograa. Fizeram bons lmes, o
melhor foi Crimes e Pecados (1989), porm
ele estava infeliz com a necessidade de Allen
por iluminaes mais escuras, que segundo
ele, deixava os rostos dos atores parecendo
tomates.

Muitos discutem qual foi a melhor realizao

de Sven Nykvist, seu trabalho com o diretor
sovitico Andrei Tarkovsky aquece ainda mais
essa discusso. No ltimo lme de Tarkovsky,
O Sacrifcio (1986) Nykvist mostrou todo seu
brilhantismo em cenas como o clmax uma
tomada interrupta de dez minutos de uma
casa em chamas visto de uma cmera
colocada distante -. A cena teve que ser
gravada duas vezes, pois na primeira vez foi
utilizada apenas uma cmera e ela acabou
quebrando. Da segunda vez, foram exigidas
duas cmeras, a casa foi reconstruda para
depois ser queimada novamente.

Seu segundo Oscar veio com Fanny e

Alexander (1982) de novo com Bergman,
dessa vez mostrando os embaraos da
burguesia. Em 1997, durante as lmagens de
Celebridade, lme de Allen, Nykvist foi
diagnosticado com afasia progressiva uma
doena rara no crebro que causa o
embaralhamento de palavras e eventualmente
leva a perda completa da fala. Uma ironia com
algum que passou a vida inteira se
comunicando visualmente ao invs de
verbalmente. Sven Nykvist morreu em 2006
louvando a simplicidade como ele mesmo
disse nos anos 90:

Levei 30 anos para chegar a simplicidade.

Antes eu fazia muito do que achava que eram
lindas capturas com muita iluminao e muitos
efeitos, absolutamente nenhum era motivados
por nada no lme. Assim que tnhamos uma
pintura na parede, ns pensamos que deveria
ter um brilho em torno dela, foi terrvel e eu
mal posso suportar ver meus prprios lmes
na televiso mais, olho por dois minutos e em

seguida dou graas a Deus que existe uma

palavra chamada simplicidade.

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LUCAS GUARNIERI

Lucas Guarniri, 21 anos.

Estudante de Comunicao,
inquieto cultural e colecionador
de projetos. .
Saiba como escrever na obvious.

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