EDUARDO SACRISTE (h)

FRANK
LLOYD
WRIGHT
"Usonia"

Introduo

Este livro destina-se apenas como uma introduo obra de Wright

falar em pblico. transmitido principalmente experincias
e impresses arquitetnicas reunidos, visitando mais
as obras mencionadas ao longo destas pginas.
Como Wright disse: "Toda obra tem sua prpria gramtica." O
foi muito especial. Sua linguagem pessoal no fcil de entender atravs
de planos e fotografias em livros e revistas. Isso impondervel
que o espao, e ele governou com tal maestria e variedade,
Deve ser experimentado pelo menos uma vez, a fim de captar de
to profunda e autntica. A expresso de uma obra de arquitetura
Seu avio em grafismo- peculiariza como a tcnica utilizada. Para
que estamos acostumados a funcionalidade de leitura de espessura
paredes de alvenaria, grficos estranhos e s vezes incompreensveis
um avio americano e muito mais para uma casa como a
O Professor Paul R. Hanna, Wright, por exemplo, com base em um mdulo
hexagonal. As paredes desta casa, na verdade, no mais do que 5 cm,
de espessura, e a sua expresso no plano uma linha muito fina. Para o leigo,
tudo estranho nesse plano: gramtica, tcnica e
sua expresso. As vistas interiores e exteriores deixar de dar a chave
essa realidade.
Quando eu cheguei em San Francisco em 1941, o meu conhecimento da
O trabalho de Wright era falho e superficial: a casa do Professor Paul R.
Hanna, exatamente, era o nico que tinha tentado saber mais, mas insistiendosua lngua estranha tinha impedido me identificar com ela.

Impresso recebidas aps o primeiro contato real com esta casa era sem
Mas uma enraizada no cho, cheio de unidade e trabalho consistente,
um drama desenvolvido por linhas, planos espirituoso e animado,
jogo resultou em uma cor rica e profunda: tijolo vermelho escuro e madeira
marrom avermelhado. As cores e formas da casa
Eles ecoaram na vegetao circundante. Fiquei profundamente impressionado
uma grande obra de arquitetura.
Esse trabalho pode ou no gosta; pode ou no representar o nosso ideal ou
o que queramos fazer, mas inegvel que esta uma realizao
professor. A arquitetura de Wright com o que acontece com Gaudi:
Podemos discordar com a sua plstico e at mesmo considerado "mau gosto"
mas no podemos negar seu brilhantismo e mestria.
Conhecer a obra de Wright, assim como a de seu
vida longa e intensa uma lio para aqueles que no podem olhar
s procuram caminhos e solues. Seu excelente trabalho ir mostrar
a variedade de campo da arquitetura e plena liberdade de um criador.
Sua vida foi um exemplo de perseverana depois de uma idia e um ideal. Ele
ensinoucom o trabalho e exemplo. Sua "Autobiografia" a este respeito
um livro inspirador para os jovens e para ajudar voc a entender melhor
seu trabalho. Por isso, optei muitas vezes tomam prprias palavras
Wright e seu imaginrio literrio para ganhar uma transcrio mais completa
dos perfis em circulao de seu pensamento sobre a arquitetura.

Vida e personalidade

Wright
"Porque ns amamos o
trabalho que fazemos. "

A Wright era uma vida longa; Ele viu o carro aparecer e

avio e morreu enquanto no cu virou os primeiros satlites artificiais.
Ela foi travada, tanto pelo que ele fez como sua maneira de faz-lo.
Caracterizou-se pela sua originalidade e evitar clichs.
Em sua "Autobiografia" de uma forma muito divertida, ele nos deixou uma
conta de
uma vida cheia de incidentes. Sugere que h - "entre as linhas" - o genesis
suas idias. Se a vida Wright teve seus problemas, tambm teve sua
recompensas. Foi o nico arquiteto cujo trabalho foi exibido a partir de hoje
at alm da metade do sculo XX. Ele nasceu em 1869 em Wisconsin,
o Estado "leiteria" (Dairyland) dos Estados Unidos, pitoresco
regio de lagos e colinas, onde campos de trigo, rvores exuberantes e
pedreiras
pedra so elementos essenciais da paisagem. Wisconsin cheia
uma bela corrida, um descendente de imigrantes pioneiros e Ingls
Escandinavos. Maternalmente, Wright descendentes de Gals, o
Lloyd-Jones; seu pai, esprito bomio, era um msico e pregador, tarefas
que reconciliou com a prtica da medicina.
Frank de lado o seu amor por sua me, o que certamente deve ter
Ele recebeu muito do seu carter. Conta em sua autobiografia que ela
Ele previu que "este pequeno pretende construir grandes coisas"

e to profundamente acreditava em influncias pr-natais ", fascinada

para a arquitetura, recortadas de revistas xilogravuras de catedrais antigas
Ingls e eles cobriram as paredes do quarto que eu tinha
estar da criana que ela estava esperando. " A partir de seus antepassados
herdou seu Wright
Wisconsin e amor pelo que agora Taliesin, que constituiu a sua casa,
sua escola e sua fazenda.
Entre pais de Wright havia harmonia. Frank nascimento, o
amor e ateno que ele dispensa me ocorreu no pai ciumento
e rancor. Relaes matrimoniais foram se tornando cada vez mais tensas dia:
"O pai de tomar a ofensiva, a me ficar na defensiva."
Esta situao reflecte-se na criana que cresci com medo de seu pai.
Graas a sua me, Wright vivia em uma atmosfera onde ele conseguiu o
nfase na naturais, fisicamente bem feito e forte, e onde,
superar essa aparente materialismo fomentado imaginao.
A me de Wright compreendeu a natureza de seu filho e de arrastamento
sua vida e seus estudos. Sua infncia foi a pobreza e dificuldades.
Depois de perambular por vrios anos, ainda uma criana, seus pais se
mudaram
em Madison, Wisconsin, em uma pequena casa beira do lago Mendota.
Wright fui l uma infncia feliz em contato com a natureza. Certamente,
foram anos decisivos para seu desenvolvimento fsico e mental. Naquela
poca,
um irmo do tio 'sua me James era seu amigo e companheiro.
H todo um captulo de sua "Autobiografia", dedicada desta vez
de sua vida, onde a alegria e traduz mltiplas experincias
Para uma criana pode significar crescer sob uma natureza
rico e animado. O que ele mais tarde foi para caracterizar o trabalho e
pensamento

Wright est l em embrio: "E as rvores estavam

l como belos edifcios, com mais variedade do que todas as arquiteturas
terra "e, em seguida:" Esta criana algum dia aprender o segredo
de todos os estilos de arquitetura, o mesmo segredo que d carter
rvores ".
At o momento Wright era para comear a estudar a situao
entre seus pais, ela havia se tornado insustentvel procurando, portanto, uma
embora alvio incerta definitivo em divrcio. Embora o desejo de
Wright era um arquiteto, as dificuldades econmicas da sua me no
Eles permitiram que para entrar numa escola de arquitectura; Em vez disso, ela
conseguiu
comear o trabalho no escritrio de um professor da Universidade de
engenheiro
Wisconsin, onde ele ganhou US $ 35 por ms, com um meio dia
para se dedicar ao estudo. Que a assinatura aproveitou meio-dia
nos cursos de engenharia - "por ser o mais prximo da arquitectura" - que
ensinada em Wisconsin. Wright disse que o verdadeiro ensinamento que tem
recebido, devido a prticas que acontecem no escritrio do engenheiro
Conover, porque "o trabalho o verdadeiro educador." A Universidade,
no entanto, parece ter deixado uma experincia animadora:
"Eu estava l h vrios anos espera que algo acontea e nunca aconteceu
nada."
Neste momento crtico da juventude -ns coisas responsabilizao
Eles agravada ao ler Goethe encontrou o seu conselho: "ao, mais ao,
outra ao. " Aos 18 anos, de repente ciente de que
Perder tempo Madison, porque em seu corao ele queria ser um arquiteto,
ele decidiu, contra o conselho de sua me, indo para Chicago para trabalhar
em
o estudo de um arquiteto. Naquela poca Wright jogou seu destino.

Seu destino foi selado e, como ele disse: "De agora em diante e para mim
mesmo, eu sou. "Certamente, ento ele se sentiu movido em suas veias
o sangue de seu av, o pioneiro do Pas de Gales.

Aprendiz em Chicago

"Para proteger as razes de geada

at a hora
despertar ".

Em 1887, Wright chegou a Chicago para as multides primeira vez enfrentados

e ele viu eletricidade. Ele conhecia bem a cidade grande. Depois de trabalhar
Vrios estudos em mais um dia decisivo de sua vida, eles abriram a
Adler e Sullivan portas, firme, em seguida, mais respeitvel
Chicago. Em Sullivan, 2 Wright iria encontrar seu mestre, cuja "influncia,
carinho e amizade "nunca deixou de ser grato.
Aps 6 anos de prtica, j casada, ela cria em 1893 a sua prpria
iniciar um estudo que no iria parar de trabalhar at o ltimo dia de
vida. Ou seja, ele teve que gastar quase 70 anos envolvidos em uma profisso,
um ideal e uma idia. Em suma, uma linha de conduta
sero plotados de se retirar do estudo de Sullivan quando suas habilidades
como desenhista
becarlo e designer ofereceu-lhe para estudar em Paris e
Roma estilos "clssicos". Apesar convite quo tentador, Wright
ele negou-lhe arquitetura na terra deve ser verdadeira
e no tinha nada a ver com os estilos. Anos depois de sua condenao
e fora de carter foram testados quando a Expo Mundial
Chicago mostrou s pessoas os estilos "clssicos", sendo
avano tronchado envolvendo toda escola at agora
Chicago. Esta mudana do pblico para os "estilos", nas palavras de Wright,
Ele era o que praticamente matou seu mestre e quase conseguiu sufoc-lo

mesma. Foi amplo e variado trabalho produzido por Wright naqueles 70

anos de trabalho. No entanto, como ele diz, seu maior esforo e paixo era
o "problema mais difcil, mesmo para a melhor casa de quarto arquitetos
eo mais querido do meu problema vida. "
A imagem que deixou Frank Lloyd Wright no ltimo
anos de sua vida, at certo ponto uma placidez bblico, no para
opone- e s vezes diretamente para outros momentos de intensa
e existncia combativo. Por sua conformidade fundamentais, por sua
ideias, para o seu conceito de liberdade que deve existir nas relaes
humanas,
Ele suportou muitas vezes duros ataques e incompreenses
aqueles ao redor dele. Em uma ocasio, ele disse que a adversidade
Era seu grande mestre. Essa incompreenso e intolerncia que encontrou
no s eles vieram do ambiente social puritano do tempo, mas o que
Lamentavelmente, os mesmos organismos profissionais: quando voc vai ser
instrudo
o Hotel Imperial em Tquio, a prpria Sociedade de Arquitetos tentou
a ser tomada fora do trabalho porque eles no tm ttulo profissional e no ser
"Classicista". Mas a consolao, sabendo que a vida de Wright, verificando
em seus momentos difceis sempre que tinha um amigo que lhe tendia
mo.

Seu carter

"Acalmar a fome e desejo

espcies garantir o futuro. "

Quando voc l na autobiografia da descrio de Wright do personagem

Sullivan seu professor, que est sendo lido parece ser a de seu prprio pas.
"Como todo gnio, ele foi absorvido egosta, sensibilidade exagerada
e vitalidade sem limites. Que o egosmo, mas mais armadura
que o carter mais proteo do que substncia, a defesa atual de um
sensibilidade exagerada. E com toda a sua sntese lgica e inclinao,
busca franca de princpios, era um romntico impossvel. " E Wright
ele disse de si mesmo: "Porque esta segurana interna e mdia
fins da arquitectura, como parte de mim mesmo, muitas vezes tenho sido
chamado
arrogante. Acho que o que parece arrogncia apenas uma irritao
superficial. "
Precisamente, a primeira impresso que ele fez Wright era arrogncia,
um certo orgulho e que gosta de ser reverenciado.
Quando oportunidade de chegar perto dele que ele tinha, ou quando, devido a
circunstncias
tampouco, o gelo derreteu ao seu redor um pouco, vieram tona
sua verdadeira natureza era afvel, simples e falador. Grande conversador,
Ele est sabendo que ele estava satisfeito ouvido. Eu poderia passar horas
falando,
enquanto os estudantes em torno dele, ansioso para sua palavra.
Wright no s foi um grande arquiteto. Suas idias como planejador
eram radicais. Sua crtica dos Estados Unidos tiveram a virtude

exacerbando os pobres: ele pregava uma cultura genuna "usnia"

3 e gostava de chamar de lar. Foi esse filsofo, poltico, msico e
poeta.

Taliesin

"Taliesin ser um jardim e um

fazenda para apoiar um
verdadeira oficina e uma boa casa. "

Wright, "o professor", Taliesin vivia cercado por sua famlia e

alunos. uma comunidade de trabalho onde voc se sentir a alegria de
viver, onde o corpo eo esprito cultivado no mbito imposta por um
animada natureza, em suma, onde a vida sorri quando voc entende que
Em ltima anlise, uma vida dedicada ao trabalho e ideal tem suas
recompensas.
Em seus ltimos anos, Wright foi compensado pelos seus problemas e
tragdias. Prefaciou o respeito ea admirao hoje a sua fama mundial
reconhecida.
Taliesin era a casa ea escola da Wright. Perto da Cidade
Madison, surpreendente como um campo, fazenda e quinto. Aqueles que
vieram
para aquele canto, fui seduzido pelo encanto primitivo
a vida pastoral semi eles fizeram l: a manh foi dedicada a tarefas
agrcolas e tarefas domsticas. Aos onze anos, onde foi
de trabalho, o lanche que as mulheres tomaram a seus portadores
maridos e parceiros. Na realidade, difcil falar sobre algo que sabamos
Eu vivo e agora temos de assumir preso e ausente, reduzido a
mera memria, como esta quinta Taliesin. O professor participou de
lanche e este deu-lhe a oportunidade de falar. Ele consagrou a
atrasado para o trabalho no estdio, e ensino veio atravs do trabalho
professor. Foi estudada, bem como, pelo sistema de "aprendiz" autntico.

Cada aluno passou as horas da noite e noite

leitura e estudo dos temas acreditava necessrio para completar a sua
educao; Sbado e domingo teve reunies geral, ch, cinema,
msica e sempre o dilogo com o professor, rica em ensinamentos.
O nmero de estudantes em Taliesin foi de cerca de 23, e
ele tinha de todo o mundo, alguns com suas esposas. Todo mundo
Ele pagou US $ 1.100 por ano: Wright concordou em abrig-los, aliment-los
e ensinar. Todas as tarefas foram realizadas por si s, no ser apenas um ou
dois de servio. Taliesin sentida
o ataque de vida; havia imperfeies, mas em qualquer lugar
Ele estava vivendo, e maravilhosamente simples. Era muito diferente de
Cranbrook, por
exemplo, onde o capricho de um milionrio tinha criado uma escola
com direo oposta, onde a vida parecia-de-rosa e sem dificuldade
(Eu poderia dar ao luxo de ter um artista como um escultor Miller "em seu
Gaiola de Ouro "). Taliesin pessoalmente prefiro as suas imperfeies.
H batendo a alegria fundamental do trabalho eo esprito vivificante
o combate terra.
O inverno foi muito bruto em Wisconsin. Nessa altura Taliesin
Ele tinha a sua sede no Arizona. Quando chegou a hora, toda a comunidade
ele se mudou para Phoenix em seus caminhes e ali, em um quadro totalmente
diferente, ele continuou o trabalho de Wright.

Como ele construdo

Estados Unidos
"Lado de um arquiteto
vencedor, assumindo a
leis da natureza, ou de lado
o lado perdedor da
Regulamentos mortas do "ide
fixe "e cdigos".

Para entender a obra de Wright, eu preciso ter previamente

uma idia bsica de como construir em os EUA Assim, embora
Eu raramente fez um trabalho usando ortodoxa Wright
assim, para construir.
Para ns, entre os quais ele construdo com paredes de alvenaria
que eles so registrados por traos bem marcados no planedifcil de entender e ler os avies americanos que deixam um rastro
to sutil. Ainda mais difcil entender um projeto de Wright. Tomar
por exemplo, o mdulo hexagonal da casa do Professor Paul
R. Hanna na Califrnia: estamos neste caso com uma "gramtica"
achamos estranho e "estrangeiros".
O material de base que construdo de um modo geral nos Estados Unidos
especialmente o invlucro -madeira. 90% das casas so
feita a partir deste material. A tcnica utilizada a de construir um
esqueleto luz chamado de "balo" (balo), nomeado para a sua leveza.
4 Este esqueleto construdo com peas verticais de 5 x 10 cm
seo (pregos), colocados a cada 60 cm, que constituem, simultaneamente, o
apoio de

paredes externas do interior. O ngulo entre a

paredes reforada com dois ou trs dessas peas. O quadro integrado
assim, ela repousa sobre um cho e termina em uma parte superior usando
o mesmo em ambos os pedaos de madeira. Quando voc quer colocar
uma porta ou de uma janela, simplesmente cortar dois ou trs destes
elementos
vertical e vergas e peitoris so colocados necessrio. O
conjunto assim formado identificado e reforada por pregos. O
carpinteiros velocidade montar estes esqueletos incrvel.
O esqueleto pode resolver sobre diferentes fundaes: lajes de concreto
ou vigas de madeira (vigas) alto e estreito (5 x 30 cm). A tampa,
geralmente inclinado, que pode ser tambm plana. O inclinado, mais
do momento em que feita de pequenas vigas colocadas muito perto
entre si (vigas). Este esqueleto vai ser revestida, dentro e fora.
Nos primeiros dias de Wright, que era o revestimento clssico
"Gesso" gesso aplicado sobre chapa expandida.
Este sistema foi desmantelada hoje. O tapume em uma casa
bem construiu conseguido colocando em primeiro lugar, em torno do lado de
fora
O edifcio, uma planking placas de uma polegada de espessura, colocado
pregado na diagonal. , assim, d grande rigidez. Sobre
o planking, depois de colocar um papel de asfalto ou outro material
isolamento de humidade, o revestimento final a adicionar
"Aparncia" para a casa. Este, por casas de madeira, tijolo e pedra
ou, pelo muito econmico, cimento imitando outro material.
No mesmo mais barato, como material de asfalto estavam usando um techadotijolo imitao. Acrescentamos que o ideal de quase todos os americanos
tenho uma casa "alvenaria" ou, pelo menos, que parece ser.

Em geral, a casa americana tem um poro e janelas

elementos guilhotina Wright demitido quase desde o seu incio.

O trabalho / A obra

- "Sem uma boa educao baseada

nos clssicos, como voc acha que
Sr. Wright pode ter
sucesso?
-Segurana A alma depende
sua coragem. "

A obra de Frank Lloyd Wright foi extenso e variado: coberto

todos os tipos de pacientes, mas, como mencionado, o invlucro foi o
que acomodados seus aumento preferncias. Como esperado, um trabalho
grandes e abrange 70 anos de uma vida brilhante deve estar cheio de
riqueza e variedade. Estudar a sua continuidade pode ser visto
essas condies. Em 1893, num momento em que ele projetou casa
William H. Winslow, Wright admitiu que "ainda tinha o conceito de que
casa era uma caixa que tinha que abrir furos para windows "e
que a sua concepo era "paredes que cercavam o espao." Que
sentindo sua arquitetura caminho comeou a mudar para ir vislumbrando
gradualmente da parede no deve ser o lado de uma caixa,
mas contendo o espao, que por sua vez fornece proteco
calor, tempestade, etc. Ao mesmo tempo, que a parede
-descubra nosso arquiteto, ele tinha que trazer o interior para o exterior e
traz-lo para dentro. Naquela poca, ele notou, tambm, que a casa era
associado com a terra e ser "natural para colocar on the Prairie". Esttica
das primeiras casas de Wright se assemelhava a outra Chicago

mas gradualmente variado e suas obras comearam em seguida, tomar o

carter
Mais tarde, francamente, que definem seu trabalho. Esta mudana cosmtica
Ele fez destacasen suas casas no bairro, e, por causa disso, incmodo
mentalidade burguesa e vizinhos foram travadas "o
reaco, conforme esperado, ocorreu; Parecia simplificao
provincianos tipo de reforma. "
O avio casas Wright sempre adaptado ao estilo de vida
tempo determinado. Tornava-se cada vez mais livre e mais simples. O
lareira tornou-se parte integrante do plano. O won interior
espao. Reduzida altura do teto, tomando como seu prprio mdulo
medir. O interior inteiro tratado como um elemento plstico era a nova
concepo espacial de Wright, cujo "possibilidades so fantsticos"
como ele mesmo disse em algum momento.
Estudar a obra de Wright, pode ser sentida vrias vezes em sua
projeto habitacional. Eles caracterizam-se, inter alia, pela
novo tipo de ideia plana e espacial e para o uso de um material
em particular.
O Clube de Golfe em River Forest, Illinois, construdo em 1898, o
edifcio que marca o incio da utilizao dos elementos que caracterizam
que esttica: Simplicidade nos tectos, nfase em linhas horizontais,
grandes beirais e alturas baixas.
Trs casas distnguense acentuadamente neste perodo: o Avery Coonley
em 1908, a Isabel Roberts e Frederick C. Robie, tudo em Chicago
e construdo em um perodo de 3 anos. A casa fica Avery Coonley
sua magnitude e do tratamento especial da sala de estar, onde
Busca de plstico j parece definido. A casa Isabel Roberts
considerado um dos melhores desse perodo: se destaca por sua

design bem articulada e altura dupla sala de estar conecta,

no centro do avio, com espao no andar de cima. A casa deste
tempo, chamadas de "casas da pradaria" de Wright (casas na pradaria). Ele
disse
Ele construiu setenta de seu tipo e a ltima a
Herbert F. Johnson em Racine, a ser discutido em detalhe mais tarde.
O tipo de "Prairie" foi mais tarde substitudo pelo "Usonian"
cujo primeiro exemplo est na casa, Herbert Jacobs, Madison.
Defnese este novo tipo de apartamento em maior simplicidade: Pesquisa
um espao nico, telhados planos e uso de plantas adaptadas
o modo de vida daqueles anos -around 1937 foi caracterizado
pelo papel fundamental que o carro passou a jogar na vida
Americana, que se tornou muito destacada - e parte da casa:
parte "sobre rodas". Alm disso, para este tempo, o servio domstico
Ele tinha praticamente deixado de existir. A maioria dessas casas "Usonian"
Eles foram destinados classe mdia.
Outro perodo definido de Wright a que corresponde s suas obras
na cidade de Los Angeles e Tquio Imperial Hotel. Caracterizadas
a primeira pela utilizao de blocos de beto muito elaborados. Uso
concreto armado, no caso de Imperial Hotel Tokyo era imperativo
por razes ssmicas, discute o pioneirismo de Wright. Destes
anos, seu trabalho favorito era o diminuto em Pasadena. Ao mesmo tempo
Pertence um trabalho muito estranho: a casa de R. Lloyd Jones, em
Tulsa, Oklahoma. Rgida, slida construda alternando com elementos verticais
com vidrados mesmas partes de ritmo, uma casa que carece
escala, e com formas muito cbicos.
Ultimamente Wright, houve uma mudana radical em sua abordagem

habitao, com um retorno forma circular que caracteriza

as arquiteturas mais primitivos. Exemplos de casas com plano circular
Eles so o seu filho em Phoenix, a do Sr. Friedman em Pleasantville, Nova
Iorque
Casa de York, e Herbert Jacobs II nos arredores de Madison, Wisconsin.
Neste ltimo emprega um mdulo formado por um ngulo de 6 .
Longa a lista de obras de Wright e marcada por
obras-primas e obras representativos da variedade e riqueza de seu gnio.
Estas obras so, na minha opinio, para alm das j mencionadas, o seguinte:
Clube de Golfe em River Forest, 1898; Edifcio Larkin Companhia
em Buffalo, Nova York, 1904; Unity Temple em Oak Park, Chicago,
1906; Casa Avery Coonley, Chicago, 1908; Frederick C. Robie House,
Chicago, 1909; Edgar J. Kaufmann casa "Fallingwater" Urso
Corra, Pennsylvania, 1936; Edifcio Johnson, de Racine, Wisconsin, 1936;
Eu Herbert Jacobs Casa, West Morland, Madison, Wisconsin, 1937; casa
Johnson, do ponto do vento, Racine, Wisconsin, 1937; Casa de Paul R. Hanna,
Palo
Alto, Califrnia, 1936; Rose Pauson House, Phoenix, Arizona, 1939;
Lloyd Lewis House, Libertyville, Illinois, 1940; Casa de Herbert Jacobs II perto
Madison, Wisconsin, 1943; Unitarian Church, Madison, Wisconsin,
1949; Solomon R. Guggenheim Museum, Nova York, 1943-1959. Acrescento
duas residncias, escola-casa Taliesin e Taliesin em Wisconsin
no Arizona, ambos cheios de interesse por tudo o que significava na vida
Wright e como exemplos da versatilidade de seu esprito criativo.
O trabalho realizado deve ser acrescentado o seu longo trabalho como escritor,
conferencista
e polemista. Foi em todos os sentidos um educador da sociedade
dentro do qual o tocou ato, que no poupou constantemente fustigndola,

particularmente nos ltimos anos de sua vida, desde a autoridade

moral, ele est endossando seu trabalho extraordinrio.
No todo este trabalho levanta uma admirao incondicional: alguns
simplesmente
quebra-cabeas, como a casa de Harold Preo, Scottsdale,
Arizona, que parece ter sido concebida como "set" para um filme
Hollywood, e um gosto ruim provvel. Em outras construes
no sentem a unidade aos detalhes e concluir que levam a admirao,
como Professor Hanna, em Palo Alto, Arizona, a casa ou Kaufmann
Johnson do edifcio em Racine. Beth Sholom Synagogue no Museu
Guggenheim, golpeando a falta de unidade nos detalhes e na
escolha de materiais, ou a mesma terminao. Estes casos aparecem,
para quem conhece o trabalho anterior de Wright, como verdadeiro
"Anomalias" excepcional em sua produo. Mas falamos
uma vez: o trabalho de Wright caracterizado pela sua grande unidade,
refletindo a
gnio e forte personalidade do autor; frase plenamente exemplificada
de Eupalinos: ". Na pea no h detalhes" com ela que as catedrais gticas,
aparentemente complexas, mas na anlise,
descbrense muito simples com as suas principais formas que so prismas
jogar sozinho ou combinado.
Assiste a dar essa impresso de unidade que sempre
Eles so construdos por um dos dois materiais bsicos: pedra
madeira; tijolo e madeira; beto e pedra, etc. Alm disso, estes
materiais no so dispersos, mas concentrados massas definido
no conjunto. Tijolo e pedra so sempre um ncleo
em torno do qual a armao de madeira clara desenvolvido com a
desempenhando o papel de espinha. Um elemento que participa

a aco unificadora do edifcio a utilizao de um mdulo sendo

espao, funciona como uma clula que compe o volume inteiro "Arquitetura
um terreno como rvores ", disse Wright. Outro
caracterstico de sua obra, que enfatiza a impresso de unidade a exaltao
uma questo de plstico ou um material de uso, transportado para delrio
em alguns casos. Um exemplo o conjunto de planos e linhas
Horizontal muito de sua arquitetura; Outro a utilizao de tubos
pyrex no edifcio Johnson.

Construo e paisagem

"Eu sabia que uma casa no pode

estar sobre o monte ou em qualquer coisa.
Deve estar fora da colina;
Voc deve pertencer a ele ".

Wright edifcios no so colocados na terra, mas

que eles so parte dela, em outra unidade consustancian
tambm considerada. Ao visitar as casas de Wright surpreendeu o
perfeita identificao estabelecida entre o edifcio eo terreno,
na medida em que o espectador levado a se perguntar se ele tem sido de
primeira
site construdo-paisagem -o ou trabalho. A linha horizontal antes
disse, "a linha que ama a terra", que amplamente produzido
o efeito de identificao.
Wright tinha um conhecimento profundo dos materiais. Como
empreg-los, valorizando-os e exaltando, faz sua pedra, o seu
tijolo e madeira olhar diferente do habitual. Em geral,
o material utilizado em grandes panos ininterruptas, se eles
madeira, tijolo ou pedra, por sua vez, acentuando o jogo da
linhas horizontais.
Se as obras de Wright pode impressionar pelo seu exterior, s
para inseri-los quando o impacto do inesperado recebido. Verdadeiro
mestre do espao, fez este elemento alcanado
nos seus trabalhos uma tangibilidade real que no pode ser ignorado. Na sua
interior, como uma catedral gtica domina e subjuga espao.

Navegue essas obras est a receber uma srie de sensaes distintamente

arquitetnicos;
se sentir imerso em um ambiente de baixo, escuro para
mover para outra alta, brilhante e alegre; sentir constrito, em seguida, liberado,
sempre capturado pela fora.
Tem sido bem demonstrado na obra de Wright
um edifcio que uma seqncia de espaos. Assim se entende a declarao
fundamental: "habitao deve ser concebida como um espao
nica, em que, em seguida, por meio de barreiras de luz ou mveis, haver
separando os diferentes ambientes, de acordo com as necessidades
de seus habitantes. "Em suas referncias autobiogrficas, lembreo arquiteto sua surpresa e alegria ao ler um filsofo chins que
importante de um trabalho no so as paredes, pisos e tetos, mas o espao
esses elementos contm. Assim, para a construo de Wright deveria
ser algo mais do que um lugar para "entrar". O trabalho deve dar a
senso de abrigo.
A este respeito, continua a ser significativo que Wright, que estava
to gananciosos e sarcstico de suas sentenas, ele elogiou a casa do
arquiteto
E. Catalano em Raleigh, Carolina do Norte, observando sua
complacncia porque algum, pelo menos, teria criado um novo
Sensao de espao.
Em paralelo a Eupalinos, poderamos dizer que as casas
Wright cante, msica, talvez, por vezes, demasiado melodiosa. Seu
obras cantada pelo drama de sua plstico, por sua maestria do
materiais, a sua unidade, e suas propores, cujo senso pressagiava
como um instinto.
Agora observe um aparente paradoxo: Wright afirmou que

o trabalho deve ser ordenada. Sua, primeira vista, Awakening Impresso

desordem. E isto, porque seu pedido no cartesiano, mas
em vez de uma sequncia que se assemelha o que sugere que a natureza ea
muitas vezes surpreendente para ns.
Mais tarde, vamos analisar em detalhe como eles foram construdos
algumas de suas obras. Aqui vamos apenas dizer que Wright estava
completamente
tcnicas originais empregadas, muitas delas criadas por
ele, e ele nem sempre foi muito ortodoxa.
Em um edifcio cheio de casa de madeira
Herbert Jacobs I, por exemplo, para um telhado em cantilever
Ele deve cobrir o carro, e no hesite em entrar vigas usados
ferro, envolvidos na estrutura de madeira.
Sabendo as crticas de Wright para os edifcios modernos,
melhor compreender o seu prprio. Para o efeito Percebi ento alguns
suas provaes. Ele disse:
" todo o significado do que est faltando em edifcios modernos."
"O significado de 'abrigo'."
"O sentido da terra (topografia) e crescimento."
"O sentido de materiais."
"A sensao de espao."
"O senso de proporo (instinto)."
"O senso de ordem."
"Fins e meios (uma tcnica)."
Falando de seu trabalho, Wright disse que cada novo projeto de avio,
Ele tinha sua prpria lei gramtica e crescimento. Tentamos
Agora, veja o que as que a gramtica.

Alm do uso de um mdulo especfico acima mencionado, o

uso racional de materiais e uma bem definida formalmente pose, tentar
para ver o que os outros meios o professor vale para Taliesin
alcanar a sua arquitectura distinta. Ao atravessar-lo em detalhe, em primeiro
lugar
impressionante o jogo de contrastes e oposies dimenses
espao-luz, altura, profundidade, etc. uso repetido
de irregularidade. Em todas as suas obras, mesmo o menor, no
um "clmax", um momento culminante no todo. Neste espao culminante
Ele no alcanado simplesmente, mas de forma gradual e contrastadas.
O edifcio Johnson um exemplo tpico deste tipo
Wright.
Voc deseja ver tambm como Wright relacionada com o espao
exterior com o interior. raro encontrar em suas obras
um destinado abertamente a grande janela emoldurando uma paisagem. Em
1899, para remodelar a casa em Chicago CE Waller, utilizado este tipo
janela, mas nenhuma de suas casas depois ser repetido
feito. Ele queria que o exterior da casa veio dentro e vice-versa,
mas que faria contato categoricamente, como fora
ser, por exemplo, uma porta de correr. Pelo contrrio, ele tentou
que a passagem ser efectuada de forma gradual e progressivamente. Para
entender
Este aspecto de seu trabalho til para observar as vergas
as suas portas e janelas.
Ns nunca encontrar uma etapa de transio sbita. Por outro lado,
-calados enrejados- projetando goteiras ou o lintel, que por sua vez
Abaixo do telhado, para o exterior para ser confundida com a folhagem
prximo vegetao. Outras vezes, aqueles que esto fora so caladuras

se estender para o interior, e em casa Malcon E. Willey, em Minneapolis. Ele

tem um jogo pontilhista gradual e passo
Sombra exterior folhagem para a sombra contnua de espao interior.
Em outras palavras, ele criou uma lacuna que envolveu um e
outro. evidente que aplicada esta idia para o acesso Casa
La Cascada, em Taliesin no deserto, ea casa Lloyd Lewis
Libertyville.
No entanto, embora Wright diminuiu para identificar o espao interior
com o exterior, como ele mesmo tratamento de sealaratal janela era, por vezes, enquanto que a continuidade mantida
cho, entre os dois ambientes, a parte externa visual tratado to
o interior no perder o sentido que a caverna arquiteto se recusou a
para suas casas e como pontuam Giedion. Um exemplo claro
este procedimento est nas janelas da sala de estar
a casa de Herbert F. Johnson em Racine, panos transparentes so
pilares de alvenaria separados por longo, estreito nica
paralelamente a si prprios permitir oblqua intercepo visual.
Outra caracterstica tpica de Wright a utilizao de beirais muito salientes
incorporando em suas casas pela primeira vez uma escurido interior,
ou, como ele disse "uma luz suave e difusa que as graas habitante".
Em suas casas Usonian digitar, telhado plano, estes beirais
Eles esto dentro de projeo de teto no exterior. Quando voc entra no
parede e teto est uma faixa transparente, o fundo
beirais, iluminada pela reflexo, torna o espao ser prorrogado
dentro para fora. Eliminando o ngulo entre o escuro
telhados e paredes que se projecta para o exterior do mesmo, Wright
Ele tem que dar a seu quarto uma aparncia totalmente etreo. Ver

sobre a casa Lewis acima mencionado.

Em suma, podemos dizer que, na petio formal de seu trabalho
material leve e instrumento, a janela, desempenham um papel importante.
Que todo o seu espao plstico reside no jogo e como
que estes dois elementos esto relacionados com o tecto,
um asierto ele mesmo declarou: "Um bom exemplo de como usar
Materiais de jogo e relaes espaciais so longas tiras
tectos baixos, se estendem para fora; acima e
Alm das janelas, relacionados com a gesto de alguns aspectos da
paisagem. Estas tiras longas so geralmente aliviada por alta
tectos de acompanhamento tectos inclinados. "Isso, disse em relao sala de
estar de Taliesin. Outra descrio de Wright de
sugestivo, "a grande sala de estar (Taliesin, Madison) se assemelha a uma
floresta
abstrato, com a luz que cai do teto entre a armao vigas
carvalho. Sua atmosfera sempre intensa concentrao e tranquilidade. "

O uso da terra

"O edifcio dignificou como um

rvore no meio da natureza. "

Se algum visitou Taliesin em Wisconsin, e que o acompanhou

Ele era um aluno de Wright, antes de anunci-la ao professor, ela levou
at uma pedra que domina o morro, em torno da qual ele construdo
Taliesin. Antes de ir para anunciar a sua visita, os alunos advertiu:
-O Mestre nunca construo localizado na colina; Seria
crime saquear sua forma natural. A casa deve abraar a colina, apenas
caminho em torno das sobrancelhas. E ele deixou contemplando a
bela paisagem de Wisconsin de trs ngulos diferentes, acima dos
telhados da casa de Wright-escola, que na verdade descreve o monte como
uma sobrancelha. Ao verificar a sabedoria de que a lio, o visitante agradeceu
silencioso.
Como o gnio de Wright evidente no tratamento da
espao, da mesma maneira que virtuosismo evidente na forma inteligente
Wright que utilizado o terreno. Categrica, precisamente e com preciso,
podemos dizer, onde no h nenhuma hesitao: a casa onde deveria estar,
o meio ambiente, de um lado, da frente ou de trs.
Vimos a sua utilizao do site, quando era uma colina.
Alm de Taliesin, outros exemplos de edifcios em montes esto em casa
Professor Paul R. Hanna, em Palo Alto e colagem Southen Florida
Lakeland, Florida. No primeiro, o topo da colina ocupada pela
rvores e uma pequena piscina. Esta paisagem visvel a partir do ptio de
entrada,

perfeitamente enquadrado pela arquitetura. Em Lakeland, o

ponto mais alto do terreno marcada por uma lagoa circular, e sua
ao redor, em nveis mais baixos, os edifcios escolares so desenvolvidos.
Quando se trata de uma colina ao lado da casa liquidar
terra, pisando o cho to pouco quanto possvel. O plano horizontal
casa continuar a projectar para o ar. Esta soluo tem sido claramente
aplicado em casa John C. Pew, proximidades do lago Mendota.
Quando o terreno plano e baixo, a casa praticamente
"Ele encurralado", deixando o resto do espao integrada, em que abrir
a casa, desfrutando, assim, boa orientao e pontos de vista. Tal,
Casa Malcolm Willey em Minneapolis. Se em vez da terra disponvel
Ele grande e no tem caractersticas topogrficas decisivos, a casa exibido
a criao de setores com diferentes paisagens, dependendo da orientao,
como
Ser visto mais tarde. Este jogo o adotado por Wright em casa
Herbert F. Johnson em Racine. Se voc deseja capturar a diferena
posturas que entre uma soluo "internacional" de acordo com o rebatizouWright, ea sua prpria, deve haver um paralelo entre a casa H.
F. Johnson ea Villa Savoye em Poissy, Le Corbusier. Por razes semelhantes,
vemos solues opostas.
Para obras de Wright so uma "inspirao a partir do site" e por isso
que, referindo-se a um deles, disse que "os efeitos aqui no so
so efeitos superficiais. "Eles so profundos efeitos, os resultados de sua
experincia,
sua experincia e seu domnio da terra e materiais,
Consistente cenrio com as possibilidades e necessidades apresentou o lugar
do trabalho. Taliesin Wright disse: " uma construo natural,
amor terra, construdo de pedra local, "acrescentando:" Qualquer edifcio

Modern desconectado da terra nenhum momento. "Selase passo

Esta outra constante importante no trabalho de Wright: Arquitetura
intimamente ao longo do tempo, com o tempo, para atingir um
plena autenticidade. Wright sentimento que a construo e paisagem deve
ser
Integrado ser um. Suas metforas refletem essa preferncia
sentimento que pode ser resumido, e com suas palavras, desta forma:
"Edifcio digno como uma rvore no meio da natureza."
A relao entre um edifcio e natureza oposta de Wright
que se estabelece entre um edifcio clssico, de Palladio Villa Rotunda,
por exemplo, e seu ambiente circundante. Este permanece como algo
artificial na natureza. Obras americanas, no entanto, querem
ser parte dela. Nesse caso, no a oposio neste participao
com a paisagem. Voc pode cham-lo romntico neste modo de conceber
arquitetura? A Wright ressentia o termo, preferindo ser contada
"Orgnico".
Ao visualizar o Museu Solomon R. Guggenheim, construdo
no 5. Avenida, em Nova York, sente o edifcio se desintegrou
ambiente. Na verdade, parece perguntar que fica entre ele eo
pavimento. Isso algo que eu acho que simplesmente a natureza. No um
edifcio
feliz neste aspecto, uma vez que no juntar-se "cena de rua". O material
que terminada externamente, e tambm no tem qualidade
Ele consegue associado com pedra e tijolo edifcios vizinhos. Essa diferena
talvez seja atenuada se cercam o museu com alguma vegetao.

Materiais

"Para o meu velho mestre, tudo

materiais foram nico no
tecendo a tela de seus sonhos ".

Wright frase completa do significado "na natureza do

Materiais ". Ele disse:" ver o tijolo como tijolo, madeira e madeira. "
Para a essncia de seu trabalho necessrio para analisar o tratamento
e para dar-lhes emprego. Ele fez isso com toda a honestidade. Em suas mos
no havia nenhum material pobre ou rico. Para o exaltou o toque humilde.
Em algum lugar confessou que observando as pedreiras de Wisconsin
Ele aprendeu a trabalhar a pedra foi usada e acrescentou: "cada material
Voc deve ter um tratamento especial e diferente de uso correspondente
sua prpria natureza. "Ele escolheu usar sempre materiais
mais natural: pedra, madeira, tijolos, blocos de concreto e concreto.
Em sua "Autobiografia", ele explicou por que ele decidiu usar
casa de concreto Edgar J. Kaufmann: "Na minha prtica profissional,
primeira vez, na medida em que as residncias esto preocupados-I usado em
concreto
Fallingwater. O que eu fiz para que considerou necessrias para
pende de construo do sistema que se projectam a partir do lado.
Enquanto isso, pela primeira vez eu usei l, aberturas metlicos. "
A escolha dos materiais em Wright foi objecto de profunda
sentindo a natureza orgnica de seu trabalho que seria, em suma,
algo que cresce em terra.
Na obra de Wright era sempre naturalmente material utilizado,

Eu insisto. Isso nunca vai ser revogada ou madeira pintada, ou a utilizao

revestimento de qualquer tipo.
Materiais
"Para o meu velho mestre, tudo
materiais foram nico no
tecendo a tela de seus sonhos ".

Construtor Wright

"Hoje foi quase 45 anos

uma vez que a torre do moinho
'Amateur' 'Romeu e Julieta'
tomar o seu lugar no ensolarado
colina com vista para o vale amava. "

Tendo lido Wright e conheci alguns de seus trabalhos,

tem-se a impresso de que edifcio foi intuitiva. Se ele tivesse
Eu perguntei o que sua fonte de conhecimento, sem dvida, que assim
Ele tinha respondido categoricamente: a natureza. Da sua insistncia em
imagens vegetais: "cactos hastes ensinar qualquer arquiteto
ou engenheiro que suficientemente inteligente e modesto
pedir ensinamentos ", e acrescentou, de passagem, sua ironia fresco:"
Engenheiros
muitas vezes eles so to mudo como arquitetos. "
Tcnicas de construo Wright eram sempre originais. O
beto deve ser tratada espacialmente em trs dimenses, e no em
feixe em forma, laje e coluna, estou a pensar que a tenso tinha ferro
trouxe um grande livramento. Ele usou vrias vezes concretas:
e em 1904 e 1906 fez o Edifcio Larkin e Temple
Unidade de Oak Park, Illinois, tambm na casa e Frederick C. Robie
em seguida, forma completamente original no edifcio Johnson. Sua famosa
fungiformes, colunas ocas armados com malha de ferro, apoiada
em bases de bronze, para escapar das condies estabelecidas pelo
regulamentos, deve ser testado atravs da construo de um propsito:

O resultado superou as condies exigidas.

Sua paixo pela unidade levou, por vezes, a cometer arbitrariedade
construtivo. Um veio quando ele cobriu o telhado
Johnson edifcio com tubulaes de pirex, o que no aconteceu por muito
tempo,
Tinha que ser substitudo por outro tipo de vidro plano. Outro caso em que
Wright queria forar um material uma pequena casa construda na vizinhana
New Orleans. H, Wright tentou apenas para usar
blocos de concreto e vigas de madeira de seco 10 x 10 cm. Para o
usando estas vigas na estrutura de um telhado plano, a seco era insuficiente
flexaron e vigas. O erro foi corrigido como era tpico em Wright, no
escondendo a falha, mas enfatizando a sua correco. Neste caso, ele colocou
ociosos para reforar as vigas.
Visitando as suas obras no raro encontrar falhas em
vias de reparo. No de admirar, uma vez ele disse: "Eu
descobriu que uma vez que uma idia desenvolvida alm de um nvel
padro de excelncia, a mo de batidas destino; os japoneses fazem
Isso fez com que uma superstio, e conscientemente deixar no determinados
trabalhos
imperfeies zelo para apaziguar os deuses. "
Wright tinha idias claras e definidas da indstria de papel e
Mquina deve desempenhar no edifcio. Voltando a suas prprias palavras:
"O arteso no tem lugar, mas como um sobrevivente que deve ser
banido. Padronizao tornou-se uma necessidade inflexvel; a
amigo ou inimigo do arquiteto. Ele deve escolher. Se eu fizer nova
edifcios deve ter novas tcnicas. Eu projetando assim
no s so adequados para novos materiais, mas tambm para a mquina
voc deve fazer. A, linha reta plana eram limitaes

at que a mquina fez possvel ".

Consciente do papel a ser desempenhado na pr-fabricao
resolver o problema da habitao, resolver alguns dos seus lares
Ele levantou sua construo, com vista a uma possvel pr-fabricao. Painis
casa de Paul R. Hanna e paredes da casa Eu Herbert Jacobs
Eles tm essa inteno.

Mdulos e propores

"Arquitetura uma trama como

assim so as rvores. "

A concepo de uma obra de arquitetura como qualquer trabalho

Art, preliminarmente alcanado consistncia e unidade, digamos, em uma fase
"Mental" antes de sua estrutura visvel em um projeto. Se o
trabalho, no entanto, foi simplesmente tirado no papel, ser uma
adicionados mais ou menos consistente, mas a falta de unidade que
fundamental para a arquitetura. Todas as obras de Wright ter
e traduzir essa unidade, devido sua forte mentalidade, mas tambm para
utilizao sistemtica de um mdulo espacial, agindo sobre o volume,
como um nico organismo clulas, d toda a unidade
e euritmia. Um exemplo claro de a utilizao deste tipo de mdulo a
Edifcio Johnson, inteiramente coberto por uma clula espacial formada
para quadrados de plantas 6 x 6 m da altura da linha de tijolos
8,5 cm.
Os mdulos usados por Wright foram misturados. Atravs
advirtese-los encontrar uma medida flexvel que daria liberdade
na concepo. Quando seu avio no se encaixam nesses inconvenientes no
usar metade de uma unidade, como tem feito na casa Herbert
Jacobs I.
Os vrios mdulos so usados Wright quadratura do crculo,
passando o retngulo, tringulo, losango e hexgono, at
ngulo de 6 e em casa Herbert Jacobs II. Com esta unidade dinmica

Wright gesto estritamente ordenar todos os itens

seu plano.
Sobre seu trabalho afirmou que um sistema de unidades como medida
Basic assegura a relao harmoniosa de cada parte para o todo,
ou seja, d Euritmia para trabalhar. Ele acrescentou: "o hexgono como
mdulo
Noutra experincia, uma vez que estou convencido de que uma armao
hexagonal
Fertilidade e mais flexibilidade do que o quadrado com relao ao movimento
humano. O ngulo obtuso o mais adequado de ir e vir humano
o ngulo direito. Neste projeto -a casa de Paul R. Hanna atual
e o movimento de pessoas uma caracterstica da vida como
ela deve ser vivida. No entanto, o hexgono foi tratada
conservadora, aparecendo apenas no plano e mveis,
. Literalmente levantar do cho e benefcio "Em outros lugares, ele escreveu:
"Novamente o tringulo 1: 2 usado, desta vez, devido sua
flexibilidade no fluxo e refluxo do movimento humano que carece do retngulo.
A irregularidade dos telhados no ser como tal em
realidade ".

Casas Wright

"Nas casas que construmos

tudo novo, exceto a lei
gravidade e idiossincrasias
clientes ".

Wright pensava que a casa de reducido- especialmente o custo

O problema mais difcil, mesmo para os melhores arquitetos americanos. E
para ele tambm o problema mais querido. Iniciou a sua actividade profissional
projetar casas em Chicago. No primeiro, seguido dos contornos
no momento, mas simplificaes introduzido nelas. Gradualmente
bater em casa um toque pessoal a ser conceitos claramente definidos.
Em seus desenhos pode ser visto esta renovao: so plantas de assoalho
aberto,
Eles esto estendendo projetando no terreno; espao de fluxo entre
os quartos e pisos de casas; a lareira integral e formas
o ncleo em torno do qual o grupo est organizado. No deveria
Acreditamos que o nvel do casas Wright aparece esporadicamente e
absolutamente original. No. Como claramente apontou Giedion, o que
Wright tem feito tomado uma srie de itens populares e annimo
Assim se espalharam; reanim-los, combin-los e coloc-los em evidncia.
Casas Wright so sempre adaptados a um modo de vida. Atravs
seu modo de plano de vida pode muito bem ser seguido
Americana nos ltimos 50 anos. O carro aparece, pela primeira vez como
item de luxo, em seguida, como um instrumento indispensvel. A outra
alterao
que afetou a vida americana tem sido o desaparecimento gradual do pessoal

servio em casas de famlia. Esta falta obrigada a concentrar

a anfitri de uma srie de anteriormente dispersos e trabalho domstico
encarregado do servio. O projeto da casa teve de se adaptar a estes
Criando oportunidades muda necessrias e estabelecendo novo
relaes entre eles.
O avio das primeiras casas de compacto de Wright, dentro
um quadrado mais ou menos. Em geral, a propriedade desenvolvido
em dois andares. Um telhado simples abrange toda a casa. Progressivamente
O mapa est mudando. Torna-se mais aberto. Os espaos so mais
definido.
Cada item leva mais independncia. Esbzase o cruciforme;
jogo tectos enriquece os espaos exteriores e interiores
Eles esto projetando atravs de terraos exteriormente; beirais vai aumentar.
Em 1901, Wright publicados em revistas o avio ideal
um "House on the Prairie". Esses projetos j foram definidos os elementos
Tpico desta soluo: o plano transversal e um espao duplo
altura que liga o piso trreo at o topo. Em 1908 ele construiu a casa
Elizabeth Roberts, que responde aos projetos acima, mas ainda
mais proporcional. Esta uma das obras de Wright que marca
sua evoluo e nela so todos os elementos que o SEED
desenvolver mais tarde em suas casas no prado, em um nmero aproximado
setenta.
Se 1908 casas no tm garagem, quartos dos empregados tm
distinta: cozinha, lavanderia, servio e clssico
Subsolo americana foi transferida para o nvel do solo. Em
Prximo 30 anos, Wright definido o segundo tipo: o "Usonian".
Os recursos de maior simplicidade na concepo e Programa:

desenvolver-se num nico plano; seu volume prismtico, todos com um

galpo
delimitada por paredes em dois lados, um automvel.
Dependncias -banheiro com instalaes, cozinha, Caldera foco
sobre culinria, o que Wright gostava de chamar
s vezes, "o laboratrio." O telhado da casa "Usonian" plana, com beirais
bem pronunciado. Este tipo de habitao foi levado perfeio
quando a casa Wright construdo em 1943 Herbert Jacobs II, tratados como
um nico espao; quartos, colocados em uma varanda participar
dos mesmos. A rea de cozimento foi fornecida em uma extremidade do
um lugar que chamou de "utilities", a ser apresentado na margem
desenvolvimento de trabalho de servio de casa.
Wright casas em golpeando-lo vivo e que a
espao. Em nenhuma das suas obras uma rea ou um lugar ser encontrado
mortos. Um exemplo so os sales: geralmente a parede
um corredor simples, contendo as portas do quarto; o outro,
animada com armrios, bancadas, prateleiras ou com uma janela contnua
contra o tecto. s vezes, ele impediu que as paredes de um corredor foram
Paralelamente, para que a pessoa tem de entrada e sada (Veja
o Willey em Minneapolis) casa.
Um aspecto interessante de casas de Wright a "atmosfera" de
dos mesmos. Giedion tem correctamente5 indicada quando ele diz que
Wright deu suas casas para significar "caverna onde o animal removido para
isolado e descanso. " Isto pode ser visto, por exemplo, da maneira que
aumenta a entrada para a casa. Nunca est na vanguarda e comprovado. Em
casas
Wright deve procurar a entrada, j que muitas vezes parecem zombar
ou confuso entre outras aberturas.

A mais recente evoluo de suas casas tem sido no sentido circular

eo nico espao. Dois exemplos desta nova modalidade so o lar Jacobs
II ea casa do Sr. Friedman, perto de Nova York. Concebido em
dois nveis, este tipo de casa se assemelha dois cilindros que se cruzam: em
o eixo do menor a escada em espiral que leva ao andar superior. Em
Neste andar esto localizados os quartos e uma sala para jogos, que
por sua vez, uma varanda, uma parte da sala de estar l embaixo.
O Herbert Jacobs House II, j referido, ser discutido em detalhe mais tarde.

Galeria
Digno de estudo e anlise so as galerias que ligam diferentes
corpos de construo nas obras de Wright. Incluir a casa
Edgar J. Kaufmann ("Fallingwater"), tratado maneira muito flexvel,
que acompanha os enrolamentos de campo. Neste caso, eles tm sido
explorados os formulrios fornecidos pela paisagem: sala de beirais
Desce convidado em falncias fases repetidas
uma cachoeira e cobrindo a galeria. A laje detido por imperceptvel
colunas.
Outro exemplo interessante o "Florida Southern College" em Lakeland,
Flrida, que liga um grupo inteiro de edifcios. Aqui, a galeria
no um frgil telhado colunas de cada lado. Por outro lado,
Torna-se um fato arquitetnico cheio de vida. Colunas
eles so fortes pilares, colocados em um lado da galeria, segurando
laje em balano.
Alm disso, dada a sua dimenso colossal, perspectiva formulrio
para o lado da estrada, uma parede que tem a virtude de mostrar Go
a paisagem medida que avanamos em uma srie de pinturas que quadro

os pilares robustos.

Arquitetura orgnica

"Arquitetura orgnica a
arquitetura democracia
orgnico ".

Tentando dar uma definio de arquitetura orgnica, seria apenas

propondo a orgnica oposto; definir algo , em certo sentido
paralisar ou esteretipo definir o que se pretende. Orgnico, por
Em vez disso, ele deve ser permanentemente em um estado de crescimento e,
como
algo vital, mudando constantemente. Arquitetura orgnica um ideal e
como tal inatingvel, de acordo com o mesmo Wright disse: "A ordem ideal
arquitetura orgnica nunca atingido. No h necessidade. O que perfeito
vlida j foi alcanado? "
Wright em 1940, a histria pertence a Giedion- lecionou
Jackson Hall, em Boston, para explicar o significado da arquitetura
orgnico. No final da sua exposio a longo simultaneidade nica
Ele vestiu limpo que a arquitetura orgnica foi a arquitetura de Wright.
Mas sendo to diferentes que a arquitetura atual e to bem
definido, deve ter traos e caractersticas que podem ser observadas e ajudpara compreender sua natureza.
Quando Wright diz: "Uma arquitetura orgnica, a verdadeira arquitetura
uma democracia "ou" arquitetura orgnica arquitetura
uma democracia orgnica ", ou" arquitetura orgnica uma arquitetura
deep "no esclarece o carcter essencial da sua. Mas sua
"Autobiografia" e seus vrios escritos definir uma srie de condies

a serem cumpridas pela arquitetura orgnica e do sentido s suas definies

aproximada. Em tudo o que foi dito h um denominador comum
o carter ea coisa natural que voc deseja manter e a relao que deveria
tem de que a arquitetura com a natureza. Spengler, 6 referindo-se condio
me paisagem diz que a casa, a casa no a arquitetura,
mas uma planta que cresce na paisagem. Ele acrescenta que a arquitetura o
templo que tem significado. Eu acho que este conceito de Spengler
a essncia do pensamento mestre Taliesin. Wright era um
conterrneo, um homem da terra com o terrvel paradoxo da esperana para
construir
Eu -anhelo demirgico- natural usando elementos
produzido industrialmente, ou seja, artificialmente. Se Wright tinha tido
a trabalhar com tcnicas e produtos primitivas retiradas directamente
solo, teria deixado belos exemplos da arquitetura popular.
Em suma, toda a sua inteno esttica ligar e identificar o seu trabalho
com o local.
Os materiais utilizados, a maneira de unir seus trabalhos com a terra e
a terminologia designa as vrias partes de seus edifcios, tudo
tendia a exaltar e relacionar o seu trabalho com a natureza. Se analisarmos
veramos que essas obras esto intimamente identificado
com o campo, na medida em que, por vezes, a causa abre em torno
a primazia existencial da paisagem: o local existia antes, ou tenta
uma casa "produto" adequado? Os materiais utilizados so sempre
o mais catering para esta pedra natural, madeira, tijolo, concreto;
no de ferro, que quase nunca usada. H, com efeito, edifcios
Esqueleto de metal Wright: teria sido muito artificial.7
Wright nunca construiu um edifcio com esqueleto completamente discriminada;
resultaria no s antinatural, mas tambm a

edifcio teria perdido sua ligao com a terra. Alm disso, consideram que a
A maior parte de seu trabalho no campo, fora da cidade artificial.
Quando construda na cidade foram resultados menos felizes.
Um exemplo o Museu Solomon R. Guggenheim, em Nova York.
De frente para a cidade, Wright foi implacvel ea cidade o mais artificial
que o homem tem feito. Em vez disso, ele canta os louvores do campo que a
atravessa
viso mais direta da natureza. Sua vida, sua casa e sua escola
Eles esto no campo.
Eles so, portanto, em seus escritos incontveis imagens e comparaes
arquitetura como um produto da natureza: "... as coisas Pavimento
surgem como os galhos de uma rvore ", diz ele, falando de" House of
Waterfall ". E em outro lugar: "Nem mais nem menos do tronco de fibra
uma rvore, todas as facilidades e tubos de ventilao ir
bottom-up em seus oleodutos ... "E na forma estrita em outros lugares
acrescenta: "Uma arquitetura orgnica, uma verdadeira arquitetura
democracia, esperamos ver um dia de bom humor com
integridade -em em conta o esprito humano de uma rvore ou uma planta ...
Esse personagem dos edifcios mostrados aqui est o que voc deve
interesse para voc, quem quer que fossem. "
Se compararmos um edifcio clssico, como o Pantheon
Roma, com um produto natural, que iria escolher um cristal, mas para
comparar
Casa de Wright, uma rvore-que VEGETAL empresta somente para a
semelhana.
Eu acho que se tivesse sido submetido casa Farnsworth Wright
Mies van der Rohe e uma dessas casas populares, os produtos de uma longa
decantao, e pediram suas preferncias, certamente teria
escolhido o segundo.

Esse carter natural, que cresce, que faria o seu trabalho e

se opunha natureza artificial dos edifcios, afirma-se no
essas palavras dele: " a natureza de qualquer edifcio orgnico
crescer em seu lugar, fora da terra luz. A terra em si tem de ser mantida
como parte do edifcio e, portanto, ser primariamente novo
ideal de um edifcio orgnico. Um edifcio digno como uma rvore
meio da natureza. "
Condio fundamental para ser arquitetura orgnica
os materiais utilizados de forma honesta e de acordo com o seu prprio
Natureza; Wright constantemente insistiu em que, "... como eu v-lo
agora, no possvel a existncia de uma arquitectura orgnica, onde
Ele ignorado ou mal a natureza dos materiais. "
Esses conceitos podem explicar a sua oposio fundamental para o que tem
sido
denominado "arquitetura internacional", um de seus maiores pecados
que o edifcio, neste tipo de arquitetura, sobre palafitas, "desatrelada
da terra "; No entanto, Wright foi construdo sobre palafitas, mas
Ele fez isso ocultando o fato e juntando-se ao andar superior para o cho via
uma rampa generoso. A casa de seu filho David, em Phoenix, Arizona,
um exemplo.
Wright mencionado em seus escritos e d referncias sobre arquitetura
orgnico em muitas ocasies. Entre outras coisas, ele disse:
"Integrao, ou mesmo a verdadeira palavra" orgnico "no significa nada
intil se no for naturalmente relacionado com o conjunto, no
abordar um propsito vital e que uma parte real de uma entidade. "
"Edifcio Orgnica, igual a um edifcio singular ou um edifcio abrangente".
"As palavras holsticas, orgnicos, princpio, palavras bsicas

Em relao ao nosso ideal. "

"O sistema de recursos adicionais, para evitar cortes e
complicaes, deve ser uma parte orgnica da construo ".
"Para dizer a forma segue a funo, no apenas afirmando um fato.
Quando forma e funo so um diz, s ento tomadas
um mero fato dentro do domnio do pensamento criativo. Eu diria que em
disputa para expressar um fato a diferena real entre o trabalho
orgnico e do funcionalismo de professo (O frango e ovos) ".
Resumindo o pensamento de Wright, podemos dizer que um edifcio
orgnico deve ser acolhedora e dar uma sensao de proteo. Voc tem
para ser fcil de aproximar-se dele; quando a chuva ou a neve ser sempre um
canto onde protegida; o edifcio deve dar a impresso de ter crescido
no site; sua plstico deve ser interligada com o meio ambiente;
Tambm poderia ser dito que o edifcio deve ter algum mimtica;
Deve ser construdo com alguns materiais e to natural quanto possvel;
Ele deve ser muito simples; seus espaos interiores deve ser uma continuao
o exterior; nele, tudo deve acontecer em um "natural"; Simplicidade
e o uso de alguns materiais concorrem para dar a unidade de edifcio
e indispensvel consistncia arquitetura orgnica como todos
boa arquitetura; o edifcio deve formar um todo indivisvel, que
ser composto das vrias partes; na economia das instalaes de trabalho
complementar tem um local especfico, mas no ocasional
de acordo com um plano; crescer harmoniosamente e cada partido
tomando o lugar que merece; o trabalho deve ser fresco e espontneo;
suas formas deve ser original como so as flores e coisas
natureza. Wright tem conseguido isso, graas sua experincia, inspirada
em seu gnio e personalidade forte. A arquitetura de Wright

um sinal de que o trabalho deve ser concebido como um mentalmente

unidade integral. A forte mentalidade do fato de Wright acrescenta
existe um instinto vital populares que a natureza d-lhe o seu compatriota,
que d ao trabalho o seu frescor, espontaneidade e rica variedade.

Casa preo mdio

"O estilo importante,

no estilo que no . "

Na sequncia de uma casa construda em 1937, em Madison, Wisconsin,

Wright escreveu um artigo sobre isso extremamente interessante, em que
esquerda expressa toda uma teoria sobre a habitao. Ele exps atravs dele
preferncias podem ser coletadas quase como seu mtodo
projeto. A casa era para a famlia Jacobs, e chamado de "Usonian
I ". Dada a sua importncia, gostaria de transcrever aqui muito do que
Artigo:
"O problema da casa de preo mediano no apenas o maior problema
Arquitetura americana, mas mais difcil para obter os melhores arquitetos.
Tanto quanto eu estou preocupado, eu prefiro resolver a minha satisfao
eo usnia, ao invs de construir qualquer outro edifcio no qual voc pode
acho que agora, com exceo do teatro moderno hoje
Ela exige o drama legtimo, a menos que voc quer ver o palco mortos
tela. Em nosso pas, o maior obstculo para
uma soluo real para o problema do preo de casa meio caminho andado
que o nosso povo realmente no sei como viver. Crie suas idiossincrasias
so os seus gostos, preconceitos, ignorncia e predilees
virtude, onde no pode haver beleza relacionados com a vida.
"Para ser mais especfico, uma pequena casa em uma rua vontade
encanto se no imitar a casa grande na avenida, da mesma forma como o
Usnia pequena aldeia ter a sua grande atrao se no destina-se a imitar
a cidade grande.

"Tenho certeza de que qualquer tentativa de resolver o novo

casa "da cultura indgena precisa se preocupar com
casa que voc quer o "gosto" da ignorncia provincial - deve ser
fundamentalmente diferente. Essa casa deve ser um modelo para a vida
mais simples e mais amigvel ao mesmo tempo; necessariamente novo,
adequado ao estilo de vida neste pas em que vivemos hoje. Esta necessidade
de casas de mdio custo ter de enfrentar no apenas os registros sempre
Mas a realidade. Por que no faz-lo agora?
"As casas construdas por milhes de registros, que os jornais
difundir e as construes do governo, eles no fazem isso. Para mim, estas
casas so
truques estpidos, feito em um estilo ou outro, na verdade, sem integridade.
Estilo
importante. Um estilo no . H toda a diferena quando trabalhamos
Elegante ou quando fazemos para um estilo.
"Eu insisti nisso h 45 anos. No entanto todos os esforos
feito para melhorar o produto, o problema da "casinha"
Americana ainda um problema quente, com fome e confuso. Mas a partir de
onde voc pode vir algo melhor, se as autoridades no fazem nada, mas
perpetuar
porcaria de idade? Eu no acho que as necessidades de casas decorrente de
educao
negcio atual ou grande. Tambm no aparecer atravs
um especialista publicidade estilistas vivos ou profissionais. S vai
uma grande dose de senso comum que vai nos colocar no caminho certo
melhores coisas da construo.
"O que muito sensvel a esta questo em uma casa modesta
para o nosso tempo e espao? Vamos ver o quo longe Herbert Jacobs Casa
II em Middleton, Wisconsin, uma casa sensvel.

"Esta casa por um jovem jornalista, sua esposa e filha, est pronto.
Custou $ 5.500, incluindo 450 arquiteto honorrio
dlares. A construo foi realizada por P. B. Grove.
"Para dar famlia Jacobs os benefcios das vantagens da poca
em que vivem, devemos realizar muitas simplificaes. Mesmos,
Mr. and Mrs. Jacobs deve ver a vida em termos mais simplificados.
O que essencial no seu caso, um caso tpico? No s necessrio
livre de complicao desnecessria durante a construo,
necessrio utilizar a oficina completa, eliminando, tanto quanto possvel
trabalhar na obra que sempre vai ser caro: necessrio consolidar
e simplificar os trs sistemas de instalao: aquecimento, iluminao
e de instalaes sanitrias. Pelo menos esta deve ser a nossa economia
se temos a sensao de espao e vistas que queremos
para libertar aqueles que habitam a casa. Ser a construo acabamento ideal
por operar em tempo real. O interior e exterior
deve ser concluda em uma nica operao: a casa concluda dentro
para ser completado fora. Deve haver telhados complexos.
"A maneira como as janelas so utilizadas (para o cho), a
realizar melhor o novo e distinto senso de recursos espao.
O sistema de janela pode ser preparado na fbrica e construdo
como paredes. Mas no tem sentido falar em termos de
portas e janelas. As paredes tornam-se janelas
que tem o seu prprio destino na economia do trabalho. O sistema comea,
como parte do projecto, assim como os olhos so parte da face. O que
podemos eliminar? Este:
1. telhados visveis (inclinao) so caros e desnecessrios.
2. Dada a forma como os carros so construdos, garagem
No necessrio. Basta suficientemente largo proteo

o carro, e as paredes dos dois lados. Detroit mantm a sua mentalidade

estvel: ele acha que o carro um cavalo que deve ser salvo
no estbulo.
3. A base de idade, com excepo para o espao necessrio para
caldeira e de combustvel, no tem razo de ser. melhor ter um
laje de beto de 10 cm de espessura directamente sobre o apoio
cho aquecido e s muralhas romanas e apoiada diretamente
sobre ele.
4. Caixas e molduras interiores so desnecessrias.
5. No faa radiadores ou desaparecidas luminrias. Aquecer o
Modo de casa o 'hipocausto', ou entre andares. Cabos eltricos
eles fazem artefatos, lanando luz no teto ou
para baixo. Luz, com exceo de algumas lmpadas, ser indireta.
6. O mobilirio, pinturas e bric-a-brac so desnecessrios, uma vez que o
paredes so feitas para incluir ou ser eles.
7. Qualquer tipo de tinta. A madeira em si melhor protegidos.
Uma camada de leo resinoso natural, ser suficiente. Apenas o cho
cimento precisa de cera.
8. Sem reboco.
9. Nenhum calhas e tubos para baixo.
"A fim de facilitar o aumento da casa, o que deve ou pode ser utilizada
no nosso novo edifcio? Neste caso, cinco materiais: madeira,
cimento, tijolo, papel do asfalto e vidro. Para facilitar a construo
devemos utilizar o nosso sistema de unidades horizontais no
construo (mdulo). Ns tambm utilizamos um sistema vertical
unidade que neste caso a altura da coincidncia placas
com cursos de tijolo. Embora quase um material de luxo

as paredes so de placas slidas apenas no interior do

fora. Haver trs mesas com espessura intermediria de papel do asfalto.
Sujeitar as placas com parafusos. Este "muro laje" formado
por mesas e algo como uma madeira compensada em grande escala,
Pode ser de grande coeficiente de isolamento, prova de insetos e
praticamente
incombustvel. Como o sistema de janelas, esta parede ir
ser pr-fabricado em terra, com o grau de isolamento desejado,
e levantou no lugar; ou de outra forma construda na oficina e enviado para
trabalhar em seces. Em primeiro lugar, pode ser levantada
telhado sobre struts, em seguida, as paredes que esto abaixo no site
correspondente.
"Para evitar cortes e complicaes, instalaes de sistemas
Deve ser uma parte orgnica da construo, mas independente do
paredes. Ele deve ser montado de vidro transparente. uma das coisas que
existem
para o contedo do designer de uma casa verdadeiramente moderno
para seus ocupantes feliz.
"O tecto tem uma estrutura formada por trs peas de 5 x 10 cm
seo colocado em profundidade e facilmente permitir formulrio
os trs recessos esto nos beirais, enquanto permite que o telhado
80 cm projectada Assim, o efeito conseguido dar um telhado
inclinado sem suas complicaes. O recesso intermedirio se torna possvel
colocadas aberturas para ventilar o sto. Este limite mximo de 5 peas
x 10 cm, com isolados de teto tbuas e coberta com um telhado bom
asfalto, a parte superior da casa causando uma sensao
amparo graas aos seus beirais generosos.
"Ser que tudo isso mo? No; na mente, como ns concebemos

ambientes de layout.
"Agora, o que ns consideramos essencial? Temos um monte de canto,
acre8 um ou dois, para o sul e oeste. Temos uma boa
jardim. A casa foi projetada para envolver o jardim por dois de seus
lados.
"1. Ns temos uma sala to grande quanto possvel,
com vistas e nos estouros de jardim como possvel; uma casa, prateleiras
para livros em vista, a mesa de jantar em um nicho, bancos e
mesa para ser concebido como parte dela, e um tapete grosso
no cho.
"2. Espao adjacente conveniente para cozinhar e comer, o que
no faz parte do quarto. Este espao deve ser separado das paredes
Fora e dentro da rea, se voc quer ser o trabalho domstico
fcil. Esta uma nova forma de pensar a respeito da cozinha
paredes exteriores -separarla e elevador, que o acompanha
lareira; assim, a conexo com a rea de alimentao feita diretamente,
sem recorrer aos detalhes desagradveis, ou remover parede
fora das principais instalaes. Um fluxo de ar natural estabelecida
-se no interior, e no h possibilidade de que os aromas
Comida invadir a casa. Uma pequena escada leva ao reservado para o
lavado.9 caldeira, combustvel e espao No entanto, esta base
Pode ser suprimido se desejado. O banheiro ea cozinha so contguas
para poupar energia.
"3. Neste caso (dois quartos e uma oficina que pode se tornar
em um terceiro quarto), a nica casa de banho no est ligado a qualquer
quarto
para fins de privacidade. Uma casa de banho que se abre diretamente
um quarto ocupado por mais de uma pessoa, ou dois quartos que do

ao mesmo banho que no so prticos. Esta apropriao do espao,

ns dois jardim e terreno como o oramento nos permite
esquerda uma vez que ns simplificamos construo como indicado ".

Duas casas ou processo

simplificao

"Cinco linhas, onde trs so

suficiente, sempre um
estupidez; nove libras, onde
suficiente trs significa obesidade ".

Wright construiu duas casas para uma s famlia; um em

1937, os outros 10 anos mais tarde. Os proprietrios so Herbert
Jacobs,
um jornalista da cidade de Madison, Wisconsin e sua esposa. O
primeiro
seu artigo sobre a casa de preo mediano antes refere-se
reproduzido;
a segunda na periferia da cidade de Madison e foi
construdo em 1951.
A primeira casa chamada srie No. Jacobs Wright
"Usonian".
Quando Wright enumerou as caractersticas exigidas de um
casa, ele disse que isso tem que ser tratado como um espao
"nico",
onde seriam separadas pelas suas partes especficas do mobilirio
ou divisrias leves. Veremos que esta idia tomou forma na Cmara
Jacobs
II com base em um nvel muito simples. Em vez disso, o plano do
primeiro

 mais complicado: os quartos, formando uma ala separada da

ambiente em que vivem, forar criar um corredor longo e sinuoso
para acesso
ao mesmo. No segundo quarto, localizado em uma varanda
Espao a ser envolvido, tornaram-se parte do volume
nica casa.
Outro ponto digno de nota e envolve uma melhoria significativa
em relao ao primeiro alojamento existe espao para casa
tarefas que so normalmente cobram Dona de casa
e, portanto, eles so algo como o corao da casa. Em
Jacobs primeira casa neste espao no existe e essas tarefas so
executadas no
pequena cave (lavagem) e o espao entre a cozinha e
a mesa de jantar (passar). No segundo, no entanto, essas tarefas
Eles desenvolvem em uma circular local, perto da cozinha onde so
onde a parte escada varanda, ambos os sites com casa de banho
combinando
no andar de cima. Da mesma forma, sala para armazenamento de
mantimentos e outras coisas, to necessrio na vida de uma
famlia, ela s aparece no
segunda casa. tambm interessante notar que o mdulo
utilizado
em ambas as casas. O primeiro um retngulo de 0,60 x 1,20 m
que ao mesmo tempo reduzido para coincidir com o plano. Em
contraste,
a outra casa, o mdulo utilizado um ngulo de 6 com a virtude
de ser

dinmico, isto , dar medidas diferentes, retm as propores.

Isto permitiu Wright para fazer todos os elementos de seu plano,
sem exceo (aberturas, fogo, "utilities", lagoa, etc.) permanecem
dimensionada para essa unidade. claro que a harmonia dada pela
mdulo concorre para criar euritmia da obra, ou a mesma Wright
Ele salientou que "as partes so simples de ser um elemento
harmoniosa em
de um todo harmonioso. "
Outro aspecto vale a pena considerar neste processo de sntese
e simplificao a relao da casa para o cho; primeiro
Casa em forma de "L" de uma forma abraa o cho e vira as costas
vento e frio norte. A casa gerado em um pequeno barranco,
necessrio para salvar a pequena inclinao de norte a sul. Casa
Est mover-se, no entanto, como "enterrado"; jardim da frente do
que tem sido
afundado prtica e terra da escavao colocado
formando uma encosta na parte de trs da casa que abriga e
protege
ventos. Assim, a casa d a sensao de naufrgio e abraar a terra.
Em
Assim, Wright deu uma expresso de sua ganncia pela terra, uma
casa
contato ntimo com a terra, e para o ambiente que o senso da
caverna
j mencionamos. Pode-se dizer que ambas as casas consistem
Jacobs

os mesmos elementos, mas apenas no instante em que so

integrados
francamente, chegando a definir grande unidade e harmonia.
Na casa Herbert Jacobs II, que acessado atravs de um tnel, o
carro
ele armazenado num pequeno pavilho localizado na entrada
terreno. A porta no discriminado, mas o primeiro
Srie janela que fecha toda a frente sul.
A primeira casa feita de madeira e tijolo. No captulo anterior
Wright explicou suas idias e por que a tcnica. O
Circular construdo com pedra do lado de fora de Wisconsin,
como o
Wright agradou. O paredes interiores e piso estrutura com madeira.
A varanda est suspenso das vigas por
ferros redondos. O espao interior da sala de estar das duas casas
Ele muito simptica e acolhedora. Em ambas, a parte de trs
esto protegidos
por muros e ngulos; Voc pode apreciar a vista com escopo da
paisagem
a partir do interior, que "continua" no exterior atravs da janela que
fecha todo um lado da sala. Mas h uma grande diferena entre os
dois
salas de estar: forma circular, pedra material com sua textura
animada; o
propores que do altura reduzida sob a varanda; o jogo da
maneira dupla altura para a frente e varanda na frente da sala;
posio
a lareira, a cor da pedra de trs a materiais de base

amarelo, piso de concreto vermelho e cor da madeira adicionado

este
a estante de livros que "clarifica" a parede e jogar mveis,
eles parecem projetar o espao, tornar o ambiente
o mais rico Jacobs II House, mais viva e mais colorido, ou dizer
um ingls, muito mais "aconchegante" 10 que a casa Jacobs I.
Tambm digno de nota o jardim jogo afundado, que, na sequncia
o nvel e a forma da sala, parece prolongar no exterior.
Em minha opinio este um dos melhores alcanado por casas de
Wright.

Anlise de algumas obras

Wright

"Todo verdadeiro neste edifcio

nossa terra e lar dos bravos
homem livre, uma cruzada
prova da alma. "

Em 1941, eu era capaz de ver pela primeira vez uma obra de

Wright. Chegando em San Francisco naquele ano, meu conhecimento de
arquitetura
Foi bastante superficial. A revista "Architectural Forum" teve
publicado em 1938 na casa do Professor Paul R. Hanna, em Palo Alto,
Califrnia,
entre outras obras. O plano da casa, com base em um mdulo
hexagonal, falando em uma lngua estranha que eu achava difcil
entender e compreender em toda a sua riqueza: Confesso a minha total
indiferena
para o trabalho construtivo de Wright naquele momento. Foi para o
A insistncia de um jovem arquiteto de San Francisco que eu decidi ver
Casa de Palo Alto.
O impacto causou em mim era tal que a partir daquele momento minha viagem
Estados Unidos foi determinado pelas obras do grande arquiteto
Taliesin.
Eu tento reunir, em seguida, algumas impresses
arquitetnico ser escolhido durante uma visita a suas obras. E eu
advertem que edifcios de Wright passar algo semelhante ao que acontece
com gtico ou hindus. Com estes tipos de arquitectura necessria

contato direto, uma experincia, para apreciar a magia do espao

e valor de plstico de todo o jogo de formas, moldes e esculturas
to estranho para ns. A fotografia incapaz de transmitir o relacionamento
-ambiente de trabalho circundante arquitetura, to fundamental em
Wright, nem capaz de dar uma experincia do que uma seqncia
espaos que esto nos deixando impressions- diferente
onde o jogo de luz e propores so to importantes.

1. Herbert F. Johnson House, Wind Point, Wisconsin, (1937)

A ltima das casas da pradaria por Wright o tipo de
H. F. Johnson. O plano se assemelha a uma sustica, que Wright chamado
"Windmilling". Quatro asas que conduzem fora um grande salo central, que
em
Uma vez que se desenvolveu em torno de um ncleo de quatro chamins.
Este plano cruciforme tem a grande virtude de fazer um espao
, sem juros, quatro ambientes diferentes planos e originais com os outros
to completamente diversos pontos de vista. A terra foi zoneada,
de acordo com a casa. Cada rea tem seu destino especial, o seu tempo
do dia e poca do ano, apropriado para uso. Destes quatro zonas,
um o acesso e corresponde ala do edifcio destinado a
convidados e garagem. Outra, a ala de servio constitui um terrao
alongamento
o grande salo. A est uma prgola com belo trabalho do ferro
forjado. O terceiro corresponde s salas dos meninos.
Ele contm a piscina e para a extenso da sala de jogos. A quarta
rea de transbordamento a sala de estar. Existe um belo terrao
de onde se desfruta de boas vistas e melhor orientao. A asa
o fundo para este espao seja correspondente ao quarto

o proprietrio e sua filha. Grande levantada a partir do nvel de

piso trreo, estes quartos tm uma grande varanda frontal que cria
uma galeria no piso trreo, coberto.
O grande salo central, cerca de 16 x 33 m, "zoneamento"
tambm. Usando pistas, mveis, balces e, em particular, o ncleo
Chamins da central foram criados em ambientes diferentes:
quarto, sala de jantar, estdio de msica, etc.
O tratamento deste grande salo caracterstica de Wright. Aqui esto
Voc pode verificar o carter perfeitamente caverna, como Giedion,
Wright queria dar suas casas. Se forem observadas as janelas desta sala,
voc vai ver que os painis de vidro, alto, mas no muito grande, so
separados
por pilares de alvenaria profundas, posicionado de modo
impedindo qualquer Visual oblqua a partir do interior para a paisagem. Para
olhar para fora l que normalmente enfrentam as janelas, ou ento
caso contrrio, a pessoa se sente "preso" dentro de uma parede que o rodeia.
Fao notar um detalhe que no surpreendente, mas Wright
uma mente purista: o grande espao salo foi mordido, se eu
Ela permite a elementos secundrios, como eles so um pequeno lobby
entrada e um "escritrio" cujo volume est dentro do corredor.
A construo deste trabalho do mesmo valor como o edifcio
Johnson em Racine, ou seja, execuo e materiais de qualidade.
O sistema de construo o "balo" com esqueleto de madeira e,
Neste caso, com o revestimento de tijolos.
Wright disse deste trabalho dele: "O site foi pouco inspirador.
A casa trouxe para o mesmo charme como que por magia. O lugar parecia
tirar a vida. "

2. Casa do Professor Paul R. Hanna, Palo Alto, Califrnia, (1937)

Vulgarmente conhecida como a "Casa do hexgono", devido ao mdulo
ordenando sua totalidade, casa do professor est localizado Hanna
sobre uma pequena colina. Vendo a impresso de um ninho
condores, entre as rochas; atende a essa imagem do jogo violento
e definiram os seus beirais, nveis basais de tijolos quebrados e
as janelas, que acrescentou cor escura dos materiais fazer
a casa est intimamente flertando com os galhos retorcidos das rvores e
arbustos
e terreno circundante.
A casa respeita o topo da colina ocupada por um pequeno lago,
e abraado por ambos os lados. alcanado por uma estrada que sobe ao
longo
a colina, assim que a casa permanece invisvel at que estejamos
um espao muito particular: um ptio. Este tribunal limitada
por formas dinmicas invlucro que compreende paredes,
telhados, cercas, plantas e paisagens emolduradas bancadas. O material
"Red-wood" de cor escura; as formas so terreno irregular. Chegando
para esse tipo de custos para o ptio "resolver" e entender o que
em torno de ns. Encontre a porta de acesso casa difcil; no lado
oposto de chegada, a paisagem emoldurada altos do cume
deixou expressamente por uma abertura na parede. A abordagem em camadas
nos
e eles levam a esse ponto, e um caminho leva a um pequeno lago
coroando a colina. De l, outras maneiras permitir viagens
o exterior da casa. Os seus interiores so "tabu", eles esto fechados para os
visitantes
que, no entanto, em deferncia a situao de estrangeiro

Ele foi autorizado a fazer neste caso que ataque rpido.

A casa foi construda conforme indicado no "vermelho-madeira", a bela
sequia que tem a virtude de ser resistente a putrefao.
vermelho quase preto. A construo das paredes feita
com base em painis com vista a uma possvel pr-fabricao.
A construo da casa com "materiais humildes e nativo" era
ensaio de pr-fabricao. As paredes foram construdas por
um esqueleto leve e painis de madeira muito tnues sentar no
uma laje de beto. Embora a estrutura das paredes se destinava
para ser executado na oficina, neste caso fez-se "in situ", e mo,
que provocou um pequeno aumento do custo do trabalho.
Esta casa representa um passo definitivo na obra de Wright, portanto,
seu plano, com base no lado do mdulo figura emprego hexagonal e cuja
mesmo no desenho de mobilirio semelhante dinamismo espacial e riqueza
e sua tcnica de construo to original. Isto, somado qualidade
arquitectnica
casa, dar essa proeminncia particular. Por
esse interesse reproduzimos aqui alguns conceitos emitidos por Wright por
ocasio da primeira publicao deste trabalho.
Ele alegou que tolice acreditar que uma casa, para ser autntica
e bonito, voc deve usar materiais sintticos, ou para alcanar
o ttulo do esqueleto de metal "moderna" deveria ter, ou que tenham sido feitas
na fbrica para ser econmico. Ele tambm afirmou que o vidro deve ser
usado livremente, porque de outra forma seria simplesmente a casa
uma caixa de madeira sob uma folha de cobre. Ele estava apontando para a
casa
publication- que foi construdo com um mnimo de material necessrio
fazer substancial e atravs dele h um grama desperdiado.

Na tcnica, acrescentou, pode-se dizer que

uma casa de madeira (contraplacado) equipado com o mesmo material.
E no se surpreenda, portanto, que viram nele "uma nova direo para o
fascinante mundo da forma, embora um pouco reprimido, neste primeiro
expresso da ideia, no que diz respeito dignidade e repouso ". disse ele
Wright tambm tinha encontrado mais fcil para fazer uma unidade definida
todas as formas geomtricas simples e por um tcnico
Modern apropriado para o efeito, sob medida para a escala humana, evoluem
no s a nova aparncia, mas tambm a contribuies
vivaz vital domesticidade.
No espao, ele apontou, a casa Hanna tem sido um grande passo
abaixo, em que no modo, refere-se limitativos. Esperava demonstrar
Falando de uma possvel produo em srie de sua casa que
fbrica no pode tomar a casa para outro, mas, pelo contrrio, a fbrica
voc pode ir para casa. Entendemos que significava que eles no so
receitas ou modelos fixos para copiar o que procurar, mas o esprito
das coisas. Nas mos de pessoas qualificadas, criando formas
vida, casa e Hanna pode ser continuamente atualizado por
imaginao, de dentro de si mesmo. Isto significa que a produo
srie no deve ser uma repetio mecnica de modelos estereotipados mas
haver de produzir elementos para criar novas formas,
adaptados para as modalidades de cada dia e cada pessoa. Como ele diz
Wright, "a partir de dentro", ou seja, responder s necessidades profundas
e no o capricho de formas externas, imposta por meras aparncias.
Dilogos, se voc vai, esto segurando interessantes e educativos
com representantes da demanda provvel. Assim, cabeas
a senhora que quer um telhado ngreme para

casa (Sra Gablemore) ea senhora que quer que ela perocada casa (Sra
Plasterbuilt) e Miss Techoplano: ou seja, os clientes
Eles contribuem como uma exigncia meramente formal e no o que imagem
Wright espera ser perguntado: carter, atmosfera da casa. Por isso aconselhou
ao pblico para decidir sobre a qualidade e carter que eles querem
voc tem sua casa, esquecendo que "estive no estrangeiro" e exigindo que
eles entregam apenas o carter e qualidade especificada.
Ento, tudo o que ele diz que vai ter mais comodidade e conforto do que
arquitetura escapista de sua vida hoje. E ser muito
menos dinheiro desperdiado. "Eu estou me referindo a arquitetura
moderno, Usonian ", no a arquitetura do Florentine ou Misso Colonial.
Ou que a arquitetura do museu estilo, que aparece "modernos"
est se tornando o "clssico". A nova realidade da qual eu falo em
esta casa, sujeitas a certas reservas eram necessrios neste momento.
Ele acrescentou que, para realizar o experimento envolvendo casa
Hanna, eram indispensveis clientes sem medo do ridculo, e que o
Professor Hanna e sua esposa encontrado essas pessoas. Como o construtor
do trabalho, ele disse que "tomou" as idias e finalizado corretamente
especialmente considerando as dificuldades que este
nova aventura em conceitos espaciais realizadas com materiais
muito leve e com mtodos inteiramente novos.

3. Taliesin West, Scottsdale, Arizona (1938)

O acampamento onde Wright passou o inverno com seus alunos
e onde eles iriam encontrar a morte, mais uma prova de sua versatilidade,
imaginao e fantasia. Existe um complexo de edifcios de forma permanente
feito. O conjunto est localizado no deserto do Arizona, no prximo

a cidade de Phoenix. J vimos, ao falar da casa Rose Pauson,

o julgamento de que a paisagem do deserto merecia Wright.
Os materiais bsicos usados na construo foram a pedra
lugar ciclpeo- como concreto, madeira e lona; vidro foi excepcionalmente
utilizado.
A atmosfera alcanado com a utilizao da tela de cobertura to
muito particular e d ao interior uma qualidade rara. Ambientes
tem algo loja em: a luz no se encaixa em um aberturas perfuradas
material opaco, mas que parece estar l na mesma sala, difusa
e uniforme. O conjunto lembra a loja de um sheik do deserto.
Estamos diante de uma arquitetura mimtica; para a pedra
propores utilizadas, seu baixo e alongados, de formas e bordas afiadas
ravinas e cor adicionada, faa o todo incorporar o personagem
paisagem e da vegetao de cactos e arbustos secos e torcida.
Observa-se o edifcio sentados nas saias das montanhas
apoi-lo e descendo para a plancie. O vasto deserto abre
contra Taliesin, na vastido da paisagem desaparece completamente.
Quando nos aproximamos, custando descobrir bem "camuflado".
A estrada que leva a Taliesin e testa esquerda.
Aps a chegada, mesmo forma mais sutil e perfeito em casa Pauson, advertir
a habilidade com que Wright como insensvel e atravs de pisos,
pequenos muros, arquibancadas e algumas plantas, foi limitante
enorme espao do deserto. Assim que nos aproximamos at
inconscientemente
estamos sob uma grade (prgula) muito baixo;
lugar especial, nem fechado ou aberto, uma transio. Desde que
prgola aderir aos principais premissas que foram antes de ns.

Taliesin "uma inspirao do site"; cores e formas, como

dissemos, baixa e alongada, arestas cortantes e avies quebrados,
satisfazer alguns do plstico de um cacto: as vigas oblquas
tetos fazem o jogo de espinhos. O edifcio tem crescido de
moda com a integridade de um organismo vivo, como Wright diria. No entanto,
Taliesin procurou e encontrou a efeitos decorativos
formas livres. Aps a rpida visita parece ter sido em um prdio
um pouco teatral. Ns no recolhemos imprimir o trabalho spero
e sbrio permitindo que as fotografias imaginar que precederam nossa
chegada preto e branco. Taliesin existir em ambientes magnficos: o quarto
desenho, sala de estar e os "kiva" como Wright usado para chamar a pouco
hall. Isto em parte no terreno; como um balde,
construdo com paredes, cho e teto de concreto ciclpico; luz
entra atravs de uma srie de telas de varanda que acompanham que por sua
vez
conduz a partir da entrada para a parte de trs da sala, a partir de onde
comeamos
a descer as escadas. No outro extremo o palco e uma pequena
escadaria que leva at o ponto onde ele inserido.

4. Rose Pauson House, Phoenix, Arizona (1940)

Phoenix, Arizona, "o lugar mais maravilhoso na terra", de acordo
Wright um deserto, apoiado por montanhas de um lado e estendendoPor outro distncia no horizonte. A vegetao constituda
rochas e cactus. A cor rosa dominante. A impresso
Ele d o site imensa. Um edifcio, para desafiar, para ser slido
como uma mastaba egpcio. Essa a casa Pauson: a mastaba no deserto;
um bloco slido de pedra e madeira.

Ele est localizado na extremidade de um elevado ponto de terra. Para chegar

ela deve ir para cima e como o faz, o enorme espao
deserto sutilmente limitante; a casa como uma tela, est escondendo
a paisagem, enquanto parte dela enquadrado por uma baa
casa. uma curiosa impresso feita pelos visitantes domsticos Pauson.
Na verdade, quando subimos no cho e olhou para a casa,
Ns no entrou, mas passar por baixo e continue at
um parapeito que nos impede; ento ficamos surpresos em uma varanda,
apreciando a bela paisagem que at um momento antes de se esconder o
casa. O parapeito nos obriga a virar direita, onde encontramos
ltima entrada. O interior tem um espao de dupla altura
projetando-se para o deserto por um terrao,
proa de um barco de corte atravs do mar.
Da sala de estar os pontos de vista que deixamos para trs para se alegrar
abordagem e outras que se estendem at o horizonte. Um belo
lareira feita a partir de um bloco slido de pedra, na qualidade de coluna
que fraca estrutura de madeira vertebral, est de volta e
"Soul" da casa.

5. Lloyd Lewis House, Libertyville, Illinois (1940)

A casa est localizada em Libertyville, Illinois, perto de Chicago. O stio
simples falta de bonificao de juros. H muitas plantas e um pequeno
riacho que passa em frente da casa, cuja virtude na loja visitantes
uma srie de sensaes inesperadas arquitetnicas tentar jogar.
A casa desenvolve ao longo na frente moldou a paisagem e
boa orientao. Ele tem trs nveis: ao nvel do solo, o galpo
o carro e acesso casa, os quartos de hspedes e

servio, altura -level meados do resto das escadas os quartos,

e ao mais alto nvel na sala, cozinha-sala de jantar de estar e mesa de
trabalho.
alcanado por entre troncos verticais e negros de uma pequena floresta.
No fundo, atrs das rvores, vemos uma parede longa, aparentemente
sem janelas que est entre ns e que est por trs como
uma tela. direita do que da parede, uma boca preto. Antes que ela
pra o carro que conduz e acesso casa. Neste espao,
escuro e baixo, voltamo-nos para o que Wright chamado "loggia". Isto leva
para a porta, mas primeiro vamos ver para a direita, enquanto
a caminhada, uma sucesso de imagens da paisagem: o jardim
ordenados de acordo com o nmero de quadros que os pilares de largura
o "alpendre" so formadas e a direco do visual.
Uma vez dentro da casa voc subir a escada e no seu descanso
espera por um corredor que leva aos quartos. No final da escada,
uma porta de entrada para a sala de estar. Mas nem mesmo transp-la
Chegou: a parte de trs de um sof forado a desviar-se para a esquerda,
em seguida, outra vez, dois passos so reduzidos e, finalmente, a sala de estar
que
Ele parece suspensa no ar, flutuando entre os ramos. Ele tem uma frente
envidraada
e um grande terrao que se projeta para o jardim. O lado oposto,
o Norte protegido por uma parede contendo uma enorme lareira
e que d uma intimidade especial para o meio ambiente.
Na sala de estar podemos analisar claramente a tcnica
Wright espao de modelagem; o tecto de madeira tem as extremidades
inferior e parte central superior; a diferena salvo por tiras
vidro ocupando o seu permetro, com excepo da parede lateral na

Ele est apoiando o teto. Isso produz a impresso de teto flutuante.

Os tetos so continuados para fora sobre as superfcies de vidro,
lintel sem interrupo. Os beirais so assim formado
rascunhos integrao de um jogo de luz e sombra, como, de certa forma, a
folhagem ao redor da casa. Dessa forma, conseguiu Wright
criar um espao "intermdia" entre interior e exterior, com um
atmosfera que tem caractersticas de ambos: o interior eo exterior foram
ligadas por uma "passagem". Especial
tratamento de janela diz que uma das principais diferenas
entre clssica e arquitetura orgnica de Wright.
O corredor que leva aos quartos pode observar dois interessante
detalhes arquitetnicos da atitude deste artista. Nela, ele tem
larguras mnimas alcanadas: 75 cm na sua parte mais estreita. Para efeitos
simplificar e exaltar o conjunto de linhas horizontais, portas
O acesso aos quartos foram cortados diretamente na parede
sem trazer qualquer moldura de madeira ou moldagem, o que teria
interrompido
parede unidade e continuidade das linhas horizontais. Exteriormente,
a casa um exemplo da esttica de Wright: exagerada
acentuao da horizontalidade, dominando ritmo que definiu como
"Line que ama a terra," perfeito entrelaamento entre arquitetura e
a natureza circundante, grande jogo disparos consecutivos em
que, se uma janela destrudo o efeito desejado esconde um
tijolos estrutura, como no presente caso. O mdulo um quadrado
3 m de lado.
A integrao desta casa com a paisagem tal que ele se encaixa contra
Gostaria de saber qual destes elementos-house ou paisagem-tem sido feito
em primeiro lugar.

6. John C. Pew House, Lake Mendota, Shorewood Hills,

Wisconsin (1940)
Esta pequena casa agradvel senta-se no lado do lago
Mendota, Lake Infncia Wright.
Senta-se na encosta inclinada para baixo para o lago. A
Uma vez que a casa tem tomado o nvel ea quantidade de terra necessria
para
carro galpo e acessar o seu plano se estende horizontalmente
no vazio em direo ao lago. Uma enorme suportes de pedra
habitao no ar; outro ncleo do mesmo material que contm a lareira
e faz eixo: ao redor da casa de pedra desenvolve
Wisconsin e madeira de cipreste.
O avio est muito focado e eficiente. Interessado notar como
articula o quarto com comer lugar, que, sendo independente,
parte dele de uma maneira ntima e d uma dimenso visual
o meio ambiente.
O plstico exterior da casa outro exemplo de como
Wright se ope s linhas horizontais acentuadas da arquitetura para o
troncos de rvores verticais que se entrelaam formando um
quadro especial.

7. Construo Johnson, de Racine, Wisconsin, (1936/1950)

Se Wright Johnson tinha dito que o edifcio o melhor
construo nos Estados Unidos, ele teria dito que no dizer muito.
E teria tido razo: este trabalho um marco na arquitetura contempornea
e para a avaliao justo seria necessrio consider-la como tal,

dizer, como um exemplo da arte da arquitectura deste perodo. Pode disentirse

talvez o jogo de volumes exteriores, correspondente
escritrios no andar de cima, ou mesmo com a presena de colunas
aparentemente desnecessrio no grande salo de trabalho, mas no colocinterrogar o capito e originalidade que tem sido feito o todo. Este
construo, do sexo feminino, de acordo com Wright, tem seu antepassado no
edifcio
a empresa Larkin Buffalo -a virar tanto para masculino
para escritrios da administrao. E, exceto como resolver o acesso,
Pode ver-se uma grande diferena entre os dois. Nele
um espao central em torno do qual vrios andares de escritrios esto
localizados;
por um lado, o ambiente de trabalho nico, no piso trreo
dominante. No edifcio Johnson, Wright mostrou sua maestria
o domnio da criao espacial, pelo jogo de luz, as propores
eo uso pensativo de cor. Se eu projeto prope-se a criar
um ambiente em que voc trabalha com alegria, foi totalmente bem-sucedida.
Quando voc chegar ao edifcio da expectativa prevalece
para ver o grande salo de colunas fungiformes, pode vir mais
conhecido. Mas antes de atingir o "clmax", o visitante deve passar
uma srie de espaos anteriores que parecem estar se preparando para
impresso
final.
Eu, ento, tentar reproduzir as imagens captadas durante
a visita a seu trabalho em 1941.
A cidade de Racine uma das muitas cidades americanas
falta de interesse. Ruas em grade de monotonia, exatamente como
suas casas, a cor cinza predominante l. possvel pensar em

que financiar um enorme rubi? Essa a primeira impresso que se tem

Johnson para enfrentar o edifcio, depois de atravessar parte do
cidade. Do outro lado da rua da fbrica ocupa uma ma e
dedicada ao setor administrativo e laboratrios Johnson Company.
Seu exterior apresentado como um bloco slido de tijolo, rodeado
uma ampla faixa de jardinagem. No h distrbios de superfcie abertura
a parede. Suas bordas arredondadas que parecem se concentrar mais
unidade: a entrada, como no Edifcio Larkin ea Igreja Unitria de Chicago,
No em frente ou para a rua, mas por trs. Ns caminhamos atravs de um
tnel
cruzando o bloco e ao faz-lo, em contraste com o espao ea luz do lado de
fora, parece que nos encontramos em uma escurido profunda quando
Descemos do carro. Para a esquerda estacionamento
coberto para carros e direito a porta de entrada para o
que acessado por uma passos muito macios, e cujo limiar vai mal
2 m de altura. A imagem apresentada a porta de um avio
muito brilhante: o vidro, os tubos de pyrex, luz bronze e forte locais
adjacente para assistir a este animado impresso de brilho. Para negociar
o porto principal que estamos em um hall, excessivamente elevada
e brilhante. Voc poderia falar de um espao nervoso? A vista do
salo de colunas fungiformes Hall interferida por uma ponte
estrategicamente colocadas. Uma vez que voc nos autorizou a visitar
edifcio damos um passo mais e ns estamos no espao criado pela
Wright como ideal para o trabalho: estamos no grande salo do edifcio
Johnson. A vida calmo e equilibrado, nem muito alto nem muito baixo, no
muito
clara ou escura. O senso de equilbrio e apesar de se sentar l
Ela limitada nos seus quatro lados por paredes e tendo uma varanda

em torno de seu permetro sutil e quase poderia dizer a imaterialidade

palpvel,
Usando a contradio.
Tentamos compreender a forma como foi alcanado o efeito de leveza
e notamos que no h cantos escuros; e os planos verticais
horizontal no toque, mas so separados por uma faixa
cantos brilhantes e tambm receber um flash de luz intenso. A
estas tiras de luz tem que adicionar a luz do dia que cai entre as capitais
fungiformes no centro da sala, repetindo-se a imagem do sol
Ele derrete em uma floresta a cair em abundncia como vigas verticais.
O jogo plstico desses capitais, que so backlit ou aparado
contra a superfcie brilhante da parte central do local, traz consigo
a memria das capitais do outro salo grande hypostyle de Karnak,
aqueles atualmente faltando a tampa produzir um jogo
semelhante, mas que originalmente eram exatamente o oposto: sistema
iluminao
a partir de baixo por meio da luz refletida, que se destacou contra um fundo
escuro.
O jogo de luz acrescenta as linhas que nosso movimento
Eles parecem se mover. Olhando para o nvel local, com colunas
a cada 6 m, conclui-se que eles no esto l
razes tcnicas, mas para dar escala. Se tentarmos imaginar o local,
sem colunas ambiente parece menor. Alm disso
colunas dar algum dinamismo no espao: os nossos movimentos,
como j foi dito, eles so acompanhados pelo movimento aparente do
mesma.
Apenas duas cores esto nesta quente: vedao vermelho

Tijolo e piso de borracha e areia cor de superfcies de concreto. O tema do

trabalho a utilizao de tubos de Pyrex; toda a superfcie
para ser translcido sem interesse que transparente para o olho,
tubos de Pyrex. Este material foi construdo topo
clarabias salo trabalhar com a consequncia natural que
no muito tempo depois eles tiveram que ser substitudo por outro
vidro. Tubos de Pyrex tambm so listras horizontais brilhantes.
Os seus dimetros so diversos e so tomados em conjunto com uma pasta
especial.
No grande salo, h duas camas circulares verticais que
Wright chamado "nariz" (narinas). Eles esto todos instalados
os elementos verticais relacionados com a vida do local: canalizao,
ventilao,
elevadores e escadas.
Ao nvel da varanda acima mencionado, h uma pequena auditrio
Muito confortvel. No segundo andar so os principais escritrios e
em um poro, logo abaixo do grande salo, o vestirios.
Estes e varanda comunicar atravs de pequenas escadas
o salo com escadaria. Aps o ano de 1941, o edifcio foi
completado com a adio de outro local, entre as quais se destaca o
bela torre de laboratrios, fornecendo um elemento vertical que, certamente,
Ele acrescentou que o ritmo precisava ser pronunciada Lines jogo
e o volume horizontal do edifcio.

Sua Construo

Surpreso com a preciso com que este trabalho foi construda. O edifcio
Ela foi condenada a plantar com base em um mdulo de 6m quadrado

lado, com a altura da linha de tijolo de 8,5 cm. Estas duas medidas
criar um mdulo como uma clula dirige todo o espao e est em
parte da clula que d ao edifcio a sua grande unidade e harmonia.
A tcnica de construo original e em toda obra de Wright. Ou
as paredes ou a estrutura de concreto seguir as regras estabelecidas.
Aqueles so construdas como um sanduche, duas paredes de tijolo
-ladrillo pressionando, muito compacto e regularmente com concreto e 5 cm
cortia no centro.
A estrutura de beto do edifcio dada pela famosa
Colunas fungiformes. Com eles, Wright conseguiu eliminar o sistema
feixe, placa e coluna, tornando-a um de trs. Colunas
oco, para passar atravs de seus drenos do interior tm um dimetro
20 cm na base e so abertos como origem
para formar uma corola para alcanar o telhado. Os eixos so suportados na
base
bronze, ao mesmo tempo tm sido explorados para colocar tampes
electricidade e telefone.
A histria dessas colunas bem conhecido: o sistema concebido
Wright no se encaixava dentro dos regulamentos locais e ser
construo aceito era necessrio como um modelo de teste.
O experimento excedeu em muito os requisitos locais e do sistema
Foi aprovado. Nessas colunas, podemos ver um pouco do que Wright
considerado orgnico. O eixo sobe e atinge o tecto. Quando
seu caminho tem de suportar outro andar, a coluna d ramos, capitais.
O sistema tem algo da imagem de uma rvore.
Para evitar colunas de carros no estacionamento, chamou Wright
uma laje espessa que iluminou atravs de formulrio semi cpulas

um casetonado muito especial.

Plasticamente o edifcio simples e harmoniosa. O volume do salo
Hypostyle, lquida e definida, perturbado, em sua viso lateral, por
o volume do corpo triangular que aparece escritrios equitao
da entrada do tnel; os planos oblquos formadas pelo distrbio de volume
o conjunto ortogonal.

Seus ltimos trabalhos

"Cada edio traz consigo a

soluo prpria ".

A morte surpreendeu Wright com duas obras importantes sobre

para ser concluda: o Museu Solomon R. Guggenheim em Nova York e
Beth Sholom Synagogue na Pensilvnia.
O Museu um dos edifcios mais difundidos e mais controversas
Isso tem causado. Seu projeto remonta a 1943 ea realizao
Ele tem inmeras vicissitudes. Por um lado, regulamentos de construo
Eles no estavam preparados para aceitar um trabalho que escapa
completo do comum. Alm disso, a construo em beto armado
esse tipo de caramujo gigante no foi fcil em um ambiente
em que ainda assim resulta em alguma estranha como a utilizao de tal
material.
Wright desapareceu, detalhes tinham ainda de ser completada, para alm
seu mobilirio e jardinagem.
Vrias impresses dspares est deixando uma visita ao Museu.
O principal interesse de todo o edifcio encontra-se na sala de exposies com
a sua grande rea central rodeada por uma abertura rampa espiral vai
medida que sobe. A atmosfera impressionante por sua amplitude, e
na ascenso e queda da rampa parte de um rico e variado
terno formal. A exposio de obras artsticas ter terminado
rampa que, nas espinhas feita no sentido de que neste momento
Eles esto em estudo e, em alguns pequenos quartos localizado margem.

O visitante ser conduzido por elevadores para o final de

rampa, a partir de onde voc pode ir para baixo lentamente e sem esforo
enquanto admira as exposies. Certamente o aspecto que hoje
ofertas muito diferente do que enorme salo vai uma vez concludo,
com a cor do seu pavimento, iluminao eltrica e a mesma exposio,
como graas aos novos elementos do conjunto foi especificado
e reforada.
A galeria de exposies iluminado naturalmente por uma grande clarabia
central e por uma faixa de luz refletida que acompanha o
rampa todo o caminho. Para atingir esta iluminao foi criado
um plano inclinado sobre o cho, contra a parede, o que impede a abordagem
lo. Este detalhe no permitido colocar em que as obras de parede que
exigem proximidade
para ser devidamente apreciado. O mesmo praticidade
rampa para expor as obras, debatido pelas autoridades
Museu, que se dedicam ao estudo da melhor soluo deste
problema ea iluminao artificial das peas de exposio.
O Museu foi concebido como dois cilindros, um grande e um
acompanha pequeno como satlite e est ligada
Anterior por faixas horizontais fortes. No piso trreo, hall de entrada d
ambas as entidades. O prato principal destinado para exposio
e menos para o escritrio do diretor e equipe tcnica e de gesto
edifcio. O espao que liga os dois cilindros
reservados para salas de trabalho e de armazenamento e depsito de obras
Collection. Os escritrios so construdos em torno de um pequeno vazio
formada pelos seus corredores de acesso. Na cave situa-se a
auditrio circular tem sido tratada com a mxima liberdade, que
Ele foi despojado de rigidez, alcanando uma rica variedade na distribuio

Pblico e visual. Eu acho que uma vez concludo ser semelhante

uma pequena jia.
Eles so escritrios que fazem parte menos apenas mencionado
Museu feliz. Voc sacrificado, aparecendo como resultado casual e no
produto na forma de um sistematizar considerado, o tamanho e a forma de
esses escritrios, divises e janelas circulares, um resultado bvio
desdm para o designer pode ser chamado de aspecto funcional,
em vez de despejar toda a sua ateno sobre o ponto de vista formal do todo.
Fora do Museu com tudo o que acontece esperado: 5.
Avenue uma rua com um monte de unidade. Todas as frentes so de tijolo
ou integrao de uma pedra lisa interrompido apenas por pequenos acidentes
eles praticamente passam despercebidas. Onde est localizado o Museu,
5. Avenue enfrenta Central Park. Voc pode imaginar a impresso
New York audincias que produz o "intruso" nem na forma,
cor, textura ou material de que construdo est associada com a atmosfera
sbrio
a famosa artria. O museu parece perguntar a natureza; um jardim
acredita abundante em torno de uma zona tampo para mitigar o
contraste e grandes formas rgidas vizinhos com sua pequena,
macia e musical. Esperemos que, ao longo do tempo, o pequeno jardim
que acompanha a melhorar visivelmente que ela seja concluda.
Outro detalhe infeliz o material utilizado para a terminao
do lado de fora do edifcio. Este o "casulo", um novo plstico
e elegante, que tem a aparncia de uma pelcula fina de guta-percha.
um material que carece do drama, tal como borracha, por exemplo
e foi implementado por sugesto do contratante. Este, incapaz de prdio
as paredes verticais de beto armado, que neste caso seria

Manteve-se aparente, realizada em beto aplicado a tocha lo

que o levou a utilizar um material tal como mencionado.
Em resumo, o Museu concluda e os detalhes no sero encontrados
unidade e qualidade que voc admira em obras da primeira temporada
Wright como por exemplo com Frederick C. Robie House, de
1909 e do Edifcio Johnson. Sem dvida, o que lhe interessava neste edifcio
Foi pela primeira vez o grande espao com a rampa helicoidal e, em seguida, o
jogo
volumes externos. Provavelmente nunca sabe o que
Ela o levou a negligenciar outros aspectos. Talvez sua idade e fadiga, ou,
usar uma frase de Corbusier, o facto de apenas Wright
Voc j se preocupam com jogos de plstico altrustas.
Mas, apesar de tudo o que pode ou vai se opor, Museu
Solomon R. Guggenheim permanecer como uma das suas principais obras,
como
prova da riqueza e da fantasia de sua mente como um exemplo
inspiradora, para se livrar de preconceitos, o que ajudar novos horizontes
abertos.
Destinado a adorao judaica, a Beth Sholom Synagogue est localizado
Elkins Park, Pennsylvania. Como o Museu, que tem causado longas
discusses
com seus pontos fortes e fracos. A primeira impresso a
um enorme tetraedro branco. No geral a sua forma uma reminiscncia
que de barcos de papel que fizemos em nossa infncia. Esse teto
pirmide leitoso cobre a chave que est localizado em um andar
elevado. Acesso para -o nvel da rua h um corredor que leva ao
quartos para salas de aula e outras instalaes para reunies, e ao mesmo
tempo
duas escadas lacrimais suaves que levam ao andar superior. O grande navio,

Tendo o cho como uma concha suavemente curvo coberto

uma enorme pirmide que faz a parede e tampa. Estrutura
pirmide metal, descansando em um outro concreto. Tampa
constituda de vidro do lado de fora e um material plstico de cor -de
lechoso- dentro. Ou seja, tudo aparece como um enorme navio
espao luminoso, que noite parece do exterior como uma
grande pirmide iluminada, que por sua vez efeito luzes exaltados
candelabro de sete braos acentuar as bordas.
Neste edifcio ainda mais do que no museu, a falta de provas
unidade e qualidade de detalhes e mais. Consignar a um futuro mais
compreenso do trabalho que a platia na sinagoga e
no auditrio do Museu de serem colocados em pares com um suporte
somente. Esta ideia de Wright-permite uma maior flexibilidade na distribuio
e nveis do olhar do pblico para uma melhor viso.

Beth Sholom Sinagoga, Elkins Park, Pennsylvania, 1954

Uma casa fabricados

"A casa vai se tornar uma casa se

o tempo obra de arte ".

Apesar da morte de Wright, suas obras e seu nome permanecer

Objetos de comentrio dentro e fora dos Estados Unidos. Em Julho
1959, aos 3 meses de sua morte, abriu ao pblico New York
qual deve ser o ltimo de seus trabalhos: a casa pr-fabricada,
construda
em Nova York, no bairro chamado Staten Island.
A casa-tema produzido na oficina e estava sempre prefabricadaWright caro e, pelo menos, duas vezes levantada a construo
baseado em habitao concebido com vista a sistemas de prfabricao posteriores.
Um deles o Herbert Jacobs House em Madison I, e outro do
Professor Paul R. Hanna, em Palo Alto, ambos discutidos neste
livro.
A casa falamos agora no totalmente fabricada.
Em conformidade com a prtica imposta s eles so pr-fabricados
as paredes eo teto. -cimientos O resto das paredes da casa, de
alvenaria,
etc.- foi feito usando mtodos tradicionais e empreiteiros
local. Neste caso, as paredes eo telhado foram construdos em

Cidade de Madison e o conjunto de painis transportado para o

local
o trabalho perfeitamente embalados em caminhes. Esclarecer de
passagem que
as dimenses dos painis, em que a grande maioria de casas prfabricadas
EUA, so dadas pela extenso mxima de caminhes
que ir transportar.
O plano responde ao tipo de diretriz geral convocada
"Prairie", ou seja, casas estendidas com declive inclinao do
telhado
macio. A casa colocada na borda de uma ravina, que
Ele permitiu, usando o declive, criando um amplo subsolo
Ela est intimamente ligada terra atravs de um sistema
puertasventanas.
Tem quatro quartos, banheiros, cozinha e um galpo
para dois carros. As paredes, como no interior e exterior foram
construdos em mogno, com cintos largos e estreitos e de dois tons.
Lembre-se da casa de Herbert Jacobs I.
De acordo com comentrios na imprensa, o custo de paredes e
tectos totalizaram o montante de $ 18.500, o transporte em
caminhesUS $ 1.500 e instalao, alvenaria e obras anexas
outros elementos complementares, a $ 35.000, totalizando
$ 55.000 para uma casa de 337,50 m2.
De acordo com estas observaes, a Fundao Wright supervisiona
venda de casas pr-fabricadas, patente Wright para evitar

compradores distorcer a idia de professor e garantir aos clientes

eles adquirem "uma casa de Frank Lloyd Wright".

Suas palavras finais

"Preservar segura jovem

geraes legadles e habitao
firme. "

Wright foi, acima de tudo, "mestre". Como temos feito

At agora, deixar que pode ser o prprio falando. A
Uma vez que, a pedido da revista "Architectural Forum", ele respondeu o
seguinte
Pergunta: Por que to difcil para outros arquitetos entender a natureza
de seu trabalho? Sua resposta um ensinamento. Vamos ver:
"Quando a estrutura de uma ideia foi congelada em vigor
Ele pode ser facilmente transferido. Por conseguinte, no que respeita
arquitectura
orgnicos, e os mtodos no podem ser estticos ou ser efeitos
congelada. Tudo isto deve ser uma reaco espontnea
mente criativa de encontro a um problema especfico na natureza do
materiais. A nova esttica est buscando seus princpios na natureza,
com o capital 'N'.
"Voc v, que atravs do pensamento concentrado,
idia de tirar a vida e ser eventualmente completado uma unidade
organismo vivo. Na arquitetura, cada novo nvel ter sua prpria gramtica
e lei de crescimento. Um mdulo interna, tanto plano
elevao faz todos os detalhes fornecidos em nossos planos, cada
uma parte inevitvel do todo bem proporcionado. Ento voc comea a

uma "entidade" e para a atmosfera. S as entidades de viver.

" essa coisa interna que os alunos (ou imitadores) no compreenderam.
Como poderiam? No h segredos de um estilo americano
em que qualquer arquiteto pode encontrar uma gramtica segura
que pode ser utilizado neste e nos seguintes trabalhos. O que eu no entendo
os seguidores de arquitetura orgnica que no possvel
transferir gramtica (idioma) para outro edifcio genuno. A lei
Johnson crescimento edifcio, por exemplo, diferente de Taliesin
Desert; diferente como um carvalho difere de um cacto. Mas ambos
Eles so semelhantes em conceito e da consistncia interna de um
gramtica. Cada um fiel a si mesmo.
"O que eu posso dizer para arquitetos contemporneos, mas procuram
que a liberdade interna-a sensao de ser- permitindo que cada
compreender por si mesmo a liberdade de sua idia? Ento, voc vai entender
que
a natureza intrnseca do seu problema traz sua prpria soluo.
"Por causa disso segurana interna", e termina 'que meu dono
na arquitetura, muitas vezes tenho sido marcado como 'arrogante'. Hoje
Confesso
que o que parece "arrogncia" apenas uma irritao superficial
causada pela humildade hipcrita de uma profisso que no hoje mais
up de um sindicato para a busca automtica de publicidade e do
todos os inimigos da integridade, dedicado a destruir nossa cultura.
"Espero que os edifcios mostrado aqui, escolhido entre muitos
de valor semelhante, serviro para ilustrar os princpios bsicos que
-lhes vitalidade e magia que eles tm. Eu tenho esperana de ver mesmo
aqueles
melhor compreendida e, portanto, seus efeitos princpios menos imitada.

Ningum precisa se assemelham trabalho meu. Se entendermos o

princpios agindo por trs dos efeitos observados aqui com integridade
Da mesma forma, todo mundo tem sua prpria maneira de edifcio (sua
especial
arquitetura).
"Enquanto isso, vamos tomar cuidado com todos os ismos e, especialmente,
naturalismo. Atravs de estilo, acima de tudo, deixe-nos tomar cuidado com um
estilo. "

Sntese

"Precisamos de algo seguro para

construir sobre ela. Sem dvida que
algo est a verdade. "

Para resumir a vida ea obra de Wright exige grande

esforo de imaginao voc pode voltar para Chicago
a partir do final do sculo XIX. Chicago a cidade que atinge o jovem arquiteto
cheio de esperana e confiana e, supomos,
transportando dentro de um mundo de coisas para expressar. Chicago
, em seguida, na sua altura. No est construindo este grande pas
so US A cidade palco de um movimento arquitetnico
em gestao completa; os fundamentos da arquitetura so definidas
novo, baseado no uso de um esqueleto metlico, o elevador,
formas simples com grandes janelas; uma arquitetura isentos
preconceitos formais e decorativos; em, de uma arquitectura original curta
e autntico.
Nos primeiros anos, a obra de Wright, assemelhava-se da sua
professores, Richardson e Sullivan. Mas no por muito tempo sem
Ele define a sua personalidade e seu trabalho amadureceu; em seguida, voc
fala sobre
a "obra de Wright." 70 anos de atividade e uma longa vida o que obtm
para tentar sintetizar.
A grande lio de Wright principalmente moral: 70
anos de perseguio de um ideal e perseverante esforo depois de uma idia;
70 anos de luta contra o mal-entendido e maldade humana contra

adversidade; 70 que foram dedicados ao ltimo dia de sua vida

a dar o exemplo, com o trabalho e palavras. Sua influncia
Ele excedeu os limites do seu pas para se tornar universal.
No final do sculo XIX teve lugar na cidade de exposio Chicago
o que levou ao ambiente internacional, no contaminada at esse momento,
o veneno do "estilo". Venom que envenenou e paralisou
arranha-cu arquitetura movimento comeou to brilhantemente.
Wright foi heroicamente sobreviver a onda "estilstica" que caracterizou
arquitetura americana desde aquele tempo at alguns anos atrs.
Para entender os meios de mrito que tenham "sobreviveu" Devemos
imaginar a reao que funciona como Frederick C. Robie House, erguida
em 1909, eles produziram um ambiente reacionrio como
Comunidade americana, onde estande pode ser um pecado. O
casa cujo plstico forte livre de quaisquer linhas horizontais elemento
Admire decorativa hoje, deve ter sido naquele momento "revolucionrio".
Toda a vida de Wright marcada por sua luta contra a
incompreenso do pblico ao seu trabalho, sempre incomum.
Apesar desta crtica adversa e mal-entendidos, Wright perseverou, vencendo.
Longa luta que teve lugar no apenas em um nvel esttico das coisas,
mas foi levado a um nvel pessoal. A smese esta adversidade,
que em diferentes momentos de sua vida parecia busc-lo e que
ligue para o seu grande mestre. Dramas Taliesin so exemplos de tais
adversidades.
70 anos -creando- envolvem trabalhos de construo e ciclpico
pesada carga de trabalho, que pode ser representado por suas obras-primas:
o Hotel Imperial em Tquio, as duas igrejas Unitrias, o Edifcio Larkin,
o edifcio Johnson, o museu Guggenheim e inmeras casas.
Mas no transcendental onde reside quarto trabalho de casa

Wright. No s para que eles significam para o imobilirio americano

mas para o que eles tm contribudo para o mundo inteiro. A carcaa como
ele confessou, foi o tema favorito de sua vida. Se passamos mentalmente
rever todas as casas construdas por Wright, desde o primeiro,
de volta em 1890, at recentemente completou o quadro
seria de tal vastido que nos sentimos insignificantes e entenderia
ns julgar o trabalho de um gigante. Wright era um gigante solitrio.
Ele s fez isso em outra ocasio e em outros lugares tm sido
o trabalho de um grupo ou sociedade criou um estilo e f-lo, apesar de
e contra o conselho de seus pares e ao pblico.
A habitao panormica revista feita por Wright admira
por extenso, a sua variedade, sua riqueza e sua unidade
conceitual. A memria de uns poucos visitou enche nossa mente
imagens mgicas de vrios ambientes e espaos coloridos.
Espaos em que a pessoa se sente imerso e percebida corporal,
como uma coisa presente e tangvel. Espaos em que
Ele captura o senso de termo saxo "aconchegante". Os espaos no
estagnado, mas
que flui de uma sala para a outra, de um nvel para o interior imediatamente
no exterior. Espaos que esto sob e para nos subjugar
sentir palpitaes: alto, curto, escuro, luz, oprimidos,
aberto ...
As casas esto cheias de variedade traduzido, no entanto, a unidade e
coerncia profunda. O interior, com um senso de escapes caverna
para fora, atravs das fendas e rachaduras so aberturas. Espao
L fora, a paisagem, no entanto, eu apareo como uma tela, corte
entre os bastidores de armao formando espessas portas-janelas,
e representa o outro da parede que limita o quarto. (As salas de estar

Wright tm, geralmente, uma parede de fundo).

Wright criou espaos que no so acidentais, mas o resultado de
um profundo desejo de formar. Ela tem sido expulsas de suas casas alegam
e vaidade. Suas casas so humildes como convm a casa
do homem, e com diferentes tipos criados "standars" ou prottipos,
correspondente ao modo de vida que prevalece no momento
foram realizados.
Wright abriu novos caminhos para suas casas. Ele rejeitada uma
nova semente, agora, depois de sua morte, comea a dar frutos. Em
A partir da, a cada vez buscando solues para o problema de arquitetura
era -o de casas de habitao de Wright estar presente para enriquecer
nossas idias.