Metodo Saxo Jazz Ilustrado

CONTACTO
Curso Saxo
Armado del Saxofon
Curso de Saxofn
nivel Inicial
Curso de Saxofn
nivel Medio
Armado del Saxofon. Paso a

Videos Saxo
todas las instrucciones para
Principiante
Armado del Saxofn armado correcto.
Armado de Boquilla
Postura para tocar
Saxo
Afinacion del
Saxofon
Volver
Cuidado y
Mantenimiento
Comprar
<img>
Descripcin
En este video te doy recomendaciones y vas a poder ve

correcto armado del saxofon. Vas a poder ver paso a p
que tens que hacer para que tus ejecuciones no se ve
por un mal armado del saxo. Es muy comun que los pr
sonido esten causados por tener el saxo mal armado. L
aire por esta causa hacen que la ejecucion sea mucho
sonido se escuche defectuoso y desagradable. Te recom
tomes todo el tiempo necesario para esta tarea. Seria u
luego de haber dedicado tu tiempo para aprender las te
ejecucion, el sonido se vea afectado por no armar corre
saxofon.
Armado de Boquilla
US$ 5
Los errores de sonido pueden

ser causados por un mal
armado de la boquilla.
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Descripcin
Para obtener un buen sonido en el saxofn, es fundamental
que tu boquilla este armada correctamente. Es muy comn que
los errores de sonido y afinacin sean provocados por un mal
armado de la boquilla. Tienes que fijarte bien en todos los
detalles que respectan al armado de la boquilla de tu saxofn.
Te recomiendo que utilices el tiempo que sea necesario hasta
que tu boquilla este perfectamente armada. Con el tiempo vas
a poder hacerlo con mayor rapidez y efectividad, pero al
comienzo tomate todo el tiempo que necesites. Vas a notar que
la ejecucin te resultara mucho mas fcil y liviana cuando la
boquilla esta bien preparada.
Postura para Saxo
US$ 5
Una buena postura corporal

hace que tus ejecuciones se
escuchen mucho mejor.
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Descripcin
Duracion: 0:03:23 Datos de Imagen: 320 x 240 (expresado en
Pixeles). Datos de Audio: Velocidad de transmicion 400kbps.

Tamao de muestra de sonido 16 bit. Canales 2 (Estereo).
Velocidad de muestra de sonido 48 KHz. Datos de Video:
Velocidad de datos 327kbps. Tamao de muestra de video 24
bit. Con una buena postura corporal para tocar el saxofn, vas
a poder tocar mucho mas tiempo sin cansarte demasiado
rpido. Los dolores de cuello y espalda son causados por una
mala postura. El sonido del saxofn tambin mejora cuando
adoptas una buena postura corporal. La respiracin es mas
liviana y las ejecuciones suenan mucho mejor ya que la
columna de aire en donde se sostiene el sonido tendr tambin
una base slida. Al tener una buena postura, logras que los
sonidos no vibren y que no tengas cambios con respecto a la
afinacin. Tener una buena postura hace que tu columna de
aire se mantenga recta y, a su vez, esta columna sostendr las
notas que reproduzcas con el instrumento. Tus ejecuciones se
escucharan mas claras y afinadas si adoptas una buena
postura.
Afinacion del Saxofon
Tecnicas y recomendaciones
para aprender la correcta
afinacion del Saxofon.
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US$ 5
Descripcin
La afinacin del saxofn es algo fundamental que debes saber
si deseas compartir tu msica con otros colegas. Para poder
afinar el saxofn correctamente, primero debes calentar cuatro
o cinco minutos aproximadamente. Este calentamiento consiste
en tocar el saxofn en todo su registro (notas graves, medias y
agudas). Una vez hecho esto, tomas un diapasn o un afinador
electrnica y tocas una sola nota de forma constante y precisa.
La nota no debe vibrar, y para ello debes tener una buena
tcnica respiratoria. Tambin puedes afinar con un piano
tomando de referencia alguna nota que te sea cmoda de
ejecutar. Lo mas recomendable, es afinar el saxofn con un
diapasn, este mtodo es algo complejo, pero eso har que se
agudice tu sentido auditivo.
Cuidado y Mantenimiento del

Saxofon
US$ 5
El cuidado y mantenimiento de
tu saxofn es una parte
importante que debes saber
Volver Comprar
Descripcin
El cuidado y mantenimiento de tu saxofn es una parte
importante que debes saber para evitar daos en el
instrumento. Con un correcto cuidado, vas a ahorrar dinero en
arreglos que se podra haber evitado. Si el saxofn que tienes
es de buena marca, puedes conservarlo por muchos aos si
sigues los consejos. El cuidado y mantenimiento del saxofn
hace que tus ejecuciones se oigan mucho mejor ya que vas a
estar tocando con un saxo en perfecto estado.
Embocadura del Saxofon
US$ 5
Es indispensable tener una

buena embocadura para
ejecutar correctamente el saxo.
Volver Comprar
Descripcin
Es indispensable tener una buena embocadura para ejecutar
correctamente el saxofon. Una buena embocadura no solo hace
que tu saxo tenga un buen sonido, sino que ayuda a que tu
respiracion sea correcta. Al momento de la ejecucion
embocadura y respiracion son dos aspectos complementarios.
Existen musculos especificos en la zona facial como por
ejemplo el musculo orbicular de la boca, que tienes que
ejercitar para poder tener una embocadura perfecta. Notaras
que con la posicion correcta de la boca no tendras dolores
faciales ni tencion en la parte del cuello. Tu respiracion sera
mucho mas facil y liviana y tus ejecuciones podran durar mas
tiempo sin un cambio de sonido ni de afinacion.
Respiracion Saxofon
La respiracion correcta para

tener un buen sonido. Como
respirar para tocar Saxo
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Descripcin
US$ 5
Para tocar el saxo se necesita incorporar la tecnica respiratoria

costo diafragmatica, una tecnica similar a la que utilizan los
cantantes. Adoptando correctamente esta tecnica respiratoria,
notaras que no te agotas tanto luego de cada ejercicio y que
podras mantener el sonido por un tiempo mucho mas
prolongado. En este video podras ver la tecnica adecuada de
respiracion para que puedas obtener un buen sonido con tu
instrumento. La respiracion junto con la embocadura son dos
tecnicas fundamentales a la hora de la ejecucion. La
respiracion que se utiliza para tocar el saxofon difiere de la que
utilizamos normalmente. Con una buena respiracion tus
ejecuciones sonaran mucho mejor y podras mantener notas
por mucho mas tiempo.
Digitacion Saxofon
US$ 5
Como y donde se deben poner

los dedos en las llaves del
Saxofon
Volver Comprar
Descripcin
Si logras aprender esta tecnica, notaras grandes cambios en
lo que respecta a la velocidad de ejecucion. Una digitacion
suave y precisa es fundamental para obtener un sonido
agradable. La digitacion del saxofon debe ser suave y precisa.
En este video veras como y donde debes poner los dedos para
digitar correctamente el saxofon. Una buena digitacion en el
saxo te dara velocidad. Con una buena digitacion no tendras
dolores en las manos ni dedos. En este video veras
exactamente como se digitan las llaves principales del
instrumento.
Escalas
Musicales
Escalas Musicales. Cinco categoras bsicas.
Existen una gran variedad de escalas musicales. Lo que pretendemos, es
que puedas incorporar todas y cada una de ellas de manera fcil y rpida.
Hemos hecho una categorizacin de las escalas musicales y a continuacin
vamos a presentar lo que nosotros denominamos las cinco categoras
bsicas dentro de las escalas musicales.
- Escala Mayor (Major Scale):

Esta escala se caracteriza por tener la tercera mayor (esta a dos tonos
de la tnica), la quinta justa (a tres tonos y medio de la tnica) y la sptima
mayor (a medio tono de la octava).
Esquema para armar escalas

mayores
Ver ejemplos y detalles de esta escala musical aqu >>
Escala musical mayor en la

tonalidad de DO - C Major
Scale Escala musical mayor en la
tonalidad de MI - E Major Scale
tonalidad de FA - F Major Scale
tonalidad de SOL - G Major
Scale -
- Escala Menor:
Aqu, la estructura sufre un cambio de base. En ste caso, la tercera es
menor (esta a un tono y medio de la tnica), la quinta sigue siendo justa
(a tres tonos y medio de la tnica) y la sptima es menor (esta a un tono
de la octava).

menores
Ver detalles y explicacin de esta escala musical aqu >>
Escala musical menor en la

tonalidad de DO - C Minor
Scale Escala musical menor en la
tonalidad de LA - A Minor Scale
-
- Escala Dominante (Dominante 7th /

Mixolydian Scale):
Esta escala musical es igual que la escala mayor solo que con la sptima
menor. Tercera mayor (esta a dos tonos de la tnica), la quinta justa (a
tres tonos y medio de la tnica) y la sptima menor (a un tono de la
octava).

Dominantes
Ahora podes escuchar y

descargar ejemplos sonoros de
escalas mayores. Para
escuchar esta escala musical,
pincha el enlace de la derecha. Escala musical Dominante en la
Para guardarlo en tu
tonalidad de DO
- C Dominante 7th / Mixolydian Scale
ordenador, pone el cursor
sobre la escala, botn derecho,
"guardar destino como" y
eliges o creas una carpeta para
guardar tus escalas musicales
midi.
- Escala Semi Disminuida (Half

Diminished / Locrian Scale):
Esta escala sufre alteraciones que la hacen sonar totalmente distinta al
resto de las escalas. Tiene alteraciones en la segunda, tercera, quinta y
sptima nota. Esta escala musical se forma de la siguiente manera.

Semi Disminuidas

pincha el enlace de la derecha.
Escala musical Semidisminuida en la
tonalidad de DO
- C Half Diminished / Locrian Scale sobre la escala, botn derecho,
midi.
- Escala Disminuida (Diminished / 8 tone

Scale):
Esta escala en mucho mas compleja que las anteriores. Vamos a
exponer la estructura con la que puedes armar ste tipo de escalas.
Notaras que tiene una nota mas que las otras. Con tiempo y dedicacin
vas a poder tocarla y notaras que puedes darte un sentido musical
distinto a tus improvisaciones con su uso.

Disminuidas

pincha el enlace de la derecha.
sobre la escala, botn derecho,
midi.
Escala musical Disminuida en la

tonalidad de DO
- C Diminished 8 tone Scale -
Con esta tcnica vas a poder tocar los

temas que mas te gusten con solo
escucharlos.
Para que puedas reproducir los temas que mas te gustan en la guitarra,
es imprescindible que ejercites esta tcnica. Lo interesante es poder
captar los intervalos que se producen en un tema mas all de los acordes.
En el Blues por ejemplo, la secuencia de acordes es la

misma independientemente de la tonalidad que se trate.
Lgicamente exciten muchsimas variantes a esta regla,
pero hablando del blues tradicional, los intervalos que se
realizan son de cuartas y quintas. Entonces, podemos
decir que si queremos tocar un blues en LA, las notas
que corresponden a la fundamental son el RE (cuarta) y
el MI (quinta). y si quisiramos tocar un blues en la
tonalidad de SOL, las notas que corresponden aparte del
SOL (fundamental o tnica) son el DO (cuarta) y el RE
(quinta).
Blues Tradicional en "LA" de 12
compases
Cuando toques esta secuencia, prestale mucha atencin a los cambios de

acordes y trata de ir captando la diferencia que existe entre tnica y
quinta, tnica y cuarta, cuarte y quinta, etc.
Te recomendamos que practique esta secuencia con otras tonalidades;
por ejemplo, puedes tocar este blues en SOL y en DO. Recuerda que
siempre debes respetar la estructura y coloca las notas que
corresponden comenzando con los acordes G7 y C7. Esto har que captes
el intervalo mas que las notas.
El estudio y la ejercitacin de la audioperceptiva, harn que tu odo se
agudice y pueda captar intervalos de quintas, cuartas, terceras mayores,
terceras menores, sptimas, octavas, etc.
La primera base que encontras en esta tabla, esta en la tonalidad de
LA7. Podes escucharla y seguirta en la tablatura de arriba. Tambien
podes escuchar un Demo en la misma tonalidad. La otra pista de audio,
es una base de blues en MI7. Las vueltas son las mismas y podes mirar
los acordes que corresponden a cada grado en acordes septima.
Tambien vas a encontrar un Demo de esta base.
BASES DE BLUES PARA

ACOMPA AR EN GUITARRA
Pista de
Pista de
Pista de
Pista de
audio mp3 audio mp3 audio mp3 audio mp3
N 1.0
N 1.1
N 2.0
N 2.1
Base de
Base de
Base de
Base de
Blues en Blues
Blues en Blues
LA7. (A7) - Demo - MI7. (E7) - Demo Duracin:
0:03:02
Duracin:
0:01:18
Duracin:
0:02:26
Duracin:
0:01:53
Velocidad de
Transmisin:
40kbps
Canales:
2 (Estereo)
Velocidad de
Muestra de
sonido: 22 KHz
Velocidad de
Velocidad de
Velocidad de
Transmisin:
Transmisin:
Transmisin:
40kbps
40kbps
40kbps
Canales:
Canales:
Canales:
2 (Estereo)
2 (Estereo)
2 (Estereo)
Velocidad de
Velocidad de
Velocidad de
Muestra de
Muestra de
Muestra de
sonido: 22 KHz sonido: 22 KHz sonido: 22 KHz
- Escuchar Base -
- Escuchar Demo -
- Escuchar Base -
- Escuchar Demo -
Ritmo III
Objetivo: Que el alumno pueda leer, escribir y detectar

todo tipo de compases.
Sabiendo ya todas las figuras, que van dando otro color
al ritmo y al estilo musical, el alumno podr leer, escribir y
detectar cualquier tipo de comps que se le presente.
Para ello lo preparamos con diversos ejercicios y dictados
rtmicos de variada dificultad. Podr reconocer compases
simples (2/4-4/4-3/4) y compases compuestos (6/8-9/812/8).
1
Meloda III
Objetivo: Que el alumno pueda leer, escribir y detectar

melodas simples en escalas mayores y menores.
Aqu trabajamos sobre escalas mayores y menores
ascendentes y descendentes en grado conjunto, saltos
de terceras, quintas y octavas. Realizamos dictados
meldicos para que el alumno reconozca y transcriba en
un pentagrama. Para el reconocimiento de melodas,
utilizamos programas que nos permiten confeccionar
melodas que se adapten a la necesidad del alumno.
1
Acordes III
Objetivo: Que el alumno sepa tocar todos los acordes.

(Mayores, menores, sptima, disminuidos,
semidisminuidos, etc.)
Con los mtodos de enseanza que utilizamos, el alumno
podr en poco tiempo ejecutar y reconocer todo tipo de
acordes que se le presenten en una partitura. Para ello

utilizamos mtodos audiovisuales que facilitan la tares.
Con esto, el alumno estar preparado para ejecutar
cualquier tema que se le presente.
1
Digitacin III
Objetivo: Que el alumno aprenda la tcnica adecuada para

obtener velocidad y precisin en la ejecucin.
En esta etapa, realizamos ejercicios cada vez mas
complejos que le darn al alumno precisin a la hora del
punteo. Si bien existen ejercicios estndar para la practica
de la digitacin, nosotros confeccionamos paterns que se
adaptan a las dificultades que vayamos encontrando.
1
Armona I
Objetivo: Que el alumno aprenda el armado armnico en

escalas mayores.
Para tal fin utilizamos distintos programas y software de
ultima generacin que harn que el alumno comprenda con
facilidad el concepto de armona y de que manera puede
combinarse a la hora de la composicin.
1
Composicin I
Objetivo: Que el alumno comprenda cuales son la

funcionalidades de los acordes
Para este punto, el alumno tiene que tener una idea
bsica del concepto armnico. Con esto, aprender que
funcin cumple cada acorde dependiendo de la tonalidad
en la que se este tocando y podr realizar composiciones
musicales dndole su cuota personal a cada una de ellas.
1
Punteo
Objetivo: Que el alumno aprenda la tcnica de pa

adecuada que le facilitara la tarea mas adelante.
Continuamos con ejercicios cada vez mas complejos a
medida que avanza en el estudio. La complejidad de los
ejercicios depender del nivel en que se encuentre el
alumno.
1
Improvisacin III
Objetivo: Que el alumno aplique sus conocimientos en

forma creativa.
Ahora, el alumno esta en condiciones de expresarse a
travs del instrumento de forma improvisada. Para ello

trabajaremos sobre todo tipo de bases creadas por el
profesor e guitarra. Es aqu donde los conocimientos
adquiridos son utilizados para que el msico le de su
cuota de personalidad a la ejecucin.
1
Acompaamiento
Objetivo: Que el alumno pueda acompaar melodas en

todo tipo de compases.
Se le presentaran canciones cada vez mas complejas y
con variaciones rtmicas. Tambin utilizamos distintos
estilos musicales. (jazz, blues, rock, fank, reggae, etc.)
Trabajamos ritmos en 2/4, 4/4, 3/4, 6/8, 6/4, 9/8, 6/8,
12/8.
1
Temas
Objetivo: Que el alumno pueda tocar todas las canciones

que quiera.
Aqu el alumno no tendr inconveniente en tocar cualquier
cancin que le sea de su agrado. Con los conocimientos
adquiridos, esta en condiciones de ejecutar todo tipo de
temas.
Algunos Conceptos Musicales

Aqu tenis unos conceptos bsicos en forma de mini
diccionario y con algunos ejemplos que os ayudarn a
conocer mejor el mundillo de la msica. Son conceptos
slo para empezar y os vendrn muy bien conocer
cuando vayis a un concierto, compris un disco.
ARIA
Es una pieza musical perteneciente a una obra, cantada por una voz. A ella puede
unirse el coro, y segn el nmero de cantantes de la formen, hablamos de do, tro,
cuarteto... Es la escencia de la pera clsica.
CANTATA
Es una obra de carcter religioso o profano cantada por un coro y solistas vocales, y
puede estar formada por arias y recitativos si es una cantata barroca. Como
ejemplo, tenemos los cientos de cantatas de Bach en este periodo.
CONTRAPUNTO
Tcnica en la cual se superponen a la vez dos o ms melodas totalmente
independientes formando un conjunto armonioso. Su dominio es esencial para la
formacin de una obra.

CONCERTO
Es una forma musical barroca compuesta por tres movimientos contrapuestos, que
normalmente son: Allegro, Adagio, Allegro. Puede estar escrito para un
instrumento solista y orquesta, o para varios solistas.
DA CAPO
Repeticin de un fragmento musical completo.
FANFARRIA
Pieza instrumental muy solemne que emplea generalmente los instrumentos de
viento. Indica el anuncio de algn motivo especial, es para llamar la atencin
sobre alguna noticia. Como ejemplo, puede escuchar en midi la fanfarria de
Monteverdi para su pera "Orfeo": Midi
FUGA
La fuga es una forma musical (muy empleada en el barroco) en la que tras sonar un
tema, otro instrumento lo comienza a imitar formando un contrapunto, y as
sucesivamente. En la siguiente figura se muestra un ejemplo de ella. Es un
fragmento del "Cum Sancto Spiritu" del Gloria de la Misa en Si menor de Bach
(Bach fue el compositor que desarroll esta tcnica hasta la mxima perfeccin). En
el pentagrama inferior los tenores comienzan a cantar solos. Tras exponer el tema,
las contraaltos (pentagrama superior) entran cantando exactamente lo mismo. El
resto de voces, es decir, bajos y sopranos, lo hacen de una forma similar a
continuacin.
INTERLUDIO
Es un fragmento musical que divide dos piezas distintas dentro de una misma obra.
INTERMEZZO
Un intermedio vocal instrumental que serva para separar dos actos distintos de
las peras.
INSTRUMENTOS MUSICALES: COLOCACIN
En primer lugar, cerca del pblico, se colocan las cuerdas. A continuacin, los
instrumentos de viento, y por ltimo los instrumentos de percusin. Si hay coro, se
colocar al fondo del todo.
Es importante sealar que los agudos se colocan a la izquierda de los oyentes, y los
graves a la derecha, tanto en la orquesta como en el coro.
Ordenados por su timbre (De agudos a ms graves), aqu tenis los principales
instrumentos musicales:
Viento
Madera
Viento
Metal
Flautn
Flauta
Oboes
Trompas
Trompetas
Percusin
Platillos
Tringulo
Timbales
Bombo
Clarinetes
Fagot
Trombones
Tuba
Cuerda
Violines
Violas
Violoncelos
Contrabajos
En la voz, de agudo a grave, se diferencian en las mujeres Sopranos, Mezzosoprano,
Contraltos, y en los hombres Tenores, Bartonos y Bajos.
MATICES: VOLMEN Y VELOCIDAD
Las partituras tienen una serie de matices que indican la intensidad con la que
deben de ser tocadas. De un volumen menor a uno mayor estos matices en cuanto a
volumen son:
pianissimo
piano
mezzo piano
mezzo forte
forte
fortissimo
Para referirse a la velocidad, las obras emplean los siguientes matices, ordenados
de menor a mayor rapidez:
largo
larghetto
adagio
andante
andantino
allegro
allegreto
presto
vivace
OBERTURA
Las oberturas son "pequeas" obras que preceden a una obra mayor. Por ejemplo,
antes de comenzar una pera en la mayora de los casos se abre con la obertura
(antes de que se abra el teln y comiencen a cantar los intrpretes), y puede
contener algunos de los temas que se vayan a utilizar durante el desarrollo
posterior de la obra. Como ejemplo puedes escuchar la Obertura de la pera de

Beethoven Fidelio en este Midi.
ORATORIO
Pieza musical de carcter religioso formada por varias partes, que pueden contener
arias, coros, recitativos. Se basa en la representacin vocal de una serie de sucesos,
nunca una representacin escnica (como podra ser la pera). Handel fue quien
introdujo esta forma musical, y compuso decenas de ellos (El Mesas, por ejemplo,
el ms popular).
PIZZICATO
Tcnica de los instrumentos de cuerda que consiste en pulsar las cuerdas en vez de
frotarlas con el arco.
POLIFONA
Msica en la que se unen varias voces distintas, puede ser vocal tambin
instrumental.
RECITATIVO
Tipo de canto que se parece ms al lenguaje hablado. Lo podis encontrar mucho
en las peras, sobre todo barrocas o clsicas.
ROND
Pieza musical en la que el tema se repite regularmente tras breves episodios
musicales a modo de estribillo. Los principos formales del rond no tardaron en ser
transferidos al mbito vocal.
SCHERZO
Es una pieza instrumental de carcter animado, en italiano significa "Broma".
SINFONA
Es una gran sonata para orquesta completa. En sus comienzos la formaban tres
movimientos, aunque en el siglo XVIII adopt una forma ms o menos fija
dividindose en cuatro movimientos: Allegro, Adagio, Scherzo, Allegro, es decir, un
movimiento ms o menos rpido, el movimiento lento, despues el Scherzo para
finalizar con un movimiento otra vez rpido. Por supuesto estas formas son slo
generalidades.
SORDINA
Pieza que se coloca en los instrumentos para disminuir la intensidad de su sonido.
SONATA
Es una pieza musical que consta de una serie de movimientos, para un instrumento
solo o para varios en conjunto. En el clacisismo el esquema de la sonata era
Exposicin del tema, Desarrollo del mismo y una Reexposicin.
SUITE
Es la formacin de una obra a partir de la unin de varias obras danzas de
distinto carcter. Como ejemplo, se puede nombrar la Suite "Los Planetas" de
Gustav Holst. Es una nica obra que se compone de varias partes, cada una de ellas
inspirada en cada uno de los planetas: Venus, Marte...
TONALIDAD DE UNA OBRA
La tonalidad de una obra indica la escala en la que est construida. As, cuando
decimos de una obra est en DO mayor, o LA menor, es que ha sido escrita en una
escala que va de DO a DO o de LA a LA, respectivamente. Esto es un poco ms
complicado, pero en general las piezas en modo MAYOR generalmente son ms
"alegres" (relativamente) que las que estn escritas en modo menor.
As, el Rquiem de Mozart est escrito en RE menor, y la 9 sinfona de Beethoven

en la misma tonalidad, ya que el comienzo es muy dramtico. Pronto se produce un
cambio de tonalidad a MAYOR, en el himno a la alegra, por ejemplo. (Recordad
que todo esto es muy general!!!)
Jazz en Espaol
albetan w -- 11/11/2005, 16:24:53 -- #20869

Hola Rafa:
Combinar pentatnicas con acordes cuartales produce unas sonoridades
muy contemporneas de avanzada.
En sntesis puedes tocar cualquier pentatnica contra cualquier acorde
cuartal. Esto tambin hace que la meloda suene "fuera".
Estos archivos (files) te darn muchas luces al respecto:
Formas cuartales,
Escalas Pentatnicas.
rafa -- 11/11/2005, 14:35:41 -- #20853
pentatonicas
Hola Alberto, que tal?.Mi pregunta es la siguiente:
Estoy improvisando con pentatonicas manoderecha y cuartas mano
izquierda.La situacion es la siguiente: por ejemplo para sonar fuera,
sobre un do menor por cuartas,(mano izquierda), toco Fa sostenido
menor pentatnica con la mano derecha.El contrabajo hace walking sobre
do menor.Mi pregunta es:si toco Fa sostenido pentatonica con la
derecha, tocar con la izquierda cuartas sobre Fa sostenido menor o
sobre Do menor?.Muchas gracias por tu ayuda.Mucha suerte.
albetan w -- 11/02/2005, 18:00:48 -- #20550
Te invito a Latin corner.
All encuentras buen material de salsa y ritmos latinos.
elprincipe1459 -- 11/02/2005, 17:28:23 -- #20548
Hola:
Vers que soy principiante al pedir algunos ejercicios de tumbaos o
pianeos para salsa, se algunas cosas, pero no lo suficiente.Gracias.
albetan w -- 10/28/2005, 10:56:46 -- #20396
Hola Jaume:
para tu primera inquietud cargu un archivo estupendo en
Technique and exercises: Mastering job of fingers.
La digitacin que aplicas a tus escalas modales es correcta.
No conozco el archivo de Chuan Chang. Me encantara escuchar tu
opinin al respecto.
Suerte.
Jaumef -- 10/28/2005, 09:59:36 -- #20395
hola Alberto
Te queria pedir orientacion sobre dos cuestiones.
Quisiera que me orientaras sobre ejercicios de tcnica para fortalecer el
cuarto dedo, tanto en la derecha como en la izquierda, pues no igualo
sonido cuando este toca teclas negras.
La otra cuestin es que estoy practicando las escalas modales subiendo
por una y bajando por la siguiente con esta digitacin:
C,D,E,F,G,A,B,C,D,C,B,A,G,F,E,D,E,F,G,A,B,C,D,E,F,E,D,C,B,A,G,F,G,A..
1,2,3,4,1,2,3,4,5,4,3,2,1,4,3,2,1,2,3,4,1,2,3,4,5,4,3,2,1,4,3,2,1,2..
Hay algn otro modo mas adecuado o eficaz?.
Gracias de antemano y saludos.
Jaume.
Tambien estoy leyendo el archivo de un tal Chuan C. Chang sobre la
tecnica de la practica del piano y quisiera conocer tu opinin al respecto
-lo he conseguido a traves de un enlace que hay en la web-.
albetan w -- 10/09/2005, 22:07:41 -- #19788
Hola Jos:
Yo he tenido muchas satisfacciones enseando piano a personas ya
jubiladas... o sea mucho mayores que Tu.... y me encanta ver como
disfrutan viendo sus propios progresos.
El estudio de la msica es el mejor hobby que se puede tener, pues se
logra un gran desarrollo de las facultades mentales y es desestresante y
relajante. Los pequeos progresos como lograr interpretar una cancin que
te gusta producen una gran satisfaccin.... El simple hecho de estar
estudiando msica es muy gratificante.
Cuando ya logras interpretar bien unas cuantas piezas... logras otro tipo
de satisfaccin y es el placer de comunicar sentimientos a un grupo de
oyentes... Tu con tu msica puedes transmitir nostalgia, religiosidad,
sensualidad, romanticismo, alegra, nacionalismo, regionalismo.... et.
etc. Es fantstico cuando te puedes comunicar con una audiencia por
medio de tu teclado....
Te invito a visitar un nuevo room Latin corner.
Suerte y sigue progresando mucho....
Gruadeacero -- 10/09/2005, 20:04:06 -- #19785
al hilo de los avances musicales
Hola de nuevo Alberto, y gracias por tus aclaraciones anteriores sobre
progresiones de acordes.
Leyendo los mensajes de Jaume, noto cierta afinidad circunstancial en
sus inquietudes. Yo acabo tambin de llegar al medio siglo -me queda el
otro medio, que espero vivirlo.- y me he atrevido a adentrarme en el

terreno de la msica interpretada hace un par de aos. Y puedo decir que,
a la vez de grandes momentos hay malos momentos en su aprendizaje,
en especial para los ya maduros-jvenes. Yo, lo que peor he
experimentado, -y an estoy en ello-, ha sido la lectura musical; el hecho
de aprender solfeo me ha supuesto un atranque de mucho cuidado en la
evolucin de mi aprendizaje -no haba manera de que mi cerebro se
centrara en el desciframiento de una nueva lengua...; ahora me va algo
mejor, y es que he comprendido desde el principio que, conocindola, mis
recursos pueden aumentar a un cien por cien.- Pero en un principio,
como os digo, me ha representado una verdadera piedra para tragar...
qu envidia comparado con los nios que vea aprendiendo sin problemas...
Pero es que nuestra mente no es la de un nio -por desgracia- y por tanto
necesitamos otro mtodo diferente de aprendizaje. No es tanto el
inconveniente, puede considerarse tambin una ventaja: t ahora no eres
como un nio, por tanto no tienes su facilidad de aprendizaje de cosas
nuevas, pero s tienes la capacidad de elegir y controlar lo que quieres
aprender, es decir, lo que pragmticamente necesitas para
inmediatamente ponerte a interpretarlo.
Eso acelera las cosas si verdaderamente conoces lo que necesitas.
Salvados estos obstculos, tales como la lectura de partituras, la teora
musical, las fundamentos de la tcnica, entonces nicamente tienes que
ponerte a practicar con dedicacin, practicar solo y practicar en grupo, y
si puedes, atreverte a salir a un escenario. No estamos en edad de
dedicarle a los prolegmenos de la msica una decena de aos, lo que a
nosotros nos interesa es vivirla ahora, y en cada instante que la
practiquemos, eso s, como dice Alberto, con poca rigidez y mucha
paciencia
Jaume, Alberto, : un saludo.
Jose
Espaa
albetan w -- 10/07/2005, 11:52:30 -- #19730
Conductor G:
No tengo esa cancin.
Bienvenido a LearnJazzPiano.
Conductor G -- 10/07/2005, 10:38:40 -- #19722
Lo tienen?
Tu sabes donde you puedo encontrar la transcripcione de "Mi Corazone
LLorara" por Frank Somed (Italiano)?
Conductor G -- 10/07/2005, 10:36:01 -- #19721
Gracias desde de La Republica Dominicana!

Yo estado esperando por mucho tiempo. Gracias por crea un seccion
solamente dedicado al musico LATINO. Hola a mis hermano jugadores
del piano desde BOCA CHICA. LA PATRIA!
Jaumef -- 10/04/2005, 12:10:25 -- #19593
Gracias de nuevo
Estimado Alberto:
Gracias de nuevo por tus valiosas aclaraciones y consejos. En mi caso,
tomare buena nota a cerca de tomar una actitud de PACIENCIA. Como tu
dices, voy constatando un progreso, evidentemente; lo que me hace
muy feliz. Ultimamente estoy trabajando con material de Michel Camilo.
Las versiones que hace de Watermelon man y de Poinciana me parecen
muy atractivas. Estoy intentando transcribirlas.Ya las compartire cuando
termine.
Gracias de nuevo y un cordial saludo.
Jaume.
albetan w -- 10/03/2005, 18:46:46 -- #19578
Hola Jaume:
La energa que bota el viejo Bebo es impresionante. Por supuesto que
toda la vida ha estado tocando su piano.
Para aprender piano no hay ninguna limitacin. Hay personas que tienen
mas dotes, mas talento, mas facilidad natural que otras... pero todo
el mundo puede llegar a tocar un instrumento con dedicacin.
El estudio de la msica te ir dando muchsimas satisfacciones... sientes
que progresas... cada pieza que aprendes a tocar es una escala ms en
ese gran ascenso del aprendizaje.
Tus facultades mentales se van ejercitando en un nivel muy alto... tu
poder de concentracin ser cada vez mayor... tu memoria mas poderosa.
As cuando llegues a una edad muy avanzada gozars de una lucidez
mental que te envidiarn tus coetneos.
La msica es el mejor hobby que puedas tener.
Muchos grandes msicos han pasado de los noventa aos haciendo giras y
conciertos con gran xito. Acabas de disfrutar de ver al viejo Bebo
descargando energa e inspiracin a travs de sus rumbas Cubanas.
Con paciencia y dedicacin podrs llegar a tocar en un buen nivel, sin
desesperarte por ver que hay nios que aprendan mas rpido.
Te recomiendo prudencia... es decir no abusar de tu organismo. He
tenido alumnos muy mayores que se quejan de un dolor terrible de
espalda o de la mueca... les pregunto si han tocado en damasa y me
dicen que estuvieron 6 o mas horas en el piano sin descansar....
El abuso en los ejercicios de Hanon puede producir tendinitis en
personas mayores.
Adelante chico como te dice tu maestra de piano y mucha suerte.
Jaumef -- 10/03/2005, 14:05:19 -- #19572

Bebo Valds
Hola Alberto.
Ayer disfrute de un hermoso concierto en directo a cargo de Bebo Valds
Quartet. Me conmovi el ver y disfrutar con el arte de una persona,
octogenria creo, que ha entregado su vida al piano y que ha sido fiel a
sus seas de identidad cultural. Despues de ver esto Alberto, me
pregunto que puede hacer una persona con cincuenta aos, aficcionadod
de toda la vida, y con ganas y tiempo para aprender.
Creo que mi unica limitacin, obviamente, es la edad, y por eso es que le
doy tantas vueltas al tema de la tcnica. Porque lo que es tocar, toco,
pero.... que suene bien y homogeneo... es eso, aprender una tnica
adecuada.
No se si habr mas gente en mi caso. Yo le comento esto a mi profesora
-pianista clasica-, y me dice que ADELANTE CHICO. Me ayuda con la
digitacin de las Invenciones y otras piezas clsicas pero me da la sensacin
que no aprendo lo fundamental de la tcnica.
Por otro lado, me hice una exploracin mdica para descartar artrosis u
otros problemas de tipo motor, y fueron negativos. En fin, hago deporte
y procuro cuidarme para tener el cuerpo a punto.
En fin. No pretendo ser profesional ni mucho menos, pero me gustaria
saber si en mis condiciones y con dedicacin, puedo adquirir con el
tiempo cierta fluidez y agilidad con las escalas, acordes, y disfrutar de
todo ello.
Atentamente.
Jaume.
albetan w -- 10/02/2005, 11:02:41 -- #19528
Jos:
Tambin mira el archivo Chord progressions en Albetan's area.
All aprenders los secretos de como armar progresiones.
albetan w -- 10/02/2005, 09:23:30 -- #19526
Jos: me alegra saber que al fin pudiste bajar mis archivos con Firefox.
Una buena experiencia para otros amigos que no lo han logrado.
Respecto a tus inquietudes sobre las progresiones te recomiendo estos
archivos:
Circulos armonicos
Acordes substitutos y ornamentales
En los Crculos armnicos vas a descubrir una fuerza interna de las
progresiones que te lleva siempre hacia la cuarta siguiente.
Si tienes el acorde Dm7, sentirs una gran fuerza hacia G7 y de ah una
gran fuerza hacia C.
Tienes como ejemplo la progresin IIm7 - V7 - I
Avanzando por cuartas dentro de un crculo diatnico o cromtico logrars

progresiones de gran fuerza.
El paso natural de V7 es I.
Pero hay substitutos del I como IIIm7 o VIm7.
Suerte.
Gruadeacero -- 10/01/2005, 21:25:54 -- #19507
sobre secuencia de acordes y archivos que no se descargaban
Hola de nuevo Alberto. Una pregunta, qu piensas de la secuencia V-VI en
vez de hacer tantas conclusiones con V-I ? He visto que en msica clsica
se aconseja sobre el paso del V al VI como secuencia discursiva ms que
la conclusiva V-I (cadencia rota, carcter suspensivo, frente a cadencia
perfecta, carcter abrupto y conclusivo). De hecho, yo, cada vez que
utilizo la progresin I-IV-V , por ejemplo, me da la impresin de dar un
pequeo portazo ...
Otra cuestin: Puedo ya bajar los archivos que te coment en dias
anteriores que no poda desde mi Mac... Con Firefox lo puedo hacer a la
perfeccin, adems de que la navegacin es bastante ms rpida...
Por tanto, asunto resuelto .
Saludos
Jose
Espaa
albetan w -- 09/30/2005, 10:57:29 -- #19464
Jes: Para m fu tambin un gran descubrimiento ese Pacemaker.... poder
cambiar la tonalidad y el tempo a cualquier disco es algo increible!
Jesus p -- 09/30/2005, 07:20:44 -- #19461
Me acabo de bajar el Pacemaker este y es genial!!! Necesitaba algo as
para un 'play along' de Autumn Leaves que va muy rpido para mi.
Mil gracias, Alberto. Como siempre, tus informaciones son de gran
utilidad.
Jesus
albetan w -- 09/27/2005, 16:53:02 -- #19390
Chacky:
Una vez tengas instalado el Winamp con su Pacemaker, colocas un disco
de tus salsas favoritas en tu CD player del computador.
albetan w -- 09/27/2005, 16:50:55 -- #19388

Hola Chacky:
Si tienes dolos de salsa duros como Palmieri o Pappo, te recomiendo
estudiarlos en esta forma:
Baja winamp de www.winamp.com
En esa pgina puedes aadir plug-ns: selecciona tempo.
elige uno que se llama Pacemaker
As cuando cargas Winamp puedes cambiar el tempo y lentamente
puedes aprender o transcribir o copiar los solos.
Esto lo haces nicamente para analizar el estilo de tus dolos.
Lo mejor es improvisar con toda libertad sintiendo el ritmo. Mtete en los
cueros de los tambores y siente toda esa fuerza de la percusin para
soltarte en el teclado dando rienda suelta a tu creatividad.
Las improvisaciones de salsa son puro sabor y ritmo.
Chacky -- 09/27/2005, 16:18:28 -- #19387
Improvisacion en Salsa.
Hola Profe...
Me preguntaba si podria ayudarme con esto. Tengo problemas para
improvisar en salsa. Ya he revisado su archivo donde trata algo sobre
improvisacion en salsa pero ese tipo de improvisacion es mas "melodico"
(con improvisacion "melodica" no tengo problema).
El asunto es que al escuchar a grandes como Eddie Palmieri y Pappo
Lucca (y muchos mas), ellos gran parte de la improvisacion la hacen con
juegos de acordes subiendo y bajando por el piano de forma sincopada.
He tratado de identificar que tecnica es la que usan y que tipos de
acordes son??......
En lo personal no tengo problema con tocar ritmos bien sincopados y
"fuera de tiempo" pero lo que no logro es conseguir acordes que suenen
con esa tension y belleza.
Ojala pueda ayudarme.....ya que me gustaria muchisimo lograr tener
una mejor improvisacion al tocar salsa ya que los "montunos" los
domino mejor..jeje...
Gracias Anticipadas
Chacky
albetan w -- 09/16/2005, 19:50:59 -- #19151
Gracias, Jos, por tus observaciones.
Ya esto se sale de nuestras manos.
No me explico que est pasando, pues muchsimas personas han bajado
todos mis archivos sin ningn problema.
Suerte.
Gruadeacero -- 09/16/2005, 18:03:13 -- #19144
mismo error...
Alberto, gracias por tu intento, pero he de decirte que siguen dando el
mismo error que antes, a pesar de tratarse de otro formato de archivo.
Por mi parte djalo, no vayamos a estar topando con alguna de la
inexactitudes de la informtica, que suele ser algo bastante comn en su
uso...
Chao, y gracias de nuevo...
-Jose
albetan w -- 09/11/2005, 23:09:36 -- #18903
Archivos .mus a pdf
Hola Gruadeacero:
Mil gracias por tu gran trabajo de aditora sobre todos mis archivos en
LJP.
Cargu de nuevo los archivos .mus que me pides, pero en PDF.
Espero que los puedas abrir...
Suerte.
Gruadeacero -- 09/11/2005, 12:52:55 -- #18879
Alberto, respuesta
Hola Alberto; tras comprobar de nuevo uno por uno todos tus archivos
-no slo en esta sala de Jazz en Espaol, sino en otras- sta es la lista de los
que no se pueden descargar a mi Mac (no confundir descargar del
servidor con abrir en el computador, pues si alguno logra ser
descargado, luego se abre perfectamente con el NotePad):
-Jazz en Espaol:
.Acordes bsicos de Jazz (.mus)
.La creatividad en la improvisacin
.Sistemas de armonizacin
.Ejercicios Armnicos (.mus)
.Crculos Armnicos (.mus)
.Ejecucin de Guiones de Jazz (.mus)
.Escalas Pentatnicas (.mus)
.El subconsciente en la msica
-Albetan s Areaaqu todo est bien

-Technique and Exercisesaqu todo est bien
Como ya te indiqu anteriormente, el mensaje de error que me aparece
en una ventana de mi navegador es:
"Not Found
The requested URL
/citadel/1126452852/acdf43d44f_Acordes_b sicos_de_Jazz_(.mus).MUS
was not found on this server.
Apache/2.0.46 (Red Hat) Server at www.learnjazzpiano.com Port 80"
Y, por cierto, los archivos en los que aparece este error son siempre los
mismos, no cambian de una visita a otra.
Saludos, ya me dirs.
desde Espaa:
Jose
albetan w -- 09/08/2005, 22:07:49 -- #18798
Gruadeacero:
Por favor dime cuales archivos no puedes abrir por error.
Gruadeacero -- 09/08/2005, 16:44:09 -- #18790
resp ant.
ya veo Alberto, probar esa digitacin a ver si es prctica
al respecto de los archivos y el Mac, yo no tengo problema alguno para
abrir un archivo .mus , tengo bien instalado el NotePad en el compu y los
archivos que tengo los abre con normalidad
el asunto est en el mensaje de error que aparece en algunos cuando se
cliquea en ellos, puede ser que tenga que ver las caractersticas de un
Mac para que se de este error, pero no estara de ms que se lo

comentaras a Scott por si se pudiera hacer algo -si el webmaster es
bueno, se podr- pues seguro que somos bastantes los que no utilizamos
window$ y no podemos acceder a buena parte del material archivado,
aunque no todos lo digamos en los foros
saludos y gracias por tu buena labor didctica
Jose
Espaa
albetan w -- 09/07/2005, 22:46:35 -- #18746
Hola Gruadeacero:
La digitacin clsica es la mas perfecta, pero tambin la que requiere mas
estudio y prctica.
Cada escala y cada arpegio tienen su propia digitacin.
Si ests habituado a ella y te parece mas cmoda, pues sguela
practicando... Es la que ensean en todas las escuelas de msica...
Existe otra digitacin prctica, mas simple por ser la misma para todas las
escalas y todos los arpegios... Claro que en algunos casos de atacar
bemoles pasando el pulgar por encima puede ser un poco difcil, pero
con prctica lo puedes llegar a dominar facilmente. No es propiamente
una digitacin de Jazz... mejor tmala como una digitacin prctica.
No se que pasa con los archivos .mus en algunas computadoras Mac...
Alguien mas me ha comentado el mismo problema.
Primero examina si tienes bien instalado el NotePad de finale.
En esta misma pgina hice una explicacin acerca de los archivos .mus
Sigue todos los pasos y me comentas si resolviste el problema.
Revisando mis archivos, todos abren perfectamente. O sea que el
problema no es de LJP sino de la recepcin en tu Mac.
Suerte.
Gruadeacero -- 09/07/2005, 18:25:55 -- #18733
consulta digitacin -(y archivos que no aparecen en el servidor
Hola Alberto, un saludo;
una cosa al respecto de la digitacin que comentas, es que hay una
digitacin propia del jazz y otra de clsica? en qu se diferencian?
he ledo que hay una digitacin llamada prctica, que es algo as como 123,
12345 pero pasando el dedo pulgar por encima del tercero, lo he
probado y me resulta bastante incmodo, a no ser que estemos tocando

desde alguna negra; ...
me podras aclarar bien estos conceptos? _Gracias!
_PD. Otra cuestin, de los nuevos archivos que has colgado, sobre escalas
y acordes en general y sobre acordes de jazz, en formato .mus, logro
descargar el primero, pero el de acordes de jazz -as como otros archivos
que guardas en list files- no lo puedo hacer, el servidor de LPJ me da un
mensaje de que esos archivos no se encuentran ah;
es posible que se pierdan...? Gracias por tu aclaracin
A propsito, yo uso Mac, y no es problema para m el descargar
archivos .mus , simplemente dejo que se abra completamente la pgina
del enlace del archivo, y entonces hago Guardar Como... , en el men
Archivo, as se descargan perfectamente;
otra cosa es que el servidor diga que ese archivo no se encuentra ah ...
albetan w -- 09/07/2005, 17:31:59 -- #18722
Abrir archivos .mus
Para abrir archivos .mus se debe tener instalado Finale Notepad.
Siga estos pasos:
1) Baje Finale Notepad de: www.finalemusic.com/notepad/
2) All le pregunta por su e-mail.
3) Ellos le envan a su correo un nmero de serie y una contrasea.
4) Al terminar de bajar queda guardado en program files
5) Busque all y pique en setup (un cono verde con una corchea).
6) Entonces se le pregunta por el nmero de serie y contrasea.
7) Notepad queda instalado en su computador.
Suerte.
albetan w -- 09/07/2005, 17:18:11 -- #18718
Pica en List Files.
Para ver y escuchar los archivos .mus, debes tener instalado
FinaleNotePad.
Bjalo gratis de www.finalemusic.com/notepad/
Suerte.
rafa -- 09/07/2005, 06:38:24 -- #18667
donde?
Gracias Alberto, pero me lo un poco, como llego a "Formas cuartales"?
albetan w -- 09/06/2005, 12:53:38 -- #18631
HolaRafa:
Notengoesapieza.
EstudiabienmileccindeFormascuartales.
Allveslaformadetocarcuartasperfectasocuartasdiatnicas.
D
C:ACuartasperfectas
E
E
G7:BCuartadiatnicas
F
rafa -- 09/06/2005, 08:20:09 -- #18608

Mccoy Tyner resolution.
Hola Alberto, cmo estas?,yo aqu estudiando duro.Llevo tiempo
intentando transcribir (y tocar),el acompaamiento de mano izquierda
que Tyner hace en "Resolution" de "A love supreme".Est en Mib menor, y
sobre se acorde toco cuartas para Mib menor drico.Despus viene un Si,
(creo sera sptima con 11 sostenido).No se que referncia tomar para
tocar cuartas sobre ese acorde.Ya que se trata de un sptima al que le
correspondera escala lidiab7,crees que se trata de hacer voicings sobre
Fa sostenido menor meldica?.A ver si puedes orientarme, estoy un poco
confuso.Gracias otra vez por tu ayuda.Un abrazo.
Jaumef -- 08/31/2005, 06:43:12 -- #18347
Hola Alberto.
Quiero, una vez mas, felicitarte y darte las gracias por la estupenda
labor didactica que haces con todos nosotros, y por allanarnos el camino
hacia el aprendizaje. Me siento muy satisfecho y muy bien orientado a
partir de tus dos ultimas publicaciones de archivos.
El hecho de usar la misma digitacion en todas las tonalidades -en
general-, para escalas y arpegios, nos permitira avanzar mucho de cara
a la improvisacion. El tocar "licks", "patterns", motivos, secuencias
supongo que sera cuestion de insistir mas en las tonalidades "dificiles",
y practicar a conciencia el paso del pulgar "por encima".
Gracias de nuevo por tus aclaraciones de cara a la tecnica pues ello me
ha traido de cabeza durante bastante tiempo. el practicar todo con la
misma digitacion -en general, supongo que habra que desarrollarlo con
cuidado para no producir sobrecarga de dedos y posibles lesiones.
Jaume.
albetan w -- 08/22/2005, 17:21:35 -- #17888
Material para principiantes partiendo de cero.
En Files list encuentran dos nuevas lecciones para principiantes:
Bases de Escalas, Acordes y Modos (.mus)
Partiendo de los tetracordios aprende a construir todas las escalas
diatnicas, todas las tradas clsicas y todos los Modos.

Acordes bsicos de Jazz (.mus)
Los sesenta acordes bsicos de Jazz, las cualidades o familias de los
acordes y todos los arpegios bsicos.
En mi Weblog se encuentra un orden para estudiar mis lecciones.
Pique en la w roja junto a mi nombre.
7 p -- 08/20/2005, 17:33:23 -- #17802
Necesito Ayuda
Tengo algunos alumnos que no pueden leer ingles. Entonces, si alguien
podria traducir lo siguiente en BUEN espaol, seria muy simpatico de tu
parte.
Cuando se hace una traduccion, es siempre mejor que esta hecho por
alguien que tiene el idioma como lengua materna.
Si, hablo espaol yo, pero no es mi lengua materna y seguro que yo haria
demasiado errores.
Muchisima gracias, estoy esperando su respuesta.
7
*******
Jeff Brent - Music Teacher
Email me for Music Lessons!
Philosophy
People come to music for a great variety of reasons, consequently I tailor
my lessons to each individual student's needs and wants.
Every person sees the world differently. Some are more visual, some
more tactile, some more intuitive, some more cerebral, etc.
Understanding this allows me to adapt to each student's most natural
mode of learning so that the material is grasped more easily (therefore
more quickly), and so that it is retained longer.
If you live near Riverside, California USA or plan to visit Southern
California, I would be honored to share my musical experience and
knowledge with you.
Tuition is $20 for a half-hour lesson.
Payment by debit card or credit card

Easy Tuition Payment
In addition to teaching Jazz Piano at all levels, I also teach the following:
Keyboards, Guitar, Sax, Flute, Bass,Harmonica, Mandolin, Fiddle,
Theory, Ear Training, Composition, & Arranging
Music Lesson Policies
Piano Lessons - Guitar Lessons Electric Bass Lessons
Alto Sax Lessons Tenor Sax Lessons Flute Lessons
Harmonica Lessons - Mandolin Lessons Fiddle Lessons
Theory Composition Ear Training
To All Students and Parents of Students:
I have been teaching for many years and it is a great joy to witness my
students progress towards mastery of their chosen instrument. Not
every professional musician is capable of teaching. It requires the ability
to take complex subjects and break them down into bite size pieces.
Coupled with my love of teaching is the realization that it is my calling.
It is a great honor to share my musical knowledge and
professional experience with students.
Please read the following concerning my policies. Thank you.
Payment
I accept either cash or check.
You may pay for as many lessons in advance as you like, or you may pay
time by time. Whatever suits you best. Please pay before the lesson
begins.
Also, you may conveniently pay me directly online by credit card or
debit card by clicking here.
Termination of Lessons
My current schedule is always posted outside my studio. As you can
easily see, I have a great number of students. So many, in fact, that
there is waiting list for those wanting to take lessons with me.
No one takes music lessons forever, so if you intend to discontinue
taking lessons with me, Id appreciate it if you would have the courtesy
to let me know that you will not be continuing so that I may
immediately schedule another student into the vacant time slot. Thank
you.
Cancellations and Absences
Please ONLY call me or leave messages on my cell phone.
(Messages left with the music store often do not reach me.)
I may also be reached by email.
If you notify me at any time before the lesson is scheduled to begin,
that qualifies as an "Excused Absence".
You will not be charged for an excused absence, and if you have a credit
your credit will be bumped forward to the next week.
If you do not inform me of an absence or inform me of an absence after
the lesson was scheduled to begin, that qualifies as a "No-Show".
You will be obliged to pay me for the No-Show at the beginning of your
next scheduled lesson.
If you have credit, the missed lesson will be deducted from your existing
credit.
Unless I have agreed to a previous arrangement, you will lose your time
slot if any of the following occur:
*
*
*
*
*
*
*
2 consecutive No-Shows
1 unpaid absence followed by a No-Show
3 consecutive unpaid absences
4 unpaid absences over a two-month period
5 unpaid absences over a three-month period
Bounced check
Non-payment
Make-Up Lessons
Due to my extremely crowded schedule, I am unable to offer make-up
lessons.
Refunds
I do not give refunds.
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*******
albetan w -- 08/13/2005, 13:35:54 -- #17560
Correccin
Correccin:
123412345
DbFAbCDbFAbCDb
*Aquponeldedo4enlaparteanchadelateclablancay
pasasporencimaelpulgarcolocndoloenDb.
albetan w -- 08/13/2005, 13:31:43 -- #17559

Para Jaume
Siteescmodohacerlosarpegiosenbemolescondigitaciones
clsicas...puessgueadelante.Lasdigitacionessencillasdejazzson
msfciles,puesusasunamismadigitacinparatodoslosarpegios.En
cambioenlaclsicacadaarpegiotienesupropiadigitacin.
Respectoatuotrainquietudacercadelpulgar...Pongamosunejemplo:
ElarpegiodeDbmaj7:
123412345
DbFAbCDbFAbCDb
*Aquponeldedo4enlaparteanchadelateclablanca
ypasasporencimaelpulgarcolocndoloenDb.
Tocaelarpegiomuyligado,subiendoybajando.
Practicaconlamismadigitacintodoslosarpegiosquecomienzanen
teclanegra.
albetan w -- 08/13/2005, 13:16:37 -- #17554

Para Milton (de Albetan's Area)
Paratocareimprovisarensalsaesindispensablesentirelsabordel
ritmo.Paraelloayudamuchoestudiarlaslecciones
AprendiendoSalsa1,2
Sisiguesanalizandolasescalasqueusanlostresistascubanosylos
pianistasensusimprovisacionestevasavolverloco...Ellosnopiensan
enescalas.
Normalmentelasbasesarmnicasenlossolossonmuysimplescomo:
|I|V7|V7|I|I|V7|V7|I......
osoloendominante:
|V7|||||.....
Hazfrasescortascomopreguntasyrespuestasbasndoteenlasnotasdel
acorde...
Puedesusarcualquiersonidocomonotadepasoodeadornoodeapoyatura
buscandolasnotasdelacorde.
Puedestocarescalaspentatnicas,diatnicas,cromticas,arpegios,
bloques,motivos...
Loimportanteesirmarcandoelritmoconmuchasncopa.
Enmuchaspiezastropicalesteencuentrasunossolosdepianocomo
montunossalvajes.Enesoscasoslospianistastocan[]alo
lococomosisetrataradetamboresusandoclusters(bloquesdenotas
seguidastocadasconlapalmadelamano)ycualquiertipopde
combinacindesonidos...Ahnoimportalaarmonanisihay
consonanciaodisonanciaotensin...Sonefectosrtmicoscomosifueran
tambores.Deahsunombredemontunosalvaje.
EnAlbetan'sareapuedesverLatinimpro.
SuerteydisfrutalaSalsa.
Jaumef -- 08/13/2005, 07:48:51 -- #17546

Hola Alberto
Te queria pedir opinin sobre dos cuestiones.
La digitacin clasica me resulta mas comoda para los arpegios que
empiezan en tecla negra -empezar con el 2 y cambiar al pulgar-, y la de
jazz para el resto; sigo asi?.
El paso del pulgar es otra cuestion que te quiero comentar. La tecnica
clasica ensea el paso del pulgar por debajo de la mano. Sinembargo,
muchos pianistas de jazz usan otro sistema: el paso del pulgar "por
encima", y dicen que se puede alcanzar mayor rapidez asi.
Querrias explicarnos este sistema -el paso del pulgar "por encima"-?.
Gracias y aludos.
Jaume.
lobito -- 08/12/2005, 11:15:57 -- #17520
Rubinstein
Profe, desafortunadamente en este hotel no hay piano, o sino tocaria por
una cena bien deliciosa! Aqui en frente queda una tienda de pianos
Steinway y tienen para alquiler un piano que toco rubinstein, e incluso
tiene la firma de el.. lo toque y suena precioso!! pero bueno, el piano
mas barato en la tienda cuesta 45000 euros. Nos vemos pronto profe!
CL
albetan w -- 08/10/2005, 10:32:04 -- #17467
Hola Lobito:
Veo que ests disfrutando por todo el mundo.... Has tocado en los Lobby
para pagar tu hospedaje? y en los restaurantes para pagar tus cenas?...
Como as que has tenido que bajar de urgencia los guiones de internet?
Sigue disfrutando mucho de ese viaje por Europa...
La memoria musical se va desarrollando con ejercicio... En mi artculo El

subconsciente en la msica explico como grabar una pieza en el
subconsciente.
Comienza a grabar un repertorio de tus piezas favoritas en tu
subconsciente...
Toca una frase viendo la partitura varias veces... cuando te sientas
seguro deja de ver el papel y mira las teclas. Luego trata de tocar la
frase con los ojos cerrados... cuando lo logras hacer con fluidez ya tienes
esa frase en el subconsciente. Sigue de frase en frase hasta concluir la
pieza.
Repasa todos los das todas las piezas de tu repertorio. Una vez que
tienes grabada una pieza en el subconsciente, queda ah de por
vida... Cada nueva pieza la aprenders ms rpido... Esa facilidad de
aprendizaje se va desarrollando cada vez mas.
Suerte.
lobito -- 08/10/2005, 06:55:11 -- #17461
Memoria
hOLA Profe>
este fin de semana estuve en praga y me di cuenta que no puedo tocar
nada sin tenerlo escrito.. tuve que entrar en la pagina de realbook y
bajar acordes para poder tocar!!! eso si, solo con los acordes la melodia
va saliendo.. pero que me recomienda para que esto no me pase__ es
muy feo por que con papel todo sale de una pero el papel no siempre se
tiene a la mano.
Gracias profe!!!!!
albetan w -- 08/09/2005, 18:13:08 -- #17444
Charly:
LossubstitutossonprecisamenteacordesopcionalesparaqueTumismo
experimentesconlosxitosquemstegustan...
Porejemplo:
original:|C/|//|//|G7/|
Rearmonizacin:|C/|Em7/|Am7/|Dm7G7|
original:|Cm/|//|//|//|
rearm:|Cm/|Cm+7/B|Cm7/Bb|A|
Larearmonizacinconsubstitutossirvemuchoparamodernizarunavieja
cancindeesasconcebidasconsoloacordesprimarios.
Porejemplositomasunboleroviejoyloquieresinterpretarenun
estilojazzisticocomoPianoBar...
Haymuchascancionesviejasconunaarmonamuypobrequepuedes
enriquecerconacordessubstitutos.
Opuedestomarunstandardyrearmonizarlocreandounainterpretacin
propia.
Suerte.
charly -- 08/09/2005, 17:16:01 -- #17443

charly
hola profe imprimi los acordes sustitutos y ordamentales y los estoy
estudiando gracias profe.ahora quisiera buscar canciones conocidas pero
rearmonizadas podrias recomendarme algun pianista.los que mas
escucho son MICHEL CAMILO Y MICHEL PETRUCCIANI.en jazz piano claro
cual podria recomendarme profe GRACIAS CHARLY.
albetan w -- 08/06/2005, 12:39:37 -- #17356
En Impressions puedes improvisar todo el tiempo sobre el segundo
modo (drico).
Es un ejemplo interesante de una pieza en un solo acorde m7.
Gruadeacero -- 08/05/2005, 19:10:41 -- #17341
acordes de Impressions y linea meldica
Hola _Alberto; luego de leer lo que aqu dices del Impressions de
Coltrane, aunque no lo tengo a mano para escucharlo, he ido al piano a
probar esos acordes, y s, me suenan a que son los del tema; pero lo que
no he podido sacar demasiado es la lnea meldica que dibujaba Trane
con su saxo sobre esos acordes de base; me sala ms la improvisacin
meldica en la tonalidad de CM que en la propia del acorde DM con su
sptima menor -que, por cierto, realmente es una sexta, no?
-aclara mis dudas . gracias
Jose ._ Espaa
albetan w -- 08/03/2005, 19:51:37 -- #17245
La creatividad en la improvisacin
Vea en list files la leccin La creatividad en la improvisacin.
Ideas prcticas para desarrollar la creatividad y ser originales en la
improvisacin.
albetan w -- 08/03/2005, 10:45:16 -- #17228
Substituciones
Un acorde consta de dos partes: el bajo y la parte superior. En una
orquesta la guitarra o el piano tocan la parte superior del acorde. De ah
el llamar rootless a esta forma de tocar los acordes sin la raz.
Puedes substituir un acorde por otro que tenga igual la parte superior,
aunque difiera en el bajo.
Lo primero para sustituir un acorde es el buen gusto. No trates de
substituir cuanto acorde encuentras... Por ejemplo Coltrane compuso

Impressions en Dm7 a lo largo de todo el tema A y en Ebm7 en el tema
B. Si tratas de corregir esa armona con substitutos ests asesinando su
obra.
La nica regla para substituciones es el buen gusto del intrprete.
charly -- 08/02/2005, 22:07:20 -- #17216
charly
hola profe quisiera que mediera una orientacion en la sustitucion de
acordes que es lo primero para sustituir un acorde un ejemplo plis
grasias albetan.
Message 17116 is private...
albetan w -- 07/31/2005, 12:09:44 -- #17108
Para Charlie
Hola Charlie:
En Albetan's Area me preguntabas acerca de los Substitutos.
Estudia bien el archivo "Acordes substitutos y ornamentales".
Creo que est muy claro ese artculo, pero si tienes alguna duda concreta,
no dudes en expresarla aqu.
Ponas el caso II V7 I
Substituye el V7 por bII7, qedando II bII7 I.
Practica esta progresin en su forma original y en la substitutiva en todas
las tonalidades.
Suerte.
ALBERTO
albetan w -- 07/31/2005, 12:04:24 -- #17107
Excelente sitio de Jazz
Para todos los amigos que estn estudiando jazz por su cuenta les
recomiendo el mejor sitio de Jazz en MIDI:
http://home.wanadoo.nl/dougmckenzie/
Son interpretacines del magnfico pianista Australiano Doug McKenzie, un
asiduo visitante y colaborador de LJP.
albetan w -- 07/31/2005, 12:00:18 -- #17106
Hola Jos:
En espaol no conozco ningn libro que pueda recomendarte para el
estudio del jazz. El que mencionas de Levine es excelente, aunque en
Ingls, tiene muchsimos ejemplos que puedes ejecutar Tu mismo.
El material que encuentras aqu en LJP, no solo el mo sino el de otros
buenos msicos que colaboran compartiendo sus conocimientos prcticos
del jazz, y los "rooms" originales de Scot son una base inmensa de
informacin para un autodidacta como Tu.

Respecto al archivo de Ejecucin de guiones de Jazz, intenta por esta va:
Pica con el ratn izquierdo en el nombre del archivo.
Pica en "abrir".
Si tienes instalado el FinaleNotePad entonces te abrir el archivo en
Finale.
Crea una carpeta con nombre Finale o Albetan y lo salvas ah.
Reprtame los resultados.
Suerte.
ALBERTO
Gruadeacero -- 07/30/2005, 21:56:22 -- #17098
y algn libro en especial para un autodidacta hispanoparlante?,... etc.
Hola Alberto; me alegra el conocer el que t consideres lo que expones en
LPJ, unido a otros archivos complementarios de ejercicios y tcnica, como
una buena base para empezar a adentrarse como autodidacta en este
infinito mundo. As estoy ms seguro de continuar el camino.
A propsito, sugieres alguna bibliografa en especial, algn libro
especialmente recomendado -sobre todo para hispanohablantes no
expertos en el ingls-; quiz el libro del Jazz Piano de Mark Levine? Aunque tengo algn libro de enseanza del piano, no tengo ninguno del
jazz piano, aparte de la excelente documentacin que t y otros amigos
aportis aqu- ...
-Por cierto, s que veo listado el archivo de Ejecucin de Guiones de Jazz,
lo que no puedo es descargarlo; ste es el mensaje de error que me da el
servidor:
Not Found
The requested URL
/citadel/1122774821/402ecdc396_Ejecuci n_de_guiones_de_Jazz_(.mus
).MUS was not found on this server.
Apache/2.0.46 (Red Hat) Server at www.learnjazzpiano.com Port 80
Gracias y gracias :
Jos
Espaa
_
albetan w -- 07/29/2005, 21:40:52 -- #17065
Hola Jos:
Me extraa que no veas el archivo "Ejecucin de guiones de jazz" . Busca

en files list el sptima de arriba hacia abajo.
Tu tienes una buena capacidad de sntesis. Efectivamente, todo el
material que he ido aportando aqu podra considerarse como una buena
base para iniciarse en el campo del piano-jazz.
Si adems haces cuidadosamente los ejercicios que aparecen en
Technique and exercises, te garantizo que muy pronto sers un gran
jazzista.
El estudio de la msica es infinito... Jams podrs llegar a decir que ya
aprendiste toda la msica. Pero estas pueden ser unas bases slidas para
un autodidacta.
Suerte.
Alberto.
Gruadeacero -- 07/29/2005, 19:06:51 -- #17060
apostillando tu respuesta_
Hola Alberto; gracias por tu inters.
al respecto de lo que dices, como observars releyendo mi mensaje
anterior al tuyo, "Ejecucin de Guiones de Jazz" no aparece, al igual que
otros que te digo. Quiz si t lo consideras importante y sustitutivo de
otros anteriores, convendra reponerlo para mejor aprovechamiento de
tus buenas lecciones
Aprovecho para plantearte una duda: piensas que el extractado
material que t en concreto compartes con todos nosotros en la web de
LPJ, puede significar un material didctico suficiente como para
considerarse la base completa de formacin de un pianista de jazz? Y
digo la base, para despus ser autosuficiente en avanzar y profundizar en
este inacabable y mgico mundo . ...
saludos from Spain

Jos
albetan w -- 07/29/2005, 11:01:55 -- #17035
Jos:
Perdn por mi error: "piano a primera vista" si aparece.
albetan w -- 07/29/2005, 10:55:11 -- #17033
Hola Jos:
Gracias por tus observaciones.
Como te habrs dado cuenta mis archivos no siguen una metodologa

determinada, pues han sido escritos a medida que la gente manifiesta
sus inquietudes o de discusiones en los forums (threads).
Algunos viejos archivos han sido suplidos por otros nuevos como
"Formas de armonizacin" suplida por "Ejecucin de guiones de jazz".
Algunos han desaparecido de un modo extrao como "piano a primera
vista" que te lo publicar de nuevo.
En mi weblog sugiero un orden pedaggico para poderlos estudiar mas
facilmente.
Lamentablemente en algunos archivos cito otros que ya no aparecen por
los motivos que antes te expliqu...
En Albetan's area dej "Melodic voicings 1, 2, 3, 4" que equivale a
"Sistemas de armonizacin", pero ese material qued compendiado y
mejor expuesto en "Ejecucin de guiones de jazz".
Me alegra que ests aprovechando toda esta informacin en tu aprendizaje
de la msica.
Suerte.
ALBERTO
Gruadeacero -- 07/28/2005, 23:12:39 -- #17024
Hola de nuevo, Alberto;
aprovecho que he recopilado todas tus lecciones segn el orden que t
mismo comentas en tu weblog, para redundar en la cuestin que antes te
he comentado:
te digo los archivos que no aparecen en el servidor (segn mensaje del
mismo) -todos estn en Jazz en Espaol, por lo que s- :
-El Subconsciente en la Msica
-Ejecucin de Guiones de Jazz (.mus)
-Escalas Pentatnicas (.mus)
-Ejercicios Armnicos (.mus)
-Crculos Armnicos (.mus)
Adems de Sistemas de Armonizacin, donde se habla de las Conchas
Armnicas, como te he escrito antes
S que pueden estar en ingls esos archivos, pero pienso que est bien que
estn tambin en espaol para los hispanoparlantes, y que es bueno saber
los mensajes de error que da el servidor de la web
Amistosamente:
Jose
Gruadeacero -- 07/28/2005, 21:04:55 -- #17022
archivos perdidos?
Hola Alberto; a veces, recopilando tus archivos tanto de aqu como de
Albetan s Area, encuentro lo que me parecen ausencias de alguno de
ellos. Por ejemplo, en "Aprendiendo a Improvisar" mencionas lo
siguiente: Vase Conchas Armnicas en "Sistemas de Armonizacion", pero
no he logrado encontrar ese archivo en ningn sitio... Hay otros sobre
armona, pero no encuentro el que ah mencionas.
Podras aclararme si es que ya no existe?
Gracias
por todo
Jose
Espaa
albetan w -- 07/22/2005, 10:05:45 -- #16816
Hola Rafa:
Los bloques no son tan difciles.
Cuando la nota de la meloda pertenece al acorde se le aaden las tres
notas restantes del mismo por debajo.
Si la nota de la meloda no pertenece al acorde hay tres posibilidades:
1) se armoniza como si fuera la nota del acorde ms prxima por debajo.
2) Se armoniza con un acorde de paso, aunque no corresponda al bajo.
3) Se armoniza con un acorde de disminuida que contenga dicha nota,
aunque no corresponda al bajo.
Estudia los archivos:
Ejecucin de guiones de jazz
Melodic voicings 2, 3 (Albetan's)
Mastering blocks (Technique)
rafa -- 07/22/2005, 04:48:27 -- #16809
block chords.
Hola Alberto, otra vez por aqu.
Estoy con los block chords y creo que es lo mas dificil que he encontrado
hasta ahora.La cuestion es que haba empezado con el libro de Mark
Levin,(The jazz piano book);Usa disminudos elevando una nota,la
combinacin b9/alt, etc.Lo encontr muy dificil de dominar;V despus tu
planteamiento, y estoy ahora estancado sin saber cual elegir. cual me
recomiendas?,Uh! llevo casi dos semanas con el tema y he avanzado
muy poco.Como siempre, muchas gracias por tu ayuda; un abrazo,
Rafa.
albetan w -- 07/19/2005, 15:10:47 -- #16736
Jaime:
En la leccin "Ejecucin de guiones de jazz" mira bien los ejes de terceras y
sptimas y los bloques.
En Albetan's Area estudia "Melodic voicings 1, 2, 3"
En esos archivos aprendes a armonizar la meloda.
Suerte.
jaimefgm -- 07/19/2005, 13:49:08 -- #16729
Voz superior
Gracias por los consejos, ya los anot y los voy a poner en prctica.
He estado organizando los voicings de los acordes de manera que haya
el mnimo movimiento armnico de un acorde a otro. Me he dado cuenta
de que la voz superior juega un papel bastante importante ya que la
meloda que dibuja sobresale de la armona y no cualquier inversin de un
mismo acorde me suena bien en cada sitio. Esto mismo ocurre con una
disonancia de tono o medio tono dentro de un acorde. Tengo que seguir
alguna directriz para la voz superior o las inversiones adems del
movimiento armnico mnimo?
Gracias de nuevo y enhorabuena por la room.
Jaime.
albetan w -- 07/14/2005, 07:11:11 -- #16516
En caso de tocar con bajista lo mejor es usar las Formas A/B y tambin las
"quartal voicings". As logras un sonido muy contemporneo.
Tambin puedes usar los acordes sencillos en posiciones distintas a la
fundamental, o sea que nunca tocando el bajo en la voz inferior, pues
ese es el trabajo del bajista.
Preguntas que hacer con la derecha mientras acompaas... Puedes tocar
acordes en notas largas como un fondo armnico o tocar una nota del
acorde larga, creando as una contrameloda.
Cuando el que lleva la meloda hace pausas, tu rellenas con unos bloques
de remate o haces figuras rpidas a base de escalas pentatnicas.
Suerte.
jaimefgm -- 07/14/2005, 06:12:03 -- #16515
Rootless Voicings
Hola Albetn y compaa,
Me gustara que me dieras algn consejo sobre cmo tocar voicings para
hacer comping con un bajista. S que no tengo que tocar las notas base
ya que de eso se encarga el bajo pero, entonces, si me quedo con la

tercera, la sptima y alguna ms que toco con la izquierda, no s qu hacer
con la derecha ms que duplicar notas o aadir alguna figura meldica!
Gracias y un saludo.
Jaime.
albetan w -- 07/08/2005, 16:47:29 -- #16300
He reemplazado algunos archivos anteriores por los (.mus) con algunas
variantes en los ttulos.
En Albetan's Area encuentras todo el material completo.
Te recomiendo todos los archivos .mus, pues alli puedes escuchar todos
los ejemplos.
Si necesitas algn archivo en especial dmelo con toda confianza.
Suerte.
Gruadeacero -- 07/08/2005, 12:08:57 -- #16295
Hola de nuevo, Alberto. Acabo de adquirir un piano digital para estudiar
en casa, as que espero que ahora le pueda dedicar tambin ms tiempo
Tus lecciones y tu dedicacin son dignas de encomio, da gusto encontrar
a personas como t navegando por el mundo -de internet, en este caso
Te animo a que nos sigas ayudando; eso no se olvidar nunca
A propsito de los archivos que hay en Jazz en _Espaol, hay varios que no
aparecen cuando los quiero baja, algunos bastante interesantes. Se han
borrado? Hay algn problema con ellos?...
un saludo. y gracias de nuevo
Jose_ Espaa
albetan w -- 07/01/2005, 06:08:07 -- #15980
Rafa: Tu problema es muy normal...
La uniformidad en los dedos se logra trabajando mucho en ejercicios de
Hanon. Toca lento al principio y muy ligado como si los cantaras con tus
dedos. Toca suavemente las teclas como si las estuvieras acariciando,
logrando as un sonido pp (piansimo). Una vez logras ejecutar un
ejercicio con perfecta uniformidad en los dedos y todo piansimo, trata
de hacer dinmicas, o sea un comps piansimo y otro piano, y otro forte y
otro fortsimo y sigues en sentido inverso forte, piano pianisimo y as
sucesivamente.
Este sistema es muy efectivo para lograr la expresin y uniformidad en
los dedos.
Tambin te recomiendo "Hanon for Jazz" en Technique and Exercises.
rafa -- 07/01/2005, 02:10:40 -- #15973

aun
Hola Alberto, muchas gracias por tu valiosa ayuda.Ya voy practicando
usando el pedal lo menos posible, pero otro problema es el ataque de
mis dedos. como puedo homogeneizarlo?suena disperso, a distintos
niveles de fuerza en cada dedo, y ademas, no consigo atacar
exactamente a la vez con todos ellos. puedes aconsejarme?.
Muchas gracias otra vez.un abrazo.
albetan w -- 06/30/2005, 12:13:32 -- #15931
Nota Pedal (.mus)
Una nueva leccin en Jazz en Espaol.
Suerte y disfruten la Nota Pedal.
albetan w -- 06/30/2005, 12:05:06 -- #15930
Lobito: Me alegra mucho que ya te puedas defender por ti mismo en el
estudio de la msica.
La digitacin se va programando en el subconsciente con la prctica y as
los dedos van cayendo en las teclas correspondientes de una manera
espontnea. Para tcnica del teclado, digitacin, independencia y
coordinacin de manos el mejor maestro es el gran Bach.
Los ejes de terceras y sptimas son fantsticos para tocar a primera vista
creando un arreglo a 4 voces.
Suerte y xitos.
lobito -- 06/30/2005, 08:53:06 -- #15913
Hola Profe
Hola Profe.. Hace mucho que no escribo! se siente raro, pero resulta que
ahora como que me respondo las preguntas yo mismo! por ejemplo
hacer bach me ha enseado MUCHO de digitacion. hacer jazz me ha
enseado armonia, y tocar bossa me esta enseando ritmo. Estoy
estudiando desafinado de Jobim, y no sabia como tocar los acordes y
como manejar las sincopas, por alguna razon al principio se sentia raro
tocar el acorde en el upbeat.. luego de tocarlo todo bien con eje de
terceras y septimas y un bajo en el tercer beat como me enseo podre
estudiar el doc. de bossanova. Queria saludarlo y de nuevo agradecerle
por ensearme a aprender de la misma musica :)
Carlos.
albetan w -- 06/29/2005, 07:58:13 -- #15813
Correccin:
Balada:
Tiempos:|1234|
Acorde:|1XX|
Bajo:|XXX|
albetan w -- 06/29/2005, 07:56:02 -- #15812

Rafa:
Hayquetenercuidadoconelmanejodelpedaldesostn,puestodaslas
notasquedanresonandoyproducenunefectodesuciedadcomoTulo
mencionas.
Encuantomenoslousestuejecucinsermaslimpia.Esunrecursomuy
tilcuandotocasunbajoysaltasalacordemsarriba,perolodebes
soltarcuandotocaselacorde.Tambinestilcuandohacesunarpegio.
Usalonicamenteenestosdoscasos.Acostmbrateatocarlasnotascon
suduracinexactacomosifueraunrganoymuyligado.Losaprendices
abusandelsostnporquecreenquelesdisimulaesafaltadetcnicaen
laejecucin.
Lasbaladassonmuysencillas:
Tiempos:|1234|
Acorde:|1XX
Bajo:|XXX
rafa -- 06/29/2005, 03:19:57 -- #15799

sonido
Hola alberto, muchas gracias de antemano por la labor desinteresada y
efectiva que haces.
Mi problema es que aunque mi nivel de teoria es alto,(doy clases de
armonia), llevo solo 3 aos con el piano, y no consigo hacer sonar bien
por ejemplo una balada a piano solo.Sueno sucio, y mis dedos no placan
los acordes con precision y homogeneidad. Ademas, parece que el uso
del pedal aun me ensucia mas el sonido. puedes darme lagun consejo
para mejorar el sonido, ataques, matices,(cuando intento tocar
pianissimo, es aun peor).Muchas gracias, y un abrazo desde Barcelona.
Rafa.
albetan w -- 06/28/2005, 14:54:14 -- #15761
HolaJaumef.
MealegraqueestsaprovechandomisleccionesenLJP.Hetenidounagran
satisfaccinconestaexperienciapedaggicadeensearjazzatravsde
laWebempleandolosrecursosdelatecnologa.
Estudiabienlainvencin13enLamenoryla4enRemenor.Son
bellsimas.Lainvencin8enFaesmuyalegre.
Conrespectoatupreguntasobrelaspentatnicaspuedesusarla
siguientedigitacinentodaslasescalas:
Cuandousaslas5notas:
doremisollasolmiredo:
123454321Igualparatodaslasescalas.
Cuandousas6notasllegandoalaoctava:
doremisollado
123123Igualparatodaslasescalas123,123,123...
Jaumef -- 06/28/2005, 11:16:29 -- #15739

Hola Alberto
Apreciado Alberto:
Ya entiendo el porqu de practicar y aprender el libro de las invenciones
de Bach. Si uno no muere en el intento -muerte musical se entiende-, ya
va bien con lo que le echen encima, ja, ja, ja.
A parte bromas, quisiera que me orientaras a cerca de una digitacin
cmoda y adecuada para las escalas y patrones pentatnicos.
Gracias de antemano y afectuosos saludos.
Jaume.
He ordenado todos tus apuntes y lecciones publicadas en la web y los he
encuadernado. Poseo un valioso libro de trabajo.
albetan w -- 06/13/2005, 20:21:32 -- #15078
Crculos armnicos
Crculos Diatnicos y Crculos Cromticos.
Una nueva leccin en "list files".
Disfrtenla y dominen la armona.
albetan w -- 06/13/2005, 20:19:41 -- #15077
Ejercicios Armnicos
Una leccin muy interesante de armona.
Una misma nota armonizada por todos los acordes.
Un mismo acorde armonizando todas las notas.
Haga todos los ejercicios en todas las tonalidades y se convertir en un
Maestro de armona prctica.
albetan w -- 06/13/2005, 18:04:27 -- #15071
En los archivos "Ejercicios Armnicos" y "Crculos Armnicos" encuentra
ejemplos de como usar esos acordes extendidos y alterados.
Es indispensable que baje el programa finalenotepad para ver y
escuchar los ejemplos y ejercicios.
Picando en un triangulito verde (Playback controls) se escuchan las
partituras.
Suerte.
albetan w -- 06/13/2005, 17:12:20 -- #15063
Mas para checcojazz
Una vez que estudies los Acordes extendidos comprenders que:
2das. suspendidas correponden a acorde de NOVENA.
4tas. suspendidas corresponden a ONCENA, aunque tambien tienes
C7sus4.
5tas. suspendidas no las conozco, talvez quisiste decir 6tas.
6tas. suspendidas corresponden a TRECENA.
albetan w -- 06/13/2005, 16:24:17 -- #15062
HolaCheccojazz:
Siendounautodidactateservirmuchsimoestefabulosoportaldemsica
paraprogresar.
Losacordesdedisminudasonmuytilescomoacordesdepaso.
Ejemplo:
|C/Dm7/|
|CC#dimDm7/|
Losacordesquedenominascomo2das,4tas,5tas,7mas,9nas,11nas,
13nassuspendidas,enarmonaclsicaseconsiderancomodisonanciasque
debenresolverse.
EsosmismosacordesenjazzsedenominanNOVENAS,ONCENAS,TRECENASyno
necesitanresolversepuesnosondisonancias.Estudiael"file"
"Acordesextendidos".
Comoversestosacordesextendidossondeunaarmonacontemporneamas
avanzada.Puedenemplearseenrearmonizacionescomosubstitutosde
acordesdesptimadominante.
YovivenMxicoenlosaossetentastrabajandocomoartistaexclusivo
dediscosGasyrecorrconmimsicatodoesebellopais.
Suerte.
checcojazz -- 06/13/2005, 14:17:00 -- #15056

Empleo de los disminuidos aumentados y suspendidas
Que tal saludos hacen una gran labor en equipo y es mejor...un saludo
desde mxico....la verdad es una verdadera pgina.
Ahora les planeo mi siguiente probleam...a mi me gusta ser muy
autodidacta..y siempre y cuando me valgo de un maestro para que me
aclare dudas...pues como veran he estado analizando y estudiando...y
me he aprendido....el funcionamiento de los acordes disminuidos,
aumentados y sus 2das, 4tas y 5tas suspendidas asi como las 7mas,
9nas, 11nas y trecenas consideradas como altas tensiones...bueno pues
diran que soy un arsenal armonico pues no tanto ...ahi va la
pregunta.....me los se pero no se como puedo aplicarlos..ese es mi gran
problema...me gustaria que me diera algunas reglas...o como podria
hacerle para que yo pudiera emplear estos acordes....pues la verdad...es
como quien tiene un auto y podra estar bonito y pero sino se sabe
manejar ni usar no tendria caso tenerlo...comparado a mi caso eso es
exactamente lo que me sucede..he buscado por toda la red...pero no
encuentro..algo especifico que diga...los disminuidos y aumentados, y
suspendidos..asi como su altas tensiones se usan asi....espero que me
pueda ayudar.....se lo agradecere infinitamente amigos...un saludo...y
que esten bien.
albetan w -- 06/11/2005, 11:52:11 -- #14926
Esos cuatro volmenes de Mehegan son la biblia del jazz.
Posteriormente Mehegan public varias series de libros mas pequeos pero
mas prcticos y con explicaciones mas claras y ejemplos fabulosos de su
propia inspiracin.
Fueron publicados por Sam Fox Publishing Co.
De esas series me encantan:

STYLES FOR THE JAZZ PIANIST en 3 volmenes.
CONTEMPORARY STYLES FOR THE JAZZ PIANIST en 3 volmenes.
STUDIES IN JAZZ HARMONY 1 volumen.
JAZZ PRELUDES 1 volumen.
TOUCH AND RHYTHM TECHNIQUES FOR THE JAZZ PIANIST 1 volumen.
Tambin tiene:
THE JAZZ PIANIST en 3 volmenes, enfocado a quienes tienen alguna
formacin en piano clsico, como transicin al jazz.
Por ahora procura conseguir las dos primeras series y tendrs un gran
arsenal de armas para el jazz.
Suerte.
Jaumef -- 06/11/2005, 11:04:32 -- #14924
Hola Alberto.
Disculpa el accidentado mensaje anterior. En resumen, quisiera tu
orientacion respecto de estos libros ya que estoy dispuesto a trabajar
con ellos. Cual o cuales me recomiendas en particular?. Intuyo que el
referente al jazz actual sera muy aprovechable.
Saludos.
Jaume.
Jaumef -- 06/11/2005, 05:09:59 -- #14915
Libros
Hola laberto.
quisiera que me orientaras acerca de la adquisicion de material de
estudio. estoy Amsco Publicationsinteresado en los libros de Mehegan,
John, De sus publicacione en Amsco Publications:
JAZZ IMPROVISATION VOLUME 3: SWING AND EARLY PROGRESSIVE PIANO
STYLES
JAZZ IMPROVISATION VOLUME 2: JAZZ RHYTHM AND THE IMPROVISED
LINE
JAZZ IMPROVISATION VOLUME 1: TONAL AND RHYTHMIC PRINCIPLES
JAZZ IMPROVISATION VOLUME 4: CONTEMPORARY PIANO STYLES.
Cual o cuales me recomendarias?.
Saludos.
Jaume.
Jesus p -- 06/06/2005, 03:21:46 -- #14618
ok, gracias por la orientacin.
Sigo practicando la improvisacin con el ii-V-I. Voy bastante lento, an no
he completado el crculo, pero va bien. Le dedicar todo este mes de
junio.
Saludos,
Jesus
Jaumef -- 06/05/2005, 16:18:34 -- #14579

Muchas gracias por tus valiosas orientaciones. yo toco mas con el
corazon que con la tecnica y me ha llegado hondo tu comentario
maestro.
Saludos.
Jaumef.
albetan w -- 06/05/2005, 11:34:27 -- #14562
La improvisacin es un paso muy avanzado dentro del aprendizaje de la
msica. Es mas avanzado que la composicin misma, pues se trata
de componer en tiempo real.
Toca un standard de jazz y al repetirlo aade algunas notas de paso,
cambia algunas notas, aade algn arpegio... ya ests haciendo una
improvisacin elemental.
Ahora en un siguiente paso fjate en los acordes y vas jugando sobre las
notas del acorde exclusivamente... ya ests haciendo una improvisacin
libre sobre la progresin de acordes...
En un tercer paso aade notas de paso, empleando elementos de la
escala diatnica o la cromtica... ya suena una improvisacin mas rica.
Ahora dale un sentido de expresin a tu improvisacin para que no suene a
ejercicios de digitacin... haz frases, como un instrumento de viento o un
cantante que necesita respirar... pequeas frases con sus
correspondientes pausas de respiro y as comienzas a hacer jazz...
Entre mas te liberes de pensar en notas, valores, digitacin, acordes,
tiempos y toda la infraestructura musical, tu creatividad se desenvuelve
mejor y transmites mas sentimientos y expresin en tu msica.
La improvisacin es un privilegio de muy pocos msicos. Hay muchos
egresados de Universidades y conservatorios que jams han podido
improvisar algo... Si sigues los pasos que te indico aqu y en la leccin de
"Aprendiendo a improvisar"... seguro que vas a lograr grandes avances.
Suerte.
Jaumef -- 06/05/2005, 05:59:17 -- #14560
Como improvisar 2.
Apreciado maestro.
Despues de practicar escalas y arpegios y empezar a aplicarlos a giones
sencillos, los principiantes nos damos cuenta que nada es lo que parece
y cuando queremos emular a los profesionales nos damos con un canto
en los dientes. Todo nos suena igual: do, re, mi, fa....., do, mi, sol, si.......
en fin. Se me plantean varias cuestiones: Como enlazar escalas y
arpegios en giones sencillos. como recorrer el teclado sin saltos. como
combinar escalas, arpegios y "patrones". Como jugar con las figuras
ritmicas. como consegur un estilo de jazz post bebop en los fraseos. me
gustaria que nos orientara sobre estos aspectos. Gracias anticipadas y
saludos.
Jaumef.
albetan w -- 06/03/2005, 10:33:42 -- #14487

Hola Jess:
Cuando improvises deja de pensar en los nmeros de digitacin... librate
de todos los mecanismos cerebrales para dar rienda suelta a la
creatividad.
Te recomiendo un ejercicio en "Technique and exercises":
"Mastering Stride Style" Realzalo en todas las tonalidades y
empleando la misma digitacin en la derecha.
"Aprendiendo a Improvisar" es una leccin muy prctica y efectiva.
Suerte.
Jesus p -- 06/03/2005, 04:44:22 -- #14484
Digitacin
Hola, Alberto
Estoy trabajando actualmente con tu documento 'Aprendiendo a
improvisar' y me est yendo muy bien. Me estoy tomando el tiempo
necesario y ahora llevo una semana en el 'Paso 2', improvisando sobre la
progresin ii-V-I.
Mi duda es la siguiente: qu digitacin debo utilizar con la mano derecha
al improvisar? Por ejemplo, improvisando sobre las cuatro notas de
Cmaj7, mis dedos 12345 tocan CEGBC respectivamente. Est bien, o debo
utilizar la digitacin que se usa habitualmente al practicar escalas, que
sera 12312345 para CDEFGABC? En ese caso, el CMa7 sera 13245, que
me parece ms complicado.
Bueno, espero haberme explicado bien.
Muchas gracias por tu valiossima ayuda, Alberto. Tu material y tus
consejos son fantsticos.
(The same to Scot and all the other guys round here. Your files and
advices are great and very useful. Your help is very much appreciated)
Jesus
albetan w -- 06/01/2005, 11:06:29 -- #14379
Pica en "Mass Edit Tool" (un cuadradito).
Con el ratn seleccionas el comps o compases que contienen las notas
que vas a transportar, quedando en color negro.
Pica arriba en los mens en "MassEdit".
Selecciona "Transpose".
Ah encuentras una octava o lo que quieras hacia arriba o hacia abajo.
ddsantos -- 06/01/2005, 10:30:33 -- #14378
Finale
Profesor, como le bajo las octavas a un grupo de notas en Finale?
darleng_corea -- 05/30/2005, 12:18:51 -- #14286

Spain
Quisiera saber si alguien tiene a Spain d Chick Corea o alguna pieza de
Chick Mangione en formato (.mus)?
Darleng De Los Santos
Republica Dominicana
albetan w -- 05/30/2005, 11:12:11 -- #14281
Hola Lobito:
Busca la comodidad al tocar... no importa que el pulgar toque las
negras... Esa prohibicin la haca Claudio Merulo mucho antes de Bach, y
todava la hacen algunos acadmicos...
lobito -- 05/29/2005, 13:06:59 -- #14251
Pulgar en las negras
Hola profe, tengo una pregunta: si toco por ejemplo la tecla Eb con el
pulgar de la mano derecha y cruzo el indice por encima del pulgar para
tocar d y seguir bajando, estoy creando un mal habito?? deberia
evitarlo?
Gracias Profe!!
Bach es lo mejor ! mi mano izquierda esta super pila...
albetan w -- 05/27/2005, 19:06:28 -- #14223
Bienvenido Darleng a LearnJazzPiano y a este sitio de Jazz en Espaol.
Bienvenidas tus inquietudes y tus ideas en Jazz en Espaol.
Suerte.
Alberto.
ddsantos -- 05/27/2005, 16:22:09 -- #14219
Saludos desde Republica Dominicana, la tierra de Michel Camilo
Saludos a todos los amantes del Jazz, mi nombre es Darleng De Los
Santos, soy pianista y quisiera felicitar al creador de esta seccin, espero
podamos intercambiar muchas ideas aqu, Gracias
Darleng A. De Los Santos R. (Jazz Piano)
Republica Dominicana
albetan w -- 05/20/2005, 18:27:28 -- #14017
Aprendiendo Salsa 2
Hola amigos:
los invito a disfrutar de esta interesnte leccin.
Ya se me arreglaron los problemas con mis pginas en LJP.
maldonado -- 05/20/2005, 00:55:13 -- #13983
QUIERO TRADUCIR TODO EL MATERIAL EN ESPA OL

QUIERO TRADUCIR EL MATERIAL EN ESPA OL
lobito -- 05/18/2005, 12:04:53 -- #13937
intervalos
Hola profe, sera mejor usar este room mientras se arregla el bug de
albetans area. Profe, leyendo un post por alla de scott decia que intentar
aprender por intervalos, y me sirvio por que mecanizando la sexta de
cada nota mejore mi ajecucion de acordes disminuidos usando eje de
terceras y septimas. Me pregunto si me recomienda algun documento en
especial que trabaje "intervalos".
Gracias Profe!
albetan w -- 05/06/2005, 11:48:18 -- #13598
Lobito:
Yo insisto en hacer un esfuerzo por tocar a primera vista. muy lento pero
con precisin.
En ese Etude Chopin inicia solo la derecha en tresillos y luego la
izquierda sola en corcheas. Una vez que cada mano ha agarrado su
ritmo, las mezclas...
Es muy importante sentir el sabor del tresillo de negras contra las
corcheas. Ayuda mucho llevar el pulso con el pi. Tocar el tresillo con
absoluta precisin dando a cada nota un mismo valor... la primera nota va
con la patadita... la segunda patadita va entre la segunda y tercera
notas del tresillo.
Suerte.
lobito -- 05/06/2005, 10:01:18 -- #13595
tapping and timing
Hola profe, he estado haciendo el etude de chopin en el archivo tapping
and timing, pero he tenido que memorizar cada parte para poderla tocar
(leer la derecha es facil, pero leer la izquierda al tiempo es duro). estoy
haciendo trampa?????
Gracias Profe!
albetan w -- 04/21/2005, 22:41:41 -- #13093
Hola Dintino:
Me alegro que hayas resuelto el problema de los .mus files.
Gracias a Lobito por su intervencin. El es un excelente ingeniero que ha
resuelto problemas a varios de los visitantes de mis pginas en LJP.
dintino -- 04/21/2005, 18:53:45 -- #13089
Finale
S, Lobito, eso hice y result. Gracias por tu inters. Dintino.
dintino -- 04/21/2005, 16:27:05 -- #13084
Perro viejo...
Gracias por tu atencin, Alberto, pero ya est todo solucionado. No habia
terminado con la instalacin de Finale. Really, it is all way over my head,
but it is so much fun. Sincerely, Dintino.
lobito -- 04/21/2005, 13:52:52 -- #13080
Dintino, pasame mas informacion de tu problema
Que version de windows tienes? puedes guardar el archivo .mus y luego
abrirlo por separado desde el finale?
dintino -- 04/21/2005, 13:13:27 -- #13078
mus. files.
Hola Alberto, no puedo abrir ninguna mus. files. Baj www.finalemusic
note pad pero aun no consigo ver o escuchar nada. Alguien ms tiene
este problema? Uso Windows. Gracias Alberto por todo lo que haces por
el arte. Dintino
albetan w -- 04/19/2005, 18:08:38 -- #13011
No conozco esa versin que mencionas...
Pero lo ms usual en ese tipo de "piano comping" son las formas A & B.
Estudia bien ese archivo. Te servir muchsimo para crear
acompaamientos jazzisticos.
lobito -- 04/19/2005, 14:30:12 -- #13009
confirmation
He estado escuchando "confirmation" en una version que tengo tocada
en vibrano y suena espectacular, quiero tratar de sacar
unacompaamiento para piano que hacen, creo que es como lo llaman en
los foros "Piano comping?", que documentos de aqui puedo leer para
tomar ideas profe?
Gracias!
albetan w -- 04/18/2005, 19:42:48 -- #13002
Bienvenido, Maus, a Jazz en Espaol.
betarnau -- 04/18/2005, 19:16:47 -- #13001
hola papa
que buen sitio para los que no hablamos ingles
Maus
albetan w -- 04/04/2005, 21:07:03 -- #12471
Gracias Jaumef por tus palabras.
albetan w -- 03/30/2005, 22:12:43 -- #12337
Gracias Lobito por tu estmulo.
He estado descubriendo recursos extraordinarios en Finale y los quiero

compartir con todos mis amigos de LJP.
lobito -- 03/30/2005, 20:24:55 -- #12332
MUS, Gente de progreso, Felicidad
Profe, me adhiero a Jaumef: su trabajo en LJP es realmente excelente al
aprovechar la tecnologia!!! hay gente que se mete a internet a perder el
tiempo. nosotros los LJP somos gente de progreso, aprendemos algo
nuevo cada vez que nos abrimos la pagina web, y ver un archivo PDF
nuevo, un .MUS de estos ahora que usted nos escribe! nos llena de
felicidad.. Una cosa es leer el PDF, pero es que Oir un PDF eso si es estar
de verdad en el siglo XXI.
Profe, de nuevo, Gracias por todo ese tiempo que invierte en nosotros.
Cuente conmigo en lo que necesite !
Carlos.
Jaumef -- 03/30/2005, 12:17:59 -- #12321
GraciasHola Alberto:
Quiero espresarte mi admiracin y gratitud por la paciencia y el tacto que
tienes con todos nosotros. Me viene a la cabeza aquello que decia el
filsofo, algo asi como: "Caminante, no hay camino, se hace camino al
andar. Caminante, no hay camino sino estrellas en la mar" -y yo aadiria:
"y muchas teclas que tocar". En fin, gracias de nuevo por tu
desinteresada labor en pro de la difusin de la msica y del Jazz en
particular.
atentamente.
Jaume
erigane -- 03/30/2005, 09:25:16 -- #12318
gracias
Maestro,
Gracias por la ayuda.
Un archivo .mus vale ms que mil archivos .pdf!!!
Lobito,
Ms tarde entro en contacto atravs de tu mail particular, gracias por tu
inters
Paz
Eduardo
albetan w -- 03/30/2005, 08:58:24 -- #12316
Gracias, Lobito, por tu asesora tcnica en el caso de Erigani.
lobito -- 03/29/2005, 22:38:36 -- #12308

PROFE, quedo infinitamente agradecido!!!!
Profe, muuuuchas gracias por su descripcion de como tocar organo!! No
es que tenga a la mano un organo pero la duda me pegaba siempre a la
hora del almuerzo cuando suenan piezas tan bonitas en organo. ojala
Algun dia me pueda ensear un poquito en una clase.
Voy a mirar lo de erigane en albetan's area.
Gracias otra vez Profe!, y gracias por los documentos nuevos en formato
.mus, son excelentes, uno entiende de una vez las cosas por que ya
"suenan". espero algun dia poder tocar salsa, por ahora, aun estoy
trabajando en 3 y septimas, progresando poco a poco con paciencia.
albetan w -- 03/29/2005, 16:52:46 -- #12296
Jazz en rgano
Hola Lobito:
Cuando un pianista se sienta a tocar rgano se encuetra totalmente
perdido. Dos teclados mas o menos pequeos en diferentes niveles.. el
sonido totalmente plano sin expresin... las combinaciones de registros a
veces bien chillonas y desafinadas... nada de pedal sustain... los bajos
con los pis... y mil cosas ms.
El rgano es un mundo aparte. la expresin se hace con el pedal de
volumen con el pi derecho... entonces ocurre un problema y es que los
ritmos suben y bajan violentamente de volumen y lo mismo acontece
con los bajos. Cuando Yo usaba rganos en mis trabajos les haca
desconectar la seal de bajos y la de ritmos del sistema de volumen y los
haca pasar directo al amplificador de salida. As poda tocar mis standards
de Jazz a la Jimmy Smith. La tcnica de tocar debe ser absolutamente
ligada... con una digitacin muy especial donde se recurre mucho a la
substitucin de dedos. El ataque de acordes rtmicos tambin va
acompaado de efectos de expresin para tratar de imitar el "decay" del
sonido del piano. En fin son muchos los detalles que hay que tener en
cuenta para tocar jazz en rgano.
Ahora Yo te pido un favor. En Albetan's Area, un visitante Erigane me
pide solucionarle unos problemas con mis archivos. Por favor trata de
bajar el ltimo que cargu "aprendiendo salsa" o "Learning Salsa".
y le explicas a el como hacerlo.. Tu eres un experto en esta materia.
Suerte y Gracias.
lobito -- 03/29/2005, 13:41:43 -- #12291
Acompaamiento en organo
Hola Profe,
tengo una pregunta, como se puede acompaar para organo? igual que
para piano? He tratado de tocar guiones de jazz con organo pero no me

gusta como suena.. hay algunas tecnicas especiales?
gracias profe!
albetan w -- 03/28/2005, 19:05:45 -- #12267
Hola Pilar:
Siga las instrucciones de mis lecciones repitiendo los ejercicios hasta
lograr una ejecucin perfecta sin pensar y sin contar.
As se graban todos los ritmos en el subconsciente.
Para programar los fundamentos de la msica en el subconsciente no
creo que encuentre mucha informacin terica, mas all de la que
encuentra en esta pgina de Jazz en Espaol.
Desarrolle esa gran potencialidad de su subconsciente como
introduciendo informacin en un computador y pronto llegar a ser una
excelente msica.
Suerte.
.
pilar_chaves -- 03/28/2005, 15:52:36 -- #12259
deseo ms informacin acerca del ritmo
D.Alberto
Deseo que se mejore,deseo llevar mejor el ritmo por el subconciente .
Pilar
albetan w -- 03/23/2005, 17:42:37 -- #12166
Aprendiendo Salsa con sabor (.mus)
Esta leccin es magnfica para introducirse en el mundo de la Salsa.
Eminentemente prctica partiendo del toque de los tambores y
percusiones.
Con Finale o FinaleNote Pad se pueden ir escuchando las partituras.
Suerte y disfruten tocando Salsa.
albetan w -- 03/22/2005, 21:36:53 -- #12146
Cmo tocar Bossa nova (.mus Finale)
Este archivo se puede abrir en Finale o en FinaleNotePad. Est realizado
en Finale 2004; si su versin es anterior, debe bajar gratis
FinaleNotePad de:
www.finalemusic.com/notepad/
Entonces podr ver los ejemplos y oirlos al picar en "play" en Playback
Controls ( triangulito verde).
Trate de hacerlo y disfrutar aprendiendo bossa nova.
albetan w -- 03/21/2005, 13:06:50 -- #12104
Piano Solo: Interpretacin de guiones de Jazz (.mus Finale)
Cuando aparezca este archivo en la pantalla en Finale, picar en "play"
(un triangulito verde) y se escuchan los ejemplos en partitura con una

gua que va sealando las notas.
Las partituras estn hechas con "mouse" (ratn).
El computador lee la partitura y la toca a travs de la tarjeta de sonido.
albetan w -- 03/20/2005, 19:45:33 -- #12088
Piano Solo: Interpretacin de Guiones de Jazz
Esta es una leccin para aprender distintos sistemas de interpretacin de
guines de Jazz en Solo Piano.
Bajando gratis FinaleNotePad se pueden ver y oir los Ejemplos en
pentagrama. Tambin lo puede lograr si Usted tiene Finale.
www.finalemusic.com/notepad/
albetan w -- 03/20/2005, 18:27:10 -- #12086
Hola Jaumef:
Veo que eres una persona muy sistemtica y organizada.
Domina todos los acordes, escalas y arpegios hasta que las toques sin
pensar, de una manera inconsciente. Entonces las tendrs en tu
subconsciente e irn saliendo espontneamente a medida que lo requiera
tu ejecucin.
Te recomiendo el ltimo archivo que cargu en Albetan's Area sobre
Solo Piano: Interpretacin de una partitura de jazz.
Practica la ejecucin a primera vista de tus piezas favoritas de jazz,
experimentando en los distintos estilos que aparecen all.
Suerte.
Jaumef -- 03/20/2005, 12:07:32 -- #12073
sistematizar
Hola Alberto.
quisiera sistematizar y racionalizar el enorme esfuerzo que estoy
haciendo por aprender. ya te comente que estoy con los arpegios y
escalas bsicos. Me pregunto cual ser mi siguiente tarea: inversiones de
arpegios o trabajar las escalas modales?. En cuanto al orden de estudio
de las tonalidades me planteo qu estrategia ser la ms adecuada: por
similitud de digitacin, por orden cromatico...?.
Gracias.
Jaume.
albetan w -- 03/16/2005, 15:28:12 -- #11989
Hola Griselda:
Estudia los distintos estilos de tocar hasta dominarlos. Entonces ya vers
que sistema se adapta mejor a cada tema. No necesariamente hay que
tocar toda una pieza en un mismo estilo.
Al dominar todos esos estilos de interpretacin, puedes llegar a
improvisar un arreglo a partir de un guin, sin necesidad de escribirlo.
albetan w -- 03/16/2005, 15:24:03 -- #11988

Jaumef:
Esa partitura no la tengo. Si quieres experimentar con aires brasileros, te
recomiendo:
http://www.ethosbrasil.com/nav/partit.htm#mpb
GRICLARA -- 03/16/2005, 12:48:27 -- #11981
arreglo para solo piano
Profesor Alberto:
He estudiado sus sistemas de armonizacin a partir de una meloda con
acordes (lead sheet) y lo he aplicado en varias canciones (stardards),
utilizando cada sistema para toda la cancin.
El problema es que escuchado los archivos midi, veo que en la realidad
los pianistas mezclan estos distintos sistemas dentro de cada cancin.
Cuando quiero hacer esto, encuentro problemas ya sea de digitacin, o de
rango, o mis dedos chocan unos con otros.
Cul es su consejo para superar esto?. Debera escribir un arreglo para
cada cancin y tocarla siempre de esta manera fija? O debo continuar
practicando hasta que el arreglo usando distintos sistemas sea
espontneo? (me refiero siempre a la meloda principal o tema, no a la
improvisacin).
Muchas gracias por su ayuda.
Griselda
Jaumef -- 03/16/2005, 10:18:04 -- #11979
Eu se que vou te amar.
Hola alberto.
Quisiera aprender este standart brasileo y no lo encuentro por ninguna
parte.Me puedes ayudar?.
Gracias.
Jaume.
Cre que es de Jobin y Vinicius.
albetan w -- 03/15/2005, 12:21:14 -- #11958
Hola Lobito:
"Debera tener paciencia y seguir un camino de fcil a difcil" Ese es el
gran secreto para llegar a ser un buen pianista.
Afortunadamente tocar el piano no es tan fcil como conducir un automvil
o como manejar un computador.... Todo el mundo sera pianista. Ser un
buen pianista es un gran privilegio de muy pocos.
Se requiere una entrega total al estudio y toda una vida para lograrlo
con la condicin de tener gran talento.

Yo recomiendo primero dominar la clave de sol y tocar muchos guiones
de msica popular y de jazz... as se desarrolla el sentido del ritmo, el
sentido armnico, la expresin, el sentimiento, la coordinacin e
independencia de manos, en fin toda la musicalidad que se requiere
para tocar el piano. Entre mis "files" encuentras "Como interpretar
guiones de jazz".
Luego arrancar con los libritos de Ana Magdalena Bach y piezas fciles de
Mozart. Tu mismo puedes ver si una partitura est a tu alcance para
poderla tocar.
En esas piezas clsicas esa bueno sentir el ritmo NO CONTANDO y tocar a
primera vista SI SOLFEAR, viendo y tocando. Muy lentamente al
principio, pero de una vez con las dos manos, con el fin de poder
desarrollar esa habilidad de tocar a primera vista. Otro "file" interesante
es "Cmo tocar piano a primera vista".
Suerte y mucha paciencia, el camino es muy largo, pero si tienes
voluntad, algn da lo logrars.
lobito -- 03/15/2005, 10:41:55 -- #11952
Orden para tocar clasica
Hola Profe:
un dia lei algo en un articulo suyo -no me acurdo cual-, que primero era
mejor leer guiones de jazz cn clave de sol solamente y luego leer
muchas partituras de clasica para aprender a leer bien. Tengo una duda,
deberia uno seguir cierto orden de facil a dificil como quien recorre un
metodo de piano? y otra pregunta, si uno siguiera un libro de aquellos
tipo czerny o hanon se convierte uno en un pianista en menor tiempo?
lo que sucede es que no se si me estoy apresurando o que en tratar de
tocar algunas cosas y como usted ya se imaginara, no poder tocar algo
me frustra un poquito. Deberia tener paciencia y seguir un camino de
facil a dificil, o "seguir tratando" ???
Carlos.
lobito -- 03/15/2005, 10:41:55 -- #11951
Orden para tocar clasica
Hola Profe:
un dia lei algo en un articulo suyo -no me acurdo cual-, que primero era
mejor leer guiones de jazz cn clave de sol solamente y luego leer
muchas partituras de clasica para aprender a leer bien. Tengo una duda,
deberia uno seguir cierto orden de facil a dificil como quien recorre un
metodo de piano? y otra pregunta, si uno siguiera un libro de aquellos
tipo czerny o hanon se convierte uno en un pianista en menor tiempo?
lo que sucede es que no se si me estoy apresurando o que en tratar de
tocar algunas cosas y como usted ya se imaginara, no poder tocar algo

me frustra un poquito. Deberia tener paciencia y seguir un camino de
facil a dificil, o "seguir tratando" ???
Carlos.
albetan w -- 03/09/2005, 16:20:19 -- #11811
Digitacin para Jaumef y Lobito
Hola:
Yo detesto los libros de msica que ponen numeritos en todas las notas.
En algunos pasajes complicados es bueno que aparezca algn numerito
que oriente.
La nica regla prctica es la comodidad al tocar.... Si encuentran una frase
complicada y hay mucha torpeza en los dedos.... ensayen varias formas
de tocarla y cuando encuentren una forma adecuada de poner los dedos
reptanla muchas veces hasta dominarla, pero no daen la partitura
escribiendo numeritos.
La digitacin va saliendo espontneamente del subconsciente al tocar sin
pensar.
Eviten pensar mucho mientras tocan y su msica tendr ms fluidez y ser
mejor.
Si hacen todos los ejercicios que aparecen en "Technique and exercises"
irn adquiriendo esa gran facilidad para la digitacin espontnea.
Suerte.
Jaumef -- 03/09/2005, 14:51:43 -- #11810
Secuencias
Hola Alberto.
Estoy con los arpegios y escalas bsicas y trato de fijar las posiciones
para que me suenen bien. Desde luego que los arpegios me estn
ayudando a abrir los dedos, y estoy descubriendo que un paso de
pulgar bien hecho y una anticipacin de la posicin, es inprescindible para
igualar sonidos y ligar bien las notas. Esto centra todo mi interes -la rdua
tcnica-. Quisiera empezar con las secuencias, pues pienso que me
facilitarn el camino de cara a la futura inprovisacin. Es en esto donde te
pido ayuda y orientacin. Puedes referirme algn libro, artculo, u orientacin
prpia para esto?. quisiera que incluyera la digitacin si fuera posible. He
intentado tocar algunos patrones clsicos pero los dejar para mas
adelante ya que me falta tecnica para tocarlos bien.
Gracias de antemano.
Un saludo.
Jaume.
lobito -- 03/09/2005, 11:02:30 -- #11805
digitacion misty
Hola Profe, tengo una duda:
en el 4 compas de misty, hay dos tresillos subiendo con las siguientes

notas: : silencio , sol, lab, do, mib, sol, y luego continua con sib,
que digitacion me recomienda profe? siento que puedo hacer 1(sol) , 2,
3, 4, 1,2 o puedo hacer 1,2, y cruzar el pulgar.
Pero no se si me puede recomendar algo, siento que puedo cruzar el
pulgar o "Mover" toda la mano de una posicion de sol mayor a otra igual
de sol mayor. Cual me recomienda? Creo que mover toda la mano a la
nueva posicion es mas rapido, y 7 habla en su foro de esto, pero no
se... Como hago para adquirir naturalidad en esto?
Gracias Profe.
albetan w -- 02/23/2005, 09:15:55 -- #11506
La digitacin que propones es correcta.
En la prctica se trata de una simple escala diatnica mayor con una nota
de paso (5#). No le des mas importancia de la que se merece.
Suerte.
Jaumef -- 02/23/2005, 05:46:20 -- #11492
Escalas de bebop
hola Alberto.
estoy trabajando con los arpegios y escalas bsicas tal y como me
recomendaste, aunque hice una modificacin. Despues del arpegio hago
la escala de bebop -C, D, E, F, G, G#, A, B, con la digitacin 1234, 1234.
Te parece adecuado?. Podrias ampliarme esta informacin de cara a la
prctica?.
Saludos.
Jaume.
rafa -- 02/22/2005, 06:46:06 -- #11442
spain
Hi Scot, how's things?
I'm Rafa from Spain living near Barcelona.Estudied in "Taller de musics",I
think the most important school in Spain.I know almost every one and
maybe can give you a hand...
Scot w p -- 02/21/2005, 20:10:34 -- #11430
Does anyone here live in Spain? I'm thinking of doing a "teaching tour"
of Spain, Italy, and France later this spring and am trying to make some
connections.
albetan w -- 02/21/2005, 09:25:59 -- #11399
Cuando hablas de cromatismo debes distinguir bien entre dos cosas.
1) Estando en una tonalidad usas notas cromticas como sonidos de paso.
2) Armona atonal, completamente fuera de cualquier tonalidad,
trabajando sobre los doce grados de la escala cromtica.
Un bonito ejercicio de improvisacin atonal puede ser la ejecucin libre en

la mano derecha contra posiciones cuartales en la izquierda.
Si ya ests cansado de ejercicios de escalas y arpegios lnzate mas a
improvisar sobre cualquier standard de jazz. La improvisacin es el mejor
ejercicio, pues adems de practicar todo lo que sepas de tcnica y armona,
ests desarrollando una gran creatividad.
rafa -- 02/21/2005, 07:27:54 -- #11397
cromatismo
Hola Alberto, cmo estas?
Mi cuestion es que tengo un nivel intermedio y se todos los arpegios y
escalas pero estoy cansado de usarlos e intento utilizar cromatismo.En
el Aebersol vol.1 hay acordes sostenidos para practicar pero me
pregunto... tengo que practicarlo individualmente para todos los
acordes que existen?.Me parece que es una barbaridad de trabajo y
mucho tiempo. puedes aconsejarme?.(lo he aprendido con exito para Mi
bemol menor, fa menor y re menor).Como siempre, gracias por tu
ayuda, no se si tienes idea de lo valiosa que es. Un saludo.
albetan w -- 02/14/2005, 15:06:55 -- #11217
Buena pregunta, Lobito.
En el eje de terceras y sptimas ests tocando con la izquierda el bajo y la
tercera o sptima y con la derecha la sptima o tercera y la nota de la
meloda. Cuatro voces.
Si aparece 9, b9, 11, #11, #5, 13, b13,... la puedes aadir en la mano que
sea mas confortable, tocando as 5 voces en ese instante.
Muchas veces puede coincidir la meloda con una de esas notas.
lobito -- 02/13/2005, 13:45:58 -- #11196
9 y treceavas en ejes de 3 y 7
HOla profe, creo que ya encontre la respuesta en un documento: la
derecha toca las extensiones junto con la melodia. :)ej: 1 y 3 en la izq, 7
y 9 en la derecha + melodia.. suena super.
lobito -- 02/13/2005, 10:35:00 -- #11193
9 13 etc en eje de terceras y septimas
Hola Profe,
me puedes decir por favor como toco un acorde con 9 o 13 usando eje
de terceras y septimas, donde debo poner la 9 o 13?
Jaumef -- 02/12/2005, 06:18:20 -- #11178
OK Alberto.
Muchas gracias por tus orientaciones Alberto.
Saludos.
Jaume.
albetan w -- 02/11/2005, 16:06:31 -- #11168
Hola Jaume:
Muy bueno el repertorio de Bach que ests trabajando. Dentro de esa
lnea te recomiendo el Clave bien temperado, volmenes 1 y 2. Mozart
tiene muchsimas obras fciles para piano y su msica tiene un encanto
mgico.
Claro que es mejor estudiar de una vez los acordes y arpegios completos
como se usan en jazz. En Technique and exercises encuentras unos
ejercicios magnficos que te ayudarn muchsimo.
Trata de ejecutar piezas de jazz siguiendo los estilos que encuentras en
la leccin "Sistemas de armonizacin".
Suerte y xitos.
Jaumef -- 02/11/2005, 11:51:29 -- #11162
comenzar la practica de arpegios
Hola Alberto.
Estoy terminando el album de Ana Magdalena Bach para continuar
despues con las Invenciones. Voy a empezar con las escalas y los
arpegios y se me plantea una duda: comienzo primero con los arpegios
clasicos -1, 3, 5, 8 y sus inversiones- o paso directamente a los arpegios
modales y de jazz?. las triadas mayores y menores ya las conozco.
Un saludo desde Espaa.
Jaume
albetan w -- 02/09/2005, 12:22:03 -- #11082
Lidia dominante en substituto de tritono
Muy interesante tu observacin, Rafa.
Ests tocando Db7 en vez de G7. G7 es el acorde dominante de la
tonalidad C. Por lo tanto suena mejor la nota G que Gb, llevndote a una
escala lidia dominante.
Si tocas la escala normal de Db7, no cometes ningn error, tambin suena
bien, pero encaja mejor la lidia dominante dentro de la tonalidad.
rafa -- 02/09/2005, 10:59:32 -- #11078
Lidia dominante.
Hola Albetan, enhorabuena por tu secci n.
Tengo una duda te rica si puedes ayudarme.En un Re bemol septima,
(sustituto del Sol septima), que resuelve en Do, Por qu la escala que
se usa es la Lidia dominante?.Colocando las notas del acorde(Re bemol
septima), y rellenando los huecos que quedan con tensiones diat nicas
de Do mayor,(tono en el que estamos), me sale la escala
disminuida. De donde sale que la Lidia dominante es la escala de
preferencia en un IIb?.
(Se que la escala procede del cuarto grado de la manor mel dica, pero
no le veo relaci n.
Una vez mas, muchas gracias por tu ayuda.
albetan w -- 01/08/2005, 12:01:55 -- #10204
Acordes substitutos y ornamentales
Una nueva leccin sobre Acordes substitutos y ornamentales para la
rearmonizacin.
albetan w -- 01/08/2005, 11:31:01 -- #10203
Carlos:
Es posible que tu versin de adobe o acrobat no sea la correcta.
Por favor visita www.adobe.com y baja adobe reader.
Suerte.
charly -- 01/08/2005, 06:26:15 -- #10202
hola albetan soy yo carlos no pude abrir las paginas de rearmonisacion y
sustitucion de acordes otra vez me encanta la alteracion de acordes
dame otra opcion por
favor.
grasias por
ayudarnos atodos los que nos gusta el jazz.
albetan w -- 01/04/2005, 08:30:50 -- #10107
Hola Ramiro:
Bienvenido a LearnJazzPiano. Esta es una hermandad de amantes del
jazz en todo el mundo.
albetan w -- 01/04/2005, 08:29:48 -- #10106
Hola Carlos:
Te invito a visitar Albetan's Area. All encuentras "Substitute and
embellishing chords".
charly -- 01/04/2005, 03:25:08 -- #10100
hola soy carlos y me gustaria encontrar un sitio de rearmonisacion o
sustitucion de acordes plis albetan grasias.
Levita77 -- 01/03/2005, 22:56:27 -- #10097
Hola a todos los que estan aprendiendo jazz!
Hola soy de Texas y me encanta el jazz y soy principiante.
me gustaria hacer amigos de otras partes y poder intercambiar
consejos, o esperiencias en el aprendizaje del piano jazz
los interesados escriban a Masquevencedor77@hotmail.com

Atte: Ramiro.
albetan w -- 12/31/2004, 10:35:38 -- #10013
Feliz ao, Lobito.
El mejor recurso para partituras de msica bailable en la transcripcin.
Hay unos libros "Colombia en 50 canciones" vol. 1 y 2,
publicados por el excelente pianista Argentino Juan Carruba, pero estn
agotados y El ya no los volvi a reeditar por la piratera.
lobito -- 12/31/2004, 08:35:15 -- #10010
Hola todos.
Quiero desearles a todos un muy feliz ao 2005!! lleno de felicidad y
mucha musica!
Profe, usted sabe donde conseguir los acordes o notas de musica
colombiana? que tips me puede dar? eg. "momposina" y ese tipo de
musica como la que se pone popular a fin de ao.
albetan w -- 12/12/2004, 19:15:36 -- #9633
Hola Alex:
Te vuelvo a poner la transcripcin piano de Piel Canela.
Si no tienes finale baja gratis Finale NotePad de:
http://www.finalemusic.com/notepad/
as podrs ver y escuchar la partitura.
KillerAlex26 -- 12/12/2004, 10:49:11 -- #9627
Piel Canela
hola, van a poner un file de piel canela? yo c tocarla pero solo la letra tu
sabes, la lirica, o lo q sea, ustedes entienden,( creo), y quiero escucharla
con todo junto, escucharla d un pro, pa ver si m puedo dejar llevar,
espero q pongan uno pronto.
ATT
Alex PRiqueo!!!
lobito -- 11/29/2004, 06:54:05 -- #9316
Super Profe
Trabajando un poquito mas al rato me di cuenta , y si, sale bien. Gracias
anyways profe.
albetan w -- 11/28/2004, 06:27:45 -- #9284
La solucin la diste Tu mismo:"simplemente hacer ritmo de marcha".
Cuando hay cambio de acorde dentro del comps, atacas primero el bajo,
y si el cambio se da en negras (1/4) tocas el acorde completo.
lobito -- 11/27/2004, 20:07:31 -- #9277

Tango
Hi Profe: Tengo pegado el ritmo de tango habanera asi como describe en
su documento, lo estoy tratando de utilizar en "por una cabeza", el
primer acorde, G sale muy bien, pero cuando cambia de uno a otro (en
un mismo compas)no me cuadra! por ejemplo no he solucionado como
pasar de G a Cm, de cualquier manera que trato me suena como feo!
que puedo hacer ??? simplemente hacer ritmo de marcha o algo asi no
cuadraria por que la escencia es el bajo del "tango" pum - pa pin
pa / ...... Help me pliss!!!!! Gracias profe.
albetan w -- 11/18/2004, 06:22:24 -- #9050
HolaJaime:
Respondoaqutu"post"de"Albetan's".
Graciasportusopinionesacercadeestaspginas.
Aquencuentras"CmotocarSalsa"enespaol.
Losmontunosoguajessoninfinitos,puescadapianistacreasuspropias
figurasbasndoseenlosprincipioselementalesqueexpongoaqu.
Loimportantedelosritmoslatinosessentirel"sabor"ylosacentos.
LamsicaEuropeasiemprellevalosacentosenlostiemposfuertes1y3.
Encambiolamsicanegroidelatinatieneotrosacentos.Enlasalsay
muchosritmoscaribeoslosacentosvan:
^^^^
|1&2&3&4&|entreel2&3yenel4.
Practicatodoslosmontunosqueaparecenenlaleccinentodaslas
tonalidadesytambin"MasteringSalsa"en"Techniquesandexercises".
albetan w -- 11/17/2004, 08:57:51 -- #9019

El eje de terceras y sptimas es muy fcil de tocar.
Tu lo dijiste: "(siempre el bajo en la tecla mas a la izquierda y alternar 7
y 3 entre este y la melodia)".
Las notas acompaantes pueden ir en sonidos largos (blancas, redondas)
o marcando la misma figura rtmica de la meloda.
Tambin puedes tocar la tercera y sptima en sonidos largos como un
"background" armnico y el bajo rtmico. Mira el ejemple de Ipanema en
"Como tocar Bossanova".
lobito -- 11/17/2004, 06:09:10 -- #9015
eje de terceras y septimas
Hola Profe. Tengo una duda sobre el uso de eje de terceras y septimas,
segun me acuerdo las notas (4 voces) deben estar lo mas cerca posible,
deberia hacer inversiones de acordes para que estas puedan ser mas
cercanas entre si? segun lo que dice en el documento de sistemas de
armonizacion yo diria que no, (siempre el bajo en la tecla mas a la
izquierda y alternar 7 y 3 entre este y la melodia) pero me entra la duda
de las inversiones.
Otra cosa, yo estoy tocando con eje de 3y7, y la unica variacion es que
repito el bajo en tercer beat (en 4/4), pero yo me acuerdo que usted
tocaba mas "bonito" con el mismo eje de terceras y septimas, que mas
puedo hacer con este sistema de armonizacion??? Gracias Profe!
albetan w -- 11/13/2004, 14:17:17 -- #8906
La lectura de partituras clsicas y de los guiones de jazz es diferente.
Debes hacer unas sesiones de clsica y otras de jazz.
En clsica adquieres dominio de la lectura a dos pentagramas.
En guiones de jazz desarrollas mucha creatividad, pues solo ves meloda
y acordes... teniendo que crear el arreglo mientras tocas.
lobito -- 11/13/2004, 09:42:48 -- #8903
Saludo
Hola Profe. mire que estoy juicioso practicando clasica para leer clave
de fa (el cuadernito de bach) pero le cuento que hoy que me puse a
tocar los guiones de jazz me senti como con los dedos trabados! super
raro. Bueno, me imagino que toca practicar de todos un poquito cada
sesion?
Saludos profe, espero poder pasar por alla muy pronto. Chao
albetan w -- 11/12/2004, 16:55:36 -- #8900
Ya est en mi pgina de LearnJazzPiano.
Pique en "list files" y encuentra las lecciones.
En "Piano a primera vista" encuentra como programar la clave de Sol y
la de Fa en el subconsciente.
pilar_chaves -- 11/12/2004, 16:38:39 -- #8899
tecnicas para aprender la clave de fa
D. Alberto
Me cuesta entrar a su pgina y me gustara seguir sus cursos
albetan w -- 11/09/2004, 15:34:45 -- #8793
Como tocar Salsa
Al fn resum los dos artculos sobre How to play salsa en uno solo.
albetan w -- 11/09/2004, 14:10:44 -- #8790
Salsa
Estn a disposicin de Ustedes dos nuevos archivos en List files:
Cmo tocar Salsa
Cmo improvisar en Salsa.
Traduccin de "How to play salsa" en Albetan's Area.
albetan w -- 11/06/2004, 07:12:44 -- #8676
TocaelacordeC7.
Tocalasnotassucesivamente:
CEGBb
SitocasCDE,lanotaDserunanotadepaso.
SitocasCDD#E,DyD#sernnotasdepaso.
Lasnotasquetoques"pasando"deunsonidodelacordealsiguientesern
"notasdepaso".
danielcalonga -- 11/06/2004, 06:37:30 -- #8675

Profe, podras hablar un poco ms sobre las "notas de paso". Gracias
albetan w -- 10/30/2004, 08:22:26 -- #8460
Confa en la digitacin natural y espontnea que controla el subconsciente.
Si tienes dificultad en algun pasaje sigue la digitacin indicada en la
partitura.
En la prctica de lectura a primera vista es bueno ir tocando de una vez
los dos pentagramas muy lentamente pero sintiendo los pulsos del
tempo.
Suerte.
lobito -- 10/30/2004, 07:19:23 -- #8457
clasica + anamagdalena + fingering
Hola Profe:
Que tan importante es la digitacion en la musica clasica (e.g AM Bach)?
yo antes no habia tocado leyendo por que no entendia como digitar,
luego usted me enseo que no me preocupara por la digitacion para el
jazz (y es muy bueno verlo asi) pero bueno, Con respecto a la clasica
que cree que debemos hacer?
albetan w -- 10/16/2004, 15:09:32 -- #8114
Por unos das tengo en "list files" Piel Canela y La Comparsa en
Finale. Los que tienen Finale la pueden escuchar tambin.
Los que no tienen Finale pueden bajar gratis Finale Note Pad:
http://www.finalemusic.com/notepad/
Suerte.
albetan w -- 10/16/2004, 06:20:58 -- #8096
Acordes de Piel Canela
PielCanelatienetrestemitas:ABCB
A:
||:C7|F|C7|F|A7|Dm|G7|C7:||
B:
|C7||F||C7||F||
C:
|D7||Gm7|C7b9|
lobito -- 10/15/2004, 20:09:57 -- #8080

piel canela part 2
Profe, pero y como sabe uno que acorde poner donde?? a oido? o hay
como alguna regla para saber que acordes poner?
albetan w -- 10/15/2004, 06:16:27 -- #8063
Muy buen ejercicio el transcribir una pieza. Vas escribiendo comps por
comps, observando si la nota cae en "downbeat" o en "upbeat".
Una vez terminada la meloda, le pones los acordes.
Esta pieza funciona muy bien en F. usando sus correspondientes acordes
Gm7, C7... y algunas modulaciones como A7 Dm, tambin G7 C7,
tambin D7 Gm7 C7b9.
El ritmo es de chachach.
Suerte con Piel Canela.
lobito -- 10/14/2004, 19:10:18 -- #8054
piel canela
Profe, mire que hace bastante quiero tocar "piel canela" , pero no tengo
la partitura. Sin embargo estaba pensando si sera posible que usted me
guie para yo mismo transcribirla en finale: quiero hacer la prueba, yo
creo que tengo buen oido y quiero hacer el intento. Me puede dar unos
tips de como escoger los acordes para harmonizar una
melodia??? gracias!!
albetan w -- 10/13/2004, 13:39:19 -- #8001
Hola Lobito:
Como no tienes experiencia en leer clave de Fa, es recomendable tocar
la mano izquierda de todas las piezas para adquirir fluidez. Una vez que
logres esa facilidad en la izquierda, trata de tocar muy lentamente los
dos pentagramas, sintiendo el "beat" del ritmo. Esos libros elementales
de Bach son magnficos para iniciarse en la lectura a primera vista.
lobito -- 10/13/2004, 10:29:58 -- #7994
HOla profe
Profe, hace mucho que no he podido ir a clase, por que el trabajo se
puso medio duro pero ya pronto me desocupo un poco, mientras tanto
estoy explorando tocar con clave de fa los libritos de ana bach. Profe,
usted decia en un mensaje que bueno hacer estos libritos leyendo a
primera vista, evitando pre-leer una mano y luego la otra por separado.
Pues lo estoy haciendo y con excelentes resultados, sin embargo veo
que mi lectura de clave de sol esta mucho mas eficiente que la de clave
de fa. Mi pregunta es, asi como yo estaba aprendiendo a leer clave de
sol solita, sera que puedo leer clave de fa sola de alguna manera para
fortalecer esta lectura?? sera que aun no me debo poner a leer clave de
fa? estos libritos son sencillos pero igual mi clave de fa tambalea de
cuando en cuando. que puedo hacer para fortalecerla?? gracias profe.
albetan w -- 10/11/2004, 08:46:10 -- #7919
Aclaracin
En mi post anterior pudo haber una confusin:
"C7 ^ C7b9
En este caso se puede usar una escala disminuida.
Es ms usual la escala disminuida "tono- medio tono":
C - D - Eb - F - F# - G# - A - B - C"
Quise decir que es mas usual la escala disminuida "tono . medio tono"
cuando se trata de acordes de disminuida.
En caso de acordes de sptima con la novena bemol se usa la otra escala
disminuida "semitono - tono". Ejemplo C7b9:
C - Db - D# - E - F# - G - A - Bb - C.
albetan w -- 10/11/2004, 07:40:20 -- #7917
Lasescalasdisminuidasseempleansiemprequehayaunacordede
disminuida.
Losacordesdedisminuidaseusancomotransicindeunacordeaotro:
Cmaj7C#dimDm7
Em7EbdimDm7
Em7FdimEm7
Tambinseusancomosubstitutos.Ver"Substituteandembellising
chords".
Enelcasotuyoenqueestsusandoescalasdisminuidasdondehay
acordesdominantes,estssubstituyendoacordesdedominanteporacordes
desptimadominanteconlanovenabemolada.
C7^C7b9
Enestecasosepuedeusarunaescaladisminuida.
Esmsusuallaescaladisminuida"tonomediotono":
CDEbFF#G#ABC
Enelotropostmanifiestastuspreocupacionesporladigitacin.
Haztodaslasescalasconlasdigitacionesindicadas....peroalahora
detocarmsica,notepreocupestantoporladigitacin...el
subconscientemanejalosdedosadmirablemente.losdedosseirn
acomodandodeunmodonaturalyconfortable...Sipiensasmuchoen
digitacinseinhibetusubconscienteytuejecucinsermuycerebral.
muyfraymuyestresante.Leeelartculo"Thesubconsciousinmusic"
enAlbetan'sarea.
Suerte.
cachorro2 -- 10/11/2004, 00:48:53 -- #7913

Escalas disminuidas
Conozco las 3 escalas disminidas ( semitono-tono-semitono-tono etc.)
Por lo general las aplico donde hay acordes dominantes pero tengo dos
grandes dudas :
1.- En que progresion armnica encajan realmente
2.- En que formas puedo ejecutarlas ( quiero decir otra forma que no sea
con las notas en el orden en que aparecen )

De antemano gracias .
cachorro2 -- 10/11/2004, 00:42:50 -- #7912
Digitacion
Estoy tratando de darle mas velocidad a mis escalas y tengo algunas
dudas. Por ejemplo, conozco la digitacion de las escalas mayores, pero a
veces quiero tocarlas partiendo de diferentes puntos y tengo problemas
al escoger la digitacin. ( a la hora de estar improvisando no me da
tiempo de razonar que digitacion usar ) Ojal me hay explicado . Si
alguien puede ayudarme, adelante y muchas gracias ; el foro es
excelente.
albetan w -- 10/06/2004, 16:29:05 -- #7826
Bienvenida Catalina
Bienvenida Catalina a Jazz en espaol.
Aqui encuentras unas bases muy slidas para el piano. Tambin en
"Albetan's Area" y en "Technique and exercises".
pardominne -- 10/06/2004, 16:24:44 -- #7825
Hola alberto
hola Alberto, fu alumna tuya por unas pocas clases el ao pasado,
catalina pardo, recuerdas? Tus articulos me han sido supremamente
tiles, estoy practicando constantemente. Quera agradecerte por tus
enseanzas, y por compartirlas de esta forma en el internet.
Catalina
albetan w -- 10/04/2004, 18:58:57 -- #7732
La Murga de Panam
Hola K-rito:
La Murga de Panam es una tamborera. Bscala en "List files".
Los cuatro primeros compases (repetidos) son la introduccin.
El guaje de piano y el tumbao en el bajo se tocan todo el tiempo hasta el
final.
En caso de no tener bajista debes tocar el guaje de piano con la derecha
y el tumbao de bajo con la izquierda.s
Suerte y disfruta la Murga de Panam.
k-rito -- 10/04/2004, 17:56:29 -- #7730
ayuda con la murga de panama
necesito ayuda para crear el acompaamiento en piano de la` murga de
panama ya que me pidieron esto para una obra en el colegio. es
necesario que sea en la menor. muchas gracias.

albetan w -- 09/30/2004, 18:40:59 -- #7610
Porsupuesto que las escalas son las mismas para cualquier instrumento.
Lord_of_ilutions -- 09/30/2004, 07:51:09 -- #7595
las escalas con las que se improvisan en piano , son las mismas con las
qe se improvisan con saxo,trompeta o algun otro instrumento? o existe
alguna diferencia en las escalas de improvisacion que se pueden usar
graias por su respuestas!!
albetan w -- 09/28/2004, 13:48:43 -- #7532
Estilo jazz
Porsupuesto que puedes tocar cualquier cancin al estilo de jazz.
Ten en cuenta algunos factores que te expliqu en un post anterior, como
la sncopa, la progresin armnica, el swing feeling, la meloda enriquecida
con variaciones y adornos, los ritmos jazzisticos...
En el estilo de PIANO BAR se emplean todos los recursos de jazz para
interpretar cualquier tonada.
Lord_of_ilutions -- 09/28/2004, 11:40:51 -- #7525
ok! gracias!
otra preguntitas..
se puede tocar cualquier cancion al estilo jazz? o algunas se prestan
mejor para tocarlar con estilo jazz?.
Que canciones se adaptan mejor para tocarlas al estilo jazz? Hay
canciones imposibles de tocarlas al estilo jazz?
gracias por su respuesta!
albetan w -- 09/27/2004, 16:36:12 -- #7494
Los distintos modos son la misma escala diatnica pero comenzando en
sus correspondientes grados. Si empiezas en el segundo grado de la
escala tienes un segundo modo o drico, si empiezas en el tercer grado
tienes un tercer modo..
Estudia bien "Escalas, modos y arpegios" en list files.
Lord_of_ilutions -- 09/27/2004, 07:53:16 -- #7477
gracias por sus respuestas anteriores, quisiera que me ayuden con otra
pregunta!
si por ejemplo estoy improvisando toconado el doreo en una progresion
II V I puedo mesclar el eolian,frigio,lidio y todos esos modos o hay ciertos
modos que combinan mejor!
gracias por su ayuda!!
albetan w -- 09/25/2004, 10:25:33 -- #7428
Para los que bajaron MIA
Para Erigane y los que bajaron MIA: una nueva versin corregida.
Esta es una balada lenta.

albetan w -- 09/23/2004, 19:03:19 -- #7392
Hola Lobito:
Cada quien debe crear su propio estilo. Con los elementos bsicos que
trato en esta seccin y en Albetan's y tambin en Techique and exercises,
puedes ir desarrollando esas capacidades para interpretar cualquier
guin.
Ten en cuenta que el pianista tanto en jazz como en popular y clsica,
cuando est solo es una sntesis de la orquesta.
Debes llevar la meloda, la armona, el ritmo y el bajo.
La derecha lleva siempre la meloda y la izquierda el bajo. En toda la
msica popular el bajo es importantsimo por ser la base del ritmo y de la
armona.
La derecha puede aadir acordes rtmicos. O tambin la izquierda puede
aadir acordes rtmicos y la dercha algunas notas largas del acorde.
Otra forma de tocar es con los ejes de terceras y sptimas (ver "Sistemas
de armonizacin"). Aqu la derecha toca la meloda y la tercera o sptima
en notas largas como blancas o redondas; la izquierda toca el bajo
rtmico y una sptima o tercera en notas largas tambin. As logras un
bonito arreglo con meloda, bajo rtmico y un fondo armnico de terceras y
sptimas en el interior. Mira los ejemplos en "como tocar bossanova".
As que con todo ese material que encuentras aqu, no hace falta las
muestras en midi. Yo prefiero que cada alumno vaya desarrolando su
propio estilo. En la salsa hice una exepcin porque me escribieron de
muchas partes del munco pidiendo como podra sonar eso que para ellos
era imposible de tocar....
Suerte.
lobito -- 09/23/2004, 16:36:34 -- #7390
Midis
Profe, nos puede regalar midis de sus interpretaciones? mire que estuve
tratando de entender como toca "solamente una vez" y no la agarre en
el aire. He estado estudiando el documento de como tocar salsa, y la
interpretacion midi de salsa es excelente para cogerle el feeling al
documento. Gracias profe!
albetan w -- 09/23/2004, 11:34:05 -- #7381
Chopin's arpeggios for jazz
Hola Cachorro:
All encuentras dos ejercicios.
En el primero de arpegios simples ascendentes y descendentes usa la
digitacin: 1 2 3 1 2 3 1 2 3....
En el segundo de arpegios quebrados comienza cada seccin con el dedo
1.
La izquierda toca el bajo en octavas.

Te recomiendo "Mastering scales and arpeggios".
Suerte.
erigane -- 09/23/2004, 04:03:52 -- #7371
agradecimiento
Maestro Alberto,
Mil gracias por sus consejos y por haberte tomado el trabajo de hacer la
trascripcin de la msica, no queria darte tanto trabajo, pero siento que lo
haces con gusto, eso es muy importante.
Queria hacerte este comentario desde que recib tu primer mail; los
maestros nos dicen que gran parte de las msicas se resumen a
progresiones ii-V-I y a veces no les creemos, bueno me has dado un
buen ejemplo de que eso es verdad.
Peace
Eduardo
cachorro2 -- 09/22/2004, 19:30:19 -- #7364
Duda en digitacion de Chopin s Arpeggios for Jazz
Saludos a todos, soy nuevo aqu y he descargado el archivo Chopin s
Arpeggios for Jazz, tengo dudas en cuanto a la digitacin puesto que
indica tocar la primera nota creo que con la mano izquierda y las 3 notas
siguientes con la derecha 1,2y 3.
Le agradecera al maestro Alberto si me diera una mano con esto pues
tengo aos que quiero dominar los arpeggios y no he podido an.
Mil gracias y gracias por todo
albetan w -- 09/22/2004, 18:14:38 -- #7362
Hola Eduardo:
Con el guin de Ma te puedes defender estudindolo en distintos estilos.
Aplica las enseanzas de "Sistemas de armonizacin".
Con la izquierda tocas el bajo de balada y si puedes aade una nota larga
( redonda, blanca) con la sptima o tercera. As la izquierda lleva dos
voces: una contrameloda y el bajo.
La derecha toca la meloda y acordes rtmicos en los tiempos 2 y 4.
Experimenta la meloda en bloques.
Tambin funciona el eje de terceras y sptimas.
La izquierda tambin puede llevar el ritmo completo de la balada.
Crea un estilo propio con todos esos elementos y no te aprendas una
pieza como la toque otro... procura ser original y creativo siempre!.
Suerte.
erigane -- 09/22/2004, 16:13:56 -- #7361
Mia
Alberto,
Lo acab de bajar puedes borrarlo.
Muchsimas gracias, pero me debes tu interpretacin en un MIDI
Peace
Eduardo
albetan w -- 09/22/2004, 15:52:51 -- #7360
Para Danielcalonga
HolaDaniel:
Comoalgoextraonoaparecitu"post"enmipginasinohastahoy.
Cuandoelcantantecomienzaahablarmientrastocas...tusiguetocando
losacordesdelapiezaylamelodaconvariaciones....
Enalgunoscasospuedesinventarteunaprogresinfcilcomo
\\:CAm7Dm7G7:\\
\\:Dm7G7Em7A7:\\
\\:Dm7G7Dm7G7:\\
Osobreunsoloacordedemenor7odesptimajugandoconunaescala
pentatnica.
Tienesinfinitasposibilidades...estassonsoloalgunassugerencias.

erigane -- 09/21/2004, 09:33:17 -- #7328
mia
Alberto,
Gracias por tu rpida respuesta.
Estoy leyendo el site en la oficina, cuando a la noche lleque a casa me
siento en el piano y pruebo.
Abrazos
Eduardo
albetan w -- 09/21/2004, 08:18:03 -- #7321
Lord of ilutions:
Si quieres tocar una cancin al estilo jazz, debes tener en cuenta varias
caractersticas:
La sncopa, consistente en atacar las notas antes de los tiempos
fuertes... esto produce excitacin.

La progresin armnica... la sucesin de los acordes debe tener un inters
armnico.
La improvisacin, que es la esencia del jazz.
En el archivo "Aprendiendo a improvisar" encuentras buenas ideas.
Hay muchas canciones populares muy pobres en armona... C... G7...
C .... G7.... C..... G7...... C.... G7.... C.................
En estos casos careces de elementos para la improvisacin. Una de las
caractersticas del jazz es su riqueza armnica. Si en cada comps vas
cambiando la armona, es mas fcil y mas rica la improvisacin.
En esos casos puedes rearmonizar una pieza con Substitutos,
ornamentales o progresiones. En Albetan's encuentras "Chord
progressiones", "Substitute and embellishment chords" "Altered seventh
chords" "Extended chords".
Lord_of_ilutions -- 09/21/2004, 02:17:49 -- #7316
disculpa mi pregunta, pero por ejemplo si quiero tocar una cancion al
estilo jazz, tengo que arrglarla necesariamente con progresiones II V I? o
tengo que ver la progresion que mejor le cuadre?
gracias por tu respuesta.
albetan w -- 09/20/2004, 18:46:01 -- #7305
Mia
Eduardo:Ahvatupedido.
MIA
\\:Cm7\F7\Bb7\Gm7Gdim\
\Cm7\F7\Bb6\G7:\\
\Cm7\F7b9\Dm7\Gm7\
\Cm7\F7\BbM7\Bb/DDbdim\
\Cm7\F7b9\Bb/D\G7b9\
\Cm7\F7b9\Bb6\Bb/DDbdim\
\Cm7\F7b9\Bb/D\G7b9\
\Cm7\F7b9\Bb6\Cm7F7\
\Bb6\\\
Comovesesunaprogresinmuysencilla
\II\V\I\(puente)\
elcuartocompsesunpuentederetornoalII.
SuerteydisfrutadeMia.
Jaumef -- 09/20/2004, 09:28:32 -- #7291

Muchas gracias
Muchas gracias Alberto.
Saludos.
Jaume.
erigane -- 09/20/2004, 08:27:08 -- #7285

mia
Alberto,
Aunque "Mia" no es exactamente jazz sino un bolero de Armando
Manzanero, aprovecho este site para pedirte que me mandes los
acordes, si los tienes.
Un abrazo y felicitaciones por todo tu esfuerzo por ensearnos lo que
sabes, tus lecciones son excelentes!!
Eduardo
albetan w -- 09/20/2004, 07:30:06 -- #7276
Hola Jaume:
Tu pieza favorita est en:
http://mapage.noos.fr/realbook/RB/When%20I%20Fall%20In%20Love.jpg
Te recomiendo estudiar la leccin "Sistemas de Armonizacin" en "list files"
y tocar esta pieza en los distintos estilos.
Excelente que ests estudiando los libritos de Bach (Ana Magdalena)
Te recomiendo que toques todas las piezas muy despacio, pero a
primera vista. Evita aprender cada mano por separado. De una vez
tocas ambos pentagramas, muy lento, sin adivinar, con absoluta
precisin. No cuentes... siente los golpes (beats) del ritmo muy lento pero
muy exacto. As logrars tocar a primera vista.
Despus puedes seguir con las invenciones a dos voces de Bach.
Estudia bien la leccin " Piano a primera vista" y aplcalo a tu lectura de
Bach.
Jaumef -- 09/18/2004, 13:06:05 -- #7253
When i fall in love
hola Alberto.
voy alternando la tecnica y el cuaderno de Magdalena Bach con el
aprendizaje de standarts. Quisiera aprender la melodia y los voicings de
When i fall in love. no lo encontre en el New Real Book. donde lo puedo
conseguir?.
Jaume.
Jaumef -- 09/15/2004, 05:56:41 -- #7186
Gracias
Muchas gracias Alberto.
Saludos.
Jaume.
albetan w -- 09/14/2004, 18:27:31 -- #7182

Jaumef:
Estudia el ejercicio "Mastering basic arpeggios and scales" en "Technique
and exercises".
albetan w -- 09/14/2004, 18:23:46 -- #7181
Digitacin en las escalas
HolaJaumef:
Estudialasescalas:C,D,E,G,A,Bconestadigitacin:
123_1234_123_123454321_321_4321_321
CDEFGABCDEFGABCBAGFEDCBAGFEDC
EnF,porrazonesobvias:1234_123_1.....
Enescalasqueinicianenteclanegracomienzasiempreconel2ycolocas
el1enlaprimerablancaqueaparezca.
danielcalonga -- 09/14/2004, 14:12:32 -- #7178

sorry... en el mensaje anterior dice que la segunda nota es la Imaj7... en
realidad la 3 nota es la que me parece es una Imaj7... la segunda es la
que no logro encontrarla... por favor, si puedes ayudarme...
danielcalonga -- 09/14/2004, 12:45:27 -- #7175
Hola albert... en algunos conciertos a los que asist, hay momentos en
que a algunos cantantes se les ocurre empezar a hablar de cosas sobre
la vida o sobre cualquier otro tema, y es entonces donde el pianista
entra en accin y le acompaa con una suave msica, que generalmente es
una balada... En cualquier balada que se toque se suele utilizar 3
acordes "raros" para mi gusto, pero que le dan un toque exquisito a la
msica. Por ejemplo, una secuencia de alguna balada podra ser I - IIm - IV
- V7 y despus para volver a empezar con el I grado, se tocan los 3
acordes raros: una primera nota que parece una disminuda y que segn
supongo es del V grado pero disminuida, despus una segunda que se
usa como "puente" para pasar a la tercera, que me parece es una Imaj7.
Por favor, si podras explicarme... espero puedas entenderme, porque
parece que no tiene sentido lo que estoy escribiendo
Jaumef -- 09/14/2004, 09:24:29 -- #7168
paso del pulgar
Hola alberto.
Estoy trabajando con las escalas mayores y el paso del pulgar.Quisiera
saber si en tu opinion es aconsejable seguir un orden determinado,
atendiendo a las posiciones de estas. Empece por:C, D, A, E, y ahora f.
Quisiera saber tu opinion a respecto.
Gracias.
Jaume.
albetan w -- 09/13/2004, 10:33:57 -- #7148

Bienvenido jl_guerrero a "Jazz en Espaol".
En "Albetan's Area" encuentras una mayor informacin en un ingls de
aprendiz.
En "Technique and exercises" hay buenos ejercicios
jl_guerrero -- 09/13/2004, 07:00:53 -- #7142
Genial!!!
Hola, hace unos meses que empec a visitar esta pagina, y me pareci
fantstica, pero ahora que he descubierto la seccin de jazz en espaol, me
voy a convertir en asiduo visitante.
Gracias por tu esfuerzo albetan!!!
Jose Luis
albetan w -- 09/09/2004, 18:34:13 -- #7063
Escalas en jazz
En jazz se usan todas las escalas conocidas y las que Tu mismo puedas
inventar....
Las escalas modales vienen siendo la misma escala diatnica, pero
iniciando en los distintos grados...
Busca en "Technique and exercises" los archivos "Mastering basic
arpeggios and scales" y "Mastering modal scales".
En Jazz en Espaol estudia bien "Escalas, acordes, modos y arpegios",
"Escalas pentatnicas" y "Aprendiendo a improvisar".
Lord_of_ilutions -- 09/09/2004, 15:59:06 -- #7059
dime una cosa estoy confundido! que escalas son las que usas en jazz o
cuales son las que mas se usan? las modales, las pentatonicas cuales?
gracias por turespuesta!
Lord_of_ilutions -- 09/09/2004, 15:57:59 -- #7058
dime una cosa estoy confundido! que escalas son las que usas en jazz o
cuales on las que mas e usan? las modales, las oentatonicas cuales?
fracias por turespuesta!
albetan w -- 08/27/2004, 13:33:37 -- #6783
Ese pdf sobre quartals in piano acompaniement lo encuentras en "lobby
lounge" en el foro "Funky funky" en un attachment en el tercer post.
Jaumef -- 08/27/2004, 05:16:35 -- #6759
quartals
HolaAlberto:
Quisieraverunarchivopdfsobreacompaamientoencuartasparapiano
queapareceenlaweb,peronoloencuentro.Mepuedesindicarcmo
conseguirlo?.
Gracias.
Jaume.
albetan w -- 08/12/2004, 08:22:02 -- #6456

C#0 = C#dim . Ese 7 de tu pregunta a veces aparece, pero lo mas
correcto es suprimirlo, pues el acorde completo de disminuda contiene
la quinta disminuda y la sptima disminuda.
lobito -- 08/12/2004, 06:48:18 -- #6455
Preguntas varias
Hola Profe. He visto el acorde c# 7 (root bolita 7).. que significa? es un
disminuido pero con la septima, osea semidisminuido? Gracias profe!
nos vemos este sabado a las 11!
albetan w -- 08/05/2004, 07:31:20 -- #6270
Dm#7 = Dm+7 : D menor con la sptima subida medio tono.
lobito -- 08/05/2004, 06:53:29 -- #6268
posible?
Hola Alberto. Encontre en el guion de "taste of honey" en Real Book,
http://mapage.noos.fr/realbook/RB/A_Taste_Of_Honey.jpg,
el acorde Dm#7 , y pues no cuadra con lo que he aprendido, no se si es
D# menor7, o si es Dm con la 7 aumentada.
Gracias Alberto!
albetan w -- 07/28/2004, 07:34:30 -- #6110
El orden de los artculos lo puedes sacar de mi weblog picando la "w"
junto a mi nombre.
Los artculos los he ido escribiendo a medida que la gente me lo pide, o
cuando veo la oportunidad por las preguntas en los "threads" sin ningn
orden lgico.
lobito -- 07/28/2004, 07:26:20 -- #6109
Gracias!!!!!!!!!!!!!!!!
Profe, tiene ud toda la razon.. Esta Super claro en el documento que me
dice, voy a volverlo a leer para no seguir haciendo preguntas tontas. Lo

bueno es que ya entendi Bien. Gracias profe!!
Voy a botar ese tonto libro de brimhall (que no explica completo nunca)
y mejor anillo sus articulos! los articulos compilados en su orden
perfectamente pueden ser un libro para donar a mi universidad.
albetan w -- 07/27/2004, 15:18:13 -- #6091
Tresillo
Claro que todo depende del comps o "time signature".
En 4/4 tenemos cuatro tiempos de NEGRA. As un tresillo de negras se
toca en dos tiempos.
Un tresillo de corcheas se toca en el tiempo de dos corcheas, o sea en
un tiempo de negra.
Creo que est muy clara la explicacin en "Piano a primera vista" pg.4
que encuentras en "files" en Jazz en Espaol.
lobito -- 07/27/2004, 11:07:07 -- #6087
mas tresillo
Profe, aun no entiendo por que en algunas partes un tresillo se toca en
un tiempo (como se toca por ejemplo al final de la cancion feelings que
esta en el realbook , o como aparece en las partituras de brimhall) y
aveces se toca en dos tiempos (como en "Michelle"). Sera que depende
del time signature? de verdad que esta duda me tiene muy inquieto por
que siempre pense que un triplet se tocaba en un solo tiempo. UN
compaero del trabajo me acaba de decir que si las notas estan unidas
por una linea y tienen el tres encima se tocan en un solo tiempo, pero
que si las lineas no estan unidas se tocan en dos tiempos. Es cierto?
gracias prof.
albetan w -- 07/27/2004, 09:30:03 -- #6085
Tresillo - Triplet
Untresilloequivaleatresnotasigualesqueseinterpretaneneltiempo
dedos.
Untresillodenegraslodebesacomodareneltiempodedosnegras
normales.
Laprimeranotadeltresillovaconel"beat",elotro"beat"vaentrela
segundayterceranotasdeltresillo.
Tresillo:/123/
Beats:/12/
lobito -- 07/27/2004, 05:32:50 -- #6080

Tresillo : Triplet
Hola Alberto.
Esto confundido sobre la duracion de un tresillo o triplet, en lo que habia
leido siempre decia que un tresillo dura un beat/tiempo, osea que por
ejemplo en compas de 4/4 deberia un tresillo durar lo mismo que una
negra, pero encuentro en una de las partituras que me dejaste, la del

doctor zhivago, aparece un tresillo como que durara 2 tiempos , y
ademas tambien en el ejercicio que me dejaste se ve asi escrito. Por
favor ayudame por que no he podido tocar esta partitura por mi duda.
Puede el tresillo en 4/4 durar distinto? un tiempo? dos tiempos? Gracias
Alberto.
albetan w -- 07/19/2004, 07:19:24 -- #5873
En la Coda de Yesterday encuentras ese fragmento:
Cada acorde cifrado va sobre la nota correspondiente de la meloda.
La letra en denominador corresponde a la nota del bajo. Como Dm y
Dm/C
corresponden a un tiempo, los debes tocar completos; G/B corresponde
a los tiempos 3 y 4.
Dm = re fa la
Dm/C = do re fa la
G/B = si re sol
lobito -- 07/18/2004, 23:14:40 -- #5866
Pregunta sobre acordes en yesterday
Hola profe.. La partitura de yesterday que el sabado me parecio dificil,
salio de UNA hoy a primera vista, sin embargo, no estoy seguro como
tocar el penultimo compas, donde salen los acordes asi:
Dm Dm/C G/B
no se que hacer para meter los 5 en 4 tiempos. Help!
Gracias.
albetan w -- 07/13/2004, 19:23:07 -- #5693
Guiones de jazz
http://mapage.noos.fr/realbook/index_accueil.htm
http://www.ethosbrasil.com/nav/partit.htm
lobito -- 07/13/2004, 09:58:59 -- #5676
Guiones de jazz / solo clave de sol
Hola Profe Albert.
Creo que necesito mas material de lectura para no tocar de memoria
sino leyendo, Hay algun sitio en particular que me recomiendes donde
encuentre musica con solo esta clave, ojala musica que no sea muy
conocida, Me contabas que el jazz lo escriben en guiones sin la clave de
fa, sabes donde puedo encontrar algunos? O quizas guiones de clasica
tambien, que no es tan facil de memorizar, asi como el de la sinfonia
sorpresa de haydin que me pasaste. Gracias ALberto.. Tengo que
practicar mucho!
albetan w -- 07/12/2004, 07:40:59 -- #5629
Hola Lobito:
Gracias por el link de partituras.
Muy interesante la experiencia que comentas acerca del subconsciente.
Cuando haces los ejercicios viendo los dedos, tu mente consciente
interviene en el proceso enviandoles rdenes. Al hacer los ejercicios sin
mirar, obligas al subconsciente a trabajar y tu mente consciente pasa a
un estado de pasividad.
Cuando tu subconsciente se encarga de todo el proceso en la ejecucin
musical, tu mente consciente est libre para dirigir el proceso de
creatividad y tu msica ser infinitamente mejor.
Al hacer click sobre la "w" junto a mi nombre, encontrars todo el
material que he enviado a LJP (Albetan's Area) en un orden pedaggico.
lobito -- 07/12/2004, 06:17:03 -- #5627
Website de partituras para piano
Hola Alberto.
Aqui esta el website que te comente ayer que tenia muchas paginas con
partituras gratis para piano. Espero sea util.
http://www.findfreesheetmusic.com/pages/Piano/
ps: Me puse a tocar las escalas como dices, sin mirar y sin pensar en la
nota, y lo curioso es que sin mirar salen mucho mas fluidas que
mirando.. me va a tocar tener una charla con mi subconciente para ver
que mas puede hacer por mi mientras lo escucho tocar. Jaja.
albetan w -- 06/14/2004, 16:37:33 -- #4924
Adobe Reader 6.0 gratis
Instale en su sistema Adobe Reader 6.0 gratis:
http://www.adobe.com/products/acrobat/readermain.html
albetan w -- 06/14/2004, 16:24:43 -- #4923
Download Acrobat Reader 6.0 for free
Please download Acrobat Reader for free
http://www.adobe.com/products/acrobat/readstep2.html
danielcalonga -- 06/14/2004, 14:40:53 -- #4921
Problemas con Adobe Reader
No puedo abrir los archivos PDF con Adobe Reader... tengo la versin 3.0
Con cul de las versiones puedo leerlas?
danielcalonga -- 06/09/2004, 15:39:49 -- #4856
Buensima!!!
Gracias por crear esta seccin albetan y totalmente en espaol...

danielcalonga -- 06/09/2004, 15:39:40 -- #4855
Buensima!!!
Gracias por crear esta seccin albetan y totalmente en espaol...
albetan w -- 06/02/2004, 05:49:43 -- #4723
Hola Chacky:
Claro que puedes promover este sitio entre todos los amantes del jazz
de Panam.
Suerte.
albetan
Chacky -- 06/01/2004, 19:23:39 -- #4712
Excelente Aporte Brother
!!!!!
Muy buenos Files...!!!
Aca en Panama tenemos un Jazz Club.. me permites circular estos files
entre los miembros__???
Cuidate y sigue adelante..
albetan w -- 05/29/2004, 07:45:04 -- #4672
weblog = w
Red w near my name is a link to my weblog. There you will find a list or
files and articles at Albetan's area.
albetan w -- 05/28/2004, 14:31:27 -- #4661
Bienvenidos a Jazz en Espaol
Esta seccin est enfocada a la ayuda de los principiantes de habla
hispana.
Se recomienda un esfuerzo por aprender Ingls, pues toda la informacin
de jazz se encuentra en este idioma.
En "list files" encuentran orientaciones elementales para iniciarse en el
estudio del jazz.
En Albetan's Area encuentran lecciones y artculos que los orientarn,
escritos en un Ingls muy elemental.
El jazz es la msica de los msicos. Disfruten de LearnJazzPiano.
Curso de Solfeo
Nivel: Solfeo Inicio
Clase: 01
Ejercicios: 01i1, 01i2, 01d1, 01d2
Lecturas : Entonacin de un sonido: DO.

Dictados de Intervalos : Intervalos grandes,
ascendentes o descendentes.
Dictados Meldicos : Un sonido.
Odo absoluto y odo relativo:

El odo absoluto es el que tienen aquellas personas capaces de escuchar un sonido en cualquier
circunstancia o contexto, y decir de que nota se trata.
Para los que no lo tenemos, resulta algo casi milagroso.
El odo absoluto slo se puede desarrollar antes de los 9 o 10 aos, suele ser patrimonio de hijos
de msicos, o personas que por alguna razn han estado en contacto con el lenguaje musical desde
muy nios.
Tiene sus desventajas: para una persona con odo absoluto, la nota LA es igual a 440 vibraciones
por segundo, igual que para todos, slo que para el, la ms ligera desafinacin puede resultar
insoportable,
De la misma forma, una cinta de cassette cuya velocidad no es exacta, produciendo una variacin
en la afinacin, puede suponer un problema para alguien con odo absoluto.
El odo relativo, es el que es capaz de escuchar las relaciones entre las notas teniendo un punto
de referencia, es decir: a una persona con un buen odo relativo, no le podemos pedir que cante un
LA de la nada, pero si le dejamos escuchar un LA podr cantar cualquier otra nota usando ese LA
como referencia.
Contrariamente al odo absoluto, que se tiene o no se tiene, el odo relativo presenta niveles muy
diferentes en funcin del entrenamiento que haya recibido. Con un entrenamiento adecuado, el odo
relativo tambin puede lograr cosas "casi milagrosas"
Este es, naturalmente, el tipo de odo que podrs desarrollar. (como no tengas 4 o 5 aos).
Entonacin de un sonido:
No es fcil ponerse a cantar, delante del PC, as de buenas a primeras, pero alguna vez hay que
empezar!
As que empezaremos intentando cantar un solo sonido.
Ese sonido podra ser cualquiera, pero es frecuente comenzar por el DO:
Intenta, principalmente, cantar "lo ms exactamente posible" la nota que suena.

Es probable que tiendas a cantar otra nota que, por cualquier motivo, te resulte ms cmoda, pero,
intenta escuchar la nota que suena y busca con tu voz la misma afinacin, como si tensaras o
destensaras la cuerda de un instrumento.
Insiste hasta que sientas que cantas la misma nota.
Este registro suele ser cmodo para todos, hombres y mujeres, aunque es posible que algunos
hombres deban cantar con cierto volumen, para aumentar el caudal de aire y dar la nota adecuada,
esto no significara que estn forzando la voz, sino solo que les ser ms difcil "llegar a la nota"
cantando a bajo volumen.
Intervalos:
La definicin, as como otras consideraciones tericas sobre los intervalos, podrs encontrarlas en
el curso de Armona y Composicin: www.aulaactual.com/armona
En esta clase haremos una introduccin a los Dictados de Intervalos, en este tipo de dictados,
habitualmente, aparecen distintos intervalos que el oyente debe identificar.
En los dictados que haremos en esta clase, aparecen intervalos de diferentes clases, pero todos
ellos grandes, es decir que abarcan un salto de varias notas; lo que debemos hacer, es identificar si
el intervalo es ascendente o descendente.
Lectura entonada:
Las lecturas las puedes realizar en esta misma pgina, ejecutando el sonido con el control que
hay debajo de la partitura.
Lectura 1
Lectura 2
Dictado de Intervalos:
En ambos dictados, escucharas una serie de intervalos "grandes" (o "largos"), slo debes indicar si
el intervalo es ascendente o descendente, utilizando la letra "a" para "ascendente" y "d" para
"descendente".
Los intervalos estn espaciados de forma que te de tiempo a entonarlo internamente antes de
escuchar el siguiente, no obstante, puedes usar el comando "pausa" para detener la secuencia
temporalmente y reiniciarla luego desde el mismo punto.
Cuando creas que has identificado todos los intervalos, enva la respuesta.
Debido a la nomenclatura utilizada para identificar intervalos la respuesta a este ejercicio no
requiere el uso de ningn programa, puedes enviarla en el cuerpo del mensaje.
Recuerda, slo tienes que indicar si es ascendente o descendente.
Dictado 1: ascendente y descendente

01i1
Dictado 2: ascendente y descendente

01i2
Tambin puedes resolver este ejercicio on-line. No olvides utilizar la

nomenclatura correcta.
Dictado 1
Dictado 2
Dictado Meldico:
El dictado completo suena una sola vez, puedes reproducirlo tantas veces como quieras (sera
bueno que apuntaras cuantas han sido, para verificar tus progresos en ese sentido)
Intenta memorizarla, no escribas mientras suena, escchala, memorzala y escrbela luego.
Cuando creas que lo has sacado, haznos llegar el resultado.
Para la respuesta a estos ejercicios aconsejamos el uso de un editor de partituras (puede ser
cualquiera) aunque tambin puedes envirnoslo de otras maneras, como un midi file, escribindolo
en pentagrama y escanendolo, etc.
*Como slo trabajamos con una nota, estos dictados son ms bien rtmicos, pero nos servirn para
tomar contacto con el dictado meldico.

Metodo Saxo Jazz Ilustrado

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Armado del Saxofon

Armado del Saxofon. Paso a

En este video te doy recomendaciones y vas a poder ve

Los errores de sonido pueden

Postura para Saxo

Una buena postura corporal

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Para tocar el saxo se necesita incorporar la tecnica respiratoria

Como y donde se deben poner

- Escala Mayor (Major Scale):

Esquema para armar escalas

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Esquema para armar escalas

Escala musical menor en la

- Escala Dominante (Dominante 7th /

Esquema para armar escalas

Ahora podes escuchar y

- Escala Semi Disminuida (Half

Esquema para armar escalas

Ahora podes escuchar y

- Escala Disminuida (Diminished / 8 tone

Esquema para armar escalas

Ahora podes escuchar y

Escala musical Disminuida en la

Con esta tcnica vas a poder tocar los

En el Blues por ejemplo, la secuencia de acordes es la

Blues Tradicional en "LA" de 12

Cuando toques esta secuencia, prestale mucha atencin a los cambios de

BASES DE BLUES PARA

Objetivo: Que el alumno pueda leer, escribir y detectar

Objetivo: Que el alumno pueda leer, escribir y detectar

Objetivo: Que el alumno sepa tocar todos los acordes.

acordes que se le presenten en una partitura. Para ello

Objetivo: Que el alumno aprenda la tcnica adecuada para

Objetivo: Que el alumno aprenda el armado armnico en

Objetivo: Que el alumno comprenda cuales son la

Objetivo: Que el alumno aprenda la tcnica de pa

Objetivo: Que el alumno aplique sus conocimientos en

travs del instrumento de forma improvisada. Para ello

Objetivo: Que el alumno pueda acompaar melodas en

Objetivo: Que el alumno pueda tocar todas las canciones

Algunos Conceptos Musicales

formacin de una obra.

posterior de la obra. Como ejemplo puedes escuchar la Obertura de la pera de

As, el Rquiem de Mozart est escrito en RE menor, y la 9 sinfona de Beethoven

albetan w -- 11/11/2005, 16:24:53 -- #20869

otro medio, que espero vivirlo.- y me he atrevido a adentrarme en el

Gracias desde de La Republica Dominicana!

Jaumef -- 10/03/2005, 14:05:19 -- #19572

Avanzando por cuartas dentro de un crculo diatnico o cromtico logrars

albetan w -- 09/27/2005, 16:50:55 -- #19388

-Albetan s Areaaqu todo est bien

Mac para que se de este error, pero no estara de ms que se lo

probado y me resulta bastante incmodo, a no ser que estemos tocando

rafa -- 09/06/2005, 08:20:09 -- #18608

diatnicas, todas las tradas clsicas y todos los Modos.

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