Visiones urbanas de L.A.

a travs de

Short cuts

NDICE:

INTRODUCCIN ..................................................................................................... 3
DE LA METRPOLIS A LA POSTMETRPOLIS ................................................ 4
DOS VISIONES URBANAS DE L.A.:
LA CIUDAD EXTERIOR: EXPOLIS ................................................................. 5
LA CIUDAD PRIVADA: PRIVATOPA ................................................................ 9
CONCLUSIN.......................................................................................................... 11
APNDICE: FICHA TCNICA .............................................................................13

INTRODUCCIN
He podido observar que a la hora de hablar de la ciudad contempornea y tratando de dar
nombre a nuevos fenmenos urbanos, se utilizan una serie de palabras, neologismos
mayoritariamente, que resultan en ocasiones algo confusos. Dos de ellos, por diversas
razones que ms adelante explicar, me han llamado especialmente la atencin: expolis y
privatopa y son a los que en este pequeo trabajo tratar de buscar una explicacin.

He utilizado como modelo audiovisual para ejemplificar mi exposicin la pelcula Short cuts
(Vidas cruzadas) de Robert Altman. La estructura de este filme pertenece a lo que se
denomina pelcula coral, esto es, una serie de historias que se entremezclan entre s y que
normalmente adquieren sentido unitario a raz de un giro argumental. Otros ejemplos de
pelculas corales son Crash, Babel, Magnolia, etc. La accin de la pelcula transcurre en la
desarticulada ciudad de Los ngeles, un marco urbano roto e inconexo que evoca
perfectamente la estructura narrativa de la pelcula que antes comentaba. La gran ciudad se
nos presenta como un mosaico de insulsas urbanizaciones en las cuales trascurren las vidas
de los protagonistas, los habitantes de una ciudad en la que han perdido ya todo sentido de
convivencia y prima el individualismo y la despreocupacin por los vecinos o familiares.

Si hubiese que buscar un punto en comn entre la pelcula y los trminos de los que aqu
hablar, dira que la sensacin que se desprende es que todos tratan a la ciudad desde un
punto de vista decadente. Parece significativo y preocupante que la ciudad, histricamente
considerada como el elemento central y bsico de la sociedad, sinnimo de apertura y
libertad, haya ido adquiriendo, a travs de un lento proceso de descomposicin, una imagen
negativa en trminos de integracin o convivencia. Podra decirse que tanto los vocablos
como la pelcula definen una fuerte tendencia urbana hacia la segregacin, la
fragmentacin, el abandono del sentido comunitario de la ciudad en beneficio de la
formacin de guetos unidos por una autopista.

DE LA METRPOLIS A LA POSTMETRPOLIS
Es de noche y como si de una operacin militar se tratase, los helicpteros fumigadores
sobrevuelan la ciudad de Los ngeles y su territorio, que sufre una plaga de mosca de la
fruta. Al ritmo que los aparatos van surcando el cielo, abajo, en las calles, en los
restaurantes o en las casas vamos conociendo a algunos de sus habitantes, sus problemas,
sus profesiones, en definitiva, la vida en la ciudad.

As comienza Short cuts, presentndonos desde el principio el espacio en el que van a tener
lugar una serie de historias fragmentadas; historias con contigidad, aunque no
necesariamente relacionadas entre s. Por supuesto, todo esto suceder en la postmetrpolis, la
ciudad que a su vez contiene a todas las ciudades de esta historia. Los ngeles es la primera
ciudad a la que Edward W. Soja le aplica este trmino como una forma de marcar la
transicin entre lo que convencionalmente denominamos metrpolis y una forma urbana
postmoderna que se consolida en las ltimas dcadas del S. XX. La postmetrpolis incluye
todo aquello que aparentemente es opuesto: es un fenmeno polidrico que define una
ciudad flexible tanto en sus lmites como en sus contenidos, engloba al mismo tiempo la
mxima fragmentacin del lugar y la homogeneidad de la lgica global, contiene tambin
suburbios (expolis), creciendo de ese modo hacia el exterior, pero tambin es ciudad de
opresin y encierro (carceral city), en ella se dan las mayores diferencias sociales y espaciales y
sin embargo, los lmites entre el interior y el exterior se difuminan y conceptos como
ciudad, suburbio, campo y rea metropolitana aparecen difcilmente disociables.

Esta es la ciudad que se nos presenta en Short cuts, un lugar en el que la vida tambin resulta
contradictoria, donde lo que prima es el individualismo y el aislamiento, aunque tambin
hay lugar para aquellos que no soportan tanto egosmo, como la violonchelista que se
suicida en su garaje cuando la indiferencia de su madre ante la muerte del hijo pequeo de
sus vecinos le hace perder definitivamente la esperanza en que las cosas puedan ser
diferentes; o como cuando la mujer del pescador se indigna cuando este le cuenta que en su
excursin con dos amigos encuentran el cadver de una mujer en el ro y solo dan la alarma
una vez que regresan a sus casas, ya que hacerlo antes habra supuesto la cancelacin de su
fin de semana de pesca.

LA CIUDAD EXTERIOR: EXPOLIS

Expolis es un trmino propuesto por Edward Soja para designar a las ciudades exteriores
o limtrofes que nacen a partir de mediados de los aos setenta en torno a Los ngeles.
La palabra describe un espacio urbano surgido a partir de la nueva industrializacin
fundamentada

en

la

investigacin

produccin

de

tecnologas

punteras,

telecomunicaciones, etc., un nuevo tipo de espacio caracterstico de la sociedad

contempornea.

Soja utiliza el trmino expolis por el provocativo doble significado del prefijo exo,
refirindose por un lado al crecimiento de la ciudad fuera de los ncleos urbanos
tradicionales y por otra parte a la ciudad sin, la ex ciudad, diferente de lo que las
ciudades solan ser, la ciudad que ya no ofrece las tradicionales cualidades de ciudadana.

Expolis se entiende como un espacio hiperreal (Jean Baudrillard, Umberto Eco)1, un

simulacro, una ficcin. As pues, la vida en expolis sera real (all se trabaja, se duerme)
pero a la vez ficticia, ya que gran parte de las experiencias que en ella tienen lugar forman
parte de la imaginacin o son producto de un simulacro (de historia, naturaleza, sentido de
comunidad). Expolis es presentada por sus partidarios como la ciudad soada, perfecta,
si bien parece que segn lo dicho hasta ahora, se asemejara ms a una especie de parque
temtico dedicado a la vida cotidiana. Desde este punto de vista, resulta sencillo
aproximarse a una visin ms materialista, en el sentido de entender la expolis como un
modelo inmobiliario para hacer ms atractivo el suburbio de siempre. Soja relaciona
directamente la formacin de expolis con la creciente hiperrealidad de la vida urbana,
convirtindose as en lugares en los que lo real y lo imaginario se encuentran tan
difuminados que anima al fraude y a la mentira como formas de conductas, por no decir
rutinarias, adecuadas.2 Utiliza como ejemplo en sus disertaciones el condado de Orange, al
sur de Los ngeles, paradigma de expolis tanto en el sentido de ciudad exterior, con sus
propias caractersticas como unidad urbana, como tambin en el sentido de lugar de
simulacro o simulacin. Este condado es uno de los ms ricos y republicanos de Estados
Concepto ligado a la filosofa postmoderna. El trmino se usa para denominar la incapacidad de la
conciencia de distinguir la realidad de la fantasa, especialmente en las culturas postmodernas
tecnolgicamente avanzadas.
2 Edward W. Soja: Seis discursos sobre la postmetrpolis, en ngel Martn Ramos (ed.), Lo urbano en 20
autores contemporneos (Barcelona: Edicions UPC, 2004), pp. 91 - 98
1

Unidos y en su momento fue ejemplo del liberalismo econmico puro y duro (de aqu sali
la candidatura de Reagan abogando por la limitacin del papel del estado). Durante aos, el
gobierno local haba invertido gran parte de sus bienes en productos especulativos de alto
riesgo, hasta que a finales de 1994 el alza de los tipos de inters provoc su bancarrota total
y Orange County cay en la mayor quiebra que haba sufrido hasta el momento un
municipio del pas. Parece que Soja, ya en 1995, predeca a partir de un ejemplo local
aislado, las consecuencias globales de un capitalismo sin regulacin y una poltica neoliberal
que engaa a unos para beneficiar a otros con sus ahorros. Soja establece una relacin
directa entre estos sucesos y el modo en que la clase poltica y la sociedad civil se modelan a
las realidades e hiperrealidades del momento, es decir, relaciona directamente las formas
urbanas con las formas sociales.

Tan solo cuatro aos antes, el periodista del Washington Post Joel Garreau publicaba Edge
city, life in the new frontier. Desde ese momento, el trmino edge city pas a ser uno de los ms
usados a la hora de hablar de las nuevas ciudades norteamericanas. El texto de Garreau se
nos presenta como un encendido elogio a las edge cities y sus habitantes, que seran algo as
como los pioneros de un nuevo modelo social y econmico. Segn su interpretacin, el
origen de las edge cities suele estar en la localizacin fuera de los grandes centros urbanos de
las industrias y empresas ms competitivas. Esto sucede porque las edge cities ofrecen a las
corporaciones muchas ventajas: suelo ms barato, seguridad, buenas comunicaciones, un
entorno natural, etc. Las caractersticas formales de las edge cities inciden en su atractivo, con
preferencia por edificios bajos y separados por zonas verdes y un centro comunitario
presidido por uno o varios centros comerciales que se convierten en el principal espacio
pblico.

La visin de Garreau es tan positiva que no tiene ningn problema a la hora de plantar cara
a las crticas que desde diferentes frentes ha recibido su modelo de ciudad. Uno de los
reproches apunta a que las edge cities son en esencia un fenmeno econmico cuyos padres
son los agentes inmobiliarios. Garreau, por su parte, defiende que estas ciudades son
simplemente lo que la gente quiere, resultado de la demanda y no de una imposicin de
arquitectos, polticos o promotores.

Por otra parte, el principal reproche que se le hace, es el considerar la edge city como un
nuevo fenmeno, cuando solamente sera un espacio dependiente de un centro urbano de
jerarqua superior, algo as como un suburbio, es decir, Garreau simplemente estara
aplicando un nuevo nombre a un fenmeno ya conocido. Para demostrar sus tesis, constata
que las edge cities tienen lo que l considera que son los elementos definitorios de una
ciudad: industria, gobierno, seguridad, cultura, sociedad y religin, comprueba que son
centros de consumo y en los que existen diversas industrias culturales, lo que las hace
capaces de independizarse de los centros metropolitanos. Todo ello le hace llegar a la
conclusin de que son ciudades mejores que las conocidas hasta el momento, adjetivo que
estara justificado por la mayor satisfaccin de sus residentes.

Es frecuente que el trmino edge city sea usado como sinnimo de suburbios o ciudades
perifricas y no como lo que Garreau pretende, que es precisamente la anttesis de estos
modelos, aunque es probable que l aceptase tanto las crticas como las interpretaciones
incorrectas, toda vez que el paso del tiempo demostrar que lo que ahora sigue pareciendo
suburbio, es ciudad, que lo que ahora se considera individualismo, es comunidad o que lo
que se ve como cartn-piedra, es realidad.3

Vemos que, salvo pequeos matices, tanto Soja como Garreau nos describen el mismo tipo
de ciudades; expolis, como ciudades exteriores o limtrofes y edge cities como ciudades
de frontera son bsicamente lo mismo, si bien, s que observamos una gran diferencia
entre el planteamiento del gegrafo y el del periodista. Mientras Garreau ensalza las
virtudes de este tipo de ciudades y alaba a sus habitantes, Soja no es tan optimista y plantea
un discurso no tan ingenuo al darse cuenta de que estos ncleos urbanos que por un lado
constituyen aglomeraciones muy heterogneas de produccin industrial, empleo, comercio,
instalaciones culturales y de ocio, tambin sufren otras cualidades caractersticamente
urbanas tales como bandas, crimen, trfico de drogas y violencia callejera.

En diferentes momentos de la pelcula short cuts tenemos ocasin de or hablar de dos de las
expolis que Soja considera paradigmticas. La primera de ellas es la policntrica Orange
3

Joan Vicente Ruf: Nuevas palabras, nuevas ciudades?, Revista de Geografa, N 2 (2003)

County, un condado cuyo desarrollo se basa en una serie de centros de alta tecnologa y
financieros y que, como ya he comentado anteriormente, considera como la ciudad
simulada o espacio hiperreal por excelencia. El otro ejemplo de expolis es la ciudad de
Riverside, perteneciente al territorio conocido como Inland Empire, que se extiende desde
el lmite del condado de Los ngeles hasta la propia Riverside. Su desarrollo tuvo origen en
el establecimiento de la industria militar a partir de la segunda guerra mundial.
Posteriormente, sufri un fuerte impacto con la desindustrializacin de los aos sesenta y
setenta y desde la dcada de los noventa, en la que se sita la pelcula, es una de las ciudades
con crecimiento ms rpido de Estados Unidos, de tal modo que se ha producido un
desequilibrio entre el desarrollo productivo y el residencial, ganando terreno este ltimo
hasta convertirse, de acuerdo con la revista Money Magazine, en uno de los mejores lugares
en donde vivir.

Hay un personaje en la pelcula, Paul, que vive en Riverside y se desplaza hasta el hospital
en Los ngeles para visitar a su nieto Casey, que ha sido atropellado. Paul es el prototipo
de habitante de una ciudad residencial y su comportamiento presenta muchas de esas
caractersticas hiperreales que Soja otorga a las expolis y por extensin, a la vida en ellas:
lleva varios aos viviendo sin apenas otro contacto que el que pueda tener con su
comunidad; tanto con su actitud despreocupada como con su forma de vestir parece que se
esfuerza por demostrar un cierto estilo de vida y se muestra optimista en todo momento
ante la convalecencia de su nieto y sus posibilidades de recuperacin, pero cuando este
finalmente fallece, no parece que sea capaz de enfrentarse a la realidad y enseguida vuelve a
Riverside, que es donde realmente se encuentra seguro. Y es que no puede ser de otra
manera, ya que estas comunidades, que suelen bautizarse con nombres tradicionales,
realizan un gran esfuerzo por crear un sentido de pertenencia. Soja cita algunos testimonios
de residentes: es esta una comunidad que ofrece un gran estilo de vida, cmo puede
alguien sentir otra cosa ms que el deseo de mudarse aqu?, no puedo hablar demasiado
de la comunidad: estoy enamorado de ella. Tambin hay otros comentarios que lejos de
ser tan positivos, resultan muy esclarecedores a la hora de comprender ese estilo de vida
del que hablaba: de lo que se trata aqu es solamente del status; uno debe ser feliz, debe
tener una buena silueta y debe tener hijos que desempeen un sinnmero de actividades. Si
uno no practica jogging ni camina ni anda en bicicleta, la gente comienza a preguntarse si
uno no tiene diabetes o alguna otra enfermedad paralizante.
9

LA CIUDAD PRIVADA: PRIVATOPA

Mientras Paul se encuentra en el hospital, entabla conversacin con los padres de Brian, el
nio herido de bala que se encuentra en la habitacin vecina a la de su nieto, y le cuentan
que a su hijo le han disparado mientras circulaba por la autopista. l, por su parte, les
explica que su nieto ha sido atropellado y que el conductor se dio a la fuga. Paul parece no
ser capaz de comprender que estas cosas tan horribles puedan suceder, que les puedan
ocurrir a personas como ellos, en sus acomodados barrios y ciudades.

Paul siente miedo. Ha descubierto que Los ngeles es un paisaje lleno de encuentros
violentos, fronteras inestables, enclaves de riqueza y desesperacin yuxtapuestos. La
materializacin del miedo en la ciudad ha tomado distintas expresiones y una de ellas es la
privatizacin del espacio urbano. Privatopa es una respuesta al miedo y a la incertidumbre
que genera la ciudad occidental, un temor que se sufre en determinados niveles econmicos
(medios y acomodados). Privatopa es tambin la anttesis de la ciudad como espacio abierto
y pblico, la tendencia a restringir los espacios donde pueda haber desconocidos o
sorpresas desagradables y se materializa con parques que se cierran o a los que se dificulta
el acceso desde determinadas zonas de la ciudad, calles a las que se quitan los bancos,
edificios con plantas bajas totalmente opacas, etc., una arquitectura defensiva pensada
para aislarse del exterior.

Algunos aspectos de privatopa existen desde muy antiguo (como los squares britnicos
reservados a los vecinos) pero hay otros novedosos que pueden llegar a transformar el
concepto de ciudadana. As por ejemplo, nacen las homeowners associations, asociaciones de
propietarios que llegan a ser autnticos gobiernos dentro de la ciudad privada, lo que en
algunos casos ha sido causa de conflictos con las autoridades. Constituyen un poder que
puede llegar a tratar de ordenar, en nombre de un determinado modelo de bienestar, desde
los mnimos detalles arquitectnicos de las construcciones hasta el comportamiento de los
individuos y de la familia.

Y una vez dicho todo esto, cabe hacerse una pregunta: qu es lo que lleva a los ciudadanos
a sentir la necesidad de protegerse? En mi opinin, la experiencia directa con el crimen,
10

incluso en una ciudad peligrosa como Los ngeles, sigue siendo algo excepcional y la
mayor parte de las veces, la sensacin de miedo viene provocada por la imagen del delito
ofrecida por los medios de comunicacin. Una vez que el ciudadano percibe el problema
de inseguridad como algo real, demanda ciertas garantas de estabilidad y proteccin, lo cual
determina que el mercado responda con una oferta acorde y propicia un desarrollo urbano
especfico. Las estructuras urbanas resultantes marcan un espacio exclusivo y en el que no
todo el mundo es bienvenido, segregan por cuestiones sociales, econmicas o culturales.
Me parece muy curioso que en un contexto de mundo globalizado y de apertura, los
individuos, paradjicamente, se encierren cada vez ms en s mismos, en comunidades
simuladas y en estructuras urbanas llenas de muros fsicos y simblicos a la bsqueda de
bienestar, exclusividad y seguridad.4

En la misma lnea, el mercado, siempre dispuesto a aprovechar una buena oportunidad all
donde se presente, favorece la construccin de enormes centros comerciales a modo de
espacios cerrados que por un lado fomentan el consumo y por otro sustituyen a otras
opciones de esparcimiento como los parques, que se perciben ya como sucios e inseguros.

La consolidacin del encierro se ha dado durante el ltimo cuarto del siglo XX. Los centros
comerciales y las urbanizaciones cerradas comienzan a proliferar a partir de los aos
ochenta y se han convertido en una tendencia que parece continuar en la actualidad. Los
efectos ms reconocibles de esta decisin de encierro pasan por una descomposicin y
erosin de la sociedad y la ciudad actual, unas consecuencias que a priori no parecen muy
compatibles con el concepto ideal de ciudadana responsable e inclusiva, basada en el
entendimiento y fundamentada sobre el objetivo de optimizar el bienestar pblico general.

Isabel Rodrguez Chumillas: Privatopa versus ciudad pblica? La materializacin del miedo en el
espacio urbano., en La ciudad y el miedo (Girona: Universitat de Girona, Publicacions, 2005), pp. 127 152.
4

11

CONCLUSIN
Short cuts es una pelcula de contrastes. Hay familias pobres que viven en barrios marginales
y familias ricas que habitan lujosas urbanizaciones; msica clsica que toca la sensible
violonchelista frente a la msica de jazz que canta su inconmovible madre; lugares diurnos
en los que la vida transcurre con normalidad, se trabaja, se va a pescar y se disfruta y
lugares nocturnos, srdidos, bares decadentes en los que pasan el tiempo alcohlicos y
gnsteres.

Robert Altman fue el que escogi Los ngeles como localizacin para el film, buscando
precisamente un vasto contexto suburbano para que los personajes se pudieran conocer
de una manera fortuita ya que la recopilacin de relatos de Raymond Carver en que se
basa y que lleva el mismo nombre, est ambientada en el noroeste del pas. Altman nos
presenta en la pelcula un mosaico de nueve historias, nueve incidentes, pero a diferencia
del libro de Carver, en el que las historias constituyen relatos independientes, en la pelcula
los personajes han pasado de un cuento a otro; estn relacionados entre s por diversos
lazos. Precisamente nos damos cuenta al final, cuando un gran terremoto nos hace
recordar que todas las historias han estado sucediendo en el mismo lugar y al mismo
tiempo. Altman busca un nexo, una unidad, algo que de sentido a la fragmentacin e
independencia de las historias.

De la misma manera, Los ngeles tambin es una ciudad de contrastes. En Estados

Unidos, la brecha entre ricos y pobres es cada vez mayor y el efecto ms inmediato en las
ciudades es que progresivamente sus vidas discurran ms separadas. Las familias adineradas
mandan a sus hijos a los colegios privados de sus urbanizaciones y las escuelas pblicas de
los barrios quedan para los nios de las familias ms humildes; los clubes privados
sustituyen a los polideportivos y piscinas municipales; las zonas residenciales ms pudientes
contratan servicios de seguridad privados y dependen cada vez menos de la polica; la
posesin de varios coches elimina la necesidad del transporte pblico, etc. Las
consecuencias de estas actuaciones han tenido efectos nocivos tanto desde el punto de vista
fiscal como cvico. Por un lado, los servicios pblicos han terminado por deteriorarse
12

debido principalmente a que quienes no los usan estn menos dispuestos a costearlos con
sus impuestos y por otra parte, el hecho de que los parques, centros cvicos o escuelas
dejen de ser lugares de encuentro entre ciudadanos de diferente clase y condicin hace que
se pierda el sentimiento comunitario necesario en cualquier sociedad. Escriba en la
introduccin que de entre los numerosos trminos que se utilizan para dar nombre a los
nuevos fenmenos urbanos, los dos que aqu he tratado ms ampliamente, expolis y
privatopa, me haban llamado especialmente la atencin. La razn es que aunque en
principio se podran entender como trminos opuestos (la expolis representa la expansin
de la ciudad fuera de los ncleos urbanos, lo que se podra identificar con el crecimiento
y el desarrollo, mientras privatopa significa el encierro, el apartamiento, la restriccin), en
realidad y a pesar de que no son sinnimos ni mucho menos, hemos comprobado que su
imagen real ofrece ms similitudes que diferencias al ser ambas una representacin de la
segmentacin, fragmentacin o erosin de la ciudad que en muchas ocasiones viene
producida por diferencias sociales. Durante muchos aos en Estados Unidos se han hecho
millonarias inversiones en carreteras que dieron a los ciudadanos posibilidades infinitas de
movilidad aunque esta actuacin tambin tuvo otros efectos como la ubicacin de las
empresas en zonas muy alejadas de los centros urbanos tradicionales, la dependencia del
automvil privado, la dispersin de las urbanizaciones alrededor de las ciudades o la
degradacin medio-ambiental. Parece necesario que desde la poltica, el urbanismo y la
arquitectura se tome el compromiso de tratar de cambiar esta situacin hacia algo
socialmente mejor, invirtiendo en mejores escuelas pblicas a las que acudan tanto los hijos
de los ricos como los de los pobres, transportes pblicos eficaces que sustituyan el uso del
vehculo privado, parques, polideportivos, bibliotecas, museos y otras instalaciones pblicas
que saquen a la gente de sus urbanizaciones cerradas y la hagan volver a los espacios
comunes.

Al igual que hace Robert Altman al buscar un nexo entre las historias de su pelcula, parece
que deberamos tratar de encontrar aquello que de un sentido comunitario a nuestras
ciudades y dejar de dar por buenas la palabras de Alain Touraine, cuando dice que parece
que cada vez ms dejamos de ser ciudadanos y nicamente somos habitantes: gente que
vive en un barrio, en un distrito, en una zona, en un edificio, etc.5

Alain Touraine: La transformacin de las metrpolis, La Factora, N 6, Julio Septiembre (1998)

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APNDICE I
FICHA TCNICA:
Ttulo Original

Short cuts

Ao

1993

Duracin

188 min.

Pas

Estados Unidos

Director

Robert Altman

Guin

Frank Barhydt & Robert Altman (Historias: Raymond Carver)

Msica

Mark Isham

Fotografa

Walt Lloyd

Reparto

Madeleine Stowe, Julianne Moore, Jennifer Jason Leigh, Tim

Robbins, Frances McDormand, Bruce Davison, Matthew Modine,
Anne Archer, Chris Penn, Fred Ward, Lily Tomlin, Tom Waits,
Peter Gallagher, Andie MacDowell, Lori Singer, Jack Lemmon, Lyle
Lovett, Robert Downey Jr.

Productora

Spelling Films International / Fine Line Features / Avenue Pictures

Premios

1993: Nominada al Oscar: Mejor director (Robert Altman)

1993: 2 nominaciones al Globo de Oro: Mejor reparto, guin
1993: 2 premios en el Festival de Venecia: Len de Oro, Copa
Volpi al mejor reparto
1993: Nominada al Cesar: Mejor pelcula extranjera
1993: 3 premios Independent Spirit, incluyendo mejor director,
guin. 4 nominaciones
1994: Premios Guldbagge (Suecia): Mejor pelcula extranjera

Gnero

Drama | Pelcula coral

Sinopsis

Adaptacin de varios relatos del escritor norteamericano Raymond

Carver (1939-1988). "Short Cuts" aborda la vida cotidiana de un
grupo muy heterogneo de hombres y mujeres que viven en Los
ngeles e intentan afrontar como pueden las dificultades de su vida
laboral y personal, gentes que se cruzan indiferentes ignorando los
dramas ajenos. Sin embargo, en medio de tanta cotidianeidad late la
presencia del terror. (FILMAFFINITY)

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