X Men Days of Future Past B.

Singer
Aprs avoir plus ou moins cr le film de super-hros moderne avec X-Men,
Singer revient sur son bb histoire de prouver une bonne fois quil en est
le matre lgitime. Il boucle la boucle avec maestria, et livre le film le plus
mature et poignant de la srie, et l'un des tout meilleurs du genre. Vas-y
Joss Whedon, chouine.
Dans un futur apocalyptique, les Sentinelles cres pour traquer les mutants ont
volu et se sont retournes contre lhumanit entire : la guerre est totale. Les
derniers mutants luttent pied pied et mettent au point un procd permettant lun
des leurs de remonter le temps en esprit jusqu son corps du pass. Suffisamment
g et robuste pour le trip, Wolverine est ainsi renvoy en 1973, la veille du
dploiement des premires machines qui devra faire suite lassassinat de leur
crateur par une Mystique juvnile et vengeresse. Une difficile alliance entre mutants,
notamment entre Xavier et Magneto, devra tre mise en place pour empcher cet
acte fondateur et enterrer la guerre avant mme ses prmices.
Beaucoup d'embches se dressaient devant ce retour effectif de Singer parmi ses Xmen. L'approche infantile des grandes franchises Marvel (pour montrer patte blanche
Disney ?) en tait la principale. Du sacrifice des Avengers dans les ngations
ptaradantes de ses personnages et enjeux, la destruction coups de boutoir, dans
les rcents reboots, de tous les acquis des Spiderman de Sam Raimi, le saccage est
presque gnral. On tremblait pour les X-men, franchise exigeante roue de coups
par le traitement hasardeux des deux Wolverine (Mais qu'avez-vous donc fait
Deadpool?), et celui, nanardesque, de ce beauffard de Brett Ratner dans le tristement
notable Last Stand (Mais que diable avez-vous fait Dark Phoenix?). De fait ce Xmen 3, aussi irrfutable qu'un cafard sur un gteau de mariage, dressait jusqu'
prsent son ombre mphitique sur une franchise ainsi vide d'une grosse part de sa
substance.
C'est logiquement avec le prcdent film canonique de la franchise, l'excellent First
Class, qu'on parvenait enfin relever la tte : bien que Matthew Vaughn en ait
assur la mise en images avec classe et ampleur, c'est bien la main de Brian Singer
qui repousse ses mutants sur les rails qu'il avait lui-mme, jadis, poss. Et ce miracle
apparent venait de causes pourtant videntes, bien que boudes souvent au pays
des excutifs triomphants, savoir le sens de la dramaturgie et le respect de l'esprit
du matriau de base. Cela passait par une relle mise en valeur des enjeux
thmatiques du comic book et de ses personnages (en n'ludant plus les
considrations ethiques, ethniques, politiques), mais aussi et surtout par une
perspective adulte sur l'histoire elle-mme (en ramenant une relle notion de pril et
d'antagonisme dans le rcit, avec des actions ayant des consquences). Belle astuce
pour parvenir faire passer ce revirement, placer le rcit dans les annes 1960 et
prparer ainsi un tapis sous lequel enfouir les erreurs du pass.
Une part du prix de la belle apothose que nous avons aujourd'hui sous les yeux est
l'limination dfinitive des scories d'aprs X-men 2, avec l'argument du voyage dans
le temps et de sa ncessaire modification de paradigme dans le futur : en changeant
de ligne temporelle et historique, on efface virtuellement jusqu'au souvenir de Last
Stand et Origins, et de leurs pachydermiques profanations. Enfin ! A croire que First

Class ne servait (presque) qu' prparer le public ce tour de passe-passe, et passer

enfin aux choses srieuses laisses en plan la mort de Jean Grey. Dans les faits,
Singer devait raliser First Class et Vaughn ce DOFP avant que des contraintes
d'emplois du temps n'inversent le rapport. Quoi qu'il en soit, et plutt que d'assurer
seulement la transition, Singer se jette directement dans le gros-oeuvre. Il ose, ce
faisant, de nouveau reprendre un arc connu du comic book (alors que First Class
dveloppait une storyline plus ou moins originale), l'un des plus aim des lecteurs,
celui donc du Days of Future Past, en le pliant aux impratifs cinmatographiques
dj poss par sa propre saga. Pas question ainsi que Kitty Pride fasse le voyage, ce
qui thmatiquement n'aurait pas eu de sens au sein d'une srie o le principal
vecteur du spectateur a toujours t Wolverine. De mme, l'excellente ide de faire
un nain de Bolivar Trask, farouche opposant aux mutants et crateur des sentinelles
(dont la taille est standard dans le comic), c'est--dire un homme condamn tre
peru d'emble par le prisme de son physique, pose un peu plus les considrations
spcistes de cet univers tel que le lit Singer : il retrouve finalement la forme et la
fonction d'un rcit pique ambitieux, qui montre les combats ontologiques de
personnages contre leur destin, autour de leur propre patrimoine gntique ;
choisissant soit de s'y rsumer dans la revanche ou le suprmatisme (Magneto, Shaw,
ici Trask, plus tard Apocalypse), soit de le transcender par l'empathie (Xavier,
Wolverine dans une certaine mesure, ou encore via les difficults sociales de Rogue
ou Mystique). Le cinaste creuse son sillon et parle encore et toujours des guerres et
de leurs fondements: le simple fait de tordre lgrement sa timeline pour poser le
rcit la fin du conflit vietnamien n'a rien d'anodin (cf. le look de Xavier en 1973,
citation vidente de Born on the 4th of July).
Car le film est l : il montre des personnages au lieu de se contenter de situations ou
d'effets. L'volution de points de vue et d'attitudes est d'ailleurs le cur mme de la
mission salutaire des mutants ; il s'agit de pousser les personnalits-cls de l'histoire
en marche voir plus loin et plus haut qu'elles-mmes car c'est littralement le seul
espoir de salut du monde. Xavier doit passer outre son dsespoir et sa peur, Mystique
sa soif de vengeance, Magneto et Trask leur aveuglement idologique, afin qu'un
pch de sang fondateur ne soit pas commis. Sous peine de se trouver la merci de
robots surdous, personnification mme d'un raisonnement systmique rigide qui
signifie la mort pure, simple, arbitraire. Difficile de faire plus explicite. Rien qu'en cela
DOFP se dmarque du tout-venant des blockbusters rcents, qui ne cherchent au
mieux qu' rtablir en fin de rcit le statu quo de leur scne d'ouverture. Rien qu'en
cela, DOFP est prcieux, autant par son message que par la manire qu'il a de le
dlivrer.
Parce que bon, on est quand mme dans un rcit mythologique moderne qui prtend
nous captiver par le spectcale d'empoignades furieuses entre bermenchen propres
nous coller nos siges. Pari plus que tenu. Singer n'est ni un clippeur, ni un tlaste,
et il matrise enfin l'ensemble de sa palette de mise en scne pour porter les
progressions et qualits de son criture. Il a surtout fait d'normes progrs en termes
de scnes d'action. A l'inverse de Whedon sur Avengers (plan moyen / plan large /
plan-moyen / dmo technique d'ILM / re-plan moyen...), mais aussi des rguliers
coups de frime de Vaughn sur le prcdent opus (inserts tournoyants, effets de
dcoupage ou de focale, plans de ponctuation ou de commentaire), Singer pose une
mise en images classique et fluide, mais surtout constamment lisible, avec un sens
de l'espace qui commence, fugacement, voquer le John McTiernan des dbuts. De

fait, il fait passer des notions spatiales ou conceptuelles complexes d'une faon
incroyablement naturelle, rendant intelligibles, sans avoir besoin de les paraphraser
dans le dialogue, des pouvoirs pas forcment vidents poser avec des moyens
cinmatographiques. A ce titre, l'ensemble des squences du futur sont d'une clrit
et d'une virtuosit qu'on n'avait pas vue depuis longtemps dans un blockbuster. Les
portails de Blink ou les dcharges d'nergie de Bishop sont d'emble compris
visuellement avec facilit, sans jamais ralentir une action la fois crdible et
spectaculaire : les mutants combinent leurs pouvoirs avec naturel pour des rsultats
la fois drisoires dans la mesure o les sentinelles X ne peuvent tre que retardes,
et grandioses parce que ce sens de dernier acte d'une guerre totale appelle toutes les
ressources d'iconisation dont Singer s'est peu peu fait expert. Mais c'est bien
entendu la reconstitution des annes 70, juste jusque dans le grain de l'image, et son
naturalisme bienvenu (attendez de voir la nouvelle tte de Toad), qui crdibilise une
bonne fois pour toutes l'univers des X-men de plus en plus en plus vriste et de moins
en moins "uncanny". Alors mme que les pripties sont au sens fort incroyables
(Magnto soulve un stade entier ou dtourne les premires sentinelles d'une
manire indite), on n'est jamais amen en questionner ni la vraisemblance, ni le
bien fond : la grande scne de combat de Beast (enfin beau en fourure!), pour
stigmatisante qu'elle soit pour les mutants, mle dynamisme et implication avec une
maestria qui force le respect. L comme dans les prgrination de Mystique (belle
retenue de la part de Jennifer Lawrence), le contexte est constamment mis en valeur,
et si l'on doit chercher la vraie rsurgence du thriller politique parano des 70's dans
les blockbusters de cette anne, c'est plutt ici que dans le rcent et un peu fadasse
Captain America qu'on la trouve.
Cette matrise est aussi celle du ton, et fait merveille dans des squences qu'on
attendait a priori avec circonspection, notamment la dj sur-commente heure de
gloire de Quicksilver (entre autres parce que le personnage doit se retrouver dans le
prochain Avengers, avec le hiatus qui peut en dcouler), qui s'en va librer Magneto
dans les sous-sols du Pentagone. Si le look du gosse ultrarapide est le moins russi du
film, la couverture rythmique et spatiale de la squence est si fluide et ludique qu'elle
constitue un vritable court mtrage enchss dans un rcit par ailleurs extrmement
juste, tant dans la caractrisation des personnages que dans le jeu de leurs
interprtes. Alors que Michael Fassbender tait l'attraction principale du prcdent,
ici, c'est James McAvoy qui emporte le morceau avec une sensibilit incroyable.
Xavier y gagne enfin sa cohrence en tant que personnage (plus encore que la
condition exhorbitante pour pouvoir en user, sa mutation en fait une sorte de
rceptacle virtuel de toutes les souffrances de l'humanit), notamment dans
l'pilogue, faux happy ending biais o lui et Wolverine partagent dsormais ce sens
du tragique du "last man standing" : ils sont les seuls savoir, avoir vcu plusieurs
vies entires de dchirements et de pertes insupportables, et ne peuvent partager
cette exprience qu'entre "vtrans psychiques". Le mode mme de communication
entre les deux poques, qui emprunte celui de La Jete de Marker, et que seuls les
deux mutants exprimentent, pose assez l'apprhension avant tout humaine de la
saga par son promoteur principal. Des personnages incarns dans un univers tangible
et complexe, appuy par une DA qui va enfin intgralement dans la mme direction,
et une criture prcise et pertinente, voil qui nous fait le meilleur X-men
cinmatographique l'heure actuelle, et l'un des tous meilleurs films du genre. Avec
Godzilla, le coup de poker Guardians of the Universe, Jupiter Ascending, et le
prochain Planet of the Apes, 2014 s'annonce en tous cas trs excitante en matire

de blockbusters exigeants. En attendant, rjouissons-nous de savoir Singer aux

commande du prochain X-men, o c'est carrment Apocalypse qui interviendra
comme l'annonce le post-gnrique de DOFP, le premier d'ailleurs des films Marvel
tre vraiment aussi riche de virtualits. La thmatique suprmatiste sera encore plus
explore, et on peut esprer qu'aprs le paradoxe temporel, la saga se frotte un
autre fondamental du comic book : le Multiverse. Vivement 2016.