APARATOS PARA UN TERRITORIO BLANDO; Relato de un viaje y reflexiones de un proceso de obra en Oasis de Niebla de Alto Patache, Desierto de Atacama, Región de Tarapacá, Chile. Tesis Magíster en Artes Visuales; Francisco Navarrete Sitja. Universidad de Chile.

UNIVERSIDAD DE CHILE
ESCUEL DE POSTGRADO
FACULTAD DE ARTES
APARATOS PARA UN TERRITORIO BLANDO

Relato de un viaje y reflexiones de un proceso de obra en Oasis de Niebla
de Alto Patache, Regin de Tarapac, Chile.
TESIS PARA OPTAR AL GRADO DE MAGSTER EN ARTES
MENCIN ARTES VISUALES.
AUTOR:
Francisco Navarrete Sitja
PROFESOR GUA
Rodrigo Ziga
Santiago de Chile
2015.

A mis padres, abuelos y ancestros.
NDICE
PORTADA..1
DEDICATORIA..2
NDICE....3
AGRADECIMIENTOS...4
PRLOGO..5
ABSTRACT......10
INTRODUCCIN....11
CAPTULO 1: El viaje.....14
CAPTULO 2: La industria local.......25
CAPTULO 3: La calzada..34
CAPTULO 4: El oasis de niebla..38
CAPTULO 5: La camanchaca.....44
CAPTULO 6: Los objetos.54
CAPTULO 7: El espacio63
CAPTULO 8: Imaginario tcnico.67
CAPTULO 9: Lo efmero...71
CAPTULO 10: Aparicin...76
CAPTULO 11: Pasajes..90
CAPTULO 12: Paradigmas y conclusin.....100
BIBLIOGRAFA..118
ANEXOS 1: Resea del artista...124
ANEXOS 2: DVD Blu-ray material audiovisual....128
NDICE DE ILUSTRACIONES....129
AGRADECIMIENTOS.
Deseo mostrar mi ms sincero agradecimiento y afecto a todas aquellas personas

sin las cuales, este trabajo no habra sido posible:
Ana Matilde Cordero, Rosa Miranda, Tania Robledo, Enrique Rivera, Daniel Reyes
Len, Rodolfo Andaur, Rodrigo Ziga, Pablo Langlois, Amparo Prieto, Elizabeth
Collingwood-Selby, Vernica Aguilera, Pedro Alonso, Pablo Rivera, Miguel Ruiz
Stull, Valentina Serrati, Josefina Hepp, Felipe Lobos, Hlne Binet, Pilar
Cereceda, Horacio Larran, Pablo Osses, Luis Germn Rodrguez y Felipe Csar
Londoo. Asimismo, agradezco al XIV Festival Internacional de la Imagen y
Universidad de Caldas (Colombia), Fundacin Telefnica Venezuela, Centro del
Desierto de Atacama (CDA) de la Pontificia Universidad Catlica de Chile y al
rea de Nuevos Medios del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes (Chile).
Por ltimo, un especial agradecimiento a mi pareja, Andrs. A mis padres, Carlos
y Myriam. A mis abuelos Ricardo, Domingo, Oritia y Elena. Y a mis hermanos,
Carlos, Rodrigo y Alejandro.
PRLOGO
En agosto del ao 2013, el Centro del Desierto de Atacama UC (CDA),
el
Programa de Magster en Arquitectura MARQ UC y el Programa de Arte, Ciencia y

Tecnologa, del rea de Nuevos Medios del Consejo Nacional de la Cultura y las
Artes (CNCA), lanzaron una convocatoria local e internacional llamada Proyecto
NORTE. Iniciativa que se desplegaba en la modalidad de una residencia de
investigacin y produccin de obras en el Oasis de Niebla de Alto Patache, Regin
de Tarapac, convocando a artistas mediales, arquitectos y diseadores a
participar y
realizar una residencia entre el 16 y 21 de octubre 2013, en las
instalaciones y plataforma cientfica de investigacin del CDA.

En dicha iniciativa se seleccionara a tres postulantes, quienes en su estada en el
oasis de niebla estaran acompaados por Hlne Binet (Francia), destacada
fotgrafa de arquitectura contempornea e histrica, quien adems dirigira un
workshop intensivo de creacin e investigacin fotogrfica en el cual los
seleccionados
podan asistir como parte del programa y beca otorgada. Las
interrogantes a analizar en el workshop seran: Qu haces t como fotgrafo

para crear espacio? Qu podra significar el alejarse de las cosas y anular la
perspectiva? Cmo se puede revelar el espacio?.
Posterior al workshop, una vez en el Desierto de Atacama, los seleccionados
seran
acompaados y asesorados por el Phd Horacio Larran Barros,
Antroplogo, Arquelogo y Gegrafo; Pablo Osses,
Gegrafo y Mster en
Economa Agrara; Josefina Hepp, Agrnoma y Magster en proteccin y manejo

ambiental; Pilar Cereceda, Profesora de Historia, Geografa y Educacin Cvica en
PUC; y Valentina Serrati, Artista Visual Licenciada en Artes de la Pontificia
Universidad Catlica de Chile.
Dentro de los asuntos ms
interesantes de aquella convocatoria, estaba la
posibilidad de acceder al oasis de niebla, Bien Nacional protegido para fines de
conservacin, investigacin, educacin y desarrollo sustentable de sus recursos.

Igualmente, pareca interesante poder establecer un dilogo interdisciplinario con
el Centro del Desierto de Atacama CDA UC, Institucin que tiene una larga
tradicin en proyectos que vinculan arte y ciencia. Por ejemplo, recientemente,
fueron invitados a participar en la DOCUMENTA(13), en Kassel, Alemania. Lugar
donde se expusieron trabajos de investigacin en niebla, atrapanieblas y banco de
semillas. Tambin destacan iniciativas artsticas
internacionales vinculadas a
Observatorio Paranal (Chile), Chuquicamata(Chile), Bienal de Artes Mediales

(Chile), Fundacin Telefnica (Chile), AA Visiting School (UK) y Universidad de
Melbourne (Australia), entre otros.
Volviendo a la convocatoria Proyecto NORTE, los 3 participantes por seleccionar
artistas, arquitectos o diseadores eran convocados a utilizar esta residencia
con el fin de desarrollar una investigacin, proyecto u obra a propsito de su
estada en Punta Patache, debiendo vincular estrategias visuales y temas de
inters propios con aquellos que destacan en el oasis de niebla, teniendo en
consideracin que los trabajos debieran ser fundamentalmente audiovisuales, site
specific u otra manifestacin artstica que permitiera una apertura de las dinmicas
naturales del oasis, hacia otros campos de accin y conocimiento. De ah que la
convocatoria fuera articulada por el Programa de Arte, Ciencia y Tecnologa del
CNCA, programa que tiene como objetivo generar plataformas de investigacin,
formacin y creacin en residencias de sitio especfico con acento en el paisaje y
geografa tarapaquea; convocando a creadores de distintas disciplinas locales y
extranjeros reforzando el carcter transdiciplinario que permita expandir las
nociones de ciencia y medioambiente mediante una aproximacin creativa.
Pues bien, decid presentarme a dicha convocatoria. Fueron recibidas 70
postulaciones de las cuales, en una primera etapa, se preseleccionaron 35
solicitudes. Tres artistas fueron escogidos por la calidad de sus proyectos, nivel de
procesos y metodologa de trabajo en el contexto de la trayectoria de los
postulantes. Estos fueron: Mauricio Lacrampette (Chile), Vernica Aguilera
(Espaa-Alemania) y yo, Francisco Navarrete (Chile). As fue como me incorpor

a esta iniciativa de investigacin y creacin artstica en Atacama, participacin
que dio pie al desarrollo del presente texto; relato de un viaje y
posteriores
reflexiones de un proceso de obra en Oasis de Niebla de Alto Patache, Desierto

de Atacama, Regin de Tarapac, Chile.
Desde octubre 2013 a la fecha, gran parte de mi dedicacin y trabajo ha estado
circunscrito a la investigacin, creacin, produccin
e internacionalizacin del
proyecto y resultados artsticos desarrollados fotogrfica, objetual, videogrfica y

sonoramente en marco de esta iniciativa, Proyecto NORTE.
Respecto a lo anterior, con la intencin de contextualizar el desarrollo actual del
proyecto Aparatos para un territorio blando articulaciones que han sido
posibles gracias a las aristas que convergen en el presente relato, me parece
relevante mencionar que los resultados materiales y reflexiones generadas han
sido
re-articuladas
presentadas
en
diferentes
iniciativas
artsticas
internacionales.
A fines del 2014,
el proyecto fue presentado a la convocatoria Muestra
Monogrfica de Media Art: Ecologa desde el arte digital, plataforma organizada

por Fundacin Telefnica Venezuela
y la Facultad de Diseo Visual de
la
Universidad de Caldas de Colombia, en marco del XIV Festival Internacional de la

imagen. El proyecto fue uno de los 5 seleccionados entre 56 postulaciones
recibidas, por lo que se me otorg una beca para desarrollar un texto monogrfico
y
producir una versin piloto multimedia de la obra de arte, con el fin de
incorporarlas en un libro electrnico que editar la Fundacin Telefnica en

Venezuela
junto
la
Universidad
de
Caldas
de
Colombia. Publicacin
recientemente divulgada como parte de la Coleccin Fundacin Telefnica Ariel,

que est dedicada a generar y divulgar conocimientos sobre la incorporacin de
las Tecnologas de la Informacin y Comunicacin (TIC) en diferentes mbitos.
Recientemente, en el marco del XIV Festival Internacional de la Imagen que se

realiz del 20 al 25 de abril de 2015 en Manizales - Colombia, se present la
publicacin electrnica en el Seminario Internacional de Ecologa + Media Art,
seminario en que participaron: Luis Germn Rodrguez (Venezuela), Felipe Csar
Londoo (Colombia), Ana Vass (Venezuela), Bruno Vianna (Brasil), Claudia
Gonzlez (Chile), Julio Velazco (Colombia-Alemania),
Phd Ricardo Dal Farra
(Argentina-Canad) y yo. Asimismo, se realiz la exhibicin del prototipo de obra

de cada seleccionado en mi caso instalacin inmersiva, video animacin,
fotografa digital, paisaje sonoro y otros, piezas que conformaron la exposicin
central del evento, en Colombia.
Adems, cabe destacar que la publicacin monogrfica digital, los procesos de
obra y resultados desarrollados a la fecha sern exhibidos de septiembre a
noviembre 2015 en Caracas, Venezuela. En una exposicin que organizar la
Fundacin Telefnica y Centro Cultural B.O.D., evento comisariado por el
destacado curador venezolano Flix Suazo.
Por ltimo, es importante mencionar que el proyecto Aparatos para un territorio
blando fue presentado y galardonado en la convocatoria Internacional para el
desarrollo de proyectos y residencias artsticas en
la Fundacin Bilbao Arte
Fundazioa. Dicha convocatoria tiene como objeto la puesta en marcha de un

programa de becas consistente en ayudas econmicas y asistenciales para la
realizacin de proyectos artsticos. En mi caso, se trata de una Beca de
Produccin con Cesin de Estudio, desde julio a diciembre 2015 o marzo 2016,
asistencia que contempla una importante
ayuda econmica y el uso de un
espacio de cesin temporal en la Fundacin Bilbao Arte Fundazioa para proyectos

que requieran, de manera justificada, la utilizacin de un estudio de edicin digital,
impresin, grabacin audiovisual y nuevas tecnologas, entre otros.
Durante mi estancia en Bilbao Arte, continuar con el desarrollo, experimentacin
y produccin de este proyecto de creacin artstica, elaborando adems un libro
de artista a partir de la extensin de este relato, experimentacin y creacin de

obra, nueva experiencia en residencia y articulacin de bitcora de trabajo. Los
resultados sern exhibidos, a inicios del 2016, en Fundacin Bilbao Arte
Fundazioa, Museo de Arte contemporneo MAC y en la Galera de Artes Visuales
del Centro Cultural de Espaa (Chile), durante Diciembre 2015.
Recientemente, algunas imgenes han sido incorporadas en el libro Paisajes
Tarapaqueos, escrito por Rodolfo Andaur y publicado en espaol e ingls por
la editorial Metales Pesados. Por ltimo, algunas reflexiones e imgenes han sido
publicadas en Revista Obj n2 / Objeto Tecnolgico en el Arte Contemporneo /
Lenguajes Combinados y Procesos Creativos; Proyecto de Innovacin e
Investigacin Disciplinaria, Iniciativa Bicentenario Juan Gmez Millas, Universidad
de Chile 2014~2015.
ABSTRACT
Este relato se propone reflexionar, formal y conceptualmente, sobre aquella
tensin, incertidumbre e invisibilidad que recae sobre el desierto Tarapaqueo
producto de las diversas expresiones materiales e ideologas vinculadas a la
expansin del pensamiento tcnico sobre esta extrema geografa.
As, para
representar esta tensin entre paisaje desrtico y tcnica, se visit el Oasis de

Niebla de Alto Patache, en pleno desierto de Atacama. La pertinencia de este
oasis radic en que esta plataforma de investigacin con fines de conservacin
medioambiental, es asediada por un fuerte polo de desarrollo industrial. De esta
manera, a travs de una serie de ejercicios de observacin sobre el contexto
ecolgico, fenmeno climtico de la niebla e infraestructuras tcnicas, se fueron
articulando modulados por la experiencia in situ, intereses creativos, produccin
de obra y reflexiones posteriores los apartados y tpicos de este relato.
Palabras clave: Oasis de Niebla, desierto de Atacama, norte de Chile, territorio,

pensamiento tcnico, naturaleza, potica del paisaje, camanchaca, incertidumbre,
efmero, superposicin, transparencia, opacidad, fotografa digital, audiovisual,
artes mediales.
10
INTRODUCCIN
El presente texto, consiste en el relato de un viaje y reflexiones de un proceso de
obra en Oasis de Niebla de Alto Patache, Desierto de Atacama, Regin de
Tarapac, Chile. El relato, reflexiona sobre los diversos elementos, discursos y
procesos que, de forma paradjica, han mantenido al Desierto de Atacama en una
constante configuracin tcnica del territorio y paisaje, producto de la ocupacin
de la mega industria local. De esta forma, se pretende dar cuenta de aquella
incertidumbre simblica que recae sobre el desierto tarapaqueo producto de las
diversas expresiones ideolgicas vinculadas a la expansin del pensamiento
tecnocientfico. Ideologas y manifestaciones materiales que convergen en un
imaginario y representacin del territorio cual proyeccin simblica de las
consecuencias que ha ocasionado la tcnica sobre esta extrema geografa.
As, para representar esta tensin entre paisaje desrtico y pensamiento tcnico,
se visit en marco de una beca de residencia de exploracin y creacin de obra
site specific, Residencia Proyecto NORTE el Oasis de Niebla de Alto Patache,
estacin experimental ubicada a 65 kilmetros al sur de la ciudad de Iquique, en
pleno Desierto de Atacama. La pertinencia de este oasis radic en que
esta
plataforma de investigacin con fines de conservacin medioambiental para la

proteccin de ecosistemas ridos y de niebla, es asediada por un fuerte polo de
desarrollo industrial emplazado en Punta Patache. De esta manera, a travs de
una serie de ejercicios de observacin sobre este contexto, se fueron articulando
los tpicos de este relato, las operaciones y estrategias visuales que dieron forma
al proyecto de creacin que se encuentra elaborando, actualmente, el artista.
El relato se divide en 12 apartados modulados por la experiencia en residencia y
reflexiones posteriores. En un primer momento,
es la experiencia del viaje,
trayecto, reconocimiento de materialidades y efectos de superficie en el paisaje

local, los que forman parte de la descripcin subjetiva del entorno. Por otra parte,
estableciendo
vnculos
con ciertos antecedentes cientficos respecto a las
11
condiciones climticas del Desierto, se detallan locaciones y situaciones lumnicas

que se vinculan con la fotografa, en su mayora manifestaciones contradictorias
entre la geografa del
territorio y la actividad industrial. Del mismo modo, se
describen los alrededores del oasis, la biodiversidad del predio, dinmicas de

cambio y fenmenos climticos que le son propios. De ellos, el ms importante
para el artista, la niebla camanchaca.
Posteriormente, se describen los procedimientos y metodologas de trabajo de
campo en las inmediaciones del oasis de niebla. Se hace hincapi en las
reflexiones que surgan a partir de la densidad material de la niebla comenzando
con
los intereses del artista por cierta potica
y visualidad vinculada a los
mrgenes de la representacin. De esta manera, se pone nfasis en la dimensin

metarreflexiva y dialctica de la niebla camanchaca.
Acto seguido, se describe y reflexiona sobre aquello que aparece una vez que la
niebla se retira de la superficie, evidenciando la importancia
de las
infraestructuras que irrumpen en el paisaje del oasis. As, cuestionando
la
pertinencia de aquellas infraestructuras, se especula sobre la relacin del hombre

con la produccin de espacio y las diversas manifestaciones objetuales de lo
tcnico.
A partir de esta ltima reflexin, se formula la hiptesis de que las
infraestructuras tcnicas estn
puesta al servicio de una superestructura
ideolgica. De ah que, se decide articular poticamente, y a travs de
los
objetos y mediacin de los dispositivos de registro y montaje una posible

naturaleza del espacio desrtico.
En seguida, ya en un segundo momento del texto, se reflexiona sobre el concepto
y expresiones de lo efmero; categora metafsica con la que se van hilvanando
ciertas indeterminaciones formales del territorio y representacin. As pues, se
analizan los registros y tcnicas de representacin para la puesta en escena de la
propuesta, en su mayora expresiones y recursos formales de la imagen digital,
paisaje sonoro y objetualidad, que dialogan con ciertas propiedades y fenmenos
12
climticos. Se enfatiza en la superposicin, capas, repeticin, palimpsestos,

ficcin, y experimentaciones materiales. De esta manera, se abordan
ciertas
metforas plsticas vinculadas a las expresiones de lo ininteligible, el pasaje,

dualidad y virtualidad.
Posteriormente, vinculando el concepto de lo efmero, se investiga y reflexiona
sobre ciertas expresiones formales de la cosmovisin precolombina,
recursos
visuales que contribuiran a representar ese estado de desdoblamiento y otredad

en que se alteran las nociones de tiempo y espacialidad en la representacin del
oasis y paisaje desrtico. As, se enfatiza en ciertas estrategias formales de
inmersin
tempo-espacial,
movilidad
aparente,
metamorfosis
materiales,
reminiscencias y desdoblamiento del entorno geogrfico a travs de la

representacin digital. Por ltimo, se relacionan algunas prcticas que enlazan el
cine y la magia, en tanto ambos sustituyen la realidad por representaciones.
Finalmente, en un tercer
relacin
y ltimo momento del texto,
hombre-naturaleza
en
el
contexto
se reflexiona sobre la
cultural
latinoamericano,
contraponiendo el discurso hegemnico de la cosmovisin occidental
y las
categoras binarias que este discurso despliega respecto a la relacin del hombre
con la naturaleza. Dejando en evidencia a travs de una serie de lecturas de
Heidegger, reflexiones sobre el paisaje desrtico y fenmenos climticos,
infraestructuras tcnicas, dispositivos de representacin digital y materializacin
del proyecto artstico de creacin como hemos sido eclipsados por el
pensamiento, ideologa y materialidad tcnica.
13
APARATOS PARA UN TERRITORIO BLANDO

Relato de un viaje y reflexiones de un proceso de obra en Oasis de Niebla
de Alto Patache, Desierto de Atacama, Regin de Tarapac, Chile.
14
1.- EL VIAJE.
El tiempo al borde del sueo es ms blando, y en los lugares blandos se retuerce
sobre s mismo. En los lugares blandos, donde la frontera entre sueo y realidad se ha
erosionado, o an no se ha formado... el tiempo, como una piedra en una charca, produce
ondas... Ah es donde estamos.
Neil Gaiman.
Un paisaje no es solo un lugar, es tambin su imagen. No reside slo en
la naturaleza, en la historia, en la estructura social, sino tambin en la cultura.
Es pues un hecho, una forma geogrfica, ms su conocimiento, un modo
de relacin con aqulla, de entenderla.
Eduardo Martnez De Pisn.
El da mircoles 16 de octubre del 2012, durante la maana, part junto a un grupo

de destacados artistas, cientficos y especialistas, en un viaje con destino al
Desierto de Atacama, en el Norte de Chile. Especficamente, viajbamos hacia un
sitio llamado Oasis de Niebla de Alto Patache (Muoz-Schick, Pinto, Mesa &
Moreira-Muoz, 2010: 389-405), lugar que no conoca presencialmente hasta ese
entonces. Este oasis, predio 1114,5 hectreas, se ubicaba a 65 km al sur de la
ciudad de Iquique, en la regin de Tarapac. Aproximadamente en las
coordenadas 20 5' S y 70 1' W, en el lmite oeste del Desierto de Atacama.
Figura 1: Zona de Punta Patache. Oasis de Niebla de Alto Patache. Iquique, Chile. Captura de pantalla
obtenida de Google Maps.
15
La nica relacin que tena hasta ese momento con aquel lugar refugio ecolgico
ubicado en la costa del desierto ms rido del mundo (Clarke, 2006:101-114) ,
haba sido algo inmaterial, especulativo y a momentos un tanto racional. Fue un
acercamiento virtual mediante Google Earth en la red, y la lectura de algunos
artculos cientficos de carcter antropolgico, arqueolgico, climatolgico y
geogrfico sobre el lugar.
Estas diversas imgenes geo-referenciales, artculos y textos recopilados desde
distintas plataformas cientficas en Internet adems de una serie de charlas con
el equipo de especialistas que investigan en esta estacin cientfica experimental,
me sirvieron como aproximacin a las complejidades del sitio, as como un
acercamiento a los fenmenos climticos de este particular ecosistema
emplazado sobre un abrupto acantilado (Cereceda, Larran, Osses, Lzaro, Pinto
& Schemenauer, 2001: 7).
16
En una meseta interior, ubicada sobre la cima de una quebrada que decanta en la
planicie litoral, se encuentra el Oasis de Niebla, a 750 metros de altura sobre el
nivel del mar y frente al mayor ocano de la tierra, el Ocano Pacfico.
Relacionando aquel material con mis intereses y estrategias de trabajo de campo

utilizada en proyectos artsticos anteriores, pude imaginar posibles operaciones
visuales cercanas a lo que llamamos Artes Mediales o Media Art. Esto, con la
finalidad de articular una metodologa para observar, reflexionar, registrar, pensar
y hacer ficcin sobre el paisaje del Oasis de Niebla de Alto Patache, en relacin
con el contexto histrico, industrial, cientfico, ecolgico y cultural que le rodea.
As fue como me propuse, en primera instancia, reconocer y relacionar
imaginarios, fenmenos meteorolgicos, paradigmas y una serie de elementos
formales que se reiteran en el devenir del Desierto de Atacama en tanto recurso
natural disponible histricamente para la explotacin minera e industrial. Me

17
interesaba ahondar artsticamente en ese asunto, pues perciba una serie de

interesantes tensiones y complejidades entre paisaje, tcnica y conocimiento.
Todo eso se ira articulando en la medida en que pudiera experimentar el entorno
natural y habitar el lugar desde sus diversos estratos.
Recuerdo el da que llegamos al Aeropuerto Internacional Diego Aracena, a las

afueras de la ciudad de Iquique. Nos trasladbamos en camioneta hacia el Puerto
de Patillos o Caleta de Chanavaya, luego tomaramos la Ruta de la Sal y,
posteriormente, nos adentraramos por una extensa huella de tierra hasta el oasis
de niebla. En ese viaje, todas y cada una de mis expectativas estaban puestas en
que sera la primera vez que me internara en el paisaje desrtico chileno y
conocera material e inmaterialmente las caractersticas del lmite poniente del
Desierto Costero. Es ms, ilustrando un poco la situacin, recuerdo que no dud
en tomar ubicacin frente al ventanal ms grande que tena la camioneta que nos
trasladaba, guard inmediatamente mi equipo de registro fotogrfico, baj el vidrio

18
de la ventana y me dej mimar por una cantidad de luz asombrosa. Hasta ese
momento nunca haba tenido una experiencia de tal magnitud y tenacidad de luz.
Ya con la mirada instalada en el territorio, asomado por la ventana, era testigo de
cmo aparecan rocas, arenilla, sal y tierras arrojadas o suspendidas en el camino.
El asfalto grisceo de una calzada local limita con la contraforma de una mole de
tierra que irrumpe en el vaco. Este extrao paisaje entre el ocano y el
acantilado costero ofrece una recta gris demarcada por unas pocas lneas
blancas desgastadas e intermitentes que dibujan la ruta. Ya avanzado parte del
trayecto, era posible ver cmo se transforman los parabrisas de camiones y
camionetas en estelas o cristales refractantes, cuales fosfenos siempre vibrantes y
en movimiento. Por todos lados abundaba y se manifestaba rtmicamente la luz
solar.
Figura 5: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital, Iquique, Chile, 2014.
19
En la va, de manera intermitente, emergan a la distancia unos cuantos letreros y

techos de latn desperdigados, que funcionaban como pantallas y proyecciones
lumnicas dispuestas al costado de la calzada. Aparecan tambin algunas
estructuras verticales y cubiertas metlicas a lo largo de la amplia terraza litoral
que fuera de los mrgenes y la supervivencia, generaban una panormica
similar a un gran espejo ardiente. Estas estructuras, abatindose entre la luz, los
matices dispersos en la atmsfera y los diversos reflejos sobre las superficies
naturales y estructuras slidas, se repetan una y otra vez a lo largo del recorrido.
Las materialidades enunciaban otra forma de ser constelacin.
En este territorio idealizado y un tanto invisible para el inconsciente colectivo, la
aparente ausencia de todo funciona como refugio y camuflaje para las diversas
arquitecturas, estructuras y sistema-objetos que irrumpan con violencia en el
paisaje. Ante estos mltiples aparatos desperdigados e incrustados sobre la
deslavada superficie terrestre, no me permit considerar el paisaje constructo o
elaboracin mental que los humanos realizamos a travs de los fenmenos de la
cultura (Maderuelo, 2007:12) como algo clasificable en trminos de lo que Kant
define como sublime (Budd, 2014: 94). Es que tomar conciencia real de los
fenmenos de la luz en una zona industrial no debe ser solo entendido como
parte de una mirada arraigada en un acto propio del Romanticismo. Si bien el
paisaje era imponente e inabarcable para la percepcin, estaba lejos de ser
idealizado como y desde un lugar seguro.
En esta experiencia un tanto romntica, la plasticidad y dinmica de luz modelaba
y sobreexpona las formas de todo aquello que apareca spero y negligente. Era
la luminosidad propicia flujo constante de energa y materia para convivir en el
lugar con las condiciones climticas ms extrema del planeta (Weischet, 1975:
363-373): el Desierto de Atacama. Es que en este territorio analizando por
Wolfgang Weischet, destacado gegrafo alemn es posible experimentar un
clima extremo por su aridez, escasa lluvia, alta evaporacin y notables
oscilaciones trmicas entre el da y la noche. Pues bien, se hace imposible no
20
asociar la extensin y rigor del desierto con un grado cero del espacio y del
tiempo, propiciado por el efecto de la luz sobre aquellas superficies pedregosas
erigidas dentro de la zona hiperrida ms antigua del planeta (Dunai, Gonzlez
Lpez & Juez-Larr, 2005: 321-324).
Respecto al viaje, recuerdo muy bien las formas de la costa rida bahas, puntas
rocosas y terrazas litorales, la infranqueable materialidad del Farelln costero y
los altos cerros que dan forma a sus acantilados, lomas, mesetas y terrazas del
Norte Grande; muchas de ellas a ms 1.000 metros de altura. Eran enormes
fragmentos orgnicos que en comunin con la luminiscencia irradiada emergan
como formas materialmente excitantes e hipervisibles hasta evocar la absoluta
ceguera. Esta experiencia con la luz reflejada no la he podido olvidar. No haba
experimentado nunca algo as.
Una vez en la Ruta de la Sal camino que desde la planicie litoral asciende sobre
la Cordillera de la Costa con direccin al Salar Grande; nica va para ingresar al

21
Oasis de Niebla de Alto Patache se hacan visibles, al fondo del camino, unas
extensas manchas oscuras a las orillas de todo el espacio trazado y asfaltado.
Estas especies de anomalas ennegrecidas se perciban como marcas de cenizas,
escoria, desecho u xido producto del desprendimiento de algn material qumico.
As se iba esbozando una descarnada lnea sobre el lmite que funda el alquitrn
del pavimento, la materia oscura y la superficie de tierra rida. Fragmentos de una
accin repetida sobre un suelo que por dcadas ha sido objeto de actividades de
explotacin industrial sin importar el impacto ambiental y ecolgico. Huellas que
confirman la permanencia de un modelo de desarrollo social y econmico,
basado en la expoliacin de los recursos naturales, que se va fortaleciendo con el
despliegue del nuevo paradigma econmico-geogrfico de la globalizacin
territorial (Garcs, 2012: 104-111). Es aqu, en la regin de Tarapac, donde ha
brillado y an brilla el eslogan de un glorioso y prometedor desarrollo regional al
amparo
de
la
minera,
las
industrias
trasnacionales
operaciones
macroeconmicas.
Figura 7: Vista area de Alto Patache. Carretera de la Sal, Alto Patache. Iquique, Chile. Captura de Pantalla
22
A la distancia, se pueden ver dos franjas paralelas de una porcin inorgnica de

tierra que absorba totalmente la luz reflejada sobre aquella meseta. Era una
especie de quemadura similar a la que aparece cuando se le enciende fuego a un
papel liso en una de sus orillas. Metfora inequvoca de una traza que ha quedado
sobre la superficie del sitio que mueve la economa y destino de un pas desde el
siglo XIX. Una imagen hecha pensando en trminos fotogrficos por el contacto
directo de formas y procedimientos, como cuando la luz arde, penetra e invade,
manchan e incendian las mesetas de lo sensible (Kay, 1980: 20-21).
Volviendo a la materia oscura, recuerdo que me llam muchsimo la atencin la

seca y ptrea calidad monocromtica que abundaba en la orilla de la ruta. Esto, en
relacin con la gama cromtica del entorno y sus capas rocosas; escenario que
haca de contrapunto con sus mltiples y atractivas combinaciones de valores y
colores pardos, sienas y ocres, y que oscilaban delicadamente entre algunos

23
tonos ms fros y otros ms clidos. Las manchas eran de un color negro

compacto, umbroso y opaco, se exhiban como texturas arenosas o signos
abyectos sobre el pavimento desrtico.
Esas manchas se condecan con la circulacin de diferentes tipos de camiones y
maquinaria de trabajo minero. En este lugar en particular, haba una sugerente
proliferacin de ruido que tronaba de vez en cuando por sobre los prolongados
silencios de la zona. Las tronaduras, alarmas de retroceso y bocinas, eran ecos
maqunicos que surcaban grandes distancias. Por suerte, saba que el desierto
estaba lejos de pensarse como un territorio inalterado, imperturbable e idlico. La
aparente serenidad del lugar era parte del simulacro de un eventual estado de
bienestar de ese contradictorio e ilusorio vaco.
Figura 9: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital, Oasis de Niebla de Alto
Patache, Iquique, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
2.- LA INDUSTRIA LOCAL.
24
Sobre la misma superficie de apcrifa tierra balda, se poda divisar una extensa
lnea regular de espigadas torres del tendido elctrico de alta tensin. Trazo
tcnico e industrial que irrumpa drsticamente sobre el promontorio rocoso del
farelln costero y la amplia pampa cordillerana de Patache. Alterando as su
relieve natural y marcando, linealmente, el espacio dnde se emplazan los
denominados paleo-escurrimientos, antiguos fsiles de tierra cubiertos por arenas
tradas por el viento sobre la Cordillera de la Costa.
Figura 10: Zona Punta Patache. Zona industrial frente a oasis de niebla, Patache. Iquique, Chile. Captura
de Pantalla obtenida de Google Maps.
Estas imponentes torres de alta tensin, con su consiguiente cableado, estructuras

desnudas, trianguladas y ensambladas en hierro y acero adems de sus grandes
bases cbicas de hormign armado para su anclaje y estabilidad, han sido
dispuestas y ordenadas simtrica y consecutivamente en diferentes lugares de la
meseta superior de la cordillera costera. Aquel entramado maqunico flanquea
gran parte del territorio desrtico tarapaqueo, con una extensin de ms de
ciento ochenta y cinco kilmetros de innumerable y evidentes esqueletos frreos.

25
Las cientos de torres elctricas y metros de cableado articulados a lo largo y

ancho de la pampa, son utilizados para alimentar energtica y metablicamente
las mltiples actividades mineras desarrolladas en la comuna de Pica por la
compaa Doa Ins de Collahuasi SCM, quien produce concentrado de cobre,
ctodos de cobre y concentrado de Molibdeno.
Figura 11: Zona Punta Patache. rea industrial frente a oasis de niebla, Patache. Iquique, Chile. Captura
Esta compaa que basa su operacin de extraccin a tajo abierto sistema con
altos costos geogrficos, ecolgicos y biolgicos no solo para la zona altiplnica,
sino tambin para todo el trayecto de transporte y posterior embarque de material-,
obtiene la energa necesaria para sus sucesivas faenas, instalaciones industriales
y explotacin de sus yacimientos Rosario, Ujina y Huinquintipa; terrenos que
quedarn inutilizados para siempre por su alta toxicidad y bestial intervencin a
travs de una termoelctrica situada en el sector de Punta Patache, planta
emplazada ni ms ni menos que en la parte inferior de la terraza litoral, frente al
Oasis de Niebla de Alto Patache.
26
Figura 12: Punta Patache. Vista area de termoelctrica frente a oasis de niebla, Patache. Iquique, Chile.
Captura de Pantalla obtenida de Google Maps.
As, en este mismo sector, conviven el frgil ecosistema de Alto Patache y un

intenso polo de desarrollo industrial, el cual cuenta con diversas instalaciones
construidas para el filtrado de los minerales sulfurados o chancado, la central
termoelctrica y un mineroducto de ms de doscientos diez kilmetros de
extensin, el que atraviesa las inclinadas superficies y relieves cordilleranos.
El Mineroducto, objeto tcnico que se hace invisible, ubicuo e intangible bajo la
tierra, se extiende desde la planta concentradora en el sector de Ujina hasta el
Puerto Patache, atravesando gran parte del Altiplano en la cordillera de los Andes,
Precordillera de los Andes, depresin intermedia y Cordillera de la Costa, hasta
desembocar en la terraza marina de Patache. En esta zona industrial, el
concentrado de pulpa material extrado de la explotacin cobre y molibdeno es
refinado y embarcado por la compaa desde la terminal portuaria de Patache.
27
Lugar en que se filtran, almacenan y distribuyen los productos procesados con

destino a mltiples mercados.
Cabe destacar que por el Puerto de Patache se exportan al mundo no solo

toneladas de cobre y molibdeno procesado. Adems, se despachan miles de
toneladas de sal refinada. Del mismo modo, desembarcan constantemente
enormes cantidades de carbn para la produccin de energa en la central
termoelctrica ubicada en el puerto, as como miles de toneladas de cido
sulfrico que se utiliza de forma abundante en la minera cuprfera (Milln, 2006:
13-52).
Lamentablemente, no son muchos los que tienen epifanas dramticas sobre la
muerte y lenta desaparicin de la biodiversidad de un complejo y variado
ecosistema desrtico producto de la extraccin, intervencin, ocupacin y fuerte
industrializacin de la zona. Son reconocidos a nivel mundial los terribles e

28
irreparables efectos que tiene la intervencin, tecnologa y procesos utilizados, as

como los efectos del tipo de centrales termoelctricas y sistema portuarios que
utilizan carbn.
Figura 14: Zona Punta Patache. Piscinas de decantacin. Zona industrial frente a oasis de niebla, Patache.
Iquique, Chile. Captura de Pantalla obtenida de Google Maps.
En el caso de las termoelctricas, cabe precisar que las emisiones que stas
expulsan a la atmsfera tienen un alto contenido de metales pesados. Esto,
producto de la quema de hidrocarburos y carbn bituminoso, entre otras
sustancias dainas que a travs de largas chimeneas, extensas columnas de
humo y polvo en suspensin arrastrado por las corrientes de aire son capaces de
socavar el equilibrio de cualquier hbitat, flora y fauna a su alrededor. Lo mismo
podra ocurrir con el excesivo uso de transporte, descarga y deposicin de cenizas
en vertederos para residuos semilquidos y aguas txicas, producto de la
acumulacin de material particulado. Con el agua filtrada de la zona industrial de
Punta Patache, se riega un bosque de pino emplazado al lado de las piscinas de
decantacin.

29
En este sentido, y as como se permite la instalacin y funcionamiento de estos

mega proyectos y su infraestructura, parecen no importar los costos asociados a la
labor de estas industrias de paso. Al grupo econmico y gobierno de turno le son
ms atractivas las utilidades obtenidas gracias a la extraccin de recursos
naturales. A cambio, y mediante la gestin de las reas de Responsabilidad Social
Empresarial (RSE), se generan medidas populistas, que tienen por objetivo
facilitar la vida de la poblacin circundante, as como invertir en paliar los efectos
nocivos que implican las labores mineras. Poco importa la devastacin de los
procesos biolgicos y ecolgicos que all conviven.
Algo es evidente, y es que algo anda mal en el paradigma desde el cual
interpretamos y concebimos nuestra experiencia para y con el mundo.
Todo esto se haca indiscutible en el
viaje en direccin al Oasis. Durante el
trayecto, todas estas instalaciones se vean a fragmentos, nunca en su totalidad, y

ms bien parecan ocultarse detrs de un paisaje que por contraste, las distingue
como elementos extraos, como parsitos que irrumpen hundiendo sus fauces en

30
la tierra. En realidad, en la medida que iba ingresando al desierto, slo me era

posible divisar las costras negras emplazadas en la orilla del camino, las extensas
lneas de torres de alta tensin y unas cuantas huellas de tierra que se desviaban
y adentraban hacia los costados de la carretera asfaltada.
No fue hasta que llegu al oasis y durante la noche desde la altura y abrupta
cada del farelln costero que logr ver el denso, y teatralmente iluminado,
emplazamiento industrial sobre la planicie costera de Punta Patache. Se poda
apreciar la prolongada lnea de humo que emanaba desde una de sus chimeneas.
De la misma forma, se podan divisar unas cuantas luces diminutas en las caletas
y asentamiento de pescadores de Chanavayita, Chanavaya y Caleta Camo,
entre otros pequeos crculos brillantes e intermitentes que se desplazaban
lentamente por la lejana carretera que recorre la terraza marina.
31
Queremos ser pas y somos apenas paisaje, deca Nicanor Parra. Recuerdo que
las luces y reflectoras de la planta termoelctrica nada tenan que ver con la
calidez de la luz natural, ms parecan expresiones de poder, ubicuidad, velocidad
y totalitarismo. Gloria y dominio de una forma inorgnica emplazada frente a la
costa. Asimismo, pero de forma irrisoria, era posible divisar tenuemente en la
terraza marina cuales proto-fotografas suspendidas y extintas en la inmensidad
de la galaxia, el reflejo de miles de luces brillantes sobre la superficie acuosa de
las piscinas de decantacin y residuos txicos. Siguiendo la lectura Didi-Huberman
sobre Pasolini (Didi-Huberman, 2012: 69-82), no poda dejar de asociar cmo los
reflectores de la industria sobreexponan los cuerpos a esas humildes y pequeas
casas agrupadas en la caleta contigua a la termoelctrica, e imponan sus
estereotipos de deseos estticos, polticos, sociales y econmicos, transformados
por la industria en mercanca.
Por el contraro, recuerdo que mientras ascendamos de da por la ruta de la sal

camino al oasis, y a pesar de la distancia, no se vean ms que unas toscas y
32
difusas siluetas geomtricas borrosas por la vibracin etrea del calor y el aire.
Vista confusa de diversas instalaciones alojadas en la tierra socavada. Se vea
como si fueran pesados cuerpos de contorno rectilneos, perspectivas alargadas y
colores metlicos con escasas propiedades refractantes.
33
3.- LA CALZADA.
Volviendo a la ruta para acceder al Oasis, a unos cuantos kilmetros del camino
salero antes descrito, doblamos a la derecha de la va y tomamos una delimitada
huella de tierra que segua el trazado de las torres de alta tensin hacia el
Suroeste. El terreno era abrupto, haba bastantes huellas de vehculos por todos
lados. La senda de tierra que recorramos serpenteaba, ascenda y descenda por
diversas lomas de pequea escala en la parte superior y posterior del cordn
cordillerano costero. Hasta ese momento, la luz segua siendo bastante intensa
producto de la inclinacin del sol y refraccin sobre la superficie, resaltando as las
densidades materiales y prolongaciones de las formas y sombras del relieve
producto de las diversas formaciones geolgicas ceidas por la luz del sol.
Figura 19: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital, detalle de infraestructura
tcnica, Oasis de Niebla de Alto Patache, Iquique, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
Al comienzo de la calzada de tierra gruesa, se podan encontrar numerosos hitos o

pilas de fragmentos duros de una especie de amalgama de sal y roca. Luego, en
la medida que avanzbamos por el camino, se poda apreciar una larga y ancha
lnea de arenilla removida, la que cruzaba en forma perpendicular el camino que
34
nos llevaba hacia el Oasis de Niebla. Era la huella que indicaba el lugar exacto por
dnde pasaba el mineroducto que vena desde el altiplano Tarapaqueo. Estaba
muy por debajo de nosotros, oculto en la tierra. Recuerdo que ah me preguntaba,
si era posible capturar algn sonido de la vibracin del suelo, generado por el flujo
semilquido al interior del mineroducto.
Figura 20: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital, detalle de infraestructura
tcnica, Oasis de Niebla de Alto Patache, Iquique, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
Posteriormente, volviendo al recorrido, proseguimos por la calzada de tierra. Se

podan observar y distinguir variados tipos de rocas y piedras producto de un
antiguo acarreo fluvial, indicio de la actividad volcnica que dibuja la morfologa
milenaria de la zona. Posiblemente, siguiendo las lecturas e investigaciones del
destacado eco-antroplogo (Larran, 2010) Horacio Larran, las antiguas culturas
locales que convergan en esta zona y que vivan de la caza, la pesca, la
recoleccin e intercambio de diferentes productos utilizaban, en sus ms
variadas expresiones, estas piedras y rocas para la confeccin de armas,
herramientas, elementos de molienda, objetos religiosos o adornos personales
(Larran, 2013).
35
La ltima parte del recorrido antes de llegar al oasis era un poco ms abrupta y
sesgada. Un estrecho camino de tierra comenzaba a elevarse por encima de las
cscaras de roca y empinadas dunas. Ya no viajbamos en medio de pequeos
contrafuertes, valles o intersticios que se formaban entre las uniones de los
diversas pampas y quebradas, sino que serpentebamos por la cresta de cada
una de las lomas del lugar.
Desde ah, a unos cuantos kilmetros de distancia, se poda observar que a un
costado apareca una opaca y densa masa griscea que flotaba a ras de suelo. Se
internaba lentamente por un corredor sobre la meseta cordillerana, anulando y
aplanando cualquier efecto de perspectiva lineal en la panormica. No haba
orientacin, resolucin ni punto de fuga. El paisaje y la luminosidad estaban en
una absoluta dinmica de cambio.
Figura 21: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital, detalle del camino de
ingreso, Oasis de Niebla de Alto Patache, Iquique, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
36
Mientras desaparecan las sombras y se atenuaban levemente los contrastes

sobre la extensa geografa del lugar, comenz a circular en el entorno un viento
rpido y muy fro. A los minutos, caa una especie de delgada llovizna que se
haca cada vez ms densa, oscura y uniforme. El territorio se estaba transformado
en un espacio de mltiples indeterminaciones, se disolva en el caos de una
superficie inestable y movediza
(Steyerl, 2014: 23). De un momento a otro
estbamos inmersos en la niebla.
37
4.- EL OASIS DE NIEBLA.

El efecto atmosfrico antes descrito dur al menos unos cuarenta y cinco minutos.
Para ese entonces habamos descendido e ingresado a la meseta interior en que
comienza la Ruta Patrimonial Oasis de Niebla de Alto Patache, recorrido que
busca preservar la Biodiversidad del Oasis debido al particular clima que posee,
desrtico costero con nieblas frecuentes (Cereceda, 2000: 51-56).
El oasis, tambin conocido como Bien Nacional Protegido Oasis de Niebla Alto
Patache, es un predio otorgado en concesin gratuita a la Universidad Catlica de
Chile con la finalidad de que se realicen proyectos de investigacin cientfica,
educacin ambiental, preservacin y desarrollo sustentable de sus recursos
ecolgicos. El lugar es administrado a travs del Centro del Desierto de Atacama
CDA UC; institucin y plataforma de investigacin que se dedica al estudio del
38
ecosistema de niebla, el anlisis de los problemas ambientales producto del estrs

hdrico, el efecto de la erosin elica, la presencia de suelos salinos y procesos
climticos u otros que puedan afectar la biodiversidad del lugar.
Figura 24: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital, detalle lquenes
adheridos a roca, Oasis de Niebla de Alto Patache, Iquique, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
Como su nombre lo indica, el predio se caracteriza por la presencia de abundante

niebla o camanchaca (Cereceda et al., 2001: 7) en la mayor parte del ao;
fenmeno climtico que permite un desarrollo y sobrevivencia ecosistmica
compuesto por hierbas anuales y perennes, arbustos, sub-arbustos, bacterias,
algas y lquenes (Pinto & Luebert, 2009: 28-49). Esta vegetacin de lomas;
destaca por componerse de plantas que son capaces de captar la escasa agua
disponible, protegerse de la intensa radiacin solar y excretar la sal de un territorio
propiamente alcalino (Mujica, 2012: 86-93). Asimismo, crece una rica y
reparadora costra biolgica (Munita, Gmez & Cereceda, 2010) formada sobre y
bajo la totalidad de la superficie del lugar. Se trata de un gran banco de semillas.
He ah la importancia y proteccin de este Oasis.

39
Respecto a la formacin de niebla en Alto Patache, la destacada cientfica Paula

Mujica indica: esta zona debe su existencia a un sistema estable de alta presin
en el ocano Pacifico oriental. Acontecimiento producido por el efecto de la
corriente fra de Humboldt y la Cordillera de los Andes, esta caracterstica impide
que los vientos alisios traigan su humedad. Por su parte, la corriente de Humboldt
crea un fenmeno de inversin trmica una vez que pasan las masas de aire
hmedo desplazadas por el viento sur, con la consiguiente formacin de espesos
bancos nubosos de estratocmulo. Bajo los 1.000 metros de altura sobre el nivel
del mar, la niebla choca con los acantilados costeros, propiciando una gran
humedad ambiental (Mujica, 2012: 88).
Figura 25: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital, detalle de camanchaca
sobre superficie desrtica, Oasis de Niebla de Alto Patache, Iquique, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
As, para que exista una zona climtica como sta, deben coincidir tres factores: la
altitud de las montaas debe ser superior a los 600m; la zona debe ser prxima a
la costa; y las montaas deben ser orientadas al Sur-Oeste (direccin principal del

40
viento en el Norte de Chile). Si falta uno de esos factores la niebla no se crea.

Pocos lugares de la costa del norte de Chile responden a esas tres condiciones
bsicas. Hasta ahora, el Oasis de Niebla de alto Patache es el nico protegido por
la legislacin regional.
Figura 26: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital, detalle de camanchaca
sobre superficie rocosa, Oasis de Niebla de Alto Patache, Iquique, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
Una vez instalados en la estacin experimental que aloja a los investigadores

luego de acampar, ordenar y montar mis equipos de trabajo para los prximos
das en terreno, les propuse transitar de manera sistemtica por la totalidad del
oasis y sus alrededores. Part con una serie de caminatas en diferentes momentos
del da. Esto, con la intencin de reconocer las variaciones del entorno,
impresiones que me permitiran formular relaciones poticas y materiales para
abordar mi proyecto artstico. Transit por cada uno de los senderos sealados;
recorr las estaciones indicadas para observar el relieve del paisaje, aprender
sobre el clima del lugar, visit los proyectos de atrapanieblas (Cereceda, 2000:

41
51-56), conoc su vegetacin, le sobre las antiguas actividades humanas en la

zona (Larran et al., 1998: 217-220) e investigaciones cientficas que se realizan
al interior del lugar.
Mientras no haba niebla el fenmeno podra llegar a ocurrir en cualquier
momento; de forma intermitente o durante todo el da me dediqu a catalogar en
una bitcora de trabajo elementos orgnicos e intervenciones en el suelo, dibujar
la proyeccin de las sombras de algunas rocas, recolectar datos y hacer
representaciones de la paleta cromtica de la biocostra. Colores que en ese
contexto se perciban como amarillos, verdes y grises fluorescentes. Adems,
realic una extensa serie de fotografas de vistas generales y panormicas de
cada uno de los alrededores del oasis.
Figura 27: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital, detalle de camanchaca,
Oasis de Niebla de Alto Patache, Iquique, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
En esta etapa de reconocimiento del entorno, mi intencin era dejarme fluir y

ceder frente a los sucesos que acontecan inesperadamente en l. Intentando

42
integrarme en aquellos cambios continuos y aleatorios que de manera repentina

y a veces bastante extensa eran inherentes al oasis y su entorno natural. Pues
bien, para agudizar la mirada era necesario hacerse preguntas y fundirse en el
territorio, prestando atencin a los mltiples relatos esbozados por sus formas.
Al igual que en la descripcin del trayecto haca el oasis, senta y manifestaba un
inters
absoluto
por
traducir
aquellas
sensaciones
generadas
por
el
desdoblamiento del espacio. Todo esto a la luz de la interpretacin de los diversos

elementos que le componen. La niebla era uno de ellos y, hasta el momento, el
ms preciado de todos. Tena la impresin de que poda ser un elemento
articulador para la interpretacin y traduccin potica de las tensiones entre
territorio y tcnica.
Figura 28: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital. Detalle de manguera,
camanchaca y superficie rocosa. Oasis de Niebla de Alto Patache, Iquique, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
43
5.- LA CAMANCHACA.
Retomando el trabajo de campo, en la medida en que reiteraba este ejercicio de
registro, anlisis y sucesivas caminatas por todo el sitio, la mirada exgena, y a
ratos endgena (Goffard, 2013: 170-180) se iba agudizando respecto a las
condiciones medioambientales, propiedades lumnicas y fenmeno fsico-climtico
de la niebla Camanchaca (Orellana, 2010: 7). As fue como emprend un
registro fotogrfico, sonoro y audiovisual de las transiciones y variaciones de
iluminacin; conformacin, movimiento, velamiento, develamiento y vestigios de la
niebla sobre las distintas superficies geogrficas del Oasis de Niebla de Alto
Patache. Algo haba ah, en la niebla, que era necesario investigar. No era opaco
ni transparente, era translucidez; aquello que alimentaba la expectativa de una
visibilidad posible.
Durante varias jornadas le prest atencin a los efectos de luz y sombra,
variaciones de texturas y materialidades, cambios de intensidad lumnica,
saturacin y temperatura del color. Asimismo, analic las formas de distribucin,
posicin y direccin de la luz, adems de las mltiples variaciones en la densidad
y dimensiones de los distintos planos, capas y reas cubiertas por la niebla. Esto,
con la intensin y porfa de encontrar modos que me permitieran dar cuenta de la
inestabilidad y mutabilidad del territorio en el que me encontraba. Eso s, sin
perder de vista las estrategias del aparente silencio del lugar, algo propio del
desierto, algo que se deba traspasar s o s a la imagen tcnica (Flusser, 2009:
17-22). Mutabilidad y silencio eran conjugables, la pregunta era cmo.
La posibilidad de representar, simular y estilizar material y simblicamente
locaciones efmeras y opuestas a las velocidades del imaginario impuestos por los
cdigos de programacin psicosocial, aparecan como respuesta a aquello que, en
un primer momento, me haba motivado a participar del proyecto de residencia
artstica en Alto patache. De alguna forma esta respuesta se transformaba en la
esencia del asunto, ms all de un mero motor.
44
Haba una ventaja. El territorio en el que estaba inmerso tena que ver ms con
aquellas imgenes que interpelan, porque carecen de relato; representaciones que
se hallan en lo infraordinario y hablan desde los mrgenes de la representacin,
siempre deslocalizadas. Es que lo comn de los no-lugares (Aug, 1998) es que
poco y nada tienen que ver con aquello que sobrestimula y dirige al inconsciente
colectivo.
Ser
que
en
nuestra
concepcin
mercantilizada
de
mundo
contemporneo la naturaleza ha devenido en una especie de no-lugar?. Esto, en

tanto la naturaleza es comprendida como un espacio externo, inabarcable,
annimo y de trnsito que, en la prctica de nuestra cotidianidad, ya no puede
definirse. Ni como espacio de identidad ni relacional. La naturaleza funciona como
un gran receptculo industrial sin proyecto y futuro. Cmo se piensan los
mrgenes? Hay un proyecto comn para esta superficie agreste?.
Figura 29: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital. Detalle camanchaca y
superficie desrtica. Oasis de Niebla de Alto Patache, Iquique, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
En este sentido, el desierto, el oasis y la camanchaca aparecan como material

disponible para representar este dilogo entre el paisaje y margen. Esto a partir de

45
la experiencia dispuesta a la traduccin simblica de una precariedad y alteridad

representable a travs del estudio de la densidad material, transparencia,
translucidez, virtualidad y opacidad de aquello que se presenta como arquetipo de
lo efmero y pasajero en el territorio: la niebla.
Figura 30: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital b/n. Detalle camanchaca
y superficie desrtica. Oasis de Niebla de Alto Patache, Iquique, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
Sin embargo, la niebla no se trata de un objetivo en s mismo, sino de un material

que funciona como un paso haca otra cosa; una especie de pasaje y presencia de
lo arbitrario. La camanchaca entendida como un filtro de material traslcido fasto
y/o nefasto que se instala subjetivamente sobre la superficie geogrfica,
buscando definir y tensionar una naturaleza ilusionista de una no ilusionista
sobreentendida o reprimida, extensa o replegada ante un imaginario colectivo
igualmente embestido por sus desbordes de racionalidad, objetividad y
exterioridad para con el territorio. Es que en este sentido la niebla podra reflejar la
complejidad de un mundo que ya no se satisface con una verdad ilusoria. Pues

46
tendra una dimensin metarreflexiva vinculada al distanciamiento del espacio

visible, objetivo y de lo real.
Recuerdo la ocasin en que realizaba una caminata hacia la parte ms alta de las
lomas que dan forma a la planicie del oasis. Quera llegar a ese punto intentando
tener una vista ms amplia del lugar. Pensaba que desde ah podra acceder a
una vista panormica ms cercana a lo que se conoce popularmente como mar
de nubes (Osses, Barra, Faras & Cereceda, 2005: 132); el estacionamiento de
un denso manto nuboso compuesto por nubes estratocmulo que se posaban bajo
la lnea del horizonte.
Pues bien, tras mi extensa caminata y ascenso para llegar al sitio que describo,
recuerdo haber experimentado la ms extrema invisibilidad del entorno. La presin
atmosfrica y viento sur haban elevado y empujado hacia la costa la totalidad del
banco nuboso. As, la camanchaca comenz a oscilar entre una niebla tupida y
espectral; no se poda ver nada. Me encontraba a una larga distancia de la
estacin experimental y slo poda volver reconociendo unas cuantas huellas en el
camino o senderos aledaos. Ah, el horizonte se agitaba como un laberinto de
lneas que se desploman (Steyerl, 2014: 16),
haciendo fcil perder
toda
conciencia de aquello que organiza nuestro sentido de orientacin, disipar el

cuerpo y sus contornos. La niebla era irreductiblemente lo otro, era el material de
la invisibilidad y lo excesivamente tctil.
Realmente no se poda ver nada ms que unas lenguas de niebla que golpeaban,
rozaban y ascendan por las superficies y contornos difusos de las lomas. Ah, con
cmara en mano registrando ese enorme limbo de luz vaporosa y viento helado,
pensaba lo irrisoriamente distinto que era la imagen del cuadro El viajero
contemplando un mar de nubes de Caspar David Friedrich. Dnde yo estaba, no
era posible ni por un segundo erguirse ante el paisaje, no haba forma de
otorgarle un orden una dimensin por sobre su atmsfera e invisibilidad, no era
47
posible ejercer dominio ni manifestar alguna especie de jerarqua ajena a la que el

fenmeno climtico y sus sucesivas capas de viento dictaminaban.
No estaba frente a la niebla, estaba inmerso en ella. Ah, en su centro, sent que
se anulaba cualquier exterioridad posible. A diferencia de lo que representa esa
increble pintura de Friedrich, la naturaleza exiga existir en s misma, ms no
como una existencia dependiente del pensamiento humano. Ah dnde yo me
encontraba, no haba victoria del espritu ni distancia contemplativa (Burke,
2005: 16) que ovacionar.
Figura 31: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital. Detalle camanchaca
sobre farelln costero y dunas. Oasis de Niebla de Alto Patache, Iquique, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
Las formas en las que se manifestaba la camanchaca eran bastante diversas. Por
lo general, la evanescencia e intensidad de la luz fraccionada por la masa nubosa
irrumpiendo en el paisaje terminaba siempre por igualarlo todo; llenando y
vaciando todo al mismo tiempo. Aquella masa se articulaba como una superficie

48
difana, destinada a propiciar una realidad indeterminada como parte de una

entidad intrnseca que impone su propia calidad material. Era una geografa viva.
Es que en medio de la niebla, a una cierta distancia, se atenuaban y difuminaban
los contornos y colores de todas las cosas; se perda la nocin de perspectiva
culminacin visual del proyecto moderno (Concha, 2011:13-15) y anulaba
cualquier posibilidad para decodificar restos de una eventual mediacin ptica.
Ah, las luces no se quemaban ni sobreexponan ni estallaban, pues la luz siempre
inclusive atenuada, deslavada, transparente u opaca consegua ser cegadora,
ya no necesita de la sombra para existir (Baudrillard, 2014: 15).
Figura 32: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital b/n. Detalle camanchaca
sobre farelln costero. Oasis de Niebla de Alto Patache, Iquique, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
La camanchaca, en tanto imagen translcida, poda ser interpretada al igual que

el desierto como fuente inagotable de deseo por aquello que aparecer, pero
tambin como falta y frustracin, ya que la realidad tambin lo representado se
49
difumina y huye como si estuviera condenada a desaparecer por no tener proyecto

de s misma. El entorno me interpelaba de una manera radical; se desbordaba.
En algunas oportunidades la niebla se manifestaba demasiado opaca, anulando
en su invisibilidad e inestabilidad toda distincin entre observador y observado
Acaso la naturaleza intermedia y antinmica de la niebla no sintetiza en s mismo
lo visible y lo invisible, la sombra en la luz, la presencia y la ausencia, la evidencia
y el repliegue; o bien la adecuacin entre el signo y el significante, lo dicho y no
dicho?
A partir de ese tipo de reflexiones fue como me convenc de que al observar los
factores fsico-climticos antes descritos y realizar estos sistemticos registros
podra representar, operar y tensionar la visualidad del tiempo y el movimiento de
estos espacios indeterminados. As, intentara representar estos sitios efmeros
ms all de lo repetido y sobreimaginado de sus paisajes concebidos como
imgenes de lo inabarcable. Ya no hara ms fotografas y registro de las grandes
vistas panormicas; reducira el encuadre y la mirada. Me haba dejado de
interesar ese tipo de imgenes descriptivas y totalizadoras. Mi bsqueda se
articularia desde el concepto de locacin.
Una de las cosas ms curiosas que ocurran una vez inmerso en ese espacio
ambiguo, difuso e inmaterial, es que aquellos elementos externos que podran dar
cuenta de algn signo concreto de temporalidad desaparecan del todo. As, esa
reconocida capacidad que posee el desierto para preservar elementos debido a su
alta salinidad y escasez de agua, pasaba gracias a la niebla a ltimo plano.
Al interior de sta, el territorio se configuraba como un espacio atemporal capaz
de anular y atravesar el tiempo en tanto ocultamiento de aquello que
materialmente nos sugiere un ritmo, duracin o intervalo. Es que en la dispersin
total de la luz efecto propiciado por una variacin en la direccin y velocidad de
las longitudes de onda del espectro luminoso sobre una determinada superficie
50
parece no haber lugar o legibilidad para un sistema del tiempo y sus estratos. No
mientras ste parezca ausentarse por no tener una imagen de s mismo. Era algo
contradictorio, pues cuando desapareca toda traza del tiempo y espacio producto
del fenmeno climtico, la niebla haca de ella misma, como una vibracin del
tiempo hecha sensible. El paisaje era cubierto por un flujo mvil, desmaterializado,
diferido y discontinuo. El espacio melanclico y csmico (Buci-Gluksmann, 2006:
17-33) se curvaba, se haca oblicuo. Era pura plasticidad y fluidez en el
ambiente.
Figura 33: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital. Silueta de torre de alta
tensin. Oasis de Niebla de Alto Patache, Iquique, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
Mientras caminaba y realizaba una serie de registros por el lugar, no poda dejar
de pensar en las mltiples manifestaciones de translucidez del fenmeno.
Tamizada por la bruma, la luz era capaz de anular todo proceso de
representacin; toda la fantasmagora de la mmesis (Cadava, 2014: 51-67). Lo
mismo ocurrir con los ambientes acsticos subyugados a la extrema circulacin

51
del viento. ste ascenda tan violentamente a ras de suelo desde el farelln
costero, que era muy difcil registrar sin que el audio se transformar es un registro
sonoro sobreexpuesto por el clima. El sonido ondas de un cuerpo vibratorio que
se propagan en un medio elstico por la compresin y rarefaccin de las
partculas daba cuenta de una perturbacin y latencia que reverberaba en todas
las direcciones de la superficie cubierta por la bruma desrtica.
En aquel fro vendaval solo era posible registrar y decodificar la confluencia
dramtica de las distintas alturas tonales, duraciones, timbre e intensidad del ruido
en el ambiente. Estaba todo superpuesto, el dispositivo tcnico de registro no
poda contra la velocidad y simultneas capas del viento. As, en ese ambiente
difuso, lograban convivir mltiples manifestaciones materiales de una misma
interferencia evanescente; advenimiento de un paisaje que no opone pantalla
alguna al sonido y escucha. Todo se yuxtapone en la niebla, la luz y su vapor
atmosfrico.
Figura 34: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital. Silueta de farelln
costero iluminado por termoelctrica. Oasis de Niebla de Alto Patache, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
52
Esta aglomeracin y superposicin de las diversas calidades y capas del ruido

siguiendo las reflexiones de Sergio Rojas respecto al sonido en espacios
intermedios expresaban una forma de experimentar la catstrofe del sentido por
obra de la propia conciencia que ha despertado a una arbitrara e implacable
intensidad (Rojas, 2009: 19). Todo era parte de la misma alteridad radical del
oasis en un estado de niebla. Es que las formas del paisaje pueden
eventualmente y como el objeto en el pensamiento precolombino, llegar a
rebelarse. As, de un momento a otro, podamos estar inmersos en la territorialidad
de la camanchaca, no en el territorio. He ah la resistencia y persistencia de su
frgil, dialctica y arbitraria materia.
Figura 35: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital b/n. Niebla y marcas de
vehculos sobre farelln costero. Oasis de Niebla de Alto Patache, Iquique, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
53
6.- LOS OBJETOS.

Una vez ya mentalizado en reducir o ajustar la mirada y encuadres respecto a mis
primeros registros del paisaje imgenes de un territorio imposible de abarcar
dado su propia dialctica, comenz a aparecer y definirse algo completamente
nuevo; otra manera de enfrentar y complementar el asunto que convoca mi
proyecto.
Tras mi insistencia por percibir y registrar las propiedades lumnicas del territorio y
su relacin con la niebla, me fui percatando de aquello que permaneca en el
instante exacto en que la camanchaca emprenda su retirada por sobre las
superficies de los cerros. La mirada estara ahora dirigida sobre eso que prevalece
al instante y apertura de las mltiples capas nubosas. se sera mi acceso
ambivalente a la representacin de las locaciones y delimitaciones subjetivas de
este territorio denso, no ordenado, no racional, no armnico y no simtrico.
Desde la distraccin y el recogimiento, fueron apareciendo cosas nuevas, distintos
cuerpos y signos de los cuales no haba tomado real conciencia hasta ese
entonces. Enunciaba e ingresaba a otra estratificacin formal, material y objetual
que tensionaba el espacio circunscrito. Esta especie de estratificacin, en la que,
al igual que en la niebla, conviva lo discernible e indiscernible, la transparencia y
opacidad, la presencia y ausencia, hacan alarde de un mismo territorio. Lo
interesante apareca ahora tras aquella sutil apertura de sentido propiciada por el
cierre y delimitacin del encuadre fotogrfico. Es que mi atencin estara slo
puesta en aquel momento diferido en que la niebla depone su activa irrupcin en
la planicie, dejando entre ver algunas cuantas formas absorbentes, erguidas y
apticas que asoman en medio de su deslizamiento etreo por los sedimentos.
Tras consecutivas caminatas, los registros fotogrficos se fueron articulando como
la representacin parcial de gruesos alambres, estructuras metlicas, tensores
pequeos y de gran escala; ganchos, amarras de fierro, bases de concreto,
piedras y toscos cables de acero que ingresaban violenta, diagonal o

54
verticalmente desde la parte superior de algunas estructuras metlicas ubicadas

en el lugar, en direccin al suelo y hacia el interior de la superficie rocosa. Estas
tensas articulaciones resaltaban por sus lneas puras, toscas y cortantes;
materialidad que contrastaba con el cromatismo de la tierra rida y velos de luz
aplacados por la cruda matizacin de la niebla.
Figura 36: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital. Detalle de cable de
acero y tensores. Oasis de Niebla de Alto Patache, Iquique, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
Los atrapanieblas -soportes utilizados para el levantamiento de sistemas de

extraccin y circulacin de agua-, inmersos en la camanchaca, se perdan
completamente a la vista. En cambio, en el momento preciso en que la niebla se
retiraba, se hacan visibles, impredecibles, subjetivos, conscientes y ms sintticos
que nunca.
El momento preciso para recordarnos su completa artificialidad, era cuando las
siluetas, calidades, superficies y proyecciones lineales, se acentuaban o difundan
hacia el primer plano o fondo del encuadre fotogrfico. Las figuras se desvanecan

55
y a la vez cobraban cuerpo cual relmpago benjaminiano (Cadava, 2014: 7683) a partir de la obturacin de la cmara. La apertura de la lente o aparicin de
algn fragmento activo que diera cuenta de un entorno todava desmaterializado
en las capas, exteriorizaba las formas desde lo inusitado y oscuro. Ahora bien, no
hay que olvidar que tambin era la cmara fotogrfica la que mediaba en la
indeterminacin del espacio y su evocadora marginalidad. Pues bien, no hay que
olvidar que toda fotografa es una ficcin que se presenta como verdadera
(Fontcuberta, 2000: 15).
acero y tensores. Oasis de Niebla de Alto Patache, Iquique, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
No poda dejar de mirar como la camanchaca velaba y develaba; borraba o

resaltaba las formas de los artefactos, infraestructuras y objetos tcnicos
dispersos en el entorno. Ah, en cada una de esas ligeras diferencias de
apariencia tctil y ptica, el sentido estaba dado por todo aquello que se
presentaba como extrao, huidizo y tergiversado.
56
Volviendo a los registros del lugar, desarroll imgenes digitales en las que
aparecan metros y metros de tuberas de goma emplazadas en algunos rincones
menores del oasis. Caeras, ganchos, coplas y adaptadores a mal traer y
cubiertos por polvo. Retrat siluetas de estanques de agua y mangueras plsticas
que franqueaban parte del pramo y reptaban su declive. Nuevamente las figuras
aparecan y desaparecan producto de la precaria luz en medio de la hmeda
niebla
matinal.
Estos
extensos
frgiles
cuerpos
rectilneos
posaban
camuflndose y extravindose por los contornos de las lomas que surcaban de

manera sospechosa. Otro tipo de silencio y vibracin era el que apareca en el
segundo exacto en que comenzaba la evaporacin y dispersin del cuerpo
nuboso. Todo tena una plasticidad y extraeza impresionante.
Figura 38: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital. Detalle de manguera
sobre superficie desrtica. Oasis de Niebla de Alto Patache, Iquique, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
De igual manera, segu registrando elementos que pasaban desapercibidos por su

tamao, posicin, composicin y color en el ambiente. Diversos tipos de mallas
57
oscuras que encontr apiladas o cubriendo algunas superficies en el entorno del

oasis; registr tubos de aluminio y planchas incrustadas en el empedrado del
terreno, manojos de alambres oxidados, perfiles de fierro, estructuras carcomidas
por el xido, letreros de lata galvanizada con inscripciones japonesas, rejas
revestidas de un material verde-grisceo, cordones de metal mordidos por la
salinidad del ambiente, una barrera de hierro, una pequea torre de
comunicaciones desmantelada y cimientos de una de las torres elctricas de alta
tensin, entre otras estructuras que aparecan incoherentes y desperdigadas por
las diferentes locaciones cercanas al oasis y estacin cientfica.
Figura 39: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital. Detalle de malla raschel
sobre superficie desrtica. Oasis de Niebla de Alto Patache, Iquique, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
Tambin realic algunos registros fragmentados diurnos y nocturnos de

caminos, tramos y calzadas producidas e intervenidas por diversos objetos y
elementos ya ausentes en el paisaje rido. Huellas que quedaban en el camino
como marcas e impresiones solapadas por la arena, el viento, la presencia
58
humana o bien sacudidas por los movimientos telricos de la zona. En fin, eran
todas trazas dejadas y envueltas por los tornasolados, drapeados, pliegues y velos
naturales que conviven en el ecosistema de niebla.
Por ltimo, registr algunos elementos durante la noche, en su mayora superficies
iluminadas artificialmente en distintos sectores y locaciones del oasis. Lo mismo
hice en parte de la zona industrial emplazada abajo en la terraza litoral. Ah,
prestndole atencin a lo mutable, pasajero, fugaz y circunstancial, realic varias
caminatas nocturnas por la zona rocosa cercana al acantilado costero. Me
interesaba registrar el simple movimiento de aquellas sombras, luces y siluetas,
que se ofrecan a la vista como reducciones inciertas de la apropiacin industrial
del territorio.
Figura 40a: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital. Detalle luminaria
industrial. Oasis de Niebla de Alto Patache, Iquique, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
Desde el peasco de Alto Patache, la mirada se afanaba por los valores pictricos,
fotogrficos y cinematogrficos de la luz emanada desde el emplazamiento
industrial. No poda dejar de apreciar aquello que sintetizado apareca y variaba
en lo negro sobre negro; gris sobre negro y blanco sobre negro. Estaba extasiado
59
con los objetos y escenarios inciertos que el territorio impona sigilosa y

vorazmente.
Pues bien, aquel estado de xtasis me obligaba preguntar, insistentemente, si
acaso
todo
estos
cuerpos
slidos,
desnudos,
inorgnicos,
excluidos
deslocalizados que he registrado, estaban ah, impvidos. Porque formaban parte

del azar de un territorio ingenuo e idealizado por la escenificacin del vaco, y de
aquello que no incumbe en tanto se mantiene invisible. Pensaba que no poda ser
simplemente as. Un territorio tan denso, irrebasable y rugoso, no poda ser ledo
al igual que una tabla rasa, mas si como un gran vidrio brillante, soslayado y
plegado en el que se yuxtaponen capas y capas que texturizan componiendo y
recomponiendo su lgica, temporalidad y sentido. Sin embargo, algunas
superficies seguan siendo incomprensibles, presentes, pero inabarcables dentro
de la tipologa que el mismo contexto y territorio me daba.
Figura 40b: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital. Detalle infraestructura
industrial ingresando a la superficie. Oasis de Niebla de Alto Patache, Iquique, Regin de Tarapac, Chile,
2014.
Mi reflexin era la siguiente: Aquel espacio desrtico no poda ser completamente

ledo ni existir en s mismo (Dotte, 2013: 7) sin considerar aquello que irrumpe
60
material e inmaterialmente en l. En este sentido, la experiencia del viaje se

transformaba en una primera capa de aproximacin casi metafsica; las extremas
condiciones climticas del lugar, aparecan como una segunda capa emprica; la
manifestaciones de la luz, una tercera capa; la niebla, otra capa y as
sucesivamente, pero y estos objetos qu? acaso son despojos sin propsitos?
estn ah faltos de intencionalidad? no son producto de algo premeditado? no
responden acaso a necesidades materiales de los hombres?
Figura 41: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital. Detalle antena y letrero
con grfica japonesa. Oasis de Niebla de Alto Patache, Iquique, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
A mi juicio, no podan ser solo elementos articulados como parte de un registro de

aquello que permaneca una vez que el fenmeno climtico emprenda retirada.
Eso sera una lectura demasiado sesgada respecto al potencial de aquellos
artefactos. Estos, efectivamente permanecan, pero algo ms parecan testificar,
mientras eran diluidos o contorneados por aquella masa atmosfrica que
desbordaba y absorba todo. Era imprescindible tener en cuenta el papel de estos

61
elementos tanto en la construccin banal como en la
articulacin esttica y
contemplacin del lugar.
Figura 42: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital. Detalle de tubo sobre
superficie rida. Oasis de Niebla de Alto Patache, Iquique, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
62
7.- EL ESPACIO.
Aquellos cuerpos inanimados y artificiales eran tan decidores como cualquiera de
los recubrimientos traslcidos antes mencionados. Eran una capa ms, la cual se
haca nebulosa y responsable de la evocadora sensibilidad, incertidumbre y
percepcin inestable del entorno desrtico del Oasis de Niebla de Alto Patache.
Pues bien, fundido en el paisaje, no poda evitar internalizar estos objetos como
interlocutores vlidos para identificar por contrapunto una posible naturaleza
del espacio (Santos, 2000: 16). Eso s, ese lugar otro sera el de lo inorgnico
organizado (Stiegler, 2000: 1-2); una interpretacin de lo tcnico y su
manifestacin una mediacin en la geografa del territorio.
acero ingresando a la superficie rida. Oasis de Niebla de Alto Patache, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
Respecto a lo anterior, me parece pertinente mencionar a Milton Santos

destacado gegrafo brasileo quien por aos se dedic a investigar sobre la
pertinencia e importancia de la tcnica respecto a los estudios e investigaciones

63
geogrficas contemporneas. Santos dice lo siguiente Es sabido que la

principal forma de relacin entre el hombre y la naturaleza, o mejor, entre el
hombre y el medio, viene dada por la tcnica. Las tcnicas constituyen un conjunto
de medios instrumentales y sociales, con los cuales el hombre realiza su vida,
produce y al mismo tiempo crea espacio (Santos, 2000: 27).
Lo que me motiva e impresiona de esta cita son tres cosas en particular. Lo
primero, es que me permite reconocer un estrecho vnculo respecto a mi modo de
enfrentar y abordar el paisaje. En esta frase reconozco intrnsecamente aquello
que nombro como hacer una lectura de las capas; estrategia de trabajo propia a
las ciencias de la arqueologa, antropologa y geografa. Ah es dnde descubr un
primer lugar comn y entrada multidisciplinar al problema. Respecto a lo segundo,
me interesa aquella interpretacin del objeto tcnico que siguiendo a Santos
permite obtener datos empricos a partir del estudio del mismo y su relacin con el
entorno. Eso s, en mi caso es todo lo contraro, ms me interesa evidenciar la
mediacin tcnica arquitectnica y propiciar desde ah una nueva lectura del
sitio y sus locaciones. Y por ltimo, respecto al tercer punto, me parece relevante
aquella mencin que hace Santo de la naturaleza como medio, ya que en esa
relacin radica, de forma sintetizada, la manera en cmo nos vinculamos con la
naturaleza.
Dicho de otro modo, aquella frase me permiti reconocer y profundizar en la
interpretacin de estos sistemas tcnicos y territorios, reconocer los objetos que
aparecen en el paisaje, adems de reconocer la
visualidad de la tecnologa,
procedimientos y materialidades aplicadas en ellas. Todos elementos y recursos

claves para la construccin de mi propuesta artstica.
Estos mltiples elementos que por alguna razn se instalaron y quedaron en la
superficie porosa del oasis y sus alrededores artefactos que se podran concebir
como parte de una arquitectura arcaica o prospectiva del sitio dado lo
indeterminado del encuadre fotogrfico utilizado para su registro se hacan, a la
64
vez, reconocibles e irreconocibles como piezas diseminadas de un puzzle singular.

Se presentaban como fragmentos dinmicos que al ser articulados revelaban y
proyectan un cierto inconsciente estructural (Dotte, 2013: 38) asociado a la
experiencia de paisaje, los instrumentos e imaginarios tcnicos propios del
territorio y su historia local. Los objetos se disponan como parte de un eco que
reverberaba por y ms all del sitio.
Figura 44: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital. Detalle de cables de
Cada uno de los fierros, tensores, alambres, superficies metlicas, estructuras

ensambladas y materialidades cidas, eran parte y proyeccin de un mismo
espacio fsico indolente; elementos que en todo momento enunciaban la deriva del
lugar. Era como si hubiera un pensamiento inconsciente pensando dentro de los
objetos (Wajcman, 2011: 35).
65
La infraestructura y sistemas tcnicos registrados aparatos incrustados que

subsistan discretamente en aquel paisaje urdido ocasionalmente por la
camanchaca permanecan ah, inestables, totalmente desplegados y disponibles
a toda subjetividad. As era como entregaban claves, y formulaban interrogantes
para reconocer, imaginar y alucinar respecto a una potencial ocupacin del
territorio y una produccin que mtica y distpica podra, en cualquier momento,
transformar y tensionar la experiencia de la realidad de aquel espacio.
66
8.- IMAGINARIO TCNICO.

La infraestructura tcnica no cesaba de tramar y sugerir imgenes de lo posible.
Estos elementos tcnicos dismiles al clima, luz solar y la densa niebla
configuraban, desde su propia artificialidad, una experiencia e imaginario particular
del entorno. Me pareca sumamente interesante cmo se poda concebir una
expresin paradjica del espacio geogrfico a partir de la interpretacin estructural
y objetual de estos mismos a travs de la representacin digital. Siguiendo a
Dotte y su lectura sobre Walter Benjamn respecto al dispositivo, Dotte propone
que el espacio no existe en s mismo, si no que siempre se presenta configurado
por aparatos (Dotte, 2013: 49-68). Qu cita ms esclarecedora! En otras
palabras, la infraestructura siempre est puesta al servicio de algo, y ese algo
sera una superestructura ideolgica (Dotte, 2013: 79). As, la superposicin de
ambas, articularan un tipo de sensibilidad y percepcin singular. Dicho de otro
modo, siguiendo las lecturas Hito Steyerl sobre Walter Benjamn respecto a los
dispositivos tcnicos, los artefactos, infraestructuras y aparatos tcnicos, estos
son nodos en los que las ideologas y tensiones de un momento histrico se
materializan en un relmpago de la conciencia o son forzadas a la forma grotesca
del fetiche mercantil (Steyerl, 2014: 58). Bajo esta lgica, una cosa no es
meramente un objeto, sino un fsil en el que una constelacin de fuerzas se ha
petrificado. Las cosas no son nunca trazos inanimados, insignificancias inertes, si
no que consisten en tensiones, fuerzas, poderes ocultos, todo ello en permanente
intercambio (Steyerl, 2014: 58).
Es por esto que al atravesar las superficies de la luz y la camanchaca con la
intensin de hacer un inventario tcnico de aquello que est presente de manera
emprica, es una percepcin distrada o scanning (Flusser, 2009: 11). Este
inventario opera como una forma de decodificacin y nueva codificacin plstica
del radical territorio. La meta era pasar sobre la atmsfera de absorcin tctil
(Dotte, 2013:24) del espacio y luego irrumpir apropindose, a travs de la
representacin, de aquella mediacin simbolizante (Dotte, 2013: 80).
67
Figura 46: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital. Detalle de tubos de
plstico atravesando la superficie rida. Oasis de Niebla de Alto Patache, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
Esta estrategia, junto con los registros visuales, me permitira proponer una nueva
metamorfosis del espacio y redefinir nuestra relacin con el entorno natural. En
este contexto, la incertidumbre simblica del Oasis de Niebla y por extensin, del
desierto chileno, no slo apareceran al alero de su peculiar geografa y clima
extremo, sino tambin por la irrupcin de la infraestructura tcnica al interior y
exterior de cada una de sus capas, discursos y superficies del territorio. Por tanto,
el imaginario de extraeza, incertidumbre y otredad que recaa en el paisaje del
oasis, no sera ms que la proyeccin subjetiva y simblica de aquella irrupcin
propiciada por el dominio y configuracin de la mega industria que
fantasmagricamente y a la velocidad de la luz (Virilio, 1997: 1-128) actualiza
y proyecta los deseos y prospectos de la tcnica moderna.
En el Oasis de Niebla de Alto Patache, los dispositivos tcnicos no me dejaban de
evocar e insinuar marginal y anacrnicamente relatos precarios y ficticios que
68
se confundan con el espacio, materialidad y temporalidad del lugar. El ejercicio de

registrar estas infraestructuras u objetos artificiales instalados en la costra
desrtica me permitira reconociendo una lgica de compenetracin con el
espacio y los velos de la percepcin proyectar el devenir del paisaje y fenmenos
climticos a formas narrativas discontinuas, no resueltas y en suspensin:
Ocupaciones, fronteras, debilidades, mrgenes, redes, lmites, tensiones, ruinas y
utopas, entre otros; todos conceptos que permiten los argumentos de una
confluencia dramtica (Corporacin Chilena de Video [CCHV], 2014) de las
exploraciones y prcticas asociadas a este territorio incierto, en tanto se
comprende su naturaleza del espacio, inconsciente tcnico (Dotte, 2013: 22) y
los mltiples discursos poderes y acontecimientos que se solapan en l. Pues
bien, siguiendo a Jonathan Crary, se podra afirmar que la tecnologa es siempre
una parte concurrente o subordinada de otras fuerzas (Crary, 2008: 25). El Oasis,
y por extensin el desierto de Atacama, eran socavados por
una
ideologa
ubicua.
Figura 47: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital. Detalle de cables de alta
tensin atravesando la niebla. Oasis de Niebla de Alto Patache, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
69
La eleccin de cada uno de los objetos, sistemas, aparatos, locaciones y microlugares registrados, entremezclan la lectura y exgesis de un posible pasado y
presente gracias a la indefinicin propia de la imagen fotogrfica digital y montaje;
dispositivo perfecto para desestabilizar la perspectiva del observador y quebrar el
tiempo lineal (Steyerl, 2014: 24). Pudiendo sta, aislada de un contexto legible,
remitir a cualquier temporalidad. Este juego efmero de atemporalidades y de nolugares, en tanta dislocacin (dis-locare: descolocar, poner fuera de lugar) slo se
podra hacer comprensible desde aquello que propicia un enrarecimiento del lugar.
Finalmente ah, en la parte aleatoria de las pulsiones y acontecimientos
repetitivamente registrados, es dnde niebla y objetos se pliegan y dialogan bajo
una metonimia, una contigidad que por exceso de evidencia queda normalmente
relegada.
Figura 48: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital. Detalle silueta de torre
alta tensin y niebla. Oasis de Niebla de Alto Patache, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
70
9.- LO EFMERO.
Respecto a lo anterior, me parece necesario precisar sobre aquello que
insistentemente nombro como efmero a lo largo del texto. Es una nocin
fundamental, ya que a partir de este concepto no slo he enfrentado las
singularidades y coyunturas del entorno desrtico, sino que tambin he articulado
mis intereses, operaciones visuales y reflexiones vinculadas a la representacin y
formulacin potica de la problemtica que motiva este proyecto de creacin.
Figura 49: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital b/n. Detalle niebla
ingresando al farelln costero. Oasis de Niebla de Alto Patache, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
En el libro Estticas de lo efmero (Buci-Gluksmann, 2006) de Christine BuciGluksmann, la autora plantea que lo efmero se ha convertido en una nueva
dimensin de la existencia humana en la poca de la globalizacin. Esto, como
resultado de una indita experiencia del tiempo y acelerada evolucin de las
tecnologas digitales; rutina marcada por el constante cambio de un presente
seguido de otro presente (Rojas, 2014: 104).

71
Buci-Gluksmann esboza un discurso en el que clasifica lo efmero como una

nueva esttica, la de las fluideces. De esta manera, ella reflexiona sobre cmo
esta conciencia de un tiempo frgil y nmada adquiere nuevos significados con la
cultura visual contempornea (Buci-Gluksmann, 2006: 65), afectando y
modificando las condiciones de la representacin en el arte, la arquitectura y el
paisaje, entre otros.
Esta destacada filsofa francesa reconoce lo efmero como un tiempo de
instantaneidad, singularidades y permanencias, un tiempo presente suspendido
entre el hay y el no hay (Buci-Gluksmann, 2006: 12); un tiempo que puede ser
descubierto y a la vez interpretado como capa o parte de una inestabilidad,
vacuidad e irreversibilidad. Un lugar dnde podran eventualmente coexistir
todas las variaciones imperceptibles, materializaciones y desmaterializaciones del
tiempo e imaginarios precarios. se sera el mundo o los mundos de lo efmero.
Buci-Gluksmann tambin propone lo efmero como un tiempo de inmanencias y de
lo fluyente ms all de cualquier melancola asociadas a nuestros procesos de
hiper-globalizacin, hiper-tecnificacin e hiper-modernizacin no asumida.
Respecto a lo anterior, Buci-Gluksmann considera que para los occidentales lo
efmero (Buci-Gluksmann, 2006: 11-18) el tiempo, sus simultaneidades y
aceleraciones muchas veces se presenta como un evento traumtico que
marcado por el pathos del duelo incita a que desvaloricemos el tiempo como
puro devenir (Buci-Gluksmann, 2006: 12) fruto de nuestra concepcin lineal del
progreso, historia y memoria. Aquella concepcin se configurara como parte de
un aparataje arqueolgico que debe reconstruir y articular cual montaje
barroco (Navarro, 2014: 94) y cinematogrfico moderno (Navarro Mayorga,
2014: 96) un pasado inacabado y sin superacin posible. Proceso que hoy se
vera exponencialmente acentuado por los modos especficos de desaparicin
(Virilio, 1998) que ha inventado y liberado el hombre a travs la velocidad,
tecnologa e hiperrealidad, tales como la disolucin, evanescencia, transparencia,
72
suspensin, luminiscencia y telepresencia en los centros dislocados, flotantes y

lmites lquidos (Navarro, 2014: 97) de nuestra posmodernidad y ethos
postmoderno. Baudrillard dice al respecto: Todo desaparece por exceso de
realidad (Baudrillard, 2009: 14).
Figura 50: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital. Detalle cables alta
tensin y niebla sobre lomas. Oasis de Niebla de Alto Patache, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
Pienso que aquel aparataje reflexivo desplegado me permitira considerando ste

como parte de una primera aproximacin formal y conceptual al problema hacer
que el territorio y experiencias desrticas registradas grfica, fotogrfica,
videogrfica y sonoramente ingresen a un tiempo percibido y simbolizado por
diversos modos del aparecer y desaparecer inestable. Tiempos alegricos y
precarios para la representacin de un asedio que se manifiesta como algo
irreductible, mientras se materializa y desvanece en las diversas claves,
simulaciones y escrituras del cdigo digital.
73
Sera algo as como establecer una reflexin de la desaparicin del territorio y su

representacin en tanto paisaje, a partir de la aparicin y despliegue de aquello
que la hace desaparecer: las imgenes numricas, su capacidad proyectiva y su
constante proceso de actualizacin.
Me interesa apropiarme de algunas tecnologas y modulaciones materiales del
tiempo y la imagen binaria para configurar un hbrido, una mezcla engendrada a
partir de la representacin de imgenes vanitas o vanidades del territorio, las
perturbaciones en la percepcin del ambiente y sus repliegues de contingencia y
actualidad. La idea es construir una amalgama dnde la semejanza se instale
desde el campo de la incertidumbre, dejando entre ver cual mdium la
virtualidad y discontinuidad de todo aquello que ha sido registrado como inestable.
De esta manera es como me interesa dar cuenta de aquel tiempo expandido
(Mah, 2010; 13-26) y flexible; temporalidad asumida y articulada desde el
fragmento, montaje y simulacro.
Por eso mi inters en el paradigma de lo efmero como productor de sentido. Es
ah donde encuentro intersticios para representar aquello que superpuesto,
disimulado, oblicuo, polimorfo y pluridireccional da cuenta de una forma de
pensar, registrar y hacer ficcin de los distintos fenmenos fsicos, metafsicos y
mediticos que convergen en el paisaje y ecosistema de niebla. He ah la razn
de cada uno de mis comentarios, sensaciones del viaje, descripciones y registros
de formas o materialidades, observacin de actos de luz y de oscuridad; obsesin
por los revestimientos de la materia y las transfiguraciones constantes del territorio
y su representacin.
Asimismo, desde la fascinante dialctica de lo efmero, soy capaz de articular
mltiples elementos, lenguajes y expresiones visuales relacionadas con esta
categora metafsica considerando distintos arquetipos de lo difano, momentos de
pasaje y esttica de la desaparicin (Virilio, 1998). Adems, podra
experimentar con las capas, texturas y espesores de las representaciones
74
registradas y sus medios tcnicos. Y por ltimo, profundizar expresivamente en

aquello que se percibe ligera, densa, artificial y espectralmente como
ininteligible en el ambiente. Es una oportunidad para poner a prueba toda
permanencia y apariencia material, espacial y temporal del entorno en que he
estado inmerso.
Figura 51: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital. Detalle torre alta tensin
y niebla sobre lomas. Oasis de Niebla de Alto Patache, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
75
10.- APARICIN.
La forma de abordar el Oasis de Niebla de Alto Patache fue a travs de un
riguroso y sistemtico trabajo de campo dedicado al reconocimiento, registro,
experimentacin, interpretacin y reflexin de aquello que por un lado le es nico,
y por otro, excesivamente comn y evidente infra-ordinario (Prec, 2008). Tanto
es as que pasa desapercibido por su exceso de cotidianidad y banalidad (Mah,
2009: 1-7). Slo desde ah poda observar, imaginar y evocar todo aquello que no
est en la imagen, sino que fuera de ella y que queda al enfrentarla impregnado
en nosotros.
Figura 52: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital. Detalle escombros,
mangueras, malla y niebla sobre lomas. Oasis de Niebla de Alto Patache, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
Mi permanencia en residencia me permiti recopilar mltiples anotaciones,

dibujos, diagramas, registros fotogrficos, exploraciones sonoras y grabaciones
audiovisuales que buscaban dar cuenta de una ocupacin y experiencia incierta
del territorio a partir de las interrelaciones materiales e inmateriales de los

76
elementos registrados. Sean estos fenmenos naturales, infraestructuras tcnicas

o simulaciones digitales. Si bien consideraba que el espacio en el que estaba
inmerso era un gran hbrido compuesto por formas y contenidos dismiles, no fue
hasta que comenc a revisar, combinar, seleccionar, intervenir, superponer y
experimentar con el material recopilado, que me percat del cmo sugerir y
plasmar de forma paradjica aquello que me haca imaginar un posible devenir
del entorno desrtico.
Figura 53: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital. Vista nocturna de cielo
en el Desierto de Atacama. Oasis de Niebla de Alto Patache, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
En este sentido, me pareci atractivo buscar estrategias que me permitieran

juguetear ya no slo con la mediacin de la experiencia a partir de las
infraestructuras y particularidades del paisaje, sino tambin con la mediacin
tcnica de los dispositivos de registro fotogrfico (Collingwood-Selby, 2012: 185194), videogrfico y dispositivos sonoros de microfona de contacto utilizados en
mi acercamiento a este rido, inestable y denso paraje latinoamericano. Mi
77
propuesta era que aquella incertidumbre radical estuviera dada por la apropiacin
y subjetivacin de los elementos que percibimos material, espacial y
temporalmente a travs de la tcnica del montaje y efectos procedimientos y
estrategias del simulacro. Ambos me permitiran interrogar y tensionar los medios
de expresin utilizados: video y fotografa digital en alta resolucin, sonido
surround y algunos desplazamientos fotogrficos hacia lo cinematogrfico e
instalativo. De alguna forma, la relacin entre la tcnica y el paisaje, evidenciado
en la irrupcin tcnica del hombre en el entorno de Alto Patache, hacan de smil
en cuanto a mi relacin tcnica con el mismo. La cmara fotogrfica, su eminente
lenguaje codificado, los micrfonos, los lentes, son al paisaje representacin
esttica de la poltica (Peliowski & Valds, 2015: 21) lo que la industria ha
propuesto en el mismo, con la salvedad que mi produccin corre por los caminos
del conocimiento, o de los bienes intangibles y/o simblicos.
Al realizar y analizar cada uno de los registros, me propuse indagar en las
relaciones que de manera potica emergan producto de las correspondencias
formales y conceptuales propiciadas por la representacin del entorno, sus
interferencias, quiebres, desbordes, fluidez y operadores efmeros. Reconociendo
as imaginarios y recursos que me permitieran generar un dilogo entre la
inmaterialidad, atemporalidad, transparencia y pasaje en cada una de las capas
que dan forma a la representacin y puesta en escena de esta propuesta artstica.
En este sentido me pareci interesante apropiarme, resignificar y vincular algunas
prcticas de lo efmero que se desprenden de la cosmovisin andina, expresiones
simblicas del arte precolombino respecto a los momentos de pasaje y las
transparencias (Buci-Gluksmann, 2006: 42) propias de nuestra cultura de flujos y
subjetividad posmoderna. Por eso mi insistencia en sentir, constatar, interpretar y
asimilar las condiciones, propiedades lumnicas y climticas del territorio;
acontecimientos y efectos de luz, las superficies geolgicas y sus particularidades;
evoluciones cromticas, tornasolados de la materia, pliegues espaciales, capas y
velos atmosfricos, entre otros. Para m, todo aquello evocaba plsticamente la
78
fragilidad e invisibilidad del paraje, adems de una particular dimensin emocional

que evocan estos espacios vulnerados y marcados por tecnificacin de la
naturaleza.
Figura 54: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital. Detalle de manguera que
recorre las lomas del oasis. Oasis de Niebla de Alto Patache, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
Respecto los registros fotogrficos digitales realizados, me pareci interesante lo

que se poda conseguir al tensionar enfoques y desenfoques, vistas ms bien
cerradas; planos medios, plano detalle, picados y contrapicados. Del mismo modo,
procur jugar con otras variaciones en la profundidad de campo, administrando
fundidos y diferencias de calidades tergiversadas por las distintas lentes
fotogrficas empleadas en la recopilacin de imgenes del entorno.
De esta manera, a travs de mltiples secuencias fotogrficas, pude obtener
representaciones en las que se atenan, aplanan, exacerban o desaparecen las
construcciones de la perspectiva. Por ejemplo, una de las formas para conseguir
79
lo anterior, era contraponer el registro de figuras achatadas en el plano de la

imagen con otras en profundidad de campo; figuras que lograban ensanchar el
plano o campo y lo profundizaban volvindolo un espacio absolutamente ambiguo.
La idea era dar cuenta de una superficie de representacin dnde sea muy difcil
percibir las diferencias entre un adentro y un afuera. En este sentido, lo nico que
me interesaba era que el espacio hablara en trminos opuestos y que todo se
percibiera envolutado, plegado y curvo, como en el quehacer pictrico y esttica
del barroco (Snyder, 2014: 31).
Por otro lado, me propuse restringir la escala cromtica de los espacios, variar las
temperaturas de color en imagen, saturar algunos planos, lograr efectos de
pasaje-pantalla, enfatizar ciertas texturas cromticas, advertir los brillos en las
superficies registradas, dramatizar los contrastes de luz y utilizar filtros pticos de
carcter anlogo. Todo con el objetivo de sugerir una aparicin ambigua e
inestable de la imagen a travs de una especie de halo tcnico e inmaterial
dispuesto sobre la lente y el encuadre. De esta manera, pensaba que podra dar
cuenta de aquello que se manifiesta como oblicuo a partir de la iluminacin natural
y artificial en la representacin fotogrfica y videogrfica del paisaje tarapaqueo.
Tambin, se haca necesario registrar y administrar la luz de lo claro y la luz de lo
negro, como manifestaciones de una inseguridad y desviacin que aconteca en
cada intersticio del territorio. As fue como, a travs de la dinmica del claroscuro y
virtualidad de la luz, me propuse observar y configurar los valores tonales y
efectos cromticos de cada una de las micro locaciones y espacios registrados.
Estas soluciones extremas efectos de pantalla y lumnicos ambivalentes, me
permitiran asumir y configurar materialmente una sujecin de los universos
representados durante mis caminatas por el oasis.
Lo luminoso, brillante, reflejos y pantallas lumnicas acabados empastados con
blancos reventados aparecan y funcionaban como una serie de xtasis
matricos dispuestos entre cada una de las capas y pliegues de aquello
80
representado, independiente de la naturalidad o artificialidad de las formas. El

brillo sobre una superficie mineral o el pasaje sobre una lmina metlica, poda ser
todo y nada a la vez.
El efecto de claroscuro su inscripcin y proyeccin de la luz sobre las variadas
superficies desplegadas en el territorio permita hacer de las imgenes una
arqueologa pura y un tanto nefasta. En cada una de estas imgenes, la
intranquilidad area estaba materializada por los contrastes de la luz desrtica y
objetos tamizados o soslayados por la niebla. As, a partir de la estrategia del
claroscuro, las imgenes y sus tiempos de simultaneidades se podan atravesar y
pensar como algo dialctico; como material vibrante y activo sobre cada una de
las superficies geogrficas representadas, dislocadas por las expresiones
extremas de la luz. Todo deba desencadenar una movilidad e inmovilidad
aparente en el paisaje.
Figura 55: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital. Detalle cables de alta
tensin, silueta de torre y niebla. Oasis de Niebla de Alto Patache, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
81
Durante mi recorrido prest atencin y registr cada uno de los elementos que
parecan borrados en el entorno, as como aquellos que se presentaban
materialmente como inacabados producto del efecto de las nubes, tierra, polvo y
nieblas atmosfricas. Mi intensin era que la mirada se posara sobre todo aquello
que se poda vislumbrar como un non finito. Me impregnaba as de todo aquello
que estableciera relaciones entre movimientos y duraciones, a partir de las
transfiguraciones de las superficies producto de una materialidad pulsante y
enmascarada.
Por otro lado, respecto a las diversas infraestructuras tcnicas e instrumentos
cientficos registrados, me interesaba dar cuenta de aquel ambiguo devenir de sus
cuerpos. Registrando ese continuo desvelarse a la espera de ser cubiertos y
liberados por la incertidumbre de la camanchaca. Por esta razn mi proceso de
registro estuvo orientado la representacin de palimpsestos. En su mayora
situaciones construidas a partir de trazas materiales, encriptamientos y
superposiciones a partir de elementos de la composicin, efectos pticos y
deformaciones de la lente.
Tambin me interes registrar materialidades y formas que me permitieran
transparentar o darle mayor densidad al espacio geogrfico. Esto, con la intencin
de simular que a travs del encuadre, acabado, montaje y articulaciones de la
fotografa digital se podra distinguir por debajo de las superficies de lo
representado, dando cuenta de aquello que se manifestaba en su propia e
inquietante desmaterializacin (Concha, 2009: 269-271) o cambio de estado.
As, aquello que llamamos translcido sitio entre proximidad y lejana; entre
huella y aura poda ser utilizado como alternativa a los conceptos de
transparencia y de opacidad que a menudo sirven para definir la naturaleza y
universo potico codificado de la imagen digital. En consecuencia, registr y
experiment con todo aquello que apareca plstica y materialmente como
voltil, cristalino, inmaterial, desmultiplicado y provisional hasta el infinito cual
82
fractal producto de la actualizacin de luz en el entorno y rendimiento tcnico de

los dispositivos de registro y representacin.
Figura 56: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital. Lomas del farelln
costero y niebla. Oasis de Niebla de Alto Patache, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
Posteriormente, a partir de las fotografas realizadas al interior de la residencia ya

en una etapa inicial de posproduccin del material, investigu la creacin de
breves piezas audiovisuales. En su mayora segmentos de video confeccionados a
partir de la intervencin de series de fotografas fijas, capturas en secuencias y
rfagas fotogrficas en movimiento a distintas velocidades de obturacin y
apertura. La idea era que cada pieza videogrfica combinara la reproduccin y
repeticin prolongada de mltiples fotografas digitales capturas serializadas en
stop motion o animacin cuadro a cuadro organizadas a partir de la mixtura de
diversos encuadres, pasajes lumnicos y capas virtuales.
83
Estas series de video y foto-secuencias seran confeccionadas a partir del registro

de movimientos fijos, continuos o discontinuos de la luz, niebla y algunos objetos
desperdigados por las diversas locaciones del oasis. En aquellas secuencias de
animacin alterara el punto de vista, profundidad de campo o enfoque del
dispositivo de registro fotogrfico o bien, seran construidas simuladas, a partir
de la repeticin de una imagen fija nica a la que se le altera y vara levemente la
exposicin, nitidez y tamao del grano fotogrfico digital pixel, ruido o ISO en la
superficie de la misma. De esta manera, una vez ordenados los fotogramas en
secuencia de video, se podra conseguir un efecto de movimiento o vibracin del
aire (pixel) al interior de la imagen. Es un efecto que simulaba una ralentizacin
extrema del tiempo, un efecto de presencia y ausencia. Son suspensos durables.
Respecto a lo anterior, me interesaba utilizar el grano de la superficie fotogrfica
digital pura abstraccin y apariencia inmaterial entregada a la vista como una
articulacin precaria del soporte tcnico con el fin de mediar entre la mirada y las
imgenes representadas. Pensaba que as podra evidenciar cmo esta extensin
tecnolgica crea una inmaterialidad absoluta; una total falta de presencia fsica y
distancia con el referente registrado. Por tanto, trabajar con una sola imagen o
variadas imgenes fijas que se pliegan y repliegan para crear un efecto de
movimiento, vibracin y simulacin. Lo que estoy dejando en evidencia es una
sntesis, un intento por dar cuenta de una eficaz manipulacin tcnica de los
dispositivos. En cierto modo, podramos decir que la articulacin de piezas
audiovisuales que simulan movimiento a partir de imgenes fijas, no es ms que
una aparicin provocada por la simulacin de una aparicin material en el mundo
fsico a travs de un efecto de superficie propiciado por un cdigo. Pura estrategia
de seduccin (Baudrillard, 2001: 49-64).
Al ser cada una de las imgenes digitales producida por el cdigo binario por el
pliegue y repliegue (Deleuze, 1989: 11-21) de las mismas sobre s stas se
diluyen y se vuelven cdigo se disuelven en el cdigo e indexacin,
transformndose en una presencia inmaterial y fantasmagrica, tanto o ms que el
84
desrtico e incierto territorio registrado. La falta de corporeidad de la imagen y su

puesta en escena era lo que se reiteraba en cada una de las secuencias de video
articuladas bajo esta estrategia visual. As, el desierto, la camanchaca e
infraestructuras tcnicas representadas, se volvan doblemente espectrales a
travs su representacin. Es que en la imagen digital ya no hay testimonio
irrefutable del negativo como fin del acto fotogrfico ni tampoco hay superficie
sensible dnde las cosas puedan inscribirse por contigidad fsica con su referente
(Dubois, 2008: 33-51). En la representacin digital del desierto ah dnde la
estabilidad tambalea y hace que el modo de representacin digital se abra al
espectador como una reeducacin del referente (Yez Tapia, 2013: 25) no hay
testimonio de una ausencia inapelable, slo mediaciones que confeccionan y
propagan la ausencia y el vaciamiento desde una nostalgia por lo espectral. Una
vez registrado y puesto en circulacin, podramos decir que el desierto y sus
ecosistemas comienzan a desaparecer.
Figura 57: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Captura de pantalla de video animacin
stop motion n1, prueba de edicin. Oasis de Niebla de Alto Patache, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
85
Estas estrategias montaje, capas y yuxtaposiciones de reiteradas fotografas,

me permitiran generar un nimo expectante frente al relato visual elaborado a
partir del encuadre, movimiento y simulacro producido por la manipulacin digital.
Es as como cada video-animacin creada, exista producto de una serie de
imgenes pixeles que se pliegan y despliegan, tensan y destensan, contraen y
dilatan, comprimen y exploran, envuelven y desenvuelven, siempre sobre la
superficie de lo digital ah dnde la estabilidad tambalea. De esta manera, a
partir de este efecto articulado por un software para la edicin fotogrfica, era
posible simular que las imgenes del entorno respiraran, que el entorno mismo
pareciera inhalar y exhalar aire y luz a partir de las distintas variaciones en la
superficie de la imagen numrica. Movindose, aparente e ininterrumpidamente,
desde la claridad a la oscuridad, de adentro hacia fuera, de arriba hacia abajo o
viceversa. El entorno y sus imgenes eran, cual pliegue dos siendo uno. Un eterno
retorno en que re-articulado lo inacabable e inmaterial dialoga con la matriz
digital y lo lumnico (Yez Tapia, 2013: 19-27).
86
Lo mismo ocurrira con el uso de sonidos que acompaara las piezas de video.
Respecto a los sonidos utilizados para componer estas piezas audiovisuales,
utilizara registros complementarios y no tradicionales del paisaje sonoro del
territorio que recopil mediante microfona de contacto entre otros medios de
registro de audio. Para esto durante mi estancia en Alto Patache grab y
superpuse algunos sonidos ambientales y texturas de objetos elctricos, metlicos
y mecnicos, dispuestos en distintos rincones de la superficie y micro locaciones
registradas. Obviamente, lo sonoro tambin bordeaba lo discontinuo. Buscaba a
travs de sugerentes puntos de inflexin romper con cualquier armona y simetra
posible a partir de las vibraciones liberadas en el ambiente. El sonido deba
manifestarse de forma excesiva y con juegos de pasajes y profundidades
extremas.
Del mismo modo, uno de los efectos que ms me interesaba conseguir era el
carcter hipntico e inmersivo del oasis, dado los factores climticos que le son

87
intrnsecos. Es por esto que me interesaba, a como d lugar, propiciar una fuerte
estilizacin visual de las imgenes, contemplar el uso de sonidos capturados del
entorno, combinar diferentes tcnicas experimentales de animacin y jugar a
desdoblar imgenes para ser recompuestas en el montaje. Slo as se podra
tensionar la veracidad de lo representado, la inmediatez e instantaneidad medial,
rituales de la transparencia (Baudrillard, 2001: 25-38) e hipervelocidad de lo
digital y la forma contemplativa impuesta por aquellos dispositivos vinculados a la
visualidad y reproduccin de datos.
Por otro lado, en relacin a la captura y posproduccin de color e iluminacin del

material fotogrfico utilizado para la creacin de las piezas de video, me
interesaba como referente la visualidad del Tech-noir; cine con alto contenido
expresivo y fuerte estilizacin visual. Mi intensin era ir contraponiendo y
combinando diferentes plano-secuencias, interactuar con aquello que carece de
continuidad y racionalidad, incorporando adems recursos de la luminosidad
88
pictrica en lo fotogrfico y efectos cinematogrficos de iluminacin expresionistas

propios cine de ciencia ficcin.
En este sentido, el Tech-noir emerga como un referente visual muy importante,
ya que no slo responde a la exigencia de otros universos posibles producto de la
faceta distpica de las relaciones con lo artificial (Berardi, 2014) si no que tambin
expone imaginarios en los que la desolacin, el aislamiento y la desadaptacin
son
escenarios
comunes.
Me
interesan
sus
atmsferas
apocalpticas,
insinuaciones virtuales y ambientes distorsionados. Me hacen imaginar el Desierto

de Atacama como otro que cual alteridad irrebasable interpela de forma radical.
89
11.- PASAJES.
Respecto a lo anterior, dado la ubicacin geogrfica del oasis e historia del
Desierto de Atacama, surgi un inters por vincular y tensionar algunas
expresiones visuales ligadas al simbolismo y la herencia cultural del pensamiento
precolombino. En su mayora expresiones formales y cromticas atribuidas a la
estrecha relacin de sus sistemas de creencias con la dualidad como categora
metafsica (Llamazares, 2011: 456), parte de un principio monista generador del
cosmos.
En la cosmologa andina se le da mucha importancia a los momentos de pasaje,
desdoblamientos chamnicos, ritos y cambios de estados, lapsos que podran ser
articulados con aquello que describo como efmero. Pasajes que conforman un
paradigma temporal poseedor de una gran eficacia simblica, que propicia
experiencias y estados voltiles, lquidos, hipnticos e inmersivos. En este sentido,
al investigar ms a fondo, me percate de la preeminencia que tendran estas
distintas manifestaciones materiales e inmateriales para el pensamiento
precolombino. Si bien muchas de ellas las lograba reconocer como operadores
activos y expresivos en mi experiencia con el del territorio desrtico y la
camanchaca, no era consciente del potencial de estas expresiones, ni tampoco del
paradigma que les daba forma. Paradigma en el que no haba espacio para una
naturaleza dominada.
De esta manera, considerando aquellos instantes en que se generaban
fenmenos pticos producto de la descomposicin y recomposicin de la luz
(Llamazares, 2011: 456). algunos brillos y otros efectos luminosos que creaban
diversos juegos cromticos; momentos de pasaje en los que las formas y contorno
se desdoblaban continuamente, pude empaparme de los diferentes estmulos
lumnicos y provocaciones del entorno que actuaban como incesantes polaridades
en juego. En su mayora reiteraciones que fluyen al ser consideradas como parte
de una unidad esencial. Acontecimientos y fenmenos que en el mundo
90
precolombino parecen formar parte de un principio energtico bsico en el que

todo lo creado es desdoblado a partir de dualidades (Llamazares, 2011: 457).
En este sentido, no slo me parece atractivo el rendimiento de las diversas
manifestaciones de la luz, sino tambin la analoga posible entre aquel despliegue
en el que la experiencia puede desdoblarse para dar cuenta de su dualidad y
replegarse para recuperar su unidad (Llamazares, 2011: 457). Me parece que ah
hay afinidades respecto a la fluidez y materialismo areo de lo efmero, en tanto
permite ingresar en tiempos intersticiales, reiteraciones, transiciones ambiguas y
cambios impredecibles. Estados y corporeidades que se relacionan con el
desdoblamiento radical algo que desborda la forma del entorno registrado y su
puesta en escena a partir de los diversos mecanismos tcnicos de registro,
reproductores de imgenes, efectos de profundidad de campo y montaje.
Figura 62: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital. Vista general de la
planicie del oasis sobre el farelln costero. Oasis de Niebla de Alto Patache, Regin de Tarapac, Chile,
2014.
91
En cierto modo, no puedo dejar de pensar que existe un punto de encuentro entre
mi manera de abordar el territorio en tanto desdoblo, en lo digital, su apariencia.
Esto con el fin de dar cuenta representar aquello que por un lado expresa una
realidad ordinaria y por otro, una realidad no ordinaria (Paymal & Sosa, 1993:
164) del entorno. Sin embargo, ms all de lo anterior, lo que me parece
fascinaste es la posibilidad de enlazar eso que en el despliegue de cada una de
las representaciones permitira una apropiacin de las maneras de concebir el
movimiento de la materia, con la finalidad de sugerir estados de inmersin ante la
potica de las imgenes cinematogrficas (Navarro Mayorga, 2014) elaboradas,
movimientos de las superficies binarias y sonidos drone tonos puros de larga
duracin, movimientos y cambios lentos, repeticiones y superposicin de capas,
en el lmite entre la msica y el sonido capturados del entorno.
Figura 63: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital. Detalle de siluetas y
luces vistas desde la altura del farelln. Oasis de Niebla de Alto Patache, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
Cada una de las impresiones luminosas que tuve en mis sucesivos encuentros
con el territorio superficies ridas, nieblas atmosfricas y texturas de
infraestructuras tcnicas diseminadas por la superficie del oasis se podan
relacionar con aquellas visiones e impresiones pictricas propias de la luz, brillo y

92
color que en el contexto precolombino funcionan, cual iridiscencia, como

metforas plsticas de la dualidad. En este sentido, la manera en la que me
aproxim al entorno, y la manera en la que comprend su paisaje, estuvo
igualmente fundada en la comprensin subjetiva de aquellos fenmenos. Es desde
ah, desde la interpretacin de las diferentes manifestaciones y ausencias propias
de la luz en las variadas superficies, dnde comienzo articular la cualidad del
desdoblamiento y oposiciones sobre espacio desrtico e imaginario tcnico.
Figura 64: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital. Detalle de siluetas y
luces vistas desde la altura del farelln. Oasis de Niebla de Alto Patache, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
As, a partir de esta capacidad de descomponer y recomponer (Llamazares,

2011: 471), reunificar y replegar de la luz y la imagen (montaje), puedo hacer
ficcin sobre el territorio. Teniendo en cuenta aspectos diferentes a la
representacin
del
paisaje,
entendiendo
determinadas
dualidades
como
expresiones formales exacerbadas figura y fondo, forma y contraforma,

contorneado e informe, primer plano y segundo plano, pasaje y pantalla, denso y
diluido, entre otros, pues existe una disposicin de imgenes numricas que
hacen referencia a un mismo asunto, pero de manera paradjica, estableciendo
opuestos ontolgicos que permiten direccionar el sentido. Por ejemplo: trpticos o

93
dpticos audiovisuales que asocian la vista de unas dunas e infraestructuras

mineras, las cuales se ven unificadas gracias a la camanchaca. Ambas
secuencias, por muy dismiles que sean, escenifican y legitiman el mismo poder
tcnico y mirada proyectiva.
Por otra parte, la dimensin simblica de las expresiones de los momentos de
pasaje, transfiguraciones, estados visionarios y de trance asociados al
desdoblamiento chamnico, se articulan a modo de pliegues y repliegues
(Deleuze, 1989: 11-21). Esto permite trabajar estrategias para la visibilizacin de
los materiales puestos en simulacro gracias a la imagen digital, para sugerir
estados de inmersin tempo-espacial, alteraciones del tiempo y movimientos a
partir de la exacerbacin de las texturas digitales (ISO), adems de la utilizacin
de detalles sonoros capturados del ambiente. De ah que me ocupara tanto de las
filiaciones del entorno.
En un contexto de experimentacin fotogrfica y audiovisual, he descubierto
determinados lugares tcnicos que funcionan tambin como eje epistmico. La
apariencia del grano digital codificacin de otro cdigo (Concha, 2011:19) ,
su falta de presencia fsica y distancia establecida con el referente registrado, as
como la repeticin (actualizacin) de una imagen fija y las diversas modulaciones
de luces y texturas de la superficie digital, crean un efecto de sntesis, donde el
movimiento, vibracin y simulacin temporal cobran dimensiones discursivas
autnomas. Esta impresin fantasmagrica la ausencia del paisaje y la presencia
de sus huellas proponen un tiempo que slo se poda circunscribir a un eterno
presente. As, el efecto de superficie alteraba la duracin de las imgenes como si
fluyeran de manera hipntica por un plano acuoso, marcado por una extrema
lentitud del tiempo. En su transparencia las imgenes cdigo se hacan
atemporales y eternas.
En ese sentido, se hace evidente que aquel efecto inmaterial tiene relacin con los
lapsos de pasaje y cambio de estado vinculados al desdoblamiento chamnico. En
94
ambos casos en el desdoblamiento y superficie binaria, es posible percibir las

palpitaciones del ambiente, sus contracciones y dilataciones producto de la
materializacin y desmaterializacin del espacio a partir de los rituales de las
transparencias. En el caso chamnico sera a travs de los fosfenos sensaciones
lumnicas que aparecen en el campo de la visin independiente de la luz externa,
y, en el caso de la superficie digital, sera a travs de la simulacin material del
cdigo binario. La metamorfosis se presenta en ambas seducciones. Cada uno de
los fenmenos psico-sensoriales que se producen pareceran ser los mismos en
ambos casos: sensacin de movilidad aparente, transformaciones materiales,
despersonificaciones, reminiscencias y desdoblamiento del entorno.
Asimilar y conjugar a propsito todo esto, permite generar una sensacin de
extraeza e incertidumbre frente al ambiente y su desdoblamiento audiovisual e
inmersivo en el que se despliegan las imgenes, formas, volmenes, colores,
sonido y movimientos. Del mismo modo, podra potenciar a travs de aquello que
se propone como pasaje y proyecta desde lo hipntico un posible efecto de
desinters por la realidad, ms no por la seduccin de las apariencias. As ya no
buscaramos respuesta en aquello que se representa ante nosotros como
irreductible e interpelacin del mundo natural, sino en aquello que hemos puesto
detrs y por sobre l, pero que no se puede apreciar porque estamos cautivados
por las vibraciones, ritos, abismos y vrtigos de las superficies, texto y
procedimientos de la virtualidad.
Por ltimo, dado que mi trabajo se cristaliza mayormente en un resultado
audiovisual y fotogrfico digital, me parece interesante en este contexto de
pasajes, pliegues y desdoblamientos chamnicos relacionar aquello que nombro
como inmerso y envolvente, con los fenmenos perceptivos que tienen lugar en lo
cinematogrfico y su estructura de absorcin. Experiencia en la que el
espectador absorbe y es absorbido a la vez. La suplantacin acordada de los
objetos y el entorno, establece un campo simblico donde las elipsis son un
epicentro, donde convergen espectador y autor.
95
Si bien lo cinematogrfico aparece en cada una de las obras fotogrficas y videoanimaciones cuadro a cuadro que he elaborado ya sea a travs de una relacin
estilstica o una puesta en escena que remite a la imagen en movimiento, o por un
simulacro del movimiento producto de los efectos de las superficies binarias, me
parece que algo inmaterial y secreto se conserva ah. Algo que se manifiesta y
desdobla en la disposicin y exposicin de aquello que hace de la representacin
un espacio de hipnosis y trance. De ah mi inclinacin por la simulacin del
movimiento contino del grano digital. Es que cada una de sus convulsiones e
incesantes vibraciones lumnicas actualizaciones me permite ir, poco a poco,
perdindome, ya no en aquello que entendemos como la representacin de lo real
codificado en la imagen pixel, si no en aquello que aparece hiper-multiplicado,
suscitando a partir de la repeticin de fragmentos la impresin de una accin
continua. Hablo de la superficie de la representacin binaria, del ruido y aleatoria
sensibilidad digital.
Figura 65: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital. Detalle cables de acero
y tensores sobre superficie del farelln. Oasis de Niebla de Alto Patache, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
96
Si me remito a este fenmeno lumnico codificado como heredero de aquellos

grandes dispositivos ptico-mecnicos que proyectaban un haz de luz sobre los
fotogramas de una pelcula, o incluso, yendo ms atrs, al desmantelando del
aparato y me quedo slo con aquellas precarias impresiones de las estrellas
(Cadava, 2014: 83-92) o de la luz natural que proyectaban largas sombras, podra
encontrar ah una simplificacin de lo hipntico y sedante que es contenido en lo
cinematogrfico. Manuel Delgado Ruiz destacado antroplogo espaol dice al
respecto: Hubo un tiempo en que el cine no era cine, si no otras cosas, y otras
cosas indisociables por doquier al universo de la magia, el rito y las tcnicas de
trance (Delgado, 2008). Aquella reflexin ha sido para m toda una clave, ya que
encuentra los principios de lo cinematogrfico en su desplazamiento hacia lo
inmaterial, cual fbrica de signos y significados productos de su eficacia y virtudes
simblicas.
De esta manera, al igual que la magia, el cine aparato subjetivo con propiedades
inductoras reemplazara la realidad por imgenes. Para Delgado, el cine y la
magia tendran algo ms en comn: integran en su montaje y proyeccin un
sistema coherente de experiencias inarticuladas, en el cual ambos ponen en
contacto lo posible con lo imposible, aproximan lo remoto, mezclan el pasado,
presente y futuro, y proponen una dualidad respecto a lo cotidiano y lo
extraordinario. Al parecer hay una virtud especial en el movimiento secreto y
materia de las imgenes cinematogrficas. stas siempre son visiones,
apariencias, ilusiones, alucinaciones y espejismos de aquello que se representa
por las sombras. Una pregunta al respecto Qu ms comparten el cine y las
manifestaciones de lo mgico?
Si lo que vincula el cine y la magia es que sustituyen la realidad por
representaciones, lo que compartiran ambos es un culto un tributo por aquello
que puede plegar y desplegar sucesivas veces su apariencia, atribuyndole as un
valor simblico a esa apertura hacia lo otro. El mago o chaman reitera sus
97
ceremonias buscando generar movimientos y ordenamientos csmicos, mientras

que el cine reproduce imgenes generando la ilusin continua o discontinua de
la imagen, el tiempo y el movimiento. Ambos, para manifestarse, replican acciones
como si fueran ritos bajo determinados acuerdos simblicos entre espectador y
sujeto creativo. Respecto a esto, siguiendo la lectura de Delgado a partir de los
textos de Lvi-Strauss (Lvi-Strauss, 1995: 195-262), Delgado dice: La
representacin cinematogrfica no sera, de este modo, ms que una forma de
duplicar mecanismo propios del ritual, () derroche de repeticiones y
fragmentaciones que generan el mismo efecto ptico que
la pelcula
cinematogrfica (Delgado, 2009: 3).

De ah que ambos, magia y cine ms an el cine expandido experimental y video
arte, funcionan descomponiendo operaciones que repiten hasta el infinito,
cubriendo intersticios y alimentando de esa forma la ilusin de que es posible
rehacer lo discontinuo a partir de lo continuo (Delgado, 2009: 3). Magia y cine
descomponen unidades tan pequeas, que su rpida sucesin acaba por hacerlas
ininteligibles, generando una impresin de continuidad. Delgado dice al respecto
siguiendo los postulados de Lvi-Strauss sobre la eficacia simblica del ritual
(Lvi-Strauss, 1995: 211-262) que El destino ritual sera el mismo que el del
cine: reconstruir un orden ideal de mundo que en realidad puede percibirse
mediante un acto de puro ilusionismo (Delgado, 1999: 61). Ah, en esa ilusin e
insistencia, es dnde comienza a desplegarse la imagen del territorio rido y
superficies inmateriales como parte de un acto magntico, hipntico y somnfero.
Ahora bien, respecto a la idea de crear ordenamientos que permitan al hombre
precolombino conjurar la presin de aquellos poderes que le apremian asegurar
un orden que conjure, a travs de repeticiones y fragmentaciones, la arbitrariedad
del mundo frente a las condiciones trascendentales de la experiencia, parece no
ofrecrsenos interpretaciones claras y legibles, mientras consideremos el espacio
y paisaje como un objeto e instrumento para el ordenamiento de la naturaleza en
funcin de las necesidades de hombre y las lgicas de los modos de produccin.
98
En el espacio andino, la valoracin de la naturaleza no est dada por los valores

de uso y de cambio asignados por una cultura occidental hegemnica, mas si por
su valor existencial, geogrfico, ambiental y simblico. El paradigma es otro, uno
que al igual que la magia hace alusin a las realidades en forma de pasaje
(Agacinski, 2009: 19-20) o continuo ininterrumpido producto de una visin orgnica
del universo.
Figura 66: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando. Fotografa digital b/n. Detalle de nubes en
vista area . Oasis de Niebla de Alto Patache, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
99
12.- PARADIGMAS Y CONCLUSIN.

Ante todo, mi inters por registrar, representar y reflexionar una fraccin del
Desierto de Atacama se vincula con la experiencia del territorio en cuanto alteridad
radical que interpela. Considerando que este territorio ha sido y sigue siendo
pensado como un espacio nicamente disponible para la expoliacin de los
recursos naturales. De esta forma y estableciendo un vnculo con el rito y la
magia (Lvi-Strauss, 1995: 195-262), lo nico que se repite y fragmenta, pliega y
repliega, en el desierto atacameo, es una naturaleza embestida y configurada
tcnicamente para el control y manipulacin de sus recursos.
stop motion n2, prueba de edicin final. Oasis de Niebla de Alto Patache, Regin de Tarapac, Chile, 2015.
Estas expresiones pueden ser entendidas como sinnimos de la razn capitalista

expresiones que han soslayado y pervertido varios rincones de nuestros
territorios, no slo el desrtico que se asientan en un supuesto ontolgico y
epistemolgico que define el mundo como un fenmeno y realidad pre-dada. Un
dispositivo paradigmtico que ha generado, a lo largo de la historia de la cultura
occidental y su irrupcin en Amrica, una disyuncin entre cultura y naturaleza.
100
Este fundamento hegemnico de la cosmovisin occidental se despliega en

categoras binarias, estableciendo paradigmas en torno a la dualidad.
En el caso de la relacin del hombre con la naturaleza, esta dualidad ontolgica se
manifiesta a travs de la disyuncin cartesiana sujeto-objeto. Experiencia del
mundo en la que el subjetum (sujeto) es enfrentado a un objetum (la naturaleza),
propiciando as la idea de una realidad externa al hombre, vinculada a la
naturaleza, y una existencia interhumana vinculada al sujeto. De esta manera, la
naturaleza en tanto objeto sera concebida con total autonoma de lo humano
(Concha, 2011: 234-248), quedando despojada de todo significante social. Pues
bien, aquel despojo y objetivacin hizo que la naturaleza fuera asimilada,
fragmentada y reducida a pura materia inerte; algo que slo poda adquirir valor a
travs de los paradigmas de la produccin y la tcnica. El hombre pasa a ser un
sujeto de sentido en el cual se funda todo lo existente.
La naturaleza fue deviniendo en nuestra cultura occidental en inercia, insumo y

materia instrumentalizada. Este advenimiento de la naturaleza en algo

101
representable, sistematizable, fraccionable y cuantificable. Estas racionalizaciones

fueron intensamente potenciadas por el pensamiento cientfico. Es l quien, al
considerar la naturaleza como objeto de estudio y replegar su fundamentalismo
como verdad totalizante, hizo de ella una realidad neutra, fragmentada y
objetivable que poda ser ordenada y sometida. La naturaleza, desde los
paradigmas tcnicos y de produccin, se plantea como designio para el hombre,
as como el hombre se plantea como un agente con la misin de utilizar, explotar,
atacar, conquistar, subyugar, domesticar, dominar, controlar y expoliar los
ecosistemas y sus elementos naturales. Esta cadena de acontecimientos y frenes
de sistemas abstractos asociadas al progreso y masiva industrializacin, ha sido lo
que ha puesto nuestra biodiversidad en peligro desde entonces. Nuestro Desierto
de Atacama y sus complejos ecosistemas, pese a su extrema aridez, ha pasado
por cada una de las etapas enumeradas; y de eso slo siguen quedando y
multiplicndose residuos, despojos, escorias, cenizas y expresiones de ruina
sobre aquellas superficies que hoy se promocionan publicitariamente como
inalterables, enigmticas y marcianas.
En otro orden de cosas, pensando la relacin hombre-naturaleza en el contexto
cultural latinoamericano, cabe destacar y poner en valor como los pueblos
precolombinos concibieron un mundo holstico hecho a la medida de la naturaleza.
Aqu, el hombre es slo un intermediario ms en el orden csmico. Una
concepcin en la que no se conocieron vestigios de antropocentrismo. En esta
visin orgnica del universo no existan jerarquas verticales y no se separaba la
naturaleza de la sociedad, ms bien se trataba de una cosmovisin monista que
comprenda la naturaleza de forma adaptativa mediante una serie de relaciones
simbiticas, armnicas y equilibradas, en las que el hombre andino se desarrolla
de manera integra con el ecosistema. As, siempre con un respeto reverencial
hacia aquel orden natural y espacio geogrfico irrebasable, el hombre
experimentaba subjetivamente la naturaleza como un referente identitario que da
sentido simblico al mundo.
102
Esta visin propia de los pueblos originarios facilit un balance y autorregulacin

ante la naturaleza, concepciones que tristemente fueron castradas e
invisibilidades con la llegada del hombre occidental (1492) y su sentido de
progreso asociado al pensamiento y tcnica moderna. As, la naturaleza y manos
del hombre indgena, entendidas ambas como recurso disponible, comenzaron a
ser expoliados en bsqueda de su mxima productividad. Este trgico escenario
se fue exacerbando en la medida en que se implanto a lo largo de todo el
continente un sistema econmico de exportacin y abastecedor de materias
primas. Modelo que se ha prologado hasta hoy, enmascarando las nuevas
relaciones de poder que implican los flujos de energa. De ah que las
trasnacionales y sus cuerpos tecnolgicos de extraccin invaden nuestros
ecosistemas compensndonos con absurdas e irrisorias medidas para mitigar los
daos, como si algo de tal calibre se pudiera mitigar y transar en el mercado local.
Es que nuestra relacin, comprensin y apreciacin esttica de la naturaleza
(Budd, 2015: 147-189) sigue siendo intensamente cosificada y tecnificada; no es
ms que la experiencia de lo rentable, un medio definido por su disponibilidad a
travs de la tecnologa.

103
Es por esto que me parece interesante interpretar algunas reflexiones de Martn

Heidegger respecto a la ciencia, esencia de tcnica moderna y habitar humano.
Este autor y pensador alemn, uno de filsofos ms importantes de la historia del
pensar occidental, plantea que la base de la ciencia moderna separacin objetosujeto disminuye la capacidad humana de relacionarse con el mundo, ya que
para la ciencia slo existe lo verdadero y real en aquello que se puede representar
y certificar en esa misma representacin. Aquello que, por medio de un
representar, se instala como valor y verdad nica para el hombre moderno quin
se pavonea tomando la figura del seor de la Tierra (Heidegger, 1994: 25). Al
respecto, Heidegger indica que el espritu de la ciencia se replica en la tecnologa.
Ambas monopolizaran la verdad a partir de aquello que reduce todo ente natural
a objeto destinado a convertirse en existencia, en mercanca (Castellanos, 2011:
4), en algo cualificable y cuantificable, en pura mercanca.
104
De esta manera, la tecnologa, a travs del espritu de la ciencia, nos entregara su

verdad
tecno-cientfica
transparencia
(Han,
2013:
16)
como
algo
naturalmente verdadero, algo incuestionable que impedira el avistamiento de

otras verdades respecto a la naturaleza y la forma en cmo la comprendemos.
Este desocultar de Heidegger, tendra correspondencia con que este autor percibe
la tcnica ms all de un instrumento o modo de produccin. Para l, producir, es
un llevar algo de su estado oculto a su estado no oculto; un desocultar provocante
(Heidegger, 1994: 9-37) un modo de verdad, una cristalizacin del sentido, del
sentido del ser que impone una responsabilidad y meta a la naturaleza. Una
amenazante exigencia de suministrar energa que, como tal, puede ser extrada y
almacenada. As, La energa oculta de la naturaleza sera sacada a la luz,
transformada, almacenada, distribuida, entre otros tantos procesos productivos
(Heidegger, 1994: 9-37). Heidegger dir que hemos confundido tras el triunfo del
ente por sobre el ser el desarrollo moral con el desarrollo y pensamiento tcnico.
El ser se ha hecho invisible.
105
A partir de lo anterior, Heidegger formular el concepto de lo gestell (Heidegger,

1994: 9-37)
para interpretar aquello que hace que la naturaleza sea mera
proveedora de existencia y el hombre, alienado, un solicitador de existencias

dispuestas y sobreexpuestas. Lo gestell lo dispuesto sera entonces la
disponibilidad del hombre en el mundo tcnico, una imposicin de lo tcnico en el
mundo, un modo originario de abrrsenos el mundo como fundamentalmente
disponible. Una forma de cmo las cosas se nos presentan ah listas para ser
requeridas. Una figura del despliegue u olvido del ser en que ste se retira,
quedando slo entes en forma de puros objetos exhortados por la tcnica. Entes
en pura disponibilidad, una naturaleza reducida a recurso y aprovechamiento
quizs ahora residuo, en un contexto histrico y cultural de una economa de
mercado o neoliberal en la que el mismo hombre es reducido a stock,
existencias, reservas, a material humano (Concha, 2011: 26).
Este sigiloso y violento enfoque instrumentalista sobre la naturaleza ha sido lo que

ha modelado la contingencia del Desierto de Atacama. El exceso de objetivacin y
racionalismo ha reducido la materia rida a un capital natural que se transa,

106
extrae, socava, destila, transforma y acumula sobre una extensa y recndita zona
que, cual relave ha sido histricamente dispuesta para los ms grandes y
dialcticos de los sacrificios: la desaparicin una forma de desaparicin y la
permanencia. As, el paraje desrtico chileno se ha visto configurado
paradjicamente como una ofrenda y vestigio para y de la industria, progreso,
plusvala,
mercado
supuesto
bien
comn
de
todos
nosotros,
los
consumidores. En este caso la ley de conservacin sera, la materia no se crea ni

destruye, slo se transforma en mercanca o excedentes y escoria.
Del mismo modo, las superficies y speros relieves han ido deviniendo marcas,
trazos, rastros, surcos, formas, siluetas y composiciones artificiales en su
mayora perforaciones que se reiteran como figuras fractales inorgnicas
desplegadas como consecuencia del aparataje y regmenes propios de la
ocupacin y explotacin industrial de la regin. Es que ante el despliegue del
pensamiento tcnico, todo se ha fraccionado, serializado y multiplicado hacia el
infinito. Son cada vez ms las trazas geomtricas y cuerpos regulares que
sepultan los estratos orgnicos de todo el territorio. Los daos inferidos producto

107
de la ocupacin y modificacin del entorno son y sern para siempre. Se trata de

una destruccin y alteracin definitiva del ecosistema producto de la expansin
hegemnica del pensamiento tcnico.
Esta zona de sacrificio, ms que querer ser mitigada, ha sido silenciada y
despojada vaciada de sentido propio o contextual, en tanto pareciera no tener
valor por s misma tras ser reducida a objeto y destinada a convertirse en
existencia; solo ente. As, a partir de este vaciamiento de sentido del desierto
producto de ser excluido y descontextualizado del mundo social, se va
articulando cual objeto propicio para expoliacin de sus recursos, mientras es
emparentado debido a la tensin de lo visible y aquello otro que se transparenta
hasta el punto de no ser visto con ciertos imaginarios de la ausencia, silencio y
vaco. Su invisibilidad y mito inhspito, han sido el argumento por el cual se ha
permitido una devastadora explotacin. La reproduccin constante de una verdad
totalizadora, funciona como mscara y camuflaje perfecto para generar una
apertura por la cual los objetos tcnicos puedan extirpar invisibilizados para la
comunidad lo que requieran del ecosistema. Al hacernos creer que en la
naturaleza desrtica es equivalente al vaco, le despojamos el nico valor que
interpretamos de las cosas el valor instrumental y lo relegamos a lo intil e
improductivo. Ya desde ah, poco nos importa qu pase o no pase con el territorio.
As, al ser representado a partir de la idea de la ausencia, el desierto al igual que
una cosa devenida en concepto (Baudrillard, 2009: 13) comienza a
desaparecer en el mismo momento que empieza a existir como representacin
de esa ausencia. Esa es la lgica de un gran sistema cerrado.
108
En este sentido, el Oasis de Niebla de Alto Patache y su particular ecosistema,

surge como una plataforma en la que estas relaciones, tensiones y dicotomas se
experimentan cotidiana y distradamente. Esta estacin de investigacin cientfica
experimental con fines de conservacin y manejo medioambiental para la
proteccin de ecosistemas ridos y ecosistemas de niebla, se ve asediada, no
solo por la mega industria minera y energtica local, sino tambin por su propia
condicin de oasis.
Esta situacin deja entrever cmo este espacio se concibe y dispone a partir de
una instrumentalizacin, fragmentacin y conceptualizacin econmica propia de
las polticas pblicas y privadas asociadas a la administracin y explotacin de
nuestros recursos naturales, como mera inversin y desarrollo del ambientalismo
de libre mercado. As, la valoracin de este oasis, pese a los esfuerzos del trabajo
interdisciplinario y levantamiento de un sistema de utilizacin relacional del
entorno, est dada por los valores de uso y cambios asignados por el ser humano
y su pensamiento tcnico. He ah parte de su dualidad y ambigedad.
109
De tal forma, si la naturaleza se nos da como paraje para la disposicin de los

bienes, recursos y mercancas con los que el hombre existe, y adems como una
dimensin espacial que orienta al hombre en el mundo espacio que ha sido
clonado biodigitalmente (Ziga, 2013: 92-98) en la virtualidad como
consecuencia de la proliferacin de objetividad tecno-cientfica, pienso que las
variadas morfologas y materialidades sensibles del desierto generadas por los
fenmenos climticos sobre sus superficies, actan hoy, en cierta medida, como
disipadores de una posible experiencia de aquella dimensin espacial a travs de
la cual el hombre en tanto sujeto se sirve de la naturaleza el objeto para
orientarse en el mundo. Es que ahora, el exceso de materialidad fsica de
contigidad material nos agobia, fatiga, incomoda, perturba y desorienta. Es un
arquetipo al cual ya no estamos acostumbrados, no sabemos cmo asimilarlo si
no se trata de un juego de apariencias y virtualidades. Es el entorno natural el que
se asemeja a lo que vimos en algn documental o fotografa, y no al revs. Este
exceso de materialidad calidad tctil y variaciones vitales de las superficies del
Desierto de Atacama aparecen como aquello absolutamente extrao, aquello que
inasumible e incontestable pone en funcionamiento y despliegue las

110
subjetividades del mundo, en tanto experiencia radical de aquello que hemos

relegado a lo emprico y disponible en la naturaleza. En el pensamiento tcnico, el
mundo desaparece por su exceso de objetivacin.
En este sentido, el Oasis de Niebla de Alto Patache, me provee de una de sus

ms preciadas y paradjicas corporalidades, la efmera niebla camanchaca. Es
ella, quien a travs del estudio y registro de sus transiciones fsicas distribucin,
posicin y direccin de la luz, efectos de luz y sombra, variaciones de texturas,
cambios de intensidad lumnica, saturacin y temperatura del color, adems de las
mltiples variaciones en la densidad de los distintos planos, dimensiones, capas y
reas cubiertas por la conformacin, movimiento, velamiento y develamiento sobre
las distintas superficies geogrficas del Oasis, me permite reflexionar y dar
cuenta, poticamente, sobre las inestabilidades que surgen a partir de las
manifestaciones materiales e inmateriales del pensamiento tcnico en nuestro
territorio. Expresiones que definen nuestra relacin inconsciente con la naturaleza
y el entorno local.
111
As, la camanchaca se presenta como una superficie de contacto que cual

interfaz dialoga y tensiona los mrgenes de lo artificial y contornos de sus
infraestructuras tcnicas. Un cuerpo sagaz y materialmente dialctico dispuesto
estudiado, registrado y simulado para traducir simblicamente la precariedad y
alteridad radical propia de la desarticulacin y vaciamiento desrealizacin del
paisaje desrtico. Slo a travs de las heterogeneidades de la densidad material
de la niebla y su representacin fluidez, transparencia, translucidez y opacidad,
es posible generar un estado e imaginario de suspensin un pasaje, una
experiencia espacial y temporal discontinua, entre un inminente y dramtico
fracaso del paradigma actual o una posible apertura hacia lo otro. De ah que la
esperanza aflore en el fracaso de la experiencia y superficie digital, ah dnde nos
extasiamos.
En efecto, cada unos de los registros realizados buscan dar cuenta de un lugar
absolutamente distinto del mundo natural, a partir de una dislocacin de ese
mundo configurado por sistemas de significacin autnomos. Se trata de un
desocultar opuesto al del pensamiento tcnico (Heidegger, 1994: 9-37), no desde

112
la verdad categrica, sino a travs de lo ininteligible. Se trata de hacer ver el

ecosistema de niebla y sus infraestructuras tcnicas como parte de un fuera del
mundo, un territorio ralentizado, onrico y ficcional en que el sujeto contemplador
y testigo ingresa y hace posible el mundo a travs del anlisis y transformacin
del mismo. Toda infraestructura sondeada por los dispositivos de registro, busca
eyectar la mirada ingenua ante el paisaje, ir mucho ms all, lograr distanciarle
hasta desplegar las infinitas posibilidades de su funcionamiento en contra del
sujeto y lo representado, implicar su desaparicin frente a las agitaciones rituales
de la luz en las superficies pantallicas.
En las mscaras de lo tcnico, la simulacin de la materia orgnica se reduce a

pura alteridad, residuos umbrtiles y fractales aleatorias producto de la
sobreexposicin de los cuerpos sensibles a un sistema ubicuo, genrico y
abstracto. Esto hace imposible siguiendo a Heidegger que la energa oculta de
la naturaleza pueda ser sacada a la luz. La naturaleza desrtica, ya configurada
por el despliegue del aparato tcnico y pulverizacin de la conciencia, debe ser
interpretada considerando cada uno de los criterios de organizacin que se

113
solapan en ella, formas e infraestructuras que contienen discursos, devienen

instrucciones, articulan nuestro cuerpo, espacio y jerarquizan la mirada. Frente a
esto, la traduccin virtual del movimiento de la niebla y representacin incierta del
ambiente lo desarticulan todo, dejando en evidencia ese vaco en que la
naturaleza es disminuida a cdigo o texto nmero de bits, como sntoma una
etapa terminal de la desmaterializacin de la realidad, del territorio.
representacin no es ms que una articulacin de
Su
la prdida y lo restante
(Soulages, 2001: 120-121). Se trata de la objetivacin, divisin y descomposicin

de la vida sobre la tierra. Es por esto que las imgenes que intento construir
pretenden dar cuenta de otro tipo de fluideces (Buci-Gluksmann, 2006: 47-51) que
no sean las impuestas por el mercado turstico, son imgenes intermitentes
(Didi-Huberman, 2012: 7-44), marginales, imprecisas y ambiguas, muchas de ellas
slo material etreo, no pretenciosas mercancas e ilusiones acerca del paisajeespectculo.
Si en otras imgenes y secuencias de video las cosas aparecen vaciadas de ser,
es porque en ellas slo es posible asimilar un exceso de pensamiento tcnico. Me
interesa esa tensin, dejar en evidencia que nuestro verdadero deseo es la
artificialidad de la tcnica, no lo orgnico dispuesto en lo que nos va quedando del
entorno natural. Buscamos el vrtigo de la superficialidad, el artificio de su detalle,
su intimidad mxima ah donde el ente no se ha vaciado de otro sentido que no
sea su disponibilidad. Un ecosistema frgil e inestable puede transformarse a
travs de imgenes que se evaporan y disuelven en lo digital en el reflejo de una
existencia en el vaco que hemos socavado, entre nosotros y la naturaleza. se es
el verdadero desierto, el ms extremo de los socavamientos de la experiencia.
114
Hoy, nuestro acercamiento mximo a la naturaleza se reduce a una imagen

tcnica, promiscua y pobre (Steyerl, 2014: 33-49) que a momentos en medio
de los simulacros y virtualizacin deja entre ver eso otro que forma parte de la
diversidad biocsmica. As, en nuestros innumerables ritos de paso de un universo
a otro, la naturaleza intenta interpelarnos en medio de todo aquello que hemos
dejado afuera en la bsqueda de una aceleracin y desaparicin resolucin que
se nos hace irresistible.
Estos escenarios descritos e infraestructuras tubos de aluminio, planchas
incrustadas en el empedrado del terreno, perfiles de fierro, estructuras carcomidas
por el xido, letreros de lata galvanizada, cordones de metal mordidos por la
salinidad del ambiente, tensores de gran escala, bases de concreto, toscos cables
de acero, largas chimeneas, extensas columnas de humo y polvo, costras
qumicas, torres de alta tensin, carcasas industriales, relaves, piscinas qumicas,
mineros-ductos,
termoelctricas,
centrales
industriales,
plantas
qumicas,
excavaciones mineras y otros aparatos estticos (Dotte, 2012: 9-33) han

sido, por dcadas, confinados al veto de los medios y la invisibilidad del desierto.

115
El territorio y lo que ocurre en l no nos importa, porque no lo podemos ver. Han

sido reducidos a una sntesis, una operacin algortmica y replica matemtica
secreta, que exacerba aquellas distancias abismales respecto a lo que ocurre en
la extensin desrtica. Insisto, no nos importa, porque no lo podemos ver! Hemos
sido eclipsados por el pensamiento, ideologa y materialidad tcnica.
Respecto a esto ltimo, representando el Oasis de Niebla como un lugar blando

(Neil, 1992) dnde pareciera que el tiempo y espacio se retorciesen y curvasen
sobre s mismos un lugar dnde la frontera del sueo y la realidad aparecen
erosionadas y revestidas por la bruma e ideologa tcnica, habra que reflexionar y
preguntarse sobre cmo hoy pueden convivir en un mismo espacio geogrfico en
un mismo ecosistema los intereses de la mega industria minera extractiva,
asentamientos humanos, faenas de expoliacin de los recursos naturales,
investigaciones cientficas y plataformas astronmicas ms importantes del
116
mundo, entre otros. As, podemos preguntarnos cmo habitar este ecosistema
desrtico, y habra que preguntarse respecto al futuro precario del Desierto de
Atacama, interpelacin que ha motivado el inicio de este proyecto artstico. En
qu devendr el Desierto de Atacama? Un pasaje a la desolacin de la
naturaleza o un replegarse hacia nuevas formas y estrategias de conocimiento y
habitabilidad? La respuesta obedecer a si somos capaces de salir al encuentro
de la otredad, desplegarse en lo otro, comprender y experimentar lo otro; dejar de
lado el fraccionamiento del conocimiento y su racionalidad econmica e
instrumental, ir ms all del dualismo y cualquier sistema cerrado de conocimiento.
El futuro siempre incierto depender de si somos capaces de reconocer la
importancia del despliegue de un urgente saber contextual, un nuevo monismo
ontolgico.
117
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123
RESEA DEL ARTSTA

(1986, Santiago de Chile) Francisco Navarrete Sitja es Licenciado en Artes con
mencin en Artes Plstica de la Universidad de Chile (2009). Actualmente, es
Magster en Artes Visuales de la Universidad de Chile (2015) y se desempea
desde el 2010 como docente al interior de la misma institucin. Navarrete ha sido
galardonado con variadas becas para investigacin y creacin fotogrfica,
videogrfica y multimedial; becas para participar en workshop y visionados
nacionales e internacionales; premios para desarrollar proyectos de carcter sitespecific e investigaciones de trabajo de campo en residencias artsticas en Chile y
el extranjero, entre otras iniciativas vinculadas su produccin de obra.
Su quehacer creativo, procesos artsticos e investigacin ejes que se conjugan
transversalmente en su desempeo como artista visual, investigador y docente,
estn orientados al desplazamiento de los recursos formales y conceptuales de la
pintura al campo expansivo de la imagen contempornea, tendencias y prcticas
fotogrficas actuales. Navarrete se identifica con los mrgenes y dislocaciones
del paradigma de lo fotogrfico; espacio intermedio en que se yuxtaponen y
solapan prcticas vinculadas a la re-presentacin digital, la mediacin simblica de
la imagen numrico binaria y la experimentacin con dispositivos tcnicos de
reproduccin de imgenes. De ah que a travs de ciertas hibridaciones,
superposiciones, desplazamientos materiales, intertextualidades, simulaciones
formales y diversos cruces entre el imaginario y recursos pictricos, dispositivo
fotogrfico, sonoro
y cinematogrfico, aborda problemticas vinculadas a las
simbolizacin, configuracin y representacin de nuestro entorno.

De un tiempo a esta parte, se ha interesado en articular, simular, hacer ficcin y
estilizar locaciones efmeras; crear imgenes flujo y representar territorios
difanos, opuestos a los tiempos y velocidades de la mercadotecnia e imaginario
impuesto por los cdigos de programacin psicosocial. En cierto sentido, sus
proyectos de creacin artstica ltimamente, iniciativas de trabajo de campo, sitio
124
especfico y proyectos de trabajo in-situ surgen como un intento por abordar,

poticamente, la relacin y tensin existente entre el hombre y la representacin
del espacio fsico en el que se desenvuelve.
Pues bien, a partir del registro fotogrfico, exploraciones con la materialidad e
inmaterialidad de la imagen digital, fotografa, imagen fija, imagen en movimiento,
procedimientos anlogos , medios digitales y soportes electrnicos propone una
re-lectura de los lugares
y sus discursos desde de la re-articulacin de sus
capas, estratificaciones y fragmentos. As, desde el campo de la imagen

contempornea y medios de reproduccin, intenta dar cuenta de la inestabilidad,
administracin y productivizacin del espacio a partir de la representacin.
Dentro de las exhibiciones y muestras ms desacatadas en las que ha participado

se encuentra: XIV Festival Internacional de la Imagen, Museo de Artes visuales
de Caldas (2015, Colombia), En la maana mi alma. Coleccin de rica Snchez,
Galera Gabriela Mistral (2015, Chile), Situacin y Cercana: Talca, Galera Sala
de Carga (2015, Chile), Territorios fronterizos. La fotografa ms all de la imagen,
Galera Artes Visuales Centro Cultural Matucana 100 (2014, Chile), 7 edicin del
Festival Internacional de Videoarte PROYECTOR (2014, Espaa, Italia, Francia,
Portugal y Mxico), Concurso videoarte Rolando Crdenas, II Encuentro
Internacional de Artes Mediales. (2014, Punta Arenas, Chile), Soberana
Audiovisual - 5to Festival de Creacin Visual VFFF 2014 (2014, Ecuador), SUB30,
Museo Arte Contemporneo (2014, Chile), Wandering Adobe a Sea Fog, Alto
Patache Atacama + MARQ UC, Wunderlich Gallery (2024, Australia), Festival
Internacional de la Imagen. Muestra monogrfica de Media Art, Centro Cultural los
Fundadores (2014, Colombia), MUDAFEST Festival Video Arte, Centro das Artes
Casa das Mudas (2013,Portugal), Festival Internacional de Arte sonoro Valparaso
TSONAMI, Valparaso (2013, Chile), (A)PROPSITO, Museo Nacional de Bellas
Artes MNBA (2013, Chile), Punto Ciego: Con la poltica en el ojo, Galera SAVVY
CONTEMPORARY (2013, Berln) ARQFILMFEST II Arquitectura Film Festival of
Santiago, Centro Cultural Gabriela Mistral y Microcine
Galera M100 (2013,
125
Chile), Pantalla Global, Centro de la Cultural Contempornea (2013, Barcelona),

KM-0 Circulacin Nacional de Arte Contemporneo, Galera Balmaceda Arte
Joven Antofagasta (2013, Chile), Perro, Gallo, Zorro, Sala de Fotografa Joaqun
Edwards Bello, Centro Cultural Estacin Mapocho (2013, Chile), INMUEBLE,
Galera BECH (2013, Chile), DESDE EL RESTO; Farmacologa Esttica: La
manera de hacer arte en Chile, Museo Arte contemporneo MAC (2013, Chile), Un
esquimal con un zorro blanco que acaba de cazar. Imgenes de Chile, Galera
Latinoamericana de la Casa de las Amricas de Cuba (2013, Cuba), Bienal de la
Imagen en Movimiento, Premio Norberto Griffa a la Creacin Audiovisual, Centro l
General San Martn (2012, Argentina), 10 Bienal de Video y Artes Mediales,
Concurso a la Creacin y Autora Audiovisual JUAN DOWNEY, Museo de Arte
Contemporneo y Centro Cultural de Espaa (2012, Chile), Athens Video Art
Festival/ International Festival of Digital Arts & New Mediar, Stoa Kourtaki (2012,
Atenas), Young-artists-incubator, Factory-Art Gallery Berln (2012, Alemania),
Lecciones de Emergencia, Centro Cultural Estacin Mapocho (2012,Chile), Desde
el otro, Sala Juan Egenau (2012, Chile), Ojo Mudo- video experimental, Polygome
toil Paris (2012, Francia), VOLTA Festival de Video-Arte, Galera Local Project
(2012,Chile), I Antologa Visual Jvenes Fotgrafos Chilenos Contemporneos,
Museo Arte Contemporneo MAC (2011, Chile), entre otras.
Navarrete ha sido galardonado con Premio Beca BBK-BILBAO ARTE 2015,
Fundacin
Bilbao Arte Fundazioa Bizkaia Kutxa BBK (2015, Espaa), Premio
BECA Juan Dvila - BLOC Programa Anual de Tutoras, Taller BLOC (2015,Chile),
Premio X Muestra Monogrfica de Media Art: Ecologa desde el arte digital,
Universidad de Caldas en Colombia y Fundacin Telefnica (2014-2015, Colombia
/Venezuela), Premio Beca Wandering above a Sea of Fog, Programa Deserta AA /
Magister de Arquitectura MARQ UC, Santiago-Iquique (2014, Chile), Premio
Municipal de Artes Visuales Talento Joven 2013, Gnero: Video arte, video ensayo
e instalacin, Ilustre Municipalidad de Santiago (2013, Chile), Premio Beca
Residencia Proyecto Norte,
Centro del Desierto de Atacama UC y rea
de
Nuevos Medios Consejo Nacional de la Cultura y Las Artes, Santiago-Iquique
126
(2013, Chile),
Beca Workshop Magdalena Correa, El Paisaje como objeto de
reflexin, Museo Arte Contemporneo MAC (2013, Chile), Premio Beca Workshop
Helene Binet, En Bsqueda de la Tercera Dimensin, Magster en Arquitectura
MARQ UC (2013, Chile), Premio FONDART Beca Magister
Artes Visuales
Universidad de Chile, Consejo Nacional de la Cultura y las Artes CNCA (2012,

Chile), Premio Beca Residencia Festival Internacional de fotografa FIFV, rea de
Fotografa Consejo Nacional de la Cultura y Las Artes (2012, Chile), Beca
Workshop fotografa contempornea por Ricardo Cases, rea
de Fotografa
Consejo Nacional de la Cultura y Las Artes (2013, Chile), Beca Workshop Cristina
Lucas, Taller practicas videogrficas contemporneas, Facultad de Artes Visuales
Universidad de Chile (2013, Chile), Beca Workshop Procesos Creativos por Luis
Gonzlez Palma, Festival de las Artes de Coquimbo (2013, Chile), entre otras
actividades y visionados internacionales.
Entre sus prximas exposiciones
y participaciones destaca, Residencia BBK-
BILBAO ARTE 2015, Fundacin Bilbao Arte Fundazioa Bizkaia Kutxa BBK (2015,
Espaa), Ecologa desde el arte digital, Fundacin Telefnica (2015,Venezuela),
Depresin Intermedia, Galera de Artes Visuales Parque Cultural de Valparaso
(2015, Chile), Antrtica, Supervivencias de lo imposible, LUMEN III Encuentro
Internacional de Arte contemporneo y Nuevos Medios de Magallanes (2015,
Chile), 12 Bienal de Artes Mediales BVAM, Museo Nacional de Bellas Artes
(2015, Chile),
Aparatos para un territorio blando, Centro Cultural de Espaa
Santiago (2015, Chile), Sin Ttulo, BACO Batuco Arte Contemporneo (2015,
Chile), entre otros.
127
DVD BLU-RAY / MATERIAL AUDIOVISUAL
128
NDICE DE ILUSTRACIONES
Figura 1: Zona de Punta Patache. Oasis de Niebla de Alto Patache. Iquique, Chile.
Captura de pantalla obtenida de Google Maps.15
Captura de pantalla obtenida de Google Maps.16
Captura de pantalla obtenida de Google Maps.....17
Captura de pantalla obtenida de Google Maps.....18
Figura 5: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando.
Fotografa digital, Iquique, Chile, 2014.......19
Fotografa digital, Iquique, Chile, 2014......21
Figura 7: Vista area de Alto Patache. Carretera de la Sal, Alto Patache. Iquique, Chile.
Captura de Pantalla obtenida de Google Maps. .....22
Fotografa digital, Iquique, Chile, 2014......23
Fotografa digital, Oasis de Niebla de Alto Patache, Iquique, Regin de Tarapac, Chile, 201424
Figura 10: Zona Punta Patache. Zona industrial frente a oasis de niebla, Patache. Iquique, Chile.
Captura de Pantalla obtenida de Google Maps. .......25
Figura 11: Zona Punta Patache. rea industrial frente a oasis de niebla, Patache. Iquique, Chile.
Captura de Pantalla obtenida de Google Maps.....26
Figura 12: Punta Patache. Vista area termoelctrica frente a oasis de niebla, Patache. Iquique, Chile.
Captura de Pantalla obtenida de Google Maps....27
Figura 13: Punta Patache. Vista area termoelctrica frente a oasis de niebla, Patache. Iquique, Chile.
Captura de Pantalla obtenida de Google Maps.....28
Figura 14: Punta Patache. Piscinas de decantacin. Zona industrial frente a oasis, Patache. Iquique, Chile.
Captura de Pantalla obtenida de Google Maps....29
Figura 15: Zona Punta Patache. rea industrial frente a oasis de niebla, Patache. Iquique, Chile.
Captura de Pantalla obtenida de Google Maps........30
Fotografa digital, Oasis de Niebla de Alto Patache, Regin de Tarapac, Chile, 2014....31
129

Fotografa digital, Oasis de Niebla de Alto Patache, Iquique, Regin de Tarapac, Chile, 2014.32
Fotografa digital, Oasis de Niebla de Alto Patache, Iquique, Regin de Tarapac, Chile, 2014..33
Fotografa digital, detalle de infraestructura tcnica, Oasis de Niebla de Alto Patache,
Iquique, Regin de Tarapac, Chile, 2014..34
Fotografa digital, detalle de infraestructura tcnica, Oasis de Niebla de Alto Patache,
Iquique, Regin de Tarapac, Chile, 2014. ...35
Fotografa digital, detalle del camino de ingreso, Oasis de Niebla de Alto Patache,
Iquique, Regin de Tarapac, Chile, 2014....38
Fotografa digital, detalle lquenes adheridos a roca, Oasis de Niebla de Alto Patache,
Fotografa digital, detalle de camanchaca sobre superficie desrtica,
Oasis de Niebla de Alto Patache, Iquique, Regin de Tarapac, Chile, 201440
Fotografa digital, detalle de camanchaca sobre superficie rocosa,
Oasis de Niebla de Alto Patache, Iquique, Regin de Tarapac, Chile, 2014.41
Fotografa digital, detalle de camanchaca, Oasis de Niebla de Alto Patache,
Iquique, Regin de Tarapac, Chile, 2014.....42
Fotografa digital, detalle de camanchaca, Oasis de Niebla de Alto Patache, Iquique,
Regin de Tarapac, Chile, 2014.....43
Fotografa digital. Detalle camanchaca y superficie desrtica.
Oasis de Niebla de Alto Patache, Iquique, Regin de Tarapac, Chile, 2014 .45
130

Fotografa digital b/n. Detalle camanchaca y superficie desrtica.
Oasis de Niebla de Alto Patache, Iquique, Regin de Tarapac, Chile, 2014....46
Fotografa digital. Detalle camanchaca sobre farelln costero y dunas.
Oasis de Niebla de Alto Patache, Iquique, Regin de Tarapac, Chile, 2014. .48
Fotografa digital b/n. Detalle camanchaca sobre farelln costero.
Oasis de Niebla de Alto Patache, Iquique, Regin de Tarapac, Chile, 2014. ..49
Fotografa digital b/n. Detalle camanchaca y torre de alta tensin.
Oasis de Niebla de Alto Patache, Iquique, Regin de Tarapac, Chile, 2014. ..51
Fotografa digital. Silueta de farelln costero iluminado por termoelctrica. ..52
Oasis de Niebla de Alto Patache, Regin de Tarapac, Chile, 2014.
Fotografa digital b/n. Niebla y marcas de vehculos sobre farelln costero.
Fotografa digital. Detalle de cable de acero y tensores.
Fotografa digital. Detalle de cable de acero y tensores.
Fotografa digital. Detalle de manguera sobre superficie desrtica.
Fotografa digital. Detalle de malla raschel sobre superficie desrtica.
Oasis de Niebla de Alto Patache, Iquique, Regin de Tarapac, Chile, 2014.58
Figura 40a: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando.
Fotografa digital. Detalle luminaria industrial. Oasis de Niebla de Alto Patache,
Figura 40b: Navarrete Sitja, F. Aparatos para un territorio blando.
Fotografa digital. Detalle infraestructura industrial ingresando a la superficie.
Fotografa digital. Detalle antena y letrero con grfica japonesa.
131

Fotografa digital. Detalle de tubo sobre superficie rida.
Oasis de Niebla de Alto Patache, Iquique, Regin de Tarapac, Chile, 201462
Fotografa digital. Detalle de cable de acero ingresando a la superficie rida.
Oasis de Niebla de Alto Patache, Regin de Tarapac, Chile, 201463
Fotografa digital. Detalle de cables de acero ingresando a la superficie rida.
Fotografa digital. Detalle de cable de acero ingresando a la superficie rida.
Oasis de Niebla de Alto Patache, Regin de Tarapac, Chile, 2014....66
Fotografa digital. Detalle de tubos de plstico atravesando la superficie rida.
Fotografa digital. Detalle de cables de alta tensin atravesando la niebla.
Fotografa digital. Detalle silueta de torre alta tensin y niebla.
Fotografa digital b/n. Detalle niebla ingresando al farelln costero.
Fotografa digital. Detalle cables alta tensin y niebla sobre lomas.
Oasis de Niebla de Alto Patache, Regin de Tarapac, Chile, 2014...73
Fotografa digital. Detalle torre alta tensin y niebla sobre lomas.
Fotografa digital. Detalle escombros, mangueras, malla y niebla sobre lomas.
Fotografa digital. Vista nocturna de cielo en el Desierto de Atacama.
132

Fotografa digital. Detalle de manguera que recorre las lomas del oasis.
Fotografa digital. Detalle cables de alta tensin, silueta de torre y niebla.
Fotografa digital. Lomas del farelln costero y niebla.
Captura de pantalla de video animacin stop motion n1, prueba de edicin.
Fotografa digital. Vista general de la planicie del oasis sobre el farelln costero.
Fotografa digital. Detalle de siluetas y luces vistas desde la altura del farelln.
Fotografa digital. Detalle de siluetas y luces vistas desde la altura del farelln.
Fotografa digital. Detalle cables de acero y tensores sobre superficie del farelln.
Fotografa digital b/n. Detalle de nubes en vista area .
133

Captura de pantalla de video animacin stop motion n2, prueba de edicin final.
Oasis de Niebla de Alto Patache, Regin de Tarapac, Chile, 2015..100
Oasis de Niebla de Alto Patache, Regin de Tarapac, Chile, 2015.....101
134

Oasis de Niebla de Alto Patache, Regin de Tarapac, Chile, 2015.....116
135
136

APARATOS PARA UN TERRITORIO BLANDO; Relato de un viaje y reflexiones de un proceso de obra en Oasis de Niebla de Alto Patache, Desierto de Atacama, Región de Tarapacá, Chile. Tesis Magíster en Artes Visuales; Francisco Navarrete Sitja. Universidad de Chile.

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APARATOS PARA UN TERRITORIO BLANDO; Relato de un viaje y reflexiones de un proceso de obra en Oasis de Niebla de Alto Patache, Desierto de Atacama, Región de Tarapacá, Chile. Tesis Magíster en Artes Visuales; Francisco Navarrete Sitja. Universidad de Chile.

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UNIVERSIDAD DE CHILE

APARATOS PARA UN TERRITORIO BLANDO

A mis padres, abuelos y ancestros.

Deseo mostrar mi ms sincero agradecimiento y afecto a todas aquellas personas

Programa de Magster en Arquitectura MARQ UC y el Programa de Arte, Ciencia y

realizar una residencia entre el 16 y 21 de octubre 2013, en las

instalaciones y plataforma cientfica de investigacin del CDA.

podan asistir como parte del programa y beca otorgada. Las

interrogantes a analizar en el workshop seran: Qu haces t como fotgrafo

acompaados y asesorados por el Phd Horacio Larran Barros,

Antroplogo, Arquelogo y Gegrafo; Pablo Osses,

Economa Agrara; Josefina Hepp, Agrnoma y Magster en proteccin y manejo

interesantes de aquella convocatoria, estaba la

posibilidad de acceder al oasis de niebla, Bien Nacional protegido para fines de

conservacin, investigacin, educacin y desarrollo sustentable de sus recursos.

Observatorio Paranal (Chile), Chuquicamata(Chile), Bienal de Artes Mediales

(Espaa-Alemania) y yo, Francisco Navarrete (Chile). As fue como me incorpor

reflexiones de un proceso de obra en Oasis de Niebla de Alto Patache, Desierto

proyecto y resultados artsticos desarrollados fotogrfica, objetual, videogrfica y

el proyecto fue presentado a la convocatoria Muestra

Monogrfica de Media Art: Ecologa desde el arte digital, plataforma organizada

y la Facultad de Diseo Visual de

Universidad de Caldas de Colombia, en marco del XIV Festival Internacional de la

producir una versin piloto multimedia de la obra de arte, con el fin de

incorporarlas en un libro electrnico que editar la Fundacin Telefnica en

recientemente divulgada como parte de la Coleccin Fundacin Telefnica Ariel,

Recientemente, en el marco del XIV Festival Internacional de la Imagen que se

Phd Ricardo Dal Farra

(Argentina-Canad) y yo. Asimismo, se realiz la exhibicin del prototipo de obra

la Fundacin Bilbao Arte

Fundazioa. Dicha convocatoria tiene como objeto la puesta en marcha de un

ayuda econmica y el uso de un

espacio de cesin temporal en la Fundacin Bilbao Arte Fundazioa para proyectos

de artista a partir de la extensin de este relato, experimentacin y creacin de

representar esta tensin entre paisaje desrtico y tcnica, se visit el Oasis de

Palabras clave: Oasis de Niebla, desierto de Atacama, norte de Chile, territorio,

plataforma de investigacin con fines de conservacin medioambiental para la

es la experiencia del viaje,

trayecto, reconocimiento de materialidades y efectos de superficie en el paisaje

con ciertos antecedentes cientficos respecto a las

condiciones climticas del Desierto, se detallan locaciones y situaciones lumnicas

territorio y la actividad industrial. Del mismo modo, se

describen los alrededores del oasis, la biodiversidad del predio, dinmicas de

los intereses del artista por cierta potica

y visualidad vinculada a los

mrgenes de la representacin. De esta manera, se pone nfasis en la dimensin

infraestructuras que irrumpen en el paisaje del oasis. As, cuestionando

pertinencia de aquellas infraestructuras, se especula sobre la relacin del hombre

A partir de esta ltima reflexin, se formula la hiptesis de que las

infraestructuras tcnicas estn

puesta al servicio de una superestructura

ideolgica. De ah que, se decide articular poticamente, y a travs de

objetos y mediacin de los dispositivos de registro y montaje una posible

climticos. Se enfatiza en la superposicin, capas, repeticin, palimpsestos,

metforas plsticas vinculadas a las expresiones de lo ininteligible, el pasaje,

visuales que contribuiran a representar ese estado de desdoblamiento y otredad

reminiscencias y desdoblamiento del entorno geogrfico a travs de la

y ltimo momento del texto,

contraponiendo el discurso hegemnico de la cosmovisin occidental

APARATOS PARA UN TERRITORIO BLANDO

El da mircoles 16 de octubre del 2012, durante la maana, part junto a un grupo

Relacionando aquel material con mis intereses y estrategias de trabajo de campo

interesaba ahondar artsticamente en ese asunto, pues perciba una serie de

Recuerdo el da que llegamos al Aeropuerto Internacional Diego Aracena, a las