ARTE PLUMRIA E CESTARIA

PRTICAS LABORATORIAIS DE CONSERVAO

PREVENTIVA SALVAGUARDA PATRIMONIAL IV
Professora: Vera Regina
Alunas: Cludia Regina, Cristina Valria, Karolyn Soledad

Arte Plumria

ARTE PLUMRIA

A arte plumria uma forma de comunicao, de

linguagem por meio dos grupos indgenas.

Eles ornamentam o corpo, em contraposio aos

outros seres vivos (animais e outros grupos
indgenas) cria-se um diferencial, tanto no aspecto
interno da tribo quando no externo a estes grupos,
cada um possui sua linguagem formal esttica.

PRODUO
A

produo da arte plumria, segue certos rituais de

coletas, tingimento, caa, entre outros. As cores das
penas e plumas utilizadas so das mais diversas aves.
Assim, com um material variado, h
maiores
possibilidades de criao.

MATERIA PRIMA
Material de origem orgnica. Objetos
compostos de materiais mistos, inclusive os
pigmentos.
Penas:

so retiradas das asas e da

calda do pssaro;
Plumas: se localiza na costa e no
peito da ave;
Plumagem: encontra-se no pescoo,
nas costas e no peito das aves.
As principais aves utilizadas so: arara,
an e colhereiro .

MATERIA PRIMA

Colhereiro

An

AGENTES DE DEGRADAO

Insetos;
Poeira;
Iluminao inadequada;
pH inadequado;
Agentes qumicos;
Temperatura inadequada;
Umidade relativa inadequada;
Abrases mecnicas.

PARMETROS BSICOS PARA PRESERVAO

Manuseio mnimo;
Proteo contra poeira;
Temperatura adequada: 16C a 24C;
Umidade relativa adequada:
30-40% - reas semi-ridas e desrticas
40-50% - plancies centrais e regies de bosques
45-55% - costas martimas e lacustres
pH adequado: 6.5 a 7.5;
Iluminao adequada:luz visvel 50 lux
luz ultravioleta 75 microwatts por lmen

MTODOS DE HIGIENIZAO
Para

remoo de poeira:
Aspirao (feita com extremo cuidado e auxlio de
uma tela fina, utilizando um aspirador com controle
ajustvel de suco)*
Limpeza superficial com trincha macia em mesa de
higienizao
Limpeza com ar comprimido (deve ser feito apenas
quando no possvel usar o mtodo de aspirao,
usando um Compressor 10-15 PSI)*
Obs.: Para o combate de pragas, usam-se os mtodos
de anxia, congelamento e gs inerte.

ACONDICIONAMENTO, TRANSPORTE E
MANUSEIO
O

acondicionamento pode ser feito em estantes de

metal forradas por espuma de polietileno
(Ethafoam)
Objetos de materiais semelhantes devem estar
prximos uns dos outros
Dependendo do formato e peso das peas de,
podem estar encaixadas e separadas por intertela de
papel neutro (apenas se a reserva possuir um
sistema de climatizao)

ACONDICIONAMENTO, TRANSPORTE E
MANUSEIO

ACONDICIONAMENTO, TRANSPORTE E
MANUSEIO

ACONDICIONAMENTO, TRANSPORTE E
MANUSEIO

ACONDICIONAMENTO, TRANSPORTE E
MANUSEIO

ACONDICIONAMENTO, TRANSPORTE E
MANUSEIO

ACONDICIONAMENTO, TRANSPORTE E
MANUSEIO

EXPOSIO

Fotos: Museu Nacional do Rio de Janeiro

EXPOSIO

Museu Nacional do Rio de Janeiro

EXPOSIO

Museu Nacional do Rio de Janeiro

EXPOSIO

Museu das Culturas Dom Bosco

EXPOSIO

Cestaria

UM BREVE HISTRICO
Segundo

Adovasio
(1977), a cestaria
pode ser considerada
como uma das artes
mais antigas do
mundo, exceo
apenas da ltica.

DEFINIO
Alguns autores se preocupam em definir a cestaria, dentre os
quais veremos a seguir:
Mason

(1904): A cestaria uma das indstrias txteis

e se diferencia do trabalho de redes e dos produtos
dos teares pelo fato de seus materiais serem rgidos.
Hodge (1959): arte txtil primitiva, que pode ser
dividida com base em suas tcnicas, em 2 espcies:
tranada e espiralada.
Guia Prtico de Antropologia (1971): No processo de
manufatura no se emprega marco nem tear

DEFINIO
Taveira

(2012), autora do livro Etnografia da Cesta

Karaj, conclui que cestaria diz respeito a todo tipo
de trabalho da classe dos txteis, feito com fibras
vegetais, rgidas ou semirgidas, limitando-se de um
lado com as redes, e de outro, com trabalhos
executados com auxlio do tear.
As fibras usadas na cestaria indgena tambm variam:
usa-se a taquara, o arbusto a folha de palmeira, sisal,
entre outros.

DEFINIO

A cestaria consiste em um conjunto de objetos

como: cestos-recipientes,cestos-coadores, cestoscargueiros, armadilhas de pesca e outros obtidos
pelo tranado de elementos vegetais flexveis ou
semi-rgidos usados para transporte de carga,
armazenagem.

CONFECO
Em

algumas sociedades indgenas, a confeco dos

cestos tarefa, exclusivamente, masculina e sua
utilizao, essencialmente, feminina.

FATORES DE DEGRADAO

Na qualidade de material orgnico, so particularmente

ameaados pelos ataques biolgicos e pela umidade.

Por serem materiais higroscpicos (que tm tendncia para

absorver/liberar a umidade do ar), so sujeitos a variao
dimensional de acordo com com mudanas de
temperatura/ umidade; o processo de contrao e
dilatao constante promove fissuras tanto nas
macroestruturas quanto nas microestruturas.

FATORES DE DEGRADAO
Fatores

qumicos: O CO2 (gs carbnico) e o SO2

(dixido de enxofre), liberados pelas indstrias e
pelos carros, associados umidade do ar, provocam
a formao de compostos cidos. As impurezas
slidas e gasosas presentes no ar tm efeitos
prejudiciais sobre os compostos de celulose: o p, a
terra, a fuligem, o plen e outros corpos podem
aderir s superfcies dos materiais, provocando
reaes qumicas e concentrando os gases e a
umidade do ambiente.

FATORES DE DEGRADAO
Fatores

biolgicos: a biodegradao de materiais

orgnicos compostos por celulose ocorre pela ao
de microrganismos, insetos, aves e animais a partir
de atividades metablicas de alimentao, excreo.

contato com materiais orgnicos confeccionados

em palha, papel e tecido podem ser, e so em muitas
instncias, utilizados para a composio de ninhos e
casulos, mas os danos maiores so provocados pelos
insetos que devoram essa tipologia material.

ESTADOS DE CONSERVAO
Devem

estar mantidos em ambientes rigorosamente

condicionado,
sob
condies
estveis
de
temperatura, iluminao e umidade relativa do ar;

Recomenda-se

que a intensidade no exceda 80 lux3,

o nvel de UV no ultrapasse a faixa de 75 W/lm
(microwatts por lmen), temperatura entre 18 e 22
C;
O controle dos parmetros vai depender da
especificidade de cada material, compostos de C6
H12 O6 (celulose), a madeira, as fibras vegetais,os
txteis so sujeitos aos mesmos tipos de degradao.

AES DE CONSERVAO

A limpeza deve ser feita com trinchas de cerdas

macias, com o cuidado como em qualquer detalhe
que a pea tenha, como penas e contas. Por ser
extremamente frgil, deve ser higienizada seguindo o
movimento das hastes.

Por

suco com aspirador de p de baixa

intensidade, devidamente protegido.

ACONDICIONAMENTO

Os objetos devem ser

guardados em suportes
de polietileno, feitos de
acordo com as peas,
cobertos com papel
neutro, para no haver o
acmulo de poeira, e
acondicionados
em
armrios
de
ao
inoxidvel.

TRANSPORTE DO ACERVO

As caixas de transporte de
acervos para exposies
externas devem receber
revestimento, esculpindo
o formato da pea e os
espaos
que
ficarem
vazios, preenchidos com
flocos de polietileno.

EXPOSIO

EXPOSIO

EXPOSIO

EXPOSIO

EXPOSIO

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

TAVEIRA, Edna Lusa de Melo. Etnografia da cesta Karaj. Goinia: Editora UFG, 2
ed. 2012.
http://www.colombia.travel/po/turista-internacional/viagem-e-ferias-o-quefazer/historia-e-tradicao/artesanatos/cestos
SOUZA, Luiz Antnio Cruz, 1962 Reconhecimento de materiais que compem
acervos / Luiz Antnio Cruz Souza, Yacy-Ara Froner. Belo Horizonte: LACICOR
EBA

UFMG,
2008.
Disponvel
em:
http://pib.socioambiental.org/pt/povo/pataxo/2303
ALAMBERT, Clara Correia d. Conservao Posturas e Procedimentos/ Marina
Garrindo Monteiro, Silvia Regina Ferreira - So Paulo: Secretria de Estado da
Cultura, 1998.
BISHOP MUSEUM. The care of feathers. Em: Art Conservation Handout. Bishop
Museum, Honolulu, 1996.
HUDON, Jocelyn. Considerations in the Conservation of Feathers and Hair,
Particularly their Pigments. Em: CAC 31st Annual Conference. Jasper, CA, 2005.
RIEDLER, Rene; PEARLSTEIN, Ellen; GLEESON, Molly. Featherwork: Beyond
decorative. Em: Contributions to the Vienna Congress 2012. Vienna, 2012.
FRONER, Yacy-Ara; BRAGA, Gedley Belchior; ALDROVANDI, Cibele.
Acondicionamento e Armazenamento das Colees Etnogrficas e Arqueolgicas
nas reas de Reserva Tcnica. Em: Anais do IX Congresso da Associao Brasileira
de Conservadores -Restauradores de Bens Culturais. Salvador Bahia, 25 a 30 de
Outubro de 1998.
Museu Nacional do Rio de Janeiro/ Museu Dom Bosco