e-hum, Belo Horizonte, vol.3, no.

2, 2010

66

F R A N C ISC O C U R T L A N G E E O M O D E R N ISM O M USI C A L N O

B R ASI L : I D E N T I D A D E N A C I O N A L , P O L T I C A E R E D ES
SO C I A IS E N T R E OS A N OS 1930 E 1940
Loque A rcanjo1

Resumo: Este texto tem como objetivo uma anlise de alguns elementos do
modernismo musical no Brasil entre os anos 1930 e 1940, tendo como referncia a
figura de Francisco Curt Lange. Esse musiclogo pensado como o centro de uma rede
de sociabilidade entre msicos de diferentes perspectivas estticas. Em seus dilogos
transitam temas que envolvem a cultura e a poltica no Brasil daquele contexto, bem
como as diferentes posies de intelectuais, como Mrio de Andrade e Joaquin
Koellreuter, frente a um cenrio de construo de identidade musical para o Brasil.
Introduo
consenso entre os historiadores de hoje que a histria deve ser
constantemente reescrita, pois, como nos ensinou Marc Bloch, o objeto de estudo da
Histria so os homens e as diferentes sociedades humanas no tempo. Alm disso, a
histria deve ser reescrita, seus temas sempre revisitados, seus intrpretes sempre
questionados, porque o prprio conhecimento histrico muda na sucesso temporal. A
cada poca, novos mtodos, novos objetos, novos olhares, novas questes, novos
campos, novas tipologias de fontes, novas experincias. Na concepo de Koselleck 2, a
cada presente, a histria atualiza a relao entre futuro/passado. Seria exatamente no
entendimento desta complexa relao que se encontraria a concepo de tempo
histrico. Portanto, temas que podem no fazer muito sentido em outras pocas,
1

Professor dos cursos de Histria do uniBH e da UNA, doutorando em Histria Social da Cultura pela
UFMG; loquearcanjo@yahoo.com.br
2

KOSELLECK apud REIS, J. C. O conceito de tempo histrico em Ricoeur, Annales e Koselleck: uma
articulao possvel. Revista S ntese, Vol. 23, nmero 73, 1996, p. 229-252.

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abordagens que foram desconsideradas por outros historiadores, fontes que no eram
visitadas anteriormente, podem ser foco privilegiado da histria hoje. Frente a estas
que objeto do historiador atualmente? Como o interesse por certos temas do passado
expressam nossa preocupao com o agora?
67

Estas no so questes para as quais conseguimos respostas rpidas e

satisfatrias, mas o fato que nitidamente observamos a multiplicao dos campos da
pesquisa histrica nos ltimos anos, bem como o reaquecimento de debates sobre temas
especficos, outrora menos privilegiados pela historiografia. O nacionalismo uma
destas temticas que tm ocupado um bom nmero de pginas das revistas, teses e
dissertaes especializadas em histria, tanto no Brasil quanto em outras partes do
mundo. Para Hobsbawm
3

Quais seriam

os motivos para esta preponderncia dos estudos sobre o nacional? Para esse autor, esta
presena marcante fruto de uma era de instabilidade internacional iniciada em 1989,
cujo fim, segundo suas convices, no se pode prever. O fato que esta era de
instabilidade nos mostra que vivemos uma crise das identidades nacionais.
De acordo com o Hobsbawm, a Guerra Fria era uma fora estabilizadora do
nacionalismo. As grandes potncias, que no so mais detentoras do monoplio blico
mundial, deixaram de ser o centro, provocando um processo de globalizao da
violncia armada a partir de uma nova articulao entre local e global, que rearmou
pequenos grupos militares pelo mundo e provocou ainda mais a instabilidade pelos
quatro cantos do planeta. Governos centrais testemunharam o esfacelamento de seus
territrios em dois, trs ou mais Estados, como o caso da Iugoslvia. A Europa que
desconstruo de sua maior inveno: a nao. Esta desintegrao do poder central em
alguns pases do globo um termmetro da relao entre nacionalismo e identidade
cultural no mundo ps-moderno.
Para Jenkins, assim como para outros tericos, como Lyotard e Jameson, o
ps-moderno algo difcil de se definir, pois os apologistas do ps-modernismo
defendem a idia de que nada slido ou fixo neste mundo. Na definio de Lyotard, o
3

HOBSBAWM, E. Naes e Nacionalismo no novo sculo. In: HOBSBAWM, E. Globalizao,

democracia e terrorismo. So Paulo: Companhia das Letras, 2007, p. 87.

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contexto ps-

ade
, que j no so considerados legtimos, naturais, reais,

mas, sim, construes temporais, ficcionais, que so teis para formular interesses que
no so universais. A crise da idia de um projeto iluminista, de emancipao do
68

homem, expressa por meio do humanismo, do marxismo e do liberalismo, resultado

da descrena nas metanarrativas que estabeleceram um sentido para a humanidade,
fundado na noo de progresso e de civilizao.4
Retomando o tema levantado no incio deste texto, sobre a necessidade de
reescrita da histria, revisitar o nacionalismo como tema, frente a este contexto dito psmoderno, uma exigncia. De acordo com Reis, a questo da nacionalidade pode ser
encarada a partir de dois plos destacados por Stuart Hall: essencialismo e noessencialismo. Hoje, a viso essencialista do nacionalismo cede lugar s anlises
construcionistas, frutos deste presente descrent

Descrena esta conectada ps-modernidade e ao cenrio descrito por Hobsbawm. A

que trouxe outra problemtica levantada por Canclini: globalizar-se ou defender a
identidade? Jenkins no oferece opes aos historiadores e pondera: o que a histria
deve fazer no para negar, mas para o ps-moderno e conviver com ele? Quais os
impactos disso para a natureza da histria e para o trabalho do historiador?
A historiografia brasileira sofre diretamente o impacto deste cenrio psnacionalista que se redesenha a todo instante, e a predominncia do regionalismo nos
temas das pesquisas um exemplo disso. Da mesma forma, diversos estudos se
concentram em temas que espelham o aparecimento de identidades fragmentadas pelo
processo descrito acima. Ecologistas, militantes homossexuais, minorias tnicas,
artsticas, religiosas, sociais constroem estratgias de resistncia ao processo de
globalizao e so, ao mesmo tempo, fruto desta.
Esta fragmentao identitria redesenhou de forma marcante o mapa da
produo historiogrfica brasileira e do mundo, tornou os temas mais pontuais e fez
desaparecer as grandes interpretaes do Brasil. A nao no mais vista como uma
unidade totalizante. Nasce nos textos de Histria um Brasil diversificado. Na verdade,
4

JENKINS, Keith. A histria repensada. So Paulo: Contexto, 2001.

HALL, Stuart apud REIS, J. Carlos. Identidades do Brasil 2 de Calmon a Bonfim. A F avor do Brasil:
direita ou esquerda. RJ: FGV Editora, 2006.

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nascem, a cada dissertao e a cada tese, novos brasis atualizados com o presente
tambm fragmentado pelo encurtamento das distncias e, fundamentalmente, pelas
reaes a ela.
No caso dos estudos sobre o nacionalismo

este presente ps-moderno, no

qual a nao apresenta-se no mais como uma realidade absoluta

69

, os diferentes

projetos identitrios para a cultura brasileira so objetos constantemente revisitados.

, ao refletir sobre os fatos, estamos
relacionando com conceitos, (...) tornou-se impossvel, embora ainda se tente com
freqncia, tratar a histria sem que se tenha uma idia precisa das categorias pelas
6

na distncia temporal que se percebe a historicidade das

diferentes concepes do conceito de nao defendidos no Brasil. Debate que se

mostrou, e ainda se mostra, to caro a nossos pensadores, seja no campo da
historiografia, da literatura e da pouco explorada musicologia.
Como fazer uma histria da nao? Isto tem sentido hoje? Se, para muitos,
um projeto de construo de uma histria nacional no tem sentido nos dias atuais,
evidente o interesse pelo estudo destes projetos no passado, como o caso da msica
brasileira; por exemplo, aquela produzida nos anos 1930 e 1940.
A nacionalidade no mais encarada como essncia, diferentemente do
contexto a ser analisado. Esta nova percepo do conceito de nacionalismo, fruto de
todas estas transformaes atuais, demonstra a necessidade de se repensar as
subjetividades presentes nos diferentes projetos de construo da identidade nacional.
No Brasil, entre os anos 1930 e 1940, as diferentes produes musicais, tanto
do ponto de vista composicional, quanto como instrumento educacional e poltico,
podem ser encaradas como discursos com significados prprios e que expressam as
diferentes posies de seus produtores e receptores. Este o argumento deste texto, que
tem como objeto de pesquisa o dilogo entre msicos e musiclogos que possuam, por
um lado, a utpica busca por um som nacional, e, por outro, que, sob um olhar
estrangeiro, no viam com bons olhos a busca por uma identidade nacional nica e
original.
Pode-se afirmar que entre os anos de 1930 e 1950 temos o perodo mais
frtil no que diz respeito produo musicolgica brasileira at aquele momento do
6

KOSELLECK, Reinhart.
xpectativa: duas categorias
histricas. IN: KOSELLECK, R. Futuro Passado: contribuio semntica dos tempos histricos. Rio de
Janeiro: Ed. PUC/RIO, 2006, p. 305.

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sculo XX. Para muitos, Mrio de Andrade pode ser interpretado como o fundador da
musicologia brasileira, juntamente com nomes como Renato Almeida, Andrade Muricy
e Vasco Mariz. consenso entre os estudiosos da msica que o nacionalismo musical
representado pelos nomes acima foi por muitos anos o porta-voz de uma histria da
msica no Brasil. Neste mesmo contexto, significativo o papel do Grupo Msica Viva,
70

representado pelo msico alemo Joaquin Koellreutter, e que contou com a participao
de msicos brasileiros como Cludio Santoro e Guerra-Peixe.
De acordo com Ana Cludia Assis7, j em fins da dcada de 1940, o
nacionalismo musical que tinha como figura central a musicologia de Mrio de Andrade
e a msica de Villa-Lobos comeava a sofrer a concorrncia das propostas atualizadas e
inovadoras do Grupo Msica Viva; que contava com uma proposta esttico-musical
mais ousada naquele contexto caracterizado pelo desenvolvimento da tecnologia e dos
meios de comunicao. Sob a gide do dodecafonismo, o Msica Viva foi o espelho
deste novo contexto ao propor uma msica que rompia, em certa medida, com a outra
leitura nacionalista considerada ultrapassada.
Poucos trabalhos se debruaram sobre o Msica Viva e seu papel na
musicologia brasileira. Aps os textos clssicos de Neves (1981) e Kater (2001), Assis
props uma renovao ao lanar mo da linguagem musical, destacando o papel do
dodecacafonismo, em especial da obra de Guerra-Peixe
para a atualizao da musica brasileira. Segundo a autora, o nacionalismo musical
representado pela figura de Villa, indicado, sobretudo, pelas

Bachianas Brasileiras (1930-1945) e por sua ligao com o Estado Novo.

Acredita-se aqui, como no texto de Assis, que a utilizao da linguagem
musical deve ser um dos nortes para o estudo do historiador. Esta metodologia trouxe a
possibilidade de Assis perceber a modernidade musical presente no dodecafonismo em
detrimento ao tradicionalismo do nacionalismo musical presente na obra dos
modernistas como Villa-Lobos. O objetivo deste texto trazer uma complexidade a este
tema, promovendo uma aproximao entre a musicologia e a histria da histria ou
histria dos conceitos. A proposta consiste em analisar estas perspectivas musicolgicas
luz de uma abordagem que considera a historiografia como um campo autnomo de
7

ASSIS, Ana Cludia. Os Doze sons e a cor nacional: conciliaes estticas e culturais na produo
musical de Csar Guerra-Peixe (1944-1954). (Tese de doutoramento apresentada ao PPGHIS/FAFICH)
Universidade Federal de Minas Gerais, 2005.

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pesquisa e que permite assim pensar o debate musicolgico como produo de uma
historia da msica e, por conseguinte, passvel de uma anlise historiogrfica. Alm
disso, prope-se uma histria dos intelectuais em consonncia com uma histria social
da

cultura,

na

busca

pelos

significados

ocultos

implcitos

nos

diferentes

posicionamentos dos sujeitos envolvidos. Este ltimo, um ponto central deste texto.
71

Neste cenrio destaca-se a figura de Francisco Curt Lange, musiclogo

alemo que se apresenta aqui como um mediador desse debate. Esse importante
musiclogo alemo que se estabeleceu no Uruguai, a partir de 1930, desenvolveu uma
trajetria musicolgica que o colocou em contato com outros interlocutores do cenrio
musical brasileiro. Por isso, demonstra-se aqui um personagem central na montagem de
uma rede social muito rica para o estudo do modernismo musical brasileiro entre os
anos 1930 e 1940.

1 - F rancisco C urt L ange e os modernismos musicais no B rasil: a construo de

redes de sociabilidades
Francisco Curt Lange, musiclogo nascido em Eilenburg, Alemanha, em 1903,
morreu em Montevidu em 1997, tendo se graduado em arquitetura na Universidade de
Munique em 1927, e se doutorado em Bonn, em 1929, com uma tese sobre a polifonia
nos Pases Baixos. Estudou regncia com Arthur Nikish (1885-1922), um dos maiores
nomes da regncia e responsvel em grande parte pelas reputaes das orquestras de
Leipzig ( Gewandhaus) e Berlim (Filarmnica), cargos que acumulou at a morte. Alm
de estudar regncia e piano, Curt Lange foi discpulo de alguns dos mais eminentes
musiclogos alemes: Adolf Sandberger (1864-1943), Ernst Bcken (1884-1949), Erich
Hornbostel (1877-1935), Curt Sachs (1881-1959) e do belga Charles van den Borren
(1874-1966).8
Desenvolveu uma trajetria muito importante na Amrica Latina. Estabeleceuse em Montevidu em 1930, a convite do governo uruguaio, dirigindo a seo musical
do Instituto de Estudos Superiores do Uruguai. Foi o criador do chamado Americanismo

musical e do Boletin Latino-americano de Msica (1935-1946) e autor de diversos

ensaios que tratam da msica colonial latino americana.

SADIE, Stanley. Dicionrio Grove de Msica: edio concisa. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1994.

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Com o auxlio financeiro de duas instituies privadas, o Arquivo Curt Lange,
que foi integrado Universidade Federal de Minas Gerais em 1995 (quando surgiu a
denominao Acervo Curt Lange

ACL-UFMG), oferece em seu acervo registros da

vida musical latino-americana ao longo de praticamente todo o sculo XX e, desta

forma, oferece uma documentao preciosa para a pesquisa musical, bem como para o
72

estudo da musicologia na Amrica Latina.9 Alm dos registros audiovisuais, das

partituras e dos programas de concerto e peridicos, tal como o Msica Viva, esto
concentradas no Arquivo cerca de 70.000 cartas enviadas e recebidas pelo musiclogo
alemo, nas quais encontramos interlocutores importantes do cenrio musical e
musicolgico dos anos 1930 e 1940, como Villa-Lobos, Hans Joachim Koellreutter,
Cludio Santoro, Mrio de Andrade, Andrade Muricy.
As cartas so fontes privilegiadas que oferecem uma gama de possibilidades
para a pesquisa histrica. Estas expressam diversas imagens que os correspondentes
fazem de si e do destinatrio e tambm ocultam muito destas imagens. Criam um desejo
de reciprocidade, pois o envio de uma carta deixa explcito, e por muitas vezes
implcito, o desejo de resposta.10
As cartas expressam a presena de redes de comunicao entre indivduos e
grupos, sendo a partir destas, necessrio pensar a construo de redes de sociabilidade
por meio das quais os correspondentes constroem implcita ou explicitamente
aproximaes, distanciamentos, rupturas, pactos, tenses e afetos.
inteiras por escritores, polticos, artistas e outros nos faz pensar em um ato de memria
consciente e sondar sua poss

11

mapeamento desta tipologia de fonte consiste na identificao do volume de cartas

endereadas a cada um dos correspondentes e sua distribuio temporal, sua
periodicidade e regularidade das trocas, cujos resultados podem ser expressos em
grficos que permitiro visualizar a rede em pleno funcionamento.12

COTTA, Andr Guerra (org.). Guia Curt Lange. Belo Horizonte: Ed. UFMG, 2005.
MALATIAN, Teresa. Cartas: narrador, registro e arquivo . In: PINSKI, Carla Bassanezi; LUCA, Tnia
Regina de. O historiador e suas fontes. So Paulo: Contexto, 2009, p. 195.
11
MALATIAN, 2009, p. 195.
12
MALATIAN, 2009, p. 196.
10

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De acordo com Malatian, por meio das cartas pode-se identificar
...as intrincadas redes de relaes sociais que renem seus autores. Isto
importante, particularmente para o caso dos intelectuais, pois
envolve sua rede profissional, onde ocorrem trocas de livros, opinies,
sentimentos diversos e firmam-se estratgias de atuao entre os
pares. (...) Pelas cartas trocadas, percebe-se a organizao de um
grupo em torno de certos indivduos que desempenham papel central a
partir de um projeto ou objetivo comum. (...) O grupo comporta
amizades e dios, disputas e alianas a que est sujeito. Tais
informaes sero de grande utilidade tambm para a compreenso da
personalidade de um determinado autor, da construo da sua obra, da
recepo das suas idias.13

73

A tarefa consiste em problematizar a insero social de Lange e de seus

interlocutores no universo cultural/musical modernista nacional entre os anos 1933 e
1946. Dentro destes fragmentos de dilogos codificados, a busca pelos significados dos
cdigos aponta para relaes entre Curt Lange e o modernismo musical brasileiro
representado nos discursos de outros intelectuais: Villa-Lobos, Mrio de Andrade,
Cludio Santoro.
Apesar de no ordenados, hierarquizados ou necessariamente explcitos, os
temas que transitam nas cartas tecem redes de sociabilidades que demonstram ou
ocultam preocupaes comuns que envolvem a cultura poltica14 nacionalista dos anos
1930 e 1940: o nacionalismo musical, o dodecafonismo, a institucionalizao da
educao musical no Brasil, a criao de peridicos especializados em msica e de
rgos oficiais para a circulao e difuso musical.
Os temas que ecoam nas cartas demonstram diferentes posicionamentos
frente natureza da nacionalidade musical brasileira. Um intenso debate em torno da
musical entre os anos 1920 e 1940. Resultado deste debate esttico, O Msica Viva foi
um importante peridico fundado por J. Koerreutter, msico alemo que chegou ao
Brasil em 1937 e fundou, tambm, um importante movimento musical homnimo
revista aqui citada. O grupo Msica Viva era formado por compositores como Cludio
Santoro e Guerra-Peixe, e diferenciava-se, em vrios aspectos, do nacionalismo musical
de Mrio de Andrade e Villa-Lobos. Porm,
13
14

MALATIAN, 2009, p. 197.

Sobre as relaes entre a histria dos intelectuais, a histria poltica e social da cultura Sirinelli afirma
-se (...), em poucos anos, um campo autnomo que longe de se

SIRINELLI, Jean-Franois. Os intelectuais. In: RMOND, Rne. Por uma histria poltica. Rio de
Janeiro: Ed. UFRJ/Ed. FGV, 1996, p. 231-262.

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...o grupo Msica Viva no se tornou a vanguarda anti-nacionalista,
como costuma ser visto, mas defendeu um novo nacionalismo um
nacionalismo de vanguarda. Os textos de Guerra-Peixe e Santoro
analisados, demonstram que o nacionalismo musical continuava
sendo uma referncia importante para o grupo, mas a necessidade de
diferenciao em relao aos compositores consagrados levava os
dois jovens a criticar sua forma de nacionalismo propondo uma
reelaborao. Ao invs de um nacionalismo baseado em citaes de
canes folclricas e construdo com uma tcnica composicional
neoclssica, como vinha sendo praticado durante a dcada de 1930, o
Grupo Msica Viva defendia uma pesquisa das caractersticas
tcnicas do folclore musical que deveriam ser associadas s tcnicas
modernas de composio.15

74

Como perceptvel nas cartas dos seus representantes, desde o momento de

sua fundao, em 1939, o grupo Msica Viva provocou um conflito entre seus
integrantes e a gerao nacionalista representada por Villa-Lobos, Mrio de Andrade,
Renato Almeida, dentre outros. Os jovens compositores, representados por Koellreuter,
Cludio Santoro, Guerra-Peixe, dentre outros, defendiam um novo nacionalismo
calcado na revalorizao da msica popular, inclusive a msica urbana, at ento
deixada em segundo plano pelo discurso nacionalista de outros tericos tais como Mrio
de Andrade.16 Estes modernistas utilizaram o dodecafonismo e, por isso, foram bastante
criticados por nomes como Villa-Lobos e Renato Almeida.17
Acredita-se aqui que uma histria dos conceitos, tal como prope R.
Koselleck (2006), consiste numa metodologia importante. O que est em jogo nesta
disputa pelo som deve ser percebido a partir das diferenas entre os conceitos de
, implcitos nas duas vertentes musicais e musicolgicas. Em
outras palavras, a histria dos conceitos busca o tempo histrico implcito na linguagem
das fontes. No caso desta pesquisa, buscamos a relao entre futuro/passado construda
pela produo musical e pel
grupos?

15

EGG, Andr. O Grupo Msica Viva e o Nacionalismo Musical . ANAI S III F RUM D E PE S Q UI SA
CIENT F ICA EM ARTE. Escola de Msica e Belas Artes do Paran. Curitiba, 2005.
16
Sobre este tema: NAVES, Santuza. NAVES, Santuza. Bachianas Brasileiras N 7 de Heitor VillaLobos para Gustavo Capanema. In: BOMENY, Helena. (org). Constelao Capanema: intelectuais e
polticas. Rio de Janeiro: Editora FGV, 2001, p. 183-200.
17
EGG, Andr. O debate no ca mpo do nacionalismo musical no Brasil dos anos 1940 e 1950: o
compositor Guerra Peixe. Dissertao de Mestrado apresentada ao curso de Ps-Graduao em Histria,
do Departamento de Histria, do Setor de Cincias Humanas Letras e Artes da Universidade Federal do
Paran, 2005.

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Foram muitos os problemas encontrados pelo grupo de Koellreutter para se
inserir naquele contexto nacionalista. A luta pela difuso da produo musical, bem
como as tenses advindas das idias musicais conflitantes, envolvia a publicao do
peridico Msica Viva com a poltica nacionalista do governo Vargas. Assim, estes
embates travados no campo da msica no podem ser dissociados das tenses polticas
75

sob as quais se assentavam questes mais especficas que ecoam na documentao.

Em carta enviada a Curt Lange em fevereiro de 1942,18 Koellreutter
expressava sua inteno em publicar o Msica Viva em trs idiomas: ingls, portugus e
espanhol. Pouco tempo depois, em outra carta de julho de 1942, Koellreutter dizia que
Acabo de voltar do Departamento Estadual de Imprensa e propaganda
onde fui recebido hoje. (...) O resultado o seguinte: como a revista
impressa no Brasil temos que requerer no DIP do Rio de Janeiro (...)
Porm, nos disseram que conforme o novo decreto da nacionalizao
em lngua castelhana ou
inglesa (...) Eu no entendo isso em vista da poltica de boa vizinhana
e de pan-americanismo. 19

Nas entrelinhas dessa carta esto implcitos alguns elementos que envolviam
a produo musical e musicolgica e aquele contexto poltico. Deduz-se aqui a presena
de uma relao de fora: por um lado, a tentativa nacionalista oficial que tinha como
objetivo o controle da construo de uma identidade brasileira que fosse pautada num
nacionalismo centralizador e homogneo; por outro, a tentativa de msicos oriundos de
tradies musicais e culturais diferenciadas que buscavam uma unidade pautada no
denominado Americanismo Musical, o qual buscava uma integrao maior entre os
diferentes projetos nacionais da Amrica Latina. Como vemos, esta ltima tendncia
encontrou resistncia num terreno poltico nada frtil, politicamente, para a difuso de
novas idias que fossem de encontro com as propostas nacionalistas representadas, por
exemplo, pela figura dominante de Villa-Lobos.

18
19

Carta de Koellreutter a Curt Lange, Rio de Janeiro, 02 de fevereiro de 1942. ACL 2.2.S15.0949.
Carta de Koellreutter a Curt Lange, Rio de Janeiro, 23 de Julho de 1942. ACL 2.2.S15.0949.

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2 - O Boletim Latino-Americano de Musicologia : nacionalismo musical, difuso da
msica, e cultura poltica
Desenvolvido entre os anos de 1935 e 1946, um dos projetos mais importantes
da carreira musicolgica de Curt Lange, foi a edio dos Boletins Latino-Americanos de
76

Musicologia. Num total de seis volumes, cada um deles foi dedicado a um pas. O
formato da publicao dividia-se em duas partes: a primeira consistia em estudos
musicolgicos, sob a forma de artigos, resenhas, tradues; a segunda parte, Suplemento

Musical, era formada por partituras de msicas escritas por compositores do pas ao
qual era dedicado volume. O governo do pas tratado no volume era responsvel pela
escolha dos textos e das obras que deveriam ser publicadas. A partir dos contatos
realizados por Curt Lange com os rgos oficiais de diversos pases da Amrica Latina,
o musiclogo conseguia angariar fundos e apoio poltico para o seu projeto.
O debate acerca da organizao e da publicao do volume VI do Boleti m,
inteiramente dedicado ao Brasil, uma temtica recorrente na correspondncia entre
Curt Lange e os modernistas brasileiros entre os anos de 1943 e 1946. Esse debate
expressa em suas entrelinhas as relaes entre a msica, sua produo e difuso e aquele
contexto poltico, bem como o papel desempenhado pelos personagens envolvidos.
Villa-Lobos tornou-se o principal correspondente de Curt Lange no governo
brasileiro. O compositor dificultou ao mximo o projeto de publicao do Boletim
dedicado ao Brasil. Lange mudou-se temporariamente para o Rio de Janeiro e ali
permaneceu entre os anos de 1944 e 1945 na tentativa de concretizar a publicao, mas
o Boleti m foi publicado somente em 1946.
Em tese de doutorado defendida em 2005, ao analisar a correspondncia
entre Guerra-Peixe e Curt Lange, Ana Claudia Assis, apesar de focar brevemente desta
temtica, apontou um caminho para anlise: relacionar a polmica publicao do
Boletim com a poltica nacionalista do governo Vargas. De acordo com Assis, o projeto
de Lange, intitulado Americanismo Musical, era, em diversos aspectos, contraditrio
em relao ao nacionalismo musical proposto por Villa-Lobos e por outros
nacionalistas, como Renato Almeida e o prprio Mrio de Andrade.

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Mrio de Andrade, em resposta carta de Lange por meio da qual este
reclamava da morosidade com a qual Villa-lobos tratava a publicao do Boleti m,
se houver briga definitiva e se no fizer o boletim, me avise imediatamente para eu
20
77

Em 1938, Mrio de Andrade j demonstrava, em carta enviada a Lange, sua

preocupao com a influncia das mudanas polticas nas propostas de difuso da
msica por meio de publicaes como o Boleti m:
As coisas aqui se transformaram completamente com a mudana
poltica. Nada mais posso prometer ou garantir, pois subiu gente
do partido oposto e estamos sendo ferozmente combatidos. No
vale a pena levantar o problema da publicao agora. Meu
destino no poltico, mas cultural. (...) Por enquanto no passo
de um funcionrio subalterno.21
significativo perceber, portanto, que esta polmica envolvendo a
publicao do Boletim ecoa nas cartas enviadas por Lange a outros interlocutores j
citados e que os debates sobre sua publicao, bem como sobre seu contedo,
distribudo pelas suas 606 pginas, traz implcitas e explcitas diversas vises do
modernismo musical brasileiro em suas relaes com a poltica nacionalista entre os
anos 1930 e 1940; caracterizadas pela busca de um significado para a msica nacional.
Esse debate em torno da publicao do Boleti m deve ser vista como uma luta pela
divulgao da idias musicolgicas, bem como pela difuso da produo musical que
pode ser observada tambm nos programas de concerto e nos programas de rdio
daquele momento.
Ainda dentro da problemtica do nmero do Boletim dedicado ao Brasil,
Mrio de Andrade afirmava numa carta em 28 de fevereiro de 1942 sua percepo sobre
muito pobre ainda e tenho medo que o Boletim seja obrigado a aceitar elaboraes
22

Como Curt Lange necessitava de contatos com pesquisadores para compor a

escrita do Boleti m, ningum melhor que Mrio de Andrade para indicar possveis
20

Carta de Mrio de Andrade a Curt Lange, So Paulo, 27 de junho de 1944: ACL/2.2S15.026

Carta de Mrio de Andrade a Curt Lange, So Paulo, 31 de maio de 1938: ACL/2.2S15.027
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Carta de Mrio de Andrade a Curt Lange, So Paulo, 28 de fevereiro de 1942: ACL/2.2S15.027
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escritores para os artigos, resenhas e produes musicais sobre o Brasil. Desta forma, o
musiclogo brasileiro afirmou:
Alm de certos escritores novos, da Escola Nacional de Msica, que
no conheo bem por enquanto, poucos nomes tenho a sugerir (...) um
nome que eu poderia sugerir Almir de Andrade, do DIP, por uma
reformulao de um artigo de Gilberto Freyre, sei que est estudando
a Evoluo da Msica Brasileira, sob o ponto de vista sociolgico.
Trata-se de uma pessoa muito inteligente, mas com uma pssima
orientao sociolgico-poltica, pois atual diretor da Cultura Poltica,
a revista de propaganda de Getlio Vargas. Mas, creio indispensvel
convid-lo. (...) Renato Almeida acaba de publicar uma Histria da
Msica no Brasil. 23

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Observa-se nessa carta que as redes de sociabilidade podem ser percebidas por
meio de escolhas que envolvem as preferncias estticas, mas que tomam sentido
poltico cultural se analisarmos o significado de cada indivduo dentro da rede. Neste
contexto, a indicao feita por Mrio de Andrade de obras como a Histria da Msica

no Brasil toma um significado particular. O contedo da obra, bem como os

instrumentos de difuso, expressa, juntamente com seu lugar nas cartas, seu significado
histrico complexo.
A anlise das tenses entre duas vertentes da historiografia musical Msica
Viva (Koellreuter, Santoro) e Nacionalismo (Villa-Lobos, Mrio de Andrade, Muricy,
Almeida) est intimamente ligada a uma escrita sobre o passado e o presente musical
brasileiro naquele momento. Para isso, anlise das obras musicolgicas, manifestos, em
especial de Renato Almeida e de Mrio de Andrade, alm dos manifestos do grupo
Msica Viva, fundamental.
C O N C L US O
As relaes entre a msica e a pesquisa histrica so muito complexas. No
que diz respeito tipologia das fontes, o pesquisador se depara com obstculos s vezes
intrasponveis: a partitura musical apresenta-se como uma cifra aos olhos do historiador
que no possui nenhuma iniciao tcnico-musical ou at mesmo (variando de acordo
com o grau de complexidade da obra) para aqueles iniciados em teoria musical. Por
outro lado, msica no pode ser reduzida sua escrita grfica, ao pentagrama ou pauta.
Ela no est apenas no papel . Suas diferentes dimenses podem ser observadas, por
exemplo, nas diversas gravaes ou execues de uma nica pea. Estas gravaes
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adquirem sentidos particulares em temporalidades tambm particulares e demonstram
que o som no consiste em algo to palpvel.
No Brasil, a partir nas dcadas de 1980 e 1990, nota-se uma renovao nas
publicaes sobre a msica brasileira como objeto de pesquisa histrica. Esta inovao
foi fundada por Jos M. Wisnik (1982) e pelas pesquisas de Arnaldo Contier (1992;
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1998) em textos que problematizam as relaes entre a msica e a sociedade a partir dos
novos instrumentos tericos oferecidos pelas cincias sociais e pela Histria.
Alem da questo formal, o processo de recepo e o carter representacional
da msica so, tambm, fundamentais para a pesquisa histrica. necessrio ir alm de
uma anlise que enfoque compassos, tonalidades, intensidades, grafia musical, dentre
outros aspectos formais. As possibilidades de trabalho do historiador ampliam-se a
partir do mapeamento das escutas histricas: crtica, pblicos e os prprios artistas que
so tambm ouvintes e do sentido histrico s obras musicais. sobre este ponto que
se assenta a importncia da rede de sociabilidade que pode ser observada por meio da
troca de cartas entre os interlocutores do modernismo musical brasileiro.
Neste contexto, dos anos 1930 aos 1940, de descobrimento do Brasil (nome
que d ttulo a uma obra sinfnica de Villa-Lobos escrita em 1937, a pedido de
Humberto Mauro, para trilha sonora de uma produo cinematogrfica) ou de
(re)descobrimento, as escolhas estticas podem revelar a historicidade destes msicos e
musiclogos, bem como de suas produes artsticas, pois, colocadas face a face com
outras tipologias de fontes, oferecem os dados necessrios para a identificao de
produes intelectuais que dizem respeito posio do Brasil no cenrio cultural
internacional, dentre outros temas.
importante observar que o embate representado pelo grupo que se formou
em torno de Mrio de Andrade e o Musica Viva no se tratava de uma luta entre
nacionalismo musical e anti-nacionalismo. Ambos os grupos, como destacou Andr Egg
(2005), estavam engajados na busca por um som nacional. O ponto central a ser
desenvolvido consiste no entendimento da insero de diferentes perspectivas musicais
em suas relaes com a poltica nacionalista de Vargas. Essas relaes envolviam
diferentes questes que aparecem implcitas nas cartas pesquisadas, tais como
publicao de obras musicais e musicolgicas. A compreenso desta intrincada rede de
sociabilidade entre estes atores torna-se assim muito significativa.

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Resumen: El presente artculo tiene como objetivo el anlisis de algunos elementos del
modernismo musical en Brasil entre 1930 y 1940 con referencia a la figura de Francisco
Curt Lange. El musiclogo se piensa que es el centro de una red de sociabilidad entre
los msicos de diferentes puntos de vista esttico. En sus dilogos transito temas
relativos a la cultura y la poltica en Brasil ese contexto, si como las diferentes
posiciones de los intelectuales como Joaquin Koellreuter e Mrio de Andrade en un
escenario de construccin de una identidad musical de Brasil.
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