Tipo assim...

elias bitencourt
unifacs 2007

2007 elias bitencourt

Material didtico de suporte
para as aulas da disciplina tipografia,
oferecidas no segundo semestre de
2007, no curso de design grfico da
unifacs - universidade salvador.
Proibida venda, comercializao
ou utilizao para outros fins sem
autorizao prvia do autor.

&

Tipo assim...
um pequeno auxlio

para o uso correto dos

termos tipogrficos.
elias bitencourt

01
07
13

morfologia,
termos and all
that jazz...
taxionomia
do tipo padro
bs 2961 1967
hall of fame
sc xv - xiX

termos, elementos e estruturas

Handgloves
01

02

05

03

09

07

07

12

10

underware dolly bold

04

06

11

01.serifas: Tipo de acabamento

acrescido ao final das hastes, traves ou

barras de uma letra. So geralmente
classificadas de acordo com sentido a,
espessura b, juno c, acabamento d e
base e.

Morfologia
termos, estruturas
and all that jazz...

n
bi

uni

the serif

a. Bilaterais e
unilaterais: Diz-se
respectivamente das
serifas que apontam
para ambos os lados ou
apenas um.

b. regulares, slab ou hairline:

Quanto a variao de espessura, as
serifas caracterizam-se por regulares
quando estabelecem contrastes moderados em relao s estruturas a que se
unem. As slabs definem-se tanto pela
ausncia de contraste em relao s
hastes como pelo notado aumento em
relao a estas. As hairlines ou de
filetes so identificadas pela estrutura
visivelmente menos espessa que os
contornos do tipo.

i i i
regular

adobe garamond

02

slab filete

fago office

be wallbaum

13

14

19
20

15

17

08

21

18

16

22
23

c. Curvas, triangulares ou retas:

Quanto juno, as serifas podem
fundir-se nas hastes por meio de apoios
(brackets) com suaves transies curvas
ou ainda atravs de diagonais e ngulos
retos. Nestas ltimas ocasies,
costuma-se nome-las respectivamente
de triangulares e retas. Embora seja
comum encontrar o termo triangular
refererindo-se tambm s serifas curvas,
optou-se aqui por melhor objetivar o
processo de categorizao separando-as
em taxes distintas.

curva

triangular

reta

sabon

sun serif

itc officina serif

d. oblquo, reto, agudo ou curvo:

Atribui-se a nomenclatura dos
acabamentos oblquos quando as
extremidades laterais das serifas
encerram-se em cortes obtusos em
relao linha de base e retos quando
os cortes ocorrem perpendiculares
mesma. As serifas agudas e curvas
caracterizam-se respectivamente pelas
extremidades em forma de vrtices ou
com suavizaes orgnicas.

03. terminais: Acabamentos encon-

oblquas

retas

arno pro

itc new baskerville

trados nas extremidades dos arcos de

glifos como a, c, f, j, r, y. comum a
ocorrncia dessas estruturas em trs
categorias - circular (bola), gota (lgrima)
e bico, conforme mostra figura anterior.

04. espora: Pequena projeo na haste

curvas

agudas

garamond premier pro

garamond

e. Planas ou cncavas: Diz-se serifas

de bases planas quando estas apiam-se
plenas e paralelas linha de base. As
bases cncavas costumam apresentar
reentrncias notveis que funcionam
como efeitos pticos ou ornamentativos

de algumas letras. No chega a configurar-se

enquanto serifa. (rocha, 2002). Algumas
fontes no serifadas costumam apresentar
essa estrutura no glifo a.
espora

dolly bold

DTL Fleischmann D

02.barra: Trao horizontal presente

08. Descendentes: Estruturas

presentes em algumas letras minsculas
que se estendem abaixo da linha de base
e tocam a linha das descendentes. E.g. j,
p, q, y, g.

espora

09. Orelha

12. haste: Ver barra 02.

serifa

serifa

de cima para baixo

adobe caslon, the sans
e helvetica

em alguns glifos como o L,H,F,E, e t, f

espora
dentre outros. Costumeiramente o stroke
(contorno) costuma manifestar-se em
outras 2 estruturas retilneas principais. 05. ombro: curvatura das hastes que
culminam em arcos ou em outras hastes
Quando estas ocorrem na vertical,
recebem o nome de haste 12 e quando na como nos glifos a, n respectivamente.
diagonal, trave 14.
06.counter: Tambm conhecido por
olho, os counters referem-se aos espaos
vazios internos dos glifos, delimitados
pelo contorno (stroke). Podem ser
abertos ou fechados. Suas variantes
circular
gota
bico
esto comumente relacionadas
dtl elzevir
bauer bodoni
palatino
personalidade da fonte.

03

regular

itlico

regular

oblquo

the sans

akzidenz grotesk

11. Lbulo

serifa

concavas

presentes em algumas letras minsculas

que se estendem acima da linha mdia e
tocam a linha das ascendentes. E.g. h, f, b.

10. Link

serifa

planas

07. Ascendentes: Estruturas

13. Eixo de contraste: Efeito

decorrente das variaes de espessura no
contorno dos glifos, mais visveis nas
letras o, c, e. Os eixos de estrico so
uma herana da caligrafia e denunciam o
ngulo de inclinao da pena usada para
desenhar os glifos. Podem ser encontrados traando-se uma linha imaginria
entre os pontos de menor espessura
presentes no topo e na base dos referidos
signos. Suas inclinaes podem variar em
relao linha de base, recebendo o
nome de humanista, quando oblquos, e
racionalistas, quando perpendiculares.

obs: Os eixos de contraste no devem ser

confundidos com o slope. Este uma
variao do itlico, onde no h alterao
do desenho original dos caracteres
regulares, apenas uma inclinao para
simulao do italizado. Fontes dessa
natureza costumam ter uma variante
conhecida como oblique.

14. Trave: Ver barra 02.

15. Bojo: formas geralmente redondas
ou elpticas que definem o formato
bsico de letras como C, G, O na caixaalta e b, c, e, o, p, d na caixa-baixa
(bringhurst, 354, 2005)

16. Overshoot: Pequenas projees

que ultrapassam os limites demarcados
pelas linhas das ascendentes, descendentes, mdia ou de base, para fins de
equilbrio ptico entre os glifos.

17. Arremate: tipo de acabamento

04

humanista

racionalista

sem eixo

dolly

bauer bodoni

futura medium

recorrente em terminaes de arcos,

algumas letras itlicas e caudais. So
uma herana da caligrafia e como o
prprio termo j diz, arrematam os
traos resultantes da retirada da pena.

18. Espinha

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV

19. Linha das ascendentes: linha

Paralela de base, onde a maior ascendente alcana. Pode ou no coincidir com
a linha da caixa-alta.

WXYZ

20. Linha da caixa-alta: linha

Paralela de base, alcanada pela
maioria das letras maisculas de um set.
Pode ou no coincidir com a linha das
ascendentes.

21. Linha mdia: Linha paralela de

base onde os glifos minsculos sem
ascendentes alcanam. A distncia entre
a linha de base e a linha mdia determina
a altura de x.

1234567890 abcdefghij
klmnopqrstuvwxyz

22. Linha de base: Linha onde os

glifos que no possuem descendentes se
apiam.

23. Linha das descendentes: linha

Paralela de base, onde a maior descendente alcana.

%$!?.,:;"'"
" ' ' ^ ` / 1234567890 -
~ * # & @ (c) (r)
+ = < >
05

&

Classificao

uma breve introduo

taxionomia do tipo
padro bs 2961 1967

uitas tentativas e modelos de classificao

foram elaborados desde o surgimento do
ofcio tipogrfico embora nenhum tenha
conseguido contemplar todas as necessidades e aspectos tcnicos pertinentes a
uma taxonomia completa.
O que se teve na verdade, foram tentativas
isoladas que partiram de algumas
demandas especficas, interesses e
prioridades dos seus autores.
Fato que toda taxonomia, tipogrfica ou
no, uma conveno e, assim o sendo,
arbitrria. Estrutura-se um mtodo dado,
normalmente amparado em quesitos
objetivos a partir do quais, os objetos de
pesquisa so ordenados e classificados.
Tais ordenamentos podem reconstruir uma
taxonomia j existente, reafirmando-a, ou
propor novos modelos que melhor
respondam s questes levantadas.
Nas prximas pginas iremos nos deter ao
padro BS 2961 da Instituio Britnica de
Normatizao. De base morfolgica, o
sistema em questo deriva dos modelos
propostos por Maximilien Vox (1894 - 1974)
diferenciando-se deste pelo maior enfoque
dado s classes dos tipos lineares.
Como todos os modelos, ele possu
limitaes. Para fins de ampliao de
repertrio consulte outros padres
internacionais como o Vox 1954, DIN 16518
e ATypI 1961

5. Mecnicos
Ampla mancha grfica, serifas slab, retas
ou curvas, planas, com acabamentos
retos, desenhos simples, com eixo de
estrico vertical ou ausente. ex:Fago
office serif

Classificao tipogrfica
modelo bs 2961/ 1967

Romanos / serifados
1.Humanistas
Apresentam formas arredondadas, trao
modulado, eixo inclinado, pouco
contraste entre as variaes de espessura, altura de x relativamente pequena,
barra do caractere e levemente
inclinada, serifas geralmente curvas e
cncavas podendo apresentar extremidades com acabamento reto, arredondado ou em ngulo. ex: Adobe Jenson Pro

Lineares / no serifados
6. Grotescos
Desenhos volumosos e pouco refinados,
contrastes de espessura bem definidos,
bastante usadas no sec XIX para ttulos,
manchetes de jornais etc. ex: Franklin
Gothic

2.Garaldes
Eixo de estrico do o levemente
inclinado, barra do caractere e paralela
linha de base, contraste acentuado
entre as variaes de espessura, altura
de x levemente maior que nas humanistas. ex: Adobe Garamond Pro

7. Neo-Grotescos
Sutis diferenas entre as grotescas.
Desenhos mais projetados, minimizao
dos contrastes entre variao de
espessura para tornar as formas mais
elegantes. Seus projetos previam as
distores de impresso e o caractere g
possui descendente em forma de arco ex:
Akzidenz Grotesk

3.Transicionais
Situadas entre as garaldes e as didones,
eixo de estrico vertical ou suavemente
inclinado para qualquer dos lados, serifas
mais finas, planas, com acabamento
agudo e curvas, embora a juno com a
haste normalmente seja mais suave que
nas garaldes. ex: Adobe Caslon Pro
4.Didones
Desprovidas de caractersticas manuscritas, eixo de estrico vertical, contraste
muito acentuado entre as variaes de
espessura, serifas de filete, retas, planas
com acabamentos retos, terminais
redondos ou em formato de gota. ex:
Berthold Walbaum

09

8. Geomtricos
Inspiradas nas formas geomtricas,
contrastes monolneos, linhas e curvas
modulares repetidas nos demais
caracteres, expresso dos ideais
modernistas, eixos verticais ou ausentes.
ex: Avenir

10

9. Humanistas
Contraste mais definido entre as
variaes de espessura, relacionadas
releituras contemporneas das inscries
romanas, minsculas das garaldes e
Romanas humanistas. ex: FF Meta

10. Incisos

14. No Latinos
Representam lnguas cuja escrita no se
apresenta por meio de caracteres latinos.
Ex: Chineses, rabes, Japoneses etc. ex:
Al Harf Al Jadid One

Tambm conhecidos por cinzelados em

referncia ao instrumento utilizado para
esculpir os tipos em pedra, o cinzel.
Possuem serifas triangulares e suas
estruturas se assemelham mais s
capitulares monumentais que as da
escrita cursiva. ex: Friz Qadrata

Notas...

11. Cursivos

Este espao seu. Anote, desenhe, faa os

complementos e observaes necessrias.

Geralmente imitam a escrita cursiva

comum, caligrfica ou formal,
diferenciam-se das manuscritas principalmente por sugerirem mais uma
imitao da caligrafia que dos letterings.
Geralmente possuem junes entre os
caracteres muito mais suaves que as
manuais. ex: Linotype Zapfino

12. manuscritos
Imitam ou sugerem desenhos feitos
mo. Suas estruturas fazem aluso aos
letterings e no caligrafia por isso
diferenciam-se das cursivas. comum
nas fontes dessa categoria uma
referncia morfolgica aos instrumentos utilizados para o desenho. ex:
Market Felt

13. gticas
Dada a especificidade da morfologia, os
tipos gticos clssicos so facilmente
distinguveis dos romanos e lineares. Sua
origem est intimamente vinculada com
a prpria sistematizao da imprensa e
so comumente categorizados nas
seguintes taxes: Texturados, Rotundos,
Bastardos e Fraktur. ex: Tex
11

12

14

Joanes Gutemberg
Nascido na cidade de
Mainz Alemanha.
A ele atribui-se
a sistematizao
da imprensa.

1400 . 1468

sc xv ao xix

Jenson

Nicolas Jenson
Puncionista e impressor
Francs. Trabalhou em
Veneza onde desenvolveu
o primeiro tipo romano
da renascena. Os tipos
de Jenson serviram de
referncia para a Centaur
desenhada em 1915 e
a Adobe Jenson em 1990.

personalidades do

Puncionista bolonhs,
trabalhou em Veneza e
estabeleceu parcerias com
o editor Aldus Manutius
na confeco dos livros
portteis. No incio do sc. XVI
desenvolveu um tipo baseado
nas escrita cursiva italiana.
Em decorrncia deste fato,
atribui-se a ele a inveno dos
tipos itlicos. A fonte Monotype
Bembo Italic de 1929, foi
baseada nas matrizes de Griffo.

Francesco Griffo

1450 . 1518

Monotype Bembo1929

hamburgerfonts

as principais

1420 . 1480

Marca do
impressor

Calgrafo Italiano, iniciou

sua carreira como editor
em 1524, tendo como scio
o ourives Lautizio Perugino,
que mais tarde provavelmente
se tornou seu puncionista.
Arrighi desenvolveu tipos
inspirados na cancelleresca
corsiva, modelo de escrita
bastante utilizado nos escritrios
do Vaticano. Por conta disso, divide
o crdito de inventor dos primeiros
tipos itlicos juntamente com Griffo.
As suas matrizes serviram de base
para a verso itlica da Centaur 1915.

Ludovico DeglIi Arrighi

1480 . 1527

Marca do
impressor

Hall of fame

16

15

Calgrafo impressor e homem

de negcios ingls, desenvolveu um
dos primeiros tipos de transio.
Atribui-se a ele tambm os implementos
que permitiram as tintas de impresso
terem uma secagem mais rpida.
Figura bastante controversa, Baskerville
conhecido pela impresso refinada
dos seus livros. A bblia impressa por
ele para a Universidade de Cambridge
em 1763 considerada um dos livros
mais refinados desde o surgimento
da imprensa Inglesa com
Wiillian Caxton. sc. XV.

John Baskerville

1706 . 1775

neo

garamond
adobe

Puncionista Francs,
contemporneo de Nostradamus,
Leonardo Da Vinci e Henrrique VIII,
trabalhou em paris, onde desenvolveu
um tipo com referncia na cultura
humanista caracterstica do seu sculo.
Suas Matrizes serviram de referncia
para a Sabon 1967 do Jan Tschihold
e para diversas verses da Garamond de
foundries como a Stempel, ITC, Monotype
Adobe, Berthold dentre outras.

Claude Garamond

1490 . 1561

BAUER

Bodoni

Gravador, puncionista e impressor

italiano. Aos 18 anos trabalhou
como compositor na imprensa do
vaticano. Seus primeiros tipos
se basearam nos trabalhos de Pierre
Simon Fournier. Divide juntamente
com Firmin Didot, a inveno dos tipos
cuja forma se enquadra na categoria
Didones (vox/AtypI). Suas matrizes
originais se encontram hoje no Museu
Bodoniano em Parma - Itlia.

Giambattista Bodoni

1740 . 1813

aeg

Puncionista Holands, desenvolveu

um tipo romano com base no trabalho
do Claude Garamond. Foi um dos
responsveis pela hegemonia
tipogrfica da Holanda no sc. XVII
Em 1992 Gerard Danils solicitado pela
Dutch Type Library, reviveu o trabalho de
Dijck atravs da DTL Elzevir.

Cristofell van Dijck

1601 . 1669

DLT Elzevir

Acadmico, puncionista e impressor

francs, desenvolveu seus primeiros
tipos por volta de 1764 e reeditou
alguns dos trabalhos do seu pai Firmin
Didot. Foi juntamente com alguns
familiares, o responsvel pelo padro
de medida tipogrfica ponto Didot
equivalente a 0,38mm. Juntamente
com Bodoni, dividem a autoria dos
tipos classificados como Didones, cuja
categoria batizada com uma mistura
dos nomes dos mesmos.

Ambroise Firmin Didot

1790 . 1876

Ambroise
Didot

Gravador, puncionista e fundidor ingls

responsvel pela Hegemonia tipogrfica
inglesa do sc. XVIII. Seus tipos foram
baseados nos trabalhos Holandeses muito
comuns na Inglaterra do seu perodo.
Fundou em 1720 a H.W. Caslon & Co.
Considerada a primeira foundrie comercial
da histria, a Caslon Foundry foi dirigida
pelo seu filho Caslon II aps a sua morte.
Mais tarde foi herdada por inmeros membros
da famlia at 1937, quando foi finalmente
comprada por Stephenson Blake. As matrizes de
Caslon serviram de inspirao para verses digitais
desenvolvidas pela ATF (1905), ITC (1922),
Adobe (1990) e hoje se encontram na
St Bride Printing Library em Londres.

Willian Caslon I

1692 . 1766

Adobe
Caslon

referncias
BLACKWELL, Lewis. Tipografa del siglo
XX. Gustavo Gili, Barcelona,1998
BRINGHURST, Robert. Elementos do
estilo tipogrfico. Cosac & Naify, So
Paulo, 2005
CARTER, Rob, DAY, Ben e MEGGS, Philip.
Typographic Design: Form and comunication. John Wiley & Sons, Inc, Nova York, 1993
CELSO, Alejandro Lo. Rhythm in type
design. 2005. Disponvel em
www.typeculture.com. Acesso em
03.09.2007.
FRUTIGER, Adrian. En torno a la
tipografa. Barcelona: Gustavo Gili, 2002
FRUTIGER, Adrian. Sinais e Smbolos. So
Paulo: Martins Fontes, 1999
HELLER, Steven and FILI, Louise. Typology Type Design From the Victorian Era
to the Digital Age. Chronicle Books, San
Francisco, 1999
JACQUES, Joo Pedro. Tipografia.
Disponvel na internet via URL
www.tipografia.com.br. Acesso em
03.09.2007.
LAWSON, Alexander. Anatomy of a
typeface. Boston: David R. Godine, 1990
TRACY, Walter. Letters of Credit. A view of
type design. Boston: David R. Godine, 1986
LUPTON, Ellen. Thinking with Type: A
Critical Guide for Designers, Writers,
Editors, & Students. Princeton Architectural Press, 2004
ROCHA, Cludio. Projeto Tipogrfico:
Anlise e produo de fontes digitais.
So Paulo: Rosari, 2003.

Material composto na tipografia Auto 3 da

underware fonts. Ttulos em Auto 3 Bold
italic, subttulos em Auto 3 Smal Caps
Bold, textos em Auto 3 regular,
legendas em Auto 3 italic.
Contedo produzido com finalidade
didtica. Disponvel para download em
www.eliasbitencourt.com/academico

14 12

10

10

12 14

16

14 12

10

10

12 14

16

14
12
10

Making of

8
10

16

12
14

16

notas: Esse pdf foi otimizado para

visualizao em Adobe Acrobat 4.0 ou
superior e impresso laser colorida em
papel uncoated 75g . As opes de
impressora devero contemplar: pgina
formatada para A4 em orientao
paisagem, centralizada e sem ajustes
para a rea de impresso.
Aps imprimir todas as pginas desse
documento, dobre cada uma no centro
conforme mostra a figura. Para um
alinhamento correto, una as margens
opostas da pgina, fazendo um vinco na
dobra central. Perfure cada pgina
dobrada tomando como referncia a
margem esquerda. Encaderne-as
preferencialmente com wire-o, selecionando um papel de gramatura mais
resistente para a capa e contra-capa.
Caso deseje customizar o material, utilize
diferentes tipos de papel para capa e miolo.

dica: experimente imprimir a pgina do

making of em acetato. Assim voc pode

superp-la s impressas e estudar as relaes
entre o grid e a composio.