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Presentacin de las Clases
de Armona
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Resumen y ejercicios por cada
tema
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Por: Chvez Mera Luiggi Jess
Profesora: Lic. Patricia Lpez Corona

Contenido
1.- Posiciones Abiertas y Cerradas (Acordes).................................................2
Posicin Cerrada......................................................................................... 2
Posicin Abierta........................................................................................... 2
2.- Enlace de Acordes..................................................................................... 3
Movimiento directo..................................................................................... 3
Movimiento contrario.................................................................................. 3
Movimiento oblicuo..................................................................................... 3
Enlace Armnico......................................................................................... 4
Enlace Meldico.......................................................................................... 5
3.- Desplazamientos....................................................................................... 5
4.- Giro de Paso.............................................................................................. 6
5.- Giro Auxiliar.-............................................................................................. 6
6.-Anexos....................................................................................................... 6

1.- Posiciones Abiertas y Cerradas (Acordes).

Introduccin
Un acorde se puede representar en varias maneras, que auditivamente se
hace perceptible, en cuanto a se encuentra en posicin abierta o cerrada, a
esto se lo conoce como disposicin de un acorde, pero primero veamos la
dos manera de representar a un acorde.

Posicin Cerrada.
Es aquella en la cual entre las voces superiores no se puede colocar ningn
otro elemento de la misma trada.

Posicin Abierta.
Es aquella en la cual entre las voces superiores podra escribirse un sonido
del mismo acorde.
Ejemplos

La posicin del acorde est determinada por el sonido que de dicho acorde
se encuentre en el soprano. Se indica con un nmero sobre la letra de
funcin, el cual define la relacin que existe entre este sonido y la nota
fundamental del acorde. Ejemplo:

Ejemplo 2

2.- Enlace de Acordes

El encadenamiento entre dos o ms acordes se realiza conduciendo los
sonidos del primer acorde hacia los sonidos del siguiente, y el paso de los
componentes del uno hacia el otro se manifiesta en forma de movimiento
entre las respectivas voces.
Entre dos voces, como por ejemplo entre soprano y contralto, o entre tenor
y bajo, pueden presentarse tres tipos de movimiento:

Movimiento directo.
Las dos voces se dirigen en la misma direccin hacia los sonidos del
siguiente intervalo (hacia arriba o hacia abajo). Ejemplo:

Nota: En armona tradicional no se permiten los movimientos paralelos de

quintas justas, octavas y unsonos. Ejemplo:

Movimiento contrario.
Las dos voces se mueven en direcciones opuestas (una hacia arriba y otra
hacia abajo). Ejemplo:

Movimiento oblicuo.
Una de las voces se mantiene mientras la otra se mueve en una misma
direccin (hacia arriba o hacia abajo). Ejemplo:

Enlace Armnico.
Consiste en la nota comn entre un acorde y otro, y el resto de las voces se
van por los caminos ms cortos. Ejemplo (I-IV; I-V)

Ejemplo 2

Nota: los acordes quedan enlazados manteniendo la misma disposicin en

la que comienzan. La disposicin cerrada por lo tanto continuar cerrada y
la abierta seguir abierta.
Si en la meloda dos sonidos vecinos pertenecen a una misma funcin, se
puede cambiar la disposicin del acorde. Ejemplo:

Ojo: En el bajo deben evitarse los saltos consecutivos de cuartas o quintas

en la misma direccin. En la armona tonal est prohibida la conduccin de
las voces usando saltos de sptima y saltos mayores a la octava, as como
tambin estos mismos intervalos cuando se alcanzan despus de dos saltos
consecutivos.

Ejemplo aplicando los principios anteriores.

Enlace Meldico.
Surge de enlazar acordes por segundas, es decir de IV a V, y consiste en la
ausencia de nota comn, mientras que las dems voces hacen movimiento
contrario al bajo. Ejemplo:

Nota: La disposicin de los acordes enlazados de esta manera no cambia.

En este enlace, segn los principios anteriores, en el acorde subdominante
el tenor y el bajo no pueden estar en unsono, puesto que resulta imposible
la aplicacin del movimiento contrario. La no utilizacin del movimiento
contrario amenaza con la creacin de movimientos de las voces en octavas,
unsonos y quintas paralelas, las cuales, como se dijo anteriormente, no
eran practicadas en un principio en la msica barroca y clsica. Ejemplo:

3.- Desplazamientos
Es un movimiento que produce un cambio de una posicin a otra, el bajo no
cambia, es posible variar en ubicacin (Abierta o Cerrada). Existen tres tipos
de Desplazamientos:
1.- Se mantiene la posicin de Cerrada a Cerrada o Abierta Abierta, pero se
cambia de posicin meldica, ya sea ascendente o descendentemente, se
mueven 3 voces.
2.- Cambio de posicin de cerrada a Abierta o viceversa y cambio de
posicin meldica, se mueven 2 voces.
3.- Cambio de posicin de cerrada a Abierta o viceversa, se mantiene la
posicin meldica, se mueven 2 voces.
Ejemplos, Ver Anexos.

4.- Giro de Paso

Es una progresin armnica, contenida por el movimiento del acorde, I-I6,
IV-IV6, II-II2, o viceversa, mediante una nota de paso
Ejemplos.- ver anexos del documento.

5.- Giro Auxiliar.Los giros auxiliares o de bordadura, est formado por acordes auxiliares que
reafirman la funcin del acorde principal.
El giro auxiliar con 1er grado es utilizado en comienzos y finales, donde se
quiere en mostrar, o enfatizar la funcin de tnica, as mismo con el 5to
grado, en semi-cadencias la voz del bajo se mantiene como pedal (nota
comn)
Ejemplos.- ver anexos del documento.

6.-Anexos