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RESUMO: Amor de salvao uma das obras do segundo momento do Romantismo Portugus.

Escrita por Camilo Castelo Branco o romance possui caractersticas notrias da gerao
ultrarromntica e uma das principais delas o subjetivismo exagerado. Nela o autor enaltece o
carter salvador do amor e devido ao seu gnero novela que possui uma narrativa linear e objetiva, a
anlise dos elementos da narrativa encontra-se bastante organizada.

Palavras- chave: Amor de Salvao, Camilo Castelo Branco, Romantismo.


1 Introduo
O Romantismo Portugus teve suas primeiras manifestaes no final dos
anos 20. Fazendo oposio ao estilo clssico e rigidez formal teve como principais
caractersticas: a subjetividade, o pessimismo, o escapismo e o irracionalismo.
Composto por trs geraes o Romantismo em Portugal foi de 1825 a 1870,
tendo assim uma durao de quarenta e cinco anos. Suas geraes so: a Primeira
de escritores ainda em formao clssica, Almeida Garret, Antnio Feliciano e
Alexandre Herculano so os principais escritores dessa gerao; a Segunda
chamada de ultrarromntica devido ao excesso de subjetivismo romntico, os
principais autores dessa gerao so Camilo Castelo Branco e Soares de Passos; e
a Terceira Gerao conhecida como a fase de transio ao Realismo que destacou
Jlio Diniz e Joo de Deus como principais autores.
Na Segunda Gerao Romntica o autor Camilo Castelo Branco destacado
como romancista e conhecido por fixar um gnero literrio tpico do Romantismo, a
novela, caracterizada por ser objetiva e de poucas descries psicolgicas. Ele
escreveu vrios gneros de novelas, mas as principais foram Amor de Perdio e
Amor de Salvao, ambas de temtica amorosa.
Amor de Salvao foi escrita e publicada em 1864 apenas dois anos aps o
grande xito de Amor de perdio.
O presente artigo aborda a histria narrada em Amor de Salvao, a anlise
dos elementos que a compem incluindo uma abordagem crtica desenvolvida a
partir de seu tema, e consequentemente um pouco da histria do Romantismo
Portugus na qual a obra est inserida, e ainda um pouco da vida do autor da obra,
Camilo Castelo Branco.
A leitura do presente trabalho traz a linguagem da obra camiliana e a teoria
nela presente tendo relevante importncia para os estudos da Literatura Portuguesa.

2 Fundamentao terica
O Romantismo, repudiando os clssicos e neoclssicos d lugar as emoes
e ao sentimentalismo se opondo assim ao Racionalismo.
O Romantismo em Portugal teve suas primeiras manifestaes no final de
1820 e se caracteriza pelo mergulho na alma, o egocentrismo e o subjetivismo
exagerado. Para compreender melhor esse movimento preciso conhecer suas trs
geraes. Na Primeira Gerao ainda possvel observar traos do Neoclassicismo,
o Medievalismo e o Nacionalismo, os principais autores dessa gerao so Almeida
Garret, o introdutor do Romantismo em Portugal, e Alexandre Herculano. Na
Segunda Gerao chega-se ento ao auge do Romantismo caracterizado pelo
sentimentalismo exagerado, amor idealizado, irracionalismo, escapismo (fantasia) e
pessimismo, descritos nas obras dos autores Camilo Castelo Branco e Soares de
Passos. Por fim a Terceira Gerao que j apresenta a diluio do Movimento
Romntico e aponta para o prximo, o Realismo. Nessa ltima gerao possvel
observar a mistura dos elementos romnticos aos pr- realistas caracterizados nos
romances de Jlio Diniz e nas poesias de Joo de Deus.
A Segunda Gerao Romntica corresponde a um perodo de pleno domnio
da esttica romntica onde os escritores se sentem livres para gozar o prazer da
aventura no mundo da imaginao e da anarquia, dessa forma acabam transformando-se em romnticos descabelados e com isso praticam integralmente o ideal
romntico na parte da sensibilidade e da liberdade moral: e, sendo cem por cento
romnticos, eles ultrapassam os limites da esttica e tornam-se os chamados
ultrarromnticos. Da essa gerao ser conhecida como ultrarromntica.
O romance Amor de Salvao foi escrito e publicado nessa Segunda Gerao
por Camilo Castelo Branco que fixava assim o gnero novela dentro do romantismo
portugus. Apesar do ttulo, Amor de Salvao, a histria descreve o amor que
salva, tema central, apenas nas suas ltimas pginas como descreve o prprio
autor: Para o amor maldito, duzentas pginas; para o amor de salvao as poucas
restantes do livro. Volume que descrevesse um amor de bem-aventuranas terrenas,
seria uma fbula.( BRANCO,1999, p.13)
2.1 O AUTOR
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Camilo Ferreira Botelho Castelo Branco nasceu em Lisboa, em 1825. rfo de


pai e me aos dez anos foi morar com uma tia em 1836. Casa-se aos 16 anos com
Joaquina Pereira, mas logo a abandona com uma filha. Em 1843 tenta o curso de
medicina em vo. Em 1825 apaixona-se por Ana Plcido que abandona seu marido
para viver com Camilo. Processados por adultrio ambos so presos, mas absolvidos em 1861 passando a viver juntos a partir de ento. No ano seguinte, 1862,
Camilo publica Amor de Perdio e em 1864 publica Amor de Salvao. Em primeiro
de Junho de 1890, j cego por conta da sfilis, suicida-se com um tiro na cabea.
2.2 A OBRA
Amor de Salvao, novela passional de Camilo Castelo Branco, constri-se
sobre a situao narrativa de uma longa separao de dois amigos, que se
reencontram depois de mais de quinze anos. Sua narrativa composta pela histria
de Afonso de Teive que contada pelo prprio Afonso ao narrador.
Afonso e Teodora foram prometidos um ao outro por suas mes. A me de
Teodora morre e ela acaba indo para o convento. Sua vontade de sair o mais rpido
possvel de l e a influncia de Libana (amiga do convento), fazem com que ela se
case com seu primo, Eleutrio. E com isso ela acaba no esperando a volta de
Afonso que viajava a estudos.
Afonso j pensava em ausentar-se de Portugal e de seus estudos ainda mais
com a notcia do casamento de sua amada. Ele contava sempre com o apoio de sua
me, Dona Eullia, e de sua prima, Mafalda, que o amava.
Influenciado pelo amigo Jos de Noronha, Afonso escreve para Teodora em
resposta s cartas que havia recebido dela. Tal carta nunca chegou a seu destino
porque parou nas mos do marido de Teodora, mas como ele no sabia ler
entregou-a para um amigo que a queimou sem contar para ele o contedo da carta.
Aps serem flagrados por Eleutrio, Afonso e Teodora fogem e passam a viver
juntos. E Teodora agora chamada de Palmira. A me de Afonso passa a sustentlos, mas aps sua morte ambos mudam seu custo de vida. Afonso se afasta de
Palmira quando percebe sua ironia ao falar da morte de Dona Eullia, sua me.
Tranqueira, criado da famlia de Afonso, conta a ele que Teodora Palmira
havia o trado com Jos de Noronha, seu amigo. Afonso no acredita, mas depois de
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algum tempo ele encontra cartas que acabam comprovando a traio. Tranqueira
joga Noronha na cisterna para vingar seu patro.
Apesar de trado, Afonso sente saudade de Teodora, mas vai para Paris
juntamente com Tranqueira, atrs de um amor que o salve.
Aps gastar todo seu dinheiro, Afonso pede a seu tio, pai de Mafalda, que
compre a casa que pertencia a sua famlia para assim no ofender a memria de
sua me. Seu tio aceita comprar a casa, mas a coloca no nome de Afonso.
Aps certo tempo, Afonso afunda-se em seus vcios e pensa at em se matar,
mas reanimado pelo seu amigo, Tranqueira.
Com a morte de seu pai, Mafalda vai para Paris com o padre Joaquim a fim de
ficar com as irms de caridade.
Ao saber da morte de seu tio, pai de Mafalda, Afonso corre ao encontro dela e
a pedido do padre Joaquim casa-se com Mafalda em sua prpria cidade. Juntos eles
tiveram oito filhos.

3 Anlise do romance
Uma das principais caractersticas do Romantismo no romance Amor de
Salvao o sentimentalismo exagerado, presente no fragmento abaixo que
descreve parte de uma das cartas de Teodora para Afonso:
Compadeceu-se o Senhor. Passou o furaco. Tenho a cabea fria da
beira da sepultura, donde me ergui. Aqui estou em p diante do
mundo. Sinto o peso do corao morto no seio; mas vivo eu, Afonso.
Meus lbios j no amaldioam, minhas mos esto postas, meus
olhos no choram. O meu cadver ergueu-se na imobilidade da
esttua do sepulcro. Agora no me temas, no me fujas. Pra a onde
ests, que as tuas alegrias devem de ser muito falsas, se a voz duma
pobre mulher pode perturb-las... ( BRANCO,1999,p.85 )

O sentimentalismo exagerado descreve o ultrarromantismo da Segunda


Gerao dentro da obra camiliana. As emoes intensas descritas pelo personagem
revelam o sofrimento que o amor pode causar.
3.1 Elementos da narrativa

O foco narrativo acontece em terceira pessoa, pois predomina o discurso


indireto na narrativa como possvel observar no fragmento que segue:
Teodora, com dois meses de convento, desenvolveu-se e granjeou
cincia da vida que no alcanaria em dois anos de aldeia, da sua
solitria aldeia, onde tinha apenas aves, flores, e estrelas, a
segredaram-lhe iniciaes para amor. No convento, as prelees
eram menos vagas, e mais acomodadas capacidade das
educandas. (BRANCO,1999,p.36)

A atitude do narrador o sumrio, apesar da descrio de alguns dilogos


fazerem parte da narrativa a cena no generaliza o romance.
O narrador pode ser observado em duas situaes: na primeira ele se
apresenta como amigo de Afonso que no o via h mais de quinze anos, e na
segunda torna-se apenas o relator da histria de Afonso, um mero expectador dos
acontecimentos. Observa-se na primeira situao um narradorpersonagem dentro
de uma micro-narrativa que serve para despertar o interesse do leitor para a
narrativa maior. Na segunda situao tem-se um narrador observador que apenas
relata os acontecimentos. Segundo os tipos de focalizao de Grard Genette, esse
segundo narrador heterodiegtico, pois ele no participa do foco narrativo e tem
uma focalizao restrita dos acontecimentos porque no sabe de tudo, e consequentemente possui uma viso externa, pois se ele no sabe de tudo no pode conhecer
o interior dos personagens. Isto se comprova no trecho: ...Palmira h de ter um
livro, ou eu no escrevo mais nenhum depois do teu... D-me agora notcias do
Tranqueira. Que feito do Tranqueira?...(BRANCO,1999, p.142).
Ainda possvel observar uma focalizao fixa, pois a histria vista pelos
olhos do narrador que descreve alm da histria, alguns detalhes como as flores do
Minho:...Mas que flores... quer o leitor saber que flores vestem os calvos e
denegridos serros do Minho, em Portugal. So flores a festes, cachos de corolas
amarelas, viosas, e aveludadas...(BRANCO,1999, P.15).
O narrador conta a histria que lhe dada pelo prprio protagonista, Afonso
de Teive, por isso ele no sabe dos acontecimentos, isto , ele s vai tomando
conhecimento da histria de acordo com o que ouve do prprio protagonista. Essa
viso da narrativa segundo Jean Pouillon chama-se Viso por Fora, pois o narrador
sabe menos que o personagem. O fragmento que segue revela essa teoria
descrevendo o momento em que o prprio narrador se d como esquecido de
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Afonso e ao lembrar fica espantado com o novo homem que v sem entender o que
aconteceu com seu amigo.
o que eu sabia e mais nada.
Como Afonso caiu em esquecimento, nunca me deu para perguntar
que feito era dele. As minhas desventuras no me davam frias para
farejar as alheias. Se alguma vez me passou pela idia a esposa infiel do feirante de bois e cevados, imaginei-a reconciliada com o marido, e assim duramente castigada pela Providncia. (BRANCO,1999,
p.26)

Segundo Norman Friedman em Amor de Salvao h um narrador que no


onisciente, ele sabe apenas o que lhe dito pelo personagem. Esse narrador
chamado por Friedman de Eu como testemunha, pois testemunha da histria
contada por Afonso. Ele relata apenas o que ouve sem acrescentar nem diminuir,
como descrito no incio do captulo IX: Verei se posso repetir, sem inexatido
sensvel, o que Afonso de Teive me contou, com seguimento aos sucessos
descritos. (BRANCO,1999, p.58)
As categorias da narrativa que fazem parte da histria envolvem a ao, as
personagens, o tempo e o espao nele inseridos. A ao diz respeito a cadeia de
eventos vividos pelo protagonista, Afonso de Teive. Ele o centro da trama e todos
os eventos e elementos giram ao redor dele.
Segundo Edward Morgan Forster, Afonso de Teive classificado como um
personagem redondo, pois complexo, bem acabado e evolui na narrativa surpreendendo o leitor. H dois Afonsos, o que inicia a narrativa como um jovem rico,
preocupado com eventos sociais, cheio de vaidades e luxos, e o outro, pai de oito
filhos, simples, sem vaidades e alheio s convenes sociais. Essa evoluo
comea quando Afonso perde todo seu dinheiro em Paris e depois decide se casar
com Mafalda. Nos fragmentos que seguem possvel comprovar essa evoluo:
Afonso de Teive tinha fama de rico. Escutei o que diziam os almotacs dos haveres de cada sujeito admitindo sociedade portuense
pessoas que, vista do zelo com que indagam os mnimos valores do
sujeito, parecem habilitar-se para mordomizarem os bens de quem
chega e ouvi que Afonso era natural do Minho, filho nico j rfo
de pai, e senhor de sua casa, estimada em cento e cinquenta mil cruzados.( BRANCO,1999, p.20)
Agora v o leitor o meu assombro justificado! inquestionavelmente

este homem gordo, de barbas intonsas, culos e tamancos, o Afonso


de Teive da Palmira de Lisboa.
Ele aqui vai subindo as escadas, que nos levam primeira sala. C
esto em redor dele e de mim os oito filhos, que fazem bulha como
trinta e dois.(BRANCO, 1999, p.27)

As demais personagens no romance so planas, pois so construdas em


torno de uma nica ideia. So previsveis quanto ao seu comportamento,
caracterizando-se com um nmero pequeno de atributos que as identificam facilmente perante o leitor.
O tempo no romance segundo Massaud Moiss o tempo cronolgico, o
tempo do relgio, tambm chamado de linear, segue o ritmo do calendrio onde se
percebe os ndices temporais como noite, naquela manh entre outros. Na
histria esse tempo aparece muitas vezes em ndices temporais bem claros: A
noite, como sabem, era dezembro... s onze horas consumiu-se de todo a vela.
Afonso de Teive continuou a falar s escuras....(BRANCO, 1999, p.32).
Ainda possvel observar a variao temporal que o desencontro entre o
tempo do discurso e o tempo da histria, a anisocronia. H o retorno durante a
narrativa de Afonso que se d num determinado tempo que se difere do tempo em
que est sendo contada. Essa anisocronia se d em analepse ou flashback
caracterizado pelas lembranas de Afonso que relata sua histria ao narrador em um
tempo diferente daquele em que se encontra o discurso.
O espao fsico no romance est bem especificado, so os lugares onde os
personagens vivem os acontecimentos, so eles: o convento das ursulinas, lugar
onde Teodora foi levada aps a morte de sua me, o palacete em campo grande,
onde Afonso morou com Teodora, entre outros.
O espao social percebido na relao entre Afonso e seu criado, Tranqueira. Nos fragmentos a seguir possvel perceber essa relao, que se transforma aps Afonso ter a certeza que seu criado falava a verdade com relao traio
de Palmira. Tranqueira por sua vez provando o sentimento de amizade que tem por
seu Patro joga o traidor, Jos de Noronha, na cisterna o qual acaba machucando a
cabea com fora. Nesse momento Afonso decide abandonar Palmira e sua casa
levando consigo o Tranqueira que a partir de ento passava a ser um amigo
confivel para ele.
Disse, deps a lanterna, sobraou-o pela cintura, fincou-lhe a mo es-

querda no gasnete, levou-o de borco sobre a cisterna do depsito de


gua para os cavalos, e baldeou-o dentro, exclamando-o: H de ir
fresco, h de ir fresco, seu alfacinha!. Os outros criados ainda quiseram valer-lhe; mas Tranqueira desfizera-se do jquei de D.Jos, rechaando-o com um pontap tangindo por fria digna de melhor adversrio. O desgraado cara de cachapuz e lograra logo romper com
a cabea flor de gua; mas do pescoo abaixo ficou empoado,sem
poder marinhar aos bordos da cisterna, mingua de pega onde afincar as unhas.(BRANCO, 1999,p.118)
Retrocedeu do porto para o escuro do ptio. Nem a comiserao lhe
deu alentos para se aproximar do ensopado moo. Odiou-lhe talvez a
cobardia naquela hora. Odiou-se talvez a si prpria. No sei. Avisaram-me que ela estava prostrada, e sem sentidos, no lajedo do ptio.
Dei ordens s criadas que a transportassem ao seu leito. Minutos depois, abandonei a minha casa, levando comigo o criado que me vira
nascer, o nico homem diante de quem eu podia chorar. (BRANCO
1999. p.119)

3.2 A Temtica no romance


O autor enaltece nesta obra o carter salvador do amor. De um lado o amor
que traz alienao, aquele em que se perde a noo do tempo e espao, de outro o
amor capaz de regenerar os coraes distantes da vida e restaurar a honra. H um
amor que pode transformar e resgatar uma alma perdida trazendo a paz e a felicidade.
Com lirismo e ironia o autor retrata o drama do protagonista Afonso, que se
perde por causa do amor que sente por Teodora, mas que se salva com o amor de
Mafalda. Apesar do ttulo, Amor de Salvao, este s caracterizado no desfecho da
narrativa. Mafalda, a salvadora do amor de Afonso, consegue dar a ele o amor que
no teve com Teodora.
Observam-se as angstias de um jovem Afonso vaidoso, rico e infeliz, e a
felicidade de um velho Afonso simples, desligado da sociedade e suas convenes,
e com uma nica preocupao real, a de ser feliz.
O autor mostra atravs das palavras do prprio Afonso a felicidade que ele
encontrou ao lado de Mafalda levando uma vida simples, apresentada no incio e
reafirmada no fim do romance, como mostra o fragmento a seguir.
Sou eu! este homem gordo, intonso, de culos, de tamancos, este
lavrador que aqui vs, possuidor dum tesouro que os reis do universo disputam h dezanove sculos uns aos outros, e as naes dispu-

tam aos reis, e os indivduos disputam s naes, e cada indivduo


disputa e destri em si prprio e com as suas prprias mos: sabes
que tesouro eu possuo, homem?
-- A paz?
-- A felicidade.(BRANCO,1999, p.18)

4. Consideraes finais
Retomando a relevncia do presente trabalho, observou-se que o Romantismo Portugus, composto por trs geraes, obteve seu auge durante a Segunda
Gerao a qual destacou o autor Camilo Castelo como romancista e fixador do
gnero novela no Romantismo. Suas novelas mais importantes so Amor de
Perdio e Amor de Salvao.
Amor de Salvao escrita em 1864 caracteriza o ultrarromantismo dos
escritores da poca, destacando na obra com maior intensidade o sentimentalismo
exagerado.
Amor de Salvao inicia com o encontro entre dois amigos, descritos no
romance como Afonso, o protagonista, e o narrador que inicia a obra como
personagem numa micro- narrativa que serve de introduo e compreenso para
narrativa maior. Neste encontro Afonso o reconhece, mas o amigo e narrador no se
recorda de Afonso pelo fato de encontr-lo levando uma vida bem diferente da que
levava quando o viu pela ltima vez. nesse momento que Afonso v a necessidade de contar ao amigo o que aconteceu durante esses anos e o porqu de sua
mudana.
Na obra h dois narradores, um personagem e o outro que apenas narra
como observador, utilizando o discurso indireto na narrativa descrita pelo protagonista, Afonso de Teive, que se caracteriza como um personagem redondo, diferenciando-se dos demais que por sua vez so planos.
O tempo cronolgico determina as aes junto ao flashback. E durante a
descrio deste tempo se observa o lugar dos acontecimentos, a casa em campo
grande, a estalagem entre outros, juntos eles caracterizam o espao fsico. J o
espao social est presente na relao entre Afonso e seu criado Tranqueira.
O amor estabelece o tema do romance, no o amor simples, mas aquele que
salva, aquele que impede que o ser humano torne-se insignificante para si mesmo.

O tema do amor que salva acaba fazendo com que o leitor tenha a viso do
amor em toda a obra, mas no isso que acontece, pois em quase toda a trama
observa-se um amor de desventuras como descreve o prprio autor nas primeiras
linhas da obra: o leitor folheia duzentas pginas deste livro, e o amor de felicidade e
bom exemplo no se lhe depara ou vagamente lhe preluz.( BRANCO,1999, p.13).
O leitor s encontrar o amor descrito no tema nas ltimas pginas do romance
quando Afonso depois de sofrer muito encontra o amor de Mafalda.

Referncias bibliogrficas :
BRANCO, Camilo Castelo. Amor de Salvao, So Paulo: tica,1999.
MOISS, Massaud. A Literatura Portuguesa, So Paulo: Cultrix, 2002.
GANCHO, Cndida Vilares. Como Analisar Narrativas, So Paulo: tica, 2001.
http:// bibliotecadigital.uel.br/document/? Code= vtls000096202 acessado em 03/06/
2013.

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