ENTRE EL ARTE, EL GENIO Y LA LOCURA

Qu es dibujar? Cmo se llega? Es la accin de abrirse paso a travs de

una pared de hierro invisible, que parece encontrarse entre lo que se siente y
lo que se puede Prrafo tomado de la carta nmero 237 que Van Gogh le
escribi a su hermano Tho.

La vida del maestro holands fue una breve travesa, una odisea interior sin pausa
y sin tregua entre su proceso creador y su psicosis de angustia.
Vincent Van Gogh, un genio dedicado a actividades artsticas y creativas. La
pintura represent para l una liberacin de sus problemas psquicos
Desde el punto de vista psicolgico.
De temperamento fuerte y carcter difcil desde muy joven. Movilizado por un
intenso amor por la humanidad y las desdichas del prjimo emprendi las ms
difciles empresas, pero no obtuvo buenos resultados. Muestra antes de la
enfermedad un carcter obstinado con afectos profundos fcilmente irritables tanto
en lo positivo como en lo negativo. Esas caractersticas culminaban en
entusiasmos que por un lado podan elevarse hasta lo pattico, y por otro
culminaban en depresiones de larga duracin con retirada social y actitudes
1

extravagantes, pero tambin en una profunda tristeza. Esos estados de nimo

ejercieron una influencia profunda en su vida, sobre todo en los aos 1874-1879.
Su padre describi a Vincent en Nuenen como solitario y extrao. Sin embargo, es
notable el hecho de que en otros ambientes que estimulaban su talento (por
ejemplo Pars al principios de 1886) era sociable y muy querido. Por esa razn es
improbable que los rasgos esquizoides hayan sido un indicio duradero de su
carcter.
Tampoco se logra proyectar los estados depresivos de diversos niveles (por
ejemplo el exagerado celo pattico religioso con un autocastigo asctico o los
tiempos de retiro solitario y consciente de s mismo) sobre el sencillo eje
hipertmico superficial/depresivo angustioso de una perturbacin ciclotmica de la
personalidad (ciclotimia).
Personalidad Creadora

1-Caractersticas
4-Actitudes

2-Aptitudes
3- Motivacin

1-Caractersticas
Entre las caractersticas de la personalidad creadora de Van Gogh, segn su
historia, su familia de origen, su poca y contexto encontramos: Una preferencia
por la complejidad y una personalidad psicodinmica que se refleja a lo largo
de sus obras. En el cuadro Campesinos comiendo Papas", utiliza una gran
cantidad de tonos obscuros, donde se destaca el centro luminoso que representa
la lmpara en la obra. Luego siguiendo su

marcada independencia en la

formacin de juicios sus pinceles se tornan ms luminosos y empezar a

encontrar el camino hacia sus "clsicos". Los lirios" y "Doctor Gachet", pintados
dentro de un sanatorio mental, reflejaran su enorme dominancia por el color
como elemento central de su obra expresiva. Su tolerancia a la ambigedad

fluye en cada pintura, tanto el Campo de Trigo con Cuervos, as como el Trigal
(de 1889),

representan

el equilibrio perfecto entre la melancola, la paz, la

alegra, como si en cada cuadro pudiera decir "Soy Feliz porque soy gigante...",
otras quizs serian "Naturaleza muerta con novelas francesas y vaso con rosa".
Consideramos que su autoconocimiento lo fue forjando como un pintor ntimo,
que no buscaba impresionar sino sensibilizar, es por eso que sus referencias al
pintar manzanas, libros, flores, zapatos o diferentes rostros hablan de una persona
profundamente cercana a la naturaleza intima de los seres humanos, quizs por
ello nos haga sentir tanto al mirar sus cuadros.
De estos conjuntos articulados de caractersticas, resulta la manera particular con
que Vincent Van Gogh desarrolla su proceso creador, plasmado en una de las
colecciones pictricas ms importantes de la humanidad.
2-Aptitudes
Son

las habilidades significativas

de la persona creadora. Encontramos un

pensamiento productivo en cuanto a la actividad del pensamiento divergente:

con respecto a los distintos enfoques de sus obras as como a la importante
variedad de temas, desde sus Autorretratos, Retratos diversos, paisajes,
bodegones y diversas escenas de la vida rural y urbana. Con respecto a la
libertad para desarrollar su estilo

hall a travs de su fluidez y flexibilidad la

capacidad de generar muchas ideas en tiempos muy breves, que fue plasmando
en cada pintura. Tuvo la sensibilidad necesaria para detectar los problemas que
investan su mente y la capacidad de elaboracin y transformacin de sus ideas.
Una vez elabororada y superada la fase en la que no quera salir del sanatorio por
miedo a una recada, de nuevo el paisaje protagoniza sus trabajos, inspirndose
en la naturaleza tal y como es, buscando en ella quiz lo que los hombres no le
han aportado , tomando como modelos las vistas de los alrededores del hospital.
3-Motivacin
Con respecto a la motivacin, la psicologa no ha arrojado respuestas unnimes.

Van Gogh contaba con un impulso innato a la creatividad. Sublimaba sus

necesidades insatisfechas a travs de la pintura. Impulsado hacia lo nuevo, hacia
el cambio, ti sus cuadros con una cierta mezcla de opacos marrones y de
brillantes amarillos. Los colores vibrantes se aduean del cuadro para obtener un
sensacional resultado al que podemos aplicar la siguiente reflexin del propio
Vincet: "No es la emocin y la sinceridad del sentimiento de la naturaleza lo que
nos impulsa? Y cuando esa emocin a veces es tan fuerte que se trabaja sin
sentir, cuando las pinceladas se suceden a toda velocidad, relacionndose unas
con otras como las palabras de una conversacin o de una carta, entonces no hay
que olvidar que no siempre ha sido as y que tambin en el futuro vendrn das
opresivos, sin la menor inspiracin".
El Licenciado Carlos Churba nos invita a beber de la copa de la motivacin, la
siguiente reflexin:
La motivacin para crear est relacionada con la profunda necesidad del ser
humano para lograr su identidad, de reconocerse, de recortar un sector de la
realidad llamada objetiva y transformarla incorporando sus fantasas y sus sueos,
otorgndole sentido a su existencia.
Esta motivacin que se manifest firme y obsesiva en las manos de Van Gogh le
dio sentido a su existencia, y le dio vida a sus sueos.
4- Actitudes
Son las predisposiciones que designan las formas de reaccin personal ante las
ideas y situaciones del entorno. Se organizan a partir de los sentimientos y
conocimientos y de las experiencias. Es en parte conciente.
No podemos medir con un parmetro justo, las actitudes en Vincent, debido a su
constante euforia y depresin. Pero consideramos que sus actitudes positivas
ganaron la batalla en cuanto al resultado de su proceso creador, a las actitudes
negativas. Los primeros das del otoo de 1889, luego de una de sus crisis en una
senda entre dos colinas descubri

dos lamos que le parecieron

lo

suficientemente atractivos para protagonizar un nuevo lienzo. Elimin lo superfluo,

lo pintoresco del cuadro, para transmitir su inspiracin en crudo, dominando la

composicin con su potente altura, mostrando las pinceladas arremolinadas tan

habituales en estos momentos. Y a su alrededor contemplamos un paisaje
mediterrneo, escarpado, tomado a la luz de la luna, proyectando sus sombras
malvas en recuerdo del Impresionismo. As naci lamos al borde de una senda

Que hubiese
sucedido si Van Gogh hubiera tenido la posibilidad de hacer una
psicoterapia o un tratamiento psiquitrico en la actualidad?
Son muchos los estudios que demuestran la relacin entre la genialidad y la
locura. De hecho, la literatura cientfica est plagada de ejemplos de artistas
geniales con un diagnstico de enfermedad mental. Pero, qu ocurre si
intentamos curar a los genios? Los tratamientos psiquitricos eliminan la
creatividad?
Aun cuando, se desconoce si a ciencia cierta el arte propicia la aparicin de la
locura o viceversa, se ha podido establecer que la actividad artstica cumple una
funcin liberadora de los problemas psquicos o compensadora de las carencias
individuales del creador. Algunas investigaciones cientficas han evidenciado que
los artistas y los hombres geniales tienen mayor riesgo de sufrir afecciones
mentales y uno de los primeros estudios reportados fue el de Havelock Ellis en
1904, conocido como The study of Bristish Genius, en el cual se encontr una
prevalencia de 4,2% de insana y 8,5% de melancolaa, con la frecuencia ms alta
entre los poetas.
En 1949 el anlisis llevado a cabo por Juda, revel psicopata en 27% del grupo
de artistas evaluados siendo las psicosis y los estados manaco depresivos las
situaciones prevalentes.

En 1995 se publica en Nueva Yorkl una investigacin dirigida por Arnold Ludwig
durante un perodo de diez aos en la que se incluyeron ms de 1000 personas de
18 profesiones distintas relacionadas con las artes, de ambos gneros. Los
resultados arrojaron que el alcoholismo y la depresin eran las variables
frecuentes en ellos; el uso de drogas era ms comn en los msicos y actores; las
variables mana y psicosis tenan una alta prevalencia entre los poetas y pintores
que adems presentaban elevadas frecuencias de intentos suicidas y que slo los
arquitectos y diseadores mostraban poca evidencia de inestabilidad mental.
La importancia de los factores genticos en el desarrollo de la genialidad, tambin
ha sido motivo de indagacin en los trabajos conducidos por Flix Post en The
Maudsley Hospital, Londres en 1994 y 1996 respectivamente se procura
establecer la relacin entre la herencia de una enfermedad mental y las
capacidades artsticas, observndose que el 67% de los artistas estudiados tenan
antecedentes familiares de creatividad pero, tambin un 75% de ellos contaba con
evidencias de afeccin mental familiar.
Lo que en su momento fue considerado esquizofrenia, en la poca actual la
enfermedad de Vincent estara dentro del cuadro del trastorno bipolar.
Algunos estudios modernos (Jamison, 1993; Richards y cols 1988) tienden a
favorecer el vnculo entre creatividad y psicosis manaco-depresiva, as como
tambin con el trastorno afectivo bipolar sin la presencia de psicosis. Adems es
importante considerar que, en los ltimos aos, la nosologa psiquitrica ha
estrechado los lmites de la esquizofreniay ha ensanchado el espectro de los
trastornos bipolares (Vieta y Gast, 1997), hecho que en el campo que nos ocupa
parece sugerir, tal y como exclama Jamison, que muchos de los artistas que como
Van Gogh, entre ellos, Schumann, Strindberg, Woolf, Pound, Poe, Artaud, fueron
catalogados como esquizofrnicos no lo seran actualmente.
Si tenemos en cuenta todas las informaciones a nuestro alcance, slo una psicosis
puede explicar los sntomas de la enfermedad de Vincent van Gogh. Para suponer

una enfermedad orgnica con la inclusin de una epilepsia psicomotora

deberamos dejar de lado o valorar en forma parcializada numerosos aspectos de
la patografa del artista. La explicacin de la psicosis como esquizofrenia, sobre
todo en la dcada de 1920, como enfermedad manaco-depresiva en los trabajos
ms recientes responde a las corrientes de las convenciones de clasificacin
actuales. A pesar de eso, la psicosis de van Gogh no es tpica ni para una
esquizofrenia ni para una enfermedad afectiva, como lo reconocen adems los
sostenedores de esos diagnsticos. La ventaja de la propuesta de Karl Leonhard
consiste en cambio en el hecho de que la enfermedad de van Gogh representa un
caso tpico para una psicosis cicloide de angustia-felicidad y que este diagnstico
se puede relacionar con todas las informaciones psicopatolgicas que se
encuentran en los documentos histricos. A ello responde tambin el tipo excesivo
observado por Leonhard en el campo de las psicosis cicloides. Adems de los
pasajes textuales citados por otros autores y por el mismo Leonhard, se pudieron
encontrar nuevos indicios en las cartas y en las obras de van Gogh que apoyan la
interpretacin de Leonhard; tambin es igualmente importante el hecho de que no
se hayan encontrado en las fuentes indicios que contradijeran esa interpretacin.
En primer plano encontramos particularmente tristeza y melancola en los estados
prodrmicos y en los sndromes de agotamiento postremisivos, pero no durante
los episodios psicticos agudos.

Otro elemento que debemos agregar como prueba a favor de una psicosis cicloide
consiste en que se cumplen, en base a los datos investigados y para todos los
episodios de la enfermedad, los criterios del diagnstico correspondiente del ICD10, es decir, de una perturbacin psictica polimrifca aguda sin sintomas
esquizofrnicos (F23.0). Incluso el largo episodio de marzo/abril de 1890 no
contradice ese diagnstico (vase la Tabla 3, a pesar de que aqu faltan datos ms
cercanos y especficos. Sobre todo coinciden los sntomas tpicos del ICD-10, es
decir, el cuadro de manifestacin polimrfico as como el comienzo abrupto,
considerado importante. Los criterios de una esquizofrenia no se cumplen en
ningn episodio. En base al criterio de un tiempo mnimo de dos semanas no entra
7

en consideracin una perturbacin afectiva bipolar mixta: contra ese diagnstico

habla igualmente el carcter polimrfico de la sintomatologa con sntomas
psicticos. De todas maneras debemos sealar que en los sistemas cuyos
criterios para las psicosis cicloides son esencialmente ms restrictivos (por
ejemplo DSM-IV: breve perturbacin psictica, cf. 298.8), muchas psicosis de
angustia-felicidad o perturbaciones psicticas polimrifcas (segn el ICD-10)
deben incluirse en la categora de las perturbaciones bipolares como casos no
tpicos
.
Aun cuando en la vida de este artista extraordinario se encuentren regularidades y
elementos comunes con otros enfermos mentales bajo la forma de sntomas
psiquitricos, tal como hemos intentado demostrar aqu, su obra, en razn de sus
caractersticas nicas, escapa a todo anlisis cientfico-psicolgico. Puesto que
Vincent van Gogh invit ocasionalmente en sus cartas a contemplar determinadas
obras tambin como espejo de su vida espiritual, permtasenos como conclusin
de este trabajo proponer un cuadro poco tenido en cuenta por la historia del arte,
como indicio de que van Gogh sinti en su enfermedad, como dos sentimientos
estrechamente emparentados, los dos polos opuestos de angustia y felicidad, que
se encuentran en los rostros de los nios retratados.
Existe algo en lo que siempre vamos a terminar pensando, y es, si Van Gogh
hubiera recibido algn tipo de tratamiento psiquitrico hubiera perdido toda su
creatividad? Hubiera podido crear todas esas obras divinas estando obligado a
seguir un horario para ingerir psicofrmacos? Muchos autores consideran que sus
pinturas fueron lo que en cierta parte lo mantuvieron alejado de caer en una
psicosis.
Van Gogh era una persona que tena un carcter muy fuerte, tena una
personalidad ciclotmica y poda estar en un momento

completamente

entusiasmado y de repente caer en una larga depresin que inclua una huda
social y mucha tristeza. Todos estos cambios de carcter fueron inspiradores para

el pintor y ejercieron penetrante influencia para sus pinturas. Van Gogh empez a
pintar, y una de sus primeras obras

Los comedores de papas en donde

intentaba con precisin mostrar la desgracia y la pobreza de la humanidad. As de

esta manera muchos de cuadros, representan fenmenos visibles en ese
momento y al mismo tiempo vivencias del propio pintor con las que l se senta
identificado.
Uno de los episodios ms significativos de Van Gogh que revela su locura, fue
cuando se cort el lbulo de su oreja izquierda porque estaba arrepentido de
haber amenazado a su amigo, Paul Gaughin, segn algunos autores lo hizo por
una enajenacin mental. Estuvo internado durante un tiempo en un hospital de
Arls y un ao en el manicomio de Saint-Rmy, situado en esa misma regin.
Durante ese periodo, trabaj entre los varios ataques de locura. Ms tarde pas
tres meses en Auvers bajo la atencin de un mdico cordial y comprensivo, el
doctor Paul Gachet, a quien le hizo un retrato en 1890.
Se ha encontrado una gran cantidad de similitudes entre lo que Van Gogh expresa
en sus cartas a su hermano sobre los sntomas de su enfermedad y el complejo
sintomtico de la epilepsia del lbulo temporal, de esta manera se podra decir que
en realidad Van Gogh tena un problema psquico causado por todos esos aos
tormentosos de su vida y su personalidad.
Van Gogh fue uno de los pintores ms famosos en el mundo, que a pesar de
haber hecho ms de ochocientas obras consideradas extraordinarias, muri en la
pobreza, es un vivo ejemplo de muchos pintores que al igual que l dedicaron su
vida a la pintura y desgraciadamente su trabajo no fue apreciado en vida y, slo al
morir, obtuvieron un precio invaluable.
Para nuestra poligrafa estamos pensando en hacerle una entrevista a Van Gogh,
para averiguar ms detalles sobre su impresionante vida, llena de pasin, locuras
y muerte.

El hombre es un ser social en un contexto fsico, por lo que es necesario pensar

al hombre en situacin, en un lugar, en un espacio, estimulado por sus
actividades cotidianas, con la brjula espacial que lo circunda ms all del lmite
aparente que expresa su piel, en relacin a su cuerpo.
Es esperado investigar El Ambiente, ya que nos indica como puede estimular o
inhibir el desarrollo potencial creador de las personas. Clasificamos el ambiente
en:

Ambiente Fsico

Ambiente Social

Ambiente Psicolgico

Articulamos la teora descripta anteriormente, con el Ambiente Fsico donde se

desarroll gran parte del proceso creador de Vincent Van Gogh, tomando a Arles,
como uno de los sitios referentes del artista. La encantadora ciudad de Arles,
situada a orillas del ro Rdano, en Provenza, alcanz su auge entre los aos 49 y
46 a.C., cuando un triunfante Julio Csar conquist y expoli la cercana ciudad de
Marsella. Pronto se convirti en el eje central del comercio de la regin

con

enormes espacios pblicos que todava hoy se utilizan, Vincent, se instal en la

localidad a finales del siglo XIX, donde cre cientos de dibujos y pinturas. En los
calurosos das de verano, se poda ver el calor evaporndose sobre las llanuras;
los olivos y los viedos, que inspiraron y fueron centro de varias de sus obras;
todava cubren las colinas de piedra caliza de los alrededores. Arles tambin fue
conocida por sus casas con impresionantes techos con tejas de color rojo y sus
callejones sombros, tan estrechos que prcticamente haba que atravesarlos de
lado.

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Ambiente Social: El movimiento pictrico francs, revolucion el concepto del color

en el arte contemportneo, rechazaron la paleta de tonos naturalistas empleada
por los impresionistas en favor de los colores fuertes, introducidos por Van Gogh y
Paul Gauguin, nace asi el posimpresionismo, para crear un mayor nfasis
expresivo.Dando orgen al movimiento artstico Expresionismo. Alcanzaron una
intensa fuerza potica gracias al fuerte colorido y al dibujo de trazo muy marcado,
desprovisto de dramatismo lumnico. Vincent mantuvo en su obra la constante del
colorido como elemento expresivo de la pintura.
Con respecto al Ambiente Psicolgico: Su vida, estuvo sesgada por los ms
entraables misterios y leyendas. Un camino marcado por mitos familiares, su
inalcanzable sensibilidad y el inmenso sentido innovador y artstico, dieron lugar a
una combinacin perfecta e indescifrable para plasmar en el arte un maravilloso
manejo de colores una locura anunciada y un don irrefrenable. Su curiosa vida se
inicia con la especial circunstancia de haber nacido exactamente un ao despus,
en la misma fecha 30 de marzo que su primer hermano fallecido, haber sido
inscrito en el registro de nacimientos bajo el mismo nmero 29 y haber recibido los
dos mismos nombres que haban identificado al primognito del reverendo
Theodorus Van Gogh su padre. Durante su infancia, contempla en innumerables
ocasiones la lpida en la tumba del nio con la inscripcin "Vincent Willem Van
Gogh, el cual tambin era su nombre y es probable que esta extraa
circunstancia le hiciera sentir como carente de una identidad propia.
Su agitada trayectoria vital estuvo signada por una intensa e interminable
bsqueda, durante la cual experiment en los ms diversos oficios y en las ms
antagnicas situaciones personales. Despus de abandonar sus estudios, se inicia
explorando la naturaleza en su tierra natal para luego ser "marchand" de arte,
ayudante de librera, estudiante de Teologa, predicador, maestro y misionero
laico, hasta que en 1880 su estrecho contacto con la vida miserable de los
mineros del Bonnage, Blgica, y su aguda capacidad de observacin, lo conducen
a plasmar en una serie de dibujos coloreados las necesidades y las vicisitudes de
esas personas.

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Durante su corta vida, se caracteriz por ser solitario, insubordinado, vital,

inteligente, exigente, ambivalente y desgraciado. Su atormentada personalidad lo
enfrentaba permanentemente con quienes le rodeaban, pero tambin con s
mismo, con sus obsesiones, sus amores y sus anhelos. Su carcter incontrolable,
impulsivo y retrado contrasta abiertamente con sus deseos de establecer amistad
con la gente, de crear una comunidad de artistas, mientras paradjica y
obstinadamente rehuye el trato con las personas. A principios de 1886, rechazado
por sus vecinos que huan de l por su comportamiento hurao y taciturno,
sintindose solo y abandonado por todos, le dice a su amado hermano: "Para todo
el mundo soy una nulidad, me consideran un hombre excntrico y desagradable,
sin embargo, hay en m una especie de msica serena y pura".
En una carta que Theo enva a su hermana menor Willemina, resume la esencia
del carcter de Vincent: "Es como s habitaran en l dos hombres. El uno con un
talento maravilloso, puro y delicado; el otro egosta y duro de corazn. Es una
lstima que sea su propio enemigo, porque no slo le hace difcil la vida a los
dems, si no tambin a s mismo".
Estos rasgos tan antagnicos de su carcter quedan artsticamente expresos en
sus cuadros y en septiembre de 1888 escribe a Theo: "En mi cuadro El Caf de
noche he querido expresar el oscuro poder de una taberna y, adems bajo el
manto de la serenidad japonesa". En esa misma misiva explica la intencionalidad
de su colorido: "Intento expresar las fuertes pasiones humanas de los
noctmbulos, los necesitados y los borrachos con el rojo y el verde" y adems,
hace anotaciones acerca de la audaz sensacin espacial que ha empleado
mediante una marcada perspectiva para poner de manifiesto el gran atractivo del
local, en el cual, segn sus propias palabras "uno se puede buscar la ruina,
volverse loco o cometer crmenes".
Por el contrario, el cuadro "Mi cuarto de Arles", con la sencillez de sus formas de
grandes planos y la armona de los fuertes tonos de amarillo, el color preferido del
pintor, ofrece una impresin de alegre tranquilidad mediante el empleo de colores

12

planos, empastados y brillantes: "roja la colcha, de color lila las paredes, las sillas
y la cama amarillo cromo, almohadas y sbana amarillo limn, la ventana verde,
blanco el espejo. Querra expresar con estos tonos un reposo absoluto, la
calma deseada como manso reposo a su cabeza torturada?
Adentrar en el misterio de la mente, es fue y ser un desafo. Vamos a recorrer los
procesos de una personalidad creadora. Y viendo el horizonte desde un ngulo
profesional que nos compete, recorreremos los caminos que se bifurcan en la
exclusiva entrevista que nos concedi el Sr. Vincent Van Gogh.
Es importante sealar que en la enfermedad el cuerpo humano mantiene la
misma integridad que en la salud, se enferma como un conjunto y por ello, slo
aquellos que conocen al ser humano en su totalidad y en sus partes podrn
comprenderle cuando est enfermo y ms an, en su genialidad creadora.
En el anlisis previo, podemos encontrar evidencias suficientes de la recproca
causalidad entre enfermedad mental y arte as como, seales de una mutua
retroalimentacin tanto en sentido positivo como negativo; es decir, cada una de
ellas puede encontrar en el otro elementos beneficiosos que favorezcan su devenir
armnico y exitoso, pero tambin pueden proporcionarse factores deletreos y
perjudiciales para truncar su evolucin cadenciosa y concordante.
En ambas condiciones, creacin y enfermedad se requiere la existencia de un
detonante que desencadene el proceso, para que luego, a travs de la sucesin
de fases que implican una incubacin, un perodo de estado y una convalecencia,
durante las cuales se consume energa vital mediante el desgarramiento de la
integridad del ser para al fin, alcanzar la resolucin de la situacin problemtica,
bien sea a travs de la curacin en el caso de la enfermedad o a travs de la
produccin de una obra final, en el caso del arte.
Ambos procesos implican adems una transformacin de la realidad inicial a una
nueva realidad, creada a partir de un inventario preexistente que sufre cambios
intensos, bajo los efectos del entorno personal y socio histrico del creador o del
13

enfermo. A tal efecto, podemos sealar que la enfermedad puede ejercer una
poderosa influencia en el desarrollo del arte y particularmente en la pintura que
ahora nos ocupa, a travs de las siguientes vas:

Como detonador de un talento pictrico oculto o no conocido (Matisse,

Frida Kahlo, Toulouse Lautrec).
Como determinante del contenido del producto creativo (Edvard Munch,
Frida Kahlo, Paul Klee, Pablo Picasso, Toutouse Lautrec).
Como elemento transformador de la tcnica pictrica o de la paleta
empleada (Henn Matisse, Claude Monet, Pierre Renoir, Raoul Dufy).
Como factor determinante de la cuanta de la produccin artstica (Vincent
Van Gogh).
Como factor condicionador de un incremento artificial de la creatividad o
como un destructor de ella, tal como ocurre en el alcoholismo y la
drogadiccin, los cuales con extraordinaria frecuencia estn presentes en
la mayora de los artistas.

Es necesario dejar sentado, que el arte ejerce tambin un poderoso efecto

curativo per se, ya que en el desarrollo de la estrategia creativa, el ser humano
puede integrar cuerpo, razn, emocin y espritu en una totalidad, que lo conduzca
a la liberacin de las serias amenazas que para l representa la prdida de la
salud, alcanzando la seguridad necesaria para la lucha, creando una verdad ms
all de su propia realidad.

14

Segn Davies, la fabricacin de una mquina para viajar en el tiempo necesita de

dos agujeros negros unidos entre s a travs de un agujero de gusano, que de
esta forma sera, literalmente, una puerta al pasado.
La capacidad de que la mquina de Amos Ori puede
inestabilidad del vaco creado dentro del
gravedad que usara para viajar en el

superar
campo
tiempo.

la
de

Ori destaca que la principal

ventaja de su
modelo es que slo
requiere
materia normal
y el vaco que
existe en el
espacio para viajar a
travs
del
tiempo, frente a las otras
posibilidades
que
demandan materia extica (con
una densidad
de energa negativa y una presin
negativa
mayor en magnitud que la densidad de la
energa) y una
capacidad de ingeniera extraordinaria para recrear
en laboratorio las energas de los agujeros negros.
Esa mquina tiene la capacidad terica de provocar una curvatura del espacio con
un campo de gravedad local en su interior suficientemente poderoso que sera en
la prctica una mquina para viajar en el tiempo.

Universos Paralelos
La explicacin ms popular de estas paradojas es la de
Esta interpretacin nos sostiene en que el Universo,
universos alternativos, lo que permite viajar al pasado y
modificarlo y evitar el suicidio de Vincent Van Gogh
paradoja.

los universos paralelos.

integra a miradas de
no solo observarlo sino
sin que surja ninguna

15

En el mismo momento en que un viajero llega al pasado, el Universo se separa en

muchos universos: en el que conoceremos a Vincent Van Gogh en vida y en otros
en los que l puede sencillamente no estar.
Aceptamos formalmente esta misin.
Superamos el riesgo de que por viajar a travs del tiempo, estaramos
condenadas a entrar en alguno de los universos paralelos sin la posibilidad de
reintegrarnos al Universo del que partiramos por primera vez en la mquina del
tiempo.
Luego de ser sometidas a estudios mdicos y exmenes psicolgicos, nos han
encontrado en perfecto estado de salud, sin sufrir ninguna alteracin orgnica ni
dficit psquico.

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Corresponsales de Prensa: Daniela Zeller y Leonor Minio

Decidimos viajar a Paris, para realizar la entrevista al artista, al genio, al hombre
Vincent Van Gogh (grabamos en el trayecto y con su autorizacin y de mutuo
acuerdo la entrevista) Nos hospedamos en la casa de huspedes La Ramure

16

La Ramure
38, Rue de Montcel

95430
Auvers-Sur-Oise

Estamos en Auvers-sur-Oise, una pequea localidad en las cercanas de Pars. Es

un pequeo pueblo tranquilo que consigui preservar su encanto de antao
aunque atrae a los turistas del mundo entero y los aficionados de pintura
impresionista. Mucho antes de la llegada de su habitante ms famoso, Vincent
Van Gogh, Auvers-sur-Oise y su valle verde, haban sabido cautivar varios
enamorados de la naturaleza.

Auberge Ravoux

Llegamos

al

hospedaje
Ravoux,

donde

gentilmente

nos

recibi el gerente, que ya nos estaba esperando. Este hospedaje, que fuera en

17

1889 la pensin donde Vincent Van Gogh, se instalara exactamente despus de

su estancia en Arles. Es increble que hoy todava exista y conserve la decoracin
interior que propona en la poca de su famoso cliente. Van Gogh pagaba 3,50
francos al da, con las comidas, para vivir en una pequea habitacin
abuhardillada que se puede visitar hoy da.
Siendo las 15:45 Hs del da lunes, estamos apostadas, en el parque Auvers-surOise, esperando la llegada de Van Gogh. Puntualmente llega lcon su andar
lento y las manos en el bolsillo de un pantaln muy viejo, portando un saco de piel
de oveja, y un sombreo que le tapa medio rostro, alto y cabizbajo.
-Traduccin de la entrevista- por Paul Mardn
D Y L: -Seor Vang Gogh, es un placerVincent:- El placer es mo mis seoritas- Me asombra que hayan viajado de tan
lejos para hacerme a mi, una entrevista, se los agradezco.
D Y L: - Pero seor, es una honra estar cerca suyo y compartir una charla.
Vincent: -Les agrada la pintura?...y la literatura?
D Y L:- Si por supuesto, sobre todo su pintura. Nos gustara que se sienta cmo,
que hable de todo lo que quiera.
Vincent:- Yo no hago exhibiciones grandiosas, yo me dirijo a la gente, a los
pobres a la naturaleza, a los mineros, a las iglesias
D Y L: - Cul opinin es la que mas ha escuchado sobre usted?
Vincent: -Fracasado
D Y L:- Seor usted no es un fracasado, es un grande!

18

Vincent: - Se que tengo algo especiallo sey Theo tambin lo sabe, pero de
tanto que me han dicho fracasado, hubo largas noches de cuna que me lo he
cuestionado
D Y L: - Cmo fue su paso por la Escuela de Arte de Amberes?
Vincent:- En mi breve estada por Amberes, se me demand hiciese un dibujo de
la Venus de Milo, y al hacer alteraciones en su figura, el profesor comenz a
gritarme: -Entonces Usted no sabe como es una mujer, Dios lo condene!
Yo tengo preferencia moral por lo naturalmente real, y no por lo idealmente
bello... Hasta ahora no conozco ni una sola academia donde enseen a pintar a un
limonero, sembrador, una mujer que ponga una tetera en el fuego u una costurera.
Pero en cada ciudad de alguna importancia hay una academia con algn
repertorio para figuras histricas, rabes, Luis XV, figuras realmente no
existentes.Todas las figuras acadmicas estn colocadas juntas de la misma
manera y digamos, on ne peut mieux (no se puede mejorar). Irreprobables.
Intachables.
D Y L: -Es decir que en la Academia solo consideran como temas artsticos, los
que tienen caracteres sociales o morales histricos?
Vincent: - Adivinaran A que me refierono revelan nada nuevo. Pienso que no
obstante lo correctamente acadmica que una figura pueda ser , ser superflua
aunque fuera hecha por el mismo Ingle, cuando le falta la nota moderna,, el
carcter ntimo, la accin real.
D Y L: - Cundo no sera una figura superflua?
Vincent: - Cuando el limosnero pide, cuando el campesino es un campesino, y la
mujer campesina una campesina. Yo les pregunto conocen un solo limosnero, un
solo sembrador en la vieja escuela flamenca? Trataron en la academia de pintar
un trabajador? No.
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D Y L: - Usted cree que los artistas deben suprimir la emocin es pos de la

tcnica?
Vincent: - Yo difiero de mis colegas en la creencia de que debemos suprimir la
emocin , pienso que quien quiera hacer figuras debe tener, una clida simpata
por todos los seres humanos y avanzar sin perderla, de otra manera los dibujos
seran fros e inspidos.
D Y L:-Nos podra contar alguna experiencia personal, cercana a la gente que
tanto ama?
Vincent: - Si, son tantasRecuerdo a un minero, que fui a ver para tratar de
ayudarlo, l haba tenido un accidente en las Minas de Marcasse,no saben en
que condiciones vive la gente en las minas recuerdo sus insultos cuando entr a
su casa, me dijo, mecheux d capelots (masticador de rosarios). Era blasfemo y
bebedor, pero el escuch las palabras del evangelio y realmente dej de tomar.
An hoy somos amigosLas mujeres del lugar, me pedan les leyera pasajes de
las Sagradas Escrituras. Ellas decan que confiaban en mEso

era

reconfortanteD Y L: - Se ha enamorado?
Vincent: - A los 21 aos, en el verano de 1874, me enamor perdidamente de
Ursula Loyer, mi prima. Ella haba enviudado y tena un hijo. Compartimos muchas
tardes en la casa de mi familiay fue en una clida tarde en el jardn, donde le
propuse ser mi esposa, formar una familia, pero ella me rechaz Hasta recuerdo
que puse mi mano sobre el fuego de una vela cuando se neg a hablar conmigo
Ella tena que haberme amado, tena que haberlo hecho
D Y L:- Que hizo despus de tal desencanto?

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Vincent:- Fui a beber al caf y ah me encontr con una mujerque me cur la

manoera algo mayor que yo y tambin tena un hijovivimos bien un tiempo
pero la vida del artista es muy duratambin ella me dej
D Y L:- Usted logr reponerse ante muchas dificultades!
Vincent:- Cuando estaba feliz, pensaba que todo era maravilloso, la misma
naturaleza luz de Dios lo espero haba veces que me asaltaba una angustia muy
grande Estaba esculido, silencioso y derrotado, me senta angustiado,
desolado. Fue la primera vez que me convert en una persona rara y solitaria;
hasta mi pasin por el dibujo se haba apagado, entonces me dediqu
apasionadamente al estudio de la Biblia.
D Y L: - Pero usted cree en el amor?
Vincent:

Creo

en

el

amor

eternamente.

No

he

tenido

demasiada

correspondencia en el amory no las culpo, Jajajaa! Creo que debemos amar a

aquello que amamos. El hombre que condena el bien, rehsa a amar lo que ama,
se condena a si mismo.
D Y L: -Qu significa creer en Dios?
Vincent: - siempre me asombra que cuando uno ve la imagen de indescriptible e
indecible desolacin, el abandono, pobreza, la miseria, en el limite y el final de
todas las cosas, el pensamiento de Dios viene a la mente.
D Y L: - La naturaleza?
Vincent: - La naturaleza es un signo sacramental, visible de una gracia espiritual,
que yo debo pintar y revelar para la gente.
D Y L:- Cul es su libro preferido?

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Vincent:- La Biblia, es mi eterna acompaantepero si se refieren la clsica

literatura, me ha gustado mucho La Cabaa del To Tom
D Y L:- Sus mejores amigos
Vincent:- Monet, Pizarro, Bernardo y mi querido Gaughin
D Y L: - Cmo fue su convivencia con Gaugin?
Vincent: -Yo quera formar una comunidad de artistas, y haca mucho que
esperaba que Gauguin, que era amigo de Theo viviera y trabajara conmigo. Sin
embargo se hizo esperar. Yo segua pintando pero me senta tenso;

coma

demasiado poco, beba y fumaba demasiado, si demasiado y trabajaba durante

horas frenticamente, a pleno sol. En octubre de 1888 lleg por fin Gauguin,
habit el ala derecha de la casa amarilla en Arles y vivi y trabaj durante tres
meses conmigo. Le prepar un cuarto y le hice cuatro pinturas con girasoles
Trabajar juntos era bueno, al principio. Pero tema enfermarme. Pasamos los das
trabajando, trabajamos siempre. A la noche tenemos un cansancio mortal y vamos
al Caf y luego temprano a la cama. sa era nuestra vida... En diciembre las
discusiones entre los dos se volvieron sobreexcitadas, el quera que yo pinte
encerrado y yo necesitaba pintar al aire libre Nuestras conversaciones son
vivificadas a veces por un fluido elctrico extraordinario
D Y L: -Pero usted ha tenido episodios de insomnio?
Vincent: - Y fue por el otoo de 1888 cuando mis cuadros volvieron a
ensombrecerse y recibieron mi nota angustiosa: surgieron los cuadros nocturnos.
Apenas si dorma por la noche y fijaba velas en el ala de su sombrero y en el
caballete. No esataba enfermo pero si segua sin alimentarme bien y sin dormir
seguramente lo estara. Recuerdo que Gauguin, me cont que una vez se
despert de noche y me encontr en silencio parado ante su camayo no
recordaba ese episodioSi recuerdo que un temor extrao me invada, me pona
tensoCreo que tema enloquecer

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D Y L:-Porqu se intern en Arles?

Vincent:- Saben mucho sobre mi vidaEs cierto me intern por decisin propia,
el Dr., logr apaciguar mis crisisY me dijo que cuando mis alucinaciones las
tome como un complemento normal de las enfermedades d este tipo,
desaparecera gran parte de mi angustia Comenc a amar a los otros como
yoramos oncepienso asumir sin rodeos mi oficio de locojajajaja!
D Y L:- Que es la locura para usted?
Vincent:- No creo que mi locura sea la de persecucin, ya que mis sentimientos
en estado de exaltacin desembocan mas bien en las preocupaciones de la
eternidad y de la vida eterna.. Pero asimismo es preciso que yo desconfe de mis
nervios
D Y L:- Qu lo inquieta?
Vincent:- No quiero ocasionarle ms problemas a mi hermano, ahora estoy
viviendo con l y su familia. Deseo que mi sobrino tenga un alma ms serena que
la mala ma se hunde...
D Y L:- Sus cuadros estn revolucionando al grupo impresionista?
Vincent:- El mismo Gauguin tard en apreciar sobre todo los girasoles, aunque ya
haca tiempo que los conocaSolo quiero comprender el universo para
expresarlo en el arte, lo que sucede es que algunas crisis me ha costado a mi ms
que mi esqueleto bien arruinado, m i cerebro bien chiflado!
D Y L:-Cmo va con las ventas?
Vincent:- Theo vendi un solo cuadro, le puse El Viato Rojo lo compr Anna
Pack, a 400 francos. Que los cuadros no se vendan ahora me causa la misma
angustia que a l. Hacer mil cuadros a 100 francos, durante una vida de artista es
muy duro, pero cuando el cuadro es a 100 francos y no se vendees una tarea

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muy pesada de soportar, no quiero que mi hermano siga hacindose cargo de

misi yo soy un obrero de la pintura, no paro de trabajarNi siquiera mi hermano
ha recuperado el costo de los lienzos y la pintura
D Y L:- Entonces que remos traerle una buena noticia seor!
Vincent:- Una buena noticia para m?
D Y L:- Si seor, sus cuadros se expondrn en las mejores galeras del mundo y
sern vendidos por millones de dlares, sus obras sern consideradas, entre las
mejores del mundo!
Vincent:- Es imposibleimposible Cundo ser eso?
D Y L:- Dentro de un tiempo seor solo un tiempo ms y la magia de su obra
maestra recorrer los ojos y los corazones de la gente del mundo entero!
Cierre de la nota.
Una vez finalizada la entrevista, nos despedimos no sin antes recibir de sus
manos una de sus pinturas. Nos asombr que nos diera semejante regalo, pero
para l fue una manera de agradecernos por llevarle la posibilidad de seguir
creyendo.

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Referencia Bibliogrfica
American Psychiatric Association (1994), Diagnostic and statistical manual of
mental disorders, 4 ed. (DSM-IV). APA Washington DC.
Carlos Churba, La Creatividad, Editorial Dunken, Buenos Aires, 2004
Gea Spa Milan, Vincent Van Gogh, Editorial Prince,Usa, 1969
Goubert, Pierre, Historia de Francia, Editorial Crtica, BARCELONA, 1997
Morrant JCA (1993), The wing of madness: the illness of Vincent van Gogh.,Can
J Psychiatry 38:480484
Monroe RR (1978), The episodic psychoses of Vincent van Gogh. J. Nerv Ment
Dis 166:480488

Pelcula Lust for life , Director: MInelli, Protagonistas :Kir Douglas, Anthony Quin

UNIVERSIDAD DE BELGRANO
DANIELLAZELLE(17615)
FACULTAD DE HUMANIDADES
LEONOR MINIO (17626)
CARRERA: PSICOLOGA 2 Ao
CATEDRA: CREATIVIDAD E INNOVACIN

LIC. CARLOS ALBERTO

CHURBA

POLIGR AFA

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