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Grotowski
Barba
para
Umberto Cerasoli Jr
Programa de Ps-Graduao em Artes Cnicas da ECA USP
Mestrando Prtica e Teoria do Teatro Or.Prof. Dr. Clovis Garcia
Bolsa FAPESP
Pesquisador do CEPECA (Centro de Pesquisa em Experimentao Cnica do Ator, da
ECA/USP)
Resumo: Aps apresentarmos uma definio de ao-fsica, examinaremos os aspectos
relacionados ao conceito na prtica e no discurso de Stanislvski, para, em seguida,
observarmos como as propostas de Decroux, Grotowski e Eugnio Barba adaptam e
alargam a noo inicial.
Palavras-chave: ao-fsica, Stanislvski, Decroux, Grotowski e Eugnio Barba
O conceito de ao-fsica
Matteo Bonfitto, em seu livro O Ator Compositor identifica nas aes-fsicas o
instrumento prtico fundamental do trabalho do ator. Como notas musicais gravadas no
corpo, as aes seriam momentos fsicos (com concretude material e temporal) privilegiados
para estruturar e conduzir a performance do ator.
Para Renato Ferracini,
Podemos dizer que a ao fsica a passagem, a transio entre a prexpressividade e a expressividade. Ela corporifica os elementos prexpressivos de trabalho e () o cerne, a base e a menor clula nervosa
de um ator que representa. por meio dela que esse ator comunica sua
vida e sua arte. Segundo Lus Otvio Burnier, a ao fsica a poesia do
ator1.
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Ferracini, Renato. A Arte de no Interpretar como Poesia Corprea do Ator. So Paulo: FAPESP e Imprensa
Oficial; Campinas: Editora da UNICAMP, 2001
Bonfitto, Matteo. O Ator Compositor. So Paulo: Perspectiva, 2002,p.119
Azevedo, Snia. O papel do corpo no corpo do ator. So Paulo: Pespectiva, 2005, p.247
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Tal diviso meramente analtica porque, como observa Bonfitto esta passagem no representa a
eliminao dos elementos elaborados anteriormente, mas sim uma diferente utilizao desses.
Dort, Bernard. O teatro e sua realidade. So Paulo: Perspectiva, 1977, p.106
Cf. Toporkov, Stanislavski alle Prove. Gli ultimi anni; Milano: Ubulibri, 1991, p.111
Cf. Bonfitto, idem, p.26
Idem, p.30
Idem, p.27
contm tenses, oposies e esforo que agem em determinadas partes do corpo. Segundo
essa lgica, esses elementos so deslocados para outras partes do corpo, criando assim
equivalentes dos encontrados nas aes reais.
Decroux tambm chama a ateno para a importncia da dimenso da
presena quando se trabalha com aes fsicas: O mimo produz somente presenas...12.
Por meio da eliminao da palavra e da intensificao de sua presena, o corpo do ator
transforma-se em um corpo vivo, no ilustrativo ou anedtico, como diz Decroux. Este
conceito aglutina e d unidade aos aspectos tratados anteriormente.
Como observa Bonfitto,
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ou
pontos de apoio que mobilizam o ator internamente, e que esto relacionados, por sua vez,
execuo da partitura. Como reconhece Barba, a ideia de subpartitura j est presente na
proposta de outros artistas:
O efeito de verdade buscado por Stanislvski, a teatralidade buscada por
Meyerhold, o efeito de estranhamento buscado por Brecht indicam objetivos
opostos em termos de resultado, mas no critrios divergentes no processo.
Estes diferentes objetivos pressupem, por trs da coerncia da ao
externa da partitura, uma coerente organizao da subpartitura, de um
forro do pensamento que o ator controla. Ela (a subpartitura) constituda
por imagens circunstanciadas ou por regras tcnicas, por experincias ou
perguntas feitas a si mesmo, ou por ritmos, modelos dinmicos ou por
situaes vividas ou hipotticas16.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
FERRACINI, Renato. A Arte de no Interpretar como Poesia Corprea do Ator. So Paulo:
FAPESP e Imprensa Oficial; Campinas: Editora da UNICAMP, 2001
BONFITTO, Matteo. O Ator Compositor. So Paulo: Perspectiva, 2002
AZEVEDO, Snia. O papel do corpo no corpo do ator. So Paulo: Pespectiva, 2005
DORT, Bernard. O teatro e sua realidade. So Paulo: Perspectiva, 1977
TOPORKOV. Stanislavski alle Prove. Gli ultimi anni; Milano: Ubulibri, 1991
DECROUX, Etienne. Paroles sur le mime. 9a. ed. Paris: Gallimard, 1963
GROTOWSKI, Jerzy. Em busca de um teatro pobre. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira
Barba, Eugenio. La canoa de papel: tratado de antropologia teatral. Mxico: Gaceta, 1992
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Idem, p.171