Professional Documents
Culture Documents
ARTE
EMERGENTE
enVENEZUELA
2000/2012
Panormica
Arte
Emergente
enVenezuela
2000/2012
Emerging
Art
inVenezuela
2000/2012
Panormica
PRESENTACIN
Es un honor para m presentar ante los lectores una obra como Panormica:
Arte Emergente en Venezuela 2000-2012. No slo por la ambicin de recoger el trabajo de 60 artistas muy diversos a lo largo de doce aos de produccin incesante. Sino porque su lectura reposada permite entender la evolucin
de la sociedad venezolana, que elabora sus cambios y transformaciones
tambin en el quehacer artstico.
La produccin simblica del ser humano siempre ha conocido la controversia. En el pasado y en el presente. Sus interpretaciones resultan mltiples, as
como diversas las formas que tiene cada sociedad de digerir los conceptos,
las formas, los lenguajes de cada artista.
Fundacin Telefnica tiene el objetivo de promover la cultura contempornea, a travs de proyectos propios que susciten la innovacin tecnolgica
aplicada a las artes, y esta publicacin es uno de esos proyectos, que busca
dejar un legado en el medio cultural venezolano.
El mundo cambia todos los das y los seres humanos necesitan entender
esos procesos de actualizacin y avance. Para sobrevivir en la vida cotidiana
y para consumir un arte contemporneo que se apoya en soportes cada vez
ms sofisticados y complementarios.
Panormica: Arte Emergente en Venezuela 2000-2012, Fundacin Telefnica
contribuye con la generacin de conocimiento sobre el arte contemporneo
en el pas. Un arte vigoroso, plural, que cambia a medida que avanza, y que
conforma uno de los tantos retratos de la nacin dinmica que representa
Venezuela en la actualidad.
0 0 7
pedro cortez
presidente
f u n dac i n t e l e f n i c a v e n e z u e l a
0 0 9
acimANORP
etrA
etnegremE
aleuzeneVne
2 102/0002
0 1 1
UAZOSxilF
PANORmica
Arte
Emergente
enVenezuela
2000/2012
FlixSUAZO
Prembulo
El presente estudio intenta responder dos preguntas centrales: en primer lugar, cules
son los rasgos distintivos del movimiento artstico venezolano entre 2000 y 2012?; y en
segundo lugar, de qu manera se relacionan las producciones artsticas con su contexto de produccin y recepcin? Para responder estas interrogantes, se revisarn las
nociones de arte contemporneo y arte emergente. De igual forma, se presentarn las circunstancias que anteceden y caracterizan el perodo, los desplazamientos del
circuito expositivo, el papel de la crtica y los espacios formativos, as como la presencia
de los creadores nacionales en la escena cultural fornea. En ese marco general, se
abordarn los principales temas, medios y lenguajes, destacando aquellos aspectos
que fijan las particularidades de la etapa en cuestin1.
A partir de las premisas indicadas, esta investigacin toma como punto de partida
el trabajo de una amplia seleccin de artistas emergentes y de media carrera, activos
en la etapa sealada, dentro de cuyo lapso realizaron al menos una muestra individual
y participaron de manera frecuente y significativa en distintos eventos expositivos de
carcter colectivo. As, la informacin biogrfica de los autores y las imgenes de obras
que recoge este volumen a modo de complemento, ofrecen un testimonio ejemplar
de la multiplicidad de pticas e intereses estticos que han confluido en el entorno de
Ms que contar la historia prematura de lo acontecido durante los primeros aos del
siglo XXI, estas consideraciones proponen un balance inicial de las propuestas de arte
emergente en Venezuela, situando el foco de atencin en las situaciones e ideas que
hicieron posible su irrupcin y desarrollo. Es oportuno recordar que gran parte de las experiencias y problemas que se abordan en esta indagacin no cuentan con una publicacin especfica que certifique su existencia y significacin, a lo cual se suma la dispersin
0 1 3
primera de ellas se refiere a lo que existe al mismo tiempo que otra persona o cosa\;
lo contemporneo. Para el caso del arte, esto supone que lo contemporneo no reside
0 1 5
dos, por novedosos que sean estos, sino en un sistema de acuerdos entre los distintos
agentes del campo artstico. La contemporaneidad real tiende a ser heterodoxa y
plural, la contemporaneidad cannica tiende a ser genrica.
La contemporaneidad real se produce como experiencia; es decir, como un acontecer aconteciendo en el cual se cruzan aceleramientos y diferimientos espaciotemporales de diverso tipo: el tiempo geolgico, el tiempo biolgico, el tiempo de las mquinas. No se trata de un hoy o un ahora claramente discernibles sino de un acontecer en
gerundio que se manifiesta en mltiples planos y se orienta hacia diversos desenlaces.
La contemporaneidad cannica, abstrae o selecciona sus elementos constitutivos de determinados segmentos de la contemporaneidad real para constituirlos en
modelos. Justo cuando determinadas prcticas e ideas se transforman en modelos de
contemporaneidad, estas pasan a formar parte de genealogas legitimadoras. Este es el
punto en que las contingencias artsticas son interpretadas como necesidades culturales, sujetas a una causalidad que se funda en conjeturas ms o menos demostrables.
El papel de las narrativas cannicas sobre lo contemporneo consiste en convertir lo
contingente4 en algo ajustado a la causalidad; esto es, explicar los hechos o fenmenos
artsticos como desenlace lgico de acontecimientos precedentes o de condicionantes
especficas. Ahora bien, el problema de este enfoque es que tiende a reducir el significado de los fenmenos particulares a las exigencias planteadas por las llamadas na-
rrativas maestras5 que son aquellas que se difunden en los circuitos de legitimacin
dominantes (salones, bienales y exposiciones internacionales). Dicho de otra manera,
la necesidad no es ms que la contingencia formalizada. En consecuencia, los anlisis
historiogrficos y crticos deben asumir esta dificultad responsablemente, marcando una
distancia reflexiva entre lo contingente y lo necesario.
Arte joven, arte emergente o arte contemporneo?
1
0
cuestin que obliga a revisar los trminos que se emplean con mayor frecuencia para
Uno de los puntos cruciales a la hora de abordar el desarrollo de las prcticas artsticas durante los doce primeros aos del siglo XXI, es el problema de las definiciones,
demarcar la situacin; alternativamente descrita como joven, emergente o contempornea. Hablando coloquialmente, esas denominaciones intentan demarcar lo
actual, lo ms reciente o aquello que hacen los jvenes, aunque es oportuno
indicar que en realidad se refieren a un modo particular de concebir, presentar y razonar
la obra; es decir, a prcticas discursivas y estticas que se inscriben consensualmente a
un marco general de ideas. Queda dicho con lo anterior que lo contemporneo o lo
emergente no se manifiesta de modo sustancial, sino que tiene su espacio de acogida en criterios ms o menos aceptados por los distintos agentes del campo artstico;
entre ellos, los artistas, los crticos, los curadores y el pblico.
Tanto los procesos de renovacin artstica, como el tema de las generaciones que
participan en esta dinmica unas de modo redentor vs. otras que intentan prolongar
su hegemona, plantean serias dificultades a la hora de conformar una panormica
del arte actual en Venezuela. Todava, por ejemplo, los reconocimientos destinados a
los jvenes artistas se entregan a creadores sexagenarios, mientras aquellos que
recin comienzan su trayectoria o pertenecen al grupo identificado como de media
carrera se ubican en un limbo ambiguo. Finalmente, los llamados maestros del arte
en Venezuela pasan los ochenta aos o ya han fallecido. Todos estos ncleos generacionales (con la disparidad de intereses y lenguajes que los caracterizan) conviven
canalicen de manera articulada las diversas expectativas que concurren a la palestra
artstica nacional.
En Venezuela arte joven quiere decir, arte que an espera por una valoracin que
permita su inscripcin historiogrfica y reflexiva en la escena artstica nacional; en cuyo
caso se encuentran tanto artistas de una larga trayectoria an sin reconocimiento como
aquellas personas que inician su actividad profesional en este campo. Por tal motivo, la
de vista cronolgico, pues no se trata de un asunto de edad. Fuera de esto, el otro asun-
0 1 7
en una escena cada vez ms achicada por la carencia de espacios y mecanismos que
0 1 9
Encuentro en el marco de la exposicin Hoy no se fia, maana si. Organizacin Nelson Garrido/ONG, Caracas, 2006
se supone deben caracterizar las producciones jvenes (de cualquier edad), pues estas
son indicios o atributos potenciales de su desarrollo futuro.
En dependencia de lo que se entienda por arte o artstico se pueden registrar
diversas manifestaciones de carcter urbano que acogen gran parte de los impulsos
juveniles como los grafittis y stencils, el diseo de vestimentas y accesorios (carteras,
pulseras, collares, entre otros), etc. Generalmente, muchos de estos eventos en estado
puro no son transferibles a los espacios del arte convencional, aunque algunos artistas
que comparten estas prcticas son capaces de proponer cruces interesantes entre arte,
cultura popular y cultura masiva.
Antes y despus del fin del mundo
En los aos noventa pareca que el mundo se iba a acabar. Se hablaba de un holocausto
informtico (tambin conocido como efecto 2000 o Y2K) y se interpretaba el cambio
climtico como un sntoma apocalptico, mientras el fin de la Guerra Fra daba paso a la
internacionalizacin del terrorismo. La postmodernidad cultural retozaba entre la nostalgia
y el pluralismo; y con ella parecan sucumbir tambin el sujeto, la historia y las ideologas.
Finalmente, lleg el 2000 y el desenlace fatal que entonces pareca inminente qued
postergado una vez ms. El mundo no se acab, pero tampoco cesaron las incertidumbres
que lo aquejan, tanto en materia social como en el mbito cultural. Lo que s se mantuvo
presente fue el relato de un fallecimiento incumplido y la apertura a un porvenir incierto.
En el campo artstico la diversidad y el multiculturalismo6 reemplazaban la hege-
mona de las narrativas maestras, al tiempo que los mega eventos expositivos ms
influyentes del orbe redimensionaban sus objetivos, dando acogida a una serie de propuestas asociadas con temas de la agenda global como las migraciones, los problemas
de gnero y los derechos humanos.
Entre tanto, la Venezuela de los noventa afrontaba una serie de tensiones polticas
bancaria de 1994, la cada de los precios petroleros en 1997 y los cambios del aparato
0 2 1
Vista del proyecto La Torre de la dupla Bonadies & Olavarria en la Bienal de Monterrey, Mxico, 2012
.
hace ilusorio cualquier intento por reducirla a un esquema general8
La inminente llegada del siglo xxi tambin condicion las reflexiones del curador Luis
ngel Duque a propsito de la exposicin Venezuela. Nuevas cartografas y cosmogonas (Galera de Arte Nacional, 1992), donde se plante una exploracin sincronizada de la geografa y la temporalidad, en cuanto sntoma de una situacin que no solo
afectaba al territorio nacional sino la bisfera planetaria. A medida que se acorta la
distancia temporal que nos separa del nuevo milenio escribi Duque en el catlogo
Sin embargo, los temores y euforias que marcaron el ritmo de las artes visuales en
Venezuela durante los noventa se tornan menos dramticos hacia fines de la dcada,
concluyendo con el restablecimiento de genealogas latentes en los mrgenes del discurso cannico, como sucede con la muestra La invencin de la continuidad (Galera
de Arte Nacional, 1997) o revisando la vigencia de lenguajes y metodologas pretritas
como se plante en las exposiciones Re-ready made (Museo Alejandro Otero, 1997),
El casco de acero (Espacios Unin, Caracas, 1998) y Re-figuraciones (Galera de
Arte Nacional, 1998).
Una vez franqueado el umbral del siglo xxi, las artes visuales en Venezuela consiguen
afianzar las premoniciones espordicas de un arte que buscaba su definicin y pertinencia en los asuntos contextuales, ya sean estos de naturaleza estrictamente esttica
o, por el contrario, de carcter socio-histrico. Desde esa perspectiva se revisan los preceptos y mecanismos institucionales del campo artstico, pero tambin se examinan las
conexiones entre el arte y la esfera pblica; todo esto sin olvidar el papel de los medios
(tanto los tradicionales como los de ltima generacin) en la configuracin de una visualidad crtica y autoconsciente. A partir de esos presupuestos, se genera un arte cuyo
sentido excede las cualidades sensibles para tratar cuestiones de su entorno; algunas
de ellas relacionadas con el fracaso de las utopas modernas y otras sustentadas en los
Desde entonces, el pas es otro y otra es la manera en que las propuestas de arte
emergente se relacionan con la sociedad. Mientras el sector estatal se afan en instaurar un modelo inclusivo y masificado con base en mega proyectos expositivos, salones
y certmenes nacionales, se redujo considerablemente el apoyo a las proposiciones de
arte experimental, cuyo desarrollo ha quedado circunscrito a la iniciativa de los espacios
independientes. Desde este otro lugar de enunciacin, entre el mecenazgo privado y los
0 2 3
continental y global, pero con una fuerte inclinacin contextual, estrechamente conecta-
propio arte. Casi todos estos temas colindan con preocupaciones similares en la escena
En el ncleo de identidades destacan las obras o prcticas que revisan las nociones
de gnero, cuerpo y emigracin, en cuanto categoras normativas que codifican los
comportamientos individuales y colectivos. Son formas de inscripcin o respuesta que
se desenvuelven en un horizonte cultural especfico frente al cual los sujetos definen
su conducta. Gala Garrido, Luca Pizzani, Bernardita Rakos, Esperanza Mayobre, Beto
Gutirrez y Gustavo Marcano son algunos de los artistas que han trabajado dentro de
esta orientacin.
En la seccin de territorios se encuentran las indagaciones enfocadas en el significado de los espacios pblicos, en cuanto sntomas de una realidad contrastada, siendo
este el caso de Federico Ovalles, Marco Montiel-Soto, Amada Granado, Jaime Castro
Oroztegui y Jorge Domnguez Dubuc. Tambin se plantean las equivalencias entre el entorno fsico y los modelos cartogrficos como sucede en los trabajos de Daniel Medina,
Luis Romero, Ara Koshiro y Hayfer Brea. Igualmente se ubican en este mbito Magdalena Fernndez, Nayar Castillo, Ana Alenso y Beatriz Inglessis, quienes desarrollan un
fuerte inters por el mundo orgnico y el paisaje natural.
El segmento de los nuevos archivos y la memoria se conforma a partir del registro
y catalogacin de objetos, lugares y personajes que emulan la funcin patrimonial del
museo y cuestionan las tcticas de control taxonmico. Tambin aqu se trasluce un
recuperacin crtica de pretritos silenciados, siendo ejemplo de ello las proposiciones
de Mauricio Lupini, Alexander Apstol, Miguel Amat y Conrado Pittari.
Finalmente, las propuestas de arte sobre arte, tcitamente inspiradas en los preceptos del arte conceptual, no solo se refieren al estatuto de la obra sino que tambin
analizan la incidencia de los medios en la configuracin del sentido artstico. En esta
vertiente la reflexin sobre los procedimientos constituye una declaracin de contenido
mos de articulacin e inscripcin del lenguaje artstico. Ejemplo de ello son las especu-
0 2 5
fuerte inters por testimoniar el desencanto generado por las quimeras incumplidas y la
arte en las obras de Yucef Merhy y los juegos deconstructivos de David Palacios.
Es importante sealar que los ejes de atencin que hemos delineado no pretenden
agotar la diversidad de temas e inquietudes del arte emergente a lo largo de los doce
primeros aos del siglo XXI. Se trata apenas de identificar algunas de las rutas ms
visibles, para desde all adentrarse en los matices y singularidades de ese repertorio.
Sirvan estas notas para facilitar la travesa del lector a travs de un panorama artstico
extremadamente vital e intrincado.
Despus del ao 2000 se abandona el monumentalismo espectacular de las prcticas instalaciones y multimediales de la dcada de 1990, pasndose al uso generalizado
de la fotografa y el video. Este desplazamiento tiene que ver, por un lado con la prdida
del apoyo material y logstico que solan dispensar las instituciones musesticas al arte
contemporneo durante los noventa, y, por otro lado, al desarrollo y masificacin de las
tecnologas digitales. El ingreso de nuevos procedimientos y soportes a la escena creativa, as como el reacomodo de los modelos de percepcin, supone un cambio drstico a
la hora de afrontar la produccin artstica que incide consecuentemente en el significado
de la obra. A partir de all, las propuestas experimentales se enriquecen con las posibilidades que brindan los dispositivos de captura, edicin y reproduccin de imgenes fotogrficas y audiovisuales. En tal sentido, no slo se aprovechan sus cualidades sensibles
sino tambin su implicacin conceptual como parte de una estrategia de codificacin.
En ese marco, el uso del video y la fotografa cumplen una funcin doble; unas
veces para generar obras autnomas y otras para constituirse en registro de acciones,
situaciones o experiencias efmeras, bajo la forma de video acciones y foto performances. Ambas declinaciones, sin embargo, persiguen darle visibilidad al hecho artstico por
medio de la imagen, adoptando, segn cada caso, la autoreferencialidad o la lgica del
documento.
2
0
Por supuesto, la vigorosa presencia del video y la fotografa en la escena artstica venezolana de 2000 a 2012 guarda una relacin de alternancia con algunas proposiciones
prcticas estticas que se derivan del imaginario urbano entre las que se encuentran el
grafiti, el tatuaje y los productos mediticos. As por ejemplo, el debate sobre lo pictrico tambin compromete a otros medios como sucede con el uso de componentes
tridimensionales en el trabajo de Jos Vivenes, la adopcin de recursos extrapictricos
en Jonidel Mendoza y ngel Marcano, el manejo de instalaciones que llevan el color y la
forma ms all de los lmites del soporte en Jaime Gili, la presencia de lo grfico en las
propuestas de Sheronawe Hakyhiwe y Christian Vink, as como el empleo de la fotografa en las obras de Richard Lpez, Starsky Brines y Enay Ferrer.
En el campo del arte tridimensional se da un fenmeno similar respecto a la heterogeneidad discursiva que resulta de la combinacin estratgica de elementos escultricos, grficos y pictricos, tal como se aprecia en las piezas de Jorge Pedro Nez,
Oscar Abraham Pabn, Enrique Moreno, Mariana Bunimov, Mairyseth Vargas, Francisco
Martnez y Camilo Barboza. Al respecto, hay que apuntar las fecundas relaciones que se
desprenden de esta contigidad entre diversas modalidades discursivas, cuyo significado se incorpora al contenido de las obras. Pintar, dibujar o esculpir ya no es un sntoma
de anacronismo cuando se hace conscientemente para generar un efecto crtico o especulativo acerca de las estrategias de representacin10. Esto es particularmente enco-
miable en las propuestas que hacen explcito el papel de los medios en la configuracin
Dicha premisa es particularmente significativa en lo relativo al estatuto de la imagen
videogrfica, fotogrfica y pictrica en cuanto ndice, condicionado por un sistema de
codificacin previo que prescribe el uso y sentido de las representaciones. Eso explica la
compleja narrativa a partir de la cual se estructuran los diferentes lenguajes que confluyen en la escena visual venezolana durante el perodo que nos ocupa. As como no hay
restriccin de medios, tampoco hay lmites o predileccin alguna respecto a las estra-
0 2 7
curadora Mara Elena Ramos y la labor investigativa de Aidana Rico e Ignacio Prez a
Antonieta Sosa, Consuelo Mndez y Carlos Zerpa, adems del esfuerzo reflexivo de la
del performance tiene que ver con un reenfoque de lo corporal como punto de cruce
Magdalena Fernndez, Jaime Gili, Emilio Narciso y Juan Jos Olavarra se encuentran
entre el ncleo de artistas que trabajaron en esta vertiente.
0 2 9
Por supuesto, no todo el arte que se produjo entre esta etapa se circunscribi a los
Formacin
La concurrencia sostenida de propuestas emergentes a la escena artstica local entre
2000 y 2012 est relacionada con la actividad formativa de la Universidad Nacional
Experimental de las Artes unearte , antigua iuesapar en cuyos salones han ejercido la docencia una serie de artistas, investigadores y curadores como Antonieta Sosa,
Consuelo Mndez, Vctor Hugo Irazbal, Luis Enrique Prez Oramas, Sandra Pinardi, Ariel
Jimnez, William Parra, Zacaras Garca y Nan Gonzlez, entre otros. Bajo ese magisterio se han formado varias generaciones de creadores que han tenido una participacin
destacada en la escena visual del pas, entre los que se encuentran Cipriano Martnez,
Juan Araujo, Nayar Castillo, Jaime Castro Oroztegui, Ana Alenso, Jorge Domnguez
Dubuc, Miguel Amat, Alessandro Balteo, Jos Vivenes, Dborah Castillo, Starsky Brines,
Bernardita Rakos, Oscar Abraham Pavn, Richard Prez, Enay Ferrer y Julin Higuerey,
por slo mencionar algunos nombres. Luego de casi dos dcadas de existencia, los
logros manifiestos de esta institucin acadmica contrastan con los limitados resultados
registrados por otras entidades de propsito similar en el pas, debido a las dificultades
administrativas, los problemas de infraestructura y la extemporaneidad pedaggica de
los programas de estudio.
Un papel definitorio en la reactivacin del lenguaje fotogrfico corresponde al esfuerzo
y
formativo desarrollado por Roberto Mata Taller de Fotografa, la ong Nelson Garrido14
el Ncleo Fotosensible de Rodrigo Benavides, espacios que han consagrado gran parte
de sus esfuerzos a la enseanza y divulgacin de esta disciplina por medio de cursos,
talleres y conferencias. Al mismo tiempo, los proyectos sealados complementan su
contribucin pedaggica mediante la implementacin de experiencias expositivas y
publicaciones, tanto impresas como electrnicas.
Aparte de lo sealado, un ncleo importante de la oferta formativa en materia arts-
por instituciones no acadmicas. Tal es el caso de la Fundacin Mercantil con los ciclos
tica durante este perodo se ha planteado desde las actividades de apoyo concebidas
na) o que desaparecen como La Sala Alternativa, establecida durante varios aos en Las
original como la Sala Mendoza (de la avenida Andrs Bello a la Universidad Metropolita-
Cuadra, Okhio, ArtePuy, entre otros). Lugares de exposicin que se trasladan de su sede
0 3 1
cultural forneo.
Mercedes. Entre aquellos y stos, muchas veces en sitios de la ciudad poco frecuentados,
aparecen otros recintos de carcter independiente, generalmente consagrados al arte
contemporneo: Perifrico Caracas / Arte Contemporneo, la Galera Fernando Zubillaga
y Oficina # 1 en el Centro de Arte Los Galpones en la urbanizacin Los Chorros (2005), La
Carnicera en la zona industrial de La California Sur (2006), el Anexo / Arte Contemporneo en San Bernardino (2007) y Hacienda La Trinidad Parque Cultural (2011).
Es pertinente indicar que la intensificacin progresiva de la actividad de los espacios
independientes durante el perodo se sustenta en tres formas bsicas de autonoma.
Ellas son: la autonoma jurdica (o consensuada) por medio de fundaciones, asociaciones
civiles y compaas annimas; la autonoma estratgica (o de autogestin) a partir de
emprendimientos individuales o grupales, vinculados a redes de intercambio y apoyo
mutuo; y la autonoma articulada (o hbrida), destinada a la interaccin simultnea con
. Estas tres modalidades de accin cada cual con sus resla alteridad y la institucin15
pectivas exigencias y potencialidades han generado un marco operativo ms flexible y
cnsono con las complejas circunstancias por las que atraves la cultura visual del pas
durante esta etapa; especialmente en lo relativo a la diversificacin no controlada de la
oferta cultural y la captacin de recursos para llevar a cabo estas iniciativas.
Se podra decir que es a partir de 2005 cuando se hace manifiesto un horizonte
artstico diferente para el arte emergente en el pas, situacin que se patentiza en el torrente expositivo que emana de los espacios independientes. Basta con dar una mirada
panormica a las exhibiciones colectivas de mayor significacin durante estos aos
nuevos lenguajes.
Arte D (2010) y Didcticas (2010), todas ellas enfocadas hacia las prcticas de
En Oficina#1, espacio manejado por los artistas Suwon Lee y Luis Romero, se presentaron en 2010 y 2012 dos versiones del proyecto titulado Pedazos de pas, con
un claro inters en la exploracin de los mitos y contradicciones de la sociedad venezolana. En La Caja, sala de exposiciones del Centro Cultural Chacao, se realiz en 2011 la
exposicin Ciudad voltil, curada por Lorena Gonzlez como sntesis de un ejercicio
dialgico entre la escritura y la imagen, destinado a la recuperacin simblica de algunos
de los sitios casas, bares, etc., hoy olvidados o desaparecidos, donde se alojaron las
.
vanguardias de antao17
0 3 3
.
que aprovechan diversos medios18
En medio de las dificultades, tanto materiales como conceptuales, que han afectado
la continuidad de los eventos de confrontacin artstica en el mbito nacional y regional,
, el Saln Jvenes
tanto los promovidos oficialmente como los de carcter privado19
con fia inicialmente patrocinado por la cantv (1998-2004) y luego por la empresa
Supercable (2005-2012) se mantuvo enfocado en el estudio, divulgacin y reconocimiento del arte que producen los artistas menores de 35 aos. Al arribar a su edicin
nmero 15, dicho certamen no slo se ha afianzado en los presupuestos culturales que
le dieron origen, sino que tambin se ha erigido en una plataforma para el despliegue de
nuevas hiptesis curatoriales en torno a las producciones emergentes.
Ms all del centralismo endmico que tiene la escena capitalina en las artes visuales
del pas, destaca la intensa actividad cultural que desarrollan algunos espacios en la
ciudad de Maracaibo entre 2000 y 2012, entre ellos el Centro de Arte de Maracaibo La
Bermdez camlb y el Museo de Arte Contemporneo del Zulia maczul . Especialmente significativo para los lenguajes experimentales es la Velada de Santa Luca, proyecto anual organizado por la artista Clemencia Labin desde el ao 2000, con el objetivo
de conectar la produccin artstica y el entorno cotidiano por medio de acciones en vivo,
intervenciones in situ y exposiciones realizadas en las casas de los vecinos de ese sector
de Maracaibo.
Otra de las iniciativas de enfoque renovador a mencionar en la entidad marabina es
el espacio Al borde, creado en 2010 bajo la conduccin de los artistas Juan Pablo Garza,
Armando Rosales y Camilo Barboza, quienes conciben el proyecto como un cuerpo
Ahora bien, los primeros doce aos del siglo xxi no slo suponen el reordenamiento
del campo institucional del arte en Venezuela y el reimpulso de las iniciativas independientes, sino el surgimiento de una nueva plataforma de mercado que, aun en medio
de las restricciones econmicas y la falta de incentivos fiscales para el mecenazgo, ha
brindado cierto oxgeno a las producciones emergentes. Es en ese marco que aparece
c ac r i . Caracas Arte Contemporneo, una feria especializada en las propuestas ms
recientes surgida en 2012 con la participacin de las galeras Carmen Araujo Arte, Oficina#1, Fara + Fbregas Galera, Al Borde y la ong Nelson Garrido, contando con el apoyo
de un grupo de coleccionistas e instituciones interesados en la generacin de instancias
que estimulen el desarrollo y la promocin de propuestas de arte contemporneo, que
.
fomenten la creacin de nuevas audiencias, y que impulsen la confrontacin de ideas20
Igualmente, el apoyo del coleccionismo privado y corporativo tambin contribuy
de forma moderada pero sostenida al posicionamiento y consolidacin de algunos
artistas, temas y tendencias durante el perodo. En tal sentido, destaca la actividad de la
Fundacin Cisneros, la Coleccin Mercantil y la Fundacin Telefnica, organizaciones que
adems de reunir un nmero significativo de piezas modernas y contemporneas tambin estn invirtiendo recursos considerables en el estudio y divulgacin de su patrimonio a travs de publicaciones y exposiciones que circulan dentro y fuera del pas. Como
Coleccin Mercantil en la Americas Society (2005) y cifo (2007); La geometra de la
esperanza: Abstraccin geomtrica latinoamericana desde la Coleccin Patricia Phelps
de Cisneros, realizada en el Museo de Arte de Blanton en 2007; y Coleccin de Fotografa Contempornea de Telefnica en Perifrico Caracas/Arte Contemporneo (2011).
Prcticas valorativas y construccin del consenso
(de la crtica de arte a la crtica del campo)
tos institucionales e ideolgicos del campo artstico a propsito del rol de los museos
0 3 5
ejemplo de ello se encuentran los proyectos Jump cuts. Venezuelan Contemporary Art.
nacionales y el patrimonio urbano, la aparicin de los espacios alternativos, autogestionados o independientes, el papel del coleccionismo, las macro exposiciones oficiales y el
dicha disciplina est en crisis. Para otros, en cambio, la experiencia valorativa ha derivado
hacia nociones ms amplias donde los aspectos estticos y sensibles se enlazan con el
debate pblico, extrayendo de all su vitalidad y alejndose de los presupuestos normativos tradicionales.
Ciertamente lo dicho hasta el momento plantea una discusin terminolgica: de qu
crtica estamos hablando? Crtica cultural, estudios visuales, anlisis contextual, pensamiento crtico? Probablemente, hay de todo un poco. Sin embargo hay que admitir que al
respecto son pocas las definiciones de mtodo y finalidad.
Sin embargo, la premisa que rige este recorrido por la crtica de arte en Venezuela
entre 2000 y 2012 es la de localizar y sopesar razonadamente los tpicos dominantes
y las estrategias de escritura que le han servido de vehculo. En este ltimo sentido, se
advierte la presencia de discursos diversos, no slo porque los distintos autores que han
presentado credenciales crticas en la escena local provienen de formaciones distintas
historiadores de arte, investigadores, curadores, filsofos, escritores (los menos), artistas
sino tambin porque los medios de publicacin disponibles (tanto los impresos como
los digitales) imponen ciertos requerimientos de estilo y extensin ineludibles. As nos
encontramos artculos que desarrollan un tema controversial o responden a un debate
de inters pblico, crnicas sobre determinados acontecimientos del campo artstico e
institucional donde el anlisis de los hechos se combina con la destreza literaria del autor
para transmitir determinadas sensaciones, atmsferas y estados de nimo, textos de
ponencias de cierta densidad terica y metodolgica adaptados para su publicacin con
el propsito de captar la atencin del lector no especializado, entrevistas en las que la
Atencin especial merece la labor peridica de algunos crticos desde las pginas
en El Nacional con las columnas tituladas Motor Visual y Esto es lo que hay, respectivamente, as como los agudos comentarios de Roldn Esteva-Grillet desde las pginas del
diario Tal Cual. Igualmente, destacan los soportes digitales que alojan trabajos crticos
e informativos sobre el arte contemporneo como Debate Cultural (2003), impulsado
por Carmen Hernndez; la seccin de arte y espectculos de Analtica.com, manejada
por Ana Luisa Figueredo; el espacio Paso por all (2009), de Prodavinci coordinado por
Jess Fuenmayor; el proyecto Trfico visual (2009), de Ileana Ramrez; ceeipc del artista
Javier Len; Caracas Cultura Visual (2008), de Lisa Blackmore; la pgina crtica Panfleto
negro (2009), en la que escribe Sergio Monsalve, y el blog En la punta del ojo (2010) del
investigador y docente Jos Luis Omaa.
En ese panorama, las diversas modalidades discursivas que concurren durante el
perodo a la escena crtica local, tanto en medios impresos como digitales, se distinguen
por el verbo quirrgico gil y visceral cuando se trata de artculos y entrevistas, ilustrativo en las crnicas, sobrio y argumentado en las ponencias , pero siempre circunscrito al asunto puntual que lo motiva. No abundan los giros literarios, prevaleciendo el
lenguaje especializado, generalmente matizado con modismos locales, frases irnicas
y afirmaciones sarcsticas. Las fuentes metodolgicas de estas formas de escritura
se ubican fundamentalmente en la historiografa del arte (Roldn Esteva-Grillet), los
y el deconstructivismo filosfico (Sandra Pinardi). De ah que algunos autores no hablen
de arte sino de prcticas artsticas y que otros se interesen ms en el anlisis de
las polticas culturales o de los marcos institucionales que por comentar las obras
como fenmenos autnomos.
Raras veces los juicios descalificatorios se han dirigido a una obra o artista en particular, salvo en los casos en que estos vienen acompaados con un sealamiento tico refe-
que los debates de corte esttico dentro del campo artstico se han aplacado (al menos
rido a la obtencin de favores o ventajas por motivos ideolgicos. Tambin hay que decir
0 3 7
estudios culturales (Zavarce, Carmen Hernndez), la teora del arte (Jess Fuenmayor)
capital y, una vez all, cruzar el aire buscando un destino diferente o quiz un comienzo
cio preliminar para lo que se supone que vendr. Salir de cualquier sitio para llegar a la
simplemente las visitas oxigenadoras. Es decir, para estos artistas estar fuera no es irse ni
en los intersticios y las intermitencias que permiten las exposiciones, las entrevistas o
0 3 9
de la permanencia, donde los retornos efmeros y las idas temporales acaban siendo
Por tal motivo no es posible describir y analizar los itinerarios recorridos por el arte
venezolano entre 2000 y 2012 sin considerar la presencia de los creadores locales en
la escena internacional. Segn escriben Dulce Gmez y Francisco Villanueva en la presentacin del libro Arte Contemporneo de Venezuela, nuestro pas ha vivido () una
vigorosa actividad dentro del campo de las artes visuales que ha logrado en ocasiones
.
traspasar nuestras fronteras e insertarse dentro de la escena del arte internacional22
Es importante destacar que tales incursiones se producen en diversos niveles en la
medida en que se trata de un territorio ampliamente diversificado donde se superponen
distintas lgicas de circulacin y legitimacin. De manera muy general podemos distinguir, al menos, el gran circuito compuesto por bienales, ferias y museos metropolitanos,
los circuitos paralelos que reprochen los mecanismos del modelo dominante a menor
escala desde centros de arte y espacios de exhibicin regionales y los circuitos alternativos que se movilizan en torno a redes independientes, residencias de artistas y becas.
A grandes trazos, este es el marco en el cual se desenvuelven los creadores vernculos
en el exterior, independientemente de su lugar de residencia actual.
En lo que respecta al arte contemporneo y particularmente los ncleos que actualmente exhiben una trayectoria de entre diez y veinte aos de trabajo, se registra una
presencia sostenida en los circuitos internacionales, en algunos casos con relevancia
excepcional. As tenemos a Arturo Herrera y Javier Tllez en la Bienal del Whitney del
2002 y 2008, respectivamente; a Beto Gutirrez, Juan Carlos Rodrguez, Nelson Garrido,
Sara Maneiro y Yucef Merhi en la Bienal de Valencia, Espaa, en 2007; a Antonio Briceo
y Vincent+Feria en la Bienal de Venecia, Italia, en 2007; a Daniel Medina, Alfred Wenemoser, Mariana Bunimov, Luis Simn Molina-Pantin en la Bienal de Kwangju, Corea, en
el 2008, por slo citar los ejemplos ms relevantes.
Luego estn las participaciones en eventos regionales como la 7.a, 8.a y 9.a Bienal
Balteo, Ricardo Benaim, Luis Molina Pantin, Claudio Perna y Conny Viera en el 2000;
Jaime Castro Oroztegui, Sara Maneiro y Carlos Germn Rojas en el 2006. En ese rango
de confrontacin internacional se encuentra la VII Bienal de Cuenca, Ecuador, en la que
Alexander Apstol obtiene el Premio por la obra Residente pulido. Caracas Suite y a
la que tambin concurren Amalia Caputo y Juan Araujo. Igualmente destaca la 6.a Bienal
del Mercosur en Porto Alegre, Brasil, en la que participan Muu Blanco, Juan Araujo, Jos
Gabriel Fernndez y Jaime Gili en el 2007. Tambin en 2007 se produjo la I Bienal del Fin
del Mundo en Ushuaia, Argentina, donde las representantes venezolanas fueron Nan
Gonzlez y Magdalena Fernndez. En 2012 la dupla compuesta por ngela Bonadies y
Juan Jos Olavarra presentan el proyecto La Torre de David en la X Bienal de Monterrey,
Mxico y Christin Vinck es incorporado a la seleccin de artistas que exhibieron su trabajo
en la 30.a Bienal de Sao Paulo, Brasil.
La enumeracin precedente pone de relieve la extensa y diversa agenda internacional del arte venezolano, a la cual se suman las becas de estudio, las residencias y los
reconocimientos otorgados a los creadores locales en la escena fornea. Baste resaltar
los casos de Javier Tllez, quien obtiene la John Simon Guggenheim Memorial Foundation Fellowship, NY, en 1999, y el premio obtenido por Jaime Gili en octubre de 2008 a
propsito del Concurso Art All Around, convocado por el Maine Center for Creativity en
Portland, Maine, en Estados Unidos.
lacin que poseen los circuitos globales revela un posicionamiento satisfactorio, aunque
todava no ha alcanzado todo su potencial. An se requiere de la accin concertada y,
sobre todo, sistemtica de la institucionalidad cultural, con vistas a facilitar mayores
recursos presupuestarios, editoriales y divulgativos para que esos esfuerzos tengan
mayor efectividad y coherencia. De esta manera, queda abierta la discusin respecto
al relativo desequilibrio que existe entre la promocin exterior del arte consagrado y la
0 4 1
Eplogo inconcluso
La situacin descrita a propsito del arte emergente en Venezuela entre 2000 y 2012
deja una serie de problemas abiertos, algunos de los cuales trascienden la etapa en
cuestin. No obstante, quedan identificados los tpicos y comportamientos caractersticos del perodo, as como la manera en que estos dialogan con las contingencias
sociales, econmicas y polticas que le sirven de marco. De all provienen las adhesiones
y torceduras de las prcticas visuales en cuanto modelos de interlocucin simblica
con este singular momento de la historia cultural del pas, en el entendido de que la
eficacia del discurso artstico se valora por su pertinencia contextual. En lo adelante, el
tiempo har lo suyo, reordenando los hechos y decantando severamente el sentido de
lo acaecido. Sirva este ejercicio reflexivo como una contribucin preliminar para futuras
recapitulaciones.
diciembre de
201 2
c a r ac a s , j u l i o
2
3
4
5
6
7
0 4 3
Notas
10 De manera similar, cuando el artista adopta roles aparentemente ajenos a los que le
corresponden, sus comportamientos no persiguen otra cosa que ponerse en situacin
para colocar la mirada. De ah el uso de metodologas provenientes de las ciencias sociales
(antropologa, estadstica, sociologa, historia), la biologa, la mecnica, la ciberntica y las
prcticas de archivo, entre otras.
11 Cfr. ID Performance (Folleto desplegable). Centro Cultural Chacao. 27 y 28 de octubre de
2008.
12 Cfr. Deleuze, Gilles. Derrames. Entre el capitalismo y la esquizofrenia. Equipo Editorial Cactus.
Buenos Aires, 2006.
13 Como ejemplo de la labor realizada por diversos entes municipales del Distrito Capital en
apoyo al arte urbano se encuentran: el Festival Por el medio de la calle (2005-2013)
iniciativa desarrollada por la Alcalda de Chacao, Cultura Chacao y la Fundacin Pltanoverde;
el proyecto de intervenciones artsticas Espacios en trnsito (2011-2012) en el Paseo
Enrique Eraso en el marco de la Feria Iberoamericana de Arte con el apoyo de la Alcalda de
Baruta y la Gobernacin del estado Miranda; el programa Ciudad Sensorial (2010-2012) del
Municipio Sucre y el proyecto C4R4C4S. Ciudad, Cultura, Convivencia (2011) concebido por
la Alcalda del rea Metropolitana.
14 Cfr. Zavarce, Gerardo. La ONG ms all de la fotografa. Revista Plus N 6, Concepcin, Chile,
octubre de 2009, pp. 46-49.
15 Cfr. Suazo, Flix. La autonoma. En: La autonoma Reformulada. II ciclo de charlas y foros
en torno a la curadura de arte contemporneo. Julio de 2006. Mercantil, Caracas, 2001. p. 90.
16 No se comenta aqu el gigantesco cmulo de exposiciones individuales que tienen lugar en el
circuito independiente. Sin embargo, en las reseas biogrficas que se incluyen en la segunda
parte de este volumen hay informacin detallada sobre este aspecto.
17 Cfr. Ciudad voltil. Arquitecturas transitivas de la vanguardia caraquea (catlogo de
exposicin) La Caja. Centro Cultural Chacao. Caracas, julio-agosto de 2011.
18 Cfr. Contaminados (Catlogo de exposicin). Sala Mendoza, Caracas, 2012.
Por slo citar dos casos, el Saln Pirelli de Jvenes Artistas tuvo una frecuencia muy irregular
hasta la realizacin de su ltima edicin en 2007. Por su parte, el Saln Arturo Michelena, el
ms antiguo e influyente en el pas con 66 ediciones, carece de sede propia desde el conflicto
que se produjo en 2007 entre la directiva de la institucin y los trabajadores.
20 Cfr. Araujo, Carmen; Lee, Suwon; Romero, Luis; Snchez, Aixa. cacri 2012 (Catlogo de
exposicin). Hacienda La Trinidad Parque Cultural. Caracas, 29 de junio al 2 de julio de 2012,
p, 2.
21 Para un panorama ms amplio y detallado sobre el tema confrntese: Suazo, Flix. Memoria
crtica: escritura y visualidad en Venezuela, 2000-2010 (I-IV). En: traficovisual.com, 20-082011.
22 Cfr. Gmez, Dulce / Francisco Villanueva. Arte Contemporneo de Venezuela. Francisco
Villanueva Editores. Caracas, septiembre de 2006., p. 6.
0 4 5
19
Obras
Works
Alexander Apstol
barquisimeto 1 969
Helicoide
Documental
Video
Avenida Libertador
2005
Video
200
Al Gonzlez
caracas
1962
1998-2010
Materiales diversos
Diverse materials
Dimensines variables
Dimensions variable
2008
Pintura acrovinlica y acrlico sobre ladrillo
Acrovynilic paint, acrylic on brick
44 x 40 x 6 cm
2008
Pintura acrovinlica y acrlico sobre ladrillo
Acrovynilic paint, acrylic on brick
34 x 48,5 x 5 cm
Los pasos 1
La ventanita 3
Amada Granado
bucarest
1977
Guaire
2008-2009
Fotografa digital
Digital photograph
2362 x 1604 pxl
Humboldt
2011
Fotografa digital
Digital photograph
2362 x 1575 pxl
Penitenciario
2012
Fotografa digital
Digital photograph
2362 x 1709 pxl
Ana Alenso
caracas
1982
Cuerpo cuadrado
2007
Fotografa digital
Digital photograph
Dimensiones variables
Dimensions variable
Ojos Cerrados
2007-2008
Fotografa digital
Digital photograph
Memory of Mr.Northam
ngel Marcano
cuman
1978
Sin ttulo
2000
Cable y alambre
Cable, wire
90 x 140 cm
Foto: Frand Beaufrand
6
0
2000
Alambre de cobre
Copper wire
Medidas variables
Dimensions variable
Foto: Valentina Gamero
Bocas
ngela Bonadies
caracas
1970
Espaola en Venezuela
Serie Domsticos
1998-2010
C-print
Ara Koshiro
maracaibo
1967
Leccin de Historiografa
2010
Mapa intervenido
Intervened map
Dimensiones variables
Dimensions variable
Repblica de Venezuela.
Graficas Armitano C.A., Ed. 1991
2010
Instalacin
Installation
Dimensiones variables
Dimensions variable
1962
Art de evidencia 1
2009
Video accin
Video action
2'13" (primer comunicado)
2004
Museo de Bellas Artes de Caracas
Vdeo accin
Video action
l vn ha!
Rosado Bravo
Beatriz Inglessis
mrida
1971
Composicin botnica 24
2003
Creyn sobre papel
Crayon on paper
36 x 22 cm
Composicin botnica 42
2005
Acuarela y hojilla de oro sobre papel
Watercolor and gold leaf on paper
36 x 22 cm
Composicin botnica 14
2003
Creyn sobre papel
Crayon on paper
57 x 35 cm
Bernardita Rakos
caracas
1977
Nuestro juramento
2004
Vinil autoadhesivo
Self adhesive vinyl
Dimensiones variables
Dimensions variable
Angustia
2009
Fotografa digital, cuchillos,
vinil autoadhesivo
Digital phtograph, knives,
self adhesive vinyl
Dimensiones variables
Dimensions variable
Nuestro juramento
Beto Gutirrez
caracas
1978
Las parcas
2007
Impresin fotogrfica sobre papel
Photographic print on paper
Camilo Barboza
maracaibo
1985
Sin ttulo
2012
Cermica esmaltada
Glazed ceramic
23 x 15 x 14 cm
Juegos mecnicos
2012
Papel milimetrado, pintura y base de aluminio
Milimetered paper, paint and aluminium base
65 x 39 x 44 cm
B
St. Eustatius
2012
Collage, fotografa intervenida y pintura
Collage, intervened photograph and paint
Christian Vinck
maracaibo
1978
Conrado Pittari
caracas
1983
2013
Impresin digital (dptico)
Digital printing (diptych)
Video
100 loop
Ereccin
2012
Fotografa analgica (trptico)
Analog photograh (triptyc)
Cachetada Hexadecimal.
La seora de Crdenas, 1977
2011
Impresin digital
Digital printing
85 x 153 cm
Daniel Medina
caracas
1978
AC/DC Yamn
2009
Inyeccin de tinta sobre papel fotogrfico
Ink injection on photographic paper
1/3 + PA
105 x 105 cm
Mapas socioculturales 2
(Estados Unidos de Venezuela, el segundo Caracazo)
2010
Incisin sobre mapas
Intervened maps
31,5 x 43,5 cm c/u (each)
Ficcin postal
2012
Postal troquelada
Postcard
30 de 11,5 x 15,5 cm
David Palacios
1967
PINTA London
Dimensiones variables
Dimensions variable
la habana
Deborah Castillo
caracas
1971
S/T 9/11
2011
Impresin sobre papel fotogrfico de algodn
Printing on photographic cotton paper
100 x 100 cm
Masa y poder
2013
Video: 404
Emilio Narciso
c a r pa n o
1974
Ritmos de la luz
2010
Instalacin en la Galera Universitaria
Braulio Salazar, Valencia
La casa azul
2011
Intervencin urbana en el marco del proyecto
Espacios en Trnsito.
XX Feria Iberoamericana de Arte, FIA.
Paseo Enrique Eraso,
Autopista Prados del Este, Caracas, 2011]
Enay Ferrer
caracas
1974
Enrique Moreno
trpoli
1971
Vinilimo 3
2009
Disco de vinilo, solenoide de telfono, pulsador
de timbre, alambres, rolinera de un hard drive
Vinyl record, telephone solenoid, ring bell,
wire, hard drive spindle
40 x 10 cm
Caladoras y maracas
2005-2012
Caladoras, alambrn
Jigsaws, wire
Dimensiones variables
Dimensions variable
2
1
2011
Alambres, moto-reductor, cables, sensor de movimiento
Wire, electromechanics, cables, movement sensor
35 x 20 cm
Lou Hai
rika Ordosgoitti
caracas
1980
2010
Inyeccin de tinta sobre papel fotogrfico semisatinado
Ink injection con photograph satin paper
Edicin de 8 + PA
30 x 23 cm
Foto: Nancy Urosa
Me abro la cabeza
Intermedia
2013
4'39''
NADA
2012
fotograma
photogram
Esperanza Mayobre
caracas
1974
3
1
2009
Instalacin de visas en la pared, oratorio con libro de la inmigracin,
bandera de los inmigrantes (auto-proclamada)
Visas installation on wall, Inmigration book transformed
in prayer book, self proclaimed inmigrants flag
Dimensiones variables
Dimensions variable
Federico Ovalles-Ar
caracas
1972
Area.Typo
2008
Pintura
Painting
120 x 90 cm
Francisco Martnez
san juan de los morros
1971
Latente
2004
Acero patinado
Steel
Coleccin Universidad Metropolitana, Caracas
Gala Garrido
caracas
1987
Fotografa digital
Digital photograph
50 x 60 cm
1980
Hayfer Brea
caracas
1975
Montaa
2004
Dibujo, grafito y fotografa B/N sobre papel
Drawing, pencil and photograph on paper
30 x 50 cm
Ivn Amaya
caracas
1968
Ensamblaje (detalle)
Serie Ciudades de Arriba
2006-2009
Fotografa
Photograph
30 x 40 cm c/u (each)
Ensamblaje IV
Serie Ciudades de Arriba
2006-2010
Fotografa
Photograph
30 x 40 cm c/u (each)
Casas y publicidad
Serie Ciudades de Arriba
2006-2010
Fotografa
Photograph
30 x 40 cm c/u (each)
Ivn Candeo
caracas
1983
Retrato populista
2007
Video: DVD 4:3
215
Edicin: 5+P/A
Inercia
2009
Video: DVD 4:3
3238
Edicin: 5+P/A
El descubrimiento
2009
Video: DVD
20
Edicin: 5+P/A
1968
GEY_9292
B GEY_9296
2011
Fotograma de Video
Video still
2'
LIT_8429
2011
Foto digital, papel metalizado
Digital photograph, metallized paper
110 x 73 cm
PPOL_01
2011
Fotograma de Video
Video still
1'30''
Jaime Gili
1972
Mashrabiya
2009
Viniles sobre vidrio y pared
Vinyl on glass and wall
Vista de la instalacin
Installation view
Comma 04, Bloomberg Space, London
Foto: Jaime Gili
caracas
Javier Rodrguez
caracas
1975
Aberracin Cromtica
2009
Sobreimpresiones fotolitograficas
sobre papel encoladas sobre cartn
Photolithographic overprintings
on paper and cardboard
110 cm x 130 cm
Extra
2010
36 pginas compuestas con restos
de papel news-print
36 news-print paper composed pages
25 copias
Jonidel Mendoza
m at u r n
1975
Malla de cedazo
Metallic mesh
90 x 270 cm
Personaje
2009
Malla de cedazo y cable
Metallic mesh and wire
1970
2000
Alto del Toro, Edo. Gurico 1998,
Parque del Este, Caracas 2001,
Los Llanos, Edo. Gurico 2003
Video loop
1976
Electric Taltin
2011
Libros del Banco Central de Venezuela,
sistema de seguridad elctrico
Banco Central de Venezuela books,
electric security system
240 x 250 x 50 cm
Foto: cortesa KABE Contemporary
Jos Vivenes
m at u r n
1977
De la orquesta
2004
Ensamblaje
Assemblage
104 x 28 x 9 cm
De lo parafraseado
2003
leo sobre negativo fotogrfico
Oil on photographic negative
55 x 220 cm
Escena comn
2011
leo, tela, madera
Oil, canvas, wood
168 x 190 cm
1967
Autorretrato
2009
Fotografa
Photograph
16 x 27 cm
El encargo
2009
Fotografa
Photograph
16 x 27 cm c/u
1969
Impenetrable Patrio
2011
Instalacin
Installation
Metal y tela
Metal and canvas
100 x 565 x 405 cm
1980
Volumen Inflado
2011
Inyeccin de tinta sobre papel de algodn
Ink injection on cotton paper
70 cm x 70 cm
Juan Requena
caracas
1979
Hormigas
2008
Vdeo DVD
Medidas variables
59
Lmparas
2009
Lmparas (Fish Tank), impresin vinil transparente,
impresin backlight, PVC
Fish tank lamps, see-through vynil printing,
backlight printing, PVC
Dimensiones variables
Animales plsticos
2008
Juguetes plsticos, laminas de acrlico, pegamento
Plastic toys, acrylic shades, glue
Medidas variables
Dimensions variable
1983
Luca Pizzani
caracas
1975
De la serie Blacken
2009
C-Print
60 x 40 cm
Serie Siliceous
2011
Cermica y esmaltes sobre espejo
Ceramic and glaze on mirror
Luis Molina-Pantin
genve
1969
Luis Romero
caracas
1967
Cartografas Afectivas
2008
Fotografas sobre pintura mural
Photographs on wall painting
Medidas variables
Dimensions variable
Cielo (Ceu)
2011
Bordados sobre telas
Embroidery on fabric
12 x 7 m
Polar
2007
Acrilico y cera sobre tela
Acrylic and wax on canvas
48 x 42 cm
Magdalena Fernndez
1964
1pmAO010 <Icterus>
2010
Serie Pinturas mviles
Video instalacin/Video installation
Loop 2
Animacin digital: Marcelo DOrazio
Foto: Graciela Moser
1i011
2011
Aluminio y cobre pulido
Aluminium and copper
Instalacin/Installation
Medidas variables/Dimensions variable
Foto: ngela Bonadies
4
1iHO008
2008
Homenaje a Hlio Oitcica,
Serie Pinturas mviles
Video instalacin/Video installation
Loop 5'
Foto: Fernando Montiel Klint
2iPM009
2009
Serie Pinturas mviles
Video instalacin/Video installation
Loop 153
Animacin digital: Marcelo DOrazio
Efecto de sonido de lluvia: percusin corporal,
cortesa del grupo vocal Perpetuum Jazzile,
www.pjvocal.com
Foto: A. Burger
2i000
2000
Esferas de hierro y elstico negro
Iron spheres and black elastic
Instalacin/Installation
Medidas variables/Dimensions variable
Foto: Severino Orlandi
caracas
1977
Epicentros
2010
Sala Eduardo Chillida, Museo
Federico Silva de Escultura
Contempornea, Mxico
Neopreno mate
Matte neoprene
Medidas variables
Dimensions variable
Cuerpo en trnsito
2011-2012
Sala Mandarina, Museo Laberinto de las Artes,
Mxico
Bafle negro / Proyecciones
Black bafle, projections
Medidas variables
Dimensions variable
Marco Montiel-Soto
maracaibo
1976
La mano de Kcho
2011
Plstico y metal, ms tres cntimos
Plastic, metal, three cents
Objeto encontrado
Object trouv
13 x 7 x 12 cm
Reconversion to return
2008
1247
Edicin 6 + 2
Mariana BUNIMOV
caracas
1972
Qta Alpina
2008
100 kg of chocolate
148 x 98 x 80 cms
Los Olvidados
2010
Ensamblaje de cocina
Kitchen assemblage
2,40 x 1,80 x 1,10m
Fortaleza de Caviar
(El Morro, La Habana)
2009
Caviar y gelatina (spic de caviar)
Caviar, aspic
Medidas variables
Dimensions variable
Mauricio Lupini
caracas
1963
Amarillo Nacional
2012
Vista de la instalacin
Installation view
U-Turn, project room para ArteBA
Miguel Amat
caracas
1971
Campaa Admirable #7
Serie Tecnologas de Archivo
2004-2009)
Fotografa (4 x 5)
Photograph
145 x 247 cm
b
Campaa Admirable #7 (detalle)
Serie: Tecnologas de Archivo
2004-2009
Fotografa
Photograph
Muu Blanco
caracas
1966
AAA. Perimetral 1
2007
Fotografa
Photograph
Vista de la exposicin
Nayar Castillo
caracas
1977
1984
Salta Charcos
2008
Proyecto de intervencin
en espacio pblicos
en Santa Cruz de la Sierra
Dimensiones variables
Dimensions variable
Caracas Minimalista
2008
Registro fotogrfico de intervencin
en espacio pblicos en Caracas
Dimensiones variables
Dimensions variable
Ornato y Pureza
2008
Registro fotogrfico de intervencin
en espacio pblicos en San Juan
de Coln, Venezuela
Dimensiones variables
Dimensions variable
Rafael Serrano
caracas
1977
Acumulaciones irracionales
2011
Fotografa digital
Digital photograph
50 x 100 cm
Richard Lpez
va l l e d e l a pa s c ua
1975
Gris II
Serie Calina
2010
leo sobre tela
Oil on canvas
149,5 x 96,5 cm (Dptico)
Serie Stano 3
2011
leo sobre lino
Oil on linen
18,8 x 27,9 cm (10 pcs)
Sheroanaw Hakihiiw
sheroana,venezuela
1971
Wapu-Shoto
2011
Papel artesanal de fibras recicladas y pigmentos
Recycled fibers handmade paper, pigments
35 x 51 cm
Hhrmaema yiipi
2009
Papel de fibra artesanal y acuarela
Handmade paper, watercolor
27 x 21,5 cm
Warararimi
2012
Acrlico sobre papel
Acrylic on paper
45 x 30 cm
2012
Acrlico sobre papel
Acrylic on paper
45 x 30 cm
No ow
Starsky Brines
caracas
1977
Bestiario Urbano
2011
Pintura acrlica sobre impresin digital
en papel Luster 260g
Acrylic on digital print on Luster paper 260g
119 x 87 cm
Suwon Lee
caracas
1977
La Espera
2009
Inyeccin de tinta sobre papel
Ed. de 5 + PA
50 x 75 cm
Oasis
2009
Inyeccin de tinta sobre papel
50 x 75 cm
Ed. de 5 + PA
50 x 75 cm
Ciudad Fantasma
2011
Inyeccin de tinta sobre papel de algodn
Ed. de 5 + PA
92 x 122 cm
Yucef Merhi
caracas
1977
High-tech
2010
120 disquetes de 51
120 diskettes 51
132 x 218 cm
Perfect langue ( )
2012
Instalacin con clavos
Nail installation
100 x 100 cm
Yuri Liscano
caracas
1973
Ciudad dorada
Fotografa
Photograph
Cubiertos
cimaronaP
gnigremE
trA
aleuzeneVni
2 102/0002
UAZOSxilF
Panoramic
Emerging
Art
inVenezuela
2000/2012
FlixSUAZO
Preamble
This study aims to answer two key questions: firstly, what are the characteristics or the
specific attributes of Venezuelan art from 2000 to 2012?; and secondly, how do these
artworks relate to their contexts of production and reception? To answer these questions, the notions of contemporary art and emerging art will first be defined. The
circumstances that precede and characterize the period, the shifts in the exhibition
circuit, the role of art criticism and educational institutions, as well as the presence of
Venezuelan artists abroad, will also be examined. This general framework will be used
to deal with the main themes, media and practices in art, while highlighting aspects that
characterize the period in question1.
This investigation is based on a broad cross-section of work by emerging and midcareer artists who were active during this twelve-year period, who had at least one
solo show and took part in a significant number of group exhibitions during that time.
In addition, biographical information about the artists and images of their works reveal
the diversity of approaches and aesthetic interests in Venezuelas visual culture and
mean that some criteria can be established in order to analyze it. Rather than writing a
premature history of events from the beginning of the twenty-first century, the aim here
is to provide an initial review of emerging art in Venezuela, focusing on the situations and
ideas that enabled it to burst onto the scene and evolve.
It is worthwhile recalling that to a large extent there are no publications to corroborate
or show the importance of the experiences and problems dealt with here. Moreover, the
few archives available are disorganized. In this sense, this study provides an important
reference document.
Contemporaneity and canon: from the contingent to the necessary
There are two common definitions for the term contemporary: the first refers to that
the first etymological declension posits the coexistence of things or people in a par-
the present time or era3. These two meanings clearly contradict each other: while
ticular time, the other is limited specifically to those that exist in the present. In fact, this
ambivalence in the term contemporary has also impacted on art historiography in order
to refer simply to current productions that fit within dominant narratives, excluding those
that, despite coexisting at the same time, reproduce patterns of production, appreciation
and consumption from past times or that simply do not fit with hegemonic criteria.
Following this idea, discussion about contemporary art commonly refers only to socalled new media (installation, video art, net art, etc.), current trends (post-conceptualism, multiculturalism, etc.) or current issues (body, gender, migrations, technology,
civil rights, difference), leaving aside craft, design, youth culture, rural and urban popular
cultural creations, and production by indigenous sectors that are also being created at
the same time. This limited type of approach lacks nuances and limits the exploration of
the diverse cultural and artistic practices that occur in the same place, at the same time.
To confront this complex issue, we might distinguish between two types of contemporaneity: on one hand, a current real contemporaneity, which is unavoidable and
is made up of numerous simultaneous events where traditional and recent practices
co-exist; and on the other hand, a canonical contemporaneity, whose structure is
a set of perceptive and epistemological paradigms that make up a community of
meaning, a collegiate account of what the contemporary is or should be. For art,
this means that the contemporary does not just reside in the material structure of the
work, in the issues or techniques used -however new they may be-, but in a system
of agreements between the different agents that make up the field of art. Real
contemporaneity tends to be heterodox and plural, while canonical contemporaneity
tends to be generic.
Real contemporaneity is produced as experience; that is to say, as a set of events
that evolve in the present continuous where different spatial-temporal accelerations
talking about a clearly discernible today or now, but rather ongoing events that
intersect with deferrals: geological time, biological time, machine time. We are not
The role of canonical narratives about the contemporary is to convert the contingent4
into something that fits with causality: to explaining artistic events or phenomena as the
logical outcome of preceding events or specific conditions.
However, the problem of this approach is that it tends to reduce the meaning of spe-
transmitted
cific phenomena to the demands set out by so-called master narratives5
by the dominant circuits that produce legitimacy (art contests, biennales and international
exhibitions). In other words, the need is no more than a formalized contingency. In consequence, historiographical and critical analyses must take a responsible approach to this
difficulty, setting out a conscious distance between the contingent and the necessary.
Young art, emerging art or contemporary art?
When dealing with the development of art practice over the first twelve years of the
twenty-first century, one crucial issue resides in the definitions used to describe it. It is
thus necessary to review the terms commonly used to demarcate the situation, which
alternate between young, emerging or contemporary. In colloquial terms, these
labels designate what is current, recent or what young people do, although it is
worth pointing out that they actually refer to a particular way of conceiving, presenting
and thinking about works of art or, more precisely, the discursive and aesthetic practices
that by consensus are inscribed as a general set of ideas. In this sense, the contemporary or the emergent are not tangible concepts. Instead, they are ideas that inhabit
a terrain established by criteria that are more or less accepted by the different agents
operating in the field of art, such as artists, critics, curators and the public.
Processes of artistic renewal, as well as the generations that participate in them
some in a conciliatory way vs. others who seek to prolong their hegemony, present
a serious setback to attempts to establish a panorama of current art in Venezuela. Even
today young artist awards are given to sixty-year-old artists, while those who are
starting out or are in the mid-career group find themselves in an ambiguous limbo.
Finally, the so-called Venezuelan masters are over eighty years old or have already
passed away. These generations (with their differing interests and styles) coexist in an
art scene that is increasingly limited, due to the lack of exhibition spaces and mechanisms needed to provide effective channels for the Venezuelan arts.
In Venezuela young art means art that is awaiting incorporation it into the history
and discussion about the nations art scene; this category includes experienced but
undiscovered artists and artists who are just starting out. Thus, the idea of young art in
Venezuela cannot be approached solely from a chronological point of view, because it is
not just a matter of age. Beyond this, the other issue to bear in mind is the experimental
nature (irreverence, spontaneity) that usually characterizes young work (made by artists
of any age) because it is this that indicates the works potential for development.
Depending on the meaning given to art or artistic, these terms can encompass
urban cultural practices linked to youth culture, such as graffiti, stencils, fashion and accessory (handbags, bracelets, necklaces, etc.) design, and so on. Many of these manifestations in their pure state cannot be transferred to conventional art spaces, although
some artists whose work includes these practices manage to produce interesting
intersections between art, pop and mass culture.
Before and after the end of the world
In the nineties it seemed like the world was about to end. There was talk of a computer
holocaust (also known as the Year 2000 Problem or Y2K), while climate change was
interpreted as a symptom of apocalypse, and the end of the Cold War paved the way for
also seemed to succumb. The year 2000 finally arrived and the apparently imminent
nostalgic revivalism and anomic pluralism, to which subjectivity, history and ideology
and fatal outcome seemed to be postponed once again. The world did not end, but neither did misgivings about social and cultural issues. What did survive, however, was the
account of a demise that did not occur and an uncertain future.
while the most influential large-scale exhibitions in the world were transformed in order
to focus on issues that dominated the global agenda, such as migrations, gender and
human rights. Meanwhile, during the nineties Venezuela faced a series of political and
economic situations, including two coup dtat attempts in 1992, the banking crisis of
1994, the fall in the price of oil in 1997 and Hugo Chvezs election in 1998. Paradoxically, the visual arts enjoyed a period of relative stability, spurred on by State museums run
as independent foundations, while the art contests, biennales and other national events
promoted the different practices that coexisted among Venezuelan artists. A diversity of
media and styles predominated in the period that were shored up by the relativization
of value judgments and tolerance among critics based on the postmodern principle that
anything goes7.
art was characterized by simultaneous optimism and unease about a terribly heterogeneous and unpredictable reality that resists any attempt to reduce it to a general
.
schematic understanding or periodization8
The imminent arrival of the twenty-first century also coincided with curator Luis
ngel Duques exhibition Venezuela. Nuevas cartografas y cosmogonas (Galera
de Arte Nacional, 1992), which explored both geography and time as symptoms of a
situation that was not only affecting Venezuela but the planets biosphere as well. As
we approach the new millennium wrote Duque in the exhibition catalogue there is
a unanimous concern for conservation and its related concepts: damage to the environment, species in extinction, the death of cetacean mammals; the depletion of the soil,
mercury poisoning; urban pollution9.
However, the fear and euphoria that characterized Venezuelas visual arts in the nineties waned towards the end of the decade, which concluded with the re-establishment
of latent genealogies situated on the margins of canonic discourse, as exemplified by
the exhibition La invencin de la continuidad (Galera de Arte Nacional, 1997) or by
the revision of earlier styles and practices in the exhibitions Re-ready made (Museo
de Artes Visuales Alejandro Otero, 1997), El casco de acero (Espacios Unin, 1998)
and Re-figuraciones (Galera de Arte Nacional,1998).
Once the threshold into the twenty-first century had been crossed, the visual arts in
Venezuela managed to get a firmer foothold on the sporadic premonitions that cast it
as an art defined in relation to its surrounding context, whether that context was solely
aesthetic or, by contrast, socio-historical. This viewpoint implies that the institutional precepts and mechanisms of the art world come under revision, as do the connections between art and the public sphere. This occurs along with an awareness of the role played
by the media (traditional and pioneering) in configuring a critical and self-aware visuality.
On this basis, a type of art was created whose meaning went beyond its sensory qualities in order to deal with issues affecting its surroundings; some of these issues related
to the failure of modern utopias, while others were predicated on the political change
art relates to society. While the States cultural policy sought to instill an inclusive model
From that point on, the nation underwent a transformation, as did the way emerging
for the masses based on mega-exhibitions and nationwide art contests, support for
experimental art reduced drastically, meaning that the latters development depended
on independent art spaces. From a different space of articulation amid private patronage and the art market, contemporary art had to find another way to confront the public
sphere. It does not matter if these contingencies had no direct or explicit effect on the
works structure because the fact is that these circumstances have undoubtedly conditioned ways of making and interpreting art.
Thus, with no incentive for a provisional future, no aesthetic utopia to cling to and
bearing the weight of the failure of modernity, the visual arts in Venezuela have continued to develop according to the inertia of their earlier obsessions, which have been
bolstered by disenchantment among critics. Territory, structure and body -which were
each explored amply during the final decade of the twentieth century- took on new
meaning when confronted with Venezuelas political panorama. The issue of memory
another recurrent idea in earlier work shifted its focus onto the heritage models of
the museum and the archive. Consequently, artists took on the roles of activist, educator,
collector, researcher, cartographer, etc., inside and outside the field of art, but always as
part of art practice. Devoid of both hope and nostalgia, the visual arts from the beginning
of the twenty-first century in Venezuela tend toward the contingent and the contextual,
whether situated strictly within art institutions or directed toward society.
Therefore, the changes that took place during the first years of the second millennium did not affect art but rather the way it dealt with history and culture. On this basis,
rather than a generational viewpoint, what has emerged is a sited gaze -a contextual
episteme- that allowed itself to be permeated by events (past or developing, local or
foreign). This change of focus regarding reality and art itself implied new shifts in which
video, photography and bodily actions took on a key role, although it is important to
acknowledge that traditional styles and practices continue to exist alongside them.
al borde
the status of the work of art but also analyze how media affect meaning. This approach
Finally, practices dealing with art about art, tacitly inspired by conceptual art, refer to
al borde
of reflecting on how art works underscores its vocation for content and not just as a
vehicle for technical skill, since it reveals the mechanisms of art and how it operates.
Examples of this can be found in Al Gonzlezs meta-discursive speculations, Yucef
Merhys reflections on cybernetics, language and art, and the deconstructive games created by David Palacios.
It is important to point out that the topics outlined above in no way exhaust the different issues and concerns that characterize emerging art during the first twelve years
of the twenty-first century. Rather, they are simply a way of identifying some of most
evident routes that serve as routes into the nuances and singularities of work from the
period. These notes intend to help guide the reader through an extremely intricate and
dynamic art scene.
After 2000, the spectacular monumentalism of the installations and multimedia
work of the 1900s came to an end and made way for the predominance of photography
and video. On one hand, this shift responded to the loss of material and logistic support that museums gave contemporary art during the nineties and on the other hand,
it was symptomatic of the development and massification of digital technology. The
emergence of new procedures and materials, as well as the adaptation of models of
perception, represented a drastic change for artistic production and in turn impacted on
the meaning of the work of art. From this point on, experimental works benefitted from
the possibilities offered by devices that capture, edit and reproduce photographic and
audiovisual images. The incorporation of new visual technologies did not only impact on
the sensory experience of the art produced, but also came to bear on conceptual elements of the work in that these new technologies formed part of an encoding strategy.
In this framework, video and photography have a dual function: they sometimes
generate autonomous works in themselves, and at others act as a record of ephemeral
both seek to provide a platform to make art visible by using either self-referentiality or
Installation view of Milton Becerra in the exhibition Venezuela. Nuevas Cartografas y cosmogonas
Galera de Arte Nacional, Caracas, 1991
Of course, the prevalence of video and photography in the Venezuelan art from 2000
until 2012 has alternated with traditional media such as painting, sculpture and printbased media, as well as aesthetic practices from the urban imaginary, such as graffiti,
tattooing and media products. Likewise, the debate about painting also includes other
media, as occurs in Jos Vivenes use of objects, the resources taken from outside painting in the work of Jonidel Mendoza and ngel Marcano, the use of installation that take
color and form beyond the canvas in Jaime Gilis work, the graphic elements in Sheronawe Hakyhiwes work and Christian Vink, as well as the use of photography in Richard
Lpez, Starsky Brines and Enay Ferrers work.
A similar phenomenon occurred in three-dimensional art, which also incorporated
different discourses in the strategic combination of sculptural, graphic and pictorial elements, as is evident in the work of Jorge Pedro Nez, Oscar Abraham Pabn, Enrique
Moreno, Mariana Bunimov, Mairyseth Vargas, Francisco Martnez and Camilo Barboza.
Even the ancient discipline of ceramics acquired new connotations when combined
with other media and practices such as installation, textiles, performance and sculpture.
Among the most noteworthy examples of this practice are works by Andrena Franceschi, Isabel Cisneros and Mariana Monteagudo.
This combination of different discourses produced fertile mixes that were incorporated into the works. Painting, drawing or sculpting were no longer symptomatic of
anachronisms when they deployed conscientiously to criticize or speculate about strate-
media used, neither were there limits or preferences with regards to strategies of rep-
visual scene during the period at hand. Just as there was no restriction placed on the
explains the complex narrativity of the different practices that converged on Venezuelas
resentation. The works produced appeal to the broad range of iconography in circulation,
or by contrast to the geometric tradition, without abandoning the communicative and
aesthetic possibilities of the body or of objects. Both the image and its deliberate omission have an explicit meaning and posit a conscious dialogue between senses and codes.
Photography has been dominated by methodical and apparently neutral images that
appeal to archival mechanisms and contextualized re-readings of the aesthetic parameters introduced by the German school. Luis Molina-Pantin, ngela Bonadies, Juan Pablo
Garza, Rafael Serrano and Ivn Amaya, among others, carry out extensive inventories
of buildings, collections and objects, whose accumulation and capricious ordering sets
up new frameworks for perception and their assimilation as heritage. In parallel, Muu
Blanco, Suwon Lee, Yuri Liscano and Gerardo Rojas focus a large part of their photographic work on the idea of urban and natural landscapes, which has an explicit connection to the debate regarding the legacy of modernity and contemporary challenges.
Another art form that gained ground between 2000 and 2012 was performance,
despite the fact that during the previous decade it had been mitigated by the boom in
installation and multi-media art. This return of the body to the local art scene is contextualized in two apparently incompatible situations. On one hand, the interest taken by
official institutions in promoting live actions as a form of spectacle during the Encuentro
Mundial de Arte Corporal (World Body Art Meeting), carried out under the patronage
of the Culture Ministry between 2005 and 2008. And on the other, by an outstanding
event entitled ID Performance created in 2008 as an initiative dedicated to action art in
. The event was the result of the exour country that was created by Cultura Chacao11
tensive and outstanding work of performance artists such as Antonieta Sosa, Consuelo
Mndez and Carlos Zerpa, as well as the critical reflections of curator Mara Elena Ramos
social experience becomes part of the subject. This, in turn, explains the importance of
and the research carried out by Aidana Rico and Ignacio Prez, in the project Perfor-
Exhibition view Contrabando al paraso of Nayar Castillo in space Oficina # 1, Caracas, 2010
oficina # 1
everyday life, power, identity and gender, all of which structure the idea of the body.
In the video art category, the emerging generation of the period at hand produces
effortless combinations of action and document, avoiding histrionics and deploying
austere narratives. Thus, video work also acts as an event, especially where its cinematic
moving image is paralized to reveal the paradoxical fixedness of events. Artists exploring this approach who particularly stand out are Ivn Candeo, Dborah Castillo, rika
Ordosgoitti, Alexander Apstol, Juan Jos Olavarra, Argelia Bravo, Juan Carlos Rodrguez
and Julin Higuerey, whose work shifts between video and action-based productions,
focusing on sensitive issues in the local context and maintaining a self-reflexive relationship with art codes. Other important works are those that rethink certain notions related
to modern art and culture in Venezuela by using the immateriality of projected images.
Situated within this approach is the work of two artists mentioned above, Magdalena
Fernndez, who contrasts geometry to nature, and Mauricio Lupini, who explores architectural space and memory.
Of course, not all the art produced during this period occurred in exhibition spaces.
This was the case of a series of art works in public spaces (low-class neighborhoods,
buildings, squares, streets, etc.), many of which were sponsored by municipal govern-
and received support from the private sector. The most common techniques
ments13
used were graffiti, site-specific installations and murals, the majority of which were
reversible or ephemeral, and contrast, in that sense, with constructed kinetic structures,
traditional monuments and publicity.
Magdalena Fernndez, Carola Bravo, Jaime Gili, Emilio Narciso and Juan Jos Olavarra
were among the artists whose work featured in this approach.
Education
The ongoing appearance of emerging work on the local art scene between 2000 and
Artes unearte , formerly iuesapar , where a series of artists, researchers and curators
2012 is linked to the educational activity at the Universidad Nacional Experimental de las
Antonieta Sosa, Consuelo Mndez, Vctor Hugo Irazbal, Luis Enrique Prez Oramas,
Sandra Pinardi, Ariel Jimnez, William Parra, Zacaras Garca and Nan Gonzlez, among
others. Several generations of prominent local artists trained in this institution, including:
Cipriano Martnez, Juan Araujo, Nayar Castillo, Jaime Castro Oroztegui, Ana Alenso, Jorge
Domnguez Dubuc, Miguel Amat, Alessandro Balteo, Jos Vivenes, Dborah Castillo, Starsky Brines, Bernardita Rakos, Oscar Abraham Pabn, Richard Prez, Enay Ferrer and Julin
Higuerey, to name but a few. Almost two decades after the universitys foundation, its
achievements contrast to the limited results of other similar institutions in Venezuela, due
to problems with administration, infrastructure and the old-fashioned study programs.
Several institutes played a key role in reactivating photography, as is the case of
activities have provided emerging groups and students access to some of the most
has organized lectures and talks about photography. Although not mass events, these
Lorena Gonzlez; and since 2009 at Roberto Mata Taller de Fotografa Lisa Blackmore
important current concepts, problems and artists, thus contributing to broadening and
updating information about contemporary visual arts.
Finally, it is important to add that between 2000 and 2012 a large group of young
artists traveled abroad to complete their training as artists, specializing in areas such as
multimedia art, public and graphic arts, among others, mainly in European cities (London,
Berlin, Barcelona, Madrid), in North America (Montreal, Boston), Latin America (Mexico
City, Buenos Aires, Santiago de Chile) and Asia (Tokyo). This phenomenon did not only
result in the artists consolidation in their chosen profession but also served as learning
experiences gained from their interaction with foreign cultural scenes.
Readjustments on the exhibition circuit
From 2000 to 2012 the local exhibition circuit underwent significant changes that were
evident on the Metropolitan Districts dynamic art scene and in other parts of Venezuela.
Consolidated spaces with a long tradition of exhibitions stepped back from the limelight while others continued to hold their position, in attempts to preserve their exhibition programs throughout tough economic times and amid social tensions. This is the
case of a series of galleries: Freites, Ascaso, DMuseo, TAC, La Cuadra, Okhio, ArtePuy,
among others. Other exhibition spaces moved to new sites, such as the Sala Mendoza
(which moved from the Avenida Andrs Bello to the Universidad Metropolitana); while
others, such as the Sala Alternativa in Las Mercedes, were closed down. At the same
time, a number of new, independent spaces opened in less popular areas of Caracas,
which generally focused on contemporary art: Perifrico Caracas / Arte Contemporneo, Galera Fernando Zubillaga and Oficina#1 at the Centro de Arte Los Galpones in the
Los Chorros area (2005); La Carnicera in the industrial area of La California Sur (2006);
El Anexo / Arte Contemporneo in San Bernandino (2007); and Hacienda La Trinidad
Parque Cultural (2011). It is worth noting that the progressively active role of indepen-
dent spaces during the period is based on three types of self-management. These are:
laborative networks; and hybrid autonomy designed for independent spaces to work
.
day avant-garde groups17
El Anexo / Arte Contemporneo, a space that explores creative practices that foreground critical dialogue with the surrounding context, a number of group exhibitions took
of representations of territory from the viewpoint of the subject that inhabits that space.
(2011 and 2012) and El Quinquenio (2012). The first of these posited a re-interpretation
The second (in its two versions), dwelt exclusively on exhibiting video work where action
and document converged, and revealed a close relationship between the contingent and
the self-referential. The third, presented in La Caja at the Centro Cultural Chacao and
designed as an overview of the first five years of exhibitions at El Anexo, posited a discussion of the poetics and politics of emerging art during the period.
Fara+Fbrega Galera held the group show Pas en vilo, which was presented just
days before the 2012 presidential elections, a time that invited critical revisions of Venezuelan political iconography by focusing on some of the events that had the greatest
impact on collective memory over this period.
Another of the exhibitions that demarcated renewed interest in art was Once tipos
del once (Sala Mendoza, 2011). The curators of the project Mara Elena Ramos, Rafael
Santana and Constanza de Rogatis reactivated the exhibition model created and
implemented during the seventies by the Sala Mendoza and used it to create a dialogue
with recent work. In 2012 the same space was host to the exhibition Contaminados,
curated by Mara Elena Ramos, who problematized the concept of hybridity in material
and methodological terms, focusing on work by young and mid-career artists whose
.
work spans different media18
Amidst the material and conceptual complications that have affected the continuity
1
3
particular significance for experimental art was the Velada de Santa Luca, an annual
Beyond the endemic centralism of Caracas art scene, the period from 2000 until
2012 was also characterized by intense cultural activity in some areas of Maracaibo. Of
public art event organized by artist Clemencia Labin since 2000, which aimed to create
a connection between art and everyday surroundings through live actions, site-specific
interventions, and exhibitions that were held in the houses of the people who live in the
Santa Luca area of Maracaibo.
Another innovative initiative that took place in Maracaibo is the gallery space Al Borde,
created in 2010 by artists Juan Pablo Garza, Armando Rosales and Camilo Barboza,
who conceive the project as a collective body in constant gestation. Their exhibition
program was complemented with activities designed to discussion and experimentation,
while maintaining fluid links between the local and national scenes.
The first twelve years of the twenty-first century did not only imply shifts in Venezuelas art institutions and a revived boost for independent initiatives, but also the emergence of a new market that even amid economic restrictions and a lack of tax breaks
for art patrons, oxygenized emerging work to a certain extent. It is in this context that
the art fair cacri . Caracas Arte Contemporneo appeared. The event, which took place in
2012, specialized in the most recent work and was the product of joint efforts by private
galleries Carmen Araujo Arte, Oficina#1, Fara+Fbregas Galera, Al Borde, along with the
Organizacin Nelson Garrido. The fair also received support from a group of collectors
and institutions interested in generating events that stimulate the development and
promotion of contemporary art, and boost the creation of new audiences and confronta-
.
tions of different ideas20
Equally, private and corporate collectors also provided moderate but ongoing support to help position and consolidate some artists, topics and trends during the period.
The work of the Fundacin Telefnica, Fundacin Cisneros and the Coleccin Mercantil
stands out in this sense. Both are organizations that as well as featuring collections of
modern and contemporary work, invest considerable funds in the study and promotion
cin Mercantil at the Americas Society (2005) and cifo (2007); La geometra de la
examples of these are the projects Jump cuts. Venezuelan Contemporary Art. Colec-
of their heritage through publications and exhibitions in Venezuela and beyond. Some
. Some believe that there is no art criticism or that criticism is going through
contests21
a crisis, while others consider producing value has led to broader notions in which
aesthetic and sensory issues link with public debate, which nourishes their vitality and
distances them from traditional, normative ideals.
Of course, these ideas require a discussion of terminology: What criticism are we
talking about? Cultural criticism, visual studies, contextual analysis, critical thought?
Probably a bit of everything. However, it has to be said that there are few definitions of
method and purpose, especially because an aura remains of the critic-vulture going
after carrion that is the source of gossip, resentment and misery in the art field, which in
turn makes healthy reflection a tricky task since the critical production of value is confused with lynching by intellectuals.
Nevertheless, the overriding premise of this journey through art criticism in Venezuela from 2000 until 2012 is to identify and evaluate the predominant issues and strategies in writing on art that have provided a vessel for criticism. In this sense, there is an
abundance of different types of texts, not just because the authors come from different
certain inescapable constraints in terms of style and length. We thus find articles that de-
artists), but also because the print and digital media available for publishing texts impose
practices, while others are more interested in analyzing cultural policies or institu-
(Sandra Pinardi). This explains why some authors do not talk about art but about art
Rarely have negative judgments been directly at a particular art work or artist, except
when accompanied by ethical comments relating to favors or advantages received due to
ideological positions. We should also note that debates about aesthetic issues in the art
field have waned (at least temporarily) as discussions focus on questioning institutional
and political issues that create bias in cultural activities. Nobody is questioning if this or
that artistic current is or is not relevant; nor is anyone pointing out an artists inconsistencies, repetitions or contradictions, perhaps because dirty laundry should be washed at
home or because fireman shouldnt step on their own hose.
Although this would seem to be strategic behavior among agents in the art field (including those who work as critics) to combat some sectors contempt for these issues, it is
also true that discussions of other interesting topics, relating to the quality and effectiveness of current art practice, have been deferred.
Diaspora and returns home: contemp(foreign)eity
Nomadism is one of the most striking behaviors in current Venezuelan art, although that
does not make it a new phenomenon. It is a fixation that recurs from time to time for
different reasons. In retrospect, the diaspora in Venezuelan art seems to be endemic,
a permanent promise, or perhaps an almost inevitable challenge that some manage
to emerge from unscathed, but few intact. Artists who are part of the diaspora are not
exactly caught between two oceans, but rather between the shores of a single ocean of
uncertainty, with one foot here and the other over there, with their memories on one side
and their desires on the other. But the nuance of nomadic behavior in the era of cultural
globalization is more related to a need for more long-term survival than to studying
abroad or success in art contests. Rather, it reflects an attitude that merges the contemporary experience with foreign contexts (contenforneos as the neologism has it in Spanish). In other words, it is a way of confronting and underscoring local traits in a broader
abroad, but also internal migrations from small towns to more populated places that
Venezuelan visual culture contains many exiles, not just exiles that send people
offer greater professional opportunities. This, of course, is simply a preliminary step for
what is supposed to follow. Leaving any place to head to the capital city and then seek
out a different fate or perhaps a new beginning that would enable a future return of the
prodigal sons.
Today, across the world, several Venezuelan artists are producing contemporaryforeign work, which is local in the concepts it deals with but global in the way it interacts with the art scene. Escaping an oppressive situation to insert oneself into another
equally complex, although more promising, one, implies voluntarily uprooting, strategically leaving a place to redirect the body and the gaze.
In a country that is starkly polarized, many artists have to choose between two types
of exile that are also two ways of escaping reality: by emigrating or by withdrawing
into their shells. The issue is no longer about seeking out better educational and career
opportunities (which have always been an incentive for artists to move), but of leaving
behind the anxieties and tensions of Venezuelas political conflicts, without relinquishing
the symbolic references of the local art scene. Perhaps this explains why the majority
of Venezuelan artists living abroad are still connected to the local scene, whether from
afar or during short stays in the country. Sometimes, this connection is limited to press
reviews of their exhibitions, while at others these artists have shows in independent
spaces that mean the public can keep tabs on the development of their work.
In this context, here and abroad blur, giving way to a logic of permanence in which
fleeting visits home and temporary trips abroad end up creating or encouraging a schizoid relationship with artists native surroundings. In the upheavals and happy events that
tend to characterize this toing and froing, the important thing has been to find a meeting
point that is also a breaking point: a place where geographical distinctions blur, where
here and there are not separate but are seamless spaces where, ultimately, the differ-
the interstitial, intermittent spaces of exhibitions, interview or trips home. In other words,
entail a return and also a means of continuing to exist in the origin that is sketched out in
ence between inside and outside no longer makes sense. In this sense, all diasporas
for these artists, living abroad does not mean leaving, nor does living abroad mean staying forever.
For this reason, it is impossible to describe and analyze the shifts in Venezuelan art
from 2002 to 2012 without bearing in mind the presence of local artists on the international scene. As Dulce Gmez and Francisco Villanueva state in the introduction to the
publication Arte Contemporneo de Venezuela, our country has experienced (...) lively
activity in the visual arts that has at times gone beyond our borders to insert itself into
Then we have the artists who have participated in regional events such as the
seventh, eighth and ninth editions of the Bienale de La Habana, Cuba, where Emilia
Azcrate, Alessandro Balteo, Ricardo Benaim, Luis Molina Pantin, Claudio Perna and
Conny Viera took part in 2000; Nan Gonzlez, Pepe Lpez and Mariana Monteagudo
participated in 2003; and Navarro-Bonadies, Jaime Castro Oroztegui, Sara Maneiro
and Carlos Germn Rojas exhibited in 2006. The seventh Bienal de Cuenca, Ecuador,
features in the same international category, where Alexander Apstol was awarded the
Biennale prize for the work Residente pulido. Caracas Suite and where Amalia Caputo
and Juan Araujo also took part. A further example is the sixth Bienal del Mercosur in
Porto Alegre, Brazil, where Muu Blanco, Juan Araujo, Jos Gabriel Fernndez and Jaime
Gili took part in 2007. Also in 2007, the first Bienal del Fin del Mundo was held in Ushuaia, Argentina, where Venezuela was represented by Nan Gonzlez and Magdalena
Fernndez. In 2012 the artist duo ngela Bonadies and Juan Jos Olavarra presented the
project La Torre de David in the tenth Bienal de Monterrey, Mexico, and Christian Vinck
was included in the selection of artists who exhibited works at the thirtieth Bienal de Sao
Paulo, Brazil.
The abovementioned list reveals Venezuelan arts extensive and varied profile in
international art events, which also include study grants, residencies and awards given
to local artists abroad. It suffices to highlight the cases of Javier Tllez, who was awarded
the John Simon Guggenheim Memorial Foundation Fellowship, in New York, in 1999, and
the prize that Jaime Gili won in October 2008 in the contest Art All Around, organized by
the Maine Center for Creativity in Portland, Maine, in the United States.
As this analysis shows, Venezuelan artists participation on different levels of the
global art circuits reveals that they are well positioned, but that they have not yet reached
their full potential. Systematic action and, above all, systematic cultural institutions are
still required in order to provide better funding, publications and promotion for these efforts to be more effective and coherent. In this sense, the discussion remains open as to
the relative unbalance that exists between promotion of consecrated artists abroad and
the little attention dedicated to emerging work.
Inconclusive epilogue
The situation of emerging art in Venezuela between 2000 and 2010 that has been outlined here leaves behind it a series of unresolved problems, some of which go beyond
the period at hand. However, the characteristic issues and attitudes of the period have
been identified, along with their dialogue with the social, economic and political contingencies they are framed within. This is the source of the connections and twists of
visual practices role within the symbolic dialogues that are taking place at this singular
moment of the nations cultural history, when the effectiveness of artistic discourse is
valued because it is relevant to the context in which it develops. In the future, time will
do its work, reordering events and filtering meaning out of experience. This exercise in
reflection makes an initial contribution to future revisions.
december
201 2
c a r ac a s , j u ly
Notes
Part of this study is based on earlier research carried out in conjunction with the curator Jess
Fuenmayor. Cfr. Fuenmayor, Jess; Suazo, Flix. Artes visuales en Venezuela 1998-2008.
Revista Plus N 6. Concepcin, Chile, octubre 2009, pp. 40-45.
2 Pequeo Larousse ilustrado. Ediciones Larousse de Venezuela, Caracas, 1998, p.280.
3 Diccionario de la Lengua Espaola. Tomo I. Vigsima primera edicin. Real Academia Espaola, Madrid, 1996, p. 552.
4 In this case, the contingent is the possibility for something to be or not to be. Cfr. Ferrater Mora,
Jos. Diccionario de Filosofa. A-D. Editorial Ariel, Barcelona, 1994, p. 676.
5 Cfr. Danto, Arthur C. Despus del fin del arte. El arte contemporneo y el linde de la historia.
Ediciones Paids Ibrica, Barcelona, 1999, p. 32.
6 Cfr. Guasch, Anna Mara. El arte ltimo del siglo XX. Del postminimalismo a lo multicultural.
Alianza Editorial, Madrid, 2001.
7 Cfr. Suazo, Flix. Dcada del noventa. En: Reaccin y polmica en el arte venezolano
(Catlogo de exposicin/Exhibition catalog). Galera de Arte Nacional, Caracas, noviembre
2000-enero 2001, pp. 112-118.
8 Jimnez, Ariel. En: El espritu de los tiempos. Galera Los espacios clidos (Catlogo de exposicin/Exhibition catalog). Ateneo de Caracas, 1991, s.p.
9 Cfr. Duque, Luis ngel. Nueva cartografa para el siglo XXI. En: Venezuela. Nuevas cartografas y cosmogonas (Catlogo de exposicin). Galera de Arte Nacional, Caracas, 1992, p. 7.
10 In a similar sense, when artists takes on roles that do not belong to them, they do so to place
themselves in a situation to fix the gaze there. This explains the application of methodology
from social sciences (anthropology, statistics, sociology, history), biology, mechanics, cibernetics and archival practices, among others.
11
20 Cfr. Araujo, Carmen; Lee, Suwon; Romero, Luis; y Snchez, Aixa. cacri 2012 (Catlogo de
exposicin/Exhibition catalog). Hacienda La Trinidad Parque Cultural, Caracas, 29 de junio al 2
de julio de 2012 , p, 2.
21 For a broader and more detailed overview, see: Suazo, Flix. Memoria crtica: escritura y visualidad en Venezuela, 2000-2010 (I-IV) . En: traficovisual.com, 20 de agosto de 2011.
22 Cfr. Gmez, Dulce/Francisco Villanueva. Arte Contemporneo de Venezuela. Francisco Villanueva Editores, Caracas, 2006, p. 6.
LosARTISTAS
TheARTISTS
[] FORMACIN/STUDIES
[] EXPOSICIONES
Caracas
AMADA GRANADO
bucarest 1 9 7 7
[]
2 0 0 9 GUAIRE, Tiendaderecha, Barcelona (Espaa);
ANA ALENSO
caracas 1 9 8 2
[]
Instituto Universitario de Estudios Superiores de Artes
AL GONZLEZ
Plsticas Armando Revern/Bauhaus Universitt
caracas 1 9 6 2
[]
[]
2 0 1 2 Parasiten und Symbiosen, Knstlerhof Roter Och2 0 0 8 Color contracuratorial, Perifrico Caracas, Caracas se, Erfurt/CACRI, Hacienda la Trinidad Parque Cultural,
2 0 0 7 El rostro, lugar de nadie, Gallery 415, San Francis- Caracas/Wenn ich renne, rennt auch die Welt mit, Neues
Museum, Weimar/Inventur im Paradies, The Art-festival
co (USA)
48 hours Neuklln, Berlin
2 0 0 6 Desparpajos, Galera D Museo, Caracas
2 0 0 3 Punto Ali Dades, Galera D Museo, Caracas
2 0 1 1 Muestra de Arte Emergente, Los Galpones, Caracas/Time Mutation, Nietsch Gedchtnishalle, Weimar/
2 0 0 1 Usted, el espacio, Galera D Museo, Caracas
[]
From Me to You, Flutgraben e.v., Berlin/Sumary 2011,
Bauhaus Universitt, Weimar/HipoCampo, Performance
2 0 0 8 Saln CANTV Jvenes con FIA, Centro Cultural
und Videoart, La Felpa, Barcelona (Espaa)
BOD CorpBanca, Caracas
2 0 0 6 Espacios re-dibujados, Centro Cultural BOD
2 0 1 0 International Multimedial Art Festival, MultimeCorpBanca, Caracas
dial Art Studio Gallery, Odzaci/Extension, Performance
Art Studie, Grimm Museum, Berlin/14 video perfoman2 0 0 5 Jump Cuts, Americas Society, New York
ces, TRAMPOLIM, Galera de Arte Virginia Tamanini, Vi2 0 0 4 Arte Contemporneo Venezolano/1990-2004
en la Coleccin Cisneros, Museo de Arte Moderno Jess tria (Brasil)/Multiples of 5, videoperformance itinerante
entre Centro Cultural Chacao (Caracas), Centro Cultural
Soto, Ciudad Bolvar
Regenta (Canarias), Centro de Arte Contemporneo
2 0 0 3 Estudio de Art N, New York
[]
2 0 0 9 Las personas y las cosas, Perifrico Caracas,
Caracas
2 0 0 2 La gran congelacin, Galera 491 Art i Recerca,
Barcelona (Espaa)
[]
2 0 0 7 Scope, Douz & Mille New York; D.C. Art, Washington DC/Scope Basel, Basel/ Mostra Internacional
Audiovisual, Mostra minima 9, Valencia (Espaa)
2 0 0 6 Venezuela en la Bienal de La Habana 2006,
Museo Jacobo Borges, Caracas/
Electronic Arts at Art Taipei 2006, Hua Shan Culture Park,
Taiwan/DIVA Digital & Video Art Fair, Douz & Mille, New
York/Producciones audiovisuales de Larrotxene Kulturetxea, San Sebastin (Espaa)/Exposicin Madrid-procesos-redes con el proyecto Reparar el espacio, Centro El
guila, Madrid/intervencin urbana Espacio Mvil Bienal
de La Habana/Festival Audiovisual Zemos98, Sevilla
[]
Universidad Politcnica de Valencia, Espaa
Gremio de orfebres, Valencia, Espaa
Instituto Universitario de Estudios Superiores de Artes
Plsticas Armando Revern
Escuela de Artes Visuales Cristbal Rojas
Taller de Artes Plsticas y Aplicadas (TAGA)
[]
2 0 0 8 Molduras y Soportes, Sala Mendoza, Caracas
[]
2 0 0 7 Double Perspective, Bolivar Hall, London/Bienal de Escultura Francisco Narvez, Porlamar/Jvenes
Artistas con la FIAAM, Centro de Arte de Maracaibo/Interconexiones, Galera La Cuadra, Caracas/Saln Jvenes
con FIA, Centro Cultural BOD Corp Banca, Caracas/FIA,
NGELA BONADIES
caracas 1 9 7 0
NGEL MARCANO
cuman 1978
A R A KOS H I RO
maracaibo 1 9 6 7
[]
Instituto Universitario de Estudios Superiores de Artes
Plsticas Armando Revern
[]
2 0 1 1 The Typical Venezuelan Picture, Oficina #1, Caracas
[]
2 0 1 2 CACRI, Hacienda La Trinidad Parque Cultural, Caracas/Saln Supercable Jvenes con FIA, Centro Cultural
BOD CorpBanca, Caracas
2 0 1 1 Mltiples, Galpn G10, Caracas/Velada de Santa
Luca, Maracaibo
2 0 1 0 Hasta cuarenta, Galera Parntesis, Caracas/
Bienal Internacional de Arte Contemporneo ULA, Mrida
(Venezuela)/Bienal Saln Arturo Michelena, Quinta La
Isabela, Valencia (Venezuela)/Pedazos de Pas, Oficina #1,
Caracas/Zona Libre, Arte Emergente, Galera Universitaria
Braulio Salazar, Valencia (Venezuela)/Velada de Santa
Luca, Maracaibo/Bienal Lo Uno y lo Diverso, Galera
Universitaria Braulio Salazar, Valencia (Venezuela)
2 0 0 9 Banderas, Galera Fernando Zubillaga, Caracas
2 0 0 8 Jvenes Artistas con la FIAAM, Centro de Bellas
Artes, Maracaibo/Jenseits des Visuellen, Holzhauer Hamburg, Hamburg/Velada de Santa Luca, Maracaibo
A R G E L I A B R AVO M E L E T
caracas 1 9 6 2
[]
Universidad Central de Venezuela
Escuela de Artes Visuales Cristbal Rojas
[]
2 0 0 9 Arte Social por las trochas, Sala RG, Caracas
2 0 0 7 My identity card o Toronto con chispitas de man,
El Anexo, Caracas
[]
2 0 0 3 Megaexposicin, Museo de Arte Contemporneo
de Caracas Sofa Imber
2 0 0 2 De Coleccin. Relatos de Usos y Abusos, Sala RG,
Caracas
B E AT R I Z I N G L E S S I S
mrida 1 9 7 1
[]
The Art Institute of Boston
Tokyo University of the Arts
[]
2 0 1 1 The Primary Scene: Cabinet Panoramic, Tana
[]
Instituto Universitario de Estudios Superiores
de Artes Plsticas Armando Revern
[]
2 0 1 0 International Cairo Biennale, Cairo/Bienal Internacional de Arte Contemporneo ULA, Mrida (Venezuela)
2 0 0 9 Si t te mueres primero yo te prometo, que escribir la historia de nuestro amor, con toda el alma llena de
sentimiento, la escribir con sangre, con tinta sangre del
corazn, Museo de Arte Contemporneo de Caracas
[]
2 0 1 0 La pantalla y el marco, Galera GBG, Caracas/Intramoenia Extra Art, Recreo Castelli Di Brindisi, Grottaglie,
Taranto
B E R N A R D I TA R A KO S
caracas 1 9 7 7
CAMILO BARBOZA
maracaibo 1 9 8 5
[]
Instituto Universitario Monseor de Talavera
Universidad Rafael Urdaneta
[]
2 0 0 9 Fronterizos, Oficina #1, Caracas
2 0 0 8 Flotando, Rosablanco Galera, Maracaibo
2 0 0 7 Esclavo Metropolitano, Centro de Arte La Bermdez, Maracaibo
[]
2 0 0 9 Saln Regional de jvenes artistas, MACZUL,
Maracaibo/La cosa, Museo de Barquisimeto/Arte Unido
14, Los Mencionados, MACZUL, Maracaibo/365, Galera
Rosablanco, Maracaibo/Blanco y Negro, Centro de Bellas
Artes, Maracaibo/Velada de Santa Luca, Maracaibo
2 0 0 8 Saln Regional de Pintura, Centro de Bellas Artes,
Maracaibo/Saln Anual de Artes Visuales Hctor Rojas
Mesa, Ateneo de Cabudare/Saln Regional de Jvenes
CHRISTIAN VINCK
maracaibo 1 9 7 8
[]
2 0 1 1 Ailuz Zapara, Al Borde, Maracaibo
2 0 1 0 Hurra, Viva, Vamos, Carmen Araujo Arte, Caracas
2 0 0 8 A toda costa, Oficina #1, Caracas
2 0 0 5 En Mombo de la colina, Mombo, Maracaibo
2 0 0 3 La Llovizna, Maracaibo
[]
del silencio, Al Borde, Maracaibo/CACRI, Hacienda La Trinidad Parque Cultural, Caracas/Concurso Arcos Dorados
de Pintura Latinoamericana, ArteBA, Buenos Aires
2 0 1 1 Ch. ACO, Feria de Arte Contemporneo, Santiago
(Chile)/FIA, Hotel Tamanaco, Caracas/Barrio Jovn, ArteBA, Buenos Aires/Una Vez Once, Al Borde, Maracaibo
2 0 1 0 Videos, Carmen Araujo Arte, Caracas/FIA, Hotel
Tamanaco, Caracas/Barrio Joven, ArteBA, Buenos Aires
2 0 0 9 PINTA, Metropolitan Pavillion, New York/FIA,
Hotel Tamanaco, Caracas
2 0 0 8 FIA, Hotel Tamanaco, Caracas/ArteBa, Buenos
Aires/Pinturas recientes, La Carnicera, Caracas
2 0 0 7 Saln Pirelli de jvenes artistas, Museo de Arte
[]
DANIEL MEDINA
caracas 1 9 7 8
DAV I D PA L AC I OS
la habana 1 9 6 7
[]
Escuela de Artes Visuales Cristbal Rojas
Instituto Universitario de Estudios Superiores de Artes
Plsticas Armando Revern
[]
Escuela Provincial de Artes Plsticas San Alejandro
Instituto Politcnico para el Diseo Industrial de La
Habana
Caracas
2 0 1 1 Ejercicio de orientacin, Galera La Cuadra, Caracas
2 0 0 6 Orienteering. Maddox Arts, London/Space inva-
[]
got/Uno a la vez: Dibujos en la Coleccin Mercantil, MACZUL, Maracaibo/Occurrences: Artists Crossroads, Sydiart
Studio S, Chicago/Jump Cuts, Americas Society, New York/
Festival de video arte, Centro Cultural Chacao, Caracas
2 0 0 3 Arte Venezolano Siglo XX, Museo de Arte Contemporneo de Caracas/Saln CANTV Jvenes con FIA,
Ateneo de Caracas
2 0 0 2 Bienal Internacional Digital Gravat, Centre Catlic
Olot y Pigment, Catalua/Hsinglands Museum de Hudiksval, Sweden/De Coleccin, Sala RG, Caracas; Galera
La Otra Banda, Mrida (Venezuela)/Pulpa, Centro de Arte
Contemporneo Wifredo Lam, La Habana/Polticas de la
diferencia (Grupo Provisional), Centro de Convenciones
de Pernambuco, Recife; Museo de Bellas Artes de Buenos Aires/Pulgar No. 7, Utpolis edicin espacial, Galera
de Arte Nacional, Caracas
2 0 0 0 Premio Eugenio Mendoza, Sala Mendoza, Caracas
DEBORAH CASTILLO
caracas 1 9 7 1
[]
Instituto Universitario de Estudios Superiores en Artes
Plsticas Armando Revern
[]
2 0 1 1 Sin Titulo 9/11, Oficina #1, Caracas
2 0 0 9 CARACAS: El Nuevo Circo, Bestiario de curadores
y artistas, Oficina #1, Caracas
2 0 0 8 Documentos en regla: La Supersudaca, El Anexo,
Caracas
2 0 0 6 Sucursal CCS, Sala Mendoza, Caracas
2 0 0 5 South American Cleaner, White Cubicle WC3, The
George & Dragon, London
2 0 0 2 Oficio de Manos, Sala RG, Caracas
[]
2 0 1 2 CACRI, Hacienda La Trinidad Parque Cultural, Caracas/Editorial II. Muestra videos, El Anexo, Caracas
2 0 1 1 Velada de Santa Luca, Maracaibo
E N AY F E R R E R
caracas 1 9 7 4
[]
Escuela Tcnica de Artes Plsticas Eloy Palacios
Instituto Universitario de Estudios Superiores de Artes
Plsticas Armando Revern
[]
2 0 0 9 Habitantes del cielo, La Carnicera, Caracas
[]
2 0 0 9 Pequeo formato, Galera Rosablanco, Maracaibo/Identidades azarsticas, Alianza Francesa, Caracas
2 0 0 8 Ojo latino, la mirada de un continente, Museo de
Arte Contemporneo, Santiago (Chile)
2 0 0 7 Saln Nacional de Arte Aragua, Museo de Arte
Contemporneo Mario Abreu, Maracay/Saln Nacional
Banco Caron Nveles Artistas Plsticos, Museo Alejandro
Otero, Caracas
2 0 0 6 Certamen Mayor de las Artes, Museo de Arte
Contemporneo de Caracas
2 0 0 5 Saln CANTV Jvenes con FIA, Centro Cultural
BOD CorpBanca, Caracas
2 0 0 4 La esttica del petrleo, Museo Jacobo Borges,
Caracas
2 0 0 3 Saln de Arte ExxonMobil de Venezuela, Galera
de Arte Nacional, Caracas
[]
Instituto Universitario de Estudios Superiores
de Artes Plsticas Armando Revern
[]
2 0 1 0 Una mtica originalidad, Galera Parenthesis,
Caracas
2 0 0 7 Telas Pintadas Con Manchas, Universidad Metropolitana, Caracas
[]
2 0 1 2 Saln Supercable Jvenes con FIA, Centro Cultural
Corp Banca, Caracas/International Printmaking Biennial
ENRIQUE MORENO
trpoli 1 9 7 1
of Douro, Portugal/FIA, Hotel Tamanaco, Caracas/9
Propuestas Curatoriales, La Caja, Caracas
[]
Instituto Universitario de Estudios Superiores en Artes
2 0 1 0 Mondial de lEstampe et de la Gravure Originale,
Triennale de Chamalires, Chamalires/Velada de Santa Plsticas Armando Revern
Luca, Maracaibo
EMILIO NARCISO
c a r pa n o 1 9 7 4
FRANCISCO MARTNEZ
san juan de los morros 1 9 7 1
[]
Escuela de Artes Plsticas Cristbal Rojas
Instituto Universitario de Estudios Superiores en Artes
Plsticas Armando Revern
[]
2 0 1 1 Disociaciones Colectivas-Collective Dissociations,
Galera GBGArts, Caracas/Tras la Huella, Galera 39,
Caracas
2 0 0 8 Formas Templadas, Museo Francisco Narvez,
Porlamar
2 0 0 5 La Llama de una Vela, Instituto Armando Revern
Caracas
[]
Escuela de Artes Plsticas Cristbal Rojas
Instituto Universitario de Estudios Superiores en Artes
Plsticas Armando Revern
Westminster College
Camberwell School of Art
Tower Hamlet College
London College of Printing
[]
2 0 0 8 rea. Typo, Galera Fernando Zubillaga, Caracas
2 0 0 6 Visualidad urbana, Galera Carmelo Fernndez.
Caracas
2 0 0 5 Karakas, Oficina #1, Caracas
[]
2 0 1 3 Historiografa Marginal del Arte Venezolano,
Perifrico Caracas, Caracas; Organizacin Nelson Garrido,
Caracas
2 0 1 2 Urb-Urbis, Galera Van-Stanseghem, Bogot/
Historiografa Marginal del Arte Venezolano, Oficina #1,
Caracas; Centro Cultural Chacao, Caracas; Galera Van
Stanseghem, Bogot
2 0 1 1 Espacio Crudo, A Seis Manos, Bogot/artBO,
Bogot/Accin Solidaria, CAPUY, Caracas/FIA, Hotel
Tamanaco, Caracas
2 0 1 0 Venezuelan Pavillion, Shoe Gallery, London/
FRIENDS, La Cometa Galera, Bogot, Colombia/FIA,
Hotel Tamanaco, Caracas/artBO, Bogot/Viloria Blanco
Galera, Maracaibo
2 0 0 9 Visin Constructiva, Galera GBG Arts, Caracas/
F E D E R I CO OVA L L E S-A R
caracas 1 9 7 2
[]
GALA GARRIDO
caracas 1 9 8 7
[]
Instituto Prodiseo Escuela de Comunicacin Visual
(Caracas, 1987)
[]
2 0 1 1 Suicidios Incesantes, EspacioMad, Caracas
[]
2 0 1 1 FIA, Hotel Tamanaco, Caracas/Arte Joven Venezolano, Espacio39, Caracas/Froces: Festival International de Fotografie, Lin/Galera en casa #4, San Felipe
(Venezuela)/Sexpo Masturbable, Organizacin Nelson
Garrido, Caracas
2 0 1 0 Identidades Encontradas, EspacioMad, Caracas
H AY F E R B R E A
caracas 1 9 7 5
[]
Instituto Universitario de Estudios Superiores
de Artes Plsticas Armando Revern
[]
2 0 1 1 El Teide: Mis Races Canarias, Oficina # 1, Caracas
2 0 0 8 Paisajes Modernos, Fara+Fbregas Galera,
Caracas
racaibo/Sincrnicas. Arte Joven Venezolano, Museo Alejandro Otero, Caracas/Velada de Santa Luca, Maracaibo
2 0 0 7 Saln de Arte Nacional Aragua, Museo de Arte
Contemporneo Mario Abreu, Maracay/Saln Pirelli de
Jvenes Artistas, Museo de Arte Contemporneo de
Caracas/Sincrnicas. Arte Joven Venezolano, Galera
Pedro Esquerr, Centro Provincial de Artes Visuales,
Matanzas (Cuba)/Saln CANTV Jvenes con FIA, Centro
Cultural BOD CorpBanca, Caracas/Velada de Santa Luca,
Maracaibo
2 0 0 6 Bienal de Miniaturas Grficas Luisa Palacios,
TAGA-Galera CAF, Caracas/Saln Nacional de Las Artes
del Fuego, Galera Universitaria Braulio Salazar, Valencia
(Venezuela)/Saln Juan Lovera, Fundacin BIV, Caracas/
Medidas Variables, Museo Alejandro Otero, Caracas/Velada de Santa Luca, Maracaibo
2 0 0 5 Saln CANTV Jvenes con FIA, Centro Cultural
BOD Corp Banca, Caracas/ Velada Santa Lucia, Maracaibo
2 0 0 4 Saln Nacional de Las Artes del Fuego, Galera
Universitaria Braulio Salazar, Valencia (Venezuela)
[]
Universidad Simn Bolvar
Centro Nacional de la Fotografa de Venezuela
Instituto Universitario de Estudios Superiores de Artes
Plsticas Armando Revern
[]
2 0 1 2 Ciudades de arriba, El Anexo, Caracas
2 0 0 5 Festival Latinoamericando, Milano/Feria Camponaria, Senigallia
2 0 0 4 Festival Latinoamericando, Milano/Feria Camponaria, Senigallia
[]
2 0 1 2 Saln de Arte Sacro, Ateneo de El Hatillo, Caracas
2 0 0 9 Saln Nacional de Arte Aragua, Museo de Arte
Contemporneo Mario Abreu, Maracay
2 0 0 6 Certamen Mayor de las Artes, Caracas/Bienal
Internacional de Fotografa, Museo Alejandro Otero,
I V N A M AYA
caracas 1 9 6 8
Zero, Caracas
2 0 0 4 Montaa, Centro Cultural Eladio Alemn Sucre,
Valencia (Venezuela)
[]
2 0 1 2 Esto no es una Historia Es ya, Museo de Arte
Contemporneo Mario Abreu, Maracay
2 0 1 1 Mltiples, Los Galpones, Caracas/Interferencia
en El Hatillo, Hatillarte2011, Caracas/In Situ Bazancourt
3, Association Ouvre les yeux, Invitation d Artistas 2011,
Picardie/Trashumantes Video-Art, Kuzo Culture Zone,
Sziget Festival, Budapest/Trashumanos, urbanos e ntimos, Museo de Arte Contemporneo de Caracas/Prcticas del Compromiso, Museo de Arte Contemporneo
Mario Abreu, Maracay/La Nueva Comisin Corogrfica,
Velada de Santa Luca, Maracaibo/Bienal Internacional
de Arte Contemporneo ULA, Mrida (Venezuela)/Bienal
Saln Arturo Michelena, Ateneo de Valencia (Venezuela)/
Hasta 40, Galera Parenthesis, Caracas/In Situ Bazancourt, Association Ouvre les yeux, Picardie/Pedazos
de Pas, Oficina #1, Caracas/El vila, Galera Parenthesis, Caracas/Territoires Partags, Galere des Grands
Moulins, Universit Paris Diderot, Paris/Zona Libre, Arte
Emergente, Galera Universitaria Braulio Salazar, Valencia
(Venezuela)/Velada Santa Luca, Maracaibo/Bienal Lo
Uno y lo Diverso, Galera Universitaria Braulio Salazar,
Valencia (Venezuela)
2 0 0 9 Bienal Nacional de Escultura Francisco Narvez,
Museo de Arte Contemporneo Francisco Narvez,
Porlamar/Este Parque del Este, Burle-Marx 100 aos,
Oficina #1, Caracas/La Nueva Generacin 2009, Galera
DMuseo, Caracas/Bienal de Miniaturas Grficas Luisa
Palacios 2008, TAGA-Galera Lincoln, Centro Cultural
Colombo Americano, Barranquilla/Velada de Santa Luca,
Maracaibo
2 0 0 8 Saln de Arte Nacional Aragua, Museo de Arte
Contemporneo Mario Abreu, Maracay/Bienal de Miniaturas Grficas Luisa Palacios, TAGA-Galera CAF, Caracas/
Jenseits des Visuellen, Holzhauer Hamburg, Hamburg/
Jvenes Artistas con la FIAAM, Centro de Bellas Artes, Ma-
[]
2 0 1 2 Elipsis (alocuciones insonoras), Festival de la
Saln Jvenes con FIA, Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas/Concrete and Glass, Riflemaker, London/
Demons, yarns & tales. Banners of persuasion, The
Dairy, London; Design Miami, Miami/Escala Mural, Sala
Mendoza, Caracas/Down by Law, Crvecoeur, Paris/10th
Anniversary Exhibition, Locust Projects, Miami
2 0 0 7 Indica, Nyehaus, New York/The expanded painting
show, Mash, Miami/Holiday! Buia Gallery, New York/Bienal do Mercosul, Porto Alegre/Jump Cuts, CIFO, Miami/Ici
et l-bas, Salle dexposition Guyancourt , Paris/Desconfia,
University of California, Los Angeles /Bogot Tipos Mviles, Universidad de Los Andes, Bogot
2 0 0 6 Vila Jelmini. The complex of respect, Kunsthalle,
Bern/Sensory Material, Bonhams Art House, London/
Riflemaker becomes INDICA, Riflemaker, London/Dibujo,
Galera Fernando Zubillaga, Caracas/Pintura D, Perifrico
Caracas, Caracas/Desconfia, Oficina #1, Caracas/Premio
de Pintura ESPAI, Centre dart contemporani, Castell;
Centro Municipal de las Artes de Alcorcn, Madrid
2 0 0 5 Tipos Mviles, Gallery 39, London/Cclope.
Visiones contemporneas en video, ONG, Caracas/Nineteenthirtysix, International Style, London/I.D.E.A. London
at the ICA, Institute of Contemporary Arts. London/
msdm: Protest Academy, Elastic Residence, London/
Tipos Mviles, Sala Mendoza, Caracas/Redifining maps
and locations, Firstsite, Colchester/LA LA LAND, Project,
Dublin /coalesce: the remix, Redux, London/ Budget
Bureau, Centre dArt Contemporain, Genve
2 0 0 4 Expander, Royal Academy of Arts, London/coalesce: with all due intent, Model arts and Niland Gallery,
Sligo/PR04 (Tribute to the messenger), MM Proyectos,
San Juan (Puerto Rico)/Pub Crawl, Gallery 39, London/
Saln CANTV de Jvenes con FIA, Centro Cultural BOD
CorpBanca, Caracas/coalesce: mingle-mangle, London
Print Studio Gallery, London/coalesce: 2, Palma XII Gallery, Barcelona (Espaa)
2 0 0 3 The Bold & The Beautiful, New Art From London,
Carnegie Gallery, Hobart (Australia); RMIT Gallery, Melbourne (Australia)/Premio Mendoza, Sala Mendoza, Caracas/
[]
Royal College of Art (UK)
Universidad de Barcelona
Instituto Neumann
Prodiseo, Escuela de Comunicacin Visual
[]
2 0 1 2 Posters for posts, Vamos! Festival, Tynemouth
2 0 1 1 The Lakes, Riflemaker, London/La Toma, Magda
Bellotti, Madrid
2 0 1 0 Jaime Gili Afuera, Perifrico Caracas
2 0 0 9 COMMA04, Bloomberg Space, London/Bill at Pittier, Kunsthalle Winterthur, Zrich/Everything is borrowed,
Alejandra von Hartz, Miami
2 0 0 8 Superestrellas, Riflemaker, London/Coda, Oficina
#1, Caracas
2 0 0 7 Superstars, Buia Gallery, New York
2 0 0 6 Jaime Gili makes things triangular at Riflemaker,
Riflemaker, London
2 0 0 6 Las tres Calaveras, Perifrico Caracas, Caracas
2 0 0 5 Screen, Mosaic Building, Miami
2 0 0 3 RUPT Jerwood Artists Platform, Jerwood Space,
London
2 0 0 0 Go Faster Stripes and Other modernist Myths,
Gallery Westland Place, London/Joshs Garage, BOX32,
Barcelona (Espaa)
[]
2 0 1 1 We are Gramar, Pratt Manhattan Gallery, New
York/Friendship of the peoples, Simon Oldfield Gallery,
London/Cannico & contemporneo, Espacio Mercantil,
Caracas
2 0 1 0 Demons Yarns and Tales, James Cohan Gallery,
New York/The constructive lan, Alejandra von Hartz,
Miami/smART, Freedom Tower, Miami Dade College, Miami/Newspeak: British Art Now, Saatchi Gallery, London/
Concrete Geometries. Research Cluster at the Architectural Association, London
2 0 0 9 Coalesce: Happenstance, Smart Project Space,
Amsterdam/Blanco-Negro, Fara+Fbregas, Caracas
JAIME GILI
caracas 1 9 7 2
JAV I E R RO D R G U E Z
caracas 1 9 7 5
[]
Escuela de Arte Federico Brandt
Rudolph Steiner House
[]
2 0 1 2 Doble discurso, La Caja, Caracas
2 0 0 9 Principal peripherals of storage, Waterside Project
Space, London
2 0 0 8 Anatoma de la Melancola, Galera Fernando
Zubillaga, Caracas
2 0 0 5 Ricercare, 3 Fournier St, London
2 0 0 4 The Hidden and The Manifest, Espace Meyer
Zafra, Paris
2 0 0 1 Descendencia, Galera Minotauro, Caracas
[]
2 0 1 2 FIA, Hotel Tamanaco, Caracas
2 0 1 1 They Dont know why but they keep doing it,
Waterside Contemporary, London/Cutters Edges, Gestalten Space, Berlin/9 propuestas curatoriales, Centro Cultural Chacao, Caracas/NOWHERE, Noplace Gallery, Oslo
2 0 1 0 Venezuelan Pavilion, Hotshoe Gallery, London
2 0 0 9 T1+2/Hive projects, Chromatic Aberrations, London/Saln Jvenes con FIA , Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas/Espacio diverso, Saln de intervencin urbana,
Quito/Dont judge a book by its cover, Litteraturhuset, Oslo
2 0 0 8 All Capital Letters, T1+2 gallery & Deutsche
Bank, London/Xanadu, T1+2, Gallery, Zoo Art Fair, Royal
Academy of Arts, London/La Bte or the Object of Desire,
T1+2 Gallery, London/Con Obregn III, Galera Fernando
Zubillaga, Caracas
JONIDEL MENDOZA
m at u r n 1 9 7 5
[]
Escuela de Artes Plsticas Eloy Palacios
Instituto Universitario de Estudios Superiores de Artes
Plsticas Armando Revern
[]
2 0 0 7 Reflejo Mvil, Gallery Bellarte, Seoul
2 0 0 4 Formas de lo encubierto, Ateneo de Churuguara/
Piel tensa, Galera Artepuy, Caracas
2 0 0 2 Develando seres, Sala Mariano Picn Salas, UCV,
Caracas
[]
2 0 0 9 Arte Americas, Miami Beach Convention Center,
Miami/Pintores noveles, anuario Galera Fivars, Alicante/
FIA, Hotel Tamanaco, Caracas/PINTA, The Modern &
Contemporary Latin American Art Show, Metropolitan
Pavillion, New York
2 0 0 8 Arte Americas, Miami Beach Convention Center,
Miami/FIA, Hotel Tamanaco, Caracas/PINTA, The Modern
& Contemporary Latin American Art Show, Metropolitan
Pavillion, New York
2 0 0 7 Art Miami, Miami Beach Convention Center,
Miami/Arte Americas, Miami Beach Convention Center,
Miami/Korea International Art Fair, Coex Pacific Hall,
Seoul/FIA, Hotel Tamanaco, Caracas
2 0 0 6 Art Miami, Miami Beach Convention Center,
Miami/Espacios re-dibujados: 50 aos de abstraccin
en Venezuela, Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas/
Korea International Art Fair, Coex Pacific Hall, Seoul/artBo,
Cmara de Comercio de Bogot/Bienal Internacional de
Acuarela Ciudad Via del Mar, Casino de Via del Mar,
Via del Mar/Bienal Saln Arturo Michelena, Ateneo de
[]
Chelsea College of Art & Design
Instituto Universitario de Estudios Superiores de Artes
Plsticas Armando Revern
Instituto de Diseo de Caracas
[]
2 0 0 6 Traslacin: entornos miliarios, Museo de Arte
Contemporneo de Caracas
[]
JOS VIVENES
m at u r n 1 9 7 7
[]
Escuela tcnica de Artes Plsticas Eloy Palacios
Instituto de Estudios Superiores de Artes Plsticas
Armando Revern
Universidad Metropolitana
[]
2 0 1 2 Teatro Pictrico, Fundacin Artempo, ARS DDB,
Caracas/Pintura y Fragmento, Galera Art Puy, Caracas
/Un Discurso, Museo Carmelo Fernndez, San Felipe
(Venezuela)
2 0 1 0 Apuntes y Bocetos, Galera Rosablanco. Maracaibo
2 0 0 8 El otro, el mismo, Galera Art Puy, Caracas
2 0 0 7 Hijos de la Lnea, Galera Art Puy, Caracas
2 0 0 6 Siluetas/Sombras/Rostros, Galera Spacio Zero,
Caracas/Encarnaciones de la Ausencia. Apuntes en el
Espacio de Jos Vivenes, Fundacin Francisco Narvez,
Caracas
[]
2012 Miedo & Fear, Local Project, Long Island (USA)
2 0 1 1 Pintn Pasado, Pintura Fresca, GBG Arts, Caracas/
Bienal PDVSA Oriente, Museo Mateo Manaure, Maturn/
Humanitas Ars: La figura humana en cinco creadores
venezolanos, Museo de Arte Acarigua Araure
2 0 1 0 Zona Libre. Arte Emergente, Galera Universitaria
Braulio Salazar, Valencia (Venezuela)/Saln Bienal Arturo
Michelena, Ateneo de Valencia (Venezuela)/Bienal Lo
Uno y lo Diverso, Confrontacin de Arte sobre papel,
Galera Universitaria Braulio Salazar, Valencia (Venezuela)
2 0 0 9 Saln Bienal de Arte Miguel Otero Silva, Caracas
2 0 0 8 Bienal Saln Arturo Michelena, Ateneo de
Valencia (Venezuela)/Anuario Pintores Noveles, Galeras
FIVARS, Madrid/La Niez: Territorio y Realidad, Galera de
Arte Nacional, Caracas
2 0 0 7 Saln CANTV Jvenes con FIA, Centro Cultural
BOD CorpBanca, Caracas/DIBUJHATOS: Colectivo 77:
Starsky Brines + Jos Vivenes, Galera Espacio Zero, Caracas/Saln Nacional Banco Caron, Museo de Arte Alejandro Otero, Caracas/Velada de Santa Luca, Maracaibo
[]
2 0 1 0 Arte D, Perifrico Caracas, Caracas
2 0 0 7 Vamos a armArt un , El Anexo, Caracas/Convi-
J UA N J OS O L AVA R R A
va l e n c i a 1 9 6 9
[]
J UA N PA B LO GA R Z A
maracaibo 1 9 8 0
[]
Gallery, Miami/Them Elementals, Goldrushfineart, Madison (USA)/Reforma del Ahora, Al Borde, Maracaibo
2 0 1 1 Nuevas Consecuencias, Oficina #1, Caracas
2 0 0 9 Dos Series, Oficina #1, Caracas/Instantneas,
Espacio PP Hotel Paseo Las Mercedes, Caracas
2 0 0 5 Puesto por los Caminos, Galera de la Escuela de
Fotografa Julio Vengoechea, Maracaibo
[]
2 0 1 2 Pedazos de Pas, Oficina #1, Caracas/Juan Pablo
Garza-Suwon Lee-Ernesto Montiel, artBo, Bogot/Lugares de trnsito, Tabacalera, Madrid/Papeles, Oficina #1,
Caracas
2 0 1 1 Propuesta de arte emergente, Centro de Arte los
Galpones, Caracas/Juan Pablo Garza-Rafael SerranoBeto Gutirrez, artBo, Bogot/Expedientes FOTOFIA 2011,
Hacienda La Trinidad Parque Cultural, Caracas/Enemies
of my enemies, OCAD University Graduate Gallery, Toronto/Affinity, Kulter Gallery, Amsterdam/Nueva Comisin
Corogrfica, Velada de Santa Luca, Maracaibo/-Desplazados, Galera Arte Puy, Caracas/Una vez once, Al Borde,
Maracaibo
2 0 1 0 Juan Pablo Garza & Oscar Abraham Pabn,
La Otra, Bogot/Saln Regional de Jvenes Artistas,
MACZUL, Maracaibo/Saln SuperCable Jvenes con FIA,
Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas
2 0 0 9 Bienal Nacional de Escultura Francisco Narvez,
JUAN REQUENA
caracas 1 9 7 9
[]
cole Nationale Suprieure des Beaux-Arts de Paris
Instituto Lorenzo DeMedici
[]
2 0 0 9 Sinparques, Galera DMuseo, Caracas
2 0 0 8 Baquelita Humboldt, Perifrico-Satlite (GAAS),
Caracas
[]
2 0 1 0 Album de Familia, Galera Sol Del Ro, Ciudad de
Guatemala/The Reading Room Berlin, Berlin/The Whole
Place Is Dark, Cellar Gallery, Cracovia/Yellow, (My Private
Art Club) My PAC, Miami /Arquictextura, Edificio Altamira,
Caracas
2 0 0 9 City to City, (My Private Art Club) My PAC, Miami/
Christmas-Palm, Freies Museum; Kunsthaus Tacheles;
Projektraum fr Kunst; Whiteconcepts; DERORT Galerie;
Vox Mbel Salon/Beletage Galerie; Galerie Zero, Berlin/
Erasing Darkness, Freies Museum, Berlin/99 $tore,
PINTA, New York/La Cosa: cndidos mutantes, UCV,
Caracas/New Media Festival, Hardcore Art Cotemporary
Space, Miami/Wynwoodland in China, Canart Institute
for ContemporaryArts, Shanghai/La Nueva Generacin,
Galera DMuseo, Caracas
2 0 0 8 Jvenes con la FIAAM, Centro de Arte La Berm- Arte Emergente, Centro de Arte los Galpones, Caracas/K-
dez, Maracaibo/Periscopia, Festival de Video Arte, Caracas/Saln CANTV Jvenes con FIA, Caracas/Reversos
de Souvenirs, Galera Siranga, Valencia (Espaa)/ This Is
Not An Auction/This Is A Terrarium, Queens Nails Annex
Gallery, San Francisco
2 0 0 7 Aqua Art Miami, Haydee Rovirosa Gallery, Miami/
Ici et L-Bas, Salle dexposition place Pierre-Brgovoy,
Quartier de Villaroy, Guyancourt/Homo Bellicus, A Genealogy of War, Berlin/104954.13 N 634755.47 W, Casa de
la Cultura Manuel Plcido Maneiro, isla de Margarita
2 0 0 6 Premire Vue, Passage de Retz, Paris/Heiliggeist
Lounge, Heiliggeist Kappelle, Lucerna/Bachaco, Galera
Terreno Baldo, Mxico DF
2 0 0 5 Instants Chavirs, Pars/Oportunidades, Casa
de la Cultura de Maracay/Fourmication, Anton Weller
Gallery, Paris
4
3
[]
Universitt der Knste
Escuela de Fotografa Julio Vengoechea
[]
2 0 1 1 Ich gehe nie, komme immer zurck, Hamish Morrison Galerie, Berlin
2 0 1 0 La historia del ojo izquierdo, Al Borde, Maracaibo
2 0 0 9 El viaje a dedo sin destino urbano, Wohnlabor
Gallery Space, Berlin
2 0 0 8 Diaposecin 17, Centro Cultural Chacao, Caracas
2 0 0 6 Diaposecin 13, Centro de Arte La Bermdez,
Maracaibo/Diaposecin 11, Sala RG,
Caracas
2 0 0 5 Ein Lichtbildraum, Gallery M & N, Berlin
[]
2 0 1 2 Klangstaetten- stadtklaenge, Allgemeiner Konsumverein, Braunschweig/CACRI, Hacienda La Trinidad
Parque Cultural, Caracas/Saln Supercable Jvenes con
FIA, Centro
Cultural CorpGroup, Caracas/Saln Nacional de Jvenes
Artistas, MACZUL,
Maracaibo
2 0 1 1 Boundaries, MOLAA, Los Angeles/Preview,
Airport Tempelhof, Berlin/Lost & Found, Hamish
Morrison Galerie, Berlin/Jour de fte, The private space
gallery, Barcelona (Espaa)/Inter-American Biennale of
Video Art, ArteAmericas, Miami/Una vez once, Al Borde,
Maracaibo/Inter-American Biennale of Video Art, Chateau CAC, Crdoba (Argentina)/Looks Familiar, Savvy
Contemporary, Berlin/Expedientes - foto FIA, Hacienda
La Trinidad Parque Cultural, Caracas/Jvenes con
M A R CO M O N T I E L-S OTO
maracaibo 1 9 7 6
[]
Escuela de Artes Visuales Cristbal Rojas
Instituto Universitario de Estudios Superiores en Artes
Plsticas Armando Revern
[]
2 0 1 1 - 2 0 1 2 Cuerpo en trnsito, Sala Mandarina, Museo
Laberinto de las Artes, Mxico DF
2 0 1 1 Epicentros, Sala Eduardo Chillida, Museo Federico
Silva de Escultura Contempornea, Mxico DF
2 0 1 0 Medidas Anatmicas, intervenciones. Museo de
Arte Contemporneo San Luis Potos
2 0 0 7 Tramaduras, Galera Spazio Zero, Caracas
[]
2 0 1 2 Bienal de Arte Latinoamericano del Bronx, New
York/Transitorio, Galera Transverso arte contemporneo,
Mxico DF/Saln Jvenes con FIA, Centro Cultural BOD
CorpBanca, Caracas/Creadores Iberoamericanos, Centro
Cultural de Espaa, Mxico DF/Propuestas de Arte Emergente, Centro de arte Los Galpones, Caracas
2 0 1 1 Muestra de Arte Iberoamericano, Centro Nacional
de las Artes, Mxico DF/Cuerpo en trnsito, intervencin
y fotografa, Centro de las Artes de San Luis Potos/Espacios en trnsito, FIA, Caracas
2 0 1 0 Arte x Arte, Proyecto de Arte Pblico, Centro
Cultural Roberto De Vicenzo, Buenos Aires/Arte Visual
Iberoamericano, Centro Cultural de Espaa de Mxico,
Mxico DF/Encuentro de Arte para la accin y reflexin,
Fondo Nacional de las Artes, Buenos Aires/Velada de
Santa Luca, Maracaibo/Muestra de Arte Iberoamericano, Centro Nacional de las Artes, Mxico DF/Bienal de
Miniaturas Grficas, Corporacin Andina de Fomento,
Caracas; Montevideo/Open Studio, Centro de las Artes
de San Agustn de Etla, Oaxaca
2 0 0 9 Circuito tres dimensiones, USB, Caracas
2 0 0 8 Memoria y Trnsito, Museo Jacobo Borges,
Caracas
2 0 0 7 Saln Nacional Jvenes con FIAMM, Centro de
arte La Bermdez, Maracaibo
9
4
3
MARIANA NUNIMOV
caracas 1 9 7 2
[]
New York University
Universidad Central de Venezuela.
Parsons School of Design (Paris)
Instituto de Arte Federico Brandt
[]
2 0 1 0 Los Olvidados, Galera Fara+Fbregas, Caracas
2 0 0 8 Un Mundo Feliz, Perifrico Caracas
2 0 0 5 Wellcome to the Dollhuse (HlM en Chocolat), La
Pharmacie, Sierre/Pinturas recientes, Fernando Zubillaga
Galera, Caracas
2 0 0 2 Compostite, Ecole Cantonale dart du Valais
2 0 0 1 Particular a Particular, Galera Luis Adelantado,
Valencia (Espaa)
2 0 0 0 La Sra. Lumpuy o la Moral del Juguete, Museo
Alejandro Otero, Caracas
[]
2 0 1 1 Geometras Alteradas, Galera Fara+Fbregas,
Caracas
2 0 1 0 Uno a la Vez. Dibujos en la Coleccin Mercantil,
Espacio Mercantil, Caracas/Didcticas, Perifrico Caracas,
Caracas/Negativa Moderna. Henrique Fara Fine Art, New
York /Arte D, Perifrico Caracas, Caracas
2 0 0 9 Punto de Encuentro, Bienal de La Habana, La
Habana
2 0 0 8 Gwangju Biennale, Korea
2 0 0 7 Con Obregn II, Perifrico Caracas, Caracas/Bochinche, Galera Fara +Fbregas, Perifrico Caracas
2 0 0 6 Uno a la vez. Dibujos en la Coleccin Mercantil,
MACZUL, Maracaibo
2 0 0 5 Jump Cuts, Americas Society, New York/Modernidad Silenciada, Sala Mendoza, Caracas
2 0 0 3 Free Hand, Red Dot Gallery, New York/Freack
show: Red Dot at Scope Miami, Miami/Naturaleza Muerta,
British Council; Museo de Bellas Artes, Caracas
[]
Instituto Universitario de Estudios Superiores en Artes
Plsticas Armando Revern
[]
2 0 1 2 Alter Door, Project Row Houses, Houston
[]
2 0 1 3 Moving-Still, Houston Center of Photography,
Houston/Feast, Blaffer Art Museum, Houston
MAURICIO LUPINI
2 0 1 2 The Pavillion, Dallas Biennale, Dallas Contempocaracas 1 9 6 3
rary, Dallas/Core Show, Glasell School of Arts, Houston
[]
2 0 1 1 Once tipos del 11, Sala Mendoza, Caracas,
Universidad Central de Venezuela
2 0 1 0 Didcticas, Perifrico Caracas, Caracas/Bienal
Goldsmiths College, University of London
Internacional de Arte Contemporneo ULA, Mrida
[]
(Venezuela)
2 0 1 0 Espacio sin volumen, Perifrico Caracas, Caracas 2 0 0 9 Shifting Constructs: Cifo 2009 Grants & Commis2 0 0 9 Repeat after Reading, Trienal de San Juan (Puerto sions Program Exhibition, CIFO, Miami
Rico); Panorama da Arte Brasileira, Museo de Arte Moder- 2 0 0 7 Bienal do Mercosul, Porto Alegre/Saln Caron de
no de So Paulo
Jvenes Artistas, Ciudad Guayana
2 0 0 1 Cosas a considerar antes de disparar, Sala Men2 0 0 5 Saln Nacional de Arte Aragua, Museo de Arte
doza, Caracas
Contemporneo Mario Abreu, Maracay
2 0 0 0 Hbitats, Museo Alejandro Otero, Caracas
2 0 0 3 Saln ExxonMobil, Galera de Arte Nacional,
[]
Caracas/Saln Pirelli de Jvenes, Centro Cultural BOD
2 0 0 9 Panorama da Arte Brasileira, Museo de arte mo- CorpBanca, Caracas
derno de So Paulo/Trienal de San Juan (Puerto Rico)
2 0 0 5 Tropical Abstraction, Stadelijk Museum Bureau,
MUU BLANCO
caracas 1 9 6 6
Amsterdam/10 anni della FAR, FAR, Como
2 0 0 4 Prague Biennale, National Gallery, Prague
[]
Instituto Universitario de Estudios Superiores Armando
2 0 0 2 Etnografia Modo de Empleo, Museo de Bellas
Revern
Artes, Caracas
[]
2 0 0 1 Polticas de la diferencia, Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires/Hbitat, Galera Il Millennio, Caixa Blanca Atrapa Mosques, Galera Sicart, Vilafranca
Roma
del Peneds/Retratos, Cubo7 Espacio para la Fotografa, Caracas/Nueva Poesa Venezolana, Accin Sonora,
2 0 0 0 - 2 0 0 1 Demonstration Room, Museo AlejanCarmen Araujo Arte, Caracas
dro Otero, Caracas; Apex Art, New York; NICC, Antwerp;
Gallery 400, University of Illinois, Chicago.
2 0 1 0 Fsiles Analiticos 2010, Galera Fernando Zubillaga, Caracas
2 0 0 9 Paisaje Sonoro Caracas-Berlin (Instalacion Mixmedia), Sala Mendoza, Caracas
M I G U E L A M AT
caracas 1 9 7 1
Chicago
2 0 0 1 Demontrationsraume: Ideal House, ApexArt, New
York /Demontrationsraume: Ideal House, ICA, Antwerp/
Convocatoria Internacional de Jvenes Artistas, Galera
Luis Adelantado, Valencia (Espaa)
2 0 0 0 La Llama, Sala RG, Caracas/Premio Eugenio
Mendoza, Sala Mendoza, Caracas/Demontrationsraume:
Ideal House, Museo Alejandro Otero, Caracas
5
3
3
5
3
R AFAE L SE RR ANO
caracas 1 9 7 7
[]
2 0 1 1 Situacin de posible deslizamiento, Oficina # 1,
Caracas
[]
2 0 1 2 CACRI, Hacienda La Trinidad Parque Cultural,
Caracas/Saln Jvenes con FIA, Centro Cultural BOD
CorpBanca
2 0 1 1 ArtBO, Bogot/Ciudad Voltil, La Caja, Caracas/FotoFIA/Expedientes, Hacienda La Trinidad Parque Cultural,
Caracas/Velada de Santa Luca, Maracaibo/9 propuestas
curatoriales, Centro Cultural Chacao, Caracas
2 0 1 0 Pedazos de Pas, Oficina # 1, Caracas/Saln Jvenes con FIA, Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas
2 0 0 9 Afianzar 2009, ONG, Caracas
2 0 0 7 Saln de Fotografa Seguros Catatumbo, MACZUL, Maracaibo
2 0 0 5 Multiples, The Permanent Gallery, Brighton
RICHARD LPEZ
va l l e l a pa s c ua 1 9 7 5
[]
Instituto Universitario de Estudios Superiores en Artes
Plsticas Armando Revern
Universidad Central de Venezuela
[]
2 0 1 0 Caracas pictrica, Carmen Araujo Arte, Caracas
2 0 0 9 Desde la cava, La Carnicera, Caracas
2 0 0 8 Estancias y suburbios de la ciudad, Galera Pequeo Formato. Espacio Alterno, Guarenas
2 0 0 5 Escenarios Humanos, Librera El Buscn, Caracas
Caracas
SH E ROANAW HAKI H I IW
sheroana/venezuela 1 9 7 1
[]
Proyecto comunitario Yanomami
Ow Mamotima
Fundacin La Llama
Columbia College Chicago
IDEA
[]
2 0 1 3 Porerimou, Oficina #1, Caracas
2 0 1 2 Iwariw, University of Massachussetts, Boston/
Sala RG, Caracas
2 0 1 0 Oni The pe Komi, Oficina #1, Caracas
[]
2 0 1 2 Etnias bajo la piel, Encuentro de Maquillaje Corporal, Fonmbules, Mxico DF/Papeles, Oficina #1, Caracas
2 0 1 0 Shapono, Among Tender Roots, Columbia College, Chicago/Pintura corporal Yanomami, Universidad
Indgena de Michoacn
S TA R S K Y B R I N E S
caracas 1 9 7 7
[]
Escuela de Artes Eloy Palacios
Instituto Universitario de Estudios Superiores de Artes
Plsticas Armando Revern
[]
2 0 0 6 La pintura de Homero, Fundacin Spazio- Zero,
Caracas/La ltima pgina, Plaza cubierta Carlos Ral
Villanueva, UCV, Caracas
[]
2 0 0 6 artBo, Bogot/Saln Nacional de Arte Aragua, Museo de Arte Contemporneo Mario Abreu, Maracay/Bienal
Saln Arturo Michelena, Ateneo de Valencia (Venezuela)/
Con perros y gatos, Galera Okio, Caracas/Saln Nacional
Tamanaco, Caracas
2 0 0 9 FIA, La Carnicera y Hotel Tamanaco, Caracas/
PINTA, New York/Visiones urbanas, Museo Alejandro
Otero, Caracas/La nueva generacin 2009, Galera
DMuseo, Caracas/El Cuadrado perfecto, Espacio Capuy,
Caracas
2 0 0 8 PINTA, New York/Reembolso a la vida Subasta
de Arte, Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas/Registros del Natural: El Parque del Este, Instituto Cultural
Brasil Venezuela, Caracas/Dibujo 15, Tienda de la Sala
Trasnocho Cultural, Caracas/FIA, La Carnicera y Hotel
Tamanaco, Caracas/Pinturas recientes, La Carnicera,
Caracas
2 0 0 7 Desde la Cava, La Carnicera, Caracas/Individualidades, Galera Artepuy, Caracas/Famosos en bandeja,
Galera Freites, Caracas/Copa Amrica, Galera de Arte
Nacional, Caracas/Saln CANTV Jvenes con FIA, Centro
Cultural BOD CorpBanca, Caracas
2 0 0 6 artBo, Bogot/Medidas Variables, Museo Alejandro Otero, Caracas/KIAF, Bellarte, Seoul
2 0 0 5 Saln de Artes Visuales Carmelo Fernndez,
Museo Carmelo Fernndez, San Felipe (Venezuela)/
Visiones desde la Pintura, USB, Caracas/Certamen Mayor
de las Artes y las Letras, Museo de Arte Contemporneo
de Caracas/FIA, Hotel Tamanaco, Caracas/20 Nuevas
Miradas, Galera Dimaca, Caracas
2 0 0 4 Saln Municipal Juan Lovera, Fundacin BIV, Caracas/Existenciarios: Direcciones abiertas en el Arte Suramericano, Sala de Emergencia, Alicante/Provincia nuestra
de cada da, Museo de Arte Contemporneo de Caracas,
Extensin Este Sala Cadafe, Caracas/Saln Cantv Jvenes con FIA, Galera Los Espacios Clidos, Caracas
2 0 0 3 Saln ExxonMobil de Venezuela, Galera de Arte
Nacional, Caracas
[]
Jvenes con FIAMM, Centro de arte La Bermdez, Maracaibo/Pintado en la piel, Galera de Arte Nacional, Caracas/
Escrituras en rosa, KIAF, Seoul/Medidas variables, Museo
Alejandro Otero, Caracas
2 0 0 5 Saln Jvenes con FIA, Centro Cultural BOD
Corp Banca, Caracas/Veinte nuevas miradas, Jvenes
pintores venezolanos, Galera Dimaca, Caracas/Arte en
juego, MBA, Caracas/Saln ExxonMobil, Galera de Arte
Nacional, Caracas/Bienal Nacional de Artes Plsticas
de Puerto la Cruz, Galera Municipal de Arte Moderno,
Puerto La Cruz/Saln Nacional de Arte Aragua, Museo de
Arte Contemporneo Mario Abreu, Maracay/Temporaria,
Museo Jacobo Borges, Caracas
2 0 0 4 Saln Municipal Juan Lovera, Fundacin BIV, Caracas/Bienal Saln Arturo Michelena, Ateneo de Valencia
(Venezuela)/20 hasta 40, Exposicin Itinerante Museo
de Miranda, Los Teques; Ateneo de Cabudare, Cabudare;
Galera el Galpn, Porlamar; Ateneo de Valencia (Venezuela)/Saln Universitario, Galera Universitaria de Arte,
UCV, Caracas
2 0 0 3 Saln Nacional ExxonMobil, Galera de Arte
Nacional, Caracas/Saln de Pintura, Ateneo de Carpano,
Carpano/Saln de Artes Visuales Carmelo Fernndez,
Museo Carmelo Fernndez, San Felipe (Venezuela)
SUWON LEE
caracas 1 9 7 7
[]
American University of Paris
Pars Photographic Institute
[]
2 0 1 1 Paraso artificial, El Anexo, Caracas
2 0 0 9 Overnight, Oficina # 1, Caracas
2 0 0 8 Bling! Bling!, Perifrico Caracas, Caracas
2 0 0 4 Chinita ser tu abuela, Hroes & Trash, Caracas
[]
2 0 0 9 Grants and Comissions Programs, CIFO, Miami/
Saln Jvenes con FIA, Centro Cultural BOD CorpBanca,
Caracas
2 0 0 8 Reflect-Refract, Rich Gallery, London/Fast food,
YUCEF MERHI
caracas 1 9 7 7
[]
Universidad Central de Venezuela
New School University
[]
2 0 1 3 Art Numrique: Maximum Security, PINTA, London
2 0 1 2 Quetzalcoatl 2.0.1.2, Museo de Arte Contemporneo, Caracas
2 0 1 0 Yucef Merhi: Binarios, La Caja, Caracas/Words,
KaBe Contemporary, Miami/En Tiempo Real, Galera La
Otra Banda, Mrida (Venezuela)
2 0 0 9 An Installation, Boston Cyberarts Festival,
Boston/Ms all de la Poesa, Universidad de Los Andes,
Mrida (Venezuela)/Seleccin Natural, Galera Odalys,
Caracas
2 0 0 5 Poetic Engineering, Orange County Museum of
Art, California
2 0 0 4 The first principle of all things, Galou, New York
2 0 0 2 Mission Taliban ARC, New York
2 0 0 1 WizArT, Seven Degrees, California
yond the Cloth: The Kafiye Project, White Box, New York/
SPAMM Dulce, Museo de Arte Contemporneo, Caracas/
Digital Analgico, Espacio Mercantil, Caracas/Interactive
Telecommunications: Spring 13, New York University, New
York
2 0 1 2 Dilogos Contemporneos. Desde la coleccin,
Museo de Arte Contemporneo de Caracas/5 x 5 Real un
real, Museo de Arte Acarigua-Araure/Gego. Obra abierta:
testimonios y vigencia, Museo de Arte Contemporneo
de Caracas/120 obras antolgicas de la coleccin Premios Saln Arturo Michelena, Quinta La Isabela, Valencia
(Venezuela)/El Objeto Re-dimensionado, Perifrico
Caracas, Caracas
2 0 1 1 Redes Visuales - Redes Sociales, Museo Jacobo
Borges, Caracas/Post-Kinetic, Kabe Contemporary, Miami
2 0 1 0 Cuerpo Maqunico, MACZUL, Maracaibo/Coleccin
Permanente, Galera de Arte Nacional, Caracas
2 0 0 9 The Theater of More, White Box, New York/Arte
Nuevo InteractivA 09, Museo de la Ciudad de Mrida,
Mrida (Mxico)/The Moving Image: Scan to Screen, Pixel
to Projection, Orange County Museum of Art, California
2 0 0 8 The Labyrinth Wall: From Mythology to Reality,
Exit Art, New York/Talent PReview 09, White Box, New
York/Desfragmento, Museo de Arte Moderno Juan Astorga, Mrida (Venezuela)/ACM-MM Multimedia, Science
World, Vancouver/American Art Auction, CIFO, Miami
2 0 0 7 Istanbul Biennial: The Triangle Project, The Hall,
Istanbul/Re-Perspective, The Office, California/Bienal de
So Paulo - Valencia, Valencia (Espaa)
2 0 0 6 Videoarte Venezolano. Coleccin, Museo de Arte
Contemporneo de Caracas/Ambulantes, Museo Jacobo
Borges, Caracas
2 0 0 5 Premio Michetti, Museo Michetti, Francavilla al
Mare (Italia)/AIM 25, Bronx Museum of the Arts, New
York/Culturecounter, Gavin Browns Enterprise, New
York/On Patrol, De Appel, Amsterdam/Retomando el
Volumen,MACZUL, Maracaibo
2 0 0 4 The Crystal Land Revisited: New Art in New
[]
YURI LISCANO
caracas 1 9 7 3
coordinacin general
sergio dahbar
investigacin
curadura y textos
flix suazo
edicin y correccin
a n a va s s
r a fa e l os o c a b r i c e s
traduccin al ingls
(ensayo
introductorio)
lisa bl ackmore
diseo grfico
jaime cruz
primera edicin 201 4
i s b n 9 7 8 - 9 8 0 -7 2 1 2 - 3 5 - 9
d e p s i to l eg a l : lf 190201470017 1
impreso en la galaxia
impreso en venezuela