El Cifrado Americano

Ediciones
El cifrado americano/Carlos Kersevan
Carlos Kersevan
El Cifrado
Americano
Ediciones Estudio
Kersevan, Carlos
El Cifrado Americano 1 edicin Tigre, Provincia de Buenos Aires
Estudio Kersevan - Maestros de Msica; Septiembre de 2015
115 pg; ilustrado; 17x24 cms.
ISBN 978-987-29706-0-4
Diseo, revisin, correcciones y asesoramiento: Diana Rossomando
Arte de tapa: Eduardo Hernandez. Imprenta digital La GraphicA
El Cifrado Americano
2015 Carlos Kersevan
No se permite la reproduccin total o parcial, el almacenamiento, el alquiler, la
trasmisin o la transformacin de este libro en cualquier forma o por cualquier
medio, sea electrnico o mecnico, mediante fotocopias, digitalizacin u otros
mtodos, sin el consentimiento fehaciente del autor.
La infraccin a estas normas est penada por las leyes 11.723 y 25.446 de la
Repblica Argentina.
ISBN 978-987-29706-0-4
Quede hecho el depsito que manda la ley 11.723
Este libro fue impreso en: La Imprenta Digital SRL
www.laimprentadigital.com.ar
Calle Melo 3711 florida, Provincia de Buenos Aires
En el mes de Octubre de 2015
www.estudiokersevan.com.ar
Uno traslada al instrumento lo que uno es.

No lo que uno cree que es.
Todo lo que sucedi, sucede y suceder,

se resuelve aqu y ahora
La accin sigue a la idea.

Si la idea es equivocada, la accin ser equivocada.
Si la idea es confusa, la accin ser confusa.
Idea imprecisa, accin imprecisa.
Idea correcta, accin correcta.
Muchas veces las cosas no son lo que parecen
El hecho de que algo no se vea,

no quiere decir que no exista
A la memoria ya tan lejanade Doa Elisa y Don Carlos,

mis queridos viejos.
Agradecimientos
A Diana Rossomando -mi compaera- por su generosa y potente
dedicacin. Tambin y muy en especial, por ser mi ms severa crtica.
Todos estos beneficios, que me encuentran a m como destinatario,
mereceran el nombre ms comprometido de Amor.
A Laura Kersevan -mi hija- por todo lo que me aport a este y tantos
otros emprendimientos, algunos exitosos y otros no tanto, y porque
mantener un lazo de afecto tan profundo durante tanto tiempo, no es poca
cosa.
A Pablo Hernandez, por su arrasadora generosidad, por su paciencia y
tenaz entusiasmo, sin cuyo aporte este libro no hubiese sido posible.
A Irene Sosa y Ricardo Samoilenco, amigos de ley.
A mis alumnos -destinatarios finales de este trabajo- de quienes he
aprendido tantas cosas, y a quienes valoro profundamente.
Y tambin a:
Juliana, Federico, Luisa, Marcelo, Ezequiel, Enrique, Pedro, Ana,
Gabriel, Nicols, Roberto, Juana, Ignacio, Diego, Camila, Anala,
Lucas, Jazmn, Sebastin, Marga, Pepe, Lucila, Walter, Carola, Leandro,
Raquel, Luis Francisco, Luis, Norberto, Santiago, Camilo, Margarita, otro
Pedro, Alicia, Sergio, Alejandro Javier, Flix, Norma, Juan, Julio, Hctor,
Matas, Julito, Santiago, Guadalupe, Telma, Ignacio, Lourdes, Joaqun, Marcela,
Marcelo, Luis, Mara Pa, Mara Beln, Daniel, Mara (muchas Maras ms), Elsa, Elba,
Toms, Ariel, Gordo, Lidia, Marga, Gustavo, otro Hctor, Rosa, Alberto. Rafael, Susana,
Ester, Dora, Rodolfo, Dorita, Eduardo, Juan (muchos Juanes ms), Sara, Claudita, Claudia,
otra Claudia, otra Elsa, Csar, otra Ester Susi, Francisca, Bruno, Vernica, Leandro,
Nicols, Roco, otra Roco, otro Nicols, varios Pedros, Richi, Teresita, otra Carola, Claudio, Ivana,
Sandra, Luciano, varios Carlos, Nieves, Malena, Horacio, Olga, Carlitos, Beln, Emilio, Rubn, Jorge, otro
Norberto, otro Julio, Mirta, Mnica, otra Mnica, Rodolfo, Ramn, Juanito. Otros otros
Y all, hasta donde mi mirada se confunde con el principio de los tiempos.

Todos ustedes viven en m y lo agradezco.
Carlos Kersevan
9
10
Prlogo
esde muy antiguo los msicos se han ocupado de crear

mtodos para transmitir los sonidos tratando de
representarlos con signos diversos y anotarlos sobre distintos
sistemas.
Este proceso abarca un perodo de unos 2400 aos, desde la
antigedad greco-romana hasta nuestros das.
La notacin occidental ms antigua que se conoce, data de la poca
babilnica donde se aplicaban nombres propios a los intervalos
musicales. Este sistema de
escritura
fue
encontrado en una
tablilla grabada entre
los aos 1400 a 1250
a.C. Y todo ello sin
contar con la msica
de las culturas chinas
de
las
diversas
dinastas que llegan a
5000 aos a.C.
Remontarnos
tan
atrs en la historia
humana, nos situara
mucho ms all de los
alcances de este libro.
Tambin -y por los mismos motivos- han quedado afuera otras
formas transversales de sistemas de escritura, contemporneas con
los que aqu se tratan.
11
Uno de los objetivos de este libro es el de demostrar que nadie por s

solo invent nada, que todo descubrimiento es el producto de la
evolucin del pensamiento humano, cristalizado en el
descubrimiento de quien asumimos como creador de.
El otro objetivo tal vez sea algo ms complejo porque tiene que ver
con lo que nosotros culturalmente somos, con lo que creemos que son
las cosas, con aquello de lo que estamos convencidos, an sin tener
la ms mnima idea de lo que hablamos; me refiero a elementos tales
como las tablaturas, los cifrados, etc.
Este libro mostrar sin lugar a dudas, que tanto los cifrados como
las tablaturas como as tambin las notas y todos los hechos
musicales que hoy conocemos, vienen desde muy atrs en la historia
de la humanidad, pacientemente construidos y progresivamente
enriquecidos por nuestros antecesores.
As que este viaje musical comenzar en la antigua Grecia, seguir
por el imperio romano de occidente, pasar por la Italia
renacentista y barroca, por Espaa, y finalmente llegar a Amrica,
que es el lugar donde vivimos y donde desarrollamos nuestra tarea
de msicos, tanto sea profesionales como aficionados.
C. K.
12
ndice
I-
Sistemas antiguos de notacin musical

1- Grecia y la notacin alfabtica. 17
2- La notacin alfabtica en Roma.. 19
3- Notacin por neumas. 21
II-
Origen de las notas y del pentagrama contemporneo

1234567-
III-
Nombres rabes y europeos

Himno a San Juan Bautista
Eliminacin de la nota SI.
Incorporacin de la nota SI.
Escritura de notas en lneas paralelas..
El tetragrama.
El pentagrama..
25
25
28
28
29
29
31
Las claves
1- Definicin y utilidad 33
2- Origen y evolucin... 33
IV-
Sistema mensural y compases

1- Canto melismtico y canto silbico 42
2- Notacin franconiana 43
V-
Evolucin de la escritura
12345-
Notacin cuadrada.
Notacin blanca y notacin negra..
Escritura romboidal
Formas de cabezas redondas.
Influencia de la invencin de la imprenta
45
46
47
48
48
13
VI-
Innovaciones varias
1234-
Indicadores de velocidad o tempo

Invencin del metrnomo
Dinmica del sonido...
En nuestros das
49
49
49
51
VII- El pentagrama actual

1- Constitucin bsica. 53
2- Lneas y espacios adicionales 54
3- Relacin pentagrama-clave-nota.. 55
VIII- Historia de las tablaturas
1234IX-
57
58
60
62
Los cifrados musicales

123456-
X-
Nuevo sistema de escritura.

Tablaturas para guitarra o vihuela..
De las afinaciones....
Concepto de tablatura hoy..
Definicin y generalidades.
Origen de los cifrados.
Cifrados numricos.
La improvisacin.
La libertad
Fin de ciclo
63
65
67
69
69
70
Los alfabetos musicales

1234-
Perodo una letra=una nota

Perodo una letra=un acorde.
El alfabeto musical en Italia
El alfabeto musical en Espaa
73
73
74
79
14
XI-
Proceso evolutivo de los cifrados en la msica

popular actual
1- Desarrollo.
2- Los cifrados a partir del 1900
3- La enseanza de la msica hoy en EEUU
87
89
95
XII- Los seis tipos bsicos de acordes y sus cifrados

123456-
Primer tipo: Acorde Perfecto Mayor 97

Segundo tipo: Acorde Perfecto menor. 98
Tercer tipo: Ac. de sptima de dominante. 99
Cuarto tipo: Ac. menor con sptima menor.. 99
Quinto tipo: Ac. de sensible o semidisminudo. 100
Sexto tipo: Acorde disminuido....... 101
XIII- Disonancias agregadas a los acordes bsicos y sus

cifrados
12345-
Disonancias usuales
Cifrados ms habituales..
Algunos ejemplos..
Alteraciones en las tradas..
Conclusiones...
103
104
104
104
105
XIV- Las tablaturas en la actualidad

1234-
Tablaturas para cuerdas pulsadas.

Tablaturas para bajo de 4 cuerdas.
Tablaturas para teclados.
Tablaturas para armnica.
107
111
112
113
Palabras Finales.. 115

Bibliografa Especfica 117
Bibliografa General.. 120
15
16
I
Sistemas antiguos de notacin musical
1- Grecia y la notacin alfabtica
asi todos hemos cantado o recitado alguna vez

. Es una de esas cosas que se aprenden cuando nio y
que ya no se olvidan nunca. Tal vez sea el nico conocimiento que
tengamos acerca de la escritura musical.
Ninguno de estos nombres surgi por arte de magia, como as
tampoco nadie los eligi al azar; hay una historia y motivos que
explican porque Mi se dice Mi, y no por ejemplo Ta o Flu.
Fue en Grecia donde el arte musical, la teora y la escritura
alcanzaron su mxima expresin en el mundo antiguo, influencia tan
fuerte que ha llegado hasta hoy.
A partir del alfabeto fenicio, los griegos crearon el primer alfabeto
completo de la historia, entendindose esto como los signos que
expresan los sonidos individuales del idioma, es decir, que a
cada vocal y a cada consonante le corresponde un smbolo distinto.
El
a partir del siglo IX a.C:
desarrollado
17
Nombrar las notas en Grecia antigua

Hacia el siglo IV a.C., para nombrar las notas, los griegos comenzaron
a utilizar
, de modo que la primera nota era A
(alfa), la segunda (beta), la tercera (gamma) y as sucesivamente
hasta llegar a
Puede observarse que en el sistema griego
LA1 SI DO RE MI FA SOL LA2
1 octava
La1
La2

Si Do Re Mi Fa Sol La3
2 octava
La3
El primer testimonio acerca de una escritura musical griega puede ser

encontrado en Aristoxeno de Tarento quien desarroll su labor
entre finales del siglo IV a principios del siglo III a.C.
Sus testimonios sobre escritura musical se refieren no tanto a la
ejecucin musical sino ms bien a la enseanza de la msica:
18
Partitura del epitafio de Seikilos con notacin

musical alfabtica
Adems, sobre cada letra podan colocarse -como puede verse en el

ejemplo anterior- diversos signos menores que indicaban de manera
bastante precisa, la duracin de los sonidos.
Por ejemplo: un guin indicaba una negra, un ngulo con un puntito,
una negra con puntillo, etc. Si una letra no tena ningn signo,
representaba una corchea, etc.
2- La notacin alfabtica en Roma (alfabeto latino)
a notacin griega fue adoptada -ya en sus finales- por el

donde Boecio (siglo V d.C.) se ocup en
traducir
19
Ntese que en este primitivo alfabeto latino faltan algunas letras.

Ellas son j, u, w, z las que se fueron agregando posteriormente
quedando el abecedario constituido tal cual hoy se lo conoce en todo
el mundo latino.
De este modo, las notas pasaron a llamarse
de
etc.
etc., en lugar
Sin embargo, su aporte ms importante consisti en convertir el

sistema griego de 15 notas, a las siete naturales que usamos ahora.
A grandes rasgos, lo resolvi jugando con las maysculas y las
minsculas:
A, B, C, D, E, F, G (
a, b, c, d, e, f, g (
para la primera octava)

para la segunda octava)
Es decir: redujo el nmero de letras en uso a solo 7 en sus aspectos

mayscula y minscula.
(Ms adelante, se agregaron dobles minsculas para una tercera
octava aguda y letras griegas para una octava ms grave).
Esta notacin se conoce con el nombre de
y
mantuvo su vigencia hasta la edad media coincidiendo con la
aparicin alrededor del ao 1000, del monje benedictino Guido
Darezzo, de gran importancia en la historia de la msica occidental.
20
Ejemplo en pentagrama moderno con nombres alfabticos en

mayscula y minscula, segn la octava y su relacin con los nombres
actuales:
Relacin entre las siete primeras letras de los alfabetos griego y latino
y las siete notas naturales:
Grecia A
Roma A
Notas LA
B
B
SI
C
C
DO
D
D
RE
E
E
MI
F
F
FA
G
G
SOL
3- Notacin por neumas
a notacin por neumas constituy un sistema alternativo que

tuvo mucha importancia en Europa y que se fue extinguiendo
hacia el ao 1000 con la tarea de Pablo el Dicono y Guido
Darezzo.
Estaba constituida por algunos signos elementales que se colocaban
sobre cada slaba del texto a cantar, y servan de gua para recordar
los contornos de una meloda (lgicamente, de un repertorio
conocido de antemano).
Es muy posible que estos signos deriven del movimiento de las manos
del director de coros.
Los cuatro neumas principales eran:
21
Con la evolucin del sistema se fueron creando nuevos signos, entre

ellos:
.
Los neumas
slo indicaban el sentido o la direccin, lo que podramos denominar
(Por ejemplo: la Virga indicaba un ascenso hacia el agudo, el Punctum
el descenso hacia la regin grave, el Clivis un ascenso seguido de un
descenso, etc.). Este tipo de notacin poco precisa recibi el nombre
de
Estos signos se combinaban entre s, como puede verse en este

manuscrito:
22
Manuscrito de Lan S.XI
23
24
II
Origen de las notas y del pentagrama
contemporneo
s notable comprobar como todos los signos musicales que

utilizamos tienen su origen en los alfabetos y en los nmeros.
Las notas musicales -tal como hoy las conocemos- tienen su origen en
el mundo islmico entre los siglos VIII y IX, donde comenz a
utilizarse un sistema de notacin musical similar al griego antiguo,
basada en las letras del alfabeto rabe (escritos de Al-Mamn 786833 d.C. y Al Mausili 850 d.C.), y existiendo una gran similitud
entre ambos sistemas.
1- Nombres rabes y europeos. Su correspondencia
Letras rabes
mm f
Notas musicales Mi
Fa
lm sn
dl
Sol
La
Do
Re
Si
2- Himno a San Juan Bautista
tilizando esta similitud de caracteres, el monje benedictino

Pablo el Dicono (720-800) -en plena edad media europeacompone el himno
, tambin conocido como
.
Comienza cada verso con la adaptacin a occidente del nombre rabe
de las notas, utilizando como nota inicial el , rebautizado
para
adaptarlo a la silaba inicial del primer verso:
25
Nota
Texto original en latn
Traduccin
ut (do)
re
mi
fa
sol
la
si
UT queant laxis
REsonare fibris
MIra gestorum
FAmuli tuorum
SOLve polluti
LAbii reatum
Sancte Ioannes.
Para que puedan

exaltar a pleno pulmn
las maravillas
estos siervos tuyos
perdona la falta
de nuestros labios
impuros
San Juan.
Escritura original del himno de San Juan sobre

un tetragrama y notacin cuadrada
26
Transcripcin sobre un pentagrama actual con notacin

moderna y sin compases
.
O sea que cada verso empezaba con la siguiente nota de la escala
como puede verse en el ejemplo anterior, probablemente por
suponerse que -relacionando las notas con los versos del himno- stas
seran ms fciles de memorizar, como en el caso del tema de la
pelcula
.
27
3- Eliminacin de la nota SI
s Guido Darezzo, monje benedictino italiano (992-1050)

quien difunde y populariza los nombres de las notas creadas por
Pablo el Dicono.
Pero
porque al ser tocada en los rganos de la iglesia
conjuntamente con el sonido Fa (lo que se conoce como relacin de
tritono) produca un sonido que recordaba al aullido de un lobo, por
lo que Darezzo la llam
y -por extensin-
.
Probablemente la referencia al supuesto origen diablico de esta
prohibicin tenga ms que ver con la dificultad que supona cantar y
afinar estos sonidos, justificndolo con una explicacin ms que
apropiada para la poca. Al eliminar la nota SI, lo que este msico
obtuvo fue un sistema exafnico (do-re-mi-fa-sol-la):
Escala de Guido Darezzo en notacin moderna
4- Incorporacin de la nota SI
ecin hacia el siglo XVI, Anselmo de Flandes aade la

nota Si, derivada de las primeras letras del ltimo verso del
himno a San Juan Bautista (
).
Tras estas reformas y modificaciones, las notas naturales pasaron a
ser las que se conocen actualmente como
:
28
5- Escritura de notas en lneas paralelas. Su origen
l primer intento -tal vez no del todo consciente- para llegar al

sistema de lneas paralelas conocido como
se
produce durante la segunda mitad del siglo XI (segn lo atestigua un
manuscrito de la poca) donde el copista traza una lnea horizontal
sobre el pergamino con el fin de ubicar una nota particular,
orientando la altura de los neumas en torno a la misma. En esta lnea,
ubica la nota LA
Luego Guido Darezzo propone una nueva forma de escritura,

utilizando
en lugar de una, y creando consecuentemente,
un espacio intermedio. La primera lnea era roja y all ubic al FA; en
la segunda, de color amarillo, coloc al DO, dando origen as, al
sistema de claves que se usa en la actualidad y que se explicar ms
adelante.
6- El tetragrama
osteriormente, el mismo Guido Darezzo -considerado el

fundador de la notacin musical occidental- aade otras dos
lneas a su sistema, creando el
antecesor directo de
nuestro actual pentagrama:
29
El tetragrama tambin poda admitir

tanto sobre como por debajo del mismo:
Ejemplo de relacin entre tetragrama en clave de DO en 4ta,

y clave de SOL actual
30
7- El Pentagrama. Consolidacin del sistema de

cinco lneas.
omo ya se ha mencionado, durante el S.XVI el sistema de cinco

lneas se impone como de uso comn para todo tipo de msica.
La aparicin de la
supuso un progreso importantsimo en
la cotidianeidad de la msica; con la indicacin de la altura de los
sonidos era posible
la msica, d
la memoria y
el aprendizaje. (Ver cap. VII):
31
32
III
Las claves
1- Definicin y utilidad
as
son elementos de la escritura musical cuya funcin es
la de indicar
asignando a una
determinada
una determinada
del pentagrama, que se
toma como punto de referencia para establecer los nombres del resto
de las notas.
Por tanto, las claves suplen las limitaciones del pentagrama, ya que el
nmero de alturas que pueden representarse en ste (incluso
con lneas adicionales) no es ni
.
Los criterios para usar una clave u otra son bsicamente dos: que
la
(extensin) del instrumento o la
que va a interpretar
una obra, se adecue lo mejor posible al rango de notas que admite un
pentagrama tratando de
,
y que sea lo ms claro y sencillo posible para
al msico la
lectura de la partitura.
2- Origen y evolucin
n los siglos XI y XII ya se usaban claves al inicio de

los tetragramas. Al principio, en lugar de un signo especfico de
clave, la lnea de referencia del tetragrama
. Las claves de letras ms frecuentes
eran:
C (clave de DO)
Representaba la clave de DO, y es la ms antigua.
La c minscula indicaba la altura real de las notas y la mayscula
representaba una octava ms baja.
33
Tambin se la llama clave de contralto. En la actualidad y en su

versin de tercera lnea, su uso est prcticamente limitado a la viola.
La clave de DO situada sobre la cuarta lnea del pentagrama se
denomina tambin
. Se utiliza en la msica escrita
para
, como clave de transicin para algunas notas agudas
del
as como para escribir las notas agudas del
Clave de DO en cuarta lnea del tetragrama

y ubicacin real relativa de las notas
Clave de DO en tercera lnea del tetragrama

y ubicacin de las notas
Evolucin de la escritura de la clave de DO,

desde el siglo XI hasta la actualidad
34
Forma actual
F (clave de FA)
Representaba la
y su ubicacin ms habitual era en la
cuarta lnea del tetragrama. En algn momento de su evolucin, el
signo estaba formado por tres pequeos cuadrados negros.
Antiguamente se la llamaba
voz se escriba en esta clave.
, ya que la msica para esa
En la actualidad, la usan sobre todo los instrumentos ms graves de

la cuerda frotada, (
), junto con los ms
graves de los vientos de metal
), y de los vientos de
madera (
).
Su uso es de rigor para escribir las notas que toca la mano izquierda
del piano y tambin del arpa.
Tambin se utiliza en la
(timbales) Se trata de la clave en
uso que permite escribir los sonidos ms graves sobre el pentagrama.
Clave de FA en cuarta lnea del tetragrama y ubicacin de las

notas
35
Evolucin de su escritura
Forma actual
G (clave de SOL)
Representaba la
, que se uni con posterioridad a las
otras dos claves. Apareca escrita con g minscula.
En el Barroco era conocida como
actualmente se llama
(clave de sol) o
agudos).
y en ingls
(clave para
Si bien tuvo a lo largo de la historia otras ubicaciones, la nica que

lleg a nuestros das fue la ubicada sobre la
Evolucin de su escritura
36
Forma actual
En principio se emplearon las claves de DO y FA que se podan situar

en las lneas
cambiando,
lgicamente, el nombre eventualmente asignado a estas lneas.
Esta evolucin en la escritura comienza en la edad media, sigue por
el renacimiento y es a partir del ao 1600 cuando comienza a
utilizarse la actual grafa.
En la poca actual, la clave de SOL en segunda lnea se utiliza para
tesituras vocales o instrumentales agudas y la de FA en cuarta para
voces e instrumentos graves.
La clave de DO en tercera -utilizada para tesituras intermedias- ha
quedado relegada a unos pocos instrumentos como ha quedado dicho
anteriormente.
Cuanto
en el pentagrama se sita una clave,
ser la tesitura que represente; por el contrario, cuanto
est la clave, representar una tesitura
En lo que a msica popular se refiere,
Claves especiales
Existen una serie de casos en los que se emplean
, llamados
.
37
Este es el caso de las claves de

que aaden
la cifra 8 por debajo del signo de clave para indicar que la msica que
est escrita va a sonar
(es el caso de la
guitarra):
O por encima para indicar una
Ambas claves especiales tienen hoy un uso muy restringido.

Signos diversos
Entre los
, est la
, que a diferencia del resto de claves, se trata de una
convencin que indica que lo escrito a continuacin en el pentagrama
es
para percusin y
asigna
a
las
diversas
lneas
y
espacios, instrumentos de percusin de
en
vez de alturas o notas musicales:
38
Otro signo habitualmente usado es la clave que se utiliza en la msica

popular para instrumentos con trastes (
etc.) que suele escribirse en
Hoy, las tablaturas
Se seala que es una tablatura mediante las letras TAB representadas
en sentido vertical al principio del sistema:
39
40
IV
Sistema mensural y compases
i bien la representacin meldica de los sonidos iba por buen

camino, faltaba definir un
.
Van surgiendo as, hacia el siglo XIII, formas de indicar esa duracin
a partir de la consolidacin de sistemas de rtmica.
Para fundamentar estas nuevas formas rtmicas, fue necesario volver
al siglo IV a.C., a la antigua Grecia.
Los griegos haban, por esos tiempos, desarrollado un complejo y
eficiente sistema para medir la duracin de los sonidos consistente a
grandes rasgos, en signos colocados sobre el cifrado alfabtico.
Y como ya habamos visto antes, el
ejemplo:
es un excelente
Puede observarse que por ejemplo, a la letra sola le corresponda

la duracin de una corchea; si la letra llevaba un guion por
encima, era una negra; si adems del guion incorporaba un
punto, negra con puntillo etc.
41
1- Canto melismtico y canto silbico
obre esta base, a finales del siglo XII, los compositores franceses
comenzaron a desarrollar un embrionario
, origen de nuestro sistema actual.
La modificacin consisti en que, en lugar de emplear la forma de las

notas para indicar su duracin relativa, comenzaron a emplear
.
Debe tenerse en cuenta que el canto era predominantemente
(entonar varios sonidos con una misma silaba):
Hacia finales del

predominantemente
siglo
XIII, el canto comienza

(una nota, una slaba):
ser
42
2- Notacin franconiana
s as como -quizs el ms importante terico musical del siglo

XIII- Franco de Colonia en un tratado de alrededor de 1270,
consolida el sistema de
(tambin llamada en su
honor notacin franconiana).
En este sistema,
, independientemente del contexto en
el que se encuentre.
Dicho de otro modo:
Notacin franconiana S XIII
43
44
V
Evolucin de la escritura
1- Notacin cuadrada
acia el ao 1150 la escritura musical conoce una importante

evolucin al cambiar el
para producir la
escritura: se cambia
, innovacin por la cual se abandona paulatinamente la
, reemplazndola por lo que se conoce como
.
El motivo de esta innovacin es en realidad, muy simple; con la pluma
slo era posible
(escritura en punta); pero no era posible
, lo que se logr
con la caa, adems de poder trazarse los rasgos con mayor precisin:
Antifonario. S. XIII (notacin cuadrada)
45
2- Notacin blanca y notacin negra
urante el siglo XV, se sigui empleando la notacin cuadrada,

aunque se introdujeron algunas modificaciones en la grafa de
las notas.
As, en torno a 1425, los copistas empezaron a escribir las notas con
(a esta notacin se le daba el nombre de
) en lugar de rellenar cada cabeza con tinta (
).
Dicha transformacin tuvo lugar porque en esa poca, los copistas
pasaron de escribir sobre pergamino a escribir en papel que,
obviamente, era spero y de mala calidad; rellenar las notas negras
sobre la superficie spera del papel aumentaba el riesgo de que la
tinta se corriese, arruinando toda la pgina.
Notacin Blanca S XV-XVI
Los valores bsicos de las figuras de la notacin mensural

son esencialmente idnticos a los modernos.
La
(o semibreve) es igual a la actual redonda
La
, igual a la blanca
La
, igual a la negra
La
, igual a la corchea
La semifusa, igual a la semicorchea
Los valores de mayor duracin temporal (
), han desaparecido.
46
Notacin negra S XIV-XV
3- Escritura romboidal
acia comienzos del 1500, tambin apareci una innovacin en

la escritura
(en realidad ms de forma que
de fondo) la que fue abandonndose hacia fin de siglo:
Escritura romboidal 1505
47
4- Formas de cabezas redondas
a escritura romboidal fue reemplazada paulatinamente por la

forma de
tal como las
conocemos hoy en da.
Notacin moderna
A lo largo de la segunda mitad del siglo XVIII, no se produjeron otras

innovaciones en este sentido, aunque s fueron apareciendo signos y
expresiones para indicar la dinmica de la msica, su carcter, etc.
5- Influencia de la invencin de la imprenta
a invencin de la imprenta en 1455 import un cambio radical

para la divulgacin de las partituras. A partir de este hecho, se
tuvo la posibilidad de multiplicarlas. Sin embargo solo una pequea
parte de la msica escrita con anterioridad al 1600 ha llegado hasta
nuestros das, probablemente debido a que las primeras impresiones
deban ser caras y de compleja factura. En lneas generales las copias
continuaron hacindose a mano por expertos, generalmente en
escritura de rombos la cual se haba difundido.
Pero hacia el 1700 -con la llegada de la burguesa al poder- se
comienza a producir y a distribuir msica impresa a gran escala. Es
este el origen de una evolucin que apoyada en los avances
tecnolgicos, ha desembocado en una presencia constante de la
msica en nuestra vida cotidiana.
48
VI
Innovaciones varias
1- Indicadores de velocidad o tempo
ecin en el siglo XVII comienzan a emplearse indicadores de

tempo o velocidad a la que poda transcurrir una obra musical
(
.) Dentro de un cierto nivel de
inexactitud temporal, librada lgicamente a la percepcin de cada
uno.
2- Invencin del metrnomo
on la invencin de este aparato (

) se le otorga exactitud a la velocidad con la
que transcurre un pasaje musical.
Podemos atribuir su invencin a
perfeccionamiento a Fournier (1828).
Matzel
(1812)
su
3- Dinmica del sonido
ambin comienzan a utilizarse signos para regular la

(por ejemplo
). Y tambin se convierten
en habituales los signos de
(aumentar caudal sonoro
progresivamente) y
(disminuir). Estos procedimientos se
conocen genricamente como dinmica del sonido.
A partir del siglo XIX se generaliza entre los compositores, la
tendencia a escribir todos los detalles expresivos de la partitura y se
ampla el espectro de indicadores de tempo (
49
50
4- En nuestros das
n nuestros das, pocas innovaciones se han introducido.

Realmente
Dentro de la msica contempornea erudita, los compositores

emplean muy a menudo
, que
incluyen en sus partituras.
Denis Smalley-
(1982)
51
John Cage-
(1952)
John Cage
52
VII
El pentagrama actual
1- Constitucin bsica
st constituido por un sistema de

que se cuentan de abajo hacia arriba:
Lneas:
Espacios:
Como en cada posicin puede escribirse una nota, resulta entonces

que en el pentagrama se pueden ubicar
.
Hay notas que son muy agudas o muy graves y por tanto se sitan
53
2- Lneas y espacios adicionales
as lneas y espacios adicionales constituyen en realidad, nuevas

lneas y espacios que agregamos al sistema original pero de las
cuales slo graficamos un pequeo segmento, porque resultara muy
confusa la lectura, por no decir imposible:
54
3- Relacin pentagrama-clave-nota
i en un pentagrama se escriben notas
ello no significa nada, porque

, partiendo como ya se mencion antes, de una
.
Esta funcin la cumplen las claves, de manera que
Puede observarse como
segn la clave que se utilice.
(Observar que la clave de SOL est ubicada en la

FA
, y la de DO, en
, la de
55
56
VIII
Historia de las tablaturas
1- Nuevo sistema de escritura. Las tablaturas
acia el siglo XV comienza a definirse un sistema de escritura

musical cuyo
Con este procedimiento no

se haca necesario aprender
las notas y apareca como
un recurso muy apropiado
para difundir masivamente
la msica.
Las primeras tablaturas
datan de fines del siglo XIV
y en principio se utilizaron
para transcribir piezas
polifnicas (en su mayora
vocales) para un solo
instrumento. Mediante el
agrupamiento de las diferentes voces en una sola partitura se
obtenan nuevas piezas para los instrumentos ms usuales de la
poca.
Debido a que las tablaturas nicamente mostraban las posiciones de
los dedos necesarias para producir cada sonido o grupo de sonidos,
.
Esto significa que una tablatura para rgano no era til para guitarra
y viceversa.
Tampoco funcionaba una misma tablatura para diferentes
instrumentos de cuerda, ya que stos se diferenciaban
considerablemente en el nmero de cuerdas y en su afinacin, lo
mismo que sucede hoy.
57
2- Tablaturas para guitarra o vihuela
odas las obras para guitarra o vihuela -creadas durante los siglos
XVI y XVII- estn escritas en tablaturas. Las primeras fueron
impresas en Venecia, a principios del siglo XVI, segn consta en la
Histori de la musique, de Lavoix (Paris, pag.123).
La tablatura para guitarra o
vihuela consista en un
sistema grfico de notacin
que se ubicaba sobre una
pauta de tantas lneas
horizontales como cuerdas
posea el instrumento.
Sobre ellas se indicaban por
medio de nmeros o letras los
casilleros (trastes) en que
deban pisarse las cuerdas
para obtener las notas. Las
figuras rtmicas colocadas
por encima de la pauta, representaban la duracin de cada nota o
acorde, escrito debajo de ellas.
La codificacin de las tablaturas no era fija, sino que poda variar de
acuerdo a la poca, el instrumento, pas, gnero de msica
(rasgueada o punteada) o inclusive, autor de la obra.
Diferencias entre guitarra y vihuela
Las diferencias entre la guitarra y la vihuela del siglo XVI, resultan
muy confusas si se quiere verlas desde el punto de vista de su
construccin, sonido u otras caractersticas fsicas.
Pero si se observan las denominaciones accesorias de estos
instrumentos en la poca que nos ocupa, esa confusin desaparece:
58
Vihuela = guitarra del msico (seis cuerdas)

Guitarra = vihuela del pueblo (cuatro cuerdas)
O sea que entre una y otra, haba ms que nada una distincin
de orden social, de jerarquas sociales y culturales.
Prcticamente, la nica diferencia estaba dada por la cantidad de

cuerdas que tena cada instrumento: seis la vihuela y tan solo cuatro
la guitarra.
No es otra cosa esta guitarra sino una vihuela quitada la
sexta y la prima. (Juan Bermuda - 1555).
Para el ao 1586, Vicente Martinez Espinel agrega en
Madrid a la guitarra (vihuela del pueblo), una quinta cuerda.
Esta innovacin, mencionada en el libro de Doyzi de Velazco

Nuevo mtodo de cifras para taer la guitarra de 1630,
tuvo un xito tan grande que los guitarristas de todos los pases la
adoptaron conocindose desde entonces como guitarra espaola.
Recin en el siglo XVIII la guitarra espaola adopta definitivamente
su sexta cuerda sin que est demasiado claro quin introduce esta
innovacin.
Tambin se ha popularizado en Argentina con el
nombre de guitarra criolla.
59
3- De las afinaciones
asta el ao 1600 las afinaciones de la vihuela y la guitarra eran

caticas.
Cada quien la adaptaba a cada obra segn la tonalidad en la cual

estuviera compuesta, segn la regin, etc., por un motivo muy
sencillo:
.
Consecuentemente, cada msico adaptaba la afinacin de manera de
que la obra en cuestin tuviera la mayor cantidad posible de cuerdas
al aire para evitar el uso de la cejilla.
Pero a partir del 1630,
se consolida la siguiente afinacin:
A partir del siglo XVIII,

qued tal cual hoy la conocemos:
, la afinacin
60
Un error muy comn es el de

confundir
,
seguramente por su similitud en sus diagramas de lneas.
Diferencia entre Pentagrama y Tablatura

El Pentagrama es un sistema de cinco lneas donde se
escribe la msica para cualquier instrumento, incluido el
canto.
La Tablatura contiene seis lneas si es para guitarra,
cuatro, cinco, seis o siete si es para bajo,
cuatro si es para ukelele etc.
El Pentagrama utiliza todas sus posiciones (lneas y
espacios) para colocar las notas.
La Tablatura solo las lneas, ya que son un grfico de las
cuerdas de los instrumentos, donde se colocarn los
nmeros correspondientes a los casilleros donde hay que
colocar los dedos.
En verdad, la Tablatura simple es un sistema muy
incompleto ya que al no indicar duraciones de sonido, slo
sirve si uno ya conoce la cancin.
El sistema de Tablaturas
61
4- Concepto de tablatura hoy
omo se ver ms adelante, el concepto de tablatura de los siglos

XVI y XVII difiere drsticamente del concepto actual, tan
difundido en internet y especialmente dentro del mbito del rock y de
otros gneros populares.
En efecto, por aquellos tiempos la tablatura se desarroll hasta
constituirse en un completo y genuino sistema de trasmisin de la
msica escrita, similar al pentagrama.
Despus fue desapareciendo en poca la clsica (siglo XVIII) en
funcin del auge del sistema del pentagrama, el desarrollo rtmico, la
aparicin de los compases, y el desarrollo de los instrumentos y la
orquesta entre otros factores.
En la poca actual, las tablaturas han resurgido con fuerza en casi
todas las manifestaciones de msica popular, lo que ha significado un
dramtico retroceso cultural y tambin prctico.
En efecto, en el caso de las ms simples, solo marcan en un diagrama
del instrumento, los lugares donde hay que pisar para obtener
determinados sonidos de una cancin o de un acorde con absoluta
prescindencia de la rtmica, la tcnica con la que hay que tocar,
matices, etc.
Estas limitaciones tornan a las tablaturas simples en un medio por lo
menos ineficaz para trasmitir la msica.
Y cuando se le colocan ritmos y otros componentes se va pareciendo
bastante a una partitura tradicional restando solo aprender el
nombre de las notas. (Ver cap. XII Las tablaturas en la actualidad).
Cmo llegamos como sociedad a tolerar semejante degradacin de
la educacin y la enseanza?
Este es un tema largo, controvertido y hasta cierto punto triste y
queda fuera de los alcances de este libro.
62
IX
Los cifrados musicales
1- Definicin y generalidades
e denominan cifrados musicales a todos aquellos sistemas de

notacin musical que utilizan nmeros, letras o combinaciones
de ambos elementos para indicar acordes.
Su uso prctico cotidiano est reservado a dos nicos mbitos: la
msica popular, y en los conservatorios oficiales en su versin
numrica, a la realizacin de ejercicios de armona.
En lneas generales los cifrados se utilizaron y se utilizan solamente
para representar los acordes que acompaan una meloda o que
integran una secuencia armnica.
Podemos clasificar los cifrados en tres tipos: numricos, alfabticos
y mixtos.
Constituyen entonces una especie de
, un
elemento simblico, es decir un
.
Algunos ejemplos:
Letras y nmeros
63
Solo nmeros
Secuencia armnica
Cifrados con nmeros romanos

64
2- Origen de los cifrados
l origen de los cifrados tiene muy poco de acadmico o

escolstico. Como casi todas las realizaciones humanas surgen
impulsadas por un motor a veces cruel: la necesidad (el otro motor es
el deseo pero no aplica en este caso).
Imaginemos a un compositor del siglo XVII despojado de su halo de
romanticismo y veneracin. Es decir, imaginemos la msica como un
trabajo cotidiano, como un oficio ms all del arte.
En esas pocas no haba equipos de audio, ni computadoras ni
siquiera luz elctrica y la demanda de msica era enorme en las cortes
y palacios de todo el mundo.
Y no se trataba de escribir simples y sencillas canciones: haba que
escribir msica de gran complejidad y no solo una lnea meldica sino
tambin haba que hacer los arreglos para ser ejecutados por muchos
instrumentos, a veces de un da para otro!
Pero el instrumento donde las limitaciones de tiempo jugaron un rol
determinante a la hora de buscar nuevos sistemas de anotacin
musical, fue el clave, antepasado directo del piano que conocemos en
la actualidad.
El clave junto con el violoncelo constitua la base armnica sobre la
que se edificaban las composiciones. Haba que escribir msica para
las dos manos, sonoridades verticales trabajosas de elaborar.
El clave era el nico instrumento de la orquesta al que haba que
escribirle acordes nota por nota:
65
Viendo el manuscrito del ejemplo, imaginemos el esfuerzo y las horas

que supona escribir para el clave las notas de los acordes cada vez
ms nutridos y complejos en un tiempo sin tecnologa, donde todo
era a mano y haba que escribir cada vez ms msica en menor
tiempo.
66
No se sabe a quin se le ocurri la idea de representar las notas de los

acordes con signos.
Lo que s sabemos es que la idea prendi rpidamente entre los
compositores, que encontraron as un alivio a su trabajo.
Tambin es cierto que la interpretacin del cifrado, no reflejaba
fielmente el pensamiento del compositor. Pero dadas las
circunstancias a quien poda importarle ese detalle?
La primera forma de cifrados que se conoce se remonta a la poca
barroca (1600 a 1750 aprox.), a partir de una herramienta que tuvo
en su momento gran difusin: el bajo continuo o cifrado.
Se desarroll as un sistema de simplificaciones de enorme eficacia a
la hora de representar una armona, origen de nuestro sistema de
cifrados actual, solo numrico.
3- Cifrados numricos
n un principio,
ubicados debajo de las notas
sistema recibi el nombre de
,
de la obra (bajo). Este
.
Esta forma de cifrado fue muy importante durante los siglos XVII y
XVIII (perodo barroco). Tal es as, que tambin se denomina a esta
poca, poca del bajo continuo.
Prcticamente no existe obra musical de ese perodo que no contenga
este recurso.
El compositor solo escriba la lnea del bajo y ms abajo, nmeros y/o
algunos otros pocos signos. En el ejemplo que sigue puede verse la
parte del bajo cifrado, perteneciente a una obra de la poca.
Est escrita para dos instrumentos: violoncello (violone) y clave
(cembalo). Lgicamente, el cello toca las notas que estn escritas.
67
Nos queda saber entonces que cosa hace el clave, teniendo presente
que es un instrumento armnico.
Y lo que hace es decodificar los nmeros como acordes o arpegios.
Para ello, toma la nota escrita como perteneciente a un acorde y con
los nmeros va construyendo el acorde o arpegio en cuestin, de
acuerdo con el siguiente procedimiento:
a- Si la nota no lleva ningn nmero, se asume un acorde mayor o
menor segn la clave.
b- Si debajo de la nota hay un 6, significa que hay que tocar tambin
un Sol (sexta de Si). La otra nota del acorde se deduce.
c- Si hay un #, la tercera de ese bajo es #.
d- Si hay un 2, significa que hay que agregar una segunda, etc.
No es del caso hacer un tratado de cifrado numrico sino solo mostrar

el procedimiento por el cual comienza en el siglo XVII el cifrado de
acordes.
Estas abreviaturas se vieron en un primer momento, favorecidas por
la
.
68
4- La improvisacin
ste procedimiento permita al intrprete un alto grado de

libertad y variacin en la elaboracin de sus partes. Una misma
obra tocada por distintos intrpretes sonaba diferente ya que los
cifrados eran interpretados con la impronta de cada uno: con
arpegios, con acordes, con notas de adorno, etc.
Es decir, quedaba librado a la mayor o menor habilidad e inspiracin
de cada instrumentista (muchas veces el director de la orquesta, si se
trataba del clave, o el maestro de capilla, si era el rgano) el resultado
y calidad de la ejecucin.
Esta disciplina tuvo tanto xito que, mucha gente concurra a los
conciertos con el nico proposito de escuchar las improvisaciones de
los acompaamientos de uno u otro intrprete.
5- La libertad
al vez haya sido la improvisacin musical una de las pocas

actividades humanas que escaparon a la represin de la poca y
a la censura.
Nadie sabe cmo sucedi este descuido pero lo cierto que por aos el
ejercicio pleno de la libertad qued en mano de los msicos y en
especial, de los tecladistas.
A ninguna autoridad poltica ni eclesistica se le ocurri pensar en
que es lo que haca un improvisador: volar, escapar de los moldes
rgidos, hablar personalmente con Dios sin intermediarios.
Este es el espritu, la esencia de la improvisacin que
afortunadamente hoy sigue teniendo herederos especialmente en el
mbito del jazz.
69
6- Fin de ciclo
El cifrado numrico domin absolutamente la escena musical
culta durante casi 200 aos (desde el 1600 hasta un tiempo
impreciso llegando al 1800). No hay registro de sonatas,
conciertos, oratorios, sinfonas, minuetos etc. Que no
incorporaran este recurso.
Con el advenimiento del clasicismo se torn inaceptable el dejar
librado al criterio del intrprete la realizacin de la parte
armnica de una composicin y volvieron a escribirse todas las
notas implicadas en el cifrado.
Una vez superada la poca del bajo contino como
el valor del cifrado numrico pasa a ser
eminentemente terico, siendo utilizado ms que nada en la
enseanza de la armona tradicional en los conservatorios de
msica oficiales an en nuestros das.
La historia nos muestra con claridad que la nica manera de
que nos sea provechosa es, si podemos sintetizarla, hacer una
sinopsis tal que nos permita acceder a la esencia ltima de los
hechos, despejar la hojarasca del tiempo y llegar a la semilla.
Por ejemplo: el legado ms importante que nos ha dejado el
canto gregoriano no consiste en su inmensa lista de
composiciones, sino en un solo elemento constitutivo qu fue la
nota tenor o dominante, antecedente directo de la funcin
dominante, pilar del sistema de tensiones y reposos de la
tonalidad occidental.
Y de la obra tambin enorme y el pensamiento de Giovanni
Pierluigi da Palestrina (1525-1595), msico que determina la
frontera entre el antiguo sistema modal y el sistema tonal, Lo que
nos ha quedado de ello es el acorde dominante, pilar musical
de occidente.
Y que nos ha quedado de la poca del bajo cifrado o continuo?
Ni ms ni menos que la esencia de una libertad furtiva
del pensamiento musical, manifestada en la
improvisacin.
Los cifrados numricos armnicos desaparecen de la prctica
cotidiana por cerca de 300 aos, hasta reaparecer con funciones
limitadas en los cifrados alfanumricos populares de la
actualidad, lejos de su apogeo del 1600.
70
Una aclaracin importante:

Cuando nos referimos a cifrados numricos,
hacemos referencia a
nmeros como smbolos de acordes
es decir, notas simultneas (ms de tres).
No confundir con los nmeros que aparecen
por internet sobre las plantillas de las guitarras
o bajos indicando el casillero a pisar.
71
72
X
Los alfabetos musicales
eciben esta denominacin los sistemas que utilizan
1- Perodo una letra= una nota

Este perodo comienza en Grecia donde
comenzando por el La:
A B C D E
F G
La Si Do Re Mi Fa Sol
Luego las notas se repetan en la segunda octava pero con distintas
letras.
Contina en Roma, donde se adaptan las letras griegas al alfabeto
latino, colocando minsculas para la segunda octava.
2- Perodo una letra=un acorde
Ntese que estos cifrados son iguales a los que hoy utilizamos pero su
significado es muy distinto.
73
Los pases adonde no tuvieron demasiada influencia los msicos

latinos, continuaron con el antiguo sistema de las letras del alfabeto.
Tal es el caso de Inglaterra, Alemania, los pases escandinavos,
EE.UU y otros.
A grandes rasgos, la orientacin latina (liderada por la escuela
francesa) con sus cifrados numricos evoluciona hacia la enseanza
escolstica de la msica, mientras el alfabeto anglosajn,
transformado en alfabeto musical, queda reservado al mbito de gran
parte de la msica popular mundial.
3- El alfabeto musical en Italia (una letra=un acorde)
El creador de este sistema de msica cifrada en el cual
, es el italiano Girolamo
Montesardo.
Se atribuye a Montesardo el haber sido el primero en utilizar signos
alfabticos para representar ms de un sonido,
El sistema queda expuesto en su obra N

spagniuola
(Bolonia, 1606).
En este ttulo subyace el objetivo del nuevo mtodo: y este no es otro

que el de evitar tener que aprender las notas musicales.
Curiosamente, el mismo objetivo que hoy tienen las tablaturas
aunque con muchsima menos calidad.
De estos esfuerzos surge una pregunta, vlida para el 1600 y tambin
para la actualidad: no hubiera sido ms fcil aprender las notas?
En realidad, era ms bien un listado, un enunciado de posibilidades
para realizar acordes en la guitarra limitada por entonces, a
.
74
Vale decir,
En esta primitiva tablatura sobre Guitarra de 5 Cuerdas, la primera,
es la lnea inferior.
La transcripcin a la notacin actual -manuscrita- data del ao 1674:
Posiciones de Montesardo
75
Transcripcin a escritura actual del original anterior.

Puede verse que el orden de las cuerdas est invertido en relacin al
original. Los cifrados alfabticos que aqu se exponen no guardan
relacin alguna con los actuales.
Por ejemplo: el primer acorde es un Sol mayor con bajo en Si, pero la
letra A, es la que hoy usamos para La Mayor. El segundo es Do Mayor
en estado fundamental pero la letra es B, que hoy indica Si Mayor y
as sucesivamente.
Esto indica que el alfabeto era usado solo como un recurso para
retener rpidamente las pocas posiciones practicables en la guitarra
de la poca (26, segn Montesardo) sin tener en cuenta otras
variables.
Tambin aparecen otros signos como + y & para indicar acordes.
Del mismo modo, un mismo acorde llevaba diferentes letras segn
estuviera en posicin cerrada o abierta. Tal es el caso del uso de la
letra B para Do Mayor en posicin cerrada, y la Z para el mismo Do
Mayor en posicin abierta:
76
R2
77
Correspondencia entre alfabeto italiano, los acordes que

representaban, y su significado actual
Las letras que no tienen su equivalente en el cifrado contemporneo,
no existen hoy como alfabeto musical:
Alfabeto
italiano
del 1600
A
B
C
D
F
G
+
H
I
K
L
M
N
O
P
Q
R2
S
T
V
X
Y
Z
&
P3
Acordes
G/B
C
D/A
Am
E/B
F/C
E menor
Correspondencia
Con los acordes
actuales
La Mayor
Si Mayor
Do Mayor
Re Mayor
Fa Mayor
Sol Mayor
El alfabeto musical se va transformando poco a poco con el concurso

de Sanseverino (1622), Millone (1635), y Foscarini 1626) hasta
llegar a Briseo el que tambin en 1626,
78
Tablatura de Briseo ao 1626
El sistema no prosper, bsicamente porque los msicos ya estaban

habituados a interpretar las tablaturas con nmeros y esto supona
un esfuerzo a todas luces intil ya que no propona beneficio alguno.
(Los nmeros reemplazan a las letras en el cifrado, y viceversa)
4- El alfabeto musical en Espaa (una letra=un acorde)

Luis de Miln
Fue un compositor y vihuelista espaol del renacimiento que vivi
entre los aos 1490 y 1561 aproximadamente.
) y quiz tambin el primero en indicar el
tempo (velocidad) de una obra musical.
Nacido en una cuna aristocrtica, probablemente vivi y muri en
Valencia aunque no existen noticias certeras sobre ello. S se consigna
una estada en Portugal donde trabaj en la corte de Juan III, a quien
dedic su libro
.
Adems de su perfeccin tanto por su ordenamiento didctico cuanto
por su contenido esttico, el mtodo es importante porque constituye
79
(publicado en Valencia en el ao 1536).

A diferencia de otros mtodos de la poca, no contiene adaptaciones
para la vihuela de obras vocales polifnicas (denominadas
intabulaciones), y c
.
Contiene fantasas, pavanas, tientos, villancicos, romances y sonetos
de raigambre espaola, y tambin se incluyen canciones italianas y
portuguesas.
Y siendo la vihuela comn de
Miln escribi sus obras sobre
(la guitarra del msico),

.
Pero -contrariamente al resto de los msicos y compositores

, utilizando adems los nmeros del 1 al 9 y la cifra romana
X para indicar los 10 trastes de la guitarra del S XVI.
El siguiente es un facsmil de una de sus composiciones donde puede
verse:
a- La tablatura de 6 cuerdas ( guitarra del msico)
b- La sexta cuerda en la lnea inferior tal como se usa en la
actualidad.
c- Como dato saliente, el ritmo de la obra anotado sobre la
tablatura.
80
81
Gaspar Sanz
Muy poco se conoce sobre Gaspar Sanz (1640-1710) y su obra
musical. Su
de
1674, es
.
Transcribimos aqu un prrafo del prlogo de la edicin original de
este tratado escrito por el autor:
82
No est muy claro por qu Gaspar Sanz

de los italianos, como tambin
teniendo en cuenta el antecedente de Luis de
Miln.
Pero consigna a la derecha de los nmeros que indican los casilleros,
una serie de puntos del 1 al 4 como puede verse en el abecedario del
faxmil. Ellos indican
sentando las bases para una correcta digitacin (recordar
que la primera cuerda es la de abajo):
Agrega tambin a su libro

en lo que podemos denominar como un
83
Puede deducirse entonces que la guitarra estaba limitada a 20 nicas

posiciones.
84
En la octava edicin de esta obra reeditada en 1697, ya comienzan a

verse en el trabajo de Sanz, los primeros signos incipientes de una
escritura moderna:
85
86
XI
Proceso evolutivo de los cifrados en la
msica popular actual
1- Desarrollo
esde el primitivo uso del alfabeto para indicar las notas

musicales en Grecia hasta nuestros das, han pasado alrededor
de 2600 aos.
A grandes rasgos, el proceso podra describirse como sigue:
Siglo IV a.C. Una letra mayscula=una nota
-
/ Aristoxenos de Tarento
Uso de 15 notas diferentes del alfabeto griego para dos octavas
a partir de la nota LA
Siglo IV d.C.
-
/ Boecio
Transliteracin del alfabeto griego al latino
Letras A-B-C-D, etc. reemplazan a Alfa-Beta-Gamma-Delta,
etc.
Utiliza las mismas letras pero
para la octava ms
aguda
Siglo IX - Una slaba= una nota

-
El alfabeto rabe (siglos VIII y IX) como origen de los nombres

de las notas occidentales
Pablo el Dicono. Himno a San Juan Bautista
Guido Darezzo: Do Re Mi Fa Sol La Si
Camino paralelo al alfabeto musical
87
Siglo XVI-XVII - Una letra mayscula=un acorde fijo

/ Girolamo Montesardo
-
Tabla de posiciones fijas para tocar acordes o arpegiar en la

guitarra
Siglos XVII-XVIII - Una letra=un acorde

-
Luiz de Miln - Gaspar Sanz

Perfeccionamiento del alfabeto musical italiano
Incorporacin de puntos para indicar los dedos de la mano
izquierda (Sanz)
Introduccin de indicaciones rtmicas sobre los cifrados
(Miln)
Siglos XVII-XVIII - Nmeros=acordes

-
A partir de aqu, la evolucin de los cifrados de msica popular (

sostenido.
) comienza un camino ms lento pero tambin ms
En la mayora de los casos dentro de este mbito (jazz, rock, tango,

folklore, afroamericano, bossa, etc.),
88
Los cifrados actuales son el producto de la fusin entre:

1) El
(1500-1700)
2) Los
(1600-1750)
3) El
(A-B-C-D-E-F-G)
4) Algunos otros signos originados en las particularidades de
algunos instrumentos modernos, como la
.
La diferencia sustancial entre el lenguaje alfabtico grecoromano y los alfabetos musicales italiano y espaol, no es
menor; mientras que en Grecia y Roma
2- Los cifrados a partir del 1900
i bien es cierto que el

no se origina en el continente americano, por lo cual es errneo
llamarlo
(sera ms bien
o
o
o quiz con mayor propiedad
todava,
), tambin es cierto el hecho
de que
.
Parece ser muy probable que haya sido en all donde comienzan a
perfeccionarse los cifrados, que luego, desde el jazz, irradian su
influencia hacia todo el mundo.
Parece tambin cierto que hacia finales del siglo XIX hasta comienzos
del siglo XX, no se utilizaban los cifrados.
Esta es la poca de auge del ragtime, una msica a la europea en
algn sentido, totalmente escrita y sin lugar para la improvisacin
como lo atestigua la obra del pianista texano Scott Joplin (18681917).
89
Es muy probable que el origen del cifrado moderno deba situarse

alrededor del 1920, sin que pueda adjudicarse su paternidad a ningn
msico en particular.
Antes ms bien, pareciera una creacin colectiva, donde muchos
msicos de jazz fueron consolidando poco a poco el sistema a travs
del tiempo y seguramente basado en necesidades de practicidad
musical.
En el ao 1941, Aparece el lbum
que contiene
las partituras de grandes xitos populares de la poca country como
,
,
,
y
, entre muchsimas otras, con los cifrados
correspondientes:
90
Puede observarse en este original la plena vigencia de un estilo muy

avanzado de cifrados.
91
Estos se encuentran acompaados de un grfico que representa las

cuerdas de la guitarra y las posiciones tentativas de los dedos.
Adems -y como dato muy importante- podemos ver que esta
partitura
como todas las de su poca.
La partitura cuenta con un pentagrama donde solo est la meloda y
dos pentagramas en claves de Sol y Fa, donde se encuentra el
acompaamiento para piano.
Por esos aos, eran muy comunes dos instrumentos de cuerda
pulsada:
y el
por lo que en la ltima hoja del
mtodo se encuentran consignadas las posiciones para estos
instrumentos y la afinacin al aire de sus cuerdas.
Tambin resulta sugestivo observar cmo nadie consideraba
necesario escribir msica convencional para guitarra, ukelele, o
banjo, limitando la participacin de estos instrumentos al simple
acompaamiento.
92
93
Algo ms adelante en el tiempo, en plena era del jazz, las partituras

se simplifican an ms; se elimina la escritura convencional para
piano, se mantienen y enriquecen los cifrados, y se mantiene
(debe
tenerse en cuenta que esto puede realizarse as por ser el jazz una
forma improvisada de la msica sobre un esquema armnico
compartido).
Al igual que en el facsmil anterior, podemos observar que los cifrados
contienen letras, alteraciones, algunos otros signos y
,
herencia de la poca barroca del bajo continuo.
94
El idioma ingls
As como el ingls se ha transformado en idioma universal para casi
todas las actividades, lo mismo sucede en la msica popular.
El abecedario ingls como representacin de la msica armnica
cifrada, hace que el entendimiento de los msicos sea posible ms
all de las fronteras de cada pas.
3- La enseanza de la msica hoy en los Estados Unidos

Es una creencia bastante difundida la de que los anglosajones solo
usan las letras del su alfabeto y nmeros para su msica.
El uso del cifrado alfanumrico est limitado a sealar los acordes
como por ejemplo: C7 indica do-mi-sol-sib; Dm69 es re-fa-la-si-mi
Etc.
Tambin se usan las letras para referirse por ejemplo a una
tonalidad(C minor, B flat, C Sharp etc.), a las cuerdas al aire de la
guitarra (E, A, D, G, B, E), a las claves (G clef, F clef etc.), y en general
para nombrar las notas aisladamente.
Pero a la hora de leer msica han utilizan un muy inteligente sistema
que asigna una silaba diferente a cada una de las notas
diatnicas y cromticas:
Do
Fi
Di
Sol
Re
Si *
Ri
La
Mi
Li
Fa
Ti *
Do
95
Te
Me
La
Le
Re
Sol
Ra
Se
Fa
Mi
Do
Caractersticas
Puede observarse que la nota Si recibe en el solfeo anglosajn el
nombre de Ti, en razn de que Si se llama al Sol#.
No es cierto entonces la afirmacin de que las notas latinas do re mi
fa la si fueron reemplazadas por las letras A B C D E F G.
Antes ms bien, se ha producido una fusin entre ambos sistemas (el
alfabtico ingls y el silbico latino) con la evidente ventaja prctica
de que a cada nota le corresponde una slaba diferente,
reservndose las letras y otros signos para la armona.
96
XII
Los seis tipos bsicos de acordes y sus
cifrados
n lugar de estudiar los acordes como mltiples estructuras

individuales -lo que dificulta su comprensin- los clasificamos
en seis tipos bsicos segn la funcin que cumplen en el engranaje
tonal.
La base del cifrado musical contemporneo est constituida por las
siete primeras letras maysculas del abecedario anglosajn.
1- Primer Tipo: Acorde Perfecto Mayor

(Tercera mayor + quinta justa)
A diferencia de los sistemas griego y romano, donde cada letra
representaba una nota, cada una de estas letras representa en el
sistema moderno, una trada Perfecta mayor (3 mayor+5justa) de
acuerdo al siguiente orden:
Letra
A
B
C
D
E
F
G
Acorde
La Mayor
Si Mayor
Do Mayor
Re Mayor
Mi Mayor
Fa Mayor
Sol Mayor
G
97
La
Mayor
Si
Mayor
Ubicacin
Acordes
ascendidos y
descendidos
Do
Mayor
Re
Mayor
Mi
Mayor
Fa
Mayor
Sol
Mayor
* Grados I y IV de la escala Mayor natural

* Grados III, VI de la escala menor armnica
*Si una trada mayor necesitara ser ascendida

se le agregar a la derecha de la letra el signo #
(sharp en ingls, sostenido en castellano) por
ejemplo F#, C#, G#, etc.
*Si una trada tuviera que ser descendida se le
colocar, tambin a la derecha, el signo b (flat
en ingls, bemol en castellano) por ejemplo
Bb, Ab, Db, etc.
2- Segundo tipo: Acorde Perfecto menor

(Tercera menor + quinta justa)
Si un acorde es menor simplemente se colocan al lado de la letra
(siempre mayscula), alguno de los siguientes signos:
m , o min (del ingls minor), por ejemplo:
Cm
Cmin
C
Am
Amin
A
Dm
Dmin
D
Em
Emin
E
F#m
F#min
E
Gm
Gmin
G
98
Ubicacin
* Grados II, III y VI de la escala Mayor natural

* Grados I y IV de la escala menor
3- Tercer tipo: Acorde de sptima de dominante

(Tercera mayor + quinta justa + sptima menor)
Un acorde de dominante se construye con una trada mayor + una
sptima menor.
El cifrado numrico nico es el 7 sin ningn otro agregado.
O sea que 7 significa sptima menor:
C7
D7
Ubicacin
E7
F7
G7
A7
B7
* Grado V de ambos modos.

* Se lo llama acorde dominante y, con ms
propiedad, dominante de
* Es dominante de la nota que se encuentra a una
quinta justa inferior o a una cuarta justa
superior (por eso a esta relacin se la denomina
relacin de dominante)
4- Cuarto tipo: Acorde menor con sptima menor

(Tercera menor + quinta justa + sptima menor)
El cifrado es alfanumrico: m por menor y 7 sin ningn agregado
por la sptima menor.
Cm7
Dm7
Em7
Fm7
Gm7
Am7
Bm7
99
Ubicacin
* Grados II, III VI modo Mayor

* Modo menor: I y IV grados.
* Preferentemente se lo utiliza sobre el II del
modo mayor en la cadencia compuesta (II, V, I)
y sobre el IV del menor en la misma frmula (IV,
V, I).
5- Quinto tipo: Acorde de sensible o semidisminuido

(Tercera menor + quinta disminuida + sptima menor)
El cifrado es alfanumrico, con el concurso de otros signos.
Puede llevar diferentes cifrados: m7 5b, m7 b5, m7 5,
Cm75b
Dm75b
Em75b
Fm75b
Gm75b
Am7b5
Bm75b
Cm7b5
Cm7 5
Dm7b5
Dm7 5
Em7b5
Em7 5
Fm7b5
Fm7 5
Gm7b5
Gm7 5
Am7b5
Am7 5
Bm7b5
Bm7 5
Ubicacin
Por tener la quinta disminuida solo se lo ubica

en:
* Grado VII del modo Mayor
* Grado II del modo menor.
* Se usa primariamente como reemplazo del
acorde dominante en las cadencias, sin
desconocer
su
utilizacin
en
otras
circunstancias.
100
6- Sexto tipo: Acorde disminuido

(Tercera menor + quinta disminuida + sptima disminuida)
Admite los siguientes cifrados: dim (diminished), , o dim 7
C dim
C
C dim7
Ubicacin y
Caractersticas
D dim
D
C dim7
G dim
G
G dim7
* El acorde disminuido es un acorde atpico.

* Puede ser escrito de muchas maneras pero
en realidad solo existen los tres del ejemplo.
* Muchas veces se lo denomina acorde
simtrico por ser una superposicin de
terceras menores. Por ejemplo, el primer
acorde puede llamarse indistintamente Do,
Mib, SOLb o LA sin que se modifique su
sonoridad. Y tambin podra nombrarlo por
sus enarmonas (SI#, RE#, FA# o SIbb).
* Su nica ubicacin natural es sobre el VII
grado ascendido de la escala menor armnica.
101
102
XIII
Disonancias agregadas a los acordes
bsicos y sus cifrados
1- Disonancias usuales
ualquiera de estos seis tipos de acordes puede recibir el aporte

de intervalos disonantes sin que ello modifique la funcin que
cada uno de ellos cumple dentro del engranaje tonal (funciones de
tnica, subdominante o dominante).
Lo que s se modifica es el color, la expresin del acorde afectado, a
veces de manera importante.
Tambin hay que decir que se han producido muchos abusos dentro
de
este
mbito,
volvindose
muchas
composiciones
insoportablemente amaneradas.
Pero correctamente utilizado, este recurso armnico constituye una
buena forma de dotar de variedad a las composiciones,
entendindose tambin como tales, los acompaamientos que
realiza un msico popular.
Estas disonancias agregadas a los acordes pueden ser:
DENTRO DE LA OCTAVA
INTERVALO
DISTANCIA
Sexta
Mayor
Sptima
Mayor
EN SEGUNDA OCTAVA
INTERVALO
DISTANCIA
Cuatro tonos y un Novena

semitono
Mayor
Cinco tonos y un Novena
semitono
menor
Oncena
aumentada
Trecena
Mayor
Siete tonos
Ocho tonos y un
semitono
Tres tonos
Diez tonos y un
semitono
Adems, estas disonancias pueden combinarse entre s y asociarse,

con ciertas precauciones, a los acordes bsicos.
103
2- Cifrados ms habituales
agregadas (tensiones)
INTERVALO
Sexta mayor
Sptima mayor
Novena mayor
Novena menor
Oncena aum.
Trecena mayor
Cuarta agregada
CIFRA 1
6
Maj 7
9
b9
+11 (*)
13 (**)
Sus4 (***)
para
las
disonancias
CIFRA 2
CIFRA 3
7+
9b
#11
(*) La oncena se usa normalmente aumentada.

(**) La trecena se usa siempre con la sptima menor. Si no es as, se
asume como sexta agregada, aunque est a distancia de trecena.
(***) Los sus4 (del ingls suspended) pueden ser usados aplicando la
cuarta a un acorde mayor o menor, o a un acorde con 7.
3- Algunos ejemplos
C7+
C7+ 9
C9
C7 9
C6 9
C11
C13
4- Alteraciones en las tradas

Las tradas mayores y menores pueden recibir tambin alteraciones
en sus quintas (# o b).
104
Tradas mayores y sus modificaciones:
Cifrados
C aug.
C dim
C 5#
C 5b
C 5+
C5
Tradas menores y sus modificaciones
Cm
(*)Cm aug.
Cm 5b
Cm b5
(*) Este acorde no es practicable porque no genera un nuevo acorde,

por ser una enarmona de Ab/C.
Obviamente, a estas bases alteradas se le pueden adicionar sptimas,
novenas, oncenas y trecenas, del tipo Bb7b5, c13 5# etc. Tambin cabe
mencionar que el hecho de que una combinacin sea posible no
asegura una buena sonoridad ni mucho menos.
5- Conclusiones
Estos son la mayora de los smbolos utilizados para representar
acordes. La prctica de los mismos, es decir su utilizacin musical
cotidiana, queda fuera de los alcances de este libro.
105
En nuestra poca, el sistema alfanumrico musical ha adquirido un

bien ganado prestigio, producto de su gran utilidad y perfeccin
dentro del campo de la msica popular universal, al punto de
convertirse en un elemento musical insustituible dada la
universalidad que ha alcanzado.
106
XIV
Las tablaturas en la actualidad
1- Tablaturas para cuerdas pulsadas
espus de haber, prcticamente, desaparecido de circulacin

durante los siglos XIX y XX por haber sido desplazada por la
en la
actualidad el sistema base de tablaturas ha vuelto a utilizarse, aunque
en general de un modo rstico y elementalsimo.
Principalmente son usadas por parte de principiantes y aficionados a
los instrumentos de cuerda como la guitarra, el bajo, el ukelele, etc.
Su uso se ha extendido considerablemente a travs de internet,
debido a que estas
son fciles de transcribir, copiar y
entender,
, lo que no hace ms que mostrar el penoso deterioro
al que la educacin musical ha llegado en el siglo XXI.
Lejos estn de las tablaturas para guitarra del siglo XVII y comienzos
del XVIII, las cuales constituan
donde se poda leer la rtmica de las obras
como as tambin la digitacin de mano izquierda a emplear y otros
signos musicales igualmente valiosos.
Las tablaturas estn compuestas por tantas lneas como cuerdas tiene
un instrumento. Generalmente se especifica su afinacin en la parte
izquierda, utilizando la
de las notas,
aunque si se trata de la afinacin estndar del instrumento, puede
omitirse.
Y, como ya vimos, tambin a la izquierda y al comienzo de la

tablatura, se coloca a veces la clave sustitutiva
ordenada en
forma vertical.
107
En las lneas de la tablatura aparecen unos nmeros que indican el

traste que se ha de pisar al tocar la cuerda (un 0 -cero- indica que
se ha de tocar la cuerda al aire).
En la tablatura tambin pueden aparecer letras u otros smbolos.
Las tablaturas pueden ser
Las
solo indican en qu casilleros hay que colocar los dedos
de la mano izquierda sin ninguna indicacin rtmica ni de digitacin
a utilizar, lo que implica:
- que al no indicar la digitacin, pueden provocarse daos
tcnicos muy difciles de erradicar.
Las tablaturas
agregan una indicacin rtmica precisa a
los nmeros de los casilleros.
Las tablaturas
llevan la indicacin de los casilleros a
pisar, y la indicacin del ritmo, debajo del pentagrama con la obra
Tablatura Simple
108
Tablatura Compuesta
Tablatura Combinada
Tambin se anotan otros smbolos auxiliares como los adornos y

efectos. Estos pueden ser entre otros:
(Ligado ascendente): ste se hace tocando una nota y
seguidamente golpeando (martillo) un casillero ms arriba o el
primer casillero si se est tocando la cuerda al aire.
(ligado descendente): Es la inversin del
Se
apoyan dos dedos en la misma cuerda, en un proceso descendente, se
toca la nota situada bajo el dedo que est ms a la derecha, y ese
mismo dedo forma un gancho que pellizca la cuerda.
(estirar): el
consiste en presionar la cuerda en un
determinado casillero, y estirarla hacia arriba sin soltarla. El bending
puede ser
(1 tono) o
(un semitono), aunque tambin puede
haber estiramientos mayores.
(deslizar): Al tocar se arrastra el dedo que se encuentra sobre
el respectivo casillero hasta otro, ya sea posterior o anterior al que se
109
est pisando, sin quitar el dedo (no puede hacerse tocando la cuerda
al aire).
: Se produce tocando la cuerda en un determinado
traste sin hacer presin sobre l.
: Se toca la nota y se hace oscilar con la palanca de la
guitarra, o bien haciendo un bend lo ms rpido posible hacia arriba
y hacia abajo, si se quiere imitar mejor a la voz humana, haciendo una
oscilacin con el dedo de derecha a izquierda.
(apagado con la palma): La nota es ligeramente apagada
con el costado exterior de la mano derecha mientras estn sonando
las notas.
110
2- Tablaturas para bajo de cuatro cuerdas

Simple
Compuesta
Combinada
111
3- Tablaturas para teclados
os instrumentos de teclado tambin tienen

donde cada lnea representa una octava.
Las notas se indican con el cifrado de letras (C, D, E, F, G, A, B). Sern
si estn referidas a las
para
las teclas negras. Los espacios entre nota y nota y los silencios se
grafican con guiones. Tambin se puede indicar la resonancia de una
nota
) sustituyendo los guiones por el signo , adems de
otros smbolos por el estilo.
Esta forma de escritura para teclados es muy poco usada porque
presenta -al igual que las tablaturas compuestas para guitarra o bajo: su gran complejidad hace que sea
Aqu podemos ver un ejemplo de tablatura actual de Piano:

R 4 |e-e-e-e-G-G-G-G-D-D-D-a-a-a-a-G-e-e-e-e-G-G-G-G-DD-D-a-a-a-a-G|
R
3 | C>>>>>C-e>>>>>e-------F>>>F>>>e-C>>>>>Ce>>>>>e-------F>>>F>>>e|
L 2 | C>>>>>C-e>>>>>e-b>>>>>F>>>F>>>e-C>>>>>Ce>>>>>e-b>>>>>F>>>F>>>e|
L 1 | ----------------b>>>>>--------------------------b>>>>>--------|
L (left): mano izquierda
R (right): mano derecha
Chorus de Just Dance de Stefani Germanotta,
Aliaune Thiam y Nahir Khayat
112
4- Tablaturas para armnica
a forma ms popular y sencilla de representar las notas para

armnica en tablatura consiste en indicar sucesivamente de
el nmero de celda, y si la celda se
Sealar si la celda se sopla o se aspira, se puede hacer de muchas

maneras. Por ejemplo: con flechas
para soplar, o flechas
para aspirar. Tambin se suele colocar entre parntesis
las aspiradas.
Uno de los mtodos ms simples y prcticos consiste en numerar la
celda que se toca. Luego
.
Hay otros smbolos que indican alteraciones en las notas (
etc.).
Siempre est indicada en cada tablatura -o debera estarlo- la forma
de interpretarla con los signos que se indiquen en cada caso.
Por lo general las tablaturas no incluyen indicadores tales como el
ritmo, las notas y sus silencios etc., puesto que se trata de un modo
rudimentario de anotar las composiciones. Por ese motivo es
aconsejable que una tablatura vaya siempre acompaada de su
correspondiente archivo de audio.
113
114
Palabras finales
500 aos de historia de la msica no son pocos, teniendo en

cuenta adems, que hemos tenido que obviar muchsimas
referencias y datos de inters,
imposibles de consignar dentro de los
lmites rigurosos de este trabajo.
Sin embargo todo logro, toda
evolucin, rarsimas veces puede ser
atribuible a una sola persona, sino que
es el producto del trabajo y la
aplicacin de la inteligencia humana
acumulados
generacin
tras
generacin.
La evolucin de los alfabetos musicales y numricos desde la cultura

griega, los siglos XVII y XVIII hasta llegar al
actual cifrado alfanumrico musical, es un
excelente ejemplo al respecto.
Esta perfeccin es especialmente observable en
las obras de Jazz donde el cifrado alfanumrico
musical adquiere su mxima expresin.
115
El Jazz como ideologa

De todos los gneros musicales, el jazz es la nica msica
que excede su condicin especfica, ya que constituye en
forma sustancial, una ideologa.
Implica una manera especial de andar por la vida, de pensar
la vida.
Y qu manifiesta el jazz a travs de sus armonas, acordes,
sus formas de enlazarse, los solos, las comuniones reunidas
en las jams?
La libertad fundamental del hombre, la creacin puesta
en un acto casi brutal y salvaje, y el intelecto humano puesto
al servicio de esta expresin de libertad.
Es libertad que nunca podr ser arrasada
simplemente porque es.
Un sentido militante de la msica.
Puede concluirse entonces que, si bien la idea de cifrar msica para
obtener un resultado eminentemente prctico y al alcance de
muchas personas no es algo novedoso, el cifrado alfanumrico, sin
lugar a dudas, adquiere carta de ciudadana en los Estados Unidos
de Norteamrica.
Las tablaturas no corrieron el mismo
destino. A partir del
siglo XVIII
comenzaron un lent0 proceso de
degradacin hasta llegar en nuestra
poca, a lmites difciles de entender,
difciles de justificar, difciles de digerir
y mucho ms an si uno pretende
analizar el fenmeno desde el un ngulo
solamente musical.
Espero sinceramente que este pequeo libro -al hacernos conocer
aspectos casi olvidados de la historia de la msica- nos haga sentir
menos soberbios, ms integrados a un ser colectivo y ms humanos
en el mejor sentido del trmino.
Carlos Kersevan
116
Bibliografa Especfica
-Aretz, Isabel
El folklore musical Argentino - Ed. Ricordi

-Ass Gil, Francisco de
Tratado de armona - Martn Editor (1855)

-Barbacci, Rodolfo
Educacin de la memoria musical - Ed. Ricordi

-Brelet, Giselle
Esttica y creacin musical - Ed. Hachette

-Coopland, Aaron
Coplan habla sobre msica - Ed. Siglo Veinte

-Cortzar, Augusto
Esquema del Folklore - Ed. Columbia

-De la guardia, Ernesto
Historia de la msica en la antigedad - Ed. Ricordi

-De Pedro, Roque
El jazz. Historia y presencia - Ed. Convergencia

-Garca Acevedo, Mario
Didctica Musical - Ed. Ricordi

-Green, Douglas
Form in tonal music - Ed. Holt, Rinehart and Winston Inc.

-Griffin, Donald
Ecos de murcilagos y hombres - Eudeba

-Hamel y Hurliman
Enciclopedia de la msica - Ed. Grijalbo

-Heeremans, Arold
Sexteenth century harmony Ed. H.W.Gray &Co. Inc.

117
-Hindemith, Paul
Adiestramiento elemental para msicos - Ed. Ricordi
-Hindemith, Paul
Armona tradicional - Ed. Ricordi

-Horst, Luis
Formas preclsicas de la danza - Eudeba

-Kersevan, Laura
Cantar sin limitaciones - Ed. Cambi tu Voz

-Koechlin, Charles
Trait de lorchestration - Ed.Max Eschie

-Lachmann, Robert
Msica de oriente - Ed. Labor

-Leucher, Erwin
La evolucin musical de occidente - Ed. Ricordi

-Malson, Lucien
Los maestros del jazz - Eudeba

-Palma, Athos
Tratado de armona - Ed. Ricordi

-Pedrn, Carlos
Tratado de armona - Ed. Ricordi

-Persichetti, Vincent
Twentieth century harmony Ed. Norton&Co. Inc.NY

-Reed, Owen
Basic Music - Ed. Balwin&Mills

-Rieman, Hugo
Composicin musical - Ed. Labor

-Rimsky Korsakov, Nicols
Principios de orquestacin - Ed. Ricordi

118
-Russo, Williams
Apuntes de Composicin para la orquesta de jazz

-Sanz, Gaspar
Instruccin sobre la guitarra espaola - Original ao 1674

-Schloezer, Boris de
Introduccin a J.S.Bach - Eudeba

-Scholes, Percy
Diccionario Oxford de la msica Ed. Edhasa

-Schomberg, Arnold
Elementi di composizione - Ed.Ricordi Italia

-Schomberg, Arnold
Modelo para estudiantes de composicin - Ed. Ricordi

-Talamn, Gastn
Historia de la msica - Ed. Ricordi 1942

-Tirso de Olazbal
Acstica musical y organologa - Ed. Ricordi

-Torrebertucci, Jos
Tratado de contrapunto - Ed. Ricordi

-Wiellems, Edgar
Las bases psicolgicas de la educacin musical - Eudeba

-Wolf, Johannes
Historia de la msica - Ed. Labor

-Zamacois, Joaqun
Tratado de armona - Ed. Labor
119
Bibliografa General
-Apuntes sobre Gimnasia Rtmica Expresiva
-Cartas a Nenette
Diana Rossomando
-La enfermedad como camino

-La vida, un enigma
-Vida y destino humano
Atahualpa Yupanqui - Ed. Sudamericana

Dethlefsen y Dahlke - Ed.Plaza y Janes
Daisaku Ikeda - Emece Editores
Thowald Dethlefsen - Ed. Albatros
Charlas con
Diana Rossomando
Irene Sosa
Laura Kersevan
Ricardo Samoilenco
120

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El cifrado americano/Carlos Kersevan

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Uno traslada al instrumento lo que uno es.

Todo lo que sucedi, sucede y suceder,

La accin sigue a la idea.

Muchas veces las cosas no son lo que parecen

El hecho de que algo no se vea,

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A la memoria ya tan lejanade Doa Elisa y Don Carlos,

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Y all, hasta donde mi mirada se confunde con el principio de los tiempos.

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esde muy antiguo los msicos se han ocupado de crear

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Uno de los objetivos de este libro es el de demostrar que nadie por s

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Sistemas antiguos de notacin musical

Origen de las notas y del pentagrama contemporneo

Nombres rabes y europeos

Sistema mensural y compases

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Indicadores de velocidad o tempo

VII- El pentagrama actual

Los cifrados musicales

Nuevo sistema de escritura.

Los alfabetos musicales

Perodo una letra=una nota

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Proceso evolutivo de los cifrados en la msica

XII- Los seis tipos bsicos de acordes y sus cifrados

Primer tipo: Acorde Perfecto Mayor 97

XIII- Disonancias agregadas a los acordes bsicos y sus

XIV- Las tablaturas en la actualidad

Tablaturas para cuerdas pulsadas.

Palabras Finales.. 115

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asi todos hemos cantado o recitado alguna vez

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Nombrar las notas en Grecia antigua

LA1 SI DO RE MI FA SOL LA2

El primer testimonio acerca de una escritura musical griega puede ser

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Partitura del epitafio de Seikilos con notacin

Adems, sobre cada letra podan colocarse -como puede verse en el

2- La notacin alfabtica en Roma (alfabeto latino)

a notacin griega fue adoptada -ya en sus finales- por el

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Ntese que en este primitivo alfabeto latino faltan algunas letras.

Sin embargo, su aporte ms importante consisti en convertir el

para la primera octava)

Es decir: redujo el nmero de letras en uso a solo 7 en sus aspectos

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Ejemplo en pentagrama moderno con nombres alfabticos en

3- Notacin por neumas

a notacin por neumas constituy un sistema alternativo que

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Con la evolucin del sistema se fueron creando nuevos signos, entre

Estos signos se combinaban entre s, como puede verse en este

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Manuscrito de Lan S.XI

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